Tip tərtibində ən vacib element həmişə mətndir - onun semantik məzmunu və qrammatik quruluşu və bu, xüsusilə başlıqlarda özünü göstərir. Məzmununa uyğun seçilən tipli yazının tərkibi ifadənin semantik mənasını açır, onun başa düşülməsini asanlaşdırır. Dizayner mətni əvvəlcədən düşünülmüş sxemə sıxışdırmağa çalışırsa, bu istər-istəməz həm formal səhvlərə, həm də forma və məzmun arasında uyğunsuzluqlara gətirib çıxarır.
Yazının ümumi forması, bir qayda olaraq, sətirlərə bölündükdə artıq müəyyən edilir. Üç və ya daha çox sözdən ibarət mətnlər sətirlərə bölündükdə qrammatik cəhətdən eyni dərəcədə düzgün olan, lakin semantik çalarları və konkret sözə vurğu ilə fərqlənən bir neçə variant verir. Məsələn, "Yeni Rəqəmsal Texnologiyalar" adını dörd şəkildə təşkil etmək olar (şək. 1).
düyü. 1. Əsas Başlıq Qırılma Seçimləri
Sözlərin sətirdəki yerlərindən asılı olaraq müxtəlif mənalar aldığını görə bilərsiniz. Birinci variant kifayət qədər neytraldır, ikinci variantda diqqət "yeni" sözünə yönəldilir, üçüncüdə - "texnologiyalar" sözü ayrıdır. Bu zahirən fərqlənməyən nüanslar şrift nümunəsi, ölçüsü və ya rəngi ilə gücləndirilə bilər (şək. 2).
düyü. 2. Ölçü və doyma vurğulayın
Bəzi hallarda sözlərin düzülməsinin qrammatik düzgünlüyü onların məzmunu ilə ziddiyyət təşkil edə bilər. Bunun bariz nümunəsi V.Katayevin “Tənha yelkən ağarır” kitabının adıdır (şək. 3). Dörd variantın hamısı qrammatik cəhətdən mövcud olmaq hüququna malikdir, lakin hekayənin adı kimi M.Yu.Lermontovun məşhur poemasının birinci misrası götürüldüyü üçün məna baxımından daha düzgün olan bir misranın tərkibidir. Eyni vəziyyət bütün sözlər üçün şriftdən istifadə etməyi zəruri edir. eyni ölçüdə, doyma və rəng.
düyü. 3. Başlıqdan Ayrılma Seçimləri
Məsələn, böyük başlıqlar üçün tam adı"Böyük Knyaz Dmitri İvanoviç haqqında sözlər", bəlkə də daha çox mətn qruplaşdırma seçimləri. Əncirin yuxarısında göstərilən yazının tərkibi. 4 açıq şəkildə balanslaşdırılmış deyil, bu başlıqda əsas şeyə vurğu yoxdur. Bir az zəriflikdən sonra kompozisiya daha məqbul olur (şəkil 4, alt).
düyü. 4. Böyük Başlıq Break Variantları
Başlıq elementlərində sözün defislə qoyulması kompozisiyanın bütövlüyünü pozduğu üçün onlardan qaçınmağa çalışırlar. Amma prinsipcə köçürmələrdə istifadə edilə bilər uydurmaçoxsətirli başlıqla, habelə elmi-texniki ədəbiyyatda polisemantik və mürəkkəb sözlərdə. Köçürmələrin istifadəsi həmişə həm semantik, həm də kompozisiya baxımından əsaslandırılmalıdır.
Durğu işarələrinin (nöqtə, vergül, mötərizə və s.) atlanması uzun müddətdir başlıq elementlərinin tərtibatında ənənə olmuşdur. Adətən sintaksis qaydalarının belə pozulması həmişə bəzi kompozisiya üsulları ilə kompensasiya olunur: qırmızı xətt, şrift naxışının dəyişməsi, ikinci rəng, ayırıcı bəzəklər və s.
Sözdəki hərflərin üzvi olması təkcə estetik tələb deyil. Bu, təbii olaraq mətni oxumağın xüsusiyyətlərindən irəli gəlir, o zaman ki, insan hərflə oxumur, gözləri ilə bütöv bir sözü, hətta bir neçə sözü əhatə edir.
İnternetdə çoxlu sayda olan bəzi "ev istehsalı" tipli bələdçilərdə sözlərdə ritmin təşkili çox məhdud hesab olunur və çox vaxt sadəcə simvollar arasında boşluqların uyğunlaşdırılmasına gəlir. Bununla belə, ritm həm də hərflərin öz üslubundan asılıdır, ona görə də ahəngdar başlıq yaratmaq prosesində optimal olanı tapmazdan əvvəl tez-tez bir neçə şrift sınamalı olursunuz.
Hərflər arasındakı boşluqların optik bərabərliyi ən vacibdir mülayim vəziyyət istənilən naxışlı və tipli şriftin oxunaqlılığı. Fakt budur ki, hərflər arasındakı boşluqların hamısı hərflərarası boşluq deyil - bu boşluğun bir hissəsi məktubun özünün təsvirinə aiddir və onun optik sahəsinə daxildir, ölçüsünü yalnız vizual olaraq təyin etmək olar. Bu vəziyyət, mürəkkəb naxışın şriftlərini nəzərə almasaq, sadə şriftlərdə belə, boşluqların hizalanması prosesini hərflər arasında boş yerlərin mexaniki uyğunlaşmasına endirməyə imkan vermir. Bu səbəbdən təcrübəli dizayner hərflərarası boşluqları hizalayarkən hər şeyi gözü ilə edir.
Sözdəki hər bir boşluğun ölçüsünə təkcə hərflərin konfiqurasiyası deyil, həm də seriflər, vuruş ölçüləri və hərfdaxili boşluğun təbiəti təsir göstərir. Hərflərin müəyyən bir düzülüşündə onların optik sahələri minimal boşluqla ayrılarkən birləşmir. Simvolların bu cür düzülüşü mətn şriftlərinin yığılması üçün xarakterikdir və mətnin ən yaxşı oxunmasını təmin edir (şək. 5). a) - sözdəki hərflər arasındakı bu boşluqlar "normal" adlanacaq. Boşluqların ölçüsünün düzgün qurulması nəticəsində, bütün hərflər arasındakı əlaqənin ekvivalent olacağı sözün belə bir birləşməsinə nail olunur. Hərflərin düzgün düzülməməsi bu əlaqələrin pozulmasına gətirib çıxarır.
Normal boşluğun daha kiçik və ya daha böyük boşluqlara dəyişdirilməsi oxunaqlılığın kəskin azalmasına səbəb ola bilər. Hərflərin bir qədər yaxınlaşması ilə qonşu hərflərin serifləri birləşdiriləcək və bəzi simvolların optik sahələri birləşəcək (şək. 5). b). Hərflərin daha da yaxınlaşması ilə söz getdikcə daha çox bəzək naxışına bənzəyəcək, dekorativlik dərəcəsi şriftin özünün nümunəsi ilə müəyyən edilir (şək. 5). in). Eyni zamanda, şriftin oxunaqlılığı pisləşəcək.
Hərflər bir-birindən uzaqlaşdıqca və aralarındakı boşluqlar artdıqca əks proses baş verəcək - hərflər arasında əlaqə zəifləyəcək. Normal boşluqlarda kiçik bir artım ilə hərflər arasındakı əlaqə sıx qalacaq, lakin sözün orta rəng doyması azalacaq, bu da təsir edəcək ümumi tərkibi(şək. 5 G). Boşluqların əhəmiyyətli dərəcədə artması ilə söz ayrı-ayrı hərflərə parçalanır, aralarındakı əlaqə itir.
Xəttin xəttini böyük bir boşalma ilə saxlamaq üçün müraciət edirlər əlavə vəsait: sözün altını xətkeşlə çəkmək, uzun üfüqi serifləri olan şriftdən istifadə etmək, sıx xəttin yanında seyrək xəttin ornament və ya naxışla qoyulması (şək. 5) d).
Dekorativ şriftlərdən istifadə zamanı bu cür şriftlərin xüsusi kompozisiya konstruksiyasına və fərqli oxunma ritminə görə boşluqların ölçüsünün dəyişməsi o qədər də nəzərə çarpmır.
düyü. 5. Ritmik quruluşun hərflərarası boşluqların ölçüsündən asılılığı
Şriftlərin ritmik təşkilində çox mühüm rol oynayır çağırışlar dekorativ məqsədlər üçün təqdim edilən hərflər və ya vuruşlar. Belə elementləri olan hərflərə onların optik sahəsində qonşu simvollar daxildir ki, bu da şrift yazısına xüsusi möhkəmlik verir (şək. 6).
düyü. 6. Toz gödəkçəsi. Rəssam S. Telinqater
Qeyd edək ki, əlifbanın hərfləri müxtəlif dinamikaya, yəni üfüqi istiqamətə malikdir. Hər bir söz müxtəlif istiqamətlərə malik simvolların müəyyən birləşməsindən ibarətdir ki, bu da onun vizual qavrayışına təsir göstərir (şək. 7). Şrifti seçərək dizayner bu və ya digər ritmik effekt yaradaraq sözdəki hərflərin dinamikasını dəyişdirə və gücləndirə bilər. Hər hərfin istiqamətini sözün ümumi istiqaməti ilə, sözün və xəttin hərəkətini isə ümumi istiqamətlə birləşdirərək, müxtəlif ritmik effektlər əldə edə bilərsiniz.
düyü. 7. Sözün ritmik strukturunda hərflərin dinamikası
Kompozisiya hərəkətliliyi ilə kursiv şriftlər dinamika baxımından böyük potensiala malikdir. Böyük meyl bucağı olan şriftlərdə hər bir fərdi hərfin istiqamətliliyi sözün xətt istiqamətində bir hərəkəti ilə silinir (şək. 8).
düyü. 8. Sözün ümumi dinamikası
Roman şriftlərində hər bir fərdi simvolun istiqamətliliyi daha qabarıq şəkildə ifadə edilir, lakin bu halda da dizayner həmişə fərqli istiqamətlənmiş hərflər üçün birləşdirici başlanğıc tapa bilər. Siz, məsələn, hərflərin nisbətlərini dəyişdirərək bütün sözü şaquli və ya üfüqi bir hərəkət verə bilərsiniz. Maraqlı və ifadəli kompozisiya yaratmağın yollarından biri müxtəlif istiqamətli xətlərin birləşdirilməsidir.
Humanist serifə aid edilə bilən şriftlərin bəzi hərfləri var maraqlı xüsusiyyət- onların şaquli oxları oval və yarımoval işarələrdə ("P", "O", "Z" və s.) əsas vuruşların istiqaməti ilə üst-üstə düşmür. Adətən şaquli oxların bu cür əyilmələri sözdəki ritmə demək olar ki, heç bir təsir göstərmir, lakin onların artırılması ritmi dəyişmək vasitəsi kimi istifadə edilə bilər. Hərflərin eninə görə kəskin fərqləndiyi şriftlər də bir növ ritm təşkil edir.
Ritmə yiyələnmək oxu prosesinə təsir göstərməyə, onu yavaş və ya sürətli, hamar və ya kəskin etməyə imkan verir. Ritm təkcə oxuma prosesini təşkil etmir, həm də sözə vizual yaddaşda uzun müddət saxlanılan xarakterik görünüş verir.
