Istok gori kao nova zora. Puškinove pouke: Opis bitke kod Poltave

Puškin, Aleksandar Sergejevič
"Poltava"

Onda je nešto previše nadahnulo
Začuo se Petrov zvučni glas:
"Za posao, s Bogom!" Iz šatora
Okružen gomilom favorita,
Petar izlazi. Njegove oči
Sjaj. Lice mu je strašno.
Pokreti su brzi. On je prekrasan,
Sav je kao Božja grmljavina.
Ide. Dovode mu konja.
Revni

Istok gori kao nova zora.
Već na ravnici, preko brda
Tutnje topovi. Dim grimizan
Dižući se u krugovima do neba
Protiv jutarnjih zraka.
Pukovnije su zbile svoje redove.
Strelice razbacane po grmlju.
Topovske kugle se kotrljaju, meci zvižde;
Visjeli su hladni bajuneti.
Sinovi voljene pobjede,
Kroz vatru rovova razdiru se Šveđani;
Uznemireno, konjica leti;
Za njom ide pješaštvo
I to svojom teškom čvrstoćom
Njena želja jača.
A bojno polje je kobno
Grmi, gori tu i tamo;
Ali očito borba protiv sreće
Služiti nam već počinje.
odbačeni odredi,
Ometajući se, padaju u prah.
Rosen lišće kroz klance;
Strastveni Schlipenbach se predaje.
Guramo Šveđane vojsku za vojskom;
Smrači slava njihovih barjaka,
I bog se bori milošću
Svaki naš korak je zarobljen.
Onda je nešto previše nadahnulo
Začuo se Petrov zvučni glas:
"Za posao, s Bogom!" Iz šatora
Okružen gomilom favorita,
Petar izlazi. Njegove oči
Sjaj. Lice mu je strašno.
Pokreti su brzi. On je prekrasan,
Sav je kao Božja grmljavina.
Ide. Dovode mu konja.
Revan i skroman vjeran konj.
Osjećajući kobnu vatru
Drhtanje. Oči iskošene
I juri u prašini bitke,
Ponosan na moćnog jahača.
Blizu je podneva. Vatra gori.
Poput orača, bitka miruje,
Ponegdje se kozaci šepure.
Izjednačujući, grade se police.
Borbena glazba šuti.
Na brežuljcima puške, prigušeni,
Zaustavi njihov gladni urlik.
I gle, najavljujući ravnicu,
Ura je odjeknula u daljini:
Pukovi su vidjeli Petra.
I jurnuo je pred police,
Snažan i radostan, poput borbe.
Očima je proždirao polje.
Za njim je krenula gomila
Ovi pilići iz Petrovog gnijezda -
U promjenama na zemlji,
U spisima o državnosti i ratu
Njegovi drugovi, sinovi:
I plemeniti Šeremetev,
I Bruce, i Bour, i Repnin,
I, minjone sreće bez korijena,
Poluvladar.
A ispred plavih redova
Njihovi militantni odredi,
Nošeni od vjernih sluga,
U stolici za ljuljanje, blijed, nepomičan,
S ranom se pojavio Karl.
Vođe heroja su ga slijedile.
Tiho je utonuo u misli.
Prikazan zbunjen pogled
Neobično uzbuđenje.
Činilo se da Karla donosi
Željena bitka u nedoumici...
Odjednom slabim zamahom ruke
Pokrenuo je pukovnije protiv Rusa.
A s njima i kraljevski odredi
Konvergirali u dimu među ravnicama:
I izbila je bitka, Poltavska bitka!
U vatri, pod užarenom tučom,
Odražen živim zidom,
Iznad palog sustava svježi sustav
Bajuneti se zatvaraju. teški oblak
Odredi leteće konjice,
Uzde, zvuk sablje,
Obarajući, oni su izrezani na ramenu.
Bacati hrpe tijela na hrpu,
Posvuda kugle od lijevanog željeza
Između njih skaču, razbijaju se,
Kopaju pepeo i sikću u krvi.
Šveđanin, Rus - bode, posjekotine, posjekotine.
Udaranje bubnjeva, klikovi, zveckanje,
Grmljavina topova, zveket, rzanje, jecaj,
I smrt i pakao na sve strane.
Usred straha i tjeskobe
U bitku pogledom nadahnuća
Mirne vođe gledaju
Vojni pokreti promatraju
Predvidi smrt i pobjedu
I razgovaraju u tišini.
Ali blizu moskovskog cara
Tko je ovaj ratnik ispod sijede kose?
Dvojica uz potporu kozaka,
Srdačnom ljubomorom,
On je iskusno herojsko oko
Gleda uzbuđenje bitke.
Neće skočiti na konja,
Wither, siroče u izgnanstvu,
I Kozaci zovu Paley
Nemojte letjeti sa svih strana!
Ali zašto su mu oči blistale,
I s ljutnjom, kao u tami noći,
Je li staro čelo prekriveno?
Što bi ga moglo naljutiti?
Ili je on kroz dim psovke vidio
Neprijatelj Mazepa, i u ovom trenutku
Mrzila sam svoja ljeta
Razoružani starac?

