Umelecký štýl ako funkčný štýl nachádza uplatnenie v beletrii, ktorá plní figuratívno-poznávaciu a ideovo-estetickú funkciu. Pochopiť črty umeleckého spôsobu poznávania reality, myslenia, ktoré určuje špecifiká umelecký prejav, je potrebné ho porovnať s vedeckou metódou poznávania, ktorá určuje charakterové rysy vedecká reč.
Literatúra, podobne ako iné formy umenia, je neodmysliteľná konkrétne zobrazenie života na rozdiel od abstraktnej, logicko-pojmovej, objektívnej reflexie skutočnosti vo vedeckej reči. Pre umelecké dielo charakteristický vnímanie zmyslami a znovuvytváranie reality , sa autor snaží sprostredkovať predovšetkým svoje osobná skúsenosť, ich chápanie a chápanie toho či onoho javu.
Pre umelecký štýl reči je typický pozornosť na konkrétne a náhodné nasledujú typické a všeobecné. Spomeňte si na „Mŕtve duše“ od N.V.Gogolu, kde každý zo zobrazených statkárov zosobňoval určité špecifické ľudské vlastnosti, vyjadroval určitý typ a všetci spolu boli pre autora „tvárou“ súčasného Ruska.
Svet fikcia - ide o „pretvorený“ svet, zobrazovaná realita je do istej miery autorova fikcia, čiže v umeleckom štýle reči hrá hlavnú úlohu subjektívny moment. Celá okolitá realita je prezentovaná cez víziu autora. Ale v umelecký text vidíme nielen svet spisovateľa, ale aj svet spisovateľa v umeleckom svete: jeho preferencie, odsudzovanie, obdiv, odmietanie atď. S tým súvisí emocionalita a expresivita, metaforická, významová mnohostrannosť umeleckého štýlu reči.
Lexikálne zloženie a fungovanie slov v umeleckom štýle reči má svoje vlastné charakteristiky. . Počet slov, ktoré tvoria základ a vytvárajú obraznosť tohto štýlu, zahŕňa predovšetkým obrazové prostriedky ruštiny spisovný jazyk, ako aj slová, ktoré si uvedomujú svoj význam v kontexte. Sú to slová so širokým spektrom použitia. Vysoko špecializované slová sa používajú v malej miere len na vytvorenie umeleckej autentickosti pri opise určitých aspektov života.
V umeleckom štýle reči sa veľmi často používa rečová polysémia slova. , ktorý v ňom otvára ďalšie významy a sémantické odtiene, ako aj synonymiu na všetkých jazykových úrovniach, čo umožňuje zdôrazniť najjemnejšie významové odtiene. Vysvetľuje to skutočnosť, že autor sa snaží využiť všetko bohatstvo jazyka, vytvoriť svoj vlastný jedinečný jazyk a štýl, až po jasný, expresívny, obrazný text. Autor využíva nielen slovnú zásobu kodifikovaného spisovného jazyka, ale aj množstvo obrazných prostriedkov z hovorovej reči a ľudovej reči.
Vystúpiť do popredia v literárnom texte emocionalita a expresivita obrazu . Mnohé slová, ktoré vo vedeckej reči pôsobia ako jasne definované abstraktné pojmy, v novinovej a novinárskej reči - ako sociálne zovšeobecnené pojmy, v umeleckej reči - ako konkrétne-zmyslové reprezentácie. Štýly sa teda funkčne dopĺňajú. Pre umeleckú reč, najmä poetickú, je charakteristická inverzia, to znamená zmena zvyčajného slovosledu vo vete s cieľom zvýšiť sémantický význam slova alebo dať celej fráze osobitné štylistické zafarbenie. Príkladom inverzie je známa veta z básne A. Akhmatovovej „Všetko, čo vidím, je Pavlovsk je kopcovité ...“. Varianty autorského slovosledu sú rôznorodé, podliehajú všeobecnému plánu.
V umeleckej reči sú možné odchýlky od štrukturálnych noriem aj v dôsledku umeleckej aktualizácie., teda vyčlenenie nejakej myšlienky, myšlienky, vlastnosti, ktorá je dôležitá pre zmysel diela, autorom. Môžu byť vyjadrené v rozpore s fonetickými, lexikálnymi, morfologickými a inými normami.
Z hľadiska rozmanitosti, bohatosti a výrazových možností jazykových prostriedkov umelecký štýl prevyšuje ostatné štýly, je najucelenejším prejavom spisovného jazyka.
Ako dorozumievací prostriedok má umelecká reč svoj jazyk – systém obrazné formy vyjadrené jazykovými a mimojazykovými prostriedkami. Umelecká reč spolu s neumeleckou rečou plní nominatívno-obraznú funkciu.
Jazykové črty umeleckého štýlu reči
1. Heterogenita lexikálneho zloženia: spojenie knižnej slovnej zásoby s hovorovým, hovorovým, dialektom a pod.
Perová tráva dozrela. Step bola pre mnohých verst odetá do hojdajúceho sa striebra. Vietor ho pružne prijal, prihnal sa, zdrsnil, narážal doňho, hnal sivoopálové vlny najprv na juh, potom na západ. Tam, kde prúdil prúd vzduchu, sa tráva z peria modlitebne ohýbala a na jej šedom hrebeni dlho ležal černajúci sa chodník.