Yazıda sətirlərin düzülüşü də mətnin qavranılmasına təsir göstərir. Bəzi yazılar asanlıqla yığcam və tam bir forma alır, digərləri isə bənzəyir mexaniki əlaqə kompozisiya vəhdəti ilə bir-birinə bağlı olmayan sətirlər. Dizaynerin işi məhz xətlərin qrafik parçalanmasını aradan qaldırmaq, lazım gələrsə, bəzilərinin semantik mənasını vurğulamaqdır. vacib sözlər fikrin aydın ifadəsinə nail olmaq. Eyni zamanda, mexaniki olaraq hər hansı bir qayda tətbiq etmək mümkün deyil, ancaq yazıdakı sözlərin konkret semantik məzmunundan və tərkibindən çıxış etmək lazımdır. Aşağıda müzakirə ediləcək sətirlərin düzbucaqlı şəklində sxematik təsviri xəyali sətirlərə deyil, real sətirlərə əsaslanır.
Qazanc semantik məna hərflərin ritmini və şrift ölçüsünü dəyişdirməklə sözlər elə həyata keçirilir ki, yazıdakı sözlərin əhəmiyyəti dərhal görünsün və birmənalı şərh olunsun (şək. 9).
düyü. 9. Şrift ölçüsündə semantik vurğu
Sözlərin semantik əhəmiyyətinə görə daha kəskin bölgüsü bir yazıda iki və ya üç şrift istifadə edildikdə əldə edilir. Bu texnika tez-tez örtüklərin dizaynında istifadə olunur. Əgər sırf şrift vasitələri üz qabığındakı yazının ifadəli olmasına imkan vermirsə, siz başqa vasitələrə müraciət edə bilərsiniz: rəsm, ornament, rəng, kor qabartma və s.
Sətirdəki sözlər arasındakı məsafələr elə olmalıdır ki, hər bir söz digərlərindən aydın şəkildə ayrılsın və sətir öz bütövlüyünü itirərək ayrı-ayrı hissələrə ayrılmasın. Xətlər arasındakı məsafənin mütləq dəyəri xətlərin davamlı konturundan xətlərin hündürlüyünü bir neçə dəfə aşan məsafəyə qədər çox dəyişə bilər. Sətirlərin ritmik növbələşməsi və sətirlərarası interval həmişə yazının məzmununa uyğun olmalıdır.
Xətlərin bir-birinə davamlı və ya çox yaxın düzülüşü çox vaxt yazını hərflərdən ibarət bir növ ornamental naxışa çevirir. Bu cür yazıların oxunaqlılığı hər bir sətrin əvvəlinin aydın şəkildə seçildiyi sətir uzunluqlarında kontrast (şək. 10) və ya nisbətən böyük şrift ölçüsü (şək. 11) ilə təmin edilir.
düyü. 10. Xətlərin uzunluğunda onların davamlı düzülüşü ilə ziddiyyət təşkil edin
düyü. 11. Davamlı xətlərlə böyük şrift ölçüsü
Bir yazının sətirlərini bir-birindən böyük məsafədə yerləşdirsəniz, onlar yavaş hərəkətlə oxunacaqlar. Bu cür kompozisiyalar 18-19-cu əsrlərin başlıq dəsti üçün xarakterikdir və köhnə başlıqların mətnlərinə uyğundur.
Sətirlər arasındakı normal məsafələr, bir sətrin digərindən aydın şəkildə ayrılması ilə bütövlükdə yazının birliyi qorunub saxlanıldıqda hesab edilə bilər. Bu vəziyyətdə, xəttin vizual ağırlığı onu əhatə edən sahələr tərəfindən tamamilə balanslaşdırılır. Aralıq və sətir hündürlüyü arasında optimal nisbətlər 3:5 ilə 1:1 arasında dəyişir və onların dəqiq ölçüləri yazı tipindən və sətir uzunluğundan asılıdır. Hərflərin yuxarı və alt işarə elementləri yazıdakı sətirlərarası məsafənin miqdarına böyük təsir göstərir. İki bitişik sətirdə sözlərin güclü boşalması ilə aralarındakı məsafə də artmalıdır - əks halda fərdi hərflər xəttin üfüqi xəttinin çökəcəyi şaquli sıralara birləşəcəkdir.
Dizaynda heterojen və kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edən şriftlərin bir yazıda birləşməsi, sətirlər arasındakı məsafələrin bir qədər fərqli ola biləcəyi yazının xüsusilə dəqiq ritmik qurulmasını tələb edir. Bu cür yazılardakı intervallar, bir qayda olaraq, gözlə müəyyən edilir.
Bəzən şrift kompozisiyalarında birləşmələr, ön sözlər və qısa sözlər ayrıca bir sətirdə çıxarılır, bunun nəticəsində başlığın semantik mənasının əhəmiyyətli dərəcədə güclənməsinə nail olmaq mümkündür, məsələn, antonimlərə zidd olduqda. Bu texnika yazının aydın və gözəl formasının axtarışında, çox uzun olan xəttin ölçüsünü azaltmaqda, bütün kompozisiyanın şaquli oriyentasiyasını gücləndirməkdə və s. Bununla belə, birləşmə və ön sözlərin ayrıca sətirdə yerləşdirilməsi ona gətirib çıxarır ki, onlar əsas sözlərin semantik seçilməsinə mane olmağa başlayır. Buna görə də, hündürlüyü onlara bitişik sıralardan bir qədər kiçik etmək tövsiyə olunur. Qısa xətlərin hündürlüyünü və onların ətrafındakı intervalları azaltmaq həm də yazının bir neçə hissəyə optik qırılmaması üçün əsas xətləri bir-birinə yaxınlaşdırmaq üçün lazımdır (şək. 12).
düyü. 12. Aşağıdan və yuxarıdan ön söz və sətir aralığı ilə xəttin kiçilməsi
Xəttlərin yazıya qruplaşdırılması üsulunun seçimi ümumi kompozisiya tərtibatı əsasında həyata keçirilir. İki əsaslı şəkildə fərqli yazı düzümü sistemindən - simmetrik və asimmetrik - birincisi ən geniş yayılmışdır, çünki yazıya sakit, balanslaşdırılmış forma verir.
Simmetrik kompozisiyanın bir variantı xarici konturları düzbucaqlı, üçbucaq, dairə və ya digər həndəsi fiqurlar şəklində olan yazılardır. Belə yazılarda biz ilk növbədə onların xarici konturunu görür və yalnız bundan sonra məzmununu dərk edirik. Həndəsi konstruksiyalar xətlər kompozisiya mətn və qrafik materialla həddən artıq yükləndikdə, bir neçə element bir mürəkkəb rəsmdə birləşdirildikdə faydalı ola bilər.
Yazının simmetrik tarazlığı sözlər arasında böyük boşluqlar, həmçinin şriftin sətirlərindən kənara çıxan hərf elementləri ilə pozula bilər. Bunun qarşısını almaq üçün sözlər arasındakı məsafələr minimuma endirilir və kiçik və kursiv hərflərin üslubları belə seçilir ki, işarələr bütün yazı boyunca bərabər paylansın.
Mətni başlayan ilk hərf də yazının simmetriyasını pozur. Kiçik bir başlanğıc daşıdığı semantik yüklə qismən balanslaşdırılırsa (mətnin əvvəlinə vurğu), onda böyük bir başlanğıc hərf xətlərin ağırlıq mərkəzini o qədər dəyişir ki, bütün yazı asimmetrik olaraq təsnif edilə bilər.
Asimmetrik yazıların özlərində simmetrik mətnlərdə olduğu kimi forma tamlığı olmur və onların kompozisiya tamlığı başqa şəkil elementləri ilə əlaqə hesabına əldə edilir. Bayraq və pilləli xətt kompozisiyaları olan asimmetrik yazılar ən aydın tikinti prinsipinə malikdir. Belə aranjiman xüsusilə personajların sayına və ritminə görə az fərqlənən sətirlərə uyğun gəlir.
Şrift kompozisiyaları çox vaxt qrafik elementlərlə, məsələn, ornamentlərlə birlikdə istifadə olunur. Bütün bu elementləri bir bütövlükdə birləşdirmək üçün obrazlı-şriftli kompozisiyaların qurulmasının ümumi qanunauyğunluqlarını başa düşmək lazımdır. Bu barədə növbəti məqalələrdə danışacağıq.
Növ və təsvir arasında yaranan əlaqədən asılı olaraq 2 növ kompozisiya fərqləndirilir: uyğun tip (növ çap olunmamış boşluq və ya rəngli fonla qarşılıqlı əlaqə yaradır) və tipli şəkilli, o cümlədən qrafik tipli, ornamental tipli, tipli şəkilli və tipli. fotoqrafik.
Şriftin qrafik tərkibi birləşmədir həndəsi fiqurlar və şrift. Loqoların, brend adların hazırlanmasında ən geniş tətbiq tapmışdır.
Şrift ornamental kompozisiya Hərflərin işarələrinin müəyyən ardıcıllıqla növbələşdiyi bir növ bəzək konstruksiyalarıdır. Bu dekorativ elementdir.
Şrift şəkilli kompozisiya (şrift və naxışın birləşməsi). Kitabda geniş şəkildə təmsil olunur. Əsas daşıyıcı məktubdur. Bu yaxınlarda şərh olunan məktub tez-tez yalnız damcı qapağı şəklində deyil, həm də başlığın bir hissəsidir.
Şrift fotoşəkili reklamda çox rast gəlinir. Bu kompozisiya məhsulu ən əlverişli işıqda fotoqrafiya vasitəsilə təqdim edir. Bu, qarşıya qoyulan işə yaradıcı yanaşma tələb edir. Şrift fotoqrafik kompozisiya sadəliyi, yığcamlığı və aşkar assosiativ əlaqələri ilə xarakterizə olunur.
Word qrafikası. Şəkilin qurulması mərhələləri
Tip tərtibinin kompozisiya vasitələrinin köməyi ilə sözün şərhi.
Dizaynda söz mühüm rol oynayır. Söz şrift kompozisiyası yaratmaq üçün əsas elementdir. Söz məzmunu çatdırmağa və onu düzgün qavramağa imkan verir.
Sözün əsas funksiyası nominativ kimi müəyyən edilir, yəni bir obyekti adlandırmaq və ya təyin etmək üçün xidmət edir. Qeyri-müəyyən fəlsəfi anlayışlar, sifətlər insanlarda müxtəlif obrazlar yaradır. Qrafikin forması prinsipial əhəmiyyət kəsb edir və ikinci yeri məzmun tutur. Dildə söz 2 fiziki formada işlənir: səs və qrafik.
Səsli söz insana obyektlə birbaşa əlaqəyə girmədən onunla zehni əməliyyatlar aparmağa imkan verir. Ancaq səsin əhəmiyyətli bir çatışmazlığı var. Məkan və zaman baxımından nisbətən məhduddur. Qrafik söz bu məhdudiyyəti kompensasiya edir və fikri uzun məsafələrə ötürür, həm də onu uzun müddət saxlayır. Amma çoxalma sürətinə görə səsli sözdən geri qalır. Bu, hər iki formanı funksional olaraq şərtləndirir və bütövlükdə qarşılıqlı təsir göstərir.