U poglavlju škole za pitanje je potreban odlomak iz Puškinove pjesme "Poltava", trenutka kada je počela bitka kod Poltave, koju je dao autor Yorega Kireev najbolji odgovor je i; Visjeli su hladni bajuneti. Sinovi ljubljene pobjede, Kroz vatru rovova, Šveđani se trgnu; Uznemireno, konjica leti; Za njom se kreće pješaštvo I svojom teškom čvrstoćom jača težnja. A kobno bojište grmi, plamti tu i tamo; Ali očito nam već počinje sreća u borbi za služenje. Pucajući odbijeni odredi, Ometajući, padaju u prašinu. Rosen lišće kroz klance; Strastveni Schlipenbach se predaje. Guramo Šveđane vojsku za vojskom; Zamrači slava njihovih barjaka, I Božja vojna milost Naš je svaki korak zapečaćen. Tada se, nadahnut odozgo, začuo zvučni Petrov glas: “Za cilj, s Bogom! » Iz šatora, Okružen gomilom miljenika, Petar izlazi. Njegove oči sjaje. Lice mu je strašno. Pokreti su brzi. Lijep je, sav je, kao božja grmljavina. Ide. Dovode mu konja. Revan i skroman vjeran konj. Osjetivši kobnu vatru, Drhteći. Vodi očima iskosa I juri u prašinu boj, Ponosan na svog moćnog jahača. Blizu je podneva. Vatra gori. Poput orača, bitka miruje. Ponegdje se kozaci šepure. Izjednačujući, grade se police. Borbena glazba šuti. Po brdima, puške, prigušene, Zaustaviše gladnu graju. I sad, najavljujući ravnicu, U daljini se prolomio klic: Pukovi su vidjeli Petra. I jurnuo je pred pukove Snažan i veseo, kao boj. Očima je proždirao polje. Iza njega su letjeli u gomili Ovi pilići iz Petrovog gnijezda - U promjenama na zemlji, U poslovima državnosti i rata, Njegovi drugovi, sinovi: I Šeremetev plemeniti, I Bruce, i Bour, i Repnin, I, sreća, draga bez korijena, polumoćni vladar. I pred plavim redovima Njegovih borbenih odreda, Nošeni vjernim slugama, U stolici za ljuljanje, blijed, nepomičan, Bolujući od rane, pojavi se Karl. Vođe heroja su ga slijedile. Tiho je utonuo u misli. Posramljeni pogled odslikavao je neobično uzbuđenje. Činilo se da je Carla bila zbunjena Željenom borbom ... Odjednom je, slabašnim mahom ruke, pokrenuo pukovnije protiv Rusa. I s njima se kraljevske čete skupile u dimu među ravnicima: I bitka izbila, bitka kod Poltave! U vatri, pod užarenom tučom, Odbijena živim zidom, Nad palom formacijom, svježa se formacija bajuneta zatvara. Teški oblak Odredi leteće konjice, Uz uzde, sabljama zvuči, Sudaraju se, presjeku preko ramena. Bacajući hrpe tijela na hrpe, Kuglice od lijevanog željeza su posvuda. Skaču između njih, razbijaju se, Kopaju pepeo i sikću u krvi. Šveđanin, Rus - bode, posjekotine, posjekotine. Bubnjevi, škljocanje, zveckanje, Grmljavina topova, gaženje, rzanje, stenje, I smrt i pakao sa svih strana. Ali trenutak pobjede je blizu, blizu. Ura! razbijamo; saviti Šveđane. O slavni čas! o veličanstveni prizor! Još jedan pritisak - i neprijatelj bježi: I onda konjica krenu, Mačevi se otupljuju od ubojstva, I cijela stepa prekrivena je palim, Kao roj crnih skakavaca. Petar gušta. I ponosan, i bistar, I oči su mu pune slave. I njegova je kraljevska gozba lijepa. Na vapaje svoje vojske, U svom šatoru liječi svoje vođe, vođe stranaca, I miluje slavne zarobljenike, I podiže zdravu čašu za svoje učitelje.