Kvitli rôzne bylinky. Na hrebeňoch nikla je neradostná, vyhorená palina. Noci sa rýchlo rozplynuli. V noci na zuhoľnatenom nebi svietilo nespočetné množstvo hviezd; mesiac - kozácke slnko, tmavne s poškodenou bočnicou, svietilo striedmo, biele; priestranná Mliečna dráha prepletená ďalšími hviezdnymi dráhami. Kysnutý vzduch bol hustý, vietor suchý a palina; Zem, nasýtená rovnakou horkosťou všemocnej paliny, túžila po chlade.(M.A. Sholokhov)
2. Používanie všetkých vrstiev ruskej slovnej zásoby na realizáciu estetickej funkcie.
Daria chvíľu váhala a odmietla:
- Nie, nie, som sám. Tam som sám.
Kde "tam" - ani nevedela blízko, a keď vyšla z brány, išla do Angary. (V. Rasputin)
3. Činnosť polysémantických slov
všetky štýly reči.
Rieka vrie celá v čipke bielej peny.
Na zamatoch lúk sa červenajú maky.
Mráz sa narodil za úsvitu.
(M. Prishvin).
4. Kombinatorické prírastky významu
(B.Larin)
Slová v umeleckom kontexte dostávajú nový sémantický a emocionálny obsah, ktorý stelesňuje obrazné myslenie autora.
Sníval som o zachytení odchádzajúcich tieňov,
Miznúce tiene blednúceho dňa.
Vyšiel som na vežu. A kroky sa triasli.
A kroky sa mi triasli pod nohou
(K. Balmont)
5. Väčšia preferencia používania špecifickej slovnej zásoby a menej - abstraktná.
Sergej zatlačil ťažké dvere. Sotva počuteľné kroky verandy vzlykali pod jeho nohou. Ešte dva kroky a už je v záhrade.
Chladný večerný vzduch bol naplnený omamnou vôňou rozkvitnutej akácie. Niekde v konároch dúhovo a jemne štebotal slávik.
6. Minimum generických pojmov.
Ešte jedna dôležitá rada pre prozaika. Viac konkrétnosti. Obraznosť je tým výraznejšia, čím presnejšie, konkrétnejšie je predmet pomenovaný.
Ty: " Konežuť kukurica. Sedliaci sa pripravujú ranné jedlo“, „hlučné vtákov„...V umelcovej poetickej próze, ktorá si vyžaduje viditeľnú jasnosť, by nemali existovať žiadne generické pojmy, ak to nie je diktované samotnou sémantickou úlohou obsahu... ovos lepšie ako obilie. Rooks vhodnejšie ako vtákov(Konstantin Fedin)
7. Široké používanie ľudových poetických slov, citových a expresívna slovná zásoba, synonymá, antonymá.
Šípka zrejme od jari prerazila po kmeni k mladej osine a teraz, keď nastal čas osláviť meniny osiky, sa to všetko rozžiarilo červenými voňavými divokými ružami.(M. Prishvin).
Nový Čas sídlil v Ertelev Lane. Povedal som "fit". Toto nie je správne slovo. Vládol, vládol.(G. Ivanov)
8. Verbálny prejav
Spisovateľ nazýva každý pohyb (fyzický a / alebo duševný) a zmenu stavu v etapách. Vnucovanie slovies aktivuje čitateľské napätie.
Gregory šiel dole k Donovi, opatrne preliezol cez prútený plot základne Astakhov, prišiel do zatvoreného okna. On počul len časté tlkot srdca ... Ticho zaklopal do väzby rámu ... Aksinya ticho priblížil k oknu pokukoval. Videl ako ona stlačené ruky na hruď a počul z pier jej unikol neartikulovaný ston. Gregory známy ukázal aby ona otvorené okno, vyzlečený puška. Aksinya dokorán otvorený krídla. On sa stal na kopci, Aksinyine holé ruky chytil jeho krk. Sú takí triasol sa a bojoval na jeho pleciach, tieto rodné ruky, ktoré sa nimi chvejú prenášané a Gregory.(M.A. Sholokhov "Tiché toky Don")
Dominantami umeleckého štýlu je obraznosť a estetický význam každého jeho prvku (až po zvuky). Preto túžba po sviežosti obrazu, neotrepané výrazy, veľké množstvo trópy, osobitná výtvarná (zodpovedajúca skutočnosti) presnosť, používanie osobitých, charakteristických len pre tento štýl výrazových prostriedkov reči - rytmus, rým, aj v próze osobitná harmonická organizácia reči.
Umelecký štýl reči sa vyznačuje figuratívnosťou, širokým využitím obrazových a výrazových prostriedkov jazyka. Okrem svojich typických jazykových prostriedkov využíva prostriedky všetkých ostatných štýlov, najmä hovorových. V jazyku beletrie, ľudovej reči a dialektizmov možno použiť slová vysokého, poetického štýlu, žargón, hrubé slová, profesionálne obchodné obraty reči, žurnalistiku. VŠETKY TIETO PROSTRIEDKY V umeleckom štýle prejavu VŠAK PODLIEHAJÚ JEHO HLAVNEJ FUNKCII – ESTETICKÉMU.
Ak hovorový štýl reč plní predovšetkým funkciu komunikačnú, (komunikačnú), vedeckú a úradno-obchodnú funkciu správy (informatívnu), potom umelecký štýl reči je určený na vytváranie umeleckých, poetických obrazov, emocionálne estetického pôsobenia. Všetky jazykové prostriedky obsiahnuté v umeleckom diele menia svoju primárnu funkciu, podriaďujú sa úlohám daného umeleckého štýlu.
V literatúre zaujíma jazyk osobitné postavenie, pretože je stavebný materiál, teda hmota vnímaná sluchom alebo zrakom, bez ktorej nemôže vzniknúť dielo. Umelec slova – básnik, spisovateľ – nachádza slovami L. Tolstého „jediné potrebné umiestnenie je len správne slová“, aby správne, presne, obrazne vyjadril myšlienku, sprostredkoval dej, postavu, prinútil čitateľa vcítiť sa do hrdinov diela, vstúpiť do sveta vytvoreného autorom.
To všetko je prístupné LEN JAZYKU UMELECKEJ LITERATÚRY, preto bol vždy považovaný za vrchol spisovného jazyka. To najlepšie v jazyku, jeho najsilnejšie možnosti a najvzácnejšia krása – v dielach beletrie, a to všetko sa dosahuje umeleckými prostriedkami jazyka.
Fondy umelecká expresivita rozmanité a početné. Mnohé z nich už poznáte. Sú to také trópy ako epitetá, prirovnania, metafory, hyperboly atď.
chodníky- obrat reči, v ktorom sa používa slovo alebo výraz v prenesený význam s cieľom dosiahnuť väčší umelecký prejav. Cesta je založená na porovnaní dvoch pojmov, ktoré sa nášmu vedomiu zdajú byť nejakým spôsobom blízko. Najbežnejšie typy trópov sú alegória, hyperbola, irónia, litota, metafora, metómia, personifikácia, parafráza, synekdocha, prirovnanie, epiteton.
Napríklad: Čo vyješ, nočný vietor, na čo sa šialene sťažuješ - personifikácia. Všetky vlajky nás navštívia - synekdocha. Muž s nechtom, chlapec s prstom - litote. No zjedz tanier, milá moja – metonymia atď.
Komu výrazové prostriedky jazyky sú štylistické figúry reči alebo len slovné spojenia : anafora, antitéza, nezjednotenie, gradácia, inverzia, polyúnia, paralelizmus, rečnícka otázka, rečnícky prejav, ticho, elipsa, epifora. Medzi prostriedky umeleckého prejavu patrí aj rytmus (poézia a próza), rým, intonácia .
Umelecký štýl – pojem, druhy reči, žánre
Všetci vedci hovoria o osobitnom postavení štýlu beletrie v systéme štýlov ruského jazyka. Ale jeho výber v tomto spoločný systém možno, pretože vzniká na rovnakom základe ako ostatné štýly.
Rozsah štýlu beletrie je umenie.
„Materiálom“ beletrie je národný jazyk.
Slovami zobrazuje myšlienky, pocity, pojmy, prírodu, ľudí, ich komunikáciu. Každé slovo v literárnom texte podlieha nielen pravidlám lingvistiky, ale žije podľa zákonov slovesné umenie, v systéme pravidiel a techník tvorby umeleckých obrazov.
Forma reči je prevažne písané, v prípade textov určených na čítanie nahlas sa vyžaduje predchádzajúci záznam.
Beletria používa rovnako všetky typy reči: monológ, dialóg, polylóg.
Typ komunikácie - verejnosti.
Žánre beletrie známy jeromán, poviedka, sonet, poviedka, bájka, báseň, komédia, tragédia, dráma a pod.
všetky prvky výtvarného systému diela sú podriadené riešeniu estetických problémov. Slovo v literárnom texte je prostriedkom na vytvorenie obrazu, ktorý vyjadruje umelecký význam diela.
Tieto texty využívajú celú paletu jazykových prostriedkov, ktoré v jazyku existujú (už sme o nich hovorili): prostriedky umeleckého vyjadrenia a možno použiť prostriedky spisovného jazyka aj javy, ktoré stoja mimo spisovného jazyka – dialekty, žargón , prostriedky iných štýlov a pod. Výber jazykových prostriedkov zároveň podlieha umeleckému zámeru autora.
Prostriedkom na vytvorenie obrazu môže byť napríklad meno hrdinu. Táto technika bola široko používaná spisovateľmi 18. storočia, keď do textu zavádzali „hovoriace mená“ (Skotinins, Prostakova, Milon atď.). Na vytvorenie obrazu môže autor využiť možnosti polysémie slova, homoným, synoným a iných jazykových javov v rámci toho istého textu.