Birincisi, insan sözün, pişik şəklini qəbul edir. onun şüurunda obyekt və ya obraz anlayışını oyadır. Və ya əksinə, obyektin özü (onun təsviri) şüura təsir edir. O, məfhum şəklində uyğun gələn sözü deyir. Sonra assosiasiyalar yaranır, söz bir sıra semantik çalarlar əldə edir. Reklamda bu vacibdir. Şəkil və ya mətn həmişə yadda saxlamaq asan olmalıdır.
Sözün forması həmişə müəyyən formaların, hərflərin ardıcıl düzülüşü kimi başa düşülür. Məzmunun tərifi anlayış və ya məna baxımından nəzərə alınmalıdır. Konsepsiya tədqiq olunan obyektin fərqli xüsusiyyətləri haqqında nəyinsə ifadə olunduğu mühakimələrin (fikirlər toplusunun) ayrılmaz məcmusudur. Bu dəstdən ən başlıcası əsas xüsusiyyətləri ilə nüvədir.
Sözün mənası məfhumun özündən daha genişdir və o, özünəməxsusluğu nöqteyi-nəzərindən nəzərdən keçirilməli və bunun əsasında əlaqə və xüsusiyyətlər qurulmalıdır. Sözün qrafikası üzərində iş aşağıdakı addımları əhatə etməlidir:
1) problemin ifadəsi;
2) anlayış və ya məna vasitəsilə nəzərdən keçirilən sözün məzmununun müəyyən edilməsi;
3) pişikdə sözün semantik emosional və iradi çalarlarının seçimi. sözün qarfik təfsiri prosesində vurğulanacaq;
4) qrafika seçimi və texniki vasitələr vəzifəni həll etmək.
İfadə qrafikası. Qrafikin yaradılması mərhələləri
Kompozisiya vasitələrinin köməyi ilə bir ifadənin təsviri
Şrift dizaynı.
Şrift kompozisiyasında əsas diqqət cümlənin məzmun strukturuna verilir. Əsas rol mövzu ilə bağlı mühakimələrə aiddir. Bu zaman hökm onların vəhdətini və birisiz digərinin fəaliyyət göstərməsinin qeyri-mümkünlüyünü təmin edən mühakimə qabığı kimi çıxış edir.
Mühakimə düşüncənin f-masıdır, pişikdə. cisimlər, onların xassələri, əlaqələri və əlaqələri haqqında nəyisə təsdiq edir (və ya inkar edir). Əvvəlcə cümlənin strukturu (mövzu, predikat) müəyyən edilir, sonra hökmün məntiqi strukturu təhlil edilir. Kompozisiyada əsas və köməkçiyə bölünmə, tabeçilik, seçim, ritm və hərəkət kimi üsullara xüsusi diqqət yetirilir. Təklif məzmunca mühakimədən daha zəngindir, çünki o, emosional və estetik xüsusiyyətlərə malikdir.
İfadə elementlərinin və hissələrinin iyerarxik əlaqəsinin aşkarlanması vizual qavrayışın mənasını və xüsusiyyətlərini nəzərə almaqla əsas olanı aşkar etməyə və gücləndirməyə imkan verir. Əhəmiyyətəsas sözün və ya ifadənin bir hissəsinin digər elementlər və ya hərəkətlərlə əlaqəsi, kontekstlə əlaqələri var. İfadə assosiativ nümayəndəliklər, bir pişik üzərində də qurula bilər. gücləndirmək ümumi məna(metafora, hiperbola, söz oyunu və s.). Semantik vurğunun vurğulanması, dəyişdirilməsi, dəyişdirilməsi də assosiasiyalar yaradır və təxəyyülü aktivləşdirir. İfadənin intonasiya artikulyasiyasının ritminin şrift qrafikasının ritmi ilə nisbətinin optimal variantını tapmaq lazımdır.
İncəliyin gücləndiyi hallarda. ifadəlilik f-biz, qrafika və oxuyub hesab. İfadənin şrift qrafikası nəzərdən keçirmək üçün nəzərdə tutulub və təsvirin formalaşmasının məkan-zaman ardıcıllığı ilə oxunuşdan fərqlənir. Bölmə, bir pişikdən əldə edilən məlumatların tədricən yığılmasıdır. obraz qurulur, yəni proses xüsusidən ümumiyə doğru inkişaf edir. Baxıldıqda əks effekt yaranır, şəkil dərhal formalaşır və qrafikanın sonrakı tədqiqi onu birləşdirir.
Qrafik üzərində işin mərhələləri:
1) ifadənin məzmununun öyrənilməsi;
2) prioritetləşdirmə (əsas nədir və nəyin tabeliyində olan rolu var)
3) qrafik dizayn vasitələrinin seçimi.
Şrift dizaynına müasir yanaşmalar.
Şrift dizayn addımları:
1) məlumatların toplanması və təhlili;
2) konsepsiyaların inkişafı (konsepsiya məqsədlərin, niyyətlərin təsviridir;
3) eskizlərin hazırlanması (bu mərhələdə söhbət şriftin əsas elementlərinin işlənməsindən gedir: seriflər, yuxarı işarə elementləri; nisbətlər işlənir; şriftin bəzi hərfləri bir neçə versiyada yaradılır);
4) eskizlərin sifarişçilər tərəfindən seçilməsi və təsdiqi;
5) bütün layihənin inkişafı;
6) təhlil;
7) layihənin tənzimlənməsi;
8) sifariş müqavilədə göstərilən daşıyıcıda satılır.
Şrift kompozisiyaları.
Şrift kompozisiyaları dizaynda daim istifadə olunur mühit. Bunlar xatirə lövhələri, lövhələr, sənaye mallarının qablaşdırma və etiketlərindəki yazılar və s.. Yazılar təkcə məlumat xarakteri daşımır, həm də insan mühitinin estetik keyfiyyətini yaradır.
Məqsədindən asılı olaraq şrift zərif və ya kütləvi, sərt və ya mənzərəli ola bilər. Şrift seçmək üçün əsas estetik meyarlar onun nisbətlərinin harmoniyası, hər hərfin naxışının gözəlliyi, sadəlik və aydınlıq, aydınlıq və mütənasiblikdir. Bir şriftdə bütün hərflər bir-biri ilə ahəngdar şəkildə istənilən mümkün birləşmələrdə birləşdirilməli, gözəl və yaxşı oxunaqlı olmalıdır.
İnsan öz inkişafının başlanğıcında da şriftin köməyi ilə müəyyən məlumatları tutmağa və çatdırmağa, tarixi hadisələri və onlara münasibətini əks etdirməyə çalışırdı. Mövzu və şəkil yazısının meydana çıxmasının səbəbi də bu idi. Tədricən yazı prosesini sürətləndirmək üçün işarə-rəmzlər meydana çıxdı. Bu yazı növü obrazlı-simvolik adlanır.
Obrazlı-simvolik yazının ən erkən nümunəsi eramızdan əvvəl IV minillikdə yaradılmış mixi yazıdır. e. qədim insanlar - Şumerlər. Buraya həm Çin, həm də qədim Misir heroqlifləri daxildir. Qədim hökmdarlar öz adlarını və əməllərini, düşmənlər üzərində qələbələrini, siyasi həyatın əlamətdar hadisələrini daşlarda əbədiləşdiriblər. O dövrdə yeganə davamlı material olan daş məlumat daşıyıcısı kimi xidmət edirdi.
Tipin memarlıqda istifadəsinə dair bir çox maraqlı nümunələri Qədim Misirin incəsənət və memarlığında görmək olar. Misir heroqlif yazısı eramızdan əvvəl dördüncü minillikdə yaranmışdır. yeni era. O, 600-ə qədər obyektlərin, insanların, quşların, heyvanların təsvirini ehtiva edirdi. Misir sənətkarları mətnin qavranılması və işıqlandırılması şərtlərini nəzərə alaraq çox məharətlə öz relyeflərini obelisklərə, dirəklərə və məbədlərin sütunlarına həkk etmişlər.
Qədim əlifba Misir heroqlifləri əsasında yaradılmışdır. Əlifba və ya əlifba dilin yazı sistemində nitq səslərini bildirmək üçün qəbul edilmiş və müəyyən ardıcıllıqla düzülmüş işarələr toplusudur. Əlifbanın simvollarına hərflər deyilir. Hərfləri üslublarının ümumi nümunəsinə malik olan əlifbaya şrift deyilir. Şrift əlifbanın konkret təcəssümü kimi yazının aparıldığı alətlər və materiallarla birbaşa bağlıdır və cəmiyyətin maddi mədəniyyəti və onun estetik normaları ilə müəyyən edilir, nəticədə şrift daim nəzərə çarpan dəyişikliklərə məruz qalır. tarixi inkişaf prosesində.
Təxminən eramızdan əvvəl 10-cu əsrdə. e. yunanlar öz əlifbalarını yaratdılar və mətnlərin yazılmasında böyük mükəmməlliyə nail oldular. Onlara təkcə məzarlarda deyil, ziyarətgahlarda və hətta şəxsi evlərdə də rast gəlinir. Fironun dəfələrlə xatırlandığı və şöhrətləndiyi Qədim Misir yazılarından fərqli olaraq, burada yazılar fərqli, daha çox məlumat rolunu oynayır.
Yunanlar mətnin qavranılması şərtlərini nəzərə alaraq yazıya həm estetik, həm də funksional tələblər qoydular.
İtaliyadakı yunan koloniyaları öz yazılarını oraya köçürürdülər. Onun əsasında latın əlifbasının müxtəlif versiyaları yaradılmışdır. İtalyan torpağındakı yunan hərfləri zaman keçdikcə təkamül keçirmiş və yavaş-yavaş yunan yazısı deyil, latın dediyimiz belə üslubları əldə etmişdir.
Əgər yunan yazıları eyni qalınlıqda həkk olunmuş hərflərdən ibarət idisə, onda latın yazılarında hərflər əsas və köməkçi ştrixlərdə müxtəlif qalınlığa malikdir, həmçinin seriflər də var ki, onların görünüşü daş üzərində oyma hərflərin xüsusiyyətləri ilə müəyyən edilirdi. Sırf texnoloji cəhətdən ortaya çıxan bu seriflər daha da bədii şəkildə döyüldü, nəfis formalara çevrildi.
Xristianlığın gəlişi ilə erkən xristian qəbirüstü yazılar mərhumun adı ilə. Bəzən yaxınlıqda xristian inancının simvolları təsvir edilmişdir: balıq, göyərçin, lövbər, xurma və ya zeytun budağı. Zaman keçdikcə yazılar daha sözlü olur. 4-cü əsrdən Xristian kitabələrində dairəvi hərflərlə rast gəlinir.
Yazılarda erkən orta əsrlər, az və ya çox dərəcədə qədim forması qorunub saxlanılır ki, bu da zahirən mürəkkəbləşir. Romanesk və qotika memarlığında portallarda və məbədlərin interyerlərində, qəbir daşlarında, sarkofaqlarda tipli kompozisiyalar görürük.
İntibah dövründə tipin qurulmasına dair nəzəri traktatlar meydana çıxdı. Dürer tipli kompozisiyaların binalarda yerləşdirilməsi nümunələrini araşdırır. Əsasən, memarlıqda tip istifadəsində qədim təsvirlər köçürülür.
Barokko memarlığında tipli kompozisiyalar zamana uyğun idi. Onlar iddialılıq, dekorativ mürəkkəblik əldə etdilər. Məbədlərin və ictimai binaların portallarında hər cür monoqramma, dekorativ metal qapılar, qəbir daşları və xatirə lövhələri onsuz da plastik cəhətdən mürəkkəb olan memarlığı bəzəyirdi.