Istok gori kao nova zora. Već na ravnici, preko brda Tutnje topovi. Grimizni dim U krugovima se diže do neba Prema jutarnjim zrakama. Pukovnije su zbile svoje redove. Strelice razbacane po grmlju. Lopte se kotrljaju, bazen zviždi

Istok gori novu zoru (Metafora)

Čini li vam se ove riječi čudne? Zašto A. S. Puškin izlazak sunca prikazuje kao vatru? Riječ lit crta jarkim bojama neba obasjanog zrakama izlazećeg sunca. Ova se slika temelji na sličnosti boje zore i vatre; nebo je boje plamena. Takav prijenos imena s jednog predmeta na drugi na temelju njihove sličnosti naziva se metafora (od grčke riječi metafora- "prijenos"). U pjesmi A. S. Puškina "Poltava" ova metafora dobiva posebno simboličko značenje: crvena zora se doživljava kao predznak krvave bitke.

Umjetnici riječi vole koristiti metafore, njihova uporaba daje govoru posebnu izražajnost, emocionalnost.

Metaforizacija se može temeljiti na sličnosti najrazličitijih značajki predmeta: njihove boje, oblika, volumena, namjene itd. Metafore izgrađene na temelju sličnosti predmeta u boji posebno se često koriste kada se opisuje Priroda: šume odjevene u grimiz i zlato(A. S. Puškin); U dimnim oblacima ljubičasta ruža, odsjaj jantara(A. A. Fet). Sličnost oblika predmeta poslužila je kao osnova za takve metafore: S. Yesenin je nazvao grane breze svilene pletenice, i diveći se zimskom ruhu drveta, napisao je: Na pahuljastim granama sa snježnim obrubom cvjetale su rese bijelih resa.

Često se u metafori kombinira blizina u boji i obliku uspoređenih predmeta. Dakle, A. S. Puškin je pjevao pjesničke suze i srebrni prah fontana palače Bakhchisaray, F. I. Tyutchev - ^ kišni biseri nakon proljetnog nevremena. Sličnost u namjeni uspoređenih predmeta ogleda se u sljedećoj slici iz Brončanog konjanika: Priroda ovdje nam je suđeno da otvorimo prozor u Europu(A.S. Puškin).

Zajedničke značajke u prirodi radnje, stanja stvaraju velike mogućnosti za metaforizaciju glagola. Na primjer: Oluja tminom nebo prekriva, uvijajući snježne vihore; poput zvijerizavijat će zatimplakati kao dijete (A. S. Puškin).

Sličnost u vremenskom slijedu pojava otvara put takvoj metaforizaciji: Ja sam sad postao škrtiji u željama, život svoj, ili sam tebe sanjao? Kao da sam proljeće koje odzvanja ranojahao ružičastog konja. Ili također od S. Yesenina: Svijeća gori zlatnim plamenom tjelesnog voska, a drveni sat od mjesecagrakni moj dvanaesti sat.

Nije uvijek moguće jasno definirati koja je sličnost u osnovi metafore. To se objašnjava činjenicom da se predmeti, pojave, radnje mogu međusobno približiti ne samo na temelju vanjske sličnosti, već i na temelju zajedničkog dojma koji proizvode. Takva je, na primjer, metaforička upotreba glagola u odlomku iz Zlatne ruže K. Paustovskog: Pisac se često iznenadi kada se iznenada dogodi neka davna i potpuno zaboravljena zgoda ili neki detaljcvjetati u njegovu sjećanju baš kad su potrebne za rad. Cvijeće cvjeta, oduševljava osobu svojom ljepotom; istu radost umjetniku donosi detalj koji mu je na vrijeme padao na pamet, neophodan za kreativnost.

Čak je i Aristotel primijetio da "sastaviti dobre metafore znači uočiti sličnosti". Pažljivo oko umjetnika riječi pronalazi zajedničke značajke u najrazličitijim predmetima. Neočekivanost ovakvih usporedbi daje metafori posebnu ekspresivnost. Dakle, umjetnička snaga metafora, moglo bi se reći, izravno ovisi o njihovoj svježini, novosti.

Neke se metafore često ponavljaju u govoru: Noć se tiho spustila na zemlju; Zima je sve zavila u bijeli veo i tako dalje. U širokoj upotrebi takve metafore blijede, njihovo figurativno značenje se briše. Nisu sve metafore stilski ekvivalentne, ne igra svaka metafora umjetničku ulogu u govoru.

