Përzierja subjektive-optike e ngjyrave (shtesë, nënrenditëse) në pikturë. Përzierja mekanike e ngjyrave Në rrotën e ngjyrave, ngjyrat plotësuese janë të vendosura në skajet e kundërta të diametrit të saj. Përzierje optike e dy kromatike jo plotësuese

3*

86. J. SERA. Cirku

a. Printim me bojë vjollce

b. Printim me bojë të verdhë

në. printim me bojë blu

d. Printim me bojë të zezë

e. Printim me katër ngjyra

Shënime:

§6 Përzierja e ngjyrave

Ngjyrat e dukshme natyrisht janë zakonisht rezultat i një përzierjeje ngjyrash spektrale.

Ekzistojnë tre mënyra kryesore të përzierjes së ngjyrave: optike, hapësinore dhe mekanike.

Përzierja optike e ngjyrave bazohet në natyrën valore të dritës. Mund të merret me një rrotullim shumë të shpejtë të rrethit, sektorët e të cilit janë lyer me ngjyrat e kërkuara.

Mos harroni se si keni rrotulluar një majë rrotulluese në fëmijëri dhe keni parë me befasi transformimet magjike të ngjyrave. Është e lehtë të bësh një majë speciale për eksperimente në përzierjen optike të ngjyrave dhe të kryesh një sërë eksperimentesh (shih ushtrimin 11). Mund të shihet se prizmi zbërthen rrezen e bardhë të dritës në pjesët përbërëse të saj - ngjyrat e spektrit, dhe pjesa e sipërme i përzien këto ngjyra përsëri në të bardhë.

Në shkencën e "Shkencës së Ngjyrave" (koloristikës), ngjyra konsiderohet si një fenomen fizik. Përzierja optike dhe hapësinore e ngjyrave është e ndryshme nga përzierja mekanike e ngjyrave.

Ngjyrat kryesore në përzierjen optike janë të kuqe, jeshile dhe blu.

Ngjyrat primare në përzierjen mekanike të ngjyrave janë e kuqja, bluja dhe e verdha.

Ngjyrat plotësuese (dy ngjyra kromatike) kur përzihen optikisht japin një ngjyrë akromatike (gri).

Mos harroni se si keni qenë në një teatër apo cirk dhe keni shijuar humorin festiv që krijon ndriçimi me ngjyra. Nëse ndiqni me kujdes tre rrezet e dritave të vëmendjes: të kuqe, blu dhe jeshile, do të vini re se si rezultat i përzierjes optike të këtyre trarëve, do të fitohet një ngjyrë e bardhë (Fig. 84).

84. Përzierja optike e ngjyrave

Ju gjithashtu mund të kryeni një eksperiment të tillë për marrjen e një imazhi me shumë ngjyra me përzierjen optike të ngjyrave: merrni tre projektorë, vendosni filtra me ngjyra (të kuqe, blu, jeshile) mbi to dhe, duke kaluar njëkohësisht këto rreze, merrni pothuajse të gjitha ngjyrat në një ekran të bardhë. , afërsisht njësoj si në cirk.

Zonat e ekranit të ndriçuara si blu ashtu edhe jeshile do të shfaqen blu. Kur rrezatimi blu dhe i kuq shtohen së bashku, në ekran fitohet një ngjyrë vjollcë, dhe kur shtohen jeshile dhe e kuqe, papritur formohet një ngjyrë e verdhë.

3* Optika (nga greqishtja optike - shkenca e perceptimit vizual), një degë e fizikës që studion proceset e emetimit të dritës, përhapjen e saj në media të ndryshme dhe ndërveprimin e dritës me lëndën.

85. Përzierja mekanike e ngjyrave

Krahasoni: nëse përziejmë bojëra, marrim ngjyra krejtësisht të ndryshme (ill. 85).

Duke shtuar të tre trarët me ngjyra, marrim të bardhë. Nëse në projektorë janë instaluar rrëshqitje bardh e zi, atëherë mund të përpiqeni t'i ngjyrosni ato duke përdorur rreze me ngjyra. Pa një përvojë të tillë, është e vështirë të besohet se një shumëllojshmëri e hijeve të ngjyrave mund të arrihet duke përzier tre rreze: blu, jeshile dhe të kuqe.

Natyrisht, ka pajisje më të sofistikuara për përzierjen optike të ngjyrave, siç është televizori. Çdo ditë, kur ndizni një televizor me ngjyra, shfaqet në ekran një imazh me shumë nuanca ngjyrash, dhe ai bazohet në një përzierje të rrezatimit të kuq, jeshil dhe blu.

86. J. SERA. Cirku

Përzierja hapësinore e ngjyrave përftohet duke parë në një distancë pika të vogla ngjyrash që prekin njëra-tjetrën. Këto pika do të bashkohen në një pikë të fortë, e cila do të ketë një ngjyrë të përftuar nga përzierja e ngjyrave të zonave të vogla.

Shkrirja e ngjyrave në distancë shpjegohet me shpërndarjen e dritës, tiparet strukturore të syrit të njeriut dhe ndodh sipas rregullave të përzierjes optike.

Është e rëndësishme që artisti të marrë parasysh modelet e përzierjes hapësinore të ngjyrave kur krijon ndonjë fotografi, pasi ajo domosdoshmërisht do të shihet nga një distancë e caktuar. Është veçanërisht e nevojshme të mbani mend për marrjen e efekteve të mundshme të përzierjes së ngjyrave në hapësirë ​​kur kryeni piktura me përmasa të konsiderueshme, të dizajnuara për t'u perceptuar nga një distancë e gjatë.

Kjo veti e ngjyrës u përdor në mënyrë të përsosur në punën e tyre nga artistët impresionistë, veçanërisht ata që përdorën teknikën e goditjeve të veçanta dhe pikturuan me njolla të vogla me ngjyra, të cilat madje i dhanë emrin një tendence të tërë në pikturë - pointillism (nga fjala franceze "pointe " - pikë).

Kur shikoni figurën nga një distancë e caktuar, goditjet e vogla me shumë ngjyra bashkohen vizualisht dhe shkaktojnë një ndjenjë të një ngjyre të vetme.

87. PAUL SIGNAC. Pallati Papal në Avignon

88. J. BALLA. Vajza që doli me vrap në ballkon

Një eksperiment interesant mbi zbërthimin e ngjyrës në përbërës u krye nga artisti Giacomo Balla. Ai zbërtheu jo vetëm ngjyrën, por edhe lëvizjen në fazat përbërëse të saj, duke përdorur parimin e fiksimit të njëpasnjëshëm të lëvizjes, si kur bën një fotografi të çastit. Si rezultat i kësaj, lindi një pikturë e mahnitshme "Vajza që vrapon jashtë në ballkon" (Fig. 88), e cila vetëm kur shikohet nga një distancë në bazë të përzierjes hapësinore-optike të ngjyrave zbulon qëllimin e autorit.

