Elementet bazë kompozicionale në letërsi. Cilat janë elementet e kompozicionit në kritikën letrare. Mjetet ose metodat e përbërjes përfshijnë

Kompozimi në letërsi është procesi i ndërtimit të një vepre arti, shpërndarja e pjesëve të saj sipas një sistemi të caktuar dhe sekuencës së vendosur. Por kompozimi nuk duhet parë si një sekuencë kapitujsh, skenash, e kështu me radhë. Kompozicioni është një sistem integral i disa mënyrave, formave të paraqitjes artistike, të përcaktuara nga përmbajtja e veprës. Me fjalë të tjera, kompozimi është ndërtimi, rregullimi dhe korrelacioni i pjesëve, episodeve, personazheve, si dhe mjeteve të shprehjes artistike në një vepër letrare. Kompozicioni lidh të gjithë elementët e veprës dhe i nënshtron idesë së autorit.

Për shkak të mjeteve dhe metodave të përbërjes, kuptimi i të përshkruarit thellohet. Ndër elementët e kompozimit: përshkrimi dhe rrëfimi, dialogët dhe monologët e personazheve, sistemi i imazheve, digresionet dhe karakteristikat e autorit, peizazhi, portreti, historia dhe komploti narrativ. Në varësi të zhanrit, vepra dominohet nga mënyrat e veta specifike të përshkrimit. Çdo pjesë ka përbërjen e saj unike. Në disa zhanre tradicionale ka kanone kompozicionale.

Veprat e prozës dallohen nga një shumëllojshmëri e gjerë teknikash kompozicionale:

1) Kompozimi linear karakterizohet nga shpalosja e njëpasnjëshme e ngjarjeve dhe zbulimi gradual i motivimeve psikologjike për veprimet e personazheve. Si shembull, merrni parasysh romanin "Historia e zakonshme" nga I.A. Gonçarova;

2) Përbërja e unazës - kjo është kur veprimi përfundon aty ku filloi - tregimi "Vajza e kapitenit" nga A.S. Pushkin;

3) Përbërja e kundërt (vepra hapet me ngjarjen e fundit, e cila i shpjegohet gradualisht lexuesit). Shembull: romani "Çfarë duhet bërë?" N.G. Chernyshevsky;

4) Përbërja e pasqyrës (imazhet janë simetrike, episodet - një roman në vargje "Eugene Onegin" nga A.S. Pushkin);

6) Përbërja me pika (e dallueshme nga ndërprerja në përshkrimin e ngjarjeve në vazhdim dhe motivimeve psikologjike, rrëfimi në vepër shpërthen papritur, duke intriguar lexuesin, kapitulli tjetër fillon me një episod tjetër). Shembull: romani "Krim dhe Ndëshkim" i F.M. Dostojevskit.

Së bashku me artikullin "Çfarë është kompozimi në letërsi?" lexo:

Kompozim i një vepre arti

Përbërja- ky është ndërtimi i të gjitha elementeve dhe pjesëve të një vepre arti në përputhje me qëllimin e autorit (në një proporcion të caktuar, sekuencë; sistemi figurativ i personazheve, hapësira dhe koha, seria e ngjarjeve në komplot formohet në mënyrë kompozicionale) .

Pjesë kompozicionale të një vepre letrare

Prolog- çfarë çoi në shfaqjen e komplotit, ngjarjet e mëparshme (jo në të gjitha veprat).
ekspoze- përcaktimi i hapësirës origjinale, kohës, heronjve.
kravatë- Ngjarjet që japin zhvillimin e komplotit.
Zhvillimi i veprimit- zhvillimi i komplotit nga fillimi deri në kulmin.
kulm- momenti i tensionit më të lartë të veprimit të komplotit, pas së cilës kalon në përfundim.
denoncim- përfundimi i veprimit në një drejtim të caktuar konflikti, kur zgjidhen ose hiqen kontradiktat.
Epilogu- "njoftim" i ngjarjeve të mëtejshme, duke përmbledhur.

Elemente të përbëra

Elementet kompozicionale përfshijnë epigrafë, dedikime, prologë, epilogë, pjesë, kapituj, akte, dukuri, skena, parathënie dhe pasthënie të "botuesve" (imazhe jashtë komplotit të krijuara nga imagjinata e autorit), dialogë, monologë, episode, tregime të futura. dhe episodet, letrat, këngët (ëndrra e Oblomovit në romanin e Gonçarovit "Oblomov", letrat e Tatjanës drejtuar Oneginit dhe Oneginit drejtuar Tatyanës në romanin e Pushkinit "Eugene Onegin"); të gjitha përshkrimet artistike (portrete, peizazhe, interierë).

Teknikat e kompozimit

Përsërit (përsërit)- përdorimi i të njëjtave elemente (pjesë) të tekstit (në poezi - të njëjtat vargje):
Më ruaj, hajmali im,
Më ruaj në ditët e persekutimit,
Në ditët e pendimit, eksitim:
Ti m'u dha në një ditë pikëllimi.
Kur ngrihet oqeani
Valët po zhurmojnë rreth meje,
Kur retë po stuhijnë -
Më ruaj, hajmali im...
(A.S. Pushkin "Më mbaj, hajmali im")

Në varësi të pozicionit, shpeshtësisë së paraqitjes dhe autonomisë, dallohen teknikat e mëposhtme të përbërjes:
Anafora- përsërisni në fillim të rreshtit:
Kaloni listat, tempujt,
tempujt dhe baret e kaluara,
varrezat e kaluara elegante,
kaloi pazaret e mëdha...
(I. Brodsky "Pelegrinët")

Epifora- përsërisni në fund të rreshtit:
Kali im nuk prek tokën,
Mos më prek yjet e ballit
Psherëtimë buzët e mia nuk më prekin,
Kalorësi është një kalë, gishti është një pëllëmbë.
(M. Tsvetaeva "Khansky plot")

i thjeshtë- pjesa vijuese e veprës fillon në të njëjtën mënyrë si ajo e mëparshme (zakonisht e gjetur në vepra folklorike ose stilizime):
Ai ra mbi borën e ftohtë
Në borën e ftohtë, si një pishë
(M.Yu. Lermontov "Kënga për Car Ivan Vasilievich ...")

Antiteza- kundërshtim (funksionon në të gjitha nivelet e tekstit nga simboli te personazhi):
Betohem në ditën e parë të krijimit
Betohem për ditën e tij të fundit.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
Ata ranë dakord. Valë dhe gur
Poezia dhe proza, akulli dhe zjarri...
(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")

Teknikat kompozicionale të lidhura me ndërrime kohore(kombinim i shtresave kohore, kërcim retro, futje):

Retardimi- shtrirja e njësisë së kohës, ngadalësimi, frenimi.

Retrospektivë- kthimi i veprimit në të kaluarën, kur u hodhën arsyet e tregimit aktual (tregimi për Pavel Petrovich Kirsanov - I.S. Turgenev "Baballarët dhe Bijtë"; historia për fëmijërinë e Asya - I.S. Turgenev "Asya").

Ndryshimi i "pikëpamjeve"- një histori për një ngjarje nga këndvështrimi i personazheve, personazheve dhe tregimtarëve të ndryshëm (M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë", F.M. Dostoevsky "Njerëz të varfër").

Paralelizmi- vendndodhjen e strukturës identike ose të ngjashme në gramatikore dhe semantike të elementeve të të folurit në pjesët ngjitur të tekstit. Elementet paralele mund të jenë fjalitë, pjesët e tyre, frazat, fjalët.
Mendja juaj është aq e thellë sa deti
Shpirti juaj është aq i lartë sa malet
(V. Bryusov "Vargjet kineze")
Një shembull i paralelizmit kompozicional në një tekst prozë është vepra e N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

Llojet kryesore të përbërjes

1. Linear përbërja: sekuenca kohore natyrore.
2. Inversion (retrospektivë) përbërja: rendi i kundërt kronologjik.
3. Unaza kompozimi: përsëritje e momentit fillestar në finalen e veprës.
4. koncentrike përbërja: spirale e komplotit, përsëritja e ngjarjeve të ngjashme në rrjedhën e zhvillimit të veprimit.
5. Pasqyrë kompozimi: ndërthurja e teknikave të përsëritjes dhe kundërshtimit, si rezultat i të cilave imazhet fillestare dhe përfundimtare përsëriten pikërisht e kundërta.

1. Koncepti i kompozimit të një vepre letrare.

2. Teknika kompozicionale.

3. Elementet e kompozicionit dhe roli i tyre në zbulimin e përmbajtjes ideologjike dhe artistike të veprës.

Bibliografi

1) Borev Yu.B. Estetike. Teoria e Letërsisë: Fjalor Enciklopedik i Termave. - M., 2003.

2) Hyrje në kritikën letrare: tekst shkollor / bot. L.M. Krupchanov. - M., 2003.

3) Esin A.B. Parimet dhe metodat e analizës së një vepre letrare. - Ed. 4. - M., 2002.

4) Fjalor enciklopedik letrar / bot. V.M. Kozhevnikova, P.A. Nikolaev. - M., 1987.

5) Enciklopedia letrare e termave dhe koncepteve / red. A.N. Nikolyukin. - M., 2003.

6) Fjalor i termave letrare / ed. L.I. Timofeev, S.V. Turaev. - M., 1973.

7) Timofeev L.I.. Bazat e teorisë së letërsisë. - M., 1976.

Një vepër arti është një tërësi komplekse, një seri imazhesh, një zinxhir veprimesh të tyre, ngjarje që u ndodhin atyre. Shkrimtari duhet t'i organizojë të gjitha këto elemente të veçanta të rrëfimit në një tërësi koherente dhe të organizuar, e cila është magjepsëse për lexuesin. Këtë organizimi i një vepre, proporcionaliteti dhe qëndrueshmëria, raporti i të gjitha pjesëve dhe elementeve të saj në kritikën letrare zakonisht quhet kompozim..

A.I. Revyakin jep përkufizimin e mëposhtëm të përbërjes: Përbërja (nga lat. compositio - shtim, përbërje, kompono - për të shtuar, përbër) - ndërtimi i një vepre arti, një sistem i caktuar mjetesh zbulimi, organizimi i imazheve, lidhjet dhe marrëdhëniet e tyre që karakterizojnë procesin jetësor të treguar në vepër ».

Kështu, kompozimi përfshin si renditjen e personazheve në vepër, ashtu edhe rendin e raportimit për rrjedhën e ngjarjeve, dhe ndryshimin në teknikat e rrëfimit, dhe korrelacionin e detajeve të skicave të përshkruara, portreteve dhe peizazhit, dhe mesazh për vendin dhe kohën e ngjarjeve që ndodhin dhe ndarjen e veprës në pjesë etj. Me fjalë të tjera, kompozimi nuk është gjë tjetër veçse struktura e një vepre arti.

Çfarëdo vepre që marrim, ajo ka një përbërje të caktuar - është e organizuar në bazë të kompleksitetit të situatës reale të jetës që pasqyron, dhe kuptimit të lidhjeve jetësore, shkaqeve dhe efekteve, që është e natyrshme në këtë shkrimtar dhe përcakton kompozicionin e tij. parimet. Përbërja e një vepre përcaktohet kryesisht nga modelet reale të realitetit të përshkruara në vepër, detyrat ideologjike dhe estetike të vendosura nga autori, si dhe metoda artistike, tiparet e zhanrit, botëkuptimi i shkrimtarit, mënyra e tij krijuese.

Shumë studiues të letërsisë, duke folur për përbërjen e një vepre, dallojnë dy format kryesore të saj: ngjarje (komplot) dhe jo-ngjarje (jo komplot). Forma plot ngjarje e kompozimit është më tipike për veprat epike dhe dramatike, forma jo-ngjarëse për ato lirike.

Meqenëse njësia kryesore e pasqyrimit letrar dhe artistik të jetës është karakteri, përbërja e një vepre arti mund të kuptohet dhe studiohet pikërisht në lidhje me personazhet e përshkruar në të.

Si e ndërton shkrimtari këtë apo atë personazh, si e lidh atë me të tjerët, në çfarë radhe i rregullon ngjarjet në vepër, cilat shkaqe dhe efekte nxjerr në pah në jetën e përshkruar, si në lidhje me këtë e organizon veprën. nga jashtë - e gjithë kjo në tërësi është përbërja e veprës, përcaktohet nga parimet krijuese të shkrimtarit.

Kërkesat kryesore për kompozimin e një vepre shumë artistike janë jeta dhe motivimi artistik dhe nënshtrimi i rreptë i të gjithë elementëve të veprës ndaj temës dhe idesë.

Në kritikën letrare moderne, ekziston një traditë e nxjerrjes në pah të teknikave të tilla kompozicionale si përsëris, përforcoj dhe montimi . Rreth pritjes kompozicionale përsëritni flasin kryesisht në rastin kur jehonë vargjet e para dhe të fundit poetike, duke i dhënë veprës një harmoni kompozicionale, duke krijuar një kompozim unazor. Një shembull klasik i përdorimit të një përbërje unaze mund të shërbejë si poezitë e A. Blok "Natë, rrugë, llambë, farmaci ...", S. Yesenin "Shagane, ti je e imja, Shagane ..." të tjera.

Pritja amplifikimi përdoret në rastet kur një përsëritje e thjeshtë nuk mjafton për të krijuar një efekt artistik. Për shembull, përshkrimi i dekorimit të brendshëm të shtëpisë së Sobakevich në "Shpirtrat e Vdekur" nga N.V. Gogol. Këtu, çdo detaj i ri përforcon atë të mëparshmin: “gjithçka ishte e fortë, e ngathët në shkallën më të lartë dhe kishte një ngjashmëri të çuditshme me të zotin e shtëpisë; në cep të dhomës së pritjes qëndronte një byro arre me bark tenxhere, jo e kotë me katër këmbë, një arush i përsosur. Tavolina, kolltukët, karriget - gjithçka ishte e cilësisë më të rëndë dhe më të shqetësuar - me një fjalë, çdo objekt, çdo karrige dukej sikur thoshte: "Edhe unë, Sobakevich!" ose "dhe unë gjithashtu dukem shumë si Sobakevich!".

Pritja montimi karakterizohet nga fakti se dy imazhe të vendosura krah për krah në vepër japin një kuptim të ri. Për shembull, në tregimin "Ionych" të A. Çehovit, përshkrimi i "sallonit të artit" është ngjitur me përmendjen e erës së qepëve të skuqura dhe kërcitjes së thikave. Këto detaje krijojnë atmosferën e vulgaritetit që autori është përpjekur të përcjellë në mendjen e lexuesit. Në disa vepra (Mjeshtri dhe Margarita e M. Bulgakov, Blloku i Ch. Aitmatov etj.), montazhi bëhet parim kompozicional i organizimit të të gjithë veprës.

Së bashku me konceptin e pajisjes kompozicionale në kritikën letrare, po flasim elementet e përbërjes . Pas V.V. Kozhinov dhe shkencëtarë të tjerë, veçojmë këto elemente kompozicionale: prelud, heshtje, ndërrime kronologjike, inkuadrim artistik, antitezë, peizazh, portret, interier, dialog, monolog, digresione lirike, episode hyrëse.

Paraprake- njoftim paraprakisht për diçka - kjo është një pajisje artistike kur shkrimtari i paraprin imazhit të ngjarjeve të ardhshme me episode. Një shembull i një preludi është një episod nga romani i A.S. Pushkin "Eugene Onegin", kur Tatyana sheh një ëndërr që Onegin vret Lensky (Kapitulli 5, strofa 21):

Argument më fort, më fort; papritmas Eugjeni

Kap një thikë të gjatë dhe në çast

Mundi Lensky; hijet e frikshme

I trashur; klithma e padurueshme

U dëgjua një zë... Kasolle u lëkund...

Dhe Tanya u zgjua e tmerruar ...

Një shembull pritjeje në letërsinë mordoviane mund të gjejmë në poezinë e N. Erkay-t "Moro Ratordo" (skena e zbulimit të eshtrave të njeriut nga personazhi kryesor në zgavrën e një lisi shekullor, paraqitur në fillim të veprës) .

Inkuadrim artistik- krijimi i pikturave dhe skenave që janë në thelb afër dukurive dhe personazheve të përshkruara. "Haxhi Murad" L.N. Tolstoi fillon me një skicë peizazhi. Autori tregon se si, pasi mblodhi një buqetë të madhe me lule të ndryshme, vendosi ta dekoronte me rodhe të lulëzuar me mjedër, të quajtur gjerësisht "Tatar". Mirëpo, kur e këputi me shumë vështirësi, doli se rodhe, për shkak të trashësisë dhe vrazhdësisë së saj, nuk i përshtatet luleve delikate të buqetës. Më tej, autori tregon një arë të porsa lëruar, në të cilën nuk dukej asnjë bimë, përveç një kaçubeje: “Shkurrja 'Tatarina' përbëhej nga tre kërcell. Njëra u gris dhe pjesa tjetër e degës doli jashtë si një dorë e prerë. Dy të tjerët kishin nga një lule. Këto lule dikur ishin të kuqe, por tani ishin të zeza. Një kërcell u thye dhe gjysma, me një lule të pistë në fund, u var; tjetra, edhe pse e lyer me baltë dheu të zezë, sërish ngeci lart. Ishte e qartë se e gjithë shkurre ishte kapur nga një rrotë dhe më pas ajo u ngrit dhe për këtë arsye qëndronte anash, por ende qëndronte. Iu duk sikur i kishin shkulur një pjesë të trupit, i kishin dalë të brendshmet, i kishin shkëputur krahun, i kishin nxjerrë syrin. Por ai ende qëndron dhe nuk i dorëzohet njeriut që shkatërroi të gjithë vëllezërit e tij rreth tij. “Çfarë energjie! Une mendova. "Njeriu pushtoi gjithçka, shkatërroi miliona barishte, por ky nuk dorëzohet." Dhe m'u kujtua një histori e vjetër Kaukaziane, disa prej të cilave i pashë, disa i dëgjova nga dëshmitarët okularë dhe disa i imagjinova. Kjo histori, siç është zhvilluar në kujtesën dhe imagjinatën time, është ajo që ... ".

Një shembull i një kornize artistike nga letërsia Mordoviane është një fragment nga prologu i romanit në vargje nga A.D. Kutorkin "Pema e mollës afër rrugës së lartë":

E paracaktuar- një teknikë artistike kur shkrimtari në vepër nuk thotë asgjë qëllimisht. Një shembull i parazgjedhjes është një strofë nga një poezi e S.A. Yesenin "Kënga e qenit":

Ajo vrapoi nëpër borë,

Duke vrapuar pas tij...

Dhe kaq gjatë, dridhje e gjatë

Ujërat e pangrirë.

Permutacionet kronologjike- një element i tillë i kompozimit, kur shkrimtari në veprën e tij tregon për ngjarje, duke shkelur sekuencën kronologjike. Një shembull klasik i këtij lloj kompozimi është romani i M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë".

Shumë shpesh, shkrimtarët përfshijnë në veprat e tyre kujtimet e heronjve për ditët e së kaluarës. Kjo pajisje shërben edhe si shembull i permutacioneve kronologjike. Në romanin e A. Doronin "Bayagan Suleyt" ("Hijet e kambanave"), i cili tregon për jetën e Patriarkut Nikon, ka disa episode të tilla:

“... Vladykaten lajkatur, meiste la me gëzim kodin ëndërr pongs tezen, vasolo enkson usiyatnes. Ato ulnes 1625 yen tundostont, zardo sonze, urdhër të popont, ve past kirga ormado kulost kavto tserkanzo. Te rizkstan Olda nize ez tsidardo, tus nun. Dy songak arces-teys pryanzo naravtomo. Manastiri Kochkize Solovkan, rrjetë kuajsh ietnesteyak Rusen keles sodavixel të pjekur. Kodi i ansyak tey packodems? Syrgas Nizhny Novgorod. Kems, tosto mui Arkhangelskoent marto syulmavoz lomant dy Rav leygant syrgi martost od ki langov. ("Vladyka kujtoi se si filloi gjithçka dhe si arriti këtu, në këto vende të largëta. Ndodhi në pranverën e vitit 1625, kur, si prift fshatar, dy nga djemtë e tij vdiqën nga një dhimbje fyti brenda një dite. Nga një pikëllim i tillë , gruaja e tij Olda nuk e duroi dot, u bë murgeshë. Edhe ai, në reflektim, vendosi të bënte betimet monastike. Zgjodhi Manastirin Solovetsky, i cili ishte tashmë shumë i famshëm në Rusi në ato ditë. Por si të arrinim atje? Ai shkoi në Nizhny Novgorod, shpresonte se atje do të gjente njerëz që do të kishin lidhje me Arkhangelsk dhe përgjatë Vollgës lumi do të ndiqte një rrugë të re me ta.

Antiteza- një kontradiktë, një kundërshtim i shprehur ashpër i koncepteve ose fenomeneve. N.A. Nekrasov në poezinë "Kujt është mirë të jetosh në Rusi" ka rreshtat e mëposhtëm:

Ju jeni të varfër, jeni të bollshëm,

Ju jeni të fuqishëm, jeni të pafuqishëm,

Nëna Rusi.

Mbi antitezën është ndërtuar edhe një fragment nga poezia e D. Nadkin "Chachoma ele" e quajtur "Iznyamo or Kuloma" ("Fitore ose vdekje"):

Peizazhi- një përshkrim i natyrës në një vepër letrare që kryen funksione të ndryshme. Skicat e peizazhit hynë në fiksion shumë kohë më parë: i takojmë në veprat e letërsisë antike dhe mesjetare. Tashmë në poezitë homerike ka piktura të vogla peizazhi që shërbejnë si sfond i veprimit, për shembull, referenca për natën e ardhshme, lindjen e diellit: "Atëherë muzgu zbriti në tokë", "Gruaja e re me gishta të purpurt Eos mori lart”. Në veprën e poetit romak Lucretius "Mbi Natyrën e Gjërave", natyra personifikohet gjithashtu dhe vepron si personazh dhe si sfond veprimi:

Erërat, perëndeshë, vrapojnë para teje; me qasjen tuaj

Retë po largohen nga qielli, toka është një harlisur mjeshtërore

Është shtruar një qilim me lule, valët e detit janë duke buzëqeshur,

Dhe qielli i kaltër shkëlqen me një dritë të derdhur ....

Në shekullin e 18-të, në letërsinë e sentimentalizmit, peizazhet filluan të kryejnë një funksion psikologjik dhe u perceptuan si një mjet për zhvillimin artistik të jetës së brendshme të një personi ("Vuajtjet e Wertherit të Ri" të Goethe-s, "Liza e varfër" e Karamzinit) .

Natyra midis romantikëve është zakonisht e shqetësuar, korrespondon me pasionet e stuhishme të personazheve dhe vepron si një simbol ("Vela" e Lermontovit, etj.).

Në letërsinë realiste, peizazhet gjithashtu zënë një vend të rëndësishëm dhe kryejnë funksione të ndryshme, ato perceptohen si sfond veprimi, dhe si subjekt i imazhit, dhe si personazh, dhe si një mjet për eksplorimin artistik të botës së brendshme të heronj. Si shembull, le të citojmë një fragment nga tregimi i N. Erkay "Alyoshka": Dhelpra Maryavi është thjesht një çudikerksent sholnemazo i çuditshëm. Gjumi, përdorimi i tseks, lëvdoni kizen valskent të lyer. Kaldastont kaiseti skaltenen stakasto lexemast dy porksen poremast. Leent chireva lugant langa rosas ashti sepse baygex. Thye edhe një skenë aras ... Koshtos dull, vanks dy ekshe. Leksyat eisenze, kodayak dhe peshkedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, natyra me peshë, sirey shozhdyne më pak e frikshme. Mik teshtneyak ra avol baked waldo tolso, songak chamonit, ezt mesh udytsyatnenen ”(Lumi nuk duket, është i mbështjellë me mjegull të dendur. Mund të dëgjosh zhurmën e një përroi që rrjedh nga një burim. Ai, si një bilbil, lavdëron bukuria e një mëngjesi vere.Nga gardhi dëgjohen psherëtimat e lopëve që përtypin Vesa e mëngjesit shtrihet në livadh buzë lumit, njerëzit ende nuk duken askund... Ajri është i trashë, i pastër dhe i freskët.

Njerëzit, zogjtë, bari, e gjithë natyra fle nën një kupë qiellore të lehtë. Edhe yjet nuk digjen shkëlqyeshëm, nuk ndërhyjnë tek ata që flenë.

Portret- përshkrimi i pamjes, pamja e personazheve. Letërsia para-realiste karakterizohet nga përshkrime idealizuese të paraqitjes së heronjve, nga jashtë, të ndritshme dhe spektakolare, me një bollëk mjetesh figurative dhe shprehëse të gjuhës. Ja si e përshkruan Nizami Ganjavi paraqitjen e të dashurit të saj në një nga gazalet:

Vetëm hëna mund të krahasohet me këtë vajzë nga Khotan,

Bukuritë e saj mahnitën njëqind Jusufi nga Hanani.

Vetullat janë të harkuara si harqe, sytë duken si dielli,

Më e ndritshme se rubinët e Adenit, ngjyra e saj e kuqe e faqeve.

Duke dekoruar me krenari një kopsht të lulëzuar me një trëndafil të kuq,

Ajo eklipsoi selvinë me një figurë të lartë mbretërore….

Portrete të ngjashme ndodhin në letërsinë romantike. Në letërsinë realiste është bërë i përhapur një portret, i cili kryen një funksion psikologjik, duke ndihmuar në zbulimin e botës shpirtërore të personazheve (M. Lermontov "Një hero i kohës sonë", L. Tolstoy "Lufta dhe Paqja", A. Chekhov "Zonja me një qen "...).

Shumë shpesh, është përmes një portreti që mund të zbulohet qëndrimi i autorit ndaj heroit të tij. Le të japim një shembull nga tregimi i S. Platonov "Kit-yant" ("Rrugë-rrugë"): "Vera orshazel kizen shozhda platiinese, kalë stazel ​​​​serenze koryas dy sedeyak mazylgavts në formën e kilen kondyamo elgan rungonzo. Vasen varshtamsto sonze chamazo unware avol ush ovse baked mazytnede. Ist chamast vese od teterkatnen, kinen dhe umok topodst kemgavksovo iet tillë set tundostont vasentseks lulëzon kuraksh alo zambaku i luginës tsetsineks. Por Boti Silence Vanat Vanat Verand Chamas, Alamon-Alamon Liyakstomi, Teevye Coldsu Valdamgadi, Khilisema Enksos, Zoryava Vir Equesste ose poking Chiren Tobalde, Syrezhditsa Kirkses, Dyeyak Pek Maneigado, Nalxestevo Zero-Miso-Zero Mizhoma, Zero Mizhoma Por sehte kujto sonze me selmenze gri, konat langozot vanomsto ti s'tregon kondyamox çeliku, maile alamon-alamon yala senshkadyt, me hamendje me mend dy mik chopolgadyt, teev potmakstomoks. Vanovtonzo koryas ovse dhe charkodevi ezhozody meleze - paro te arsi or beryan. Por varshtavksozo zardoyak a stuvtovi ”(“ Vera ishte veshur me një fustan veror të lehtë, të përshtatur për gjatësinë e saj dhe duke theksuar figurën e saj të hollë. Në pamje të parë, fytyra e saj nuk mund të klasifikohet si shumë e bukur. Shumica e vajzave të reja që kanë mbushur së fundi të tetëmbëdhjetë vjeç kanë të tillë fytyrat dhe lulëzuan për herë të parë, si zambakët e pyllit të luginës, por nëse vështron fytyrën e Verës, ajo gradualisht ndryshon, zbehet dhe shkëlqen, si agimi, kur rrezet e para të diellit shfaqen nga pas pyllit ose nga ana e fushës dhe bëhet edhe më e bukur me një buzëqeshje.Më së shumti mbahen mend sytë e saj gri, të cilët në pamje të parë duken si çeliku, pastaj gradualisht errësohen dhe bëhen pa fund. Nga pamja e saj është e pamundur të kuptosh disponimi dhe mendimet e saj - nëse ajo ju dëshiron mirë apo jo. Por pamja e saj nuk mund të harrohet").

Pas leximit të këtij fragmenti, lexuesi ndjen se simpatitë e autorit janë në anën e heroinës.

Brendshme- një imazh i një hapësire të mbyllur, një habitati njerëzor, të cilin ai e organizon sipas imazhit të tij, me fjalë të tjera, ky është një përshkrim i mjedisit në të cilin jetojnë dhe veprojnë personazhet.

Përshkrimi i botës së brendshme ose materiale ka hyrë në letërsinë ruse që nga koha e A. Pushkin ("Eugene Onegin" është një përshkrim i zyrës së heroit). Brendësia shërben, si rregull, si një mjet shtesë për karakterizimin e personazheve të veprës. Sidoqoftë, në disa vepra ai bëhet mjeti dominues artistik, për shembull, në N.V. Gogol: "Një njeri i mrekullueshëm Ivan Ivanovich! Ai e do shumë pjepërin. Ky është ushqimi i tij i preferuar. Sapo ha darkë dhe del me një këmishë nën një tendë, tani e urdhëron Gapkën të sjellë dy pjepra. Dhe ai do ta presë vetë, do të mbledhë farat në një copë letre të veçantë dhe do të fillojë të hajë. Pastaj urdhëron Gapkën të sjellë një bojë dhe vetë, me dorën e tij, bën një mbishkrim mbi një copë letre me fara: "Ky pjepër është ngrënë në filan hurmë". Nëse në të njëjtën kohë ka pasur ndonjë mysafir, atëherë "ka marrë pjesë filani".

Gjyqtari i ndjerë Mirgorodsky e admironte gjithmonë shtëpinë e Ivan Ivanovich. Po, shtëpia është shumë e bukur. Më pëlqen që i janë ngjitur kasolle dhe tenda nga të gjitha anët, kështu që nëse e shikon nga larg, mund të shohësh vetëm çatitë e mbjella njëra mbi tjetrën, e cila është shumë e ngjashme me një pjatë të mbushur me petulla, dhe edhe më mirë, si sfungjerët që rriten në pemë. Megjithatë, çatitë janë të gjitha të mbuluara me një skicë; shelgu, lisi dhe dy pemë molle mbështeteshin mbi to me degët e tyre të përhapura. Mes pemëve, dritaret e vogla me grila të gdhendura të gdhendura me gëlqere dridhen dhe madje dalin në rrugë. Nga pasazhi i mësipërm del qartë se me ndihmën e brendësisë, botës së gjërave, në mënyrë gogoliane, sarkastikohen banorët-pronarët e Mirgorodit.

Le të japim një shembull nga letërsia Mordoviane, një përshkrim të dhomës në të cilën jeton personazhi i V. Kolomasov, Lavginov pas një divorci nga gruaja e tij: Arsyan, natoy skalon kardos sede vanks. Koshtos sonze kudosont istya kols, mik oymet dhe targavi. Kiyaksos - modë roujo. Kov ilya varshta - mazyn kis vovodevst shanzhavon kodavkst. Dhe wow! E sikletshme - mezejak dhe marjat, prok meksh urdheroi te bufi kudonten. Stenasont, zhdrejtë sonze atsaz tarkinese, lazkstne peshkset kendyaldo, tavanont ezga pixit kacabu ”(Duhet ta kishe parë se çfarë shtëpie ka ai tani. Unë mendoj se oborri juaj i lopës është më i pastër. Ajri në shtëpi është përkeqësuar aq shumë sa është e pamundur për të thithur Dyshemeja është tokë e zezë Kudo që të shikosh, rrjetat e kapurit varen gjithandej për bukuri.Dhe mizat!Gëmëzhimë - nuk dëgjon asgjë, sikur një tufë bletësh fluturoi në shtëpi.Në mur, afër të cilit tani e tij shtrati, të çarat janë plot me çimka, buburrecat zvarriten në tavan). Ky lloj i brendshëm e ndihmon lexuesin të kuptojë më mirë natyrën dembel të heroit të përshkruar.

Ndonjëherë pjesa e brendshme gjithashtu kryen një funksion psikologjik. Ja si e përshkruan L. Tolstoi brendësinë e zyrës së burgut, në të cilën Nekhlyudov erdhi pas takimit me Katyusha Maslova në gjykatë: “Zyra përbëhej nga dy dhoma. Në dhomën e parë, me një sobë të madhe të dalë jashtë dhe dy dritare të ndotura, në një cep kishte një kut të zi për të matur lartësinë e të burgosurve, në këndin tjetër të varur - një aksesor i vazhdueshëm për të gjitha vendet e mundimit, sikur në tallja e mësimeve të tij - një imazh i madh i Krishtit. Në këtë dhomë të parë kishte disa roje. Në dhomën tjetër, njëzet burra dhe gra u ulën në mure në grupe të ndara ose në çifte dhe biseduan në heshtje. Pranë dritares ishte një tavolinë. Përshkrime të tilla ndihmojnë në zbulimin e gjendjes shpirtërore të personazheve.

Digresione lirike- reflektime emocionale të autorit për ngjarjet e përshkruara. Ka shumë digresione lirike në Don Zhuan nga D.G. Bajroni; "Eugene Onegin" A.S. Pushkin, "Shpirtrat e vdekur" N.V. Gogol; në "Pema e mollës buzë rrugës së lartë" nga A.D. Kutorkina:

Një lloj digresionesh lirike hasen edhe në veprat dramatike, veçanërisht në dramat e B. Brehtit ka shumë këngë (zongje) që ndërpresin veprimin e përshkruar.

Dialogë dhe monologë- këto janë deklarata domethënëse, sikur theksojnë, duke demonstruar përkatësinë e tyre "autore". Dialogu lidhet pa ndryshim me komunikimin e ndërsjellë, të dyanshëm, në të cilin folësi merr parasysh reagimin e drejtpërdrejtë të dëgjuesit, ndërsa aktiviteti dhe pasiviteti kalojnë nga një pjesëmarrës në komunikim tek tjetri. Dialogu karakterizohet nga alternimi i deklaratave të shkurtra nga dy ose më shumë persona. Një monolog është një fjalim i pandërprerë nga një person. Monologët janë "i vetmuar”, në rastin kur folësi nuk ka kontakt të drejtpërdrejtë me askënd, dhe "i konvertuar projektuar për të ndikuar në mënyrë aktive te dëgjuesit.

Hapja e episodeve studiuesit e letërsisë nganjëherë quhen insert tregime. Këto janë përralla e Cupid dhe Psyche në romanin e Apuleius "Metamorfozat" ("Gamari i Artë"), historia e kapitenit Kopeikin në "Shpirtrat e vdekur" nga N.V. Gogol.

Si përfundim, duhet theksuar se çdo vepër arti ka përbërjen e saj, një strukturë të veçantë. Në varësi të synimeve dhe objektivave që i ka vënë vetes, shkrimtari zgjedh disa elementë të kompozimit. Në të njëjtën kohë, të gjithë elementët e kompozimit të renditur më sipër nuk mund të jenë të pranishëm as në veprat e mëdha epike. Komponentë të tillë si preliminarët, inkuadrimi artistik dhe episodet hyrëse gjenden rrallë në letërsi artistike.

PYETJE TESTI:

1. Cili nga përkufizimet e mëposhtme të përbërjes është më afër jush dhe pse?

2. Cila terminologji që tregon ndërtimin e një vepre mund të përdoret në procesin e analizimit të një vepre?

3. Cilat janë elementet kryesore të kompozimit të një vepre letrare?

4. Cilët nga elementët e kompozimit janë më pak të zakonshëm se të tjerët në letërsinë mordoviane?

Ka tre nivele të veprës letrare:

Figurshmëria e lëndës - material jetësor

Përbërja - organizimi i këtij materiali

Gjuha artistike është struktura e të folurit e një vepre letrare, në të katër nivelet e gjuhës artistike: fonik, fjalor, semantikë, sintaksë.

Secila prej këtyre shtresave ka hierarkinë e saj komplekse.

Kompleksiteti në dukje i një vepre letrare krijohet nga puna e palodhur e shkrimtarit në të tre nivelet e tërësisë artistike.

Le të njihemi me disa përkufizime të këtij koncepti dhe klasifikimet e tij të ndryshme, kur përbërja e tekstit zbulohet sipas veçorive dhe treguesve të ndryshëm.

Teksti letrar është një unitet komunikues, strukturor dhe semantik, i cili manifestohet në përbërjen e tij. Kjo do të thotë, është uniteti i komunikimit - strukturës - dhe kuptimit.

Përbërja e një teksti letrar është “e ndërsjellë korrelacioni dhe vendndodhjen njësitë e mjeteve të përshkruara dhe artistike dhe të të folurit. Njësitë e përshkruara këtu nënkuptojnë: temën, problemin, idenë, personazhet, të gjitha aspektet e botës së jashtme dhe të brendshme të përshkruar. Mjetet artistike dhe të të folurit janë i gjithë sistemi figurativ i gjuhës në nivelin e 4 shtresave të saj.

Kompozimi është ndërtimi i një vepre, e cila përcakton integritetin, tërësinë dhe unitetin e saj.

Përbërja është "sistemi lidhjet" të gjithë elementët e tij. Ky sistem ka edhe një përmbajtje të pavarur, e cila duhet të zbulohet në procesin e analizës filologjike të tekstit.

Përbërja, ose struktura, ose arkitektonika është ndërtimi i një vepre arti.

Kompozicioni është një element i formës së një vepre arti.

Kompozicioni kontribuon në krijimin e një vepre si një integritet artistik.

Përbërja bashkon të gjithë përbërësit dhe i nënshtron idesë, idesë së veprës. Për më tepër, kjo lidhje është aq e ngushtë sa është e pamundur të hiqni ose riorganizoni ndonjë komponent nga përbërja.

Llojet e organizimit kompozicional të punës:

Pamja e komplotit - domethënë komploti (eposi, teksti, drama)

Lloji pa komplot - pa komplot (në tekste, në epikë dhe dramë, krijuar nga metoda krijuese e modernizmit dhe postmodernizmit)

Pamja e komplotit të organizimit kompozicional të një vepre mund të jetë dy llojesh:

Eventivi (në epikë dhe dramë)

Përshkrues (në tekst)

Le të shqyrtojmë llojin e parë të përbërjes së komplotit - ngjarje. Ajo ka tre forma:

Forma kronologjike - ngjarjet zhvillohen në një vijë të drejtë të lëvizjes kohore, sekuenca kohore natyrore nuk shkelet, mund të ketë intervale kohore midis ngjarjeve

Forma retrospektive - devijimi nga sekuenca natyrore kronologjike, shkelja e rendit linear të kalimit të ngjarjeve në jetë, ndërprerja nga kujtimet e heronjve ose autorit, njohja e lexuesit me sfondin e ngjarjeve dhe jetën e personazheve (Bunin , "Frymëmarrje e lehtë")

Forma e lirë ose montazhi - një shkelje e konsiderueshme e marrëdhënieve hapësinore-kohore dhe kauzale midis ngjarjeve; lidhja ndërmjet episodeve individuale është asociative-emocionale, jo logjike-semantike (“Hero i kohës sonë”, “Gjyqi” i Kafkës dhe vepra të tjera të modernizmit dhe postmodernizmit).

Konsideroni llojin e dytë të përbërjes - përshkrues:

Është i pranishëm në veprat lirike, në thelb atyre u mungon një veprim qartësisht i kufizuar dhe i vendosur në mënyrë koherente, përvojat e një heroi ose personazhi lirik dalin në pah, dhe e gjithë kompozimi i nënshtrohet qëllimeve të imazhit të tij, ky është një përshkrim i mendimeve. , mbresa, ndjenja, foto të frymëzuara nga përvojat e një heroi lirik.

Përbërja është e jashtme dhe e brendshme

Përbërja e jashtme(arkitektonika): kapitujt, pjesët, seksionet, paragrafët, librat, vëllimet, rregullimi i tyre mund të jetë i ndryshëm në varësi të metodave të krijimit të komplotit të zgjedhur nga autori.

Përbërja e jashtme- kjo është ndarja e një teksti të karakterizuar nga vazhdimësia në njësi diskrete. Përbërja, pra, është manifestimi i një ndërprerjeje të konsiderueshme në vazhdimësi.

Përbërja e jashtme: kufijtë e çdo njësie kompozicionale të theksuar në tekst janë të përcaktuara qartë, të përcaktuara nga autori (kapituj, kapituj, pjesë, pjesë, epilogë, dukuri në dramë etj.), kjo organizon dhe drejton perceptimin e lexuesit. Arkitektonika e tekstit shërben si një mënyrë për të "pjestuar" kuptimin; me ndihmën e ... njësive kompozicionale, autori i tregon lexuesit njësimin, ose, anasjelltas, copëtimin e elementeve të tekstit (dhe rrjedhimisht përmbajtjen e tij).

Përbërja e jashtme: jo më pak domethënëse është mungesa e ndarjes së tekstit ose e fragmenteve të tij të zgjeruara: kjo thekson integritetin e vazhdimësisë hapësinore, mosdiskretitetin themelor të organizimit të rrëfimit, mosdiferencimin, rrjedhshmërinë e tablosë së botës. të narratorit ose personazhit (për shembull, në letërsinë e "rrymës së vetëdijes").

Përbërja e brendshme : kjo është përbërja (ndërtimi, rregullimi) i imazheve - personazheve, ngjarjeve, mjediseve të veprimit, peizazheve, ambienteve të brendshme, etj.

e brendshme Përbërja (domethënëse) përcaktohet nga sistemi i imazheve-personazheve, tiparet e konfliktit dhe origjinaliteti i komplotit.

Për të mos u ngatërruar: komploti ka elementet ngastra, kompozimi ka truket(përbërja e brendshme) dhe pjesët(përbërja e jashtme) kompozime.

Përbërja përfshin, në ndërtimin e saj, si të gjithë elementët e truallit - elementet e parcelës, ashtu edhe elementët shtesë të parcelës.

Teknikat e përbërjes së brendshme:

Prolog (shpesh i referuar si komplot)

Epilog (shpesh i referuar si komplot)

Monologu

Portrete të personazheve

Ambientet e brendshme

peizazhet

Elemente ekstra-plot në përbërje

Klasifikimi i teknikave kompozicionale për zgjedhjen e elementeve individuale:

Çdo njësi kompozicionale karakterizohet nga teknikat e zgjerimit që japin theksin kuptimet më të rëndësishme të tekstit dhe të tërheqë vëmendjen e lexuesit. Kjo është:

gjeografia: pika të ndryshme grafike,

përsëritje: përsëritje të njësive gjuhësore të niveleve të ndryshme,

amplifikimi: pozicione të forta të tekstit ose pjesës së tij kompozicionale - pozicione promovuese të lidhura me vendosjen e një hierarkie kuptimesh, përqendrimin e vëmendjes në më të rëndësishmit, rritjen e emocionalitetit dhe efektin estetik, vendosjen e lidhjeve kuptimplote midis elementeve ngjitur dhe të largët që i përkasin niveleve të njëjta dhe të ndryshme. , duke siguruar koherencën e tekstit dhe kujtueshmërinë e tij. Pozicionet e forta të tekstit tradicionalisht përfshijnë titujt, epigrafët, fillimidhefund vepra (pjesë, kapituj, kapituj). Me ndihmën e tyre, autori thekson elementët më domethënës të strukturës për të kuptuar veprën dhe në të njëjtën kohë përcakton "pikat kryesore semantike" të një ose një pjese tjetër kompozicionale (teksti në tërësi).

E përhapur në letërsinë ruse të fundit të shekullit XX. teknikat e montazhit dhe kolazhit, nga njëra anë, çuan në një rritje të fragmentimit të tekstit, nga ana tjetër, hapi mundësinë e kombinimeve të reja të "rrafsheve semantike".

Përbërja për sa i përket lidhjes së saj

Në veçoritë e arkitektonikës së tekstit manifestohet tipari më i rëndësishëm i tij si lidhjes. Segmentet (pjesët) e tekstit të zgjedhura si rezultat i segmentimit lidhen me njëri-tjetrin, "lidhin" në bazë të elementeve të përbashkëta. Ekzistojnë dy lloje të lidhjes: kohezioni dhe koherenca (termet e propozuara nga W. Dressler)

kohezioni (nga lat. - “për t'u lidhur”), ose lidhshmëri lokale, është një lidhje e tipit linear, e shprehur formalisht, kryesisht me mjete gjuhësore. Ai bazohet në zëvendësimin e përemrit, përsëritjet leksikore, praninë e lidhëzave, korrelacionin e trajtave gramatikore etj.

koherencë(nga lat. - "lidhje"), ose lidhje globale, është një lidhje e një lloji jolinear që kombinon elementë të niveleve të ndryshme të tekstit (për shembull, titulli, epigrafi, "teksti në tekst" dhe teksti kryesor, etj.) . Mjetet më të rëndësishme për krijimin e koherencës janë përsëritjet (kryesisht fjalët me përbërës të përbashkët kuptimor) dhe paralelizmi.

Në një tekst letrar, lindin zinxhirë semantikë - rreshta fjalësh me seme të përbashkëta, ndërveprimi i të cilave krijon lidhje dhe marrëdhënie të reja semantike, si dhe "rritje mesatare".

Çdo tekst letrar përshkohet me rrokullisje semantike ose përsëritje. Fjalët e lidhura mbi këtë bazë mund të marrin pozicione të ndryshme: ato mund të vendosen në fillim dhe në fund të tekstit (përbërja semantike e unazës), në mënyrë simetrike, të formojnë një seri gradimi, etj.

Shqyrtimi i përbërjes semantike është një fazë e domosdoshme e analizës filologjike. Është veçanërisht e rëndësishme për analizën e teksteve "pa komplote", tekste me marrëdhënie shkakësore të dobësuar të përbërësve, tekste të ngopura me imazhe komplekse. Identifikimi i zinxhirëve semantikë në to dhe vendosja e lidhjeve të tyre është çelësi i interpretimit të veprës.

Elementet e ekstraplotit

futni episode,

digresione lirike,

përparimi artistik,

inkuadrim artistik,

përkushtim,

Epigrafi,

kokë

Fut episode- këto janë pjesë të tregimit që nuk lidhen drejtpërdrejt me rrjedhën e komplotit, ngjarje që lidhen vetëm në mënyrë asociative dhe mbahen mend në lidhje me ngjarjet aktuale të veprës ("Përralla e kapitenit Kopeikin" në "Shpirtrat e vdekur" )

Digresione lirike- janë lirike, filozofike, publicistike, shprehin mendimet dhe ndjenjat e shkrimtarit drejtpërdrejt, me fjalën e drejtpërdrejtë të autorit, pasqyrojnë qëndrimin e autorit, qëndrimin e shkrimtarit ndaj personazheve, disa elementë të temës, problemet, idetë e veprës (në "Shpirtrat e vdekur" - për rininë dhe pleqërinë, për Rusinë si zog - një trojkë)

Drejtimi artistik - përshkrim i skenave që janë përpara rrjedhës së mëtejshme të ngjarjeve (

Inkuadrim artistik - skena që fillojnë dhe mbarojnë një vepër arti, më së shpeshti kjo është e njëjta skenë, e dhënë në zhvillim dhe krijim përbërje unaze("Fati i një njeriu" nga M. Sholokhov)

përkushtim - një përshkrim i shkurtër ose vepër lirike që ka një adresues specifik të cilit i drejtohet dhe i kushtohet vepra

Epigrafi - një aforizëm ose një citim nga një vepër ose folklor tjetër i famshëm, i vendosur përpara të gjithë tekstit ose përpara pjesëve të tij individuale (fjalë e urtë në "Vajza e kapitenit)"

kokë- emri i veprës, që përmban gjithmonë temën, problemin ose idenë e veprës, një formulim shumë të shkurtër me shprehje, figurativitet ose simbolikë të thellë.

Objekti i analizës letrare në studimin e kompozicionit aspekte të ndryshme të përbërjes mund të bëhen:

1) arkitektonika, ose kompozimi i jashtëm i tekstit, - ndarja e tij në pjesë të caktuara (kapituj, nënkapituj, paragrafë, strofa etj.), sekuenca dhe ndërlidhja e tyre;

2) një sistem imazhesh të personazheve në një vepër arti;

3) ndryshimi i pikëpamjeve në strukturën e tekstit; pra, sipas B.A. Uspensky, është problemi i këndvështrimit që bën “Problemi qendror i përbërjes»; shqyrtimi në strukturën e tekstit të këndvështrimeve të ndryshme në lidhje me arkitektonikën e veprës na lejon të identifikojmë dinamikën e shtrirjes së përmbajtjes artistike;

4) sistemi i detajeve të paraqitura në tekst (përbërja e detajeve); analiza e tyre bën të mundur zbulimin e mënyrave të thellimit të të përshkruarit: si I.A. Goncharov, “detajet që shfaqen në mënyrë fragmentare dhe të ndara në planin afatgjatë të përgjithshëm”, në kontekstin e tërësisë, “shkrihen në një sistem të përbashkët ... sikur të veprojnë fije të holla të padukshme ose, ndoshta, rryma magnetike”;

5) korrelacioni me njëri-tjetrin dhe me përbërësit e tjerë të tekstit të elementeve të tij ekstrakomplote (novela, tregime, digresione lirike, "skena në skenë" në dramë).

Kështu, analiza kompozicionale merr parasysh aspekte të ndryshme të tekstit.

Termi "përbërje" në filologjinë moderne është shumë i paqartë, gjë që e bën të vështirë përdorimin e tij.

Për të analizuar përbërjen e një teksti letrar, duhet të jeni në gjendje:

Të veçojë në strukturën e saj përsëritje domethënëse për interpretimin e veprës, duke shërbyer si bazë kohezioni dhe koherence;

Zbulimi i mbivendosjeve semantike në pjesë të tekstit;

Theksoni markerët - ndarës të pjesëve të ndryshme kompozicionale të veprës;

Të korrelojë veçoritë e ndarjes së tekstit me përmbajtjen e tij dhe të përcaktojë rolin e njësive kompozicionale diskrete (pjesë të veçanta) në tërësi;

Vendosni një lidhje midis strukturës narrative të tekstit si "strukturë e thellë kompozicionale" (B.A. Uspensky) dhe përbërjes së tij të jashtme.

Përcaktoni të gjitha teknikat e kompozimit të jashtëm dhe të brendshëm në poezinë e F. Tyutchev "Silentium" (domethënë: pjesë të kompozimit, lloji i komplotit - jo komplot, lloji i ngjarjes - përshkrues, vizioni i elementeve individuale, lloji i lidhjes së tyre, - NB.