(Ten, ktorý popíjal vášeň a prehltol iba bahno - M. Cvetaeva).
Opakovanie slova, ktoré vo vedeckom a oficiálnom - obchodné štýly kladie dôraz na presnosť textu, v publicistike slúži ako prostriedok na umocnenie pôsobivosti, v umeleckej reči môže byť podkladom textu, vytvárať umelecký svet autora
(porov.: báseň S. Yesenina „Shagane si môj, Shagane“).
Umelecké prostriedky literatúry sa vyznačujú schopnosťou „zvýšiť význam“ (napríklad informáciami), čo umožňuje rôzne interpretácie literárne texty, jeho rôzne hodnotenia.
Napríklad mnohé umelecké diela hodnotili kritici a čitatelia odlišne:
- dráma od A.N. Ostrovsky nazval „Búrku“ „lúčom svetla v temnom kráľovstve“, pričom v jej hlavnej postave videl symbol oživenia ruského života;
- jeho súčasník videl v The Thunderstorm iba „drámu v rodinnom kurníku“,
- moderní výskumníci A. Genis a P. Weil, ktorí porovnávali obraz Kateriny s obrazom Emmy Bovary Flaubert, videli veľa spoločného a nazvali búrku „tragédiou buržoázneho života“.
Existuje veľa takýchto príkladov: interpretácia obrazu Shakespearovho Hamleta, Turgenevových, Dostojevského hrdinov.
Literárny text má autorská originalita – štýl autora. Toto sú charakteristické črty jazyka diel jedného autora, spočívajúce vo výbere hrdinov, kompozičné vlastnosti text, jazyk znakov, rečové vlastnosti pôvodný text.
Takže napríklad pre štýl L.N. Tolstoy sa vyznačuje technikou, ktorú známy literárny kritik V. Shklovsky nazval „odstránením“. Účelom tejto techniky je vrátiť čitateľa k živému vnímaniu reality a odhaľovať zlo. Túto techniku používa napríklad spisovateľ v scéne návštevy divadla Natashy Rostovej („Vojna a mier“): najprv Nataša, vyčerpaná odlúčením od Andreja Bolkonského, vníma divadlo ako umelý život, proti jej, Nataše, pocity (kartónové scenérie, starnúci herci), potom sa Nataša po stretnutí s Helen pozerá na scénu jej očami.
Ďalšou črtou Tolstého štýlu je neustále členenie zobrazovaného predmetu na jednoduché konštitučné prvky, čo sa môže prejaviť v radoch homogénnych členov vety; zároveň je takéto rozkúskovanie podriadené jedinej myšlienke. Tolstoj, zápasiaci s romantikmi, rozvíja svoj vlastný štýl, prakticky odmieta používať skutočné obrazné prostriedky jazyka.
V literárnom texte sa stretávame aj s obrazom autora, ktorý môže byť prezentovaný ako obraz - rozprávač alebo obraz-hrdina, rozprávač.
Toto je podmienka .
Autor mu pripisuje, „prevádza“ autorstvo svojho diela, ktoré môže obsahovať informácie o osobnosti spisovateľa, skutočnosti z jeho života, ktoré nezodpovedajú skutočným skutočnostiam v životopise spisovateľa. Zdôrazňuje tým neidentitu autora diela a jeho obrazu v diele.
- aktívne sa podieľa na životoch hrdinov,
- zahrnuté v zápletke diela,
- vyjadruje svoj postoj k dianiu a postavám
AT vo všeobecnosti Medzi hlavné jazykové znaky umeleckého štýlu reči patria:
1. Heterogenita lexikálneho zloženia: spojenie knižnej slovnej zásoby s hovorovým, ľudovým, nárečovým a pod.
Obráťme sa na príklady.
„Perienka dozrela. Step bola pre mnohých verst odetá do hojdajúceho sa striebra. Vietor ho pružne prijal, prihnal sa, zdrsnil, narážal doňho, hnal sivoopálové vlny najprv na juh, potom na západ. Tam, kde prúdil prúd vzduchu, sa tráva z peria modlitebne naklonila a na jej šedom hrebeni dlho ležal černajúci sa chodník.
„Rozkvitli rôzne bylinky. Na hrebeňoch nikla je neradostná, vyhorená palina. Noci sa rýchlo rozplynuli. V noci na zuhoľnatenom nebi svietilo nespočetné množstvo hviezd; mesiac - kozácke slnko, tmavne s poškodenou bočnicou, svietilo striedmo, biele; priestranná Mliečna dráha prepletená ďalšími hviezdnymi dráhami. Kysnutý vzduch bol hustý, vietor suchý a palina; Zem, nasýtená rovnakou horkosťou všemocnej paliny, túžila po chlade.
(M. A. Sholokhov)
2. Využívanie všetkých vrstiev ruskej slovnej zásoby za účelom realizácie estetickej funkcie.
Daria chvíľu váhala a odmietla:
Nie, nie, som sám. Tam som sám.
Kde "tam" - ani nevedela blízko, a keď vyšla z brány, išla do Angary.