XVIII əsrin ortalarında. bina və tikililərdə tipli kompozisiyalarda klassik antikvaya keçid var. 19-cu əsrin əvvəllərində bütün sətirlərin və hərflərin seriflərinin eyni qalınlığına malik olan yeni Misir şrifti (kvadrat) meydana çıxdı. Hərflərin nisbəti və seriflərin düzülüşü antikva şriftlə eynidir. Qrotesk (doğranmış) şrift, Misir kimi, 19-cu əsrin əvvəllərində İngiltərədə yaranmışdır. Qrotesk hərflərin quruluşu antikvanın şriftinə bənzəyir. Qroteskdə, Misir yazısında olduğu kimi, hərflərin bütün ştrixləri eyni qalınlığa malikdir. Qrotesk və digər şriftlər arasındakı fərq seriflərin olmamasıdır.
Təsir altında dekorativ sənətlər 19-cu və 20-ci əsrlərin əvvəllərində o dövrdə üstünlük təşkil edən Art Nouveau üslubu ilə uyğun gələn özünəməxsus tipli şriftlər meydana çıxdı. Bu şriftin nümunələri binalarda da var idi. Nəbati ornamentlər arasında, bir qayda olaraq, şirli şir texnikasında tipli əlavələr, monoqramlar, monoqramlar var idi.
Rus memarlığında şrift çox geniş istifadə olunurdu - qədim kilsələrin divarlarında, ictimai binalardakı yazılarda, stellərdə, obelisklərdə, abidələrdə, qəbir daşlarında hər cür ipoteka və xatirə lövhələrində. Onlar daşdan düzəldilmiş, plitələrlə döşənmiş, misdən hazırlanmış və zərlənmiş və interyerlərdə rənglənmişdir. Slavyan yazısının əsasını təşkil edən əlifbalar qlaqolit və kiril adlanır.
XIV-XV əsrlərin sonlarında. kursiv yazı və liqatura var. Qarağac dekorativ hərfdir, burada hər hərf bəzək elementinə çevrilir. Petrin erasının ən mühüm hadisəsi (1708) mülki tipin yaranması idi. I Pyotrun özü onun yaradılmasında fəal iştirak etmişdir. Latın əlifbası əsasında rus hərflərinin forması dəyişdirildi. Rus tipli sənətinin zirvəsi rus klassizminin növü hesab edilə bilər. O dövrün şriftləri (Elizabethian, Alexandrian və Academic) müasir məktub dizaynlarına böyük təsir göstərdi.
20-ci əsrin 20-ci illərinin konstruktivistlərinin tətbiqi sənətinə və memarlığına ən çox uyğun gələn yazı tipi sans-serif oldu. 1940-1950-ci illərdə memarlıq üslubu dəyişir və indi klassiklərə əsaslanan şriftlər ona daha çox uyğun gəlir. Buna görə də 40-50-ci illərdə tikilmiş metro stansiyalarının yazıları antikvar əsasında, onun müxtəlif variantlarında hazırlanır.
80-ci illərdə yazıların çoxu artıq sans-serif, qrotesk və skeletal qrotesk (dar memarlıq şrifti) əsasında hazırlanmışdır. Müasir şriftlər reproduksiya texnikasına görə bölünür: əlyazma, çəkilmiş, həkk olunmuş, tipoqrafik. Hərflərin növünə görə: kursiv, kursiv, normal, dar, geniş, açıq, qalın və qalın. Eyni üslubda olan şriftlər bir yazı tipində birləşdirilir. Hər şriftin öz adı var: akademik, romantik, qrotesk və s.
Yazıların yazıldığı bütün strukturların müxtəlifliyi ilə yazının icrası üçün material kifayət qədər məhduddur. Bu, memarlıqda yazılmış yazılara aiddir davamlı materiallar. Bunlar digər materialların daxil edildiyi və müxtəlif üsullarla işlənmiş betondakı yazılardır. Əsasən, bunlar ya gömülü hərflər, ya da divarların səthindən çıxan hərflərdir. Betondakı hərflərin konturları işıq və kölgə hesabına qəbul edilir. Hərflər qranit və ya mərmərdən hazırlanırsa, hərflərin xarakteri betondakı kimidir, lakin hərflər demək olar ki, tamamilə kəsilir, kəsmə dərinliyi daha azdır, çünki şriftin qavranılması deyil. yalnız chiaroscuro sayəsində, həm də teksturaların fərqliliyinə görə (cilalanmış, tutqun, kabartma səthlər).
Döymə misdən, döymə alüminiumdan, tökmə tuncdan, tökmə şüşədən şriftlərin istehsalı tətbiq olunur. Birləşdirilmiş yazıların çoxlu nümunələri var. Memarlıqda növün istifadəsində bir sıra spesifik problemlər və xüsusiyyətlər mövcuddur. Şrift və memarlığın sintezini təmin etmək üçün binanın özünün xarakterini və bu binadakı yazının rolunu və xarakterini, onun emosional və funksional rolunu, habelə mətnin və mətnin miqyasını nəzərə almaq lazımdır. bina, mətnin müxtəlif nöqtələrdən qavranılması şərtləri, mətn üçün işıqlandırma şəraiti, onun oxunaqlılığı və yazının özünün tərkibi.
bu bina.
Tipli kompozisiyalar üzərində işləmək üçün bəzi ümumi qaydalar
Şrift kompozisiyaları üzərində işləyərkən bir neçə qaydaya əməl etməlisiniz:
Yazının ümumi tərkibinə çox diqqət yetirilməlidir;
Bir mətn daxilində şrift eyni prinsipə uyğun qurulmalıdır;
Seçərkən kompozisiya quruluşu Yazı boyu mətni mənaya görə hissələrə bölmək və ən böyük semantik yükü daşıyan söz qruplarını müəyyən etmək məqsədəuyğundur. Bu sözləri daha böyük ölçüdə ifa etmək olar;
Sətirlər arasındakı məsafə fərqli ola bilər, lakin o, çox böyük olmaya bilər, məsələn, hərflərin hündürlüyünü iki dəfə aşması, mətnin birliyini poza bilər;
Sətirlər arasında çox kiçik intervalın olması da arzuolunmazdır, mətni oxumağı çətinləşdirəcək.
Satırların düzülüşü simmetrik və ya asimmetrik ola bilər.
Hərflər arasındakı məsafə mətnin seçilmiş ümumi kompozisiyasından asılıdır. Əgər kompozisiyaya mətnlə birlikdə ornament daxil edilibsə, o zaman şrift və ornamentin üslub vəhdətinə riayət etmək lazımdır.
Tərkibinin tərifi ilə mətn üzərində işləməyə başlamaq lazımdır. Əvvəlcə yazının ölçüsünü uzunluq və genişlikdə hesablamalısınız. Mətnin ümumi uzunluğu hərflərin eninin, aralarındakı məsafənin və sözlər arasındakı məsafənin cəmidir. Sözlər arasında boşluq götürülür məsafəyə bərabərdir iki hərf arasında və üstəgəl hərfin özü. Qulaqlıqda "O" və "C" hərflərinin dairəvi konturları varsa, o zaman onlar, məsələn, əyri yan konturları olan hərflərdən - "A", "L", "I" və s.-dən fərqli məsafələrdə yerləşirlər. düzbucaqlı konturun hərfləri - "N", "P". "C" və "I" və ya "O" və "L" hərfləri arasındakı interval qəsdən azaldılır və sonra sözün qavranılmasının bütövlüyü qorunur. Beləliklə, əksər şriftlərdə hərflər arasında intervalın qurulması onların dəyişkənliyini nəzərdə tutur.
Xüsusi qrup əllə çəkilmiş şriftlərdir. Onlar fərdiliyi və müxtəlif formaları ilə seçilirlər. Əl ilə çəkilmiş şriftlərə qədim sivilizasiyaların şriftləri daxildir, lakin bu gün belə şriftlərin yaradılması bir çox tipli rəssamları maraqlandırır.
Hərflərin "qrotesk" bədii şriftində olduğu kimi düzbucaqlı bir kontur varsa (sadələşdirilmiş forması "dar memarlıq şrifti"), o zaman uzunluq boyunca yazının hesablanmasının rahatlığı üçün düsturdan istifadə edə bilərsiniz:
A \u003d I - M / M - 1, burada A hərflər arasındakı boşluqdur, I sətirin uzunluğudur, N, aralarındakı boşluq nəzərə alınmadan sətirdəki bütün hərflərin ümumi uzunluğudur və N- 1 hərflər arasındakı boşluqların sayıdır. Bu hesablama ilə sözlər arasındakı boşluğun bir hərfə və sözdəki hərflər arasında iki intervala bərabər olması şərtini qoya bilərsiniz.
Dizaynda şriftdən istifadə yolları
Layout üsullarından istifadə edərək şrift kompozisiyalarının istehsalı hərfləri üç ölçülü kompozisiyanın elementləri kimi qəbul etməyə imkan verir. Kompozisiya həlli sxeminin tərifi ilə mətn üzərində işə başlamaq lazımdır. Sonra yazı uzunluğu və hündürlüyü ilə hesablanmalıdır.
Layout dizaynında verilən kompozisiya tapşırıqlarının müxtəlifliyi müxtəlif şriftlərdən istifadəni zəruri edir. Bir şriftdən istifadə etməyin bir çox yolu var, daha çox və ya daha az əmək tələb edir. İstehsal texnikasına görə, onları iki böyük qrupa bölmək olar - həcmli və düz.
"Dizayndakı şrift" mövzusunda daha dolğun materialı "Layout" təlimatında tapa bilərsiniz.
Qədim sakinlər haqqında məlumatlar divarlarda, daşlarda, sümüklərdə və taxtalarda təsvirlər şəklində bizə gəlib çatmışdır. Hələ o zaman yazı konkret təsvirlərdən - piktoqramlardan ibarət idi. Yazı işini sürətləndirmək üçün bu təsvirlər sadələşdirilərək tədricən mücərrəd işarələrə - ayrı-ayrı sözlərə, sonra hecalara, nəhayət, ayrı-ayrı səslərə uyğun gələn heroqliflərə çevrilirdi.
Yalnız samitlərdən və ya saitlərdən ibarət əlifbalar var idi. Mətn sözlərə və cümlələrə bölünməyə başladı, rəqəmlər meydana çıxdı. Abidələr üzərində həkk olunmuş yazılar, kitab növü, məişət və əlyazma şriftləri var idi. Onların hamısı yalnız böyük hərflərlə yazılmışdı. Yuxarıdan aşağıya, sağdan sola, ziqzaqla, həm də soldan sağa yazırdılar.
Şumerlərdən gəldiyi güman edilən mixi yazı babillilərə xidmət edirdi. Farslar, Assuriyalılar və Hetlər öz dillərini qoruyub saxlamaqla bu yazını qəbul etdilər. Daş üzərində yazılar, daşdan oyulmuş möhürlər, tikinti kərpiclərindəki iri möhürlərin izləri və mixi yazılarla çoxlu gil lövhələr gəlib çatmışdır.
