Materiali se si të fotografoni duke përdorur vetëm një burim drite. Do të jetë e dobishme si për fotografët fillestarë ashtu edhe për dhe fotografë amatorë!
Ka shumë mënyra dhe lloje të ndriçimit në studio. Duke filluar nga ndriçimi me një burim, duke përfunduar me përdorimin e disa burimeve së bashku me çadrat dhe ekranet difuze. Do të doja të filloja me bazat, prandaj në këtë artikull do të flasim për ndriçimin me një burim të vetëm drite.
Megjithëse kjo metodë e ndriçimit përdoret rrallë nga fotografët në fotografinë në studio, ne jemi përpjekur të gjejmë ilustrime që pasqyrojnë këto skema ndriçimi sa më plotësisht të jetë e mundur, edhe nëse fotografët kanë përdorur më shumë se një burim drite gjatë krijimit të tyre.
Teorikisht, burimi më i mirë i dritës është drita natyrale, pasi vetë dielli është një burim i vetëm. Por ndriçimi nga një burim i vetëm në një studio nuk është kurrë i njëjtë me rrezet e diellit direkte, sepse në një studio llambat janë gjithmonë shumë afër subjektit. 
Sekreti kryesor i punës me një burim të vetëm është nxjerrja në pah e kufirit midis dritës dhe hijes, gjë që do të theksonte konturet. Në fund të fundit, nëse ndryshoni këndin e rënies së dritës me vetëm disa gradë, mund të ndryshoni gjerësinë e fytyrës.
Në çdo rast, fotografi mund të zgjedhë midis ndriçimit të fortë dhe të butë, duke përdorur çadra dhe difuzorë. Dallimi kryesor midis dritës së fortë dhe dritës së butë është gradienti i tranzicionit midis pikave kryesore dhe hijeve. Në foton me dritë të fortë hija rezulton të jetë e theksuar, me buzë të mprehta, ndërsa në foton me dritë të butë hija është më e turbullt dhe kalimi nga drita në errësirë është shumë më i butë, pothuajse i padukshëm. Besohet se portretet në studio merren shumë më mirë me ndriçim të butë. 
Kur ndriçoni një subjekt me një burim të vetëm, është e dobishme të mbani mend ligjin e anasjelltë të katrorit: çdo ndryshim në distancën nga burimi i dritës në subjekt çon në një ndryshim të ndriçimit në përpjesëtim të zhdrejtë me katrorin e kësaj distance. Zvogëloni distancën përgjysmë - ndriçimi do të rritet katër herë, rrisni distancën tre herë - ndriçimi do të bjerë nëntë herë. Kjo është e vërtetë vetëm për ndriçimin e burimit të pikës. Duke përdorur shpërndarësi, ky model është shkelur, dhe shkalla e devijimit prej tij do të përcaktohet nga madhësia e ekranit në krahasim me distancën nga ekrani në subjekt.
Ndriçim i drejtpërdrejtë përpara
Kur burimi i dritës është drejtpërdrejt mbi kamerën, pikërisht mbi boshtin optik të thjerrëzës, hijet mjaft të mprehta shfaqen nën mjekër dhe në sfond nën flokë. Sytë, megjithatë, janë të ndriçuar mirë. Vini re se ndriçimi i drejtpërdrejtë i jep një shkëlqim të veçantë flokëve. Por ka edhe një “por” të madhe, në këtë rast drita nuk modelon formën e fytyrës dhe rezulton të jetë mjaft e gjerë, me tipare të vogla. 
Ndriçimi në një kënd prej 45 gradë
Detyra kryesore e një drite të tillë është të ndriçojë elementët më të rëndësishëm, të theksojë vëllimin dhe formën e objektit ose modelit që fotografohet. Një dritë e tillë përdoret rrallë më vete, pasi siguron ndriçim të kundërt, gjë që e bën të vështirë përpunimin e detajeve për shkak të gamës së madhe të shkëlqimit. 
Ndriçim 90 gradë
Ndriçimi thjesht anësor e ndan ashpër fytyrën në gjysma të ndriçuara dhe me hije. Si rezultat, fytyra duket dukshëm më e ngushtë, por ana e hijes duket më e gjerë se ajo e ndriçuar. Kjo mund të shmanget duke e bërë sfondin shumë të errët.
Mbani në mend se nën një ndriçim të tillë, sytë ndriçohen dobët dhe hunda zgjatet. Flokët bëjnë një hije mbi ballë. Struktura e lëkurës fillon të dallohet gjithnjë e më shumë drejt kufirit midis dritës dhe hijes në anën e ndriçuar. 
Ndriçimi nga lart
Kur ndriçohet nga lart, burimi është drejtpërdrejt mbi kokë dhe pak përpara modelit. Hunda hedh një hije të qartë vertikalisht poshtë në buzë, sytë janë të vendosur nga vetullat dhe balli, i cili nga ana tjetër është i hijezuar nga flokët. Mollëzat janë të përcaktuara qartë. Një skemë e tillë mund të japë rezultate të mira me disa lloje fytyrash. 
Ndriçim i drejtpërdrejtë nga poshtë
Kur ndriçohet nga poshtë, nga një burim i vendosur përpara modelit në nivelin e dyshemesë, fotografia prodhon një përshtypje dramatike dhe fantazmë. Ky lloj ndriçimi nuk është kurrë natyral nëse subjekti nuk është i shtrirë. Ndriçimi teatror nga pikat e ulëta ofron të njëjtin efekt. 
ndriçimi i pasëm
Kur ndriçohet nga prapa, domethënë kur burimi i dritës ndodhet saktësisht pas modeles dhe fshihet pas kokës së saj, krijohet një imazh siluetë. Një rrjedhë drite formon një aureolë ose aureolë të ndritshme në flokë dhe shpatulla. Forma ju lejon të njihni me saktësi portretin, por asnjë detaj i vetëm nuk do të përpunohet në fytyrë.
Drita e prapme quhet gjithashtu dritë konturore dhe duke theksuar. Ai zbulon formën e të gjithë subjektit të fotografisë ose të ndonjë pjese të tij, dhe gjithashtu "shqyen" subjektin nga sfondi. Për të marrë një vijë të konturit të dritës, një burim i dritës së prapme vendoset prapa objektit në një distancë të afërt prej tij. Ju mund të rregulloni trashësinë e vijës së konturit të dritës në foto duke rritur ose ulur intensitetin e dritës së prapme. 
Ndriçim 45 gradë duke përdorur ombrellë shpërndarëse
Ndriçimi i butë në një kënd 45 gradë përgjithësisht konsiderohet më i miri për fotografinë e përgjithshme të portretit. Për të krijuar një dritë të tillë, përdoren kuti të buta. dhe reflektuese panele, panele drite, disqe drite. 
Ndriçimi i profilit anësor
Ndriçimi pingul me kamerën përdoret për fotografime me profil të plotë; në këtë rast, ndriçimi mund të jetë i drejtpërdrejtë ose i shpërndarë. Kjo përcakton mprehtësinë e skulpturimit të konturit të fytyrës. Sytë janë plotësisht të ndriçuar. Për të shmangur një hije të lehtë në anën e hundës, burimi i dritës duhet të vendoset pak më afër modelit sesa kamerës. Mund të shtoni dritë mbushëse ose ndriçim flokësh për të zbutur hijen pas kokës. 
Cilat metoda mund të përdoren për të zbutur dritën?
- Difuzioni. Një objekt i tejdukshëm, përkatësisht një ombrellë, kuti e butë, oktabox ose shpërndarës, duhet të vendoset midis subjektit dhe burimit të dritës.
- Reflektimi. Poziciononi subjektin tuaj në mënyrë që vetëm drita e reflektuar ta godasë atë. Kjo është arsyeja pse fotografët shkrepin në ambiente të mbyllura duke e drejtuar blicin e tyre në tavan. Duhet të kihet parasysh se kur drita zbutet nga shpërndarja ose reflektimi, një pjesë e konsiderueshme e saj humbet dhe ndriçimi i subjektit do të ulet, si rezultat i së cilës është e nevojshme të bëhen rregullime në parametrat e shkrepjes (rritje fuqia e burimit të dritës ose rritja e shpejtësisë së diafragmës, hapja e aperturës, rritja e ISO). 
Cilat janë karakteristikat e dritës së butë?
Ndryshe nga i forti, fsheh mirë të metat dhe defektet e sipërfaqes që hiqet, e bën lëkurën e modelit më tërheqëse dhe kufiri i kalimit midis zonave të hijes dhe dritës është më pak i dukshëm. 
Në përgatitjen e artikullit u përdorën materiale nga libri i David Kilpatrick "Drita dhe ndriçimi". Faleminderit për të parashikuar ilustrime nga Yuri Timofeev, Pavel Ryzhenkov, Roman Gloss, Anna Kupriyanov, Anna Matveeva, Genadi Ivanov-Kun, Anna Shakina, Dmitry Kuznetsov, Artyom Yankovsky.
Menjëherë duhet thënë se efikasiteti i kësaj skeme është më i larti ndër të gjitha skemat e tjera. Me ndihmën e një burimi të vetëm, mund të merrni ndoshta portretet më shprehëse artistike. Sigurisht, skema të tilla nuk janë universale dhe nuk mbulojnë të gjithë gamën e nevojave të fotografit në studio, për shembull, ato janë mjaft të vështira për t'u menaxhuar kur xhironi kompozime në grup ose veçori të disa personave që portretizohen. Megjithatë, me gjithë ekonominë e saj dhe trajtimin mjaft të thjeshtë kur shkrepni një model të vetëm, skema me një burim të vetëm drite mbetet një nga më të njohurat dhe më të kërkuarat. Së pari, le të shohim se si mund ta poziciononi burimin në lidhje me modelin.
Kështu do të duket modeli bardh e zi nën opsione të ndryshme ndriçimi:
Ndriçimi frontal dhe diagonal i përparmë (drita kryesore në të majtë)
Ndriçimi anësor (drita kryesore në të majtë) dhe ndriçimi diagonal i pasmë (drita e modelimit)
drita e prapme (drita e pasme)
Burimi i dritës vendoset pak mbi kokën e modelit. Nëse e vendosni shumë lart, atëherë hijet do të zvarriten, do të merrni hije nën sy dhe një hije të gjatë nga hunda. Nëse është shumë e ulët, hijet do të zvarriten dhe fytyra do të duket e gjerë dhe rrëqethëse.
Këtu janë opsionet e dritës së sipërme dhe të poshtme si një shembull i shpërndarjes së hijes.
Drita e sipërme dhe drita e poshtme
Tani le të shohim shembuj specifik se si funksionon skema me një burim të vetëm drite. Grykat dhe reflektorët luajnë një rol të rëndësishëm këtu. Duke përdorur një reflektor, një shirit ose një pjatë (dhe huall mjalti për to), kuti të buta, reflektorë, ekrane (sipërfaqe të errëta), etj., mund të arrijmë një shumëllojshmëri të gjerë modelesh bardh e zi.
Këtu përdorim një monobllok, një pjatë dhe një sfond të bardhë. Si rezultat, marrim një model të ngurtë të dritës dhe hijes, me kalime të qarta midis tyre. Modeli duhet të vendoset sa më afër sfondit, në mënyrë që burimi i dritës, i vendosur përballë, të krijojë një hije të shkurtër dhe të dendur në sfondin e bardhë. Lartësia e monobllokut mund të jetë e ndryshme, gjithçka varet nga detyra. Sa më i lartë të jetë monoblloku në krahasim me modelin, aq më e gjatë do të jetë hija. Në mënyrë ideale, keni nevojë për një stendë të tipit "vinç", kjo do t'ju lejojë të vendosni monobllokun rreptësisht përballë modelit dhe asgjë nuk do të ndërhyjë në të shtënat, siç mund të jetë në rastin e përdorimit të një stendë konvencionale.
Këtu përdorim një monobllok, një ombrellë të bardhë "në dritë" dhe një sfond të zi. Një skemë e tillë drite do t'i shtojë thellësi dhe ekspresivitet portretit, megjithëse specifika e tij është se nuk do t'i përshtatet asnjë modeli. Në këtë rast, modeli duhet të qëndrojë në një distancë nga sfondi. Zakonisht monoblloku ndodhet në nivelin e kokës së modelit.
Dhe përsëri - një pjatë bukurie, por tashmë në një kënd prej 45-50 gradë. Drita vendoset lokalisht, por butësisht në fytyrën e modelit, dhe modeli i dritës dhe hijes krijohet duke kthyer kokën. Vendndodhja e afërt e burimit të dritës do t'i bëjë hijet më të vështira dhe do të "dështojë" sfondin, duke e bërë atë të errët në të zezë. Sa më larg të jetë burimi i dritës në këtë situatë, aq më e madhe është pika e dritës, aq më të buta janë hijet dhe aq më i lehtë është sfondi.
Në këtë rast, nuk duhet të përqendroheni vetëm në fytyrë, sepse modeli ka shumë përparësi të tjera, ndaj ne përdorim një kuti të butë, e cila ju lejon të merrni një pikë të madhe ndriçimi dhe dritë të butë. Por për të marrë një model bardh e zi të qartë, të paqartë, me hije të thella që theksojnë volumin dhe strukturën e modelit, ne përdorim një ekran opak (karton, me një anë jo më të vogël se ana e kutisë së butë), duke kufizuar zonën dhe përmasat të kutisë së butë.
Skema me një burim dhe një reflektor është mjaft interesante, kur burimi funksionon si dritë modeluese dhe reflektori si dritë kyçe. Disa fotografi për pozicionimin e saktë të monobllokut dhe reflektorit të kthyer në anën e argjendtë - dhe portreti është gati. Thjesht bisedoni me modelin - reflektimi i dritës së pilotit të burimit të dritës pulsuese për të duhet të vendoset në qendër të reflektorit. Mos harroni se kjo e fundit ndodhet mbi nivelin e kokës së modeles. Duke bërë këtë, ne zgjidhim dy probleme të rëndësishme menjëherë: drita nga monoblloku nuk errësohet nga ajo që portretizohet dhe burimi i dritës së reflektuar është në vendin e duhur.
Rezultate interesante merren duke përdorur një burim të vetëm drite, i vendosur në krye pikërisht mbi modelin në "vinç". Nga bashkëngjitjet, ky mund të jetë ose një reflektor që jep dritë të fortë dhe hije të qarta (dhe këtu ia vlen të luash me vendndodhjen e burimit "më afër"), ose një kuti e butë, përdorimi i të cilit mund të shihet në një shembull .
Një burim i vetëm drite është përdorur për këtë foto, një pjatë bukurie me një huall mjalti. Burimi ndodhet sipër modelit nga lart duke përdorur një vinç ose një sistem montimi të pezullimit në mënyrë që raftet të mos ndërhyjnë. Pllaka drejtohet poshtë në një kënd prej rreth 60 gradë. Një monobllok me një hundë ndodhet gjysmë metri nga fytyra e modelit. Ju lutemi vini re se drita në fytyrën e modelit dhe pika e dritës në sfond janë nga i njëjti burim, kështu që ia vlen të luani dhe të bëni disa hapa për të gjetur modelin tuaj bardh e zi.
Natyrisht, nuk mund të marrim parasysh të gjitha skemat e dritës me një burim të vetëm drite që japin nuanca të ndryshme kur krijojmë një portret fotografik. Po, për të qenë i sinqertë, nuk ka nevojë për këtë - ka mundësi shumë të ndryshme për pajisjet e disponueshme në studiot e fotografive në të cilat do të shkrepni; sipërfaqja e tyre dhe lartësia e tavaneve; veçoritë fizionomike të modeleve dhe aspekte të tjera. Por ne do të zbulojmë ende një sekret të skemës së konsideruar sot: një burim drite është ideal për të shkrepur një portret të një burri të moshuar. Është drita e mprehtë anësore që thekson veçanërisht në mënyrë të favorshme modelimin e një fytyre mashkullore, rrudhat dhe brutalitetin e saj ...
... por kjo nuk do të thotë se nuk mund të përcjellë teksturën e lëkurës së grave me ndihmën e saj.
N.B. Kur xhirojnë në studio, shumë fotografë fillestarë humbasin në shumëllojshmërinë e bashkëngjitjeve dhe një numër të madh burimesh. Në realitet, gjithçka nuk është aq e komplikuar sa duket, dhe sot kemi shqyrtuar disa opsione për ndriçim interesant me 1 burim dhe një hundë. Mund të shihet se gjatë ditës më së shpeshti vëzhgojmë vetëm një burim, ky burim është dielli, ai ndodhet shumë më lart se sytë tanë dhe jep dritë nga e cila dalin hijet e forta. Sidoqoftë, në mot me re, drita është shumë më e butë, hijet nuk janë përkatësisht aq të forta, dhe për këtë arsye shumë fotografë pëlqejnë të fotografojnë pikërisht kur dielli perëndon pas reve. Në përgjithësi, pajisjet e studios janë krijuar në mënyrë që të mos varemi nga kushtet e motit dhe të krijojmë dritën që na nevojitet në vendin e duhur për ne. Në fakt, duke përdorur bashkëngjitje që e bëjnë dritën më të butë (kuti të butë, oktobox, stripbox, etj.), ne imitojmë ndriçimin në mot me re, duke shpërndarë dritën e blicit, ashtu si retë shpërndajnë diellin dhe duke e ngritur burimin në një distancë të madhe saktësisht përsërit modelin e ndriçimit që shihet në rrugë. Mos harroni parimet e ndriçimit natyror në natyrë - kjo do t'ju ndihmojë të përdorni saktë skemat e përshkruara dhe të dilni me tuajin.
Një burim drite është një kusht i domosdoshëm dhe shpesh i mjaftueshëm për krijimin e një portreti kryevepre.
Cilat janë burimet natyrore të dritës?
Drita e ditës- kjo është rrezet e diellit në një shumëllojshmëri variacionesh. Mund të jetë rrezet e diellit direkte, dritë e shpërndarë nga një dritare, një hije e hapur.
ndriçimi artificial- burime të ndryshme drite me origjinë artificiale. Këto mund të jenë llambat elektrike inkandeshente të përgjithshme shtëpiake dhe industriale, llambat fluoreshente dhe ndezëse, dritat dekorative dhe shumë burime të tjera.
drita e disponueshme- kjo është drita që është e disponueshme për ne në një kohë dhe në një vend të caktuar, dhe ju nuk keni mundësinë ta ndryshoni atë në asnjë mënyrë.
Dritë e butë dhe e fortë
drite e forte- kjo është një dritë në të cilën ne shohim skajet e mprehta të hijeve. Hija ndjek qartë formën e një objekti të ndriçuar nga drita e fortë. Kjo dritë mund të merret duke përdorur burime tradicionale të dritës së fortë, të tilla si një blic me një reflektor standard, duke përdorur një pjatë bukurie, ose duke përdorur një çadër të vogël ose kuti të butë, nëse ato janë të paktën një e gjysmë deri në dy metra larg modelit.
Dritë e butë- padyshim drita më e përdorur në fotografinë në studio. Karakterizohet nga prania e një hije të pashprehur, ndonjëherë mezi mendohet. Kufiri i hijeve është shumë i gjerë, falë të cilit të gjitha detajet zbuten, duke e kthyer hijen në një pikë pa formë, në të cilën forma e objektit të ndriçuar pothuajse nuk merret me mend.
Ne nuk do të thellohemi në të mirat dhe të këqijat e këtyre llojeve të dritës. Por unë dua të përqendrohem në ndryshimin midis koncepteve butësia e dritës dhe kontrasti.
Ligji i kundërt i katrorit
Intensiteti i dritës që bie mbi model do të jetë në përpjesëtim të zhdrejtë me katrorin e distancës nga burimi në model.
commons.wikimedia.org
Le të supozojmë se burimi ynë është në një distancë prej 1 metër nga modeli. Nëse i referohemi në një distancë prej 2 m, atëherë katrori i distancës do të jetë i barabartë me 4. Reciproku i së cilës, përkatësisht, është 1/4, d.m.th. vetëm një e katërta e fuqisë së ndriçimit nga burimi i dritës do të arrijë subjektin, dhe aspak gjysma, siç duket fillimisht.
Sot do të flasim për një burim të dritës artificiale.
Xhirimi i një portreti në studio. Opsionet e burimit të dritës
Mbush dritën. portret me gjatësi të plotë
Një burim drite ju lejon të shkrepni portrete me gjatësi të plotë, duke ndriçuar modelin në rritje të plotë. Kjo kërkon që një burim drite me një shpërndarës të madh (oktabox ose softbox) të vendoset në një distancë të mjaftueshme (3-4 metra) nga modeli dhe të ngrihet aq lart sa të shkëlqejë në një kënd prej afërsisht 45 gradë.
Sipas ligjit të përmendur tashmë të kundërt të katrorit, ndryshimi i dritës midis kokës së modeles dhe këmbëve të saj mund të jetë vetëm 1/3 e ndalesës, gjë që mund të korrigjohet lehtësisht për post-produksion.
Kjo skemë përdoret, për shembull, për fotografimin e katalogut të rrobave.
dritë rembrandt
Skema tashmë klasike e ndriçimit të portretit.
Piktori i famshëm holandez Rembrandt van Rijn në shumë nga portretet e tij përdorte dritën, e cila, duke rënë në fytyrën e modelit në anën e hijes, krijonte një pikë të lehtë në formën e një trekëndëshi.
Artisti me të drejtë konsiderohet mjeshtër i punës me dritëhije, ndaj metoda e tij u përdor nga fotografët për portret. Dhe skema e dritës është emëruar pas tij.
Një burim drite vendoset në një kënd prej 45° me modelin në nivelin e faqes; një trekëndësh i lehtë është i dukshëm në anën e hijes së fytyrës, i barabartë me lartësinë e hundës dhe gjerësinë e syrit. Duhet të siguroheni që të ketë edhe një shkëlqim verbues nga burimi i dritës në sy në anën e hijes.
Paramount (Butterfly, Hollywood, Glam)
Ky lloj drite ka marrë emrin e studios Paramount dhe njihet edhe si: flutur, Hollywood ose dritë magjepsëse.
Drita kryesore është e vendosur frontalisht dhe drejtohet drejtpërdrejt në faqen e modelit nga lart në një kënd prej afërsisht 45 gradë. Pra, ne do të formojmë një hije simetrike nga hunda, e cila duhet të jetë jo më shumë se gjysma e distancës nga buzët. Ky rregullim i dritës ju lejon të idealizoni lëkurën e modelit sa më shumë që të jetë e mundur, kështu që besohet se kjo skemë ndriçimi është më e përshtatshme për të shtënat e grave. Për të mbushur hijet e thella që lindin në mënyrë të pashmangshme në këtë rast, mund të përdorni një reflektor që është vendosur më poshtë.
Skema e dritës Loop
Skema e ndriçimit Loop është një variant i skemës së mëparshme të ndriçimit të Paramount. Kjo skemë drite ju lejon të formoni një hije të bukur në faqen e modelit.
Drita kryesore duhet të jetë më e ulët se kur përdoret në konfigurimin e Paramount, dhe jo ballore, por pak anash. Lighting Loop ndihmon në zgjerimin e fytyrës dhe është i përshtatshëm për të punuar me fytyra të ngushta. Lakja nga zona e hundës nuk duhet të prekë zonën e hijes së anës së fytyrës. Kjo është skema më interesante e ndriçimit. Krijon një efekt të bukur 3D në fytyrën dhe trupin e modeles.
Dhjetë skema ndriçimi me një grup standard prej tre ndriçuesish Hensel.
Shumë fotografë pyesin se si të vendosin dritën në studio kur shkrepni një portret. Duke kuptuar se është shumë e vështirë të mësosh pa shembuj, vendosëm të shkruajmë një artikull rreth fotografisë së modës.
Për t'i bërë qarqet të thjeshta për t'u përsëritur në shumicën e studiove, ne përdorëm 3 monoblloqe Hensel 500 Integra.
Dhe bashkëngjitjet më të njohura të formësimit të dritës: oktobox 80 cm, ombrellë argjendi 120 cm, pjatë bukurie, reflektorë standardë, kuti shiritash 60x120 cm dhe 30x180 cm (idealisht duhet të jenë të njëjta, por duhej të punoja me atë që kam).
Përveç kësaj, ne përdorëm panele reflektuese dhe flamuj të zinj.
Skema 1
 |
 |
Një pajisje ndriçimi me një ombrellë argjendi të montuar pak në të djathtë të kamerës u përdor si dritë kryesore. Vendosëm dy ndriçues me kuti shiritash anash dhe pak pas modelit.
Për të parandaluar që dritat të ndikojnë në sfond, ne instaluam panele të bardha midis sfondit dhe dritave. Panelet ndërprenë dritën e tepërt nga sfondi dhe e ridrejtuan atë te modeli, duke e bërë dritën e pasme më voluminoze dhe vetë sfondi ndriçohej vetëm nga drita kryesore kryesore.
Intensiteti i ndriçimit të sfondit në këtë skemë kontrollohet lehtësisht nga pozicioni i dritës kryesore. Nëse e ngrini llambën me një ombrellë më lart dhe e anoni më shumë drejt modelit, atëherë drita kryesore bie mbi modelin, dhe në sfond - vetëm drita nga pjesa e sipërme periferike e oktoboxit, sfondi në këtë rast bëhet më të errët.
Nëse e ulni vizatimin më poshtë dhe e ktheni atë më përpara, atëherë në këtë rast shumë dritë nga burimi kryesor do të bjerë në sfond, do të bëhet më e bardhë, por një hije nga modeli mund të shfaqet në sfond.
Skema 2
 |
 |
Ngjyrat e ndritshme dhe të ngopura të rrobave duken të shkëlqyera në një sfond krejtësisht të bardhë.
Me ndriçimin maksimal të sfondit, ekziston rreziku që drita e reflektuar nga sfondi të jetë aq e fuqishme sa të vërshojë me dritë të gjithë skenën.
Si rezultat, drita anësore nga dritat e sfondit, pa rënë mbi modelin, shkoi drejtpërdrejt në sfond, duke e ndriçuar atë dhe duke reflektuar, duke e bërë sfondin absolutisht të bardhë, pa një hije nga modeli, dhe panelet e bardha vepruan si një dritë prapa , duke reflektuar dritën e rënë nga drita kryesore.
Fotografia doli të ishte në kontrast me një studim të shkëlqyer të detajeve të veshjeve.
Skema 3
 |
 |
Një qark shumë i thjeshtë. Si një dritë kyçe, ne përdorëm një llambë oktobox.
Modeli u filmua në lartësi të plotë, dhe për ndriçimin e pasëm përdorëm një kuti shiritash me lartësi 30x180 cm, e cila u instalua në të majtë të modelit. Kjo kuti shiritash është e përshtatshme për shkrepjen e modeleve në rritje të plotë.
Si rezultat, ne morëm një model me ndriçim të ndezur që bie në sy në një sfond gri të errët.
Skema 4
 |
 |
Skema me një burim drite. Drita kryesore nga e preferuara jonë - monolight me octobox. Në anët e modelit janë dy panele të gjera reflektuese për t'u mbushur me dritë.
Kjo doli të jetë mjaft e mjaftueshme për të marrë një foto interesante.
Siç mund ta shihni, sfondi është i ndriçuar në mënyrë të barabartë.
Pse e quajta oktoboxin një të preferuar? Më ka pëlqyer gjithmonë - mjaft i butë, pothuajse si nga një çadër, por dritë e kontrolluar lehtësisht. Dhe në bebëzat e modelit nuk ka shkëlqim verbues katror, ndryshe nga një softbox i zakonshëm.
Skema 5
 |
 |
Në këtë skemë, piktori është një oktobox, një kuti shiritash mbështetëse, e ndarë nga sfondi me një reflektor në mënyrë që të ketë më pak efekt në sfond.
Për të marrë një gradient në sfond, ne vendosim një monobllok me një reflektor dhe huall mjalti.
Një njollë e lehtë në një sfond gri e solli imazhin në jetë.
Me imagjinatë të mjaftueshme, filtrat me ngjyra të instaluara në llambën e sfondit do të shtojnë efektin e dëshiruar në imazh dhe do ta kthejnë sfondin e butë gri në një ngjyrë. Madhësia e pikës mund të rregullohet lehtësisht duke instaluar një rrjet huall mjalti të shkallëve të ndryshme.
Skema 6
 |
 |
Në kornizën e mëparshme, ne morëm një sfond uniform gri të errët.
Duke shtuar dritën e sfondit që kemi përdorur tashmë me një reflektor standard dhe huall mjalti në kornizë, ne ndriçuam sfondin dhe ndryshuam disponimin në kornizë.
Ky shembull tregon më së miri se si çdo skemë mund të modifikohet dhe përmirësohet për të arritur një qëllim specifik.
Skema 7
 |
 |
Fotografimi i një modeli mjaft të gjatë në rritje të plotë kërkonte ndriçim uniform nga lart në fund të kornizës. Kjo arrihet lehtësisht duke përdorur një ndriçues të gjatë stripbox si dritë kyçe.
Një kuti stripbox u përdor gjithashtu si një dritë e prapme. Në anët e modelit u vendosën panele të zeza që thithin dritën. Drita nga burimet ra mbi modelin, panelet thithëse të dritës përjashtuan reflektimin e saj të pakontrolluar në kornizë.
Skema 8
 |
 |
Si një dritë kyçe, ne përdorëm një llambë oktobox.
Pas modelit në të majtë u instalua një dritë e pasme me një kuti strip dhe mjaft e lartë për të nxjerrë në pah modelin e flokëve.
Një skemë e tillë skenike na lejoi të zbehim pak ndriçimin e sfondit dhe të përvijojmë modelin me dritën e prapme.
Skema 9
 |
 |
Çadra përdoret rrallë në studio, por në rrugë është shumë e njohur për shkak të kompaktësisë së saj dhe gatishmërisë së shpejtë për punë.
Ne përdorëm një çadër argjendi si dritë kyçe, e cila lëshon një dritë të butë, mbështjellëse që është jashtëzakonisht e vështirë për t'u kontrolluar.
Drita udhëton nga një burim në një valë drite të vazhdueshme, duke ndriçuar pothuajse gjithçka në rrugën e saj. Në rastin tonë është përdorur një ombrellë e madhe parabolike, rrezja e dritës nga e cila kontrollohej ende, zgjerohej ose tkurrej thjesht duke lëvizur burimin e dritës në boshtin e ombrellës (më afër ombrellës ose më larg).
Çadra ishte vendosur pothuajse mbi kokën e fotografit, pak djathtas, dhe e drejtoi atë pjerrët poshtë.
Skema 10
 |
 |
Ne përdorëm një pjatë bukurie si dritë kryesore. Për të marrë një rreze drite më të drejtuar, vendosni një rrjet me huall mjalti.
Në të dy anët e modelit u vendosën panele që thithin dritën, të ashtuquajturat flamuj francezë. Një model me një xhaketë lëkure të zezë, e ndriçuar nga një rreze e ngushtë drite, doli në një sfond krejtësisht të zi.
Për të parandaluar që xhaketa të përzihet në sfond, ne e ndriçuam këtë të fundit me një reflektor standard.
Rezultatet
Duke përfunduar këtë rishikim, dua të them se poza të mira mund të bëhen me një dhe dy burime drite, duke i kombinuar ato në përputhje me imagjinatën tuaj. Përdorimi i tre burimeve të dritës gjatë shkrepjes i bën mundësitë tuaja praktikisht të pakufishme. Jo më kot shumë kompani të njohura, përfshirë Hensel, të cilat prodhojnë dhe shesin pajisje ndriçimi, grupe të plota prej tre ndriçuesish dhe hundëzash me formë dritë, të paketuara në një kuti të markës së përshtatshme.
Në prapaskenë
Faleminderit
Falënderojmë hensel-studio.ru, shpërndarësin ekskluziv të produkteve Hensel në Rusi, për ndihmën teknike në organizimin e xhirimeve.
Ekipi
- Fotografi dhe stili: Ira Bachinskaya, @irabachinskaya_photographer
- Autori dhe tekniku:
Mirëdita, të dashur bashkëpunëtorë. Është koha për mësimin tonë të dytë në kuadër, që do të thotë se është koha për t'u zgjuar. Le të lëmë fazat përgatitore dhe menjëherë të kalojmë tek gjëja më e rëndësishme - DRITA NË FOTOGRAFI.
Unë mendoj se askush nuk do të debatojë me mua se fotot tona thjesht nuk do të funksionojnë pa dritë të mirë. Mund të shpenzoni mijëra euro për pajisje, të rezervoni apartamentin tuaj me dollapë, të gatuani më të mirën, por nëse nuk keni ndriçim të mirë në shtëpinë ose studion tuaj, gjithçka është kot.
Jo të gjithë kanë fatin të jetojnë në apartamente të ndritshme, kështu që dikush qëllon me burime drite pulsuese. Por ky mësim është po aq i përshtatshëm për të dy. Ndoshta pronarët e dritareve do të jenë pak të kufizuar në kohën e xhirimit (sepse tani është dimër) dhe nuk do të jenë në gjendje të riorganizojnë dritën, por të gjithë do të jenë në gjendje të përballojnë detyrat.
Më shpesh do të flas për burimet e dritës pulsuese që përdor vetë kur shkrep. Në seancën e fundit, rendita pajisjet e mia, të cilat përfshinin një komplet Falcon SS-150BF me 3 susta. Ky është ndoshta ndriçimi më i thjeshtë që mund të gjeni në treg, por edhe me të arrij të bëj foto të mira.
Cilin dritë të zgjidhni?
Në xhirimet në studio, përdoren burime drite konstante dhe pulsuese. Drita konstante është personazhi kryesor në xhirimet e videove, konsumon shumë energji dhe nxehet shumë shpejt, ndaj për xhirimin e produktit ju këshilloj të zgjidhni dritën pulsuese. Përkundër faktit se drita konstante kushton pak më pak.
Tani le të flasim për prodhuesit: ka disa marka të lira, por mjaft të pranueshme për ne - FALCON, RAYLAB, RECAM. Kjo e fundit është një firmë kanadeze që prodhon burime profesionale ekonomike dhe të shtrenjta. Nëse financat tuaja ju lejojnë, atëherë mund t'i kushtoni vëmendje markave të tilla si HANSEL, BOWENS. Por, thashë herën e kaluar dhe do të them tani: në fazën fillestare, nëse planifikoni të gjuani ushqim dhe një objekt mesatar, do të mjaftojë kompleti më i thjeshtë, qoftë edhe fuqia minimale prej 150 xhaule. Pastaj, kur të filloni të xhironi profesionalisht dhe të mund ta trajtoni veten me dritë të shtrenjtë, pse jo.
Kur blini një komplet, mos harroni të blini kuti të buta (50x50 cm mjaftojnë për një subjekt), mbajtëse dhe, natyrisht, një sinkronizues radio që është instaluar në këpucën e nxehtë të kamerës. Kështu që ju shmangni telat e panevojshëm.
Sigurohuni që të blini një grup baterish dhe karikues për ta. Kam 2 komplete, ndersa njera eshte ne pune, e dyta eshte ne prize.
Llojet e dritës.
Drita, si pothuajse çdo gjë, mund të jetë e disa llojeve: e shpërndarë, e drejtuar, e pasme, etj. Drita gjithashtu ndahet në të butë dhe të fortë. Unë mendoj se të gjithë ju do të merrni me mend se për të shtënat standarde na duhet dritë e butë. Është për të marrë një dritë të tillë që ne do të përdorim kutinë e butë. Ose, ata që gjuajnë në dritare - një perde ose re.
Drita e fortë prodhon hije shumë të shëmtuara dhe të ashpra që mund të shkatërrojnë çdo tortë dhe ta bëjnë atë të papëlqyeshme në një foto. Kur të mësoni se si të kontrolloni dritën dhe të zbatoni ide interesante, do të kuptoni se mund të përdoret edhe drita e fortë, por tani për tani do ta lëmë atë.
Drita kryesore është lloji kryesor i dritës që përdoret në studio. Kjo dritë ndodhet përpara subjektit dhe pak mbi lente, detyra e saj është të nxjerrë volumin dhe të ndriçojë objektin.
Drita e modelimit është e pozicionuar përballë burimit kryesor të dritës dhe duhet të ndriçojë anën e hijes së subjektit.
Një dritë mbushëse është një dritë e butë që zbut hijet dhe ndriçon në mënyrë të barabartë të gjithë kornizën.
Drita e sfondit - përdoret për të ndriçuar sfondin.
Drita e prapme - drejtohet te lentet e kamerës dhe ndriçon në mënyrë të përsosur konturet.
Ekzistojnë disa skema standarde për rregullimin e dritës, por ato nuk janë aspak universale. E gjitha varet nga idetë, dëshirat dhe preferencat tuaja. Sot do të shqyrtojmë 3 opsione për të filmuar me një burim të vetëm, dhe ju vetë do të zgjidhni atë që ju pëlqen më shumë.
Do të filloj me këtë diagram: 
Këtu, siç mund ta shihni nga fotografia, ne përdorim REAR LATERAL, pothuajse dritë prapa. Por unë dua që muri të jetë i dukshëm në foto, ndaj e vendos burimin pak anash.
Rezulton kjo foto: 
Duhet të them menjëherë se ishte me këtë skemë që bëra shumicën e fotove të mia. Drita e pasme ndriçon gjethet, shishet dhe lëngjet shumë bukur. Hijet e theksuara krijojnë volum, e bëjnë foton më natyrale dhe më të ngrohtë. Nëse dikujt i duket se fotografia është e errët, shihni shembuj të tjerë:
Skema e dytë që dua të tregoj është drita anësore. Vini re se këtu përdoret një reflektor: 
Me një skemë të tillë doli fotografia e mëposhtme: 
Gjithashtu një opsion mjaft i mirë që e kam përdorur në mënyrë aktive në të kaluarën. Tani nuk mund të them pse ka kaluar dashuria për të. Ndoshta sepse shpesh gjuaj lëngje për të cilat një skemë e tillë nuk është aspak e përshtatshme.
Opsioni i tretë që të gjithë fillestarët e duan: 
Me të, mora këtë foto: 
Jo keq, por asgjë e veçantë. Filmuar kaq shumë kohë më parë, aq shumë kohë më parë sa nuk gjeta as një foto për t'ju treguar. Për mendimin tim, me një shkrepje të tillë, fotot janë shumë të sheshta.
Shikoni të tria fotot krah për krah. Ju mund ta shihni ndryshimin në këtë mënyrë: 
Parametrat e shkrepjes janë të njëjta kudo: Shpejtësia e diafragmës 1/160, Apertura 4.5, ISO 100
Dua të tërheq vëmendjen tuaj për faktin se drita pulsuese ka një gamë të caktuar ekspozimi për sinkronizim. Unë shkrep me shpejtësi diafragmash nga 1/160 në 1/250. Nëse i vendos parametrat mbi 1/250, ndezjet nuk kanë kohë për t'u sinkronizuar dhe një shirit i dukshëm i zi mbetet në skajin e majtë të fotografisë.
Unë shkrep pothuajse gjithmonë në hapje të hapura nga 3 në 5, me aftësinë minimale të blicit. Dhe më shpesh, në vend të parametrave të kamerës, i lë mënjanë ose i afroj burimet me subjektet ose e ndryshoj pak këndin.
Siç mund ta shihni, nuk ka asgjë për t'u shqetësuar në dritën pulsuese. Është mjaft e lehtë për të punuar me të, ju vetëm duhet të zotëroni disa skema standarde dhe të zgjidhni prej tyre atë që ju pëlqen.
DETYRA SHTËPIE: Bëni 3 fotografi të së njëjtës pjatë ose objekt duke përdorur skemat e ndriçimit të dhëna më sipër. Postoni një foto si koment të nivelit të parë për këtë mësim. Unë dua që secili prej jush të kuptojë se cila skemë PERSONALISHT i pëlqen më shumë. Ne shkrepim në RAW, përdorim reflektorë, trekëmbësh dhe vendosim hapjen në 5.6.
Shpresoj se ky tutorial i vogël do të jetë i dobishëm për dikë. Ju uroj të gjithëve suksese dhe shitje.
P.S. Sepse Pas mësimit të parë mora shumë letra duke kërkuar mësime individuale përmes Skype, vendosa të filloj një projekt të ri - një cikël prej 3 mësimesh 1.5 orë. Programi zgjidhet individualisht për secilin, në bazë të kërkesave tuaja, por ju do të mësoni të gjitha sekretet e mia. Kostoja varet nga programi.