(V. Rasputin)
3. Činnosť polysémantických slov všetkých štylistických odrôd reči.
„Rieka vrie celá v čipke bielej peny.
Na zamatoch lúk sa červenajú maky.
Mráz sa narodil za úsvitu.
(M. Prishvin).
4. Kombinatorické prírastky významu.
Slová v umeleckom kontexte dostávajú nový sémantický a emocionálny obsah, ktorý stelesňuje obrazné myslenie autora.
"Sníval som o zachytení odchádzajúcich tieňov,
Miznúce tiene blednúceho dňa.
Vyšiel som na vežu. A kroky sa triasli.
A kroky pod mojou nohou sa triasli.
(K. Balmont)
5. Väčšia preferencia používania špecifickej slovnej zásoby a menej - abstraktná.
„Sergej zatlačil ťažké dvere. Sotva počuteľné kroky verandy vzlykali pod jeho nohou. Ešte dva kroky a už je v záhrade.
„Chladný večerný vzduch bol naplnený omamnou vôňou kvitnúcej akácie. Niekde v konároch zazvonil slávik a jemne trilkoval.
(M. A. Sholokhov)
6. Minimum generických pojmov.
„Ďalšia zásadná rada pre prozaika. Viac konkrétnosti. Obraznosť je tým výraznejšia, čím presnejšie, konkrétnejšie je predmet pomenovaný.
„Máte: „Kone žujú zrno. Roľníci pripravujú „ranné jedlo“, „šušťanie vtákov“... V umelcovej poetickej próze, ktorá si vyžaduje viditeľnú jasnosť, by nemali byť žiadne generické pojmy, ak to nie je diktované samotnou sémantickou úlohou obsahu... Ovos je lepší ako zrno. Veže sú vhodnejšie ako vtáky."
(Konstantin Fedin)
7. Rozšírené používanie ľudových básnických slov, emocionálna a výrazová slovná zásoba, synonymá, antonymá.
"Šípka si pravdepodobne od jari stále razí cestu pozdĺž kmeňa k mladej osike a teraz, keď prišiel čas, aby osika oslávila svoje meniny, sa to všetko rozžiarilo červenými voňavými divokými ružami."
(M. Prishvin).
„Nový čas“ sa nachádzal v Ertelev Lane. Povedal som "fit". Toto nie je správne slovo. vládol, vládol“.
(G. Ivanov)
8. Verbálny prejav.
Spisovateľ nazýva každý pohyb (fyzický a / alebo duševný) a zmenu stavu v etapách. Vnucovanie slovies aktivuje čitateľské napätie.
"Grigory zišiel dolu na Don, opatrne preliezol plot základne Astakhov a prešiel k okennému oknu. Počul len časté tlkot srdca... Jemne poklepal na väzbu rámu... Aksinya potichu podišla k oknu a pozrela sa. Videl, ako si pritisla ruky na hruď a počul, ako jej z pier unikol jej nezreteľný ston. Grigorij jej naznačil, aby otvorila okno, a zložil pušku. Aksinya otvorila dvere. Stál na kopci, Aksinye holé ruky ho chytili za krk. Triasli sa a bili ho po pleciach tak, tieto rodné ruky, že ich chvenie sa prenieslo aj na Grigorija.
(M.A. Sholokhov "Tiché toky Don")
Dominantami umeleckého štýlu je obraznosť a estetický význam každého jeho prvku (až po zvuky). Odtiaľ pochádza túžba po sviežosti obrazu, neotrepané výrazy, veľké množstvo trópov, osobitá výtvarná (realite zodpovedajúca) presnosť, používanie špeciálnych výrazových prostriedkov reči charakteristických len pre tento štýl - rytmus, rým, dokonca aj v próze osobitý harmonická organizácia reči.
Umelecký štýl reči sa vyznačuje figuratívnosťou, širokým využitím obrazových a výrazových prostriedkov jazyka. Okrem svojich typických jazykových prostriedkov využíva prostriedky všetkých ostatných štýlov, najmä hovorových. V jazyku beletrie, ľudovej reči a dialektizmov možno použiť slová vysokého, poetického štýlu, žargón, hrubé slová, profesionálne obchodné obraty reči, žurnalistiku. Prostriedky v umeleckom štýle reči podliehajú jeho hlavnej funkcii – estetickej.
Ako poznamenáva I. S. Alekseeva, „ak hovorový štýl reči plní predovšetkým funkciu komunikačnú, (komunikačnú), vedeckú a úradno-obchodnú funkciu komunikácie (informatívnu), potom umelecký štýl reči má za cieľ vytvárať umelecké, poetické obrazy, emocionálny a estetický vplyv. Všetky jazykové prostriedky obsiahnuté v umeleckom diele menia svoju primárnu funkciu, podriaďujú sa úlohám daného umeleckého štýlu.
V literatúre zaujíma jazyk osobitné postavenie, pretože je to stavebný materiál, hmota vnímaná sluchom alebo zrakom, bez ktorej nemôže vzniknúť dielo.
Umelec slova – básnik, spisovateľ – nachádza, slovami L. Tolstého, „jediné potrebné umiestnenie jediných potrebných slov“, aby správne, presne, obrazne vyjadril myšlienku, sprostredkoval dej, charakter. , prinúti čitateľa vcítiť sa do hrdinov diela, vstúpiť do sveta vytvoreného autorom.
To všetko má k dispozícii iba jazyk beletrie, preto bol vždy považovaný za vrchol literárneho jazyka. To najlepšie v jazyku, jeho najsilnejšie možnosti a najvzácnejšia krása – v dielach beletrie, a to všetko sa dosahuje umeleckými prostriedkami jazyka. Prostriedky umeleckého vyjadrenia sú rozmanité a početné. V prvom rade sú to chodníky.
Trópy - obrat reči, v ktorom sa slovo alebo výraz používa v prenesenom zmysle s cieľom dosiahnuť väčšiu umeleckú expresivitu. Cesta je založená na porovnaní dvoch pojmov, ktoré sa nášmu vedomiu zdajú byť nejakým spôsobom blízko.
jeden). Epiteton (grécky epiteton, latinsky appositum) je definujúce slovo, najmä ak pridáva nové vlastnosti k významu definovaného slova (epitheton ornans je ozdobné epiteton). St Puškin: "červený úsvit"; Osobitná pozornosť teoretici uvádzajú epiteton s preneseným významom (porov. Puškin: „moje drsné dni“) a epiteton s opačným významom – tzv. oxymoron (porov. Nekrasov: „úbohý luxus“).
2). Prirovnávanie (lat. comparatio) – odhaľovanie významu slova porovnaním s iným podľa niektorých. spoločný základ(tertium porovnanie). St Pushkin: "Mládež je rýchlejšia ako vták." Odhalenie významu slova určením jeho logického obsahu sa nazýva interpretácia a vzťahuje sa na čísla.
3). Periphrasis (grécky periphrasis, latinsky circumlocutio) je spôsob prezentácie, ktorý opisuje jednoduchý predmet prostredníctvom zložitých obratov. St Pushkin má parodickú parafrázu: "Mladý maznáčik Thalie a Melpomene, štedro obdarovaný Apollom." Jedným z typov parafrázy je eufemizmus – nahradenie opisným obratom slova, z nejakého dôvodu uznané za obscénne. St v Gogoľovi: "vystačiť si s vreckovkou."
Na rozdiel od tu uvedených ciest, ktoré sú postavené na obohatení neupraveného hlavného významu slova, nasledujúce cesty sú postavené na posunoch hlavného významu slova.
štyri). Metafora (lat. translatio) – použitie slova v prenesenom význame. Klasický príklad, ktorú cituje Cicero - "šumenie mora." Súbeh mnohých metafor tvorí alegóriu a hádanku.
5). Synekdocha (lat. intellectio) - prípad, keď sa celá vec rozpozná malou časťou alebo keď sa časť rozpozná celkom. Klasický príklad, ktorý uviedol Quintilian, je „stern“ namiesto „ship“.
6). Metonymia (lat. denominatio) je nahradenie jedného názvu predmetu iným, vypožičaným z príbuzných a blízkych predmetov. St Lomonosov: „čítaj Virgila“.
7). Antonomasia (lat. pronominatio) -- náhrada vlastné meno iná, akoby zvonka, požičaná prezývka. Klasickým príkladom, ktorý uviedol Quintilian, je „ničiteľ Kartága“ namiesto „Scipio“.
osem). Metallepsis (lat. transumptio) - náhrada predstavujúca akoby prechod z jednej cesty na druhú. St v Lomonosove - "prešlo desať zberov ...: tu, cez zber, samozrejme, leto, po lete - celý rok."
Takéto sú cesty postavené na používaní slova v prenesenom zmysle; teoretici si všímajú aj možnosť súčasného použitia slova v obraznom a doslova, možnosť sútoku protichodných metafor. Napokon vyniká množstvo trópov, v ktorých sa nemení základný význam slova, ale ten či onen odtieň tohto významu. Toto sú:
9). Hyperbola je preháňanie dovedené do bodu „nemožnosti“. St Lomonosov: "beží, rýchly vietor a blesky."
desať). Litotes je podhodnotenie, ktoré prostredníctvom negatívneho obratu vyjadruje obsah pozitívneho obratu („veľa“ v zmysle „veľa“).
jedenásť). Irónia je výraz v slovách s opačným významom, ako je ich význam. St Lomonosovova charakteristika Catiline od Cicera: „Áno! Je to bojazlivý a mierny človek ... “.
K výrazovým prostriedkom jazyka patria aj štylistické figúry reči alebo jednoducho figúry reči: anafora, antitéza, nezjednotenie, gradácia, inverzia, polyúnia, paralelizmus, rečnícka otázka, rečnícky apel, ticho, elipsa, epifora. K prostriedkom výtvarného prejavu patrí aj rytmus (poézia a próza), rým, intonácia.
štylistika umeleckej reči ruština
Špecifikum umeleckého štýlu reči ako funkčného spočíva v tom, že uplatnenie nachádza v beletrii, ktorá plní obrazno-poznávaciu a ideovo-estetickú funkciu. Na rozdiel napríklad od abstraktnej, objektívnej, logicko-pojmovej reflexie skutočnosti vo vedeckej reči sa fikcia vyznačuje konkrétno-obrazným zobrazením života. Pre umelecké dielo je charakteristické vnímanie prostredníctvom pocitov a pretváranie reality, autor sa v prvom rade snaží sprostredkovať svoju osobnú skúsenosť, pochopenie či pochopenie konkrétneho javu. Ale v literárnom texte nevidíme len svet spisovateľa, ale aj spisovateľa v tomto svete: jeho preferencie, odsudzovanie, obdiv, odmietanie a podobne. S tým súvisí emocionalita a expresivita, metaforická, zmysluplná rôznorodosť umeleckého štýlu reči.
Hlavným cieľom umeleckého štýlu je rozvoj sveta podľa zákonov krásy, uspokojovanie estetických potrieb autora umeleckého diela aj čitateľa, estetické pôsobenie na čitateľa pomocou výtvarných snímky.
Základom umeleckého štýlu reči je literárny ruský jazyk. Slovo v tomto funkčnom štýle plní nominatívno-figuratívnu funkciu. Slová, ktoré tvoria základ tohto štýlu, zahŕňajú predovšetkým obrazové prostriedky ruského literárneho jazyka, ako aj slová, ktoré si uvedomujú svoj význam v kontexte. Sú to slová so širokým spektrom použitia. Vysoko špecializované slová sa používajú v malej miere len na vytvorenie umeleckej autentickosti pri opise určitých aspektov života.
Umelecký štýl sa od ostatných funkčných štýlov líši tým, že využíva jazykové nástroje všetkých ostatných štýlov, no tieto nástroje (čo je veľmi dôležité) sa tu objavujú v modifikovanej funkcii – v estetickej. Okrem toho sa v umeleckom prejave dajú použiť nielen striktne spisovné, ale aj nespisovné jazykové prostriedky – hovorový, slangový, nárečový a pod., ktoré sa tiež nepoužívajú v primárnej funkcii, ale podliehajú estetickej úlohe.
Slovo v umeleckom diele sa akoby zdvojnásobuje: má rovnaký význam ako vo všeobecnom literárnom jazyku, ako aj dodatočný, prírastkový, s umeleckým svetom spojený obsah tohto diela. Preto v umeleckej reči slová nadobúdajú zvláštnu kvalitu, určitú hĺbku, začínajú znamenať viac, ako znamenajú v bežnej reči, pričom navonok zostávajú tými istými slovami.
Tak prebieha premena obyčajného jazyka na výtvarný, taký, možno povedať, je mechanizmus pôsobenia estetickej funkcie v umeleckom diele.
K osobitostiam jazyka beletrie patrí neobyčajne bohatá, rôznorodá slovná zásoba. Ak je slovná zásoba vedeckého, úradníckeho a hovorového prejavu tematicky a štylisticky pomerne obmedzená, potom je slovná zásoba umeleckého štýlu zásadne neobmedzená. Tu sa dajú použiť prostriedky všetkých ostatných štýlov - termíny a oficiálne výrazy, hovorové slová a obraty a žurnalistika. Všetky tieto rôzne prostriedky samozrejme prechádzajú estetickou premenou, plnia určité umelecké úlohy a používajú sa v jedinečných kombináciách. Neexistujú však žiadne zásadné zákazy alebo obmedzenia týkajúce sa slovnej zásoby. Je možné použiť akékoľvek slovo, pokiaľ je esteticky motivované, opodstatnené.
Dá sa povedať, že v umeleckom štýle sa využívajú všetky jazykové prostriedky, vrátane neutrálnych, na vyjadrenie básnickej myšlienky autora, na vytvorenie systému obrazov umeleckého diela.
Široký rozsah použitia rečové prostriedky sa vysvetľuje skutočnosťou, že na rozdiel od iných funkčných štýlov, z ktorých každý odráža jednu špecifickú stránku života, umelecký štýl, ktorý je akýmsi zrkadlom reality, reprodukuje všetky oblasti ľudská aktivita, všetky javy verejný život. Jazyk beletrie je zásadne zbavený akejkoľvek štýlovej izolácie, je otvorený akýmkoľvek štýlom, akýmkoľvek lexikálnym vrstvám, akýmkoľvek jazykovým prostriedkom. Takáto otvorenosť určuje rôznorodosť jazyka fikcie.
Vo všeobecnosti sa umelecký štýl zvyčajne vyznačuje figuratívnosťou, expresívnosťou, emocionalitou, osobitosťou autora, osobitosťou prednesu, osobitosťou použitia všetkých jazykových prostriedkov.
Pôsobí na predstavivosť a pocity čitateľa, sprostredkúva myšlienky a pocity autora, využíva všetko bohatstvo slovnej zásoby, možnosti rôzne štýly, vyznačujúci sa obraznosťou, emocionalitou, konkrétnosťou reči. Emotívnosť umeleckého štýlu sa výrazne líši od emocionality hovorového každodenného štýlu, pretože emocionalita umeleckej reči plní estetickú funkciu.
Širším pojmom je jazyk fikcie: umelecký štýl sa zvyčajne používa v prejave autora a v reči postáv môžu byť prítomné aj iné štýly, napríklad hovorový.
Jazyk fikcie je akýmsi zrkadlom literárneho jazyka. Literatúra je bohatá, to znamená, že bohatý je aj spisovný jazyk. Veľkí básnici a spisovatelia vytvárajú nové formy literárneho jazyka, ktoré potom používajú ich nasledovníci a všetci, ktorí týmto jazykom hovoria a píšu. Umelecká reč sa javí ako vrchol jazykového úspechu. Má možnosti národný jazyk prezentované v ich najkompletnejšom a najčistejšom vývoji.
Charakteristickým znakom je štylistické rozvrstvenie reči. Táto stratifikácia je založená na viacerých faktoroch, z ktorých hlavným je sféra komunikácie. Sféra individuálneho vedomia – každodenný život – a s ním spojená neformálna atmosféra dávajú vznik konverzačnému štýlu, sféram povedomia verejnosti s ich sprievodnou formálnosťou vyživujú knižné štýly.
Významný je aj rozdiel v komunikačnej funkcii jazyka. Lebo vedenie je pre knižné štýly- funkcia správ.
Medzi knižnými štýlmi vyniká umelecký štýl reči. Jeho jazyk je teda nielen (a možno nie až tak), ale aj prostriedkom na ovplyvňovanie ľudí.
Umelec svoje postrehy zovšeobecňuje pomocou konkrétneho obrazu, šikovným výberom výrazových detailov. Ukazuje, kreslí, zobrazuje predmet reči. Ale môžete ukázať, nakresliť len to, čo je viditeľné, konkrétne. Preto je požiadavka konkrétnosti hlavnou črtou umeleckého štýlu. Dobrý umelec však nikdy nepopíše, napr. jarný les priamo, takpovediac, do čela, na spôsob vedy. Na svoj obraz vyberie niekoľko ťahov, výrazných detailov a s ich pomocou vytvorí viditeľný obraz, obraz.
Keď už hovoríme o figuratívnosti ako hlavnej štylistickej črty umeleckej reči, treba rozlišovať medzi „obrazom v slove“, t. obrazné významy slov a „obraz prostredníctvom slov“. Len spojením oboch získame umelecký štýl reči.
Okrem toho má umelecký štýl reči tieto charakteristické črty:
1. Rozsah použitia: umelecké diela.
2. Úlohy reči: vytvorte živý obraz zobrazujúci, o čom je príbeh; sprostredkovať čitateľovi emócie a pocity, ktoré prežíval autor.
3. Charakteristika umelecký štýl reči. Výraz je v podstate:
Obrazný (výrazný a živý);
Špecifické (táto osoba je opísaná a nie ľudia všeobecne);
Emocionálne.
Konkrétne slová: nie zvieratá, ale vlky, líšky, jelene a iné; nepozeral, ale dával pozor, pozeral.
Slová sa často používajú v prenesenom zmysle: oceán úsmevov, slnko spí.
Používanie citovo-hodnotiacich slov: a) majúce zdrobnelé prípony: vedierko, lastovička, bielko; b) s príponou -evat- (-ovat-): voľné, červenkasté.
Používanie slovies perfektný vzhľad majúci predponu pre-, označujúcu začiatok akcie (orchester začal hrať).
Používanie slovies prítomného času namiesto slovies minulého času (Išiel som do školy, zrazu vidím ...).
Používanie opytovacích, motivačných, zvolacích viet.
Použite v texte viet s homogénnych členov.
Prejavy možno nájsť v každej beletristickej knihe:
Žiarila kovanou damaškovou oceľou
Rieky sú studený prúd.
Don bol hrozný
kone chrápali,
A stojaté vody spenené krvou ... (V. Fetisov)
Tichá a blažená decembrová noc. Dedina pokojne drieme a hviezdy ako stráže bdelo a ostražito sledujú, aby na zemi vládla harmónia, aby nepokoje a spory, nedajbože, nenarúšali nestály súhlas, nepoháňali ľudí k novým hádkam – ruská strana je už s nimi dobre najedený ( A. Ustenko).
Poznámka!
Je potrebné vedieť rozlíšiť medzi umeleckým štýlom reči a jazykom umeleckého diela. Spisovateľ sa v nej uchyľuje k rôznym funkčné štýly používanie jazyka ako prostriedku rečové vlastnosti hrdina. Konverzačný štýl reči sa najčastejšie odráža v replikách postáv, ale ak si to úloha vytvorenia umeleckého obrazu vyžaduje, spisovateľ môže v prejave hrdinu použiť vedecké aj obchodné a nerozlišovanie medzi pojmami „umelecký štýl reči“ a „jazyk umeleckého diela“ vedie k vnímaniu akejkoľvek pasáže z umeleckého diela ako príkladu umeleckého štýlu reči, čo je hrubá chyba.