Heroqliflər - Misir yazısının qədim təsviri əlamətləri - hecalara və fərdi səslərə uyğun gələn 500 simvola qədər nömrələnmişdir. Heroqliflər daş üzərində oyulmuş, divarlarda və müxtəlif əşyalarda və ya papirusda təsvir edilmişdir. Heroqliflər qamış çubuqlar və ya boruşəkilli qələm və mürəkkəblə yazıldıqları üçün tədricən kursivlərə çevrildi. Sətirlər yuxarıdan aşağıya, sağdan sola və əksinə yazılmışdır. Hiyeratik yazı heroqliflər əsasında formalaşmışdır. Sürətli yazı nəticəsində şəkillər çox sadələşdirilmiş və dəyişdirilmişdir. Demotik tip ümumiləşdirmənin növbəti mərhələsidir. Orijinal heroqlif işarələri tamamilə dəyişdi. Bu gün biz Misir yazılarının demək olar ki, bütün növlərini deşifrə və oxuya bilirik.
Runik yazı əlifbaya ən yaxındır, Avropanın şimalında yayılıb. Ən məşhur Skandinaviya rünləri, baxmayaraq ki, Rusiyanın da öz runik əlifbası var idi.
Finikiya yazısı samitlərə uyğun gələn 22 simvoldan ibarətdir. Sait səslər tələffüz edildi, lakin yazılmadı. Yazı istiqaməti sağdan sola. Bu tip yazıların mənşəyi aydın deyil. Finikiya yazısının əlamətləri tamamilə yunanlar tərəfindən qəbul edilmişdir. Yunan əlifbası, Finikiya dili kimi böyük hərflərdən ibarətdir. Yunan fonetikasına yad olan Finikiya samitlərini bildirən işarələrdən yunanlar sait səsləri təyin etmək üçün istifadə edirdilər. Eramızdan əvvəl V əsrdə. yırtıcı bir şrift yarandı - həndəsi elementləri olan ən mükəmməl işarələr sistemi.
Latın əlifbası yunan dilində olmayan səslər üçün işarələrin əlavə edilməsi ilə yunan əlifbasına əsaslanır. İşarələr formasının tamlığı daş üzərində birbaşa böyük şriftlə - antikvanın böyük hərfləri ilə həkk olunmuş yazı, habelə möhürlərdən çaplar - işarələrin qrotesk forması (serifsiz) ilə nümayiş olunur. İşarələr yalnız böyük hərflərdən ibarət idi. Sözlər arasında hələ boşluq yox idi, amma artıq soldan sağa yazırdılar. O vaxtdan latın qrafikası bütün dünyaya yayıldı. Antikvanın sonrakı inkişafı onun zamanın ruhunda formasının dəyişməsidir.
Kiril şrifti, rəsmi versiyaya görə, ilk çapçılar Kiril və Methodius tərəfindən xüsusi olaraq yaradılmışdır. slavyan qrupu dillər. O, həm yunan, həm də latın əlifbalarından miras qalmışdır. İndi tarixi və dekorativ baxımdan ən maraqlısı şəhər əhalisinin kilsə slavyan dili kimi qəbul etdiyi "Ustav" və "Poluustav" şriftləridir.
Dik tip üfüqi tutmuş qələmlə yazılmış kitab tiplidir. "Rustic" ("kəndli") şrifti maili vəziyyətdə qələmlə yazılmışdır. Hərflər daha sürətli, daha sıx yazılmışdır və buna görə də şrift nazik şaquli düz vuruşlar və qalın seriflər - seriflər (böyük şrift) ilə fərqlənirdi.
Fraktura - İmperator Maksimilian dövrünün məhkəmə şrifti. Bu şrift böyük hərf elementlərinin gövdəyə bənzər qıvrımları və kursiv şriftlər ruhunda spiral şriftlərlə xarakterizə olunur.
Bəzəkli və bəzəkli şriftlər başlıq və vurğu kimi xidmət edirdi. 19-cu əsrdə bir çox yeni şriftlər işlənib hazırlanmışdır. 1800-cü ildən sonra tarixi şriftlərdən hazırlanmış yeni dizaynlar soyuq və ruhsuz yazı tipləri ilə xarakterizə olunurdu. Art Nouveau və eksperimental şriftlər xarakterik üslubları ilə o dövrün üslubunu parlaq şəkildə əks etdirirdi.
Dövrümüzün ən yaxşı şriftləri görkəmli tipli rəssamlar tərəfindən yaradılmışdır. Onların nəcib formaları bütün əvvəlki yazı tiplərinin gözəlliyini və praktikliyini öyrənməkdən yaranmışdır. Yalnız bir neçəsi şrift yarada bilər. Şrift dizaynı çoxlu praktik bilik tələb edir. Tipoqrafik şriftlər tez-tez yaradıcılarının adları ilə adlandırılır, lakin bəzən onlara özünəməxsus adlar verilir.
Şriftlərin müxtəlifliyi arasında üç əsas qrupu ayırd etmək olar - serif şriftləri, sans-serif şriftləri və dekorativ şriftlər.
Müxtəlif tədqiqatlar göstərmişdir ki, serif şriftlərinin oxunması daha asandır, çünki seriflər gözün hərflərin bir-birinə qarışmadan hərfdən hərfə keçməsinə kömək edir. Tədqiqatlar göstərdi ki, ən oxunaqlı yazı tipləri orta parametrlərə malik antik seriflərdir, onların çoxu ilkin olaraq 15-16-cı əsrlərdə işlənib hazırlanmışdır. Bu şriftlərin bir çoxunun diqqətlə tərtib edildiyi üçün oxucunu söz-sözə zəhmət çəkmədən istiqamətləndirən köhnə məktub formalarına malik olduğu sübut edilmişdir.
Sans serifləri çox böyük və ya çox kiçik şriftlərdə oxumaq daha asandır. Ancaq vahid qaydalar yaratmaq çox çətindir, çünki üsluba əlavə olaraq şrift ölçüsü, sətir uzunluğu, aparıcı, boş yer və hətta kağız böyük əhəmiyyət kəsb edir.
Seriflər (serif) hərfin ştrixlərinin sonundakı eninə elementlərdir. Serif şriftlərinə latın əlifbası əsasında İntibah dövründə işlənmiş əsas şrift "Antik" (antik) adından da antik şriftlər deyilir.
Sans-serif şriftlərində vuruşların sonunda treyler yoxdur. Sans-serif adı fransızca sans - olmadan gəlir. Onlarda peyda oldular XIXəsr. Avropalılar onlara qrotesk (fransızca şıltaq, gülməli) adını verdilər və amerikalılar ilk layihələrin kobudluğunu və sadəliyini vurğulayaraq bu şriftləri qotika adlandırdılar. 20-ci əsrin əvvəllərində sans-serif dizaynı əlyazma formalaşdırma üsullarının təsirinə heç bir işarə etmədən simvolların və əlifbanın struktur dizaynına diqqət yetirdi.
Aydın oldu ki, necə həndəsi dizayn qrotesklər işarələrin dizaynının saflığını və onların nisbətlərinin harmoniyasını daha yaxşı vurğulayırlar. Bu şriftlərin əksəriyyəti əvvəlcədən müəyyən edilmiş inkişaf proqramı ilə tərtib olunmağa başladı.
Əlifbanın əsas təsviri iki yolla çevrildi: şriftlərin qalınlığının və simvolların eninin dəyişdirilməsi. Qrotesklərin çoxu istənilən mövzunu yazmaq və göstərmək üçün istifadə edilə bilər. Qrotesk qrupun şriftləri təzadlı deyil, demək olar ki, hamısında cüzi və ya optimal kontrast var. Optimal kontrastla işarələrin şaquli və üfüqi elementləri eyni qalınlığa malik elementlər kimi qəbul edilir. Ümumiyyətlə, qrotesklər iki qrupa bölünür - müxtəlif enli qrotesklar (əlifbanın simvolları Renessans antikvasının mütənasib əsasları əsasında qurulmuşdur) və monospace qroteskləri (klassizmin antikvası əsasında).
Bu kateqoriya, təsviri adi qrupların təsvirlərinə uyğun gəlməyən çoxsaylı şriftlərdən ibarətdir. Çox vaxt onlar yeniliyi, parlaqlığı, fərdiliyi vurğulamaq üçün istifadə olunur. Lakin onları heç bir yerdə əsas mətn kimi istifadə etməyin. Onlar təkcə oxunmur, həm də mətni vurğulamaq effekti yox olur. Başlıqlar, vurğulamalar - bu şriftlərin uyğun olduğu yerdir. "Əl ilə yazılmış" və ya xəttatlıq şriftləri də dekorativ olaraq təsnif edilməlidir.
Yazı tipi eyni şrift ailəsinin fərqli olan variasiyalarına aiddir fərqli doyma, nisbətlər, yamac və üslub.
Bəzi yazı tipləri digərlərindən daha çox üsluba malikdir. Bu, lazım olduqda müxtəlif üslublardan istifadə edərək bütün sənədi bir şrift üzərində qurmağa imkan verir. Buna misal olaraq 33 növ üsluba malik Helios şriftini göstərmək olar.
Eyni şrifti çəkməyin bir neçə yolu var. Microsoft Word kimi ofis mətn proqramları ilə tanış olan oxucu, yəqin ki, Formatlaşdırma alətlər panelindəki "W" və "K" düymələrini xatırlayacaq - onlar seçilmiş mətni qalın və kursiv etməyə imkan verir. Bəzən belə üslubları Qərb üslubunda “qalın” və “kursiv” adlandırırlar ki, bu da ölkəmizin zəngin tipoqrafik keçmişini və bu gününü nəzərə alaraq yanlışdır. Rus jarqonunun peşəkar analoqları varsa, onlardan istifadə etməlisiniz. Müxtəlif üslubların istifadəsi, sanki, durğu işarələrini tamamlayan müəyyən bir intonasiya ilə mətni tamamlayır.
Sözün daha qalın və ya qalın üslubu diqqəti özünə çəkir və adətən başlıqlarda istifadə olunur. Kursiv, əksinə, zolağın optik vahidliyini pozmaq istəmədiyiniz hallarda istifadə edilməlidir. Cümlədə yalnız bir söz qalın və ya yarı qalın rənglə vurğulanırsa, oxucu ayrılmış yerə çatmazdan əvvəl onu görəcək. Ancaq bəzən bu, mətnin müəyyən bir "sürprizindən" məhrum olur və bu vəziyyətdə kursivdən istifadə etmək daha yaxşıdır. Beləliklə, məlum olur ki, mətni çap edərkən kursiv vurğudan istifadə etmək və başlıqları qalın etmək daha yaxşıdır.
Böyük mətn parçaları kursivlə yazılmamalıdır - bu, gözləri yorur. Bəzi hallarda qalın rəngdən istifadə edərkən sözləri qalın kursiv edə bilərsiniz, lakin qalın kursivin özü çox nadir hallarda istifadə olunur və bir az bezdiricidir. Yenə də kursivlə yazılmış bir ifadədə bir sözü və ya bir neçə sözü vurğulamaq lazımdırsa, onda siz kursiv olmayan üslubdan istifadə edə bilərsiniz.
Qalın və qalın şriftlər promosyon elementləri üçün daha uyğundur. Qəzet və jurnal elanlarının mətnlərində, böyük mətn məzmunlu reklam afişalarında istifadə etmək xüsusilə rahatdır.
Doyma şriftin ştrixlərin qalınlığından asılı olaraq vizual olaraq qəbul edilən rəngidir. Davamlı üslublar seriyası bunlardır: açıq (yüngül), normal (normal, kitab), qalın (demi), qalın (qalın), tünd (ağır), qara (qara) və əlavə qalın (əlavə qalın).
