Font antikva ruskej konštrukcie. AD - Ateliér architektonického dizajnu. Princípy návrhu písma

Ako sa tlačiarenský stroj zdokonaľoval, tlač dostávala všetky príležitosti na svoj rozvoj a distribúciu. Proces písania a tlače kníh sa mnohonásobne zrýchlil. Bolo možné vydávať knihy vo veľkom počte. Kniha sa postupne stala lacnejšou a dostupnejšou pre masového čitateľa. Potreba kníh bola taká veľká, že koncom 15. západná Európa vzniklo vyše tisíc malých tlačiarní. Prví typografi sa snažili dať svojim knihám podobu rukopisov, na tento účel štylizovali tlačené písmo ako písané rukou; prvé tlačené knihy boli písané písmom, ktoré bolo presnou kópiou ručne písaného rukopisu. Je to spôsobené túžbou vydavateľov vydávať lacnú tlačenú knihu za drahú ručne písanú knihu a so ziskom ju predať. Všetky knihy vydané pred rokom 1500 sú tzv inkunábula, teda knihy „obdobia uspávanky“. Inkunábuly vyzerali ako ručne písané knihy a boli vytlačené bežným rukopisom. stredoveké rukopisy- gotický.

Typografia však začala klásť špeciálne požiadavky na písma, ktoré nebolo možné ignorovať. To, čo sa predtým dalo písať perom, nebolo teraz vždy možné vyrezať a vytlačiť: tenké chlpaté prvky písmen boli značne zdeformované, museli sa nahradiť výraznejšími. Forma písmen určených na opakované opakovanie sa začala starostlivo vypracovávať. S rozvojom tlače začali ručne písané antikvariáty slúžiť ako predlohy pre tlačové formy. Pozoruhodné kresby tlačenej antiky dali priekopnícky tlačiari Svenheim a Pannarz.

V renesancii sa problematike písma venovala veľká pozornosť, vznikali pojednania, kde teoreticky zdôvodňovali vývoj charakteristických znakov tvoriacich slávu písma Antiqua. Na tvorbe písma sa podieľali najväčší umelci. Všetky vyvinuli písma na základe klasické vzory Latinské písmo. Do konca XV storočia. v Taliansku vzniklo nové písmo, vytvorené na základe humanistického písma a oslobodené od všetkých gotických prvkov. Bol menovaný starožitný. Tento názov (staroveký) dostal pre svoju podobnosť s písmami staroveku. Z množstva písiem typu antiqua, ktoré sa objavili v renesancii, možno vyčleniť tvarovo najdokonalejšie: písma benátskych typografov 15. storočia. Nicholas Jenson, Alda Manutia a písmo od francúzskeho umelca Clauda Garamonta.

Písmo Jenson, spájajúce najlepšie vlastnosti rímskeho veľké písmo a humanistické písmo bez akéhokoľvek vplyvu gotiky, tvorilo základ všetkých najlepších latinských písiem ako antiqua, ktoré sa následne objavili nielen v Taliansku, ale aj v ďalších európskych krajinách: vo Francúzsku, Nemecku, Holandsku a Anglicku.

Antiqua od Nicholasa Jensona

Aldus Manutius vytvoril vlastné svetlé písmo, ktoré zmenilo proporcie Jensonových písmen a po prvýkrát zaviedol do praxe tlače kurzívu – šikmé písmo ako antiqua.

Antiqua Alda Manutia

Claude Garamont vytvoril nový typ písma s použitím najlepších typov písma od Nicolasa Jensona a Alda Manutsiyho. Na rozdiel od ukážok je však toto písmo oveľa prísnejšie a prehľadnejšie, keďže jeho konštrukcia je založená na presných matematických výpočtoch. Písma Garamon odrážali typ písmen, ktorý sa stal klasikou pod názvom Elsevier, keďže tieto fonty sa najviac preslávili v publikáciách slávneho holandského vydavateľstva Elseviers.

Antiqua od Clauda Garamonda

Veľký umelec a vedec sa zaoberal stavbou písma Leonardo da Vinci(1452–1519). Veril, že typ a architektúra sú v tesnej blízkosti. interkom, preto by pre nich mali byť zákonitosti konštrukcie spoločné, a ak antická architektúra vychádza z proporcií ľudského tela, tak pri stavbe typu treba podľa umelca použiť klasickú proporcionalitu. Leonardo da Vinci postavil písmená do štvorca rozdeleného podľa výšky na desať rovnakých častí. Zachovali sa vzorky písmen, ktoré navrhol veľký majster.

Listy Leonarda da Vinciho

nasledovník Leonarda da Vinciho Luca Pacioliďalej rozvinul teóriu svojho učiteľa a v traktáte „O božskom pomere“ (1509) dal Detailný popis konštrukcia písma. Písmená písma Pacioli sú postavené do štvorca s nakreslenými uhlopriečkami a vpísaným kruhom. Hrúbka hlavného ťahu každého písmena sa rovná jednej desatine výšky štvorca a spojovací ťah je dvakrát tenší ako hlavný. Sine qua non Prevedenie písma je presnosť konštrukcie a dôkladnosť kreslenia každého prvku písmena: všetky zaoblené prvky sú nevyhnutne kruhové. Prísna technickosť prevedenia robí Pacioliho nádherné písmo akosi jednotvárne, monotónne.

List Lucu Pacioliho

Antiqua od Luca Pacioliho

Veľký nemecký umelec urobil veľa v oblasti písma Albrecht Dürer(1471–1528). V pojednaní „Sprievodca meraním“ skonštruoval celú latinskú abecedu, pričom ako základ použil štvorec bez uhlopriečok a kruh. Na rozdiel od Pacioliho Dürer výškovo rozdelil štvorec na desať častí a hrúbku hlavného ťahu urobil rovnajúcou sa jednej desatine výšky štvorca, spojovací ťah bol trikrát tenší ako hlavný. Dürer výrazne zjednodušil konštrukciu písmen a opustil prísnu matematickú schému Pacioli. Okrem toho odporučil, aby sa mnohé prvky písmen nekreslili kružidlom a pravítkom, ale ručne. Navrhol použiť v praxi niekoľko variantov toho istého písmena. To všetko urobilo Dürerov font živým a zaujímavým.

Antikva od Albrechta Dürera

Dürerove princípy pri stavbe písma použil francúzsky majster Geoffroy Tory, ktorý vo svojom pojednaní „Blossoming Meadow“ vyvinul písmo, ktoré sa výrazne líši od Dürerovho. Výškovo rozdelil štvorec na desať častí a písmená postavil na mriežku tvorenú desiatimi vodorovnými a zvislými čiarami, zväčšil pätky a znížil kontrast ťahov. Vykonávanie písmen podriadil prísnemu trasovaniu, čím sa písmo Tori priblížilo k Pacioliho. V ďalších rokoch až do 17. storočia sa antikva používala v kníhtlači bez výraznejších zmien, objavujú sa len jej početné varianty so zmenami v detailoch.

Antiqua Geoffroy Tory

V XVIII storočí. pod vplyvom štýlu klasicizmu a techniky pôvodnej rytiny na medi mení pätka svoje formy - objavuje sa nová pätka, ktorá sa od starej líši prepracovanosťou foriem a veľmi veľkým kontrastom. Písmenám tohto písma dominuje vertikála, dochádza k zúženiu proporcií a hĺbky priestoru. Spojovacie ťahy sú veľmi tenké a pätky sú dlhé. Písmená boli oslobodené od ťažkých zaoblení, ktoré spájali pätky s hlavnými ťahmi v starej pätke. Písmo sa stalo ľahkým a elegantným.

Starožitné typy: staré, prechodné, nové

Vznik nových kontrastných písiem je spojený s menami známych typografov: William Queslon a John Baskerville (Anglicko), Pierre Fournier mladší a Philippe Granjean (Francúzsko), Justus Walbaum (Nemecko).

Fonty Quezlon, Baskerville a Fournier, ktoré sú v podstate fontami starého humanistického antikva, nadobúdajú niektoré črty nového – stávajú sa hustejšími, písmená vykazujú mierny nárast kontrastov ťahov a šikmé osi zaoblených prvkov písmená sú nahradené zvislými. Tieto zmeny svedčili o vznikajúcom prechode od starej humanistickej antikva k antikva klasický. To posledné sa konečne rozvinulo koniec XIX v. Najcharakteristickejšími typmi písma novej antikva boli písma typografov Francoisa Didota (Francúzsko) a Giambatistu Bodoniho (Taliansko).

Typografia začala gotickým písmom (obr. 298). Johannes Gutenberg išiel z rukopisu. Rovnako ako rukopis, ktorý mu predchádzal, aj umenie typografie vytvorilo rovnomerne plynúcu líniu s rovnomernými prístupmi.

Jedným z prostriedkov na dosiahnutie tohto cieľa bolo použitie veľkého množstva ligatúr. Celkovo bolo použitých až 240 znakov. Len jedno písmeno i vo všetkých skratkách (t.j. skratkách) a iných kombináciách sa v sortimente písmen našiel 13-krát.

Polygrafické umenie, ktoré preniklo na Apeninský polostrov, vytvorilo tu, ako by sa dalo očakávať, typografické písma ako antiqua.

Gotika v Taliansku najskôr vykazuje stopy vplyvu ručne písaného okrúhleho typu - špicaté prvky typického nemeckého gotického typu sú trochu zaoblené a rohy ustupujú oblúkom.

Prvou knihou, ktorá sa k nám dostala, vytlačená písmom s črtami antiky, sú spisy Lactantia, vydané v roku 1465. Túto knihu vydali Conrad Sweingheim a Arnold Pannartz, ktorí boli s najväčšou pravdepodobnosťou medzi študentov Gutenberga, ktorí sa rozišli po celom svete. V kláštore Subiaco založili prvú tlačiareň v Taliansku. Písmo Lactantia stále nesie výrazné stopy gotiky (obr. 299).

V roku 1467 Sweynheim a Pannartz zverejnili v Ríme Ciceronove listy novým písmom, ktoré už možno nazvať antiqua (obr. 300).

Neskôr (1469) vznikol v Benátkach aj typografický typ, ktorý možno nazvať čisto humanistickým a čistým antikva (bratia Johann a Wendelin zo Speyeru, v taliančine často označovaní ako da Spira). Toto písmo bolo v nasledujúcom roku 1470. prekonalo písmo Francúza Nicholasa Jensona. Jeho písma (obr. 301) sú podobné písmu da Spira, sú však elegantnejšie a možno ich považovať za jedno z najkrajších spomedzi všetkých odliatych od 15. do 17. storočia. fonty. Jensonove fonty neskôr slúžili ako modely pre mnohé európske fonty.

Vo svojej hlavnej práci o problematike písma Epdike uvádza, že vývoj „antiqua“ typov písma prebiehal súbežne s Talianskom v Nemecku. Takže prvý štrasburský tlačiar Johann Mentelin v roku 1460 používa písma, ktoré nesú znaky starožitnosti. V roku 1464 sa objavilo písmo, ktoré s z dobrého dôvodu možno nazvať prvé nemecké písmo „antiqua“ (obr. 302).

Antikva však nebola v Nemecku rozšírená.

V roku 1500 jeden z najväčších typografov renesancie Aldus Manudius vyrezal prvé kurzíva.

Ako hlavné knižné písmo sa spočiatku používala kurzíva (obr. 303).

Štúdia typografického písma „antiqua“ 15. storočia. ukazuje, že vznikla zmesou dvoch foriem: rímskeho majuskulného typu (pre veľké písmená) a karolínskych minuskulárnych foriem z 10.-14. (pre malé písmená).

Treba poznamenať, že v renesancii sa venovala veľká pozornosť problému typu. Spolu s ďalšími problémami umenia stála v centre pozornosti. Pri konštrukcii písma sa snažili priblížiť antickému štýlu proporciami aj základnými formami. K štúdiu rímskeho klasického typu sa ako prví priklonili talianski kaligrafi Feliciano a D. da Moile. Písma Feliciano (okolo 1463) a D. da Moile (okolo 1480) sú uvedené na obr. 304. Oživenie starých písiem sa stalo úlohou, ktorú vedci a najväčší umelci tvrdohlavo riešili. Výsledky výskumu a teoretické úsudky boli zhrnuté do pojednaní, ktoré neskôr určili tvar písmen.

Podľa niektorých výskumníkov mnohé z. z týchto traktátov sa vracia k stratenému dielu Leonarda da Vinciho.

AT moderné časy vzorky dvoch písmen navrhnutých veľkým majstrom sa našli v starom odpise: (obr. 305).

Leonardo da Vinci právom veril, že typ a architektúra sú v úzkom vnútornom spojení, považoval za možné skonštruovať staroveké písmená na základe zákonov antickej architektúry. V súvislosti s architektúrou zastával názor, že proporcionalita stavebného diela zodpovedá zákonitostiam ľudského tela, ktoré je po dĺžke rozdelené na desať častí (dĺžka tváre od brady po vlasy je braný ako jednotka); ďalej okolo ľudského tela s vystretými rukami a nohami možno opísať štvorec aj kruh. Ryža. 306 ukazuje, ako je písmeno konštruované podľa tohto princípu. o(príklad prevzatý z J. Toryho).

Ryža. 305 Dva listy Leonarda da Vinciho

Ryža. 306 Navrhovanie listu (podľa J. Toryho)

Luca Pacioli vo svojom pojednaní „O božskej proporcii“ („De divina Proportione“, 1509) konštruuje písmo „antiqua“, pričom vychádza najmä z teórie Leonarda (obr. 307). Dizajnu písma sa venuje aj známa Dürerova práca „Návod na meranie kružidlom a štvorcom“, vydaná v roku 1525.

Durer navrhol celú latinskú abecedu (obr. 308) na základe jej štvorca so stranou, delením a na desať častí a kruhu vpísaného do tohto štvorca. Pre hlavné ťahy sa odoberá časť Uyu štvorca, dodatočné ťahy sú trikrát tenšie.

Mimochodom, Dürer navrhol svoje písmo pre potreby architektov, nie kníhtlačiarov.

V roku 1529 Geoffroy Tory, ktorý zastáva jedno z prvých miest medzi vydavateľmi súčasného Francúzska a zároveň vynikajúci rytec, vydal lingvistické a polygrafické dielo („Champ fleury“, „Rozkvitnutá lúka“). Tu rozoberá aj problematiku konštrukcie písma typu antiqua, ktorého proporcie vychádzajú z proporcií ľudskej postavy a tváre (obr. 306, pozri aj obr. 309).

Čo sa týka gotického typu, ten si časom osvojil viacero rôzne formy. Kombináciou písiem z obdobia misálskogotiky a pologotiky vzniklo niekoľko variet zodpovedajúcich moderným nemeckým písmam: zlomové, švábske a klerické. Dürer tiež navrhol jeden z typov štiepenia.

Na obr. 310 znázorňuje stavbu gotickej minuskuly, ktorú v roku 1524 vyhotovil slávny kaligraf Tagliente (Benátky). Vzor písmena je tu tiež založený na štvorci a kruhu. Tieto čísla boli povinné pre všetkých umelcov tej doby. V XVI storočí. slávne tlačiarenské firmy Etienne, Plantin a v 17. stor. Elsevier je nakrájaný na plátky veľký počet fonty "antiqua", ktorých dizajn vylepšuje fonty XV storočia.

16. storočia vďačíme tým písmam, ktoré nesú názov starej antikva (ako naše latinské písmo).

Ryža. 308 Písmo od Luka Dürera

Všetky charakterové rysy, ktoré Jensonove písma vlastnili, našli svoje konečné vyjadrenie v diele Clauda Garamonta, študenta Tori. Garamont vyryl listy pre Roberta Etienna. V Garamonových písmach bol zafixovaný typ písmen, ktorý sa stal klasickým pod názvom „Elsevier“, keďže najväčšiu slávu si tieto písma získali v publikáciách známych holandských knižných vydavateľstiev Elseviers. V Garamondovom type už vidíme čistotu a úplnosť foriem charakteristických pre typografický typ, kým Jensonov typ bol fixáciou - aj keď brilantnou - základnej konfigurácie písmen, ktorá bola nedávno extrahovaná z kurzívy. Na obr. 311 zobrazuje jeden z fontov, ktorý sa datuje od Garamonu.

Ryža. 309 Písmo J. Tory

V 17. storočí na písmach pracovali aj hlavní majstri.

Tak napríklad šikovný rytec Christopher Van Dyck vyrábal písma pre Elsevierovcov. Van Dyck si požičal typový dizajn z Garamonovho antikva, no doviedol Garamonov typ k dokonalosti. Van Dyckove písma vďaka svojej kráse, ale aj malej špičke vytvorili legendu o písmach Elsevier, údajne odliatych zo striebra.

I. M. Fleishman dosiahol veľkú dokonalosť v rezbe písma (pre zlievareň písma Johanna Enschedeho).

V niektorých písmach 17. stor. objavujú sa znaky, ktoré sa líšia od základných schém písma zo 16. storočia. Dodatočné (chlpaté) ťahy písmen sa stenčujú a výrezy strácajú časť svojho trojuholníkového charakteru. Takým je napríklad písmo Philippa Grand-jeana, takzvané „Remain du roi“ (1693). Toto písmo je znázornené na obr. 312. Je v istom zmysle predobrazom Didotových písiem z 18. storočia.

V 17. storočí pokúsil sa vypracovať aj teoretické schémy konštrukcie písma. V roku 1692 bolo pre Akadémiu vied v Paríži zostavené pojednanie o tlači. Jej autormi sú Jojon, Fillot a Truchet. Autori tohto pojednania sa okrem iného snažili do najmenších detailov určiť techniku konštrukcie písmen a nahradiť tak kreativitu čo najpodrobnejším remeselným výpočtom.

Renomovaný typograf 18. storočia Fournier ml. ostro kritizoval traktát troch autorov. Fournier verí, že pravidlá sú potrebné na prácu na type, ale tieto pravidlá musia byť slobodné, kreatívne.

„Namiesto toho, aby sa vrátili k praxi vhodnej vďaka jednoduchosti pravidiel,“ píše Fournier, „naopak (t. j. autori traktátu – B.K.), preťažujú umenie geometrické výpočty, nepohodlné a nepraktické. Už J. Tory námestie rozdelil a zaplnil kruhmi. Ale Jojon a jeho asistenti príliš predĺžili vchody a východy. Štvorec rozdelili na 64 častí, pričom každú ďalej rozdelili na 36 častí; to dáva dohromady 2304 malých štvorcov pre hlavné mestá romantiky. Kurzíva sa vytvára pomocou iného štvorca, predĺženého a šikmého, alebo rovnobežníka, ktorý je iný veľká kvantita divízií. Ak k tomu pridáte oveľa viac zakrivených čiar vyrobených pomocou kompasu, napríklad 8 pre a, 11 za d, to isté pre t, ukáže sa, aké zbytočné je toto množstvo čiar na vytváranie písmen na oceľovom razidle, pretože takáto schéma núti kresliť písmená 3 až 400 krát viac ako najväčšie objekty najbežnejších písiem.

Ako môžu brzdiť ducha a uhasiť chuť, a tak brzdiť génia s takými zmätenými a náhodnými pravidlami? Potrebujete štvorec na stavbu o ktorý je okrúhly, a kruh na vytvorenie ďalších písmen, ktoré sú štvoruholníkové rôzne odtiene?... Génius nepozná štvorec ani kružidlo. Treba hľadať radu od oka, ktoré je najvyšším sudcom vkusu.“

Tu vidíme stret medzi umelcom a remeselníkom, niečo, čo umenie 15.-16. storočia nepoznalo.

Ryža. 311 Font Garamon

Ryža. 312 Grunge font

Ryža. 313 Konštrukcia písmena podľa Jojon

Na obr. 313 uvádza schému konštrukcie listu podľa zásad pojednania („veľký štvorec“). Jojon vytvoril aj zjednodušenejšiu schému – „malý štvorec“, rozdelený na 144 častí.

V XVIII storočí. vznikajú fonty, ktoré sa zásadne líšia od fontov predchádzajúcich období. Sú to písma, ktoré nazývame New Antiqua alebo Didot, podľa slávneho písacieho stroja, typografa a kníhkupca 18. storočia. François-Ambroise Didot. Patrí medzi ne náš 6. headset a aldine (obr. 314).

Charakteristické znaky týchto písiem: tenšie a dlhšie priečne ťahy (pätky, resp. výrezy), smerujúce takmer kolmo k zvislým ťahom, zatiaľ čo v starej antike sú tieto odrezy hrubšie a so zvislými ťahmi tvoria výrazne zaoblený tvar. . Po druhé rozlišovacia črta didot fonty - veľký rozdiel v hrúbke hlavného (tlakového) a prídavného (vlasového) ťahu. Písmená nového typu sú menej zaoblené a otvorené ako staré.

Vznik znakov charakteristických pre Didotove písma sme zaznamenali už v písmach Grandjean. Okrem toho sa rovnako tenký priečny odrezaný ťah nachádza aj v niektorých rukopisoch 16. storočia. Didotovo písmo preto nemožno považovať za úplne nové; len logicky završuje proces, ktorý začal v rámci starého štýlu.

Didotovo písmo sa vyznačuje prísnosťou a jasnosťou, racionalizmom, ktorý je charakteristický pre umenie francúzskej buržoáznej revolúcie a Prvej ríše. Prísna akademická korektnosť a priamočiarosť nového klasicizmu vo výtvarnom umení, ktorý sa rozvíjal spolu s rokokom, sa prejavuje aj v Didotových písmach. Stávajú sa fontami doby, odrážajúcimi najmä obrazové diela Dávidovej školy.

V XVIII storočí. vzniklo množstvo písiem, ktoré možno v mnohých ohľadoch uznať za vzorové a ktoré boli skopírované až do súčasnosti.

V Anglicku vynikajúce typy odlial slávny rytec a písací stroj William Caslon (1693-1766). Na obr. 315 má svoje písmo z roku 1763. Písmo ako „caslon“ používame na titulky v novinách, najmä v novinách Pravda (pozri obr. 351).

Caslonov prípad pokračuje John Baskerville (1706 - 1775). Sám kreslí, ryje a odlieva nádherné písma vrátane slávnej kurzívy (pozri obr. 193).

Jeden z najlepších typografov 18. storočia pôsobí v Taliansku. - Giambattista Bodoni (1740 - 1814). Odlieva stovky fontov pre všetky druhy jazykov, vytvára majstrovské diela, ktoré dodnes slúžia ako predlohy pre zlievarne písma (obr. 316).

Ryža. 317 Malebné písma z 18. storočia.

Ale nie všetky písma XVIII storočia. identické vo svojej umeleckej kvalite. Vo viacerých typoch písma sa prejavil aj rokokový štýl s túžbou po honosnosti, s gravitáciou ku zakriveným líniám. V týchto typoch písma (obr. 317) je farba vyjadrená výrazne a jasne. Táto „farba“ zodpovedá malebným trendom grafiky XVIII. dominuje v ňom medená rytina.

Základy technológie písma a grafiky Základy technológie písma a grafiky Konštrukcia písma Antiqua Durer Konštrukcia písma Antiqua Durer Špecialita "Design" Inštitút módy a dizajnu Service, Department of Design St. učiteľ Voznesenskaya T.V. Praktická práca 1 Speciality "Design" Institute of Fashion and Design Service, Department of Design St. učiteľ Voznesenskaya T.V. Praktická práca 1

Pozadie 3 V renesancii sa umeniu písma venovala veľká pozornosť. V druhej polovici 15. storočia sa začalo aktívne štúdium rímskeho monumentálneho písma. štúdie ukázali, že mnohé pojednania o umení písma boli založené na stratenom diele Leonarda da Vinciho (),

5 Z hľadiska zložitosti konštrukcie a spôsobu grafického rozboru formy písma sú tieto dva znaky klasickým príkladom typológie. Všetky nasledujúce pojednania sú skôr povrchné a obmedzujú sa len na analýzu vonkajších proporcií znakov. Listy od Leonarda

6 V roku 1509 publikoval žiak Leonarda da Vinci Luca Pacioli svoje pojednanie O božskej proporcii. V tomto pojednaní boli značky postavené na základe štvorca a kruhu: Hrúbka vertikálny prvok znak "H" sa rovnal štvorcu 1:8, hrúbka horizontálneho prvku sa rovnala 1:3 vertikálneho prvku. Všetky znamenia sa vyznačujú dokonalosťou vonkajších a vnútorných proporcií. Nasledovníci Leonarda

7 V roku 1525 vydal Albrecht Dürer svoje slávne dielo „Pravidlá merania ...“ určené pre architektov, z ktorých značná časť bola venovaná konštrukcii písiem. Antiqua Dürer

8 Dürer skonštruoval latinskú abecedu na základe štvorca, pričom veľkú pozornosť venoval stavbe oválov. Hrúbka vertikálneho prvku znaku "H" bola rovná 1:10 štvorca, hrúbka horizontálneho prvku bola rovná 1:3 vertikálneho prvku. Dürer ako prvý dal niekoľko možností na skonštruovanie Antiqua Dürer pre jednotlivé znaky abecedy

10 V roku 1529 vyšlo pojednanie francúzsky majster Geoffroy Tori () "rozkvitnutá lúka". Geoffroy Tory vo svojom pojednaní porovnáva proporcie znakov s proporciami ľudského tela na základe kruhu a štvorca. Štvorec bol rozdelený na 10 častí vodorovne a zvisle, hrúbka zvislého prvku znaku „H“ sa rovnala 1:10 štvorca. Horizontálny prvok sa nachádzal v horizontálnom vizuálnom strede, v iných pojednaniach bol umiestnený v geometrickom strede (optický, vizuálny stred je vždy o niečo vyšší ako geometrický). Antiqua Dürer

40 Odporúčaná literatúra metód návrhu písma [Text] : fonty, ktoré dosiahli dokonalosť. : za. z angličtiny. / Wilson Harvey / Loewy; návrh P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, s. : chorý. - Za. vyd.: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolková. Živá typografia. - M.: IndexMarket, 2007.

43 Použitie prezentačných materiálov Túto prezentáciu je možné použiť len v súlade s požiadavkami zákonov Ruskej federácie o autorských právach a duševnom vlastníctve, ako aj s prihliadnutím na požiadavky tohto vyhlásenia. Prezentácia je majetkom autorov. Môžete si vytlačiť kópiu ktorejkoľvek časti prezentácie pre svoje osobné, nekomerčné použitie, nesmiete však tlačiť žiadnu časť prezentácie na žiadny iný účel ani žiadnu časť prezentácie z akéhokoľvek dôvodu upravovať. Použitie akejkoľvek časti prezentácie v inom diele, či už v tlačenej, elektronickej alebo inej podobe, ako aj použitie akejkoľvek časti prezentácie v inej prezentácii odkazom alebo inak, je povolené len po získaní písomného súhlasu autorov. .

Pozadie V renesancii sa umeniu písma venovala veľká pozornosť. V druhej polovici 15. storočia sa začalo aktívne štúdium rímskeho monumentálneho písma. Štúdie ukázali, že mnohé pojednania o umení písma boli založené na stratenom diele Leonarda da Vinciho (1452-1519),

Písmená diela Leonarda prežili dva znaky, dotované rokom 1500, ktoré od r. vysoko pravdepodobné, pripisujú moderní vedci Leonardovi da Vincimu.

Letters by Leonardo Z hľadiska zložitosti konštrukcie a spôsobu grafickej analýzy formy písma sú tieto dva znaky klasickým príkladom typografie. Všetky nasledujúce pojednania sú skôr povrchné a obmedzujú sa len na analýzu vonkajších proporcií znakov.

Nasledovníci Leonarda V roku 1509 publikoval študent Leonarda da Vinci Luca Pacioli svoje pojednanie O božskej proporcii. V tomto pojednaní boli značky postavené na základe štvorca a kruhu: ² Hrúbka zvislého prvku znaku „H“ sa rovnala 1: 8 štvorca, ² hrúbka vodorovného prvku sa rovnala 1:3 vertikály. ²Všetky znamenia sa vyznačujú dokonalosťou vonkajších a vnútorných proporcií.

Antiqua Durer V roku 1525 vydal Albrecht Durer svoje slávne dielo – „Pravidlá merania...“, určené pre architektov, ktorého značná časť bola venovaná konštrukcii písiem.

Dürerova antikva ² Dürer navrhol latinskú abecedu na základe štvorca, pričom veľkú pozornosť venoval konštrukcii oválov. ² Hrúbka zvislého prvku znaku „H“ bola 1:10 štvorcových, hrúbka vodorovného prvku bola 1:3 zvislice. Dürer ako prvý dal niekoľko konštrukčných možností pre jednotlivé znaky abecedy

Antiqua Dürer V roku 1529 vyšiel francúzsky majster Geoffroy Tory (1480-1533) pojednanie o rozkvitnutej lúke. Geoffroy Tory vo svojom pojednaní porovnáva proporcie znakov s proporciami ľudského tela na základe kruhu a štvorca. ² Štvorec bol rozdelený na 10 častí vodorovne a zvisle, hrúbka zvislého prvku znaku „H“ sa rovnala 1:10 štvorca. ² Horizontálny prvok bol umiestnený v horizontálnom zornom strede, v iných pojednaniach bol umiestnený v geometrickom strede (optický, vizuálny stred je vždy o niečo vyššie ako geometrický).

Modulový rošt na stavbu Durer's Antiqua 1. Základom je štvorec rozdelený na 10 častí 1/10 - modul

Konštrukcia písmena H 4. Spojovací prvok so spodným ohraničením prechádza stredom štvorca a má hrúbku 1/3 hlavného modulu.

Konštrukcia písmena H 8 M 10 M Podiel konštruovaného písmena je 4/5 - toto písmo patrí šírkou do skupiny bežných písiem.

Konštrukcia trojuholníkových písmen Pomocná rovnobežná čiara vo vzdialenosti 2 M od šikmého prvku. Kolmica z nej klesá na šikmý prvok z bodu vo výške 2 M od čiary písma.

Konštrukcia trojuholníkových písmen 2 M 1/2 M R = 2 M Vnútorná pätka. Pomocné čiary sú postavené vo vzdialenosti ½ M od čiary písma a od vnútornej čiary nakloneného prvku

Základy technológie písma a grafiky Základy technológie písma a grafiky Konštrukcia písma Antiqua Durer Konštrukcia písma Antiqua Durer Špecialita "Design" Inštitút módy a dizajnu Service, Department of Design St. učiteľ Voznesenskaya T.V. Praktická práca 1 Speciality "Design" Inštitút módy a dizajnérskej služby, Katedra dizajnu St. učiteľ Voznesenskaya T.V. Praktická práca 1

6 V roku 1509 publikoval žiak Leonarda da Vinci Luca Pacioli svoje pojednanie O božskej proporcii. V tomto pojednaní boli značky postavené na základe štvorca a kruhu: Hrúbka zvislého prvku znaku „H“ sa rovnala štvorcu 1:8, hrúbka vodorovného prvku sa rovnala 1:3 zvisle. . Všetky znamenia sa vyznačujú dokonalosťou vonkajších a vnútorných proporcií. Nasledovníci Leonarda

7 V roku 1525 vydal Albrecht Dürer svoje slávne dielo „Pravidlá merania ...“ určené pre architektov, z ktorých značná časť bola venovaná konštrukcii písiem. Antiqua Dürer

10 V roku 1529 vyšlo pojednanie francúzskeho majstra Geoffroya Toryho () „rozkvitnutá lúka“. Geoffroy Tory vo svojom pojednaní porovnáva proporcie znakov s proporciami ľudského tela na základe kruhu a štvorca. Štvorec bol rozdelený na 10 častí vodorovne a zvisle, hrúbka zvislého prvku znaku „H“ sa rovnala 1:10 štvorca. Horizontálny prvok sa nachádzal v horizontálnom vizuálnom strede, v iných pojednaniach bol umiestnený v geometrickom strede (optický, vizuálny stred je vždy o niečo vyšší ako geometrický). Antiqua Dürer