Përzierja hapësinore e ngjyrave bazohet në marrjen e imazheve të nuancave të ndryshme të ngjyrave në poligrafi gjatë printimit nga format raster. Kur shikoni nga një distancë e caktuar zona të formuara nga pika të vogla me ngjyra të ndryshme, ju nuk i dalloni ngjyrat e tyre, por e shihni ngjyrën si të përzier në hapësirë.

Të gjitha riprodhimet e ngjyrave në këtë libër dhe shumë të tjerë janë shtypur duke përdorur ndarje ngjyrash në tre ngjyrat kryesore (purpur, e verdhë dhe cian); gjatë printimit këto ngjyra përzihen duke i mbivendosur në mënyrë të njëpasnjëshme (përzierje mekanike). E zeza shtohet si skicë ose sipas nevojës dhe letra e bardhë e pashtypur jep efektin e të bardhës. Nëse shikoni një fragment të zmadhuar të një printimi me katër ngjyra nga distanca të afërta dhe të largëta, mund të vëzhgoni qartë efektet e përzierjes mekanike dhe hapësinore të ngjyrave.

89. Fazat e shtypjes së ilustrimeve në poligrafi

a. Printim me bojë vjollce

b. Printim me bojë të verdhë

në. printim me bojë blu

d. Printim me bojë të zezë

e. Printim me katër ngjyra

90. Fragment i zmadhuar i një printimi me katër ngjyra

Përzierja mekanike e ngjyrave ndodh kur përziejmë bojëra, për shembull, në një paletë, letër, kanavacë. Këtu duhet dalluar qartë se ngjyra dhe boja nuk janë e njëjta gjë. Ngjyra ka natyrë optike (fizike), ndërsa boja ka natyrë kimike.

Ka shumë më tepër lule në natyrë se sa ngjyra në kompletin tuaj.

Ngjyra e bojrave është shumë më pak e ngopur se ngjyra e shumë objekteve. Boja më e lehtë (e bardhë) është vetëm 25-30 herë më e lehtë se boja më e errët (e zezë). Një problem në dukje i pazgjidhshëm lind - për të përcjellë në pikturë gjithë pasurinë dhe diversitetin e marrëdhënieve të ngjyrave të natyrës me mjete kaq të pakta.

Por artistët e zgjidhin me sukses këtë problem duke përdorur njohuritë e shkencës së ngjyrave, duke zgjedhur marrëdhënie të caktuara tonale dhe koloristike.

Në lyerjen me ngjyra të ndryshme, në varësi të kombinimeve të tyre, mund të përçohet e njëjta ngjyrë dhe anasjelltas, ngjyra të ndryshme mund të përcillen me një bojë.

Efekte interesante mund të arrihen duke shtuar pak bojë të zezë në secilën ngjyrë (Fig. 91).

Ndonjëherë përzierja mekanike e ngjyrave mund të arrijë rezultate të ngjashme me përzierjen optike të ngjyrave, por si rregull ato nuk përputhen.

Një shembull i gjallë - përzierja e të gjitha ngjyrave në paleta nuk jep të bardhë, si në përzierjen optike, por gri të ndyrë, kafe, kafe ose të zezë.

91. Një shembull i përzierjes mekanike të ngjyrave me bojë të zezë

Shikoni vizatimin e fëmijëve që kërcejnë dhe shikoni se si ndryshojnë në të vërtetë ngjyrat kur një pëlhurë e pastër vendoset mbi një tjetër.

92. Fëmijë që kërcejnë. Përzierja e ngjyrave të mbivendosjes

Dërgoni punën tuaj të mirë në bazën e njohurive është e thjeshtë. Përdorni formularin e mëposhtëm

Studentët, studentët e diplomuar, shkencëtarët e rinj që përdorin bazën e njohurive në studimet dhe punën e tyre do t'ju jenë shumë mirënjohës.

Postuar ne http://www.allbest.ru/

përzierjen e ngjyrave

Të gjitha ngjyrat që shohim në kushte natyrore janë rezultat i përzierjes optike të ngjyrave.

Ekzistojnë tre mënyra kryesore për të përzier ngjyrat: optike, hapësinore dhe mekanike.

përzierje optike. Përzierja optike e ngjyrave bazohet në natyrën valore të dritës. Mund të merret me një rrotullim shumë të shpejtë të rrethit, sektorët e të cilit janë lyer me ngjyrat e kërkuara.

Mos harroni se si keni rrotulluar një majë rrotulluese në fëmijëri dhe keni parë me befasi transformimet magjike të ngjyrave. Është e lehtë të bësh një majë të veçantë për eksperimente në përzierjen optike të ngjyrave dhe të kryesh një sërë eksperimentesh. Ju mund të shihni se prizmi zbërthen rrezen e bardhë të dritës në pjesët përbërëse të saj - ngjyrat e spektrit, dhe pjesa e sipërme i përzien këto ngjyra përsëri në të bardhë.

Në shkencën e ngjyrave, ngjyra konsiderohet si një fenomen fizik. Përzierja optike dhe hapësinore e ngjyrave është e ndryshme nga përzierja mekanike e ngjyrave.

Ngjyrat kryesore në përzierjen optike janë të kuqe, jeshile dhe blu.

Ngjyrat primare në përzierjen mekanike të ngjyrave janë e kuqja, bluja dhe e verdha.

Ngjyrat plotësuese (dy ngjyra kromatike) kur përzihen optikisht japin një ngjyrë akromatike (gri). Për shembull, e verdhë limoni dhe blu ultramarine, portokalli dhe blu.

Ligji i parë i përzierjes së ngjyrave

Për çdo ngjyrë kromatike ka një ngjyrë tjetër kromatike, nga përzierja me të cilën prodhohet një ngjyrë akromatike. Çiftet e tilla të ngjyrave që neutralizojnë reciprokisht njëra-tjetrën quhen plotësuese. E gjelbra plotëson të kuqen, portokallia plotëson blunë dhe vjollca plotëson të verdhën. Të gjitha palët e ngjyrave plotësuese në rrotën e ngjyrave shtrihen në skajet e kundërta të diametrave.

Mos harroni se si keni qenë në një teatër apo cirk dhe keni shijuar humorin festiv që krijon ndriçimi me ngjyra. Nëse ndiqni me kujdes tre rrezet e dritave të vëmendjes: të kuqe, blu dhe jeshile, do të vini re se si rezultat i përzierjes optike të këtyre rrezeve, do të fitohet një ngjyrë e bardhë.