Simvolların nisbətindən asılı olaraq şrift dar (sıxlaşdırılmış), normal (normal) və geniş (uzatılmış) ola bilər. Normal şriftlər adətən daxil edilir, lakin əksər proqramlar şriftin hündürlüyü-en nisbətini dəyişməyə və istədiyiniz effekti əldə etməyə imkan verir.
20-ci əsrin əvvəllərindən fizioloqlar, xüsusən M.A. Tinker, çap mətnlərinin oxunaqlılığı və oxunaqlılığı ilə bağlı geniş araşdırma apardı. Tinkerin klassik "Çap oxunması" dizaynerlərə və mətbəəçilərə qərar vermək üçün ilk elmi məlumatların çoxunu təmin edən əsas əsərlərdən biridir. mühüm məsələlər onun oxunaqlılığını və oxunmasını azalda və ya artıra bilən şrift seçimləri ilə əlaqələndirilir.
Tinkerin araşdırması sözün tanınmasına, məlumatın saxlanmasına, oxunma sürətinə və tək hərfin tanınmasına təsir edən insan faktorlarını araşdırıb. Bu tədqiqatların ümumi nəticələri göstərdi ki, böyük həcmli mətnlər üçün sans-serif şrifti üçün mümkün olmayan ən böyük oxu asanlığı serif şrifti ilə təmin edilir. Sans-serif şrifti mənalarını başa düşmək üçün əsas olan sözlərin birbaşa və dərhal tanınmasını təmin edir. Başqa sözlə, sans-serif şriftlərinin əksəriyyətində sans-serif ştrixlərinin toplanması oxucunun mətni dərhal dərk etməsinə səbəb olur.
Tinkerin tədqiqatlarının nəticələri müasir tipoqrafiya standartlarının yaradılmasına zəmin yaratdı və tipin istifadəsinə güclü təsir göstərməkdə davam edir. rəqəmsal texnologiyalar. Tinker, dizaynerləri oxunaqlılıq və oxunaqlılığa töhfə verən insan amillərindən daha çox mətbəə üslubları ilə maraqlandırmağı hədəflədi. Onun tədqiqatı nəticəsində şriftlərin vizual xüsusiyyətlərinin ölçülməsinin vacibliyini nümayiş etdirməyə kömək edən məlumatlar əldə edilmişdir.
Şriftin ölçüsü (ölçüsü) və ya ölçüsü onun tipoqrafik nöqtələrlə (nöqtə və ya pt) ölçülən hündürlüyü ilə müəyyən edilir:
12 xal = 1 şəkil, 6 şəkil = 1 düym.
Oxumaq üçün ən rahat olan şrift ölçüləri var. Əksər dizaynerlər oxumaq üçün doqquzdan on iki nöqtəyə qədər şrift ölçüsünün istifadə edilməsi ilə razılaşırlar, 10-11 nöqtə ən optimal hesab olunur. Bu ölçülər seçilmiş şriftdən, seriflərin mövcudluğundan və ya olmamasından asılı olaraq dəyişə bilər. Şrift üslubunun, ölçüsünün və parametrlərinin seçimi vizual nəzəriyyə ilə şrift estetikası arasında tarazlıq yaratmaq üçün müəyyən edilməlidir.
Aparıcı, bitişik xətlərin əsas xətləri arasındakı məsafədir. O, nöqtələrlə ölçülür və şrift ölçüsündən və sətir aralığından ibarətdir. Məsələn, sətir aralığı 2 nöqtə olan 10 nöqtə ölçüsünə 12 nöqtə öndə olan 10 nöqtə ölçüsü deyilir.
Əsaslandırma mətnin paraqrafda yerləşdirilməsini göstərən parametrdir. Əsaslandırma baş verir: sol kənarda, sağ kənarda, mərkəzdə, formatda və tam uyğunlaşmada. Seçilmiş əsaslandırma növündən asılı olaraq, mətn fərqli şəkildə yerləşdirilir, bu fəslin mətni formata uyğun olaraq əsaslandırma ilə yığılır.
Hər bir şriftin fərdi "görünüşü" var ki, bu da onu müəyyən bir nəşr üçün daha az və ya çox uyğun edir. Özünə güvənən, zərif, bohem, orijinal, romantik, mehriban - yazı tipində müxtəlif "görünüş" ola bilər. İmkanlar demək olar ki, sonsuzdur, sadəcə olaraq hansı təəssürat yaratmaq istədiyinizə qərar verməlisiniz və bunun üçün düzgün şrifti seçməlisiniz.
Şriftlərin müxtəlifliyi qorxulu ola bilər. Ancaq qorxmayın, həmkarlarınızın hansı şriftlərdən istifadə etdiyinə diqqətlə baxın, ixtiyarınızda olan şriftlərin şrift kataloqunu yaradın, ən çox bəyəndiyiniz 2-7 şrift seçin və onlardan istifadə edin. Tədricən yazı tipinizə yeni üslublar əlavə edin, üslubunuzu şaxələndirin. Düzgün qeyd edildiyi kimi, hər bir dizayner üçün iki növ şrift var - necə işləməyi bildiyi və hələ də işləməyi bilmədiyi şriftlər.
Dizayner üçün mətn yalnız müəyyən məlumatları ehtiva edən hərflər toplusu deyil, həm də dekorativ elementdir.Birincisi, mətn tərtibatda mətn bloku kimi istifadə edilə bilər, yəni. kitabda ola bildiyi kimi təxminən eyni formada. Mətn blokundan adətən böyük həcmdə mətn olan çap məhsulları yaradılarkən istifadə olunur. Mətn qutusu sadə düzbucaqlıdan dairəyə qədər bir çox forma ala bilər və hətta ixtiyari formanı doldura bilər.
İkincisi, bunlar ayrı-ayrı sözlər və ya cümlələr şəklində ayrıca yazılardır. Onlar da ola bilər fərqli forma- sadə düz xəttdən qırıq xəttə, spiralə.
Üçüncüsü, hətta bir söz və ya hərf də qeyri-adi formaya malik ola bilər. Söz ifadə etdiyi şeyə formaca oxşar ola bilər. Məsələn, "çay" sözünü belə yaza bilərsiniz: nəlbəki üzərində bir fincan şəklində, Y hərfinin üstündəki xəttin buxar qıvrımına çevrildiyi yerdə "H", "A" və " Mən" formanın özü fincanları düzəldirəm.
Bu tip mətn tərkibi reklamlar üçün loqolar və ya başlıqlar yarada bilər.
Beləliklə, bu gün bazarda olan təkliflərin bolluğu ilə bir insan tez-tez müəyyən bir görüntüyə, onun doğurduğu duyğulara diqqət yetirir. Şəxs bu və ya digər obyekti cəlbediciliyinə görə dəstdən əsasən müəyyən edir və ayırır.
Görünənləri dəqiq şəkildə necə təkrarlamağı öyrənmək və təsvirdən daha sonra istifadə edə bilmək üçün əvvəlcə xətlərin xassəsi, səthlərin forması, cisimlərin forması, onların işıqlanma dərəcəsi haqqında anlayış əldə etmək lazımdır. , və rəng dəyişikliyi.
Tapşırıq peşəkar dizayner- kompüter biliklərinə və bədii məlumatlara əsaslanaraq məhsul və ya xidmətin müsbət imicini formalaşdırmaq üçün vizual reklam vasitələrindən istifadə etmək.
Şrift kompozisiyasının növləri. kompozisiyaların xüsusiyyətləri.
Şrift tərkibi müxtəlif növ ola bilər:
1. simmetrik;
2. blok;
3. Bayraq.
1. simmetrik kompozisiya - şaquli simmetriya oxu yazının ortasından keçərək onu iki bərabər hissəyə - sol və sağa ayırır. Kiçik mətnlə, mətn iki yarıya bölündükdə "qızıl nisbət" dən istifadə etmək daha yaxşıdır, bunun da yuxarısı aşağı ilə 5:8 nisbətində əlaqələndirilir. Mətn həcm baxımından əhəmiyyətlidirsə, ana xətt nisbətən yüksək qalxır. Bu sxem qalan mətn üçün posterin altını azad etməyə imkan verir.
2. blok tərkibi - mətnin bütün sətirləri düzbucaqlıya uyğundur. Bu halda hərf boşluğu artır; qısa sözlərdə hərflər şrift xəttinin eninə qədər intervalla yazılır. Lakin hərflər arasındakı məsafənin çox artması tipli yazının ritmik quruluşunun pozulmasına səbəb ola bilər. Blok kompozisiyası tipli posterdə istifadə olunur. Sətirlərdə təxminən eyni sayda hərf olduqda faydalıdır. Əgər sətirlər uzunluq baxımından çox fərqlidirsə və xəttin tarazlaşdırılmasını çətinləşdirən bağlamalar və ön sözlər varsa, o zaman blok kompozisiyasında yaxşı nəticələr əldə etmək mümkün deyil.
Blok tərkibi simmetrik (bir blok varsa) və asimmetrik (bir neçə blok varsa) ola bilər.
3. F gecikmə tərkibi - mətn yan tərəfə sürüşdürülür: şaquli olaraq çəkilmiş oxun ya sola, ya da sağına. Hərflərin və sətirlərin işarələnməsi bu şaquli xəttdən başlayır. Bayraq sxemi bütün sətirləri vərəqin kənarından eyni xətt üzərində tənzimləməyə imkan verir. Belə bir kompozisiya təbiətdə dinamik (asimmetrik) olur. Bəzən bayraq mətn kompozisiyasından istifadə olunur ki, o, dinamik deyil, statik olsun.
Çap üçün foto parametrləri.
CMYK rəng modeliçap üçün nəzərdə tutulan nəşrlərdə istifadə olunur.
Bu modelin əsas rəng komponentləri:
cyan- mavi, Magenta - bənövşəyi, Sarı - sarı, əsas rəng - adətən qara olan əsas rəng.
Rəng modeli rəngi təsvir etmək üsuludur.
İcazə 300 dpi-dən az olmamalıdır. Zəif keyfiyyətlə fotoşəkil daha böyük ola bilər (400 dpi, 600 dpi), lakin bu, faylı daha ağır edir.
Ölçü 100% (artırıla bilər, lakin keyfiyyət itkisi olmadan 15% -dən çox deyil).
Formatlar rastr fotoşəkilləri ( TIFF, EPS, Jpg ).
1. sgraffito nədir? Texnologiya xüsusiyyətləri.
Sgraffito (İtalyan sgraffito və ya qraffitodan - cızıqlanmış).
Sqraffito texnikasına hazırlıq işləri. Divarın suvaqlanması, sprey və torpaq tətbiqi. Gipsləmə xüsusiyyətləri müxtəlif divarlar(kərpic (əhəng məhlulu), beton (əhəng-sement məhlulu), tətbiq olunan məhlulun rütubətinin saxlanması və düzəldilməsinin müxtəlif üsulları). bir
Dekorativ kompozisiyaların tətbiqi. Alt təbəqənin qalınlığı 7-8 sm, növbətisi daha kiçik ölçülü 6 sm, sonra 5 sm və s. Sonuncu rəng qatı 2 sm.Ağ sadəcə ağardılır. su əsaslı boya təxminən 2 mm ölçüdə. Qum və səviyyəli səthlər. Qatların tətbiqi ardıcıllığı və xüsusiyyətləri (ən qaranlıq təbəqədən təmiz ağa qədər, hər təbəqənin qurudulması işıqlandırmaya qədər). Şablonlardan istifadə edə bilərsiniz.