Kad je čovjek smislio ime za zakrivljenu cijev - koljeno, i on se poslužio metaforom. Ali novo značenje riječi koje je nastalo u isto vrijeme nije dobilo estetsku funkciju, svrha prijenosa imena ovdje je čisto praktična: imenovati predmet. Za to se koriste metafore u kojima nema umjetničke slike. U jeziku ima puno takvih ("suhih") metafora: peršin rep, grožđani brkovi, pramac broda, očna jabučica, iglice crnogorično drvo, noge stola. Nova značenja riječi koja su se razvila kao rezultat takve metaforizacije fiksiraju se u jeziku i daju se objašnjavajući rječnici. Međutim, "suhe" metafore ne privlače pozornost umjetnika riječi, djelujući kao uobičajena imena predmeta, značajki, pojava.

Posebno su zanimljive detaljne metafore. Oni nastaju kada jedna metafora povlači nove metafore povezane s njom u značenju. Na primjer: Zlatni me gaj razuvjerio veselim brezovim jezikom. Metafora razuvjerili"vuče" metafore zlatnim i brezov jezik; lišće u početku žuti zlatno, a onda padaju, umiru; a budući da je nositelj radnje gaj, onda Jezik nju breza, vesela.

Proširene metafore posebno su živopisno sredstvo figurativnog govora. Voljeli su ih S. Jesenjin, V. Majakovski, A. Blok i drugi pjesnici. Evo nekoliko primjera takve metaforizacije: U vrtu gori krijes od crvenog planinskog pepela, ali ne može nikoga ugrijati.(S. Jesenjin); Rasklopivši svoje trupe u paradi, prolazim duž fronte linije; Pjesme su olovne teške, spremne na smrt i na besmrtnu slavu; Pjesme su se ukočile, pritišćući usta ciljano razjapljenih naslova na otvor(V. Majakovski). Ponekad pjesnici razviju metafore u cijelu pjesmu. Takve su, na primjer, pjesme "Tri ključa" A. S. Puškina, "Čaša života" M. Yu. Lermontova i druge.

Književnici početnici često zlorabe metaforizaciju i tada gomila tropa postaje uzrok stilske nesavršenosti govora. Uređujući rukopise mladih autora, M. Gorky je vrlo često skretao pozornost na njihove neuspješne umjetničke slike: „Ugrušak zvijezda, blistav i gori, kao stotine sunaca";“Nakon pakla tog dana, zemlja je bila vruća kao lonac, upravo sad pečeni vješt lončar. Ali ovdje u nebeskoj peći posljednje cjepanice izgorjele. Nebo je bilo hladno, a nagorjelo je zvonilo glinena posuda – Zemlja". Gorki napominje: "Ovo je loša kombinacija riječi." Među uredničkim opaskama M. Gorkog, izrečenim na marginama rukopisa pisaca početnika, zanimljive su sljedeće: protiv fraze: „Naš zapovjednik često skače naprijed, puca očima sa strane i vršnjaci na zgužvanoj karti dugo vremena ”Aleksej Maksimovič je napisao:„ To rade mlade dame, a ne zapovjednici “; naglašavajući sliku „Nebo drhti suznim očima“, pita: „Možete li ovo zamisliti? Ne bi li bilo bolje reći nešto o zvijezdama?

Upotreba metafora kao "dekorativnog", "ornamentalnog" sredstva obično ukazuje na neiskustvo i bespomoćnost pisca. Ulazeći u razdoblje kreativne zrelosti, pisci vrlo često kritički ocjenjuju svoje nekadašnje hobije za pretenciozne slike. K. Paustovsky je, na primjer, pisao o svojim ranim, gimnazijskim pjesmama.

Stihovi su bili loši – veličanstveni, elegantni i, kako mi se tada činilo, prilično lijepi. Sad sam zaboravio ove stihove. Sjećam se samo nekoliko strofa. Na primjer, ove:

Oh, berite cvijeće na opuštenim stabljikama!

Kiša tiho pada na polja.

I do ruba gdje gori dimljeni grimizni jesenski zalazak sunca,

I opali blistaju od tuge zbog voljene osobe

Saadi Na stranicama sporih dana...

Zašto tuga "blista opalima" - ne mogu to objasniti ni tada ni sada. Baš sam bio fasciniran samim zvukom riječi. Nisam razmišljao o značenju.

Najbolji ruski pisci vidjeli su najviše dostojanstvo umjetnički govor u plemenitoj jednostavnosti, iskrenosti i istinitosti opisa. A. S. Puškin, M. Yu. Lermontov, N. V. Gogol, N. A. Nekrasov, V. G. Korolenko, A. P. Čehov i drugi smatrali su potrebnim izbjegavati lažni patos i manire. “Jednostavnost”, napisao je V. G. Belinsky, “jest potrebno stanje umjetničko djelo koje u svojoj biti niječe bilo kakvu vanjsku dekoraciju, bilo kakvu profinjenost.

Međutim, opaka želja da se "lijepo govori" ponekad i u naše vrijeme onemogućuje nekim autorima da jednostavno i jasno izraze svoje misli. Da bismo se uvjerili u opravdanost takvog prijekora, dovoljno je analizirati stil rada učenika o književnosti. Mladić piše: „Nema tog kuta zemlje gdje se ne bi znalo ime Puškina, koji će se prenositi s koljena na koljeno. U drugom eseju čitamo: „Njegova djela udahni stvarnost, koji je tako potpuno otkriven da, čitajući, uronite u to razdoblje. Pokušavajući se figurativno izraziti, jedan autor navodi: „Život se nastavlja vodi svoj tečaj, a drugi „još izražajnije> primjećuje: „Ušao sam u vlak i prošao težak put života.

Neumjesna upotreba metafora čini izjavu dvosmislenom, daje govoru neprikladnu komičnost. Dakle, pišu: „Iako Kabanikh i nije probavio Katerina, ovaj krhki cvijet koji je izrastao u "tamnom carstvu" zla, ali jedi dan i noć"; „Turgenjev ubija njegov junak na kraju romana dajući mu infekciju na prstu"; „Na putu ulaska Majdannikova u kolektivnu farmu bikovi su stajali. Takva “metaforična” uporaba riječi nanosi nepopravljivu štetu stilu, jer se romantična slika razotkriva, ozbiljan, a ponekad i tragičan zvuk govora zamjenjuje komičnim. Stoga neka metafore u vašem govoru budu samo izvor njegove živopisne slikovitosti, emotivnosti i nikada ne uzrokuju smanjenje ocjene za stil vaših spisa!

Sve zastave će nas posjetiti (Metonimija)

U jednoj od priča A. N. Tolstoja možete pročitati: Posljednji posjetitelji palače-muzeja hodali su u jednom nizu– kratke bunde, chuyki, vatirane jakne . Drugi čitatelj će pomisliti: „Što se događa: kratke bunde, vatirane jakne narasle su noge i hodaju? Što pisci ne izmišljaju!" I doista, u fikcija također možete pronaći nešto poput ovoga: "Istina je da je skupo"– crvene pantalone uzdišu (A.P. Čehov); Najvišeizblijedjeli kaput s psećom ogrlicom tuče se: “Trljala se, ali druge ne pušta unutra”(A. Gladilin).

Kad bismo takve izraze shvatili doslovno, onda bismo morali zamisliti čudnu sliku: odjeća oživljava i ne samo hoda, nego i uzdiše, pa čak i sablazni... No, ne govorimo o ovčjim kaputima i kaputima, već o njihovi vlasnici, te korištenje odjevnih naziva za ljude koji su prikladno odjeveni - to je poseban stilski uređaj kojim se autori služe za pojačavanje izražajnosti govora. U središtu takvog prijenosa imena su asocijacije po susjedstvu.

Prijenos imena s jednog predmeta na drugi na temelju povezanosti naziva se metonimija (od grčke riječi metonimija,što znači "preimenovati").

Metonimija dopušta, na primjer, da se izgradi fraza poput ove: – Kakav si ti, brate, glup?– prijekorno je rekla slušalica (V. Kozlov). Razumijemo da primjedba pripada osobi koja razgovara telefonom, iako je feljtonist rekla je slušalica.

Metonimijske zamjene omogućuju kraće formuliranje ideje. Na primjer, izostavljanje glagola oboljeti,često pitao: Što ti je prošlo kroz grlo?(A.P. Čehov); Glava otišla?(M, Gorki). Ili kažu ovo: Raisino srce je nestalo(A. N. Tolstoj). itd.

Prilikom određivanja vremena, metonimijske zamjene također omogućuju da se ideja izrazi što je kraće moguće: Nisu vidjeliMoskva (I. S. Turgenjev); Mamaposlije čaja nastavio plesti(I. Bunin). Da se u takvim slučajevima autor ne služi metonimijom, morao bi napisati: nakon sastanka u Moskvi, nakon ispijanja čaja.

Metonimija služi kao izvor slika. Sjetimo se Puškinovih stihova: Sve zastave posjetit će nas. Ustima Petra I. pjesnik je predvidio da će lučki grad, izgrađen na obali Finskog zaljeva, primiti brodove sa zastavama svih zemalja svijeta. A evo još jednog dobro poznatog primjera metonimije A. S. Puškina: jantar na cijevima Caregrada,porculana i bronce na stolu, i, osjećaji razmažene radosti, parfemu rezanom kristalu... Ovdje pjesnik koristi naziv materijala kako bi ukazao na predmete izrađene od njih kada opisuje luksuz koji je okruživao Onjegina.

Naravno, ovi redovi iz udžbenika daleko od iscrpljivanja slučajeva metonimije kod A. S. Puškina. Ovaj trop je temelj mnogih njegovih izvanrednih slika. Na primjer, A. S. Puškin pribjegavao je metonimiji, crtajući "čarobnu zemlju" kazališnog života: Kazalište je već puno;lože sjaje; štandovi i fotelje – sve vrije; stvaranje slika ruskog života: ... I šteta za staricu zimu, i,nakon što je ispratimo s palačinkama i vinom, budimo je sa sladoledom i ledom . Mnogo je sličnih primjera istinske umjetničke uporabe tropa od strane Puškina.

Kao stilsko sredstvo, metonimiju treba razlikovati od metafore. Za prijenos imena u metafori, uspoređeni objekti nužno moraju biti slični, ali kod metonimije takve sličnosti nema, umjetnik riječi se oslanja samo na susjedstvo objekata. Još jedna razlika: metafora se lako može pretvoriti u usporedbu pomoću riječi. kao, kao, kao. Na primjer, mrazna resa– inje, kao resa, borovi šapuću– borovi šušte kao da šapuću. Metonimija ne dopušta takvu preobrazbu.

S metonimijom, predmeti, pojave koje dobivaju isto ime povezuju se raznim asocijacijama po susjedstvu. Naziv mjesta koristi se za označavanje ljudi koji se tamo nalaze: bujan bujanRim (M. Yu. Lermontov). Naziv plovila koristi se u vrijednosti sadržaja: japojeo tri zdjelice (I. A. Krilov). Ime autora zamjenjuje naslov njegovog djela: ŽalosniChopin zagrmio pri zalasku sunca(M. Svetlov). Naslovi obilježja ljudi ili stvari se koriste umjesto njihovih uobičajenih imena: Crno frakovi jurili na komade i na hrpe tu i tamo(N.V. Gogol).

Posebno je zanimljiva metonimija pridjeva. Na primjer, A. S. Pushkin nazvao je jednog od sekularnih dandija: uštirkani gad. Naravno, u smislu značenja, definicija se može pripisati samo imenicama koje imenuju neke detalje modernog dandyjevog WC-a, ali u figurativnom govoru takav je prijenos imena moguć. U fikciji postoji mnogo primjera takve metonimije pridjeva: Bijeli miris narcisasretan, bijeli, proljetni miris (L. N. Tolstoj); Tada je došao niski staracu začuđenim naočalama (I. Bunin).

Metonimija se može naći ne samo u umjetnička djela, ali i u našoj svakodnevni govor. govorimo: razred sluša, bakra nema, volim Jesenjina, slušao sam Onjegina. Nije li ponekad potrebno odgovoriti na "krnja" pitanja: Jeste li bili u Yermolovoj?(misli se na kazalište Yermolova); Studira li u Frunzeu?(odnosno u školi Frunze); Radi li blagajnica? A evo istih "skraćenih" poruka: Upoznali smo se na krumpirima; Cijeli je brod trčao; Fantasy valcer izvodi Dom kulture. Takvi su metonimijski prijenosi mogući samo u usmeni govor. Međutim, u skladbama neuspjeli metonimijski prijenosi imena dovode do dosadnih govornih pogrešaka: „U ovo vrijeme pisac je stvorio svoju „Majku“; – Junak je odlučio letjeti na štakama. Takav "lakonizam" u izražavanju misli dovodi do neprikladnih kalambura, a čitatelj se ne može suzdržati da se nasmiješi tamo gdje tekst zahtijeva sasvim drugačiju reakciju...

Neki drugi tropi vrlo su bliski metonimiji. Njegova je posebna raznolikost sinekdoha, koja se sastoji u zamjeni množine jedninom, u korištenju naziva dijela umjesto cjeline, posebnog umjesto općeg i obrnuto. Na primjer, ekspresivnost ulomka iz pjesme A. T. Tvardovskoga "Vasily Terkin" temelji se na upotrebi sinekdohe:

Na istoku, kroz dim i čađ,

Iz jednog zatvora gluhi

Ide kući Europa.

Pahuljice perja nad njom poput mećave.

I dalje ruski vojnik

Brat Francuz, brat Britanac.

brat Poljak i sve

S prijateljstvom kao da je kriv,

Ali gledaju srcem...

Ovdje je generički naziv Europa upotrebljava se umjesto imena naroda koji nastanjuju europske zemlje; jednina imenice Ruski vojnik, brat Francuz a drugi ih zamjenjuju plural. Sinekdoha pojačava izražavanje govora i daje mu duboko generalizirajuće značenje.

Međutim, ovaj put također može uzrokovati govorne greške. Kako razumjeti, na primjer, takvu izjavu: „U našem krugu je u tijeku ozbiljna potraga: dečki stvaraju zanimljivi modeli. Ali nema dovoljno radnika: za sada ih imamo samo sedam”?

Zvijezda zvijezda govori (personifikacija)

Pod perom pisaca oživljavaju predmeti oko nas: more duboko diše; valovi jure, miluju do obale; šuma oprezno šuti; trave šapuću s vjetrom; jezera gledaju u beskrajne daljine... A jedna pjesma čak i pjeva šiljaste jele trepavice preko plave oči jezera! U tome čarobni svijet pjesničke slike, prema F. I. Tyutchev-u, "na svemu ima osmijeha, u svemu život"! I spremni smo vjerovati pjesniku da u času kad zemlja spava u sjaju plavetnila(kako je napisao M. Yu. Lermontov), zvijezde stječu moć govora ...

Sve te transformacije u umjetničkim djelima zaslužne su izvanrednim stilskim sredstvom - personifikacijom. Personifikacija je obdarivanje neživih predmeta raznim osjećajima, mislima, radnjama, govorom. Evo kako, na primjer, A. Gaidar koristi ovaj trop u priči "Plavi pehar": pobjegao oblaci posvuda.Okružen oni,zatečen izatvoreno Sunce. Alito tvrdoglavoizbio prvo jednu rupu, pa drugu. Konačno,izbio i zaiskrila nad golemom zemljom još toplije i svjetlije.

Kada je personificiran, opisani predmet može izvana nalikovati osobi: Zelena frizura, djevojačke grudi, o tanka breza, što si gledala u ribnjak?(S. Jesenjin). Još češće se neživim predmetima pripisuju radnje koje su dostupne samo ljudima: izbio jesennoć ledene suze(A. A. Fet); Domoblaci se protežu, tako da samoplakati iznad nje(A. A. Fet); I rascvjetali kistovi ptičje trešnje oprali su lišćeokviri krmenice (B. Pasternak).

Osobito se često pisci okreću personifikaciji kada opisuju slike prirode. S. Jesenjin je vješto koristio ovaj trop. Pjesnik se javoru obratio kao starom dobrom prijatelju: Jesi li ti javore moj pali, javore ledeni, zašto stojiš, pognut, pod bijelom mećavom? Ili što si vidio? Ili što ste čuli? Kao da ste izašli u šetnju van sela... U svojoj poeziji Zora doziva drugoga; Vrbe plaču, topole šapuću; Uspavana ptičja trešnja u bijelom rtu; Vjetar stenje, ispružen i gluh; Cvijeće mi se oprašta, niže pognute glave; Limes nas uzalud mami, uranjajući noge u snježne nanose; Poplava je lizala mulj s dimom. Mjesec je spustio žute uzde; Čipka se plete nad šumom u žutim pjenastim oblacima. U tihom snu ispod krošnje čujem šapat borove šume. Zaljubljen u svoju rodnu rusku prirodu, pjesnik je s posebnom nježnošću napisao o brezama:

zelena kosa,

grudi djevojke,

o tanka brezo,

Što si gledao u ribnjak?

Što ti vjetar šapuće?

Kakav je zvuk pijeska?

Ili želite pletenicu-grane

Jeste li mjesečev češalj?

To je personifikacija koja stvara šarm mnogih pjesničkih slika S. Jesenjina, po čemu nepogrešivo prepoznajemo njegov stil.

Personifikacije V. Majakovskog vrlo su originalne. Kako se ne sjetiti njegovog "susreta" i "razgovora" sa suncem: Što sam učinio? Ja sam mrtav! Meni, svojom voljom, širi svoje grede-korake, sunce poljem hoda! U djelima V. Mayakovskog ovo je stilsko sredstvo bilo sredstvo emocionalno intenzivnog i često dramatičnog zvučanja pjesničkog govora: I na sijede trepavice– Da!– na trepavicama ledene ledenice suze iz očiju– Da!– iz spuštenih očiju odvodne cijevi; Telegraf je bio promukao od žalosnog zujanja. Suze snijega od zastave zacrvenile su kapke. Personifikacija djeluje i kao snažno slikovno sredstvo u umjetničkoj prozi. Na primjer, K. Paustovsky:

Mislio sam o tome [o starom seoskom vrtu] kao o živom biću. Šutio je i strpljivo čekao vrijeme kada ću kasno navečer otići na bunar po vodu za kotlić. Možda mu je bilo lakše izdržati ovu beskrajnu noć kad je čuo zujanje kante i korake čovjeka.

Personifikacija se široko koristi ne samo u književnih tekstova. Dovoljno je otvoriti bilo koji broj novina i vidjet ćete smiješne naslove izgrađene na personifikaciji: “Sunce pali svjetionike”, “Ledena staza čeka”, “Utakmica je donijela rekorde”, “Armirani beton je upao u rudnika” ... Publicisti mu se često obraćaju kako bi stvorili emocionalno izražajne slike. Dakle, u godinama Velikog Domovinski rat A. N. Tolstoj je napisao u članku "Moskvi prijeti neprijatelj", misleći na Rusiju: Domovino moja, imala si težak ispit, ali ćeš iz njega izaći s pobjedom, jer si jaka, mlada si, ljubazna, nosiš dobrotu i ljepotu u svom srcu. Svi ste u nadi u svjetliju budućnost, gradite je svojom velike ruke tvoji najbolji sinovi umiru za njega. Metoda personifikacije pomogla je piscu da stvori veličanstvenu sliku Rusije, koja je na svojim plećima nosila sve poteškoće rata i otvorila put narodima ka miru i sreći.

U sto četrdeset sunaca zalazak sunca je plamtio (Hiperbola)

Naravno, ove riječi V. Mayakovskog nitko ne shvaća ozbiljno, shvaćajući da je to pretjerivanje, ali ova nam slika pomaže zamisliti neobično svijetlo nebo obasjano suncem na zalasku.

Figurativni izraz koji preuveličava veličinu, snagu, ljepotu onoga što se opisuje naziva se hiperbola. Hiperbolizacija je omiljeno stilsko sredstvo V. Majakovskog. Razmotrite, na primjer, ove retke: Neke kuće su dugačke kao zvijezda, druge– dok je mjesec; do neba baobabi; Bjelji od oblaka stada, najveličanstveniji od kraljeva šećera; Willy je dobio puno toga u svom životu– cijela šuma čestica prašine... Na temelju hiperbole Majakovski gradi slike satiričnih djela „Kukavica“, „Stub“, „Podmukli“, „Božja ptica“. U hiperbolizaciji je pjesnik pronašao izvor humora, npr. njegove šale: Zijevanje mu razdire usta šire od Meksičkog zaljeva...

"Kralj hiperbole" u ruskoj prozi bio je N. V. Gogol. Sjećate se njegovog opisa Dnjepra? Doletjet će rijetka ptica do sredine Dnjepra; Predivan zrak.., pokreće ocean mirisa. A koliko komičnosti u Gogoljevoj svakodnevnoj hiperboli! Na Ivan Nikiforovich ... pantalone u tako visokim naborima da bi se, ako bi bile napuhane, u njih moglo smjestiti cijelo dvorište sa štalama i zgradama ...,

Ruski pisci voljeli su posezati za hiperbolom kao sredstvom ismijavanja. Na primjer, F. M. Dostojevski, parodirajući uznemireni govor, postavlja hiperbole: Pod jednom pretpostavkom takvog slučaja, morali bistečupaj kosu s glave i puštaj potoke ... što govorim!rijeke, jezera, mora, oceani suza !

Ne može se reći o stilsko sredstvo suprotno hiperboli.

Figurativni izraz koji podcjenjuje veličinu, snagu i značaj onoga što se opisuje naziva se litta. Na primjer: Tom Thumb. Litota se također naziva inverzna hiperbola.

Hiperbola i litote imaju zajedničku osnovu - odstupanje u jednom ili drugom smjeru od objektivne kvantitativne procjene predmeta, pojave, kvalitete. Stoga se ta dva puta mogu spojiti u govoru, ispreplesti. Primjerice, na tim se stazama gradi sadržaj komične ruske pjesme "Dunya the Thin Spinner" u kojoj se pjeva da Dunya je tri sata ispredala kudeljušku, ispredala tri niti, a ove su niti tanje od trupca, deblje od koljena ...

Kao i drugi tropi, hiperbola i litote mogu biti općejezični i pojedinačni autorski. Postoje mnoge opće jezične hiperbole koje koristimo u svakodnevnom govoru: čekaj vječnost, na rubu zemlje, sanjaj cijeli život, visoko do neba, nasmrt se prestraši, zadavi se u naručju, voli do ludila. Litote zajedničkog jezika također su poznate: ni kap, more je do koljena, kap u moru, pri ruci, gutljaj vode, maca je plakala itd. Ove hiperbole i litote spadaju u emocionalno izražajna sredstva jezika i koriste se u umjetničkom govoru.putovati: Putovati u zemlja Logika. Bilješka putnika: 1. Proučavanje karte...