Ju gjithashtu mund të kryeni një eksperiment të tillë për marrjen e një imazhi me shumë ngjyra me përzierjen optike të ngjyrave: merrni tre projektorë, vendosni filtra me ngjyra (të kuqe, blu, jeshile) mbi to dhe, duke kaluar njëkohësisht këto rreze, merrni pothuajse të gjitha ngjyrat në një ekran të bardhë. , afërsisht njësoj si në cirk.

Zonat e ekranit të ndriçuara me dritë blu dhe jeshile në të njëjtën kohë do të shfaqen blu. Kur rrezatimi blu dhe i kuq shtohen së bashku, në ekran fitohet një ngjyrë vjollcë, dhe kur shtohen jeshile dhe e kuqe, papritur formohet një ngjyrë e verdhë.

Duke shtuar të tre trarët me ngjyra, marrim të bardhë. Nëse në projektorë janë instaluar rrëshqitje bardh e zi, atëherë mund të përpiqeni t'i ngjyrosni ato duke përdorur rreze me ngjyra. Pa një përvojë të tillë, është e vështirë të besohet se një shumëllojshmëri e hijeve të ngjyrave mund të arrihet duke përzier tre rreze: blu, jeshile dhe të kuqe. Ekzistojnë gjithashtu pajisje më të sofistikuara për përzierjen optike të ngjyrave, të tilla si televizori. Çdo ditë, kur ndizni një televizor me ngjyra, shfaqet në ekran një imazh me shumë nuanca ngjyrash, dhe ai bazohet në një përzierje të rrezatimit të kuq, jeshil dhe blu.

Përzierja hapësinore e ngjyrave Rezulton nëse shikoni në një distancë pika të vogla ngjyrash që prekin njëra-tjetrën. Këto pika do të bashkohen në një pikë të fortë, e cila do të ketë një ngjyrë të përftuar nga përzierja e ngjyrave të zonave të vogla.

Shkrirja e ngjyrave në distancë shpjegohet me shpërndarjen e dritës, tiparet strukturore të syrit të njeriut dhe ndodh sipas rregullave të përzierjes optike.

Është e rëndësishme të merren parasysh modelet e përzierjes hapësinore të ngjyrave kur krijoni ndonjë përbërje, pasi ajo domosdoshmërisht do të shihet nga një distancë e caktuar. Është veçanërisht e nevojshme të mbani mend për marrjen e efekteve të mundshme të përzierjes së ngjyrave në hapësirë ​​kur kryeni vepra me përmasa të mëdha të dizajnuara për perceptim nga një distancë e gjatë.

Kjo veti e ngjyrës u përdor në mënyrë të përsosur në punën e tyre nga artistët impresionistë, veçanërisht ata që përdorën teknikën e goditjeve të veçanta dhe pikturuan me njolla të vogla me ngjyra, të cilat madje i dhanë emrin një tendence të tërë në pikturë - pointillism (nga fjala franceze "pointe " - pikë).

Kur shikoni figurën nga një distancë e caktuar, goditjet e vogla me shumë ngjyra bashkohen vizualisht dhe shkaktojnë një ndjenjë të një ngjyre të vetme. Duke përzier në këtë mënyrë portokallinë me vjollcën, marrim rozë të errët, jeshile me portokalli - të verdhë.

Ligji i dytë i përzierjes së ngjyrave

Nga përzierja optike e ngjyrave jo plotësuese, fitohen ngjyra të reja të nuancave të ndërmjetme. E verdha dhe e kuqja bëjnë portokallinë, e verdha dhe jeshile bëjnë të verdhë-jeshile, bluja dhe e kuqja bëjnë ngjyrë vjollce.

Sipërfaqet e mbuluara me goditje të vogla me ngjyra të ndryshme perceptohen në një farë distance si me një ngjyrë të ndërmjetme. Goditjet e kuqe dhe blu të pastër duken vjollcë nga një distancë. Kur dy ngjyra me butësi të ndryshme përzihen optikisht, ngjyra e dukshme do të ketë një lehtësi mesatare. Një sipërfaqe e bardhë e mbuluar me një model të vogël perceptohet nga një distancë e caktuar si një sipërfaqe gri.

Përzierja hapësinore e ngjyrave bazohet në marrjen e imazheve të nuancave të ndryshme të ngjyrave në poligrafi gjatë printimit të formave raster. Kur shikohen nga një distancë e caktuar, zonat e formuara nga pika të vogla me ngjyra të ndryshme, nuk i dallon ngjyrat e tyre, por e shikon ngjyrën si të përzier në hapësirë.

Të gjitha riprodhimet me ngjyra printohen duke përdorur ndarje ngjyrash në tre ngjyrat kryesore (purpur, e verdhë dhe cian); gjatë printimit, këto ngjyra përzihen duke i mbivendosur në mënyrë të njëpasnjëshme. E zeza shtohet si skicë ose sipas nevojës dhe letra e bardhë e pashtypur jep efektin e të bardhës.

Përzierje mekanike e ngjyrave. Përzierja mekanike ndodh kur përziejmë bojëra, për shembull, në një paletë, letër ose material tjetër. Këtu duhet dalluar qartë se ngjyra dhe boja nuk janë e njëjta gjë. Ngjyra ka natyrë optike (fizike), ndërsa boja ka natyrë kimike.

Bojë është mjeti kryesor i përcjelljes së ngjyrës. Bojrat përbëhen nga një pigment (grimca të bluara imët me përbërje dhe origjinë kimike të ndryshme) dhe një lidhës.

Në varësi të shkallës së transparencës, bojërat zakonisht ndahen në dy grupe: trupore (opake), të cilat mbulojnë sipërfaqen me një shtresë plotësisht të errët dhe bojëra transparente (xhami), në shtresën shumëngjyrëshe të së cilës kalon fluksi i dritës. reflektohet nga sipërfaqja e bazës dhe përsëri kalon nëpër shtresën e bojës. .

Konceptet dhe përkufizimet bazë të pigmenteve

Pigmentet të quajtura inorganike ose organike shumë të shpërndara, të patretshme në media dispersioni, substanca që janë në gjendje të formojnë veshje mbrojtëse, dekorative ose dekorative me formues filmash.

Substancat e tretshme që mund të ngjyrosin materiale të tjera quhen ngjyrat.

Pigmentet mbushin veshjet organike polimerike dhe u japin atyre ngjyrë, errësirë ​​- "fuqi fshehëse", rrisin fortësinë, rezistencën ndaj motit, përmirësojnë vetitë mbrojtëse, dekorative dhe të tjera. Së bashku me pigmentet, mbushësit përdoren për të mbushur filmat polimer.

Mbushëse ata i quajnë substanca natyrale ose sintetike shumë të shpërndara të bardha ose pak me ngjyrë që ndryshojnë nga pigmentet me një indeks më të ulët thyes të dritës (n 0 D \u003d 1,45 - 1,75) Mbushësit nuk kanë veti mbrojtëse dhe dekorative, nuk mund të zëvendësojnë pjesërisht pigmentet e shtrenjta dhe përmirësojnë vetitë e bojrave dhe veshjeve. Mbushësit shpesh kryejnë funksione specifike (për shembull, ndryshojnë vetitë reologjike të bojrave, përforcojnë filmat), kështu që ato nganjëherë quhen pigmente funksionale ose pigmente mbushëse.

Materialet e bojës së pigmentuar të quajtura dispersione pigmentesh dhe mbushëse në tretësirë ​​ose emulsione të substancave që formojnë film ose përzierjet e tyre të thata. Bojrat dhe llaqet mund të përmbajnë gjithashtu tretës, hollues, plastifikues, tharëse, ngurtësues dhe substanca të tjera ndihmëse. Bojërat dhe llaqet e pigmentuara - bojërat, smaltet, primerët dhe mbushësit janë të destinuara për formimin e veshjeve të errëta mbrojtëse dhe dekorative me ngjyra ose shtresave të ndryshme në veshjet me bojë dhe llak me shumë shtresa. Ato përdoren për lyerjen e produkteve të metaleve, drurit, suvasë, pëlhurave, lëkurës, plastikës, letrës dhe materialeve të tjera. Terminologjia standarde për bojërat dhe llaqet nuk është ende instaluar.

Bojra -- Ky term i përgjithshëm i referohet të gjitha llojeve të bojrave dhe llaqeve të pigmentuara. Është e zakonshme të klasifikohen dhe caktohen bojërat sipas llojit të substancave që formojnë film ose sipas qëllimit.

Bojëra vaji janë bërë në bazë të vajrave tharëse ose vajrave tharëse në formën e pastave të trasha ose suspensioneve të gatshme për përdorim

bojërat e smaltit, ose thjesht smalt dispersione të pigmenteve dhe mbushësve shumë të shpërndarë në solucione organike ose ujore ose dispersione të formuesve të filmit. Smaltet formohen në sipërfaqet e lyera pas tharjes ("tharjes") të filmave me ngjyra të errëta me shkëlqim dhe mikroteksturë të ndryshme. Projektuar për shtresat e sipërme të veshjeve rezistente ndaj motit ndaj ujit, dhe notave speciale - ndaj benzinës, vajrave, acideve ose alkaleve.

Smaltet quhen gjithashtu veshje të bazuara në gota të shkrirë, të lyera me pigmente inorganike rezistente ndaj nxehtësisë. Aplikohen për vizatimin në një produkt nga metalet dhe qeramika në temperatura të larta. Jepini produkteve ngjyra, rezistencë ndaj konsumit, veti izoluese elektrike dhe shkëlqim; përdoren për të mbuluar pajisjet sanitare (banja, lavamanë), enët, pajisjet për industrinë ushqimore dhe kimike, etj. Këto smalte nuk aplikohen për bojërat dhe llaqet.

Bojëra me bazë uji bëhen në bazë të dispersioneve (emulsioneve, latekseve) të polimereve liofobë ose solucioneve micelare të filmformuesve liofilik në ujë.

Bojëra pluhur përzierjet e pigmenteve, mbushësve dhe formuesve të thatë të filmave organikë oligomerikë ose polimerikë, të cilët, kur shkrihen, formojnë veshje të vazhdueshme filmike.

Abetare -- dispersione të pigmenteve kundër korrozionit, ndonjëherë me mbushës, në substanca që formojnë film me ngjitje të lartë në sipërfaqen e lyer. Primerët janë projektuar për të krijuar një ngjitje të fortë të veshjes me nënshtresën dhe në shtresat e sipërme, për të mbrojtur metalet nga korrozioni, duke përfshirë korrozionin e shkelës, për të mbushur poret e drurit dhe suvasë, për të dhënë papërshkueshmërinë nga uji dhe ajri në pëlhura dhe materiale të tjera , për të mbrojtur kundër prishjes së drurit ose shndërrimit të ndryshkut të metaleve me ngjyra. Astaret aplikohen direkt në sipërfaqen e produkteve të përgatitura për lyerje dhe pasi ato të jenë tharë, stuko ose smalt aplikohen drejtpërdrejt në shtresën e astarit.

stuko -- Bojëra dhe llaqe shumë të mbushura në formë paste ose viskoze të destinuara për rrafshimin e sipërfaqeve të ashpra dhe poroze, mbylljen e brazdave, gropave, shtresave, fugave dhe defekteve të tjera sipërfaqësore përpara lyerjes. Stukot përbëhen nga formues filmash, mbushës dhe pigmente të lira, më shpesh natyrale, dhe sasi të vogla tretësish. Ato aplikohen, si rregull, në sipërfaqe të shtruara më parë me një shtresë deri në 300 mikron të trashë; para aplikimit të shtresave të bojës, shtresa e stukoit i nënshtrohet bluarjes së thatë ose të lagësht.

Vlera e pigmenteve dhe ngjyrave dhe llaqeve të pigmentuara në ekonominë kombëtare

Metoda më e aksesueshme dhe e zakonshme e mbrojtjes nga korrozioni është aplikimi i veshjeve mbrojtëse ose mbrojtëse dhe dekorative të bojës. Qëndrueshmëria e produkteve dhe strukturave të lyera me profesionalizëm rritet nga 2 deri në 10 herë. Pigmentet në veshjet organike mbrojtëse jo vetëm që vonojnë korrozionin e metaleve, por gjithashtu mbrojnë vetë veshjen e polimerit nga plakja dhe shkatërrimi i parakohshëm, gjë që jep një efekt të madh ekonomik.

Një pjesë e konsiderueshme e bojrave dhe llaqeve, si rrjedhim edhe e pigmenteve, konsumohen për lyerjen e sipërfaqeve të jashtme dhe të brendshme të ndërtesave. Zgjedhja e duhur e ngjyrës dhe teksturës për dekorimin e ambienteve të banimit dhe industriale dhe rikthimi periodik i ngjyrës janë jo vetëm estetike, por edhe me rëndësi të madhe sanitaro-higjienike dhe psiko-fiziologjike, duke reduktuar lodhjen dhe duke rritur aftësinë e punës së njerëzve.

Deri në 40% e të gjithë pigmenteve të prodhuara përdoren në prodhimin e plastikës, fibrave sintetike, produkteve të gomës, linoleumit, lëkurës artificiale, materialeve të ndërtimit, qeramikës, si dhe përgatitjeve mjekësore dhe kozmetike. Oksidet e plumbit përdoren për prodhimin e xhamit kristal dhe optik, bateritë dhe produkte të tjera.

Qëllimi i pigmenteve. Pigmentet janë përbërës të ngurtë të bojrave dhe llaqeve të përbëra - bojëra, smalt, abetare, mbushës dhe përbërje pluhuri. Duke ndërvepruar me formuesit organikë të filmit, pigmentet krijojnë rrjete strukturore me to, duke rritur forcën dhe qëndrueshmërinë e veshjeve. Pigmentet, dhe veçanërisht disa lloje mbushësish në formë gjilpëre dhe me luspa, përforcojnë filmin, zvogëlojnë përshkueshmërinë e tij nga gazi dhe uji, rrisin forcën mekanike dhe rezistencën ndaj motit të veshjeve të bojës.

Grimcat e pigmentit në film, duke thithur, reflektuar dhe shpërndarë në mënyrë të barabartë ose selektive rrezet e dritës rënëse, i japin filmit një ngjyrë të bardhë, të zezë ose ngjyrë, duke fshehur plotësisht ngjyrën e nënshtresës nën film. Në të njëjtën kohë, pigmentet mbrojnë substancën organike polimerike të filmit nga shkatërrimi nën ndikimin e dritës së diellit, duke vonuar shkatërrimin e tij dhe disa herë rrisin qëndrueshmërinë e veshjeve. Shumë pigmente kanë veti kundër korrozionit. Duke qenë në përbërjen e dherave dhe drejtpërdrejt ngjitur me sipërfaqen e metalit të lyer, ato kanë një efekt pasivues dhe vonojnë korrozionin. Disa pigmente kanë veti të veçanta specifike dhe janë të destinuara vetëm për printim, artistik, sinjalizues, kamuflim ndriçues, sinjal termik, bojëra rezistente ndaj nxehtësisë, antifouling në ujin e detit, veshje baktericid dhe veshje të tjera.

Pjesa masive e pigmenteve dhe mbushësve në bojëra dhe smalt është 20 - 50%, në abetare - deri në 60%, në stuko - deri në 70%

Klasifikimi i pigmenteve. Pranuar përgjithësisht, duke pasqyruar të gjitha veçoritë Nuk ka pigmente klasifikimi. Pigmentet inorganike mund të klasifikohen sipas karakteristikave të mëposhtme.

1. Origjina pigmentet ndahen në natyrale, të marra nga bluarja, përftimi ose trajtimi termik i shkëmbinjve dhe mineraleve, dhe sintetike, të marra si rezultat i reaksioneve kimike.

2. Me takim Pigmentet ndahen në dekorative, mbrojtëse-dekorative, mbrojtëse (anti korrozioni) dhe për qëllime të veçanta.

3. sipas ngjyrës të dallojë akromatike(e bardhë, e zezë, gri neutrale) dhe kromatike pigmente (të gjitha ngjyrat).

4. Sipas përbërjes kimike pigmentet ndahen në okside, kripëra, metale; megjithë vlefshmërinë më të madhe në dukje, klasifikimi kimik nuk ka asnjë rëndësi praktike, pasi përbërja kimike nuk është gjithmonë parametri përcaktues.

Në tabelë. 1 tregon klasifikimin më praktik të pigmenteve më të rëndësishme inorganike, duke kombinuar parimet e qëllimit dhe ngjyrës, gjë që ju lejon të lundroni saktë kur zgjidhni pigmente.

Tabela 1

Klasifikimi i pigmenteve inorganike

Lloji. printim, Sv për kompozime ndriçimi, T rezistente ndaj nxehtësisë, B baktericid, X për bojëra arti, P antifouling.

Pigmentet organike kanë vetëm veti dekorative dhe klasifikohen sipas ngjyrës dhe klasave të përbërjeve organike.

Karakteristikat më të rëndësishme të pigmenteve. Produktet teknike të përdorura si pigmente duhet të kenë një sërë veçorish që ndryshojnë në varësi të qëllimit të pigmenteve, përbërjes dhe vetive të formuesve të filmit, kushteve të kurimit dhe funksionimit të veshjeve të bojës dhe llakut të pigmentuar.

Vetitë fizike: struktura kristalore, indeksi i thyerjes së dritës, ngjyra, dendësia, fortësia, forma dhe madhësia e grimcave (dispersiteti), sipërfaqja specifike, dendësia e madhe, tretshmëria.

Karakteristikat kimike: pH e ekstraktit të ujit, rezistenca ndaj ujit dhe kimikateve (acidet, alkalet), reaktiviteti, vetitë acido-bazike të sipërfaqes.

Karakteristikat fiziko-kimike: lagshmëria (hidrofiliteti ose olefiliciteti), dendësia e paketimit dhe forca e grimcave në agregate, kapaciteti absorbues (potenciali absorbues) i sipërfaqes, aktiviteti fotokimik, rezistenca ndaj dritës, fototropizmi, aftësia për të ndryshuar potencialin e elektrodës së sipërfaqes (efekti pasivues).

Karakteristikat teknologjike: fuqia e fshehjes (fuqia mbuluese), fuqia e ngjyrosjes (intensiteti), thithja e vajit, shpërndarja, përmbajtja kritike e vëllimit, fuqia strukturore, rezistenca ndaj motit, përputhshmëria me komponentët e tjerë të sistemit të bojës.

Kërkesat mjedisore: padëmshmëria, paqëndrueshmëria, mosspërkatshmëria, mungesa ose përdorimi i plotë i mbetjeve dhe nënprodukteve në prodhim.

Treguesit ekonomikë: disponueshmëria e një baze të lëndës së parë për prodhim masiv, mundësia e zbatimit të teknologjisë pa mbeturina, konsumi më i ulët i pigmentit për të arritur performancën e dëshiruar, jetëgjatësia e shërbimit të veshjeve të pigmentuara, kostot minimale të punës dhe energjisë si për prodhimin e pigmentit vetë dhe për pigmentimin e materialeve të bojës.

Është e vështirë të gjesh substanca që do të kombinonin vetitë e ndryshme të listuara, kështu që numri i pigmenteve është i vogël - vetëm disa dhjetëra. Bartës tradicionalë të vetive të pigmentit janë oksidet, hidroksidet, kripërat e ndërmjetme dhe bazë të metaleve me valencë të ndryshueshme (hekur, plumb, krom, titan) dhe disa të tjera (zink, alumin, barium).

Për të marrë strukturën e dëshiruar kristalore, formën dhe madhësinë e grimcave, bërthamat e kristalizimit dhe stabilizuesit e strukturës futen në procesin e sintezës së pigmentit. Jonet e metaleve të tjera ndonjëherë futen në rrjetën kristalore.

Për të reduktuar furnizimin me energji sipërfaqësore dhe për të parandaluar koagulimin e grimcave koloidale, fotoaktivitetin dhe efektet e tjera të padëshiruara, modifikuesit e jashtëm futen në pigmente, duke depozituar dioksid silikoni, oksid alumini etj. në sipërfaqen e grimcave.

Për të dhënë lagështinë, për t'u lidhur me formuesit e filmit, për të përmirësuar shpërndarjen dhe për të rritur qëndrueshmërinë e dispersioneve, sipërfaqja e grimcave modifikohet me surfaktantë organikë. Futja e aditivëve dhe modifikuesve të ndryshëm zvogëlon pjesën masive të substancës kryesore në pigmentet teknike në 85 - 95%, dhe nganjëherë më shumë. përzierjen e bojës së pigmentit me ngjyra

Pritet në Allbest.ru

Dokumente të ngjashme

Karakteristikat dhe llojet e pajisjeve të përdorura për përzierjen e materialeve polimerike, veçoritë e përdorimit dhe qëllimi i tyre. Vlerësimi eksperimental i homogjenitetit të përzierjes. Rregullsitë bazë të përzierjes laminare. Mekanizmi i përzierjes në dhomën ZRS.

test, shtuar 28.01.2010


Artet dhe zanatet popullore si një mjet për të formuar personalitetin e një nxënësi të shkollës. Teknika e bërjes së luleve. Krijimi i një paneli muri. Zhvillimi dhe përdorimi i një manuali didaktik për prodhimin e luleve artificiale në mësimet e teknologjisë.

tezë, shtuar 07/03/2015


Studimi i procesit të prodhimit të materialeve të ngjyrosjes së pigmentuar. Karakteristikat kryesore, dizajni dhe parimi i funksionimit të pajisjeve të përdorura. Përshkrim i shkurtër i llojeve kryesore të materialeve të përdorura në industrinë e bojës dhe llakut.

abstrakt, shtuar më 25.01.2010


Përdorimi i modeleve matematikore të objekteve të rregullimit për analizën e vetive të tyre. Karakteristikë statike e rezervuarit të presionit. Marrja e funksioneve të transferimit për kanalet e dhëna dinamike të objektit. Përshkrimi matematikor i modelit të shkëmbyesit të nxehtësisë përzierëse.

punim afatshkurtër, shtuar 04/10/2011


Karakteristikat e bojrave dhe llaqeve të pigmentuara. Prodhimi nga lëndët e para dhe nga pastat është një shembull i formulimit. Vendndodhja e pajisjes. Tretës dhe mullinj me rruaza. Llojet e filtrave. Heqja e papastërtive nga materiali i bojës.

punim afatshkurtër, shtuar 04/03/2013


Përshkrimi teknik i modelit (kominoshe sportive, femrash; e kombinuar nga pëlhurë e thurur njëngjyrëshe 2 ngjyrash dhe material rrjetë). Kërkesat për produktin, përzgjedhja e një sërë materialesh (bazë dhe shtesë) dhe aksesorë.

punim afatshkurtër, shtuar 23.10.2015


Marrja e elastomerëve dinamikë termoplastikë duke përzier gomën me termoplastikën duke vullkanizuar njëkohësisht elastomerin në procesin e përzierjes (metoda e vullkanizimit dinamik). Karakteristikat e efektit të përqendrimit të gomës në vetitë e përzierjeve mekanike.

punim afatshkurtër, shtuar 06/08/2011


Përpunimi dhe verifikimi i modelit përllogaritës të një ejektori me chevron bazuar në të dhënat eksperimentale. Studimi i karakteristikave të përzierjes. Karakteristikat e ndërtimit të rrjetës në llogaritjen e ejektorit me chevron. Analiza e vizualizimit të rezultateve të marra.

tezë, shtuar 16.06.2011


Teknologjia e thonjve të lyer me dorë, përzgjedhja e parcelës dhe ngjyrave të llakut. Përgatitja e vendit të punës së një specialisti, masat paraprake të sigurisë. Lista e mjeteve dhe materialeve. Rregullat e mirësjelljes në shërbimin ndaj klientit. Zgjedhja e dizajnit të manikyrës, sekuenca e krijimit të saj.

punë krijuese, shtuar 12/01/2013


Modeli i përzierjes ideale të materies. Ndryshimi i një ekuacioni diferencial duke përdorur transformimin Laplace. Simulimi i procesit të kontrollit të mikserit. Ekuacioni i bilancit për kontrollin automatik të kapacitetit. Llogaritja e koeficientëve vetënivelues.

Qëllimi i mësimit: për të dhënë një ide të dy metodave kryesore të përzierjes optike të ngjyrave.

Plani i mësimit:

1. Thelbi i përzierjes optike të ngjyrave.

2. Përzierja e ngjyrave nënligjore.

3. Përzierje zbritëse e ngjyrave.

Studenti duhet:

di: dy metoda kryesore të përzierjes optike të ngjyrave.

Përgjigjet e pyetjeve të planit mësimor:

1. Përzierja optike e ngjyrave bazohet në natyrën valore të dritës. Mund të merret me një rrotullim shumë të shpejtë të rrethit, sektorët e të cilit janë lyer me ngjyrat e kërkuara. Mos harroni se si keni rrotulluar një majë rrotulluese në fëmijëri dhe keni parë me befasi transformimet magjike të ngjyrave. Është e lehtë të bësh një majë të veçantë për eksperimente në përzierjen optike të ngjyrave dhe të kryesh një sërë eksperimentesh. Mund të siguroheni që prizmi të zbërthejë rrezen e bardhë të dritës në pjesët përbërëse të saj - ngjyrat e spektrit, dhe pjesa e sipërme i përzien këto ngjyra përsëri në të bardhë. Në shkencën e "Shkencës së Ngjyrave" (koloristikës), ngjyra konsiderohet si një fenomen fizik. Përzierja optike dhe hapësinore e ngjyrave është e ndryshme nga përzierja mekanike e ngjyrave. Ngjyrat kryesore në përzierjen optike janë të kuqe, jeshile dhe blu. Ngjyrat primare në përzierjen mekanike të ngjyrave janë e kuqja, bluja dhe e verdha. Ngjyrat plotësuese (dy ngjyra kromatike) kur përzihen optikisht japin një ngjyrë akromatike (gri). Nëse ndiqni me kujdes tre rrezet e dritave të vëmendjes: të kuqe, blu dhe jeshile, do të vini re se si rezultat i përzierjes optike të këtyre rrezeve, do të fitohet një ngjyrë e bardhë. Ju gjithashtu mund të kryeni një eksperiment të tillë për marrjen e një imazhi me shumë ngjyra me përzierjen optike të ngjyrave: merrni tre projektorë, vendosni filtra me ngjyra (të kuqe, blu, jeshile) dhe, duke kaluar njëkohësisht këto rreze, merrni pothuajse të gjitha ngjyrat në një ekran të bardhë. . Zonat e ekranit të ndriçuara si blu ashtu edhe jeshile do të shfaqen blu. Kur rrezatimi blu dhe i kuq shtohen së bashku, në ekran fitohet një ngjyrë vjollcë, dhe kur shtohen jeshile dhe e kuqe, papritur formohet një ngjyrë e verdhë. Duke shtuar të tre trarët me ngjyra, marrim të bardhë. Nëse në projektorë janë instaluar rrëshqitje bardh e zi, atëherë mund të përpiqeni t'i ngjyrosni ato duke përdorur rreze me ngjyra. Pa një përvojë të tillë, është e vështirë të besohet se një shumëllojshmëri e hijeve të ngjyrave mund të arrihet duke përzier tre rreze: blu, jeshile dhe të kuqe. Natyrisht, ka pajisje më të sofistikuara për përzierjen optike të ngjyrave, siç është televizori. Çdo ditë, kur ndizni një televizor me ngjyra, shfaqet në ekran një imazh me shumë nuanca ngjyrash, dhe ai bazohet në një përzierje të rrezatimit të kuq, jeshil dhe blu.

2. Përzierje subjuktive(ose shtues). Thelbi fizik i këtij lloji të përzierjes është përmbledhja e flukseve të dritës (rrezeve) në një mënyrë ose në një tjetër. Llojet e përzierjes subjuktive: hapësinore- ky është një kombinim në një hapësirë ​​të rrezeve të dritës me ngjyra të ndryshme (monitorë, rampa teatrale); përzierje optike- ky është formimi i një ngjyre totale në organin e shikimit të njeriut, ndërsa në hapësirë ​​termat e ngjyrave janë të ndara (pikturë pointiliste); e perkohshme - kjo është një përzierje e veçantë, mund të vërehet kur përzihen ngjyrat e disqeve të vendosura në pajisjen speciale Maxwell "turntable"; dylbi - ky është efekti i syzeve me shumë ngjyra (një lente e një ngjyre, e dyta e një tjetre).

Ngjyrat primare me përzierje subjuktive: E kuqe e gjelbër. Blu. Rregullat e përzierjes subjuktive: kur përzieni dy ngjyra të vendosura përgjatë kordonit të një rrethi me 10 hapa, merret ngjyra e nuancës së ndërmjetme. Shembull: E kuqe + e gjelbër = e verdhë; kur ngjyrat e kundërta përzihen në një rreth 10 hapash, fitohet një ngjyrë akromatike.

3. Përzierje zbritëse(ose zbritëse). Thelbi i tij qëndron në zbritjen e çdo pjese të fluksit të dritës me anë të thithjes, për shembull, kur përzieni ngjyrat, kur aplikoni shtresa të tejdukshme me njëra-tjetrën, me të gjitha llojet e mbivendosjes ose transmetimit. Rregulli themelor: çdo trup akromatik (bojë ose filtër) reflekton ose transmeton rrezet e ngjyrës së vet dhe thith ngjyrën plotësuese me ngjyrën e vet.

Ngjyrat primare në përzierjen zbritëse: E kuqe, e verdhë, blu.

Rishikoni pyetjet:

1. Në çfarë bazohet përzierja optike e ngjyrave?

2. Përshkruani përzierjen e ngjyrave nënrenditëse.

3. Përshkruani përzierjen zbritëse të ngjyrave.

Literatura:

1. Mironova L.N. Shkenca e ngjyrave, Minsk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Vizatim dhe pikturë / Yu.M. Kirtser. - M., Shkolla e lartë. 1992.

Përzierja e ngjyrave optike dhe mekanike. Duke përzier ngjyrat monokromatike të spektrit diellor me njëra-tjetrën dhe me ngjyrat akromatike (e bardhë dhe e zezë), mund të përftohet një numër i madh i kombinimeve të mundshme të ngjyrave.

Me përzierje optike (aditiv). ngjyra që rezulton fitohet nga veprimi i tre rrezatimeve të pavarura në syrin e njeriut, të cilat shtohen në një fluks ndriçues, i cili prodhon ndjesinë e një ngjyre të caktuar. Një sintezë e tillë subjuktive e ngjyrave bazohet në ligjet e mëposhtme:

1. Çdo ngjyrë kromatike korrespondon me një ngjyrë tjetër kromatike, e cila, kur përzihet optikisht me të parën në raporte të caktuara sasiore, do të japë një ngjyrë të bardhë. Ngjyra të tilla quhen plotësuese. Kur ato përzihen në përmasa të tjera, fitohet një nga ngjyrat origjinale kromatike, por me ngopje më të vogël. Në rrotën e ngjyrave, çiftet e ngjyrave plotësuese janë të vendosura në skajet e kundërta të diametrave.

Çiftet kryesore të ngjyrave reciproke plotësuese janë: e kuqe - kaltërosh-jeshile, portokalli - blu, e verdhë - blu (ultramarine), e verdhë-jeshile - vjollcë, jeshile - vjollcë, kaltërosh-jeshile - e kuqe.

2. Gjatë përzierjes optike të ngjyrave jo plotësuese, fitohen ngjyra që janë të ndërmjetme në tonin e ngjyrave midis ngjyrave të përziera (për shembull, ngjyrat e verdha dhe jeshile japin një ngjyrë të verdhë-jeshile kur përzihen). Nëse ngjyrat që janë larg njëra-tjetrës në spektër (pothuajse plotësuese) përzihen, atëherë ngjyra që rezulton rezulton të jetë e ngopur pak.

3. Në përzierjen optike, ngjyrat e perceptuara në mënyrë të barabartë japin të njëjtën ngjyrë që rezulton, pavarësisht se cilat ngjyra janë marrë për përzierje - monokromatike apo komplekse. Për shembull, portokallia njëngjyrëshe dhe portokallia nga një përzierje e kuqe dhe e verdhë prodhojnë të njëjtat ngjyra kur përzihen me ngjyra të tjera.

Një lloj i përzierjes optike të ngjyrave është përzierja hapësinore e ngjyrave (shtimi). Pra, nëse shikoni një aeroplan nga një distancë mjaft e madhe, pjesët individuale të të cilit janë pikturuar me dy ngjyra plotësuese të vendosura ngushtë njëra me tjetrën, atëherë do të jetë e dukshme vetëm një ngjyrë totale e vazhdueshme - rezultati i përzierjes së tyre. Përzierja hapësinore e ngjyrave përdoret gjerësisht në industrinë e tekstilit në prodhimin e pëlhurave nga fije shumëngjyrësh (në veçanti, pëlhura e veshjes me gërshërë). Një shembull tjetër i përzierjes hapësinore të ngjyrave është një pëlhurë monokromatike e prodhuar nga ndërthurja e fijeve me shumë ngjyra. Të jep përshtypjen e të qenit monofonik, sepse pikat e vogla me ngjyra, të vendosura afër njëra-tjetrës, që veprojnë në retinën e syrit, bashkohen në një ngjyrë totale. Një pëlhurë e bërë nga një fije më e trashë do të duket e larmishme, pasi në këtë rast të gjitha pikat e ngjyrave do të bëhen të dukshme.

Duke përdorur përzierjen optike të ngjyrave, është e mundur, duke kombinuar vetëm tre ngjyra - të kuqe, jeshile dhe blu - për të marrë të gjithë larminë e toneve të ngjyrave.

Përzierja mekanike (zbritëse) e ngjyrave.

Përveç optikes, ekziston edhe përzierja mekanike (zbritëse) e ngjyrave. Parimi i përzierjes mekanike të ngjyrave qëndron në themel të përzierjes së ngjyrave të përdorura në ngjyrosjen dhe printimin e tekstileve.

Nëse, gjatë përzierjes optike, ndodh përmbledhja e flukseve të dritës në retinën e syrit, atëherë gjatë perceptimit mekanik të një ngjyre ose një tjetër, sigurohet duke "zbritur" nga rreze e bardhë rrezet e një pjese të caktuar të spektrit të zhytur. nga përbërësit e përzierjes së bojës. Ngjyra që rezulton do të jetë ngjyra e kaluar nga mediumi i bojës; me fjalë të tjera, pjesa tjetër e rrezeve që nuk përthithen nga përbërësit e përzierjes së bojës do të bien në retinën e syrit. Si rezultat i një përzierjeje të tillë, fitohen ngjyra të reja kromatike, shpesh jo të ngjashme me ngjyrat e marra nga përzierja optike. Pra, me përzierjen optike të ngjyrave, e verdha dhe bluja si shtesë do të japin ngjyrë gri, kurse me përzierjen mekanike do të japin ngjyrë të gjelbër.

Me përzierjen mekanike, efektet shumëngjyrëshe mund të merren nga tre ngjyra: vjollcë-e kuqe, cian dhe e verdhë limoni. Mundësia e marrjes së të gjitha toneve të ngjyrave nga përzierja e këtyre tre ngjyrave duke i mbivendosur njëra mbi tjetrën bazohet në marrjen e të ashtuquajturit printim me tre ngjyra.

Në shkencën e ngjyrave, ekzistojnë tre ligje të përzierjes optike të ngjyrave, njohja e të cilave është e nevojshme për artistët në punën e tyre praktike. Pika të vogla, goditje ose vija me ngjyra të ndryshme të aplikuara në sipërfaqe duken të jenë uniforme nga një distancë e caktuar dhe ngjyra të ndryshme bashkohen në një ngjyrë. Ligji i parë i zhvendosjes optike është si më poshtë: për çdo ngjyrë kromatike, mund të zgjidhni një ngjyrë kromatike që, kur përzihet optikisht me të parën në një raport të caktuar sasior, jep një ngjyrë akromatike. Ngjyrat që mund të japin një ngjyrë akromatike në përzierjet optike quhen ngjyra plotësuese. Mund të jenë vetëm ngjyra të përcaktuara rreptësisht.

E verdha e limonit është plotësuese me ultramarinën, jeshile kaltërosh (ngjyra e jeshiles smerald) ndaj të kuqes karmine, ultramarine me të verdhën e limonit dhe e kuqja karmine me jeshile kaltërosh. Ligji i dytë i përzierjes optike është se gjatë përzierjes optike të ngjyrave jo plotësuese, ngjyrat fitohen në tonin e tyre të ngjyrave ndërmjet ngjyrave të përziera. Përzierja e të verdhës me të kuqen prodhon një ngjyrë portokalli, nga përzierja e verdhë me të gjelbër prodhon blunë, etj. Ligji i tretë i përzierjes optike është se ngjyrat që duken të njëjta në përzierjet optike japin të njëjtat rezultate, pavarësisht nga përbërja fizike e flukseve të dritës që bëjnë që këto ngjyra të ndjehen. “Për shembull, portokallia monokromatike me të njëjtën ngjyrë, gjatësia e valës së së cilës është 610 mikron. dhe i njëjti ton portokalli, i përbërë nga valë 590 dhe 630 mikron. në përzierjet optike me ngjyra të tjera japin saktësisht të njëjtat rezultate, megjithëse në një rast ngjyra është monokromatike, dhe në tjetrën është komplekse. Megjithatë, rezultatet e përzierjes optike të ngjyrave ndryshojnë nga rezultatet e përzierjes së ngjyrave, të cilat artistët përdorin në praktikën e pikturës. Rezultatet e përzierjes optike të ngjyrave janë dhënë në tabelën 1, rezultatet e përzierjes së ngjyrave - në tabelën 2.

Artistët shpesh zbatojnë ligjet e përzierjes optike të ngjyrave në pikturë. Dihet se puna krijuese e postimpresionistëve Paul Signac dhe Georges Seurat bazohet në ligjet e përmbledhjes optike të ngjyrave dhe ligjet e kontrastit. Duke iu referuar ligjeve të përzierjes optike të ngjyrave, të përcaktuara në librin e Chevrel, Paul Signac këmbënguli në avantazhet e përzierjes optike të ngjyrave në pikturë në krahasim me përzierjen e zakonshme të ngjyrave. Në librin e programit të post-impresionizmit, Paul Signac shkroi: "Çdo përzierje materiale çon jo vetëm në errësim, por edhe në zbardhjen e ngjyrës, çdo përzierje optike, përkundrazi, çon në qartësi dhe shkëlqim". Por, siç mund të shihet nga tabela 1, kur ngjyrat shtesë dhe ato afër tyre përzihen optikisht, ndodh edhe zbardhja e ngjyrës. Ligjet e përzierjes optike në praktikën e artit njiheshin jo vetëm nga post-impresionistët, por edhe nga mjeshtrit e pikturës së lashtë Fayum, krijuesit e pikturave të Pompeit, mjeshtrit e shkollës veneciane të pikturës së Rilindjes së Lartë, Diego Velazquez. dhe shumë artistë të tjerë.

Tabela 1. Rezultatet e përzierjes optike të ngjyrave

tabela 2. Rezultatet e përzierjes së ngjyrave

Goditjet me ngjyra në njollën lokale të ngjyrës në afresket e Theofani Grekut dhe nxënësve të tij dëshmojnë për njohjen e ligjeve të përzierjes hapësinore të ngjyrave, gjë që ringjall ngjyrën në ikonat e shkollës ruse. Në pikturë janë përdorur dhe do të përdoren metodat e përzierjes optike të ngjyrave, por ato mund të konsiderohen vetëm si një nga metodat e mundshme për ndërtimin e sistemit të ngjyrave ose ngjyrosjen e figurës.