Dekorativ kompozisiyalar. Sement harçları, doldurucular (incə qırıntılar, kvars qumu, çınqıl qırmızı kərpic tozu, daş tozu və s.). Qum taxıl ölçüsü - 0,1 ilə 0,5 mm arasında. Üst təbəqələr üçün daha azdır. Qatlara rəng vermək üçün məhlula piqmentlər əlavə edilir.
Rəngli rəsmlərin tamamlanması. Qaşınan təbəqələr. Dekorun tətbiqi. İstifadə olunan alətlər (keskilər, yığınlar, cızıqlar, qaşıqlar, dişlilər, biçənlər). Alətlər kütləşdikcə itiləyin.
Şrift nədir? Yazı növləri.
Söz "şrift" (şrift) - alman mənşəli və tərcümə vasitələrində - yazı, hərf.
Şrift- bu, hərflərin, rəqəmlərin və digər yazılı simvolların təsvirinin ümumi quruluş nümunəsi və vahid üsluba malik olduğu bir əlifbadır. Başqa sözlə, şrift müəyyən yazı sisteminin qrafik formasıdır. Müasir dizayn sənətini tipdən istifadə etmədən təsəvvür etmək mümkün deyil. Onun istifadəsi nə qədər müxtəlifdirsə, keyfiyyətinə bir o qədər çox diqqət yetirilməlidir ki, bu da onun strukturunu ciddi şəkildə öyrənmədən mümkün deyil.
Yazının yaranma tarixi qədim dövrlərə gedib çıxır.
Dünya yazı tarixindən dörd yazı növü məlumdur:
1) piktoqrafik - ibtidai insanlar arasında qayaüstü rəsmlər şəklində;
2) ideoqrafik – hərflərlə deyil, ideoqramlarla yazmaq. Bir yazılı işarə (günəş, ay, quş) bütöv bir məfhumu, sözü bildirirdi. Misirdə, Çində paylandı.
3) heca - hecaların işarələrlə göstərildiyi hərf. Qədim misirlilər papirus üzərində yazmaq üçün hecalardan istifadə edirdilər. Çox həcmli idi. Bu yazının növləri qədim Şərq xalqları və ölkələrdə uzun əsrlər boyu mövcud olmuşdur Şərqi Asiya Yaponiya, Çin, Koreya.
4) alfa-səs - eramızdan əvvəl II minillikdə yaranmışdır. Burada işarələr ayrı-ayrı səsləri (fonemləri) nəzərdə tuturdu.
Vizit kartı şirkətin korporativ şəxsiyyətinin atributu kimi. Vizit kartların növləri vizit kartı atributları. Vizit kartı ölçüsü.
Vizit kartının əsas elementlərindən biri loqodur.
Vizit kartların növləri
1. Şəxsi;
2. Biznes;
Korporativ.
Vizit kartına daxildir:
1. Sahibinin adı;
2. Şirkət (adətən loqo ilə);
3. Əlaqə məlumatları (ünvan, telefon nömrəsi və/və ya ünvan E-poçt, Veb saytın ünvanı).
Vizit kartı ölçüsü:
Vizit kartının ölçüsü vizit kartı sahibinin ölçüsünə görə standartdır.
X85(90) mm
50x90 mm ölçüsündə kəsmə üçün əlavə mm əlavə olunur (hər biri yandan və yuxarıdan 5 mm). Onlar yarıya bölünür və hər tərəfdən 2,5 mm çıxır (yuxarı, aşağı, sol və sağ).
Vizit kartları üçün şrift ölçüsü:
ən azı 6-8 bal şriftdən asılı olaraq.
1. Divarların mozaika ilə bəzədilməsi üçün istifadə olunan materiallar və alətlər . Mozaika bazası.
Mozaika materialları: Daş (bəzək daşı, qranit, mərmər, şifer, çınqıl). Şüşə (smalt, rəngli şüşə mozaika, dəyirmi rəngli şüşə, ləkəli şüşə, şəffaf şüşə). Keramika (keramik plitələr, keramika qablarının fraqmentləri, terakota). bir
Mozaika üçün materialların hazırlanması. Xüsusi gilyotinlə smaltin kəsilməsi. Keramika plitələrinin kəsilməsi (şüşə kəsici, əl ilə kafel kəsici, kafel kəsici). Şüşə kəsici ilə şüşə kəsmək.
Mozaikaların yapışdırılması üçün yapışdırıcılar və kompozisiyalar. Müvəqqəti yapışdırıcılar (pasta, divar kağızı yapışqan) əks çoxluq üsulu üçün. Daimi yapışdırıcılar: üç əsas növ var (akril qarışıqlar, sement əsaslı qarışıqlar, epoksi). Bu yapışdırıcıların məqsədi fərqlidir.
Məzmun: Mozaika Alətləri (şüşə kəsən, kafel kəsən, əllə kafel kəsən, işləyən kəlbətin, məftil kəsənlər, çəkic və əl əyləci, mozaika maşa, şüşə kəlbətin, kvadrat, metal xətkeş, mala, sürtgəc). Onlardan necə istifadə etmək olar. Əlavə alətlər (kağız, izləmə kağızı, karandaşlar, markerlər, gouache boyaları, müxtəlif qablar).
Mozaika bazası(beton və ya kərpic divar, kontrplak, DSP, düz şifer).
Mozaika istehsalında təhlükəsizlik tədbirləri. Gözlərdə qırılmaların qarşısını almaq üçün xüsusi eynəklərdən istifadə edin. Qoruyucu əlcəklərdən istifadə. Qoruyucu geyimdən istifadə. İş yerini örtmək üçün qoruyucu materialların istifadəsi.
1. Vərəqə;
2 Poster;
3. Təqvim;
4. Kitabça;
Çox səhifəli nəşrlər:
1. Kataloq - sistematik siyahısını ehtiva edən cildli və ya cildli çap nəşri böyük rəqəm adətən malların fotoşəkilləri ilə təsvir edilən mallar;
2. prospekt - konkret məhsul və ya məhsullar qrupu və ya ümumilikdə şirkət haqqında məlumat verən cildli və ya cildli çap nəşri;
3. Kitab;
4. kataloq;
Dövri nəşrlər:
1. qəzet;
2. jurnal;
3. Korporativ nəşr .
Vərəqin hər bir kənarından dövriyyəni kəsmək üçün lazım olan kənarlar təmin edilməlidir, çünki bu proses zamanı bıçaq hər istiqamətdə 2,5 mm sapa bilər.
Dizaynın ən vacib elementləri, məsələn, loqo, telefon nömrələri, ünvanlar və s., kəsmə xəttindən ən azı 5 mm məsafədə olmalıdır.
Kəsmə xəttinə birbaşa bitişik olan və "çap" adlanan element bu elementin kəsilmiş xəttdən 3 mm kənara çıxarılmasını tələb edir. Mətn əyrilərə çevrilir.
Vərəqələrin rəngi:
4+0 (1-ci tərəfdə tam çap)
4+4 (2 tərəfə tam çap)
1+0(1-ci tərəfdə qara rəngdə çap)
1+1 (2 tərəfə qara rəngdə çap) və istəyinizə uyğun hər hansı digər
Flyer çap kağızı:
Orta çəkilərlə örtülmüş 125-170 q/kv.m
İncə örtüklü 90-115 q/m2
Sıx örtük 200-300 q/kv.m
80 q/kv.m ofset və istənilən digər kağız növləri sifariş əsasında
Vərəqələrin əlavə işlənməsi:
bərk VDUV və ofset lak; seçici UV lak; laminasiya; folqa ştamplama; kəsmə.
Kağız və karton kəsmə
Alətlər:
qayçı, kəsici, kəsici taxta, metal hökmdarlar müxtəlif ölçülərdə, qrafit qələm.
Kağız və kartonu kəsici bıçaqla düz xətlərdə kəsmək:
qrafit qələmlə kəsici işarələrin çəkilməsi;
kağızı üzünü aşağı baxaraq qiymətləndirmə lövhəsinə yerləşdirmək;
hökmdarı işləyərkən yerindən tərpətməmək üçün sol əlinizlə aşağıya doğru mümkün qədər güclü şəkildə basın;
bıçağın sapı dörd barmaqla yuxarıdan tutulmalıdır. Beşinci, şəhadət barmağı bu prosesdə bıçağı sıxmaq üçün bıçağın ucunda yatmalıdır;
bıçaq bıçağı əməliyyat zamanı hökmdarın işçi kənarına möhkəm oturmalıdır, yəni bal lövhəsinin müstəvisinə perpendikulyar bir müstəvidə hərəkət etməlidir. Kağızı kəsərkən bıçağın oxu kəsmə xəttinə meyl etməli və onunla 35-45 ° bir açı yaratmalıdır.
Qayçı ilə əyri konturlar boyunca kağız və karton kəsmək:
şablon və naxışlardan istifadə edərək (lazım olduqda) qrafit qələmlə kəsici işarələrin tətbiqi;
kəsmə kiçik sahə;
qayçıların ucları geniş şəkildə yetişdirilir;
kəsiləcək hissə qayçının solunda yerləşir və kəsmə xətti qələmlə çəkilmiş işarələmə xəttinin sağ tərəfi boyunca keçir;
kağız vərəqləri hərəkət etməsin, kənarları boyunca kağız klipləri və ya sancaqlar ilə bərkidin.
Qayçı ilə kəsərkən kağız qatlama:
mürəkkəb əyri-xətti konturları olan kiçik ölçülü hissələrin kağızlarının kütləvi istehsalında kağız sıxlığından asılı olaraq dörd, səkkiz və daha çox təbəqəyə bükülür, üst vərəqdə çəkilmiş karandaş işarələrinə uyğun olaraq kəsmə aparılır;
hissənin simmetriya oxu varsa, onda kağızı yarıya qatlayın, hissənin yarısını üzərinə çəkin ki, kağız yapışdırılsın.
Kağız yapışdırma qaydaları:
məhsulun yapışdırıldığı hissəni deyil, yapışdırılacaq hissəsini həmişə yapışqanla sürtmək lazımdır;
yapışqan ilə yağlayın və kağızın islanması və şişməsi üçün bir müddət saxlayın;
kağızdan və ya kartondan hazırlanmış iki hissəni yapışdırarkən, daha çox yapışqan ilə yayılır nazik material;
eyni keyfiyyətli kağız vərəqləri üst-üstə düşərkən, hər iki kənarı yapışqan ilə yağlayın;
kağızı yapışqanla ləkələyərkən, lazımsız kağız vərəqinə qoyulmalıdır;
vərəqi və ya ləkələnəcək hissəni sol əlin barmaqlarının ucları ilə tutun ki, onlar hərəkət etməsin.
"Lövhədən" dar zolaqların yapışqanla yağlanması üsulu.Simmetriya qatlanma xətti ilə üst-üstə düşür, kəsilir və düzəldilir.
Bağlayıcı hissələr:
yapışqanla bulaşmış hissəni yapışdırılan yerə qoyduqdan sonra təmiz vərəqlə örtün və hissənin bütün səthini yumşaq təmiz parça ilə və ya xurma kənarını ortasından kənarlarına doğru sürtün. liflər, yapışdırmanın sonuna qədər mətbuatın altına qoyun.
Korporativ kitabçanın dizaynı, mətni, təsvirləri yığcam və əlçatan formada nəşrin məzmununu oxucuya təqdim etməlidir.
Kitabçanın korporativ dizayn elementləri: loqo; üslub; şrift.
Bukletlərin yaradılması mərhələləri: maket dizaynının hazırlanması; illüstrasiya emalı; layout; çapa hazırlıq.
Kitabça çap edərkən əlavə tamamlama əməliyyatları:
UV laklanması; kəsmə; folqa ştamplama; kor; ştamplama; pantone rəngləri ilə çap.
Buklet dizaynının işlənməsi üslubu həm klassik dizaynda, həm də müxtəlif çap materiallarından istifadə edərək orijinalda hazırlana bilər.
Bukletlər örtülmüş və ya ofset kağızda A4 (297x210 mm) və ya A3 (420x297 mm) formatlı vərəqdən 1, 2 və ya daha çox bükülmə (qat) ilə çap olunur.
Mətbuat iki tərəfdən (4+4) tam rənglidir. Buklet çapı üçün kağız çəkisi 115 ilə 300 q/m arasında seçilir. Xüsusi hallar üçün nəzərdə tutulmuş bukletlər üçün kəsmə və kəsmə üsulu ilə qalın kağız və ya karton istifadə olunur.
Kitabça çap üsulları:
ofset;
Rəqəmsal.
Bukletlərin ofset üsulu ilə hazırlanması zamanı ən yaxşı çap keyfiyyəti təmin edilir. Tiraj müxtəlif ola bilər (100 ədəddən, ofset 200 ədəddən).
vərəqə- İki qatlı (qatlanan) A4 vərəqi.
Ornament anlayışı.
Ornament(latınca ornemantum - bəzək) - onu təşkil edən elementlərin təkrarlanmasına və növbələşməsinə əsaslanan naxış. Müxtəlif əşyaları (qablar, alətlər və silahlar, tekstil, mebel, kitablar və s.), memarlıq strukturları, tətbiqi sənət əsərləri bəzəmək üçün nəzərdə tutulmuşdur.
Bəzədiyi səthlə əlaqəli ornament tətbiq olunduğu obyektin arxitektonikasını ortaya qoyur və ya vurğulayır.
Ornament fon və motivdən ibarətdir.
Fon- ornamentin hazırlandığı materialın səthi.
motiv- təkrarlanan nümunə.
Ornamentin təbiətinin materialdan və icra texnikasından asılılığı.
Planar ornament - düz və ya əyri səthdə müxtəlif xətlərdən, o cümlədən rəngdən istifadə etməklə hazırlanmış bəzək.
Relyef və ya qabarıq ornament - ağac, sümük, daş, metal üzərində işlənmiş bəzək əşyaları xüsusi emal. Relyefin dərinliyi bəzədilmiş sahənin ölçüsündən, naxışın doymasından və işıqlandırmadan asılıdır.
Ornamentlər tikinti nümunələrinə görə bölünür:
lent (frizlər, haşiyələr, haşiyələr və s.);
qapalı (dairə, kvadrat, düzbucaqlı, üçbucaq şəklində yazılmışdır);
mesh (səthi davamlı naxışla doldurmaq).
Bəzək növləri:
Həndəsi (həndəsi fiqurlardan ibarətdir);
Tərəvəz (stilləşdirilmiş bitkilərdən ibarətdir);
zoomorfik (stilləşdirilmiş heyvanlardan ibarətdir);
Antropomorfik (kişi və qadın stilizə edilmiş fiqurlardan və ya insan bədəninin ayrı-ayrı hissələrindən ibarətdir).
Bir ornamentin qurulması üsulları:
digər tərəfə dönün;
şaquli ox boyunca hərəkət;
üfüqi ox boyunca hərəkət;
güzgü simmetriyası;
şəbəkə tikintisi ( kvadrat forma, üçbucaqlı forma, almaz forması, düzbucaqlı forma).
Outdoor (Açıq reklam)- açıq yerlərdə yerləşən xüsusi müvəqqəti və/və ya stasionar tikililərdə, habelə binaların, tikililərin xarici səthlərində, küçə avadanlıqlarının elementlərində, küçələrin və yolların hərəkət hissəsinin üstündə və ya onların üzərində, habelə yanacaqdoldurma məntəqələrində.
Sürücülər, sərnişinlərin daşınması, piyadalar üçün nəzərdə tutulmuşdur. Xatırlayan xarakter daşıyır.
işıqlı işarələr;
məlumat lövhələri (bilbordlar, təhlükəsizlik divarları, şəhər formatları, ştativlər, səki nişanları (tağlı və düzbucaqlı);
sabit və ya işləyən yazıları olan elektrikləşdirilmiş (və ya qaz işıqlı) panel (“səyahət dalğası”);
plakatların bir neçə müstəvidə yerləşdirilməsi üçün məkan strukturları;
göydəki yazılar (şarlar, hava gəmiləri);
Bilet nömrəsi 11
Su əsaslı boyalar.
Su əsaslı boyalar- boyalar, suda yaxşı həll olunur.
Su əsaslı boyalara aşağıdakılar daxildir: akvarel , quaş , tempera , su emulsiyası , akril .
Akvarel- su əsaslı boya.
Akvarellərin tərkibi:
Bağlayıcılar (saqqız, dekstrin, qliserin, bal, şəkər).
Onlar plitələrdə quru, küvetlərdə, bankalarda yarı nəm və borularda yarı maye şəklində istehsal olunur.
Akvarel ilə işləmək üçün səth - kağız (quru və yaş).
Əsas keyfiyyətlər şəffaflıq, rəngin saflığı, ton həllərinin zənginliyidir.
Ağartma, gouache, pastel, tempera, mürəkkəb, bürünc və digər materiallarla birləşdirilir.
Quaş- su əsaslı boya.
Gouache boyalarının tərkibi:
Bağlayıcılar (ərəb saqqızı, dekstrin, meyvə saqqızı);
Doldurucu: rəngli piqmentlər, sink ağ;
Yumşaldıcılar və konservantlar (gliserin yağı);
Surfaktant (heyvan öd);
antiseptik (fenol);
Plastifikator (qliserin).
İş üçün səth: kağız, karton, fiberboard, parça, əvvəlcədən yapışdırılmışdır.
Boya qeyri-şəffaf, sıx, quruyur və tutqun məxmər səthi alır.
Tempera- yapışqan boya.
Tempera boyalarının tərkibi:
Bağlayıcı (kazein və ya yumurta emulsiyası).
Su və yağ ilə seyreltin, sonradan həll olunmur.
İş səthi:
karton, ağ astarlı kətan və ya əvvəlcədən yapışdırılmış kağız, digər astarlanmış səthlər (ağac, beton və s.).
Tempera vuruşları tutqun, sıx, məxmər, yumşaq bir səthə malikdir.
Akril akril turşusu əsasında sintetik boyadır.
Tempera boyalarının tərkibi:
Bağlayıcı (akril polimer emulsiyası (poliakril və polimetakrillərdən ibarətdir).
Doldurucu (rəng piqmentləri).
Stabilizatorlar (birləşən maddələr).
Akril boyaların tətbiqi:
demək olar ki, hər hansı bir iş üçün istifadə edilə bilər.
Akril səth:
müxtəlif səthlərdə (kağız, karton, kətan, ağac, metal, parça, çini, şüşə) işləmək üçün istifadə edilə bilər, lakin rənglənəcək səthin növünə əsaslanmaq lazımdır. və uyğun xüsusi boya istifadə edin bu səthlər.
Divarların rənglənməsi və rənglənməsi üçün otağın yerini (daxili, xarici) nəzərə alın. Su ilə seyreltin, sonradan həll olunmur. Çox tez quruyur.
Quruduqdan sonra plastik və ya kauçuka bənzəyən davamlı bir təbəqə verir. Ton bir az qaralır .. Dezavantajları arasında kobudluq və aşağı (quache və yağdan daha aşağı) gizlətmə qabiliyyəti daxildir. Akrilik detalları yazmaq çətindir.
Su əsaslı boya.
Su ilə seyreltilir, digər növ boyalar və həlledicilərlə qarışmır. 20C-də qurutma müddəti - 24 saat.
Fiberboard, DSP, panellər, alçıpan və digər suvaqlanmış quru səthlərin rənglənməsi və astarlanması üçün nəzərdə tutulmuşdur.
Təqvimlərin dizaynı və çapı.
Təqvimin dizaynı onun növündən asılıdır. Onlar formasına, formatına (A4, A3, A5 və s.), vərəqlərin sayına, xalına (2, 3, 4 böyük və s.), kağızın növünə və sıxlığına görə fərqlənirlər.
Təqvimlərin mətbuatdan sonrakı işlənməsi:
qabartma, fiqur kəsmə. Rüblük təqvim başlığı və ya cib təqvimi parlaq və ya tutqun laminatla laminatlaşdırıla bilər.
Bilet nömrəsi 14
Dizayn işləri üçün eskizlərin hazırlanması.
Konsepsiya eskizinin tərifi.
Eskiz(fransızcadan - "esqusse") - rəssamın niyyətini təyin edən ilkin eskiz. Eskiz əsas köməkçi vasitədir.
Fikirlərin vizuallaşdırılması(fikirləri kağıza köçürmək). Kobud eskizlər.
Beyin fırtınası- tez bütün fikirləri kağıza köçürün. Eskizlərin mümkün miqyası 1:3 və ya 1:2-dir.
Eskiz üçün materialların toplanması, materialın tədqiqi - istənilən işdə istifadə edilə bilər: kitab seriyası üçün illüstrasiya üslubu, sərgi stend planı, korporativ loqolar, reklam şirkəti üçün foto üslubu.
Materialın toplanması- layihə ilə əlaqəli müxtəlif əşyalar toplamaq (rənglər, xarakterik hərf formaları, fakturalar və ya nisbətlər - kitablardan, jurnallardan və qəzetlərdən istənilən növ qrafika, oxşar layihələrin fotoşəkilləri). Əşyalar birləşdirilə bilən panelə quraşdırıla və ya müqayisə və əlaqələndirmə üçün onları bir yerdə görmək üçün A1 karton vərəqinə yapışdırıla bilər.
Eskizlər bunlardır: qrafik; mənzərəli.
Eskizlərin növləri:
ön eskiz;
yaradıcı eskiz;
İşçi eskiz (karton).
Hava fırçası.
Hava fırçası nələrdən ibarətdir: gövdə, boya qabı, hava / boya pedalı, başlıq, başlıq qoruyucusu, iynə, təzyiq / iynə vuruşu tənzimləyiciləri, hava təchizatı. Hava fırçasının iş prinsipi. Hava fırçalarının növləri: tək hərəkətli - xarici və daxili qarışdırma, iynəsiz xarici qarışdırma, sabit iynə və hərəkətli burun ilə xarici qarışdırma; ikiqat hərəkət- qarşılıqlı asılı axın nəzarəti, müstəqil ikiqat hərəkət ilə. Airbrush əməliyyatı (aerbrushun yığılması/sökülməsi, hava fırçasının saxlanması, ehtiyat tədbirləri, təmizləmə, texniki qulluq). Mümkün səhvlər alətin işində, səhvlərin tənzimlənməsi və aradan qaldırılması yolları.
Boyalar:
Avtomobil (metallik, xirallik, flüoresan, buqələmun).
