Boja je bogata i važna. Osnovni zakoni percepcije boja. Što je zasićenost boja

U kontaktu s

Kolege

Iz ovog članka ćete naučiti

• Što je zasićenost boja
• Kako su glavne karakteristike boje međusobno povezane
• Što određuje zasićenost boja i na što to utječe
• Kako promijeniti zasićenost boja pomoću posebnih programa
• Kako zasićenost boja utječe na izbor papira za ispis

Dobra reprodukcija boja važan je problem pri ispisu bilo kojeg tiskarskog proizvoda. Jasnoća, maksimalna zasićenost boja - to su značajke atraktivnog tiska, koji može postati stvarno učinkovit način promocije. Svijetli letci i katalozi, upečatljivi informativni štandovi, knjižice učinit će da dugo pamtite njihov sadržaj i ideje.

Što je zasićenost boja

Zasićenost je razina intenziteta tona boje. Zasićene boje mogu biti samo u svom čistom obliku, ali ne i kada se kombiniraju s drugima. Najintenzivnije boje se ne koriste često. Postoji mnogo odgovora na pitanje "kako povećati zasićenost boja?" i tehnike za promjenu razine zasićenja. Na primjer, ako svijetloj boji dodate crnu, bijelu ili nijanse sive, tada će se intenzitet primarne boje smanjiti. U istu svrhu miješaju se boje različitih boja.

Drugi način za promjenu stupnja zasićenosti je miješanje odabrane nijanse s njenom komplementarnom bojom. Smatra se da se nalazi nasuprot u tradicionalnom kotaču boja. Na primjer, narančasta će postati prigušena ako joj dodate plavu.

U stvarnosti rijetko vidite čiste boje, što znači da je prilikom izrade slike važno na vrijeme promijeniti zasićenost boja. Budući da postoji mnogo suptilnih polutonova, potrebno ih je znati razlikovati pri odabiru kombinacije boja.

Svjetlost i zasićenost boja kao glavne karakteristike

Rad receptora osjetljivih na boje u ljudskom oku utječe na vid boje. To je zbog omjera reakcija svih receptora, postoje 3 vrste njih. Njihovo općenito ponašanje utječe na to koliko će slika biti svijetla. Promjena snage zračenja utječe na svjetlinu, a kada se valna duljina promijeni, vidljivi ton boje i zasićenost boja se pretvaraju. Razmotrite gore navedene koncepte, zamišljajući oslikanu ploču. Jedan dio je na izravnom suncu, a drugi u sjeni. Ove polovice karakterizira isti ton boje, ali se odlikuju lakoćom. Sva ova svojstva objedinjuje koncept "boje". Kao što primjer pokazuje, nijansa i zasićenost boje uključeni su u kvalitativne subjektivne karakteristike boje, a svjetlost se smatra subjektivnom kvantitativnom osobinom.

Dakle, sve 3 gore navedene pojave svojstva su boja koje oko prepoznaje, s izuzetkom bijele, sive i crne. Razmotrimo ih redom.

Ton boje

Ton boje je značajka koju određuju osjećaji. Opisuje se riječima: plava, narančasta itd. Ako objekt nije izvor svjetlosti, tada je njegov ton proporcionalan razini spektralne prozirnosti objekata i refleksije za objekte koji nemaju prvo svojstvo. Za osobu je fenomen o kojemu govorimo u ovom odjeljku izravno povezan s poznatim okruženjem. Stoga većina imena dolazi od naziva stvari slične boje. To su boje poput limuna, smaragda, azurne, krvavo crvene, pijeska itd. No, percepcija je subjektivna i ovisi, osim o fizičkim zakonima, i o emocijama, profesionalnim vještinama, navikama i drugim ljudskim karakteristikama.

Zasićenost boja

Sljedeća karakteristika boje koju percipira osoba - zasićenost - određuje njezino bogatstvo. Dakle, u nizu crvenih, lako je odabrati opcije u kojima je aktivniji crveni ton. Izgledaju svijetlocrvene boje. Svjetlina i zasićenost boje povezani su s koncentracijom boje. Povećanjem količine, lako je podići zasićenost otopine, boje.

Zasićenost boje predmeta postaje najveća čim se objekti nađu pod osvjetljenjem odgovarajuće boje. Iskusna osoba u ovom području sposobna je razlikovati u prirodnom svjetlu najviše 180 tonova i šesnaest razina zasićenosti. Odnosno, ovo područje sadrži 1880 vrsta čistih boja i ogroman, određeni broj složenih. Pri slabom svjetlu, količina percipiranih boja je smanjena. Percepcija objekata radikalno se mijenja ako se primijeni obojeno svjetlo. Poznato je da u plavim odsjajima mjeseca sve izgleda crno.

Kromatičnost i zasićenost boja izraženi su objektivnim fizičkim parametrima. Ton boje karakterizira valna duljina "jednofrekventnog" zračenja. Dodajmo da se u bezbojnoj rasvjeti percipira u boji kao i predmet o kojem je riječ. Valna duljina s takvim monokromatskim zračenjem smatra se dominantnom. Čistoća kvantificira zasićenost. To je udio jednofrekventnog toka u kombinaciji s bijelim osvjetljenjem. Drugim riječima, čistoća se definira kao snaga monokromatskog zračenja podijeljena sa snagom svih vidljivih zračenja koja tvore određenu boju. Kao rezultat toga, boja će biti čišća ako je jačina prve veća, a razina bijelog svjetla niža. Maksimalna čistoća spektralnih boja je 1. U njima razina bijele boje odgovara 0.

Lakoća

Svjetlina je posljednji pokazatelj koji opisuje svjetlinu objektiva. Ako uzmete stvari različitih boja, očito će neke od njih biti svjetlije, neke tamnije. Ne uznemirava nas njihova razlika u tonu boja. Uspoređujući boje određenog objekta u svjetlu i sjeni, gledatelj uočava razliku u svjetlu i boji na njegovim područjima. Dakle, žuti predmeti su svjetliji od ljubičastih objekata.

Ono što određuje zasićenost boja

Zasićenost, drugim riječima, čistoća boje povezana je s količinom bijelog, crnog, sivog spektralnog tona boje u boji. Ako u sastavu ima puno jednog od njih, tada sjena postaje gluha. Bit će svjetliji ili tamniji od izvorne verzije.

Ovisno o stupnju zasićenosti, boje mogu biti tri vrste:

• Najzasićenije boje su boje spektra i magenta serije (nespektralne).
• Zasićena- boje s izraženom kromatikom.
• Nisko zasićene boje- to su boje s akromatskim uključcima, odnosno: svijetloplava, blijedo žuta, krem, kao i sivo-plava, svijetlo zelena, tamnocrvena, sivo-ljubičasta, tamno smeđa.

Kromatski imaju takvu kvalitativnu značajku kao što je kromatičnost: ton i zasićenost boja. Za akromatske je samo važno koliko su svijetle ili tamne.

Zasićenost boja, kao i svjetlina, različita je u usporedbi. Žuta u središtu spektra je manje zasićena nego bliže rubovima. Ali po lakoći (svjetlini) stoji iznad ostalih boja svoje skupine.

Akromatska boja je boja koja nema boju. Zvuči nelogično, ali ova je definicija prihvaćena među znanstvenicima koji proučavaju ovo pitanje. Ovaj koncept uključuje crnu, sivu, bijelu boju. Prema spektralnoj teoriji boja, pogrešno je uključiti akromatske boje u popis, jer one nemaju glavno obilježje kromatskih boja - nijansu i zasićenost boja. Ako čistoća potonjeg odgovara 100%, tada je za akromatski ovaj pokazatelj jednak nuli. Stoga ne biste trebali slijepo vjerovati značenju izraza "bijela boja". Međutim, te su fraze uvriježene, jednostavne su, stoga su sačuvane u znanosti.

Kombinacija kromatskih i akromatskih boja čini raznolikost boja i nijansi koje postoje u svijetu, ali i u svakodnevnom okruženju čovjeka.

Kako podesiti zasićenost boja prilikom dizajniranja izgleda ispisa

Zaslon računala sposoban je prenositi objekte visoke zasićenosti boja. Ali u ofsetnom tisku, četiri osnovne tinte su postavljene jedna na drugu. To je važno zapamtiti pri odabiru nijansi i kombinacija u dizajnu. Previše debeo sloj boje možda neće imati vremena da se osuši i obojit će sljedeći list.

Kada koristite ujednačene CMYK ispune boja u svom izgledu, najbolji rezultat može se postići s nijansama koje se sastoje od 1 ili 2 od četiri boje (na primjer, magenta i cijan).

Ne uzimajte nijanse primarnih boja (cijan, magenta, žuta, crna) gustoće manje od 10%, jer pri ispisu izlaze puno svjetlije nego na monitoru. Ako je moguće, birajte nijanse od 10% do 30%.

Čuvajte se ujednačenih ispuna koje zauzimaju puno prostora jer će na njima biti uočljiva i neznatna odstupanja u boji. Umjesto toga, bolje je koristiti teksture.

Offset tisak radi se tekućim bojama, stoga im treba vremena da se osuše na papiru. Ako tvar nije imala vremena za to, tada će se listovi međusobno zamrljati nakon kontakta. To se zove "preklapanje". Postoje različite metode za njegovo uklanjanje. Jedan od njih je ispravna preliminarna priprema izgleda.

U punom tisku u boji, svaka boja je izgrađena od nijansi osnovnih boja. Na primjer, plava je 100% cijan, 72% magenta i 10% crna. Zbrajanje ovih brojeva daje ukupno zasićenje od 182% (100%+72%+10%). Maksimalna moguća gustoća je 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Savjetujemo vam da ne prelazite ukupni iznos od 225%. Drugim riječima, ako zbrojite postotke svih boja, ne biste trebali dobiti više od 225%. Male količine, naslovi i logotipi prihvaćaju do 275%. Međutim, prekoračenje ove brojke dovest će do problema s ispisom i značajnog povećanja vremena proizvodnje.

Također, pri osmišljavanju svog izgleda obratite pažnju na crnu boju u CMYK modelu boja. Kao što znate, kombinacija CMY tinte na 100% ne ispisuje čisto crnu, već tamno smeđu. Postoji još jedan problem - nametanje 3 kanala u boji na malim detaljima. Pogreška čini takav način ispisa nemogućim za ispis, gdje je glavni tekst. Naravno, velika slova mogu se ispisati s tri sloja tinte, ali slova manja od 6 pt će izazvati dosta poteškoća.

Također je važno zapamtiti visoku cijenu korištenja tri boje kada je potrebna samo crna. Osim cijene, tu je i niz drugih poteškoća, primjerice, vlažnost novinskog papira od tri sloja boje. Papir za posjetnice će prihvaćati boje, ali će biti teško s novinama.

Unatoč postojećim prednostima, zasebna crna ima ozbiljan problem: to je vrlo siva i nisko zasićena boja. Iako radi na tekstu srednje veličine, u kreativnosti je potpuno beskoristan. Posljedično, stručnjaci biraju "bogatu crnu" ili progresivnu crnu.

Lako se postavlja. Samo trebate staviti K100 i dodati 50% Cyan, 50% Yellow i 50% Magenta svaki. U mnogim industrijama - u većini slučajeva to utječe na novine - postoje ograničenja ukupnog postotka tinte. Budući da bogata crna C100 M100 Y100 K100 daje 400%, glupo je trošiti toliki iznos na jedan komad novinskog papira, pogotovo jer će biti mrlja i pruga.

Kako je moguće zasićenje boje?

Alati za podešavanje zasićenosti u Photoshopu, Elementsima i Lightroomu vrlo su slični. Kako povećati zasićenost boja u Photoshopu? Vrlo jednostavno: Slika>Prilagodbe>Nijansa/Zasićenost. U dijaloškom okviru postoje tri stavke: "Hue", "Saturation", "Lightness". "Saturation" vam omogućuje da varirate stupanj jačine boja vidljivih na fotografiji, dok "Nijansa" utječe na samu boju. Moguće je uređivati ​​slike putem općeg kanala ili odabrati određenu opciju u padajućem izborniku. Također promijenite samo odabranu boju pomoću kapaljke u boji u donjem desnom kutu dijaloškog okvira. Da biste to učinili, kliknite alatom na odabranu točku na crtežu. Klizači u blizini ljestvica boja na dnu omogućuju vam da odredite širinu odabranog područja boja.

Kao što je već spomenuto, "Hue" motor fizički mijenja boje na fotografiji, raspoređujući ih na nove vrijednosti. Što se događa prikazano je s dvije obojene trake bliže donjoj zoni dijaloškog okvira. Gornja traka prikazuje boju koja je trenutno prisutna na slici, a druga prikazuje kakva će biti nakon transformacije ovom funkcijom. Možete se kretati duž obje trake pomoću klizača "Hue", koji će promijeniti boje u skladu s položajem pokazivača na dvije trake odjednom.

Primjena korekcije boje na cijelu sliku ograničena je, ali kombiniranje postavke Hue s kapaljkama za oči u boji daje vam dovoljno prostora za lokalizirane promjene boja. Ova opcija je mnogo prikladnija.

Photoshop također nudi alat za kontrolu zasićenosti boja - "Vibrance". U Photoshopu, Elements i Lightroomu utječe na boje na isti način kao Hue/Saturation, ali štiti tonove kože. Djeluje intenzivnije u područjima slabih boja nego zasićenih.

Kako koristiti zasićenost boja za stvaranje kontrasta

Kvaliteta boje podrazumijeva čistoću i zasićenost. Izraz "kontrast po zasićenju" definira usporedbu boja koje su zasićene, čiste, s izblijedjelim, prigušenim. Boje nastale lomom bijele svjetlosti imaju maksimalnu zasićenost.

Pigmentirane boje također dolaze s najvećom zasićenošću. Ali čim se čiste boje potamne i posvijetle, njihova zasićenost ispari.

Čistoća boja može nestati iz četiri razloga:

1. čista boja može se miješati s bijelom,što daje relativno hladan ton. U karmin crvenoj, u kombinaciji s bijelom, pojavljuje se plavičasto, od čega se njegova percepcija dramatično mijenja. Žuta se u ovom slučaju također pretvara u relativno hladnu, a plava se praktički ne mijenja, ne gubi zasićenost boje. Ljubičasta je nevjerojatno osjetljiva na utjecaj bijele boje. Dakle, duboka tamnoljubičasta izgleda prijeteće, kada se doda bijela, u njoj se pojavljuju ljubičaste nijanse, a to gledatelju daje osjećaj smirenosti kada gleda predmet ove boje.
2. Čista boja se može miješati s crnom. Ovom opcijom žuta boja gubi sjaj, a pojavljuje se dašak bolnosti i toksičnosti. Crna boja naglašava tjeskobu svojstvenu ljubičastim tonovima, daje osebujan osjećaj slabosti i letargije. Dodavanjem crne u jarko crvenu dobivamo ljubičastu. Plava postaje tamnija. Čak i mala količina crne boje može poništiti njezinu čistoću. Zelena je fleksibilnija, za razliku od ljubičaste, plave. Crna uklanja sve navedene boje iz svjetlosti, uništava čistoću boje.
3. Bogata boja lako blijedi zahvaljujući dodavanju mješavine crne i bijele u to, tj. siva. Iz njegovog izgleda, tonovi su svjetliji ili tamniji, ali, nesumnjivo, manje aktivni nego prije. Boje pomiješane sa sivom se nazivaju "slijepe".
4. Čiste boje lako je diverzificirati dodavanjem odgovarajućih komplementarnih boja. Dodajte žutu ljubičastoj i dobit ćete srednje opcije od svijetložute do tamnoljubičaste. Zelena i crvena su bliske jedna drugoj u lakoći, pa zajedno tvore sivo-crnu. Kombinacije dviju komplementarnih boja s bijelom čine zanimljive nijanse velike složenosti.

Kada smjesa sadrži 3 boje "prvog reda", djeluje dosadno, neizražajno. Ovisno o omjeru, može biti bliže žućkastim, crvenkastim, plavkastim ili crnim nijansama. Uz pomoć 3 primarne boje mogu se postići svi stupnjevi smanjene zasićenosti boje u boji. Isto pravilo vrijedi za 3 boje "drugog reda" i svaku kombinaciju u kojoj se promatraju 3 primarne boje: žuta, crvena i plava.

Kontrast "izblijedjelo - zasićeno" daleko je od uvijek bezuvjetnog. Apsolutno svaka boja će vam se činiti zasićenom u usporedbi s izraženom izblijedjelom, i obrnuto.

Ako trebate dobiti ekspresivnu kompoziciju, igrajući se samo zasićenošću boja, preporučujemo stvaranje izblijedjelih boja na temelju zasićenih. Tada bi se čista crvena trebala raspravljati sa svojom izblijedjelom verzijom, a zasićena plava s izblijedjelom plavom. Međutim, neprihvatljivo je koristiti, na primjer, čistu crvenu s izblijedjelom plavom ili crvenu s izblijedjelom zelenom. Ovdje će usporedba zasićenja biti zamijenjena bilo kojom drugom usporedbom, kao što je hladno i toplo. A djelovanje izvorne suprotnosti postat će kontroverzno.

Zanimljivo je da se sive opcije gledatelju čine živima zbog čistih boja koje se nalaze u njihovoj blizini. Ilustrirajmo ovo. Neka ćelije na "šahovnici" kroz jednu budu obojane sivom bojom, a u preostalim kvadratićima nalaze se čiste, zasićene boje svjetlosti koje se s njom podudaraju. Očito je da će se živost prenijeti na sivu boju, a kromatske boje će se pokazati manje sočnim, više oslabljenim.

Kako metoda ispisa utječe na zasićenost boja

Tiskare koriste dvije metode tiska tiskanih proizvoda:

1. Digitalni pečat. Takav se ispis provodi pomoću laserske zrake na laserskom pisaču. Njime je moguće dobiti dublju i zasićeniju boju. Značajka ove vrste je mogućnost izmjene gotovog predloška. Digitalni tisak tipičan je za tisak malog obima poligrafije, a za njega je prikladan bilo koji tip papira. Gotovi proizvodi se podvrgavaju toplinskoj obradi, tako da se boja brzo suši. Ova značajka omogućuje brzu obradu nakon ispisa.
2. offset ispis je ekonomičniji od prve opcije. U proizvodnji velike naklade trošak po jedinici proizvodnje nije tako visok. Ali to dolazi po cijenu niske zasićenosti boja. Reprodukciju boja u ovoj verziji također je teško kontrolirati. Imajte na umu da je uzorak skup. Zbog toga, kupac može završiti s drugačijim formatom proizvoda, manje duboke boje od onoga što je predviđeno.

Kako zasićenost boja utječe na izbor papira za ispis

Kvalitetna reprodukcija boja, osim pravilno dizajniranog izgleda, zahtijeva kvalitetnu tintu, papir i servisnu suvremenu opremu za tisak. Karakteristike s kojima radi pisač su veličina i gustoća papira, naklada. Papir je sljedećih vrsta:

• novine;
• oblikovati;
• premazana i ofsetirana.

Što je veća gustoća papira, to će vam biti veća zasićenost boja i najbolja reprodukcija boja. Tanki novinski papir brzo upija tintu i iskrivljuje nijanse, s tim u vezi, takve se publikacije u većini slučajeva izrađuju crno-bijelo na papiru loše kvalitete. Tisak u punom rasponu boja može se izvesti na ofset papiru. Ono što je važno - među njima postoje opcije za proračunski ispis.

Premazani papir ima gustu strukturu i pogodan je za dobru reprodukciju boja. Za poboljšanje boja na debelom papiru omogućuje prijem sjaja. To čini proizvode ugodnima ne samo vizualno, već i na dodir. Ova je tehnologija uobičajena u tiskanju časopisa. Osim sjaja, kupci vole mat premazani papir. Održava bogatu nijansu bez odsjaja, što izgleda prirodno i svijetlo.

Veličina i težina papira za tisak u tiskari ovisi o potrebama i zahtjevima naručitelja. Ako su prikaz boja i zasićenost boja važni, bolje je odabrati među opcijama visokokvalitetnog debelog papira. Omogućuje vam prijenos potrebnih nijansi bez pruga i postizanje željenog učinka bez dodatnih postavki opreme.

Svaki predmet u prirodi čovjek može vidjeti kao objekt jedne ili druge boje.
To je zbog sposobnosti različitih objekata da apsorbiraju ili reflektiraju elektromagnetske valove određene duljine. I sposobnost ljudskog oka da percipira ovu refleksiju kroz posebne stanice u mrežnici. Sam predmet nema boju, ima samo fizička svojstva – apsorbirati ili reflektirati svjetlost.

Odakle dolaze ti valovi? Svaki izvor svjetlosti sastoji se od ovih valova. Dakle, osoba može vidjeti boju predmeta samo kada je osvijetljena. Štoviše, ovisno o izvoru svjetlosti (sunce tijekom dana, sunce na zalasku ili izlasku, mjesec, žarulje sa žarnom niti, vatra, itd.), jačina svjetlosti (svjetlije, slabije), kao i sposobnost osobna percepcija određene osobe, boja Predmet može izgledati drugačije. Iako se sama tema, naravno, ne mijenja. Dakle, boja je subjektivna karakteristika objekta, koja ovisi o različitim čimbenicima.
Neki ljudi, zbog osobitosti razvoja tijela, uopće ne razlikuju boje. Ali većina ljudi sposobna je percipirati očnim valovima određene duljine - od 380 do 780 nm. Stoga je ovo područje nazvano vidljivim zračenjem.

Ako se sunčeva svjetlost prođe kroz prizmu, ta se zraka raspada u zasebne valove. Upravo su to boje koje ljudsko oko može percipirati: crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, indigo, ljubičasta. Riječ je o 7 elektromagnetskih valova različitih duljina, koji zajedno tvore bijelu svjetlost (vidimo je kao bijelu okom), t.j. njegov spektar.
Dakle, svaka boja je val određene duljine koji čovjek može vidjeti i prepoznati!

Vidljiva boja objekta određena je načinom interakcije ovog objekta sa svjetlom, tj. sa svojim sastavnim valovima. Ako predmet reflektira valove određene duljine, tada ti valovi određuju kako vidimo ovu boju. Na primjer, naranča reflektira valove duljine od približno 590 do 625 nm - to su narančasti valovi, i apsorbira ostatak valova. To su ti reflektirani valovi koje oko percipira. Stoga osoba vidi naranču kao naranču. A trava izgleda zeleno jer zbog svoje molekularne strukture upija crvene i plave valove i reflektira zeleni dio spektra.
Ako predmet reflektira sve valove, a kao što već znamo, svih 7 boja zajedno tvore bijelu svjetlost (boju), tada takav objekt vidimo kao bijelu. A ako predmet apsorbira sve valove, tada takav objekt vidimo kao crni.
Međuopcije između bijele i crne su nijanse sive. Ove tri boje - bijela, siva i crna - nazivaju se akromatskim, t.j. koji ne sadrže boju "boje", nisu uključeni u spektar. Boje iz spektra su kromatske.

Kao što sam rekao, percipirana boja ovisi o izvoru svjetlosti. Bez svjetlosti nema valova i ničega što bi se reflektiralo, oko ništa ne vidi. Ako osvjetljenje nije dovoljno, tada oko vidi samo obrise objekata - tamnije ili manje tamne, ali sve u istoj sivo-crnoj ljestvici. Ostala područja mrežnice odgovorna su za sposobnost oka da vidi u uvjetima slabog osvjetljenja.

Stoga, ovisno o prirodi svjetlosti koja pada na predmet, vidimo različite opcije boja za ovaj objekt.
Ako je subjekt dobro osvijetljen, vidimo ga jasno, boja je čista. Ako ima previše svjetla, boja će se činiti ispranom (sjetite se preeksponiranih fotografija). Ako ima malo svjetla, boja izgleda tamnije, postupno prelazi u crnu.

Svaka se boja može analizirati prema nekoliko parametara. To su karakteristike boje.

Karakteristike boje.

1) TON BOJE. To je ista valna duljina koja određuje položaj boje u spektru, njen naziv: crvena, plava, žuta itd.
Potrebno je razlikovati pojmove "ton" i "podton".
Ton je osnovna boja. Podton je mješavina druge boje.
Zbog razlike u podtonovima nastaju različite nijanse iste boje. Na primjer, žuto-zelena i plavo-zelena. Glavni ton je zelen, podton (u manjoj količini) je žuti ili plavi.
Samo podton definira takav koncept kao TEMPERATURA boje. Ako se glavnom tonu doda žuti pigment, tada će temperatura boje biti topla. Asocijacije s crveno-žuto-narančastim bojama - vatra, sunce, toplina, toplina. Tople boje se pojavljuju bliže.
Ako se glavnom tonu doda plavi pigment, tada će se temperatura boje percipirati kao hladna (plave i plave boje povezane su s ledom, injem, hladnoćom). Dalje se pojavljuju objekti hladnih nijansi.

Ovdje je važno zapamtiti i ne brkati pojmove. Postoje dva značenja izraza "tople boje" i "hladne boje". U jednom slučaju govore o tonu boje, tada su crvena, narančasta i žuta tople boje, a plava, plavo-zelena i ljubičasta hladne boje. Zelena i ljubičasta su neutralne.

U drugom slučaju govorimo o podtonu boje, o njenoj prevladavajućoj nijansi. U tom smislu će se ovaj izraz u budućnosti koristiti za opisivanje boja eksterijera – toplih i hladnih tipova boja. A kada govorimo o temperaturi boje u ovom smislu, mislimo na to svaka boja može imati i toplu i hladnu nijansu, ovisno o njojprizvuk! Osim narančaste, uvijek je topla (zbog osobitosti svog položaja u spektru). Bijela i crna uopće nisu uključene u kotačić boja i stoga koncept tona boje na njih nije primjenjiv, ali budući da je riječ o temperaturi svih boja, odmah ću naznačiti da ove dvije spadaju u hladne boje.

2) Druga karakteristika svake boje je SVJETLOST.
Pokazuje koliko je jaka emisija svjetlosti. Ako je jaka, tada je boja što svjetlija. Što je manje svjetla, boja izgleda tamnije, svjetlina se smanjuje. Svaka boja pri maksimalnom smanjenju svjetline postaje crna. Zamislite objekte svijetle boje u uvjetima sumraka - boja se čini tamnom, njezina svjetlina nije vidljiva. Smanjenje svjetline dodavanjem crne čini boju više ZASIĆENI. Tamnocrvena je zasićena (duboka) crvena, tamnoplava je zasićena (duboka) plava itd. U engleskom se za deblju, tamniju boju koriste sinonimne riječi: deep (duboko) i dark (tamno). Također ćete ove pojmove pronaći u nazivima vrsta boja.
Svjetlina svjetla i svjetlina boje različiti su koncepti. Iznad je rečeno o boji predmeta pri jakom svjetlu. U grafičkim programima (u istom painteu), svjetlina se koristi u ovoj vrijednosti. Na slici ispod možete vidjeti smanjenje parametra "svjetlina" kada je boja potamnjena.
Ali postoji i izraz "svjetlina", u značenju "čistoće", "sočnosti" boje, t.j. najintenzivnija boja bez primjesa crne, bijele ili sive. I upravo u tom značenju koristit ću pojam u nastavku. Ako piše "parametar "svjetlina", onda govorimo o promjeni osvjetljenja (tj. svjetlina / tama).

3) Treća karakteristika svake boje je SVJETLOST SVJETLOST.
Ovo je karakteristika suprotnost zasićenosti (potamnjivanje, jačina) boje.
Što je veća svjetlost, to je boja bliža bijeloj. Maksimalna lakoća bilo koje boje je bijela. Time se povećava parametar "svjetlina". Ali ova svjetlina nije boja (čistoća), već povećanje osvjetljenja, još jednom naglašavam razliku između ovih pojmova.
Nijanse sa sve većim stupnjem lakoće percipiraju se kao sve više i više izbijeljene, blijede, slabe. Oni. uz malo zasićenja.

4) Četvrta karakteristika svake boje je KROMATIČNOST (INTENZITET). Ovo je stupanj "čistoće" boje, odsutnost nečistoća u njenom tonu, njezina sočnost. Kada se sivi pigment doda glavnoj boji, boja postaje manje svijetla, inače postaje prigušena, meka. Oni. smanjuje mu se kromatičnost (kromatičnost). Uz maksimalno smanjenu kromatičnost boja, svaka boja postaje jedna od nijansi sive.
Važno je ne miješati pojmove "sočne" i "zasićene" boje. Podsjećam da je zasićena tamna nijansa, a sočan svijetli ton bez nečistoća.
Često, kada kažu da je boja svijetla, misle da je najkromatskija, najčišća, sočnija boja. U tom se smislu ovaj izraz koristi u teoriji tipova boja, o čemu će biti riječi kasnije.
Ako govorimo o parametru “svjetlina” u vrijednosti osvjetljenja (puno svjetla - svjetlina je veća - boja je bjelja, malo svjetla - svjetlina je niža - boja je tamnija), tada ćemo vidjeti da je ovo parametar se ne mijenja kada se kromatičnost smanji. Oni. Karakteristična boja se primjenjuje na objekte s istim tonom boje u istim svjetlosnim uvjetima. Ali jedan objekt u isto vrijeme izgleda više "živo", a drugi "izblijedjelo" (izblijedjelo - izgubio svoju svijetlu boju).

Ako povećate parametar "svjetlina", t.j. dodajte bijelu, a zatim na ovoj razini svjetline, možete i boju učiniti prigušenijim na isti način dodavanjem sive nijanse.

Slično, sa zasićenijim (tamnijim) nijansama - također su i čišće i prigušenije. Glavna stvar koju vidimo u svim slučajevima sa opadanjem kromatičnosti je sve izraženiji sivi podton. To je ono što razlikuje meke boje od svijetlih (čistih).

Još jedna važna nijansa je da kada se bilo koja akromatska boja (bijela, siva, crna) doda glavnom tonu, temperatura boje se mijenja. Ne mijenja se u suprotno, t.j. topla boja neće postati hladna na ovaj način ili obrnuto. Ali ove boje će se približiti karakterističnoj "temperaturi" neutralnim nijansama. Oni. bez izražene temperature. Zato predstavnici mekih, tamnih ili svijetlih boja mogu nositi neke boje od neutralno hladnih ili neutralno toplih, bez obzira na njihovu glavnu vrstu boja. Ali o tome ću kasnije.

Dakle, prema svojim glavnim karakteristikama, sve nijanse su podijeljene na:
1) Topla(sa zlatnim podtonom) / hladnom(s plavim podtonom)
2) Svjetlo(nezasićeno) / tamno(zasićeno)
3) Svijetao(čisto) / mekana(prigušen)

A svaka boja ima jednu vodeću karakteristiku i dvije dodatne, što određuje naziv nekih nijansi. Na primjer, svijetlo ružičasta - glavna karakteristika - "svjetlo", dodatna - može biti i topla i hladna, i svijetla i meka.

Vježbajmo određivanje vodeće karakteristike.

Ili jedan vodeći i jedan - dodatni.

Gornji primjeri jasno pokazuju utjecaj polutona na vodeću karakteristiku nijanse:
tamne boje- boje s dodatkom crne (zasićene).
Svijetle boje- boje s dodatkom bijele (bijeljene).
toplim bojama- boje s toplim (žutim, zlatnim) podtonovima.
hladne boje– boje s hladnim (plavim) podtonovima djeluju ledeno.
Svijetle boje- čisto, bez dodavanja sive.
nježne boje- prigušen, s dodatkom sive.

Ton boje

Ono što se u stručnom leksikonu umjetnika označava riječju "boja", u znanstvenoj koloritologiji definira se pojmom "ton boje".

Ton boje - kvaliteta kromatske boje, u čijoj se definiciji boja naziva crvena, žuta, plava, zelena; značajka boje da se razlikuje od ostalih boja spektra. U našim mislima, ton boje povezan je s bojom dobro poznatih predmeta. Mnogi nazivi boja potječu od predmeta s karakterističnom bojom: pijesak, smaragd, čokolada, trešnja, što ukazuje na neraskidivu povezanost boje s objektivnim svijetom. Izrazi "svjetlina" i "ton boje" usko su povezani po svom sadržaju s pojmovima "svjetlo" i "boja". U prirodi su ton boje i lakoća neodvojivi. A njihovo razdvajanje jedna je od konvencija likovne umjetnosti, ovisno o umjetnikovu kreativnom stavu, vrsti njegove vizije, materijalu i tehnici koju koristi. Međutim, između pojmova "lakoće" i "tona boje" nemoguće je teoretski napraviti apsolutnu razliku. Ako, na primjer, uzmemo plavu boju razrijeđenu u različitim stupnjevima bijelom, tada imamo svjetlosne gradacije ili promjene u svjetlini. Isto će se dogoditi i sa bilo kojom drugom bojom, ali ako uzmemo jednu od svjetlosnih gradacija plave i jednu od svjetlosnih gradacija crvene. Tada ćemo morati imati ružičaste i plave boje. "Slikarstvo je prijenos u tonu (tj. svjetline boje), plus boja, vidljivog materijala", rekao je N. P. Krymov. To još jednom ukazuje da svaka šarena točka sadrži boju koju karakteriziraju tri međusobno povezana pokazatelja - "svjetlina", "nijansa", "zasićenost". A kada se boja promijeni u lakoći, neke boje imaju manju, dok druge imaju veću promjenu tona boje.

Zasićenje

Zasićenost - jačina boje - stupanj razlike između kromatske boje i sive boje jednake joj u svjetlini; stupanj aproksimacije čistoj spektralnoj boji ili postotak boje u danoj nijansi. Što se boja bliže spektralnoj, to je jača njena razlika od sive, to je zasićenija. Ružičasta, svijetložuta, svijetloplava ili tamno smeđa boje su niske zasićenosti. U praksi se boje niske zasićenosti dobivaju dodavanjem bijele ili crne boje kromatskoj boji. Od primjese bijele, boja posvjetljuje, od crne boje potamni. Potamnjivanje ili posvjetljivanje boje uvijek smanjuje njenu zasićenost. Zasićenost također ovisi o nijansi. Žuta je uvijek zasićenija od crvene, crvena - plava.

U znanosti o bojama često se ne mjeri zasićenost koja se vizualno percipira, već takozvana čistoća ili kolorimetrijska zasićenost boje, koja je određena omjerom svjetline spektralne komponente i ukupne svjetline boje. . Čistoća boje je relativna vrijednost i obično se izražava u postocima. Čistoća spektralnih boja uzima se kao jedan, odnosno 100 posto, a čistoća akromatskih boja je nula. Poznavajući nijansu, svjetlinu i zasićenost boje, bilo koja boja se može kvantificirati. Najmanja promjena jedne od tri količine koje određuju boju povlači za sobom promjenu boje. Metoda za određivanje boje prema tri navedene karakteristike, pogodna u tome da se boja može kvantificirati, uspješno se koristi u raznim područjima znanosti i tehnologije, uključujući tiskarstvo, proizvodnju tekstila, televiziju u boji itd., gdje se za mjerenje boje koriste posebni uređaji - spektrofotometri i kolorimetri raznih sustava. Sve metode za određivanje boje u kolorimetriji temelje se na usporedbi boja koje leže u istoj ravnini i nalaze se u istim svjetlosnim uvjetima. U slikarstvu, kada radi iz prirode, umjetnik mora analizirati i usporediti boje svojstvene trodimenzionalnim objektima ili objektima složenog oblika, koji su u pravilu okruženi kolorističkim okruženjem ili predmetima druge boje i koji se nalaze na nekoliko planova, ponekad dosta udaljenih jedan od drugog, a time i različitih svjetlosnih uvjeta.

Krug boja

Boje spektra - crvena, žuta, plava - nazivaju se primarnim bojama. Ne mogu se dobiti miješanjem drugih boja. Ako pomiješate dvije ekstremne boje spektra - crvenu i ljubičastu, dobivate novu međuboju - ljubičastu. Kao rezultat, imamo osam boja koje se u praksi smatraju najvažnijima: to su žuta, narančasta, crvena, ljubičasta, ljubičasta, plava, cijan i zelena. Zatvaranjem ove trake u prsten, možete dobiti kotač boja s istim slijedom boja kao u spektru. Ako susjedne boje pomiješate u različitim omjerima u kotaču boja od osam boja, možete dobiti mnogo srednjih nijansi. Miješajući narančastu sa žutom, dobivamo narančasto-žutu i žuto-narančastu, itd. Kotači u boji mogu biti različiti po broju boja koje sadrže, ali ne više od 150, jer. većina očiju ne razlikuje.

Kotač boja može se podijeliti na dva dijela tako da jedan dio uključuje crvenu, narančastu, žutu i žuto-zelenu boju, a drugi - plavo-zelenu, plavu, plavu, ljubičastu. Prvi od njih nazivaju se toplim bojama, drugi - hladnim. Dodjela boja toplim ili hladnim temelji se na činjenici da crvena, narančasta i žuta boja podsjećaju na boju vatre, sunčeve svjetlosti, vrućih predmeta; plave, plave, ljubičaste boje podsjećaju na boju vode, zračne udaljenosti, leda. Čista zelena se smatra neutralnom. Može biti topao ako su u njemu uočljive žućkaste nijanse, a hladan ako u njemu prevladavaju plavičaste i plavkaste nijanse.

1. Što je boja?
2. Fizika boja
3. Primarne boje
4. Tople i hladne boje

Što je boja?

Boja su valovi određene vrste elektromagnetske energije, koji se, nakon što ih percipiraju ljudsko oko i mozak, pretvaraju u osjet boja (vidi fiziku boja).

Boja nije dostupna svim životinjama na Zemlji. Ptice i primati imaju pun vid u boji, ostali u najboljem slučaju razlikuju neke nijanse, uglavnom crvenu.

Pojava vida boja povezana je s načinom prehrane. Vjeruje se da se kod primata pojavio u procesu traženja jestivog lišća i zrelih plodova. U daljnjoj evoluciji, boja je počela pomagati osobi da odredi opasnost, zapamti područje, razlikuje biljke i odredi nadolazeće vrijeme po boji oblaka.

Boja kao nositelj informacija počeo igrati ogromnu ulogu u životu osobe.

Boja kao simbol. Informacije o objektima ili pojavama obojanim određenom bojom spajale su se u sliku koja je od boje činila simbol. Ovaj simbol mijenja svoje značenje iz situacije, ali je uvijek razumljiv (možda se ne realizira, ali prihvaća podsvijest).
Primjer: crveno u "srcu" simbol je ljubavi. Crveno svjetlo na semaforu je upozorenje na opasnost.

Uz pomoć slika u boji čitatelju možete prenijeti više informacija. Ovo je lingvističko razumijevanje boje.
Primjer: obukao sam crno,
U mom srcu nema nade
Dosadilo mi je bijelo svjetlo.

Boja izaziva estetski užitak ili nezadovoljstvo.
Primjer: Estetika se izražava u umjetnosti, iako se ne sastoji samo od boje, već i od forme i fabule. Vi ćete, ne znajući zašto, reći da je to lijepo, ali to se ne može nazvati umjetnošću.

Boja utječe na naš živčani sustav, ubrzava ili usporava srce, utječe na metabolizam itd.
Na primjer: u sobi obojanoj plavo izgleda hladnije nego što zapravo jest. Jer, plava nam usporava rad srca, uranja nas u mir.

Sa svakim stoljećem, boja nosi sve više i više informacija za nas, a sada postoji nešto kao "boja kulture", boja u političkim pokretima i društvima.

Fizika boja

Kao takva, boja ne postoji u prirodi. Boja je proizvod mentalne obrade informacija koje dolaze kroz oko u obliku svjetlosnog vala.

Osoba može razlikovati do 100.000 nijansi: valove od 400 do 700 milimikrona. Izvan vidljivih spektra su infracrveni (s valnom duljinom većom od 700 n/m) i ultraljubičasti (s valnom duljinom manjom od 400 n/m).

Godine 1676. I. Newton je proveo pokus cijepanja svjetlosnog snopa pomoću prizme. Kao rezultat toga, dobio je 7 jasno prepoznatljivih boja spektra.

Te se boje često svode na 3 primarne boje (vidi Primarne boje)

Valovi imaju ne samo duljinu, već i frekvenciju. Te su količine međusobno povezane, tako da možete postaviti određeni val ili po duljini ili po frekvenciji oscilacija.

Nakon što je primio kontinuirani spektar, Newton ga je prošao kroz konvergentnu leću i dobio bijelu boju. Time se dokazuje:

1 Bijela boja sastoji se od svih boja.
2 Za valove u boji vrijedi princip zbrajanja
3 Nedostatak svjetla dovodi do nedostatka boje.
4 Crna je potpuna odsutnost boje.

Tijekom pokusa ustanovljeno je da sami objekti nemaju boju. Osvijetljeni svjetlošću, reflektiraju dio svjetlosnih valova, a dio apsorbiraju, ovisno o svojim fizičkim svojstvima. Odbijeni svjetlosni valovi bit će boje objekta.
(Na primjer, ako je plava šalica obasjana svjetlošću koja prolazi kroz crveni filtar, tada ćemo vidjeti da je šalica crna, jer plave valove blokira crveni filter, a šalica može reflektirati samo plave valove)

Ispostavilo se da je vrijednost boje u njezinim fizičkim svojstvima, ali ako odlučite pomiješati plavu, žutu i crvenu (jer se ostale boje mogu dobiti kombinacijom primarnih boja (vidi primarne boje)), onda dobit će nebijelu boju (kao da miješate valove), ali neograničeno tamnu boju, jer u ovom slučaju vrijedi princip oduzimanja.

Princip oduzimanja kaže: svako miješanje dovodi do refleksije kraće valne duljine.
Ako pomiješate žutu i crvenu, dobijete narančastu, čija je valna duljina manja od valne duljine crvene. Kada se pomiješaju crvena, žuta i plava, dobiva se neograničeno tamna boja - refleksija koja teži minimalnom percipiranom valu.

Ovo svojstvo objašnjava bjelinu bijele boje. Bijela boja je odraz svih valova boja, primjena bilo koje tvari dovodi do smanjenja refleksije, a boja ne postaje čisto bijela.

Crna je suprotnost. Da biste se istaknuli na njemu, morate povećati valnu duljinu i broj refleksija, a miješanje dovodi do smanjenja valne duljine.

Primarne boje

Primarne boje su boje s kojima možete dobiti sve ostale.

CRVENA je ŽUTA PLAVA

Ako pomiješate crvene, plave i žute valove zajedno, dobit ćete bijele.

Ako pomiješate crvenu, žutu i plavu boju, dobivate tamnu neodređenu boju (vidi fiziku boja).

Ove se boje razlikuju po svjetlini, u kojoj je svjetlina na vrhuncu. Ako ih pretvorite u crno-bijele, jasno ćete vidjeti kontrast.

Teško je zamisliti svijetlu tamnožutu boju kao svijetlo svijetlocrvenu. Zbog svjetline u različitim rasponima svjetline, stvara se ogroman raspon srednjih svijetlih boja.

CRVENA+ŽUTA=NARANČASTA
ŽUTA+PLAVA=ZELENA
PLAVA+CRVENA=LJUBIČASTA

Nijansa, svjetlina, zasićenost, lakoća

Nijansa je glavna karakteristika po kojoj se boje nazivaju.

Na primjer, crvena ili žuta. Postoji opsežna paleta boja koje se temelje na 3 boje (plava, žuta i crvena), koje su, pak, skraćenica od 7 primarnih duginih boja (jer miješanjem primarnih boja možete dