Všetky Braillovo písmo Abecedné formy znázornenia Arabská Arménska abeceda Bengálčina Barmské písmo Bugi. Lontar Symboly podobné písmenám Buhid Malý variant védskych symbolov Vertikálne formy Vrchná časť náhradné páry na súkromné použitie Vnorené písmená a mesiace CJK Vložené písmená a čísla Hexagramy I-ťing Geometrické postavy Glagolská grécka a koptská abeceda Gruzínska Gudžarátčina Gurmukhi Devanagari Dingbats Dodatočná latinka-1 Rozšírená latinka Ďalšie interpunkčné znaky Ďalšie hieroglyfické klávesy CJK Ďalšie kombinovateľné diakritika Ďalšie matematické operátory Ďalšie arabské znaky Ďalšie gruzínske znaky Ďalšie etiópske znaky Ďalšie šípky-A Ďalšie šípky- B Ďalšie fonetické rozšírenia Interpunkčné znamienka Značky kompatibility CJK Kontrolné kódy Hebrejské hieroglyfy Kľúče slovníka Kangxi Symboly indických čísel Kayah Li Kanadský slabikár Kanbun (čínsky) Kannada Katakana Pagba Lama Square Cyrillic Cyrillic. Doplnkové znaky Kombinovateľná diakritika Kombinovateľná diakritika pre znaky Kombinovateľné polovice znakov Kombinovateľné Chamo Hangeul Koptská abeceda Khmerské písmo Khmérske znaky Laoské písmo Lisu Malayalam Matematické operátory Medzinárodná fonetická abeceda Mjanmarské písmo. Rozšírenie A Rozšírená sada znakov Etiópsky-A Horné a dolné indexy Nekombinovateľné Rozšírené modifikačné znaky Nko Nová abeceda Taily Oblasť súkromného použitia Písmo Ogham Oriya Základné latinské písmo Ol-chik Písmo Tai Viet Písmo Limbu Písmo Taily Písmo Cherokee Písmo Cherokee (Dodatok) a polovičná šírka formy radikálov s plnou šírkou. Písmená a rôzne matematické symboly-A Rôzne matematické symboly-B Rôzne symboly Rôzne symboly a šípky Rôzne technické symboly Rozšírená azbuka A Rozšírená azbuka-B Rozšírená latinka-A Rozšírená latinka-B Rozšírená latinka-D Rozšírená latinčina-E Rozšírená barmčina- B Rozšírená sada arabských znakov-A Rozšírená sada znakov Bopomofo, Zhuyin Rozšírená sada gréckych znakov Rozšírená sada kanadských slabičných znakov Rozšírená Etiópska Rejang Runic Samaritánska Výber štýlu znakov Siloti Nagri Symboly mien Hraničné symboly Symboly Výplň Symboly Optika Symboly a interpunkcia CJK Symboly zmeny tónu Znaky na popis hierogly symboly Sinhálske písanie sýrsky Hangul slabiky Slabiky. Wai Syllabary Script Kompatibilné znaky CJK Špeciálne znaky Staré mongolské písmo Arrows Thajské písmo Tamilské písmo Tana Telugu Tibetské písmo Tifinagh (staré líbyjské písmo) Jednotné znaky KJK Jednotné znaky KJK. Prípona Riadiace znaky Fonetické prípony Katakana fonetické prípony Arabské formy reprezentácie písmeno-A Arabské formy reprezentácie Tvary písmen B Kompatibilita Skript KJK Hangul Chamo Hanunoo Hiragana Cham Vlastnosti KJK Zhuyin. Bopomofo číselné tvary Etiópske slabičné javanské písmo
Pokračujem v poznámkach na okraji klobúka. Robím to viac pre seba ako pre kohokoľvek iného. Neobsahujú žiadne tajné informácie, všetko sa dá nájsť na Wikipédii či tematických publikáciách, no na kurzoch mi naozaj chýbajú fakty a ich prehľadné podanie. V predvolenom nastavení sa zjavne verí, že začínajúci kaligrafi by to všetko aj tak mali vedieť, ale keďže som sa nič z toho nikdy nenaučil, informácie z kníh sú pre mňa veľmi zle absorbované - musím všetko takto „vysloviť“ a položiť to na poličkách. Sú to tiež originálne správy o vykonanej práci - keďže sa objavil podobný príspevok, znamená to, že som ukončil štúdium tohto písma. Samozrejme, ľubovoľné písmo sa dá precvičovať donekonečna, ale odkedy mám z reportu, znamená to, že som dosiahol nejaký úspech :)
Náš dnešný rozhovor bude o hlavnom pilieri kaligrafie – rímskom kapitálovom písme.
Rímske klasické písanie sa konečne formovalo v 1. storočí. v časoch rozkvetu Rímskej ríše. Bol neoddeliteľne spojený s architektúrou, ako jej neoddeliteľná súčasť, v jednote štýlu a rytmu. To určovalo zákonitosti jeho konštrukcie, proporcií, vzoru písmen, ich prísneho usporiadania medzi dvoma riadkami písma, ktoré sa odrážali vodorovnými pätkami.I.T. Bogdesko, Kaligrafia.
Najdôležitejšie je vedieť o veľkom fonte, že je veľmi vypočítavé a geometricky overené. Samozrejme, každý kaligraf si krúti akékoľvek písmo, ako chce, ale ak iné písma majú niečo svoje, čo treba zachytiť, tak s rímskym kapitálom je všetko jednoduché - všetko je tam už dávno vypočítané, netreba sa trápiť. Samozrejme, ako to všetko Rimania vypočítali, sa nikdy nedozvieme, ale v renesancii (v tom istom rímskom staroveku) boli fanatici veľmi zmätení z geometrie vo všetkom a všetko vypočítali za nás. Ak chcete, v akomkoľvek písmene rímskeho hlavného mesta môžete vypočítať všetko - až po uhol a dĺžku každej pätky. Proporcie písma sú 1:10 a zodpovedajú toskánskemu poriadku v architektúre. Nebudeme zachádzať do podrobností: Toscan je zjednodušená verzia Doric a o druhom vie každý všetko :)
Rímska kapitála, samozrejme, nie je typom starorímskych nápisov na náhrobných kameňoch a iných odpadkoch. A ani renesančné písmo. Už za našich čias to rozoberal istý Edward Katic, katolícky kňaz a kaligraf, ktorý približne vypočítal všetky otáčky pera pri kreslení písmen. Tu je potrebné poznamenať, že pero musí byť skrútené týmto spôsobom a to, načrtnúť všetky ohyby, a preto sa vo väčšine učebníc hovorí o rímskej kapitálke až na samom konci ako o dosť ťažko vykonateľnom písme. Pre uľahčenie zvládnutia písmena najprv vypíšeme štetcom a až potom perom (hore - kompozícia vyrobená štetcom, dole - kópia z diela J. Larchera, vyrobená perom).
Keďže však všetky ostatné písma v skutočnosti vyšli z rímskeho majuskulného písma (alebo písma Trajánov stĺp – skrátka Trajáni porazili Dákov z nejakého dôvodu, hehe), je celkom logické sa to najskôr naučiť a potom zvládnuť všetky ostatné písma. V skutočnosti to tak dopadá, pretože všetko, čo sa stalo potom, je zjednodušená verzia rímskeho hlavného mesta a variácie na túto tému. No, snáď s výnimkou cyrilických fontov. Ale o nich niekedy inokedy.
AT ďalšia séria nášho eposu budem hovoriť o písme „Humanist“ a základnom písme Johnston, aby som sám pochopil rozdiel medzi nimi %) Ďakujeme, že ste s nami!
Pri štúdiu typografických fontov starých tlačených kníh je jasne vidieť, že kurzíva je ich prirodzeným a bezprostredným predchodcom.
Ručné písma, ktoré slúžili ako základ pre typografické písma v Európe, väčšinou pochádzajú z rímskeho písma vytesaného do kameňa (obr. 287), ktoré slúžilo na nápisy na monumentálnych pamiatkach. Toto písmo sa nazýva veľké, teda „veľké“, „hlavné“.
Jeho tvary určujú základné tvary písmen, najmä veľké písmená typov písma ako antiqua; Od rímskeho typu až po typ našich dní ide vývojová línia bez prerušenia.
Veľké písmo sa nazýva aj „Roman mauscule“ (majuskula je písmo pozostávajúce z „veľkých“, teda veľkých písmen).
Technika opracovania kameňa určovala niektoré štylistické znaky kapitálneho typu, najmä charakter odrezkov (ako sa im hovorí v tlačiarenskej praxi).
Rímska klasická abeceda vznikla začiatkom nášho letopočtu a zostala nezmenená asi 400 rokov.
V starovekých rímskych písmach sa odrezky dávali bez špecifických pravidiel, väčšinou kolmo na ťah. Do 1. stor pred Kr e. odrezky sú až na niekoľko výnimiek dané buď rovnobežne s čiarou, alebo kolmo na ňu, vďaka čomu sú horizontálne hranice čiary obzvlášť ostro zvýraznené. Odrezky sú zachované aj v kurzíve.
Rímske písmo pochádza z rovnakých základných foriem ako kamenné písmo.
Ako knižný typ má okrem iného formu, ktorú paleografi nazývajú rustica (rustikálny).
Fonty tohto typu (obr. 288) sa zachovali len zo 4. alebo 5. storočia. a e., ale vznikli oveľa skôr.
Približne na začiatku nášho letopočtu nadobudlo kurzíva inú podobu: takzvané unciálne rímske písmo (obr. 289) so zaoblenými tvarmi. Zaoblenosť foriem sa vysvetľuje použitím tŕstia alebo štetca ako nástroja na písanie, ktorý určoval charakter písmen.
Unciálne písmo sa plne sformovalo začiatkom 4. storočia. n. e.
Veľké písmo, podobne ako antická architektúra, je prezentované v harmonických formách, ktorých zdanlivá jednoduchosť je v skutočnosti veľmi zložitá. Renesanční majstri písma neskôr vynaložili veľké úsilie na používanie matematických konštrukcií na vytváranie veľkých písmen.
Roman kurzíva, teda „bežiaci“, „šikmý“.
V kurzíve boli veľké písmená, vyhladené pre rýchlosť písania, navzájom spojené, v dôsledku čoho často nadobúdali šikmý tvar (obr. 290).
Zo spojenia unciálneho písma s kurzívou časom vzniklo takzvané polounciálne písmo (obr. 291), výrazná vlastnosťčo sú horné a dolné predĺženia v niektorých písmenách. Tieto rozšírenia sú prvým krokom pri prechode na malé písmená. Polounciálne písmo sa preto nazýva aj „minuskula“ (minuskula je písmo „malých“, t. j. malých písmen). Za prvého cisára Frankov Karola Veľkého (9. storočie) vznikla karolínska minuskula, ktorá o storočie neskôr mala v podstate podoby, ktoré boli neskôr vtlačené do typografických fontov.
Na obr. 292 zobrazuje minuskulu z 11. storočia, ktorej kresba slúžila ako predloha pre písma ako antiqua.
V XI a XII storočí. z minuskuly sa postupne vyvinul nový typ písma __ pretiahnuté, hrotité, hranaté, nazývané gotické alebo na počesť jeho tvorcov kláštorné. Bol distribuovaný v Anglicku, Nemecku, Flámsku a Francúzsku.
Na obr. 293 ukazuje písmo prechodné do gotiky. Na obr. 294 sa ukázala najucelenejšia podoba gotického písma, tzv. misál-gotika (misály __ liturgické knihy katolícky kostol). Spolu s misálom-gotickým sa zachovalo písmo s jemnejšími a zaoblenými písmenami, nazývané pologotické (obr. 295). Toto písmo sa používalo v Taliansku a Španielsku.
V XIII storočí. tvorili jednu z foriem šikmého gotického typu, druh kurzívy, so zbiehajúcimi sa pod ostrý uholťahy. Toto písmo sa používalo hlavne na dokumenty. Z nej sa neskôr vyvinulo moderné nemecké ručne písané písmo.
Rímsky unciálny typ mal vysokú umeleckú hodnotu. Premena majuskuly na minuskulu (pomocou kurzívy) čiastočne pripravila typ o rytmus a silu, o ktorú sa karolínska minuskula opäť začína usilovať. V písme, ktoré je prechodným štádiom ku gotike, sa táto túžba zvyšuje. Písmo zosilnie, vzdialenosti medzi zvislými ťahmi sú rovnomernejšie, viac zodpovedajú sýtosti samotných ťahov. Jednotné zaoblenie dáva celému písmu definovaný charakter.
V gotickom type nachádzame v pravidelne budovanej a organizovanej forme rovnaké slohové znaky ako v gotickom umení. Mimochodom, gotický typ predstavoval pre kaligrafa veľké ťažkosti. Bolo ťažké dosiahnuť opticky rovnaké intervaly medzi všetkými vertikálnymi ťahmi, ako aj správny pomer týchto intervalov k sile ťahov. Listy t, o, p atď., mohli byť rovnomerne napísané a umiestnené jeden vedľa druhého. Pri asymetrických písmenách vyčnievajúcich v jednom smere, ako napríklad r, t, c atď., prázdne miesta narúšali pravidelnú paralelnú mriežku tvorenú hlavnými ťahmi všetkých písmen. Aby sa z tejto situácie dostali skúsení pisári, uchýlili sa k zbližovaniu a spájaniu jednotlivých písmen. Takto vznikli ligatúry (obr. 296), ktoré boli po stáročia tradíciou ručne písaného umenia a neskôr prešli do typografického typu.
V čase vynálezu tlače došlo k určitej zmene v ručne písaných typoch písma. Došlo k čiastočnému návratu ku karolínskemu písmu. Spôsobil to na jednej strane fakt, že v období renesancie bol veľký záujem o klasické texty staroveku, najmä Ríma. V mnohých prípadoch boli tieto rukopisy napísané karolínskym písmom a pri kopírovaní textu pisári kopírovali aj charakter písma. Novokarolínske alebo humanistické písmo (obr. 297), ktoré sa prvýkrát objavilo vo Florencii začiatkom 15. storočia, má zaoblené tvary a je dokonalejším typom písma z 11. storočia.
Ďalším dôvodom šírenia novokarolínskeho typu bolo, že celá kultúra renesancie svojou orientáciou na antiku priamo odporovala gotike.
Trvalo niekoľko rokov, kým sa novokarolínsky typ alebo littera antiqua („starobylé písmeno“, ako sa nazývalo, odtiaľ náš názov „antiqua“), stal všeobecne akceptovaným typom pre svetské rukopisy. Existovali, ako to bolo v gotickom type, dva druhy antikva: rovné a šikmé pre rýchle písanie. Tieto fonty sú prototypmi našich antikvariátových fontov: rovné (Romance) a kurzíva (Italic).
Ako veľké písmená sa používali písmená rímskej majuskuly, ktoré sa neskôr zachovali v typografických písmach „antiqua“.
V čase Gutenberga sa v Európe používalo asi päť hlavných ručne písaných písiem, ktoré boli rozdelené do dvoch skupín – gotické a humanistické.
civilizácia staroveký Rím zanechalo nám zvláštny paradox ako dedičstvo - knihy starého Ríma sa k nám nedostali, pravdepodobne v dôsledku extrémnej antiky, ale románske písmo nielenže prežilo, ale je najbežnejšie používaným písmom v 21. storočí!
Obr.2
Klávesnica je väčšinou nastavená na niektorý z variantov rímskeho písma – nie je to zvláštne?
Písmo Romance je veľmi krásne, je dokonale vyvážené, je harmonické! Je ľahké písať takmer akýmkoľvek nástrojom! Dokonca aj Microsoft! Toto dobre vypočítané písmo je produkt vysoká technológia a skvelá skúsenosť predchádzajúce generácie kaligrafov, ako každá vyspelá technológia, aj ona musí mať svoju vývojovú cestu, podobne ako lietadlá – najskôr tu boli preglejkové police, potom prvé celokovové lietadlo a až potom „suchý superjet“! Myslím si!
Keď vyšiel môj článok o starovekých rukopisoch 19. storočia, v komentároch padla jednoduchá otázka, ale ako podľa vás vyzerajú naozaj staroveké rukopisy? Myslím, že je to takto -
Obr.3
Obr.4
Obr.5
Ako sa hovorí - materiál zodpovedá nástrojom a aplikačným technológiám ... všetko je logické, drevená raznica a nôž, no, písmo je vhodné!......sakra ....išiel aj fajčiť ... aký nápad - to sú logické hodnotenia dôveryhodnosti! Materiál, nástroj a technológia použitia sa musia navzájom zhodovať! Moc nefilozofujem .... ak si vezmeš plastový panel a krivo na to čarbať klincom - Vasya, kde je nelogickosť, nie správnosť - materiál! Ale ak čmárate na brezu rovnakým klincom krásnym románskym písmom, nie je to ani tak - napíšte - VASYA! To by bolo opäť porušenie logiky! A ak to krivo spálite laserom na brezu - to isté Vasya, opäť dôjde k porušeniu logiky! Kvôli tomuto korgu vidím nápis na kameni v rímskom písme, vidím porušenie logiky! Pokúsim sa to dokázať...
Tu je starodávny runový nápis - všetko je logické, krivé
Obr.6
Tu je starodávny etruský nápis, rovnaký šikmo nabok aj naprieč!
Obr.7
Ale ako to - Etruskovia vytvorili Rím, ale ľudia sa nikdy nenaučili takto písať - divoko, čo si od nich vziať!
Čo je to písmo - to je zaužívaná forma písania, všeobecne akceptovaná, bežná, štandardná podľa GOST! To, čo vidíme v Ríme, všetky nápisy sú navrhnuté v rovnakom štýle v jednom fonte!
Na vytvorenie písma treba čas a veľa papiera, písať, písať, písať, aj jeden človek si za dlhý čas skutočného písania vyvinie akoby vlastné písmo – hovoríme tomu rukopis, pamätajte, ako snažil sa nám dať rukopis skôr v škole - kaligrafia a čo, aký je tvoj teraz?
Pre tvorbu písma je veľmi dôležitý materiál, na ktorý píšete, a nástroj, na ktorom píšete.
Tu je brezová kôra, materiál sa veľmi ťažko píše, pretože má výraznú textúru, preto nástroj určuje - špeciálny nôž a písmeno - reže a pozor - píše sa cez vlákna, inak nôž prereže brezovú kôru a bude ťažké jasne dokončiť riadok ... všetko sa zdá byť logické, ale v tomto príklade je jedna vec - sklon písmen (!!!) napísal človek, ktorý učil sa krasopis na zošite lemovanom svahom, zvykol si na to! Úprimne povedané, neviem, čo je to za brezovú kôru a ako sa datuje, ale .... 
Obr.8
Táto brezová kôra je už skôr realitou – písmenká tancujú.
Obr.9
Tu je ďalší staroveký text. Papyrus, písaný palicou, pozri, ako ti drievko pri písaní schne a písmená nie sú vypísané, ale ten rukopis je dobrý, toto by sme chceli pre každého - to znamená, že existuje škola písania. Ale vo všeobecnosti je všetko logické - materiál, zodpovedá nástroju - palici a písmu - bežnej písanke. Teraz, ak je logické písať takto v 20. storočí, bude veľmi ťažké datovať sa! Takže buď veľmi dobrý falošný alebo skutočný starodávny nápis!
10.
Tu je napríklad klasika písania husím perom - šírka čiary sa mení od sily tlaku, z úzkej na veľmi širokú - pero je mäkké a povoľuje, ale napríklad kovové nedovolí. , šírka čiary je určená šírkou pera - širšie to nepôjde!
11
Ale gotický, ale písaný kovovým perom - šírka a koncový prvok sú všade rovnaké!
12
Musíme sa trochu porozprávať o perách na písanie, moderných, plagátových, takže bude jasnejšie, čo tým myslím!
Tu sú jednoduché písacie perá 
13
A to sú kaligrafické hroty, sú široké, čo vám umožňuje urobiť písmeno rôznej hrúbky rôznych oblastiach- zvislé a vodorovné čiary
14
Tento nápis je buď s husím pierkom ale naširoko odstrihnutý, plochý alebo kovový, no stále veľmi Nízka kvalita, teda tento nápis je prastarý. 
15. Obr
Kaligrafia, práca so širokým perom, to je veľmi dobre vidieť na symboloch v arabeskách v podobe kociek! 
16
Obr.17
Takto píše kaligraf perom zhora nadol - široký do strany úzko!
18
A teraz sa pozrite na toto majstrovské dielo kaligrafie - toto písmo sa mohlo objaviť až s príchodom tlače, dá sa takto písať rukami, ale je to veľmi ťažké a v rukopise je dôležitý čas písania, nie len kvalitu, ale ak su fonty uz kovove, tak nie je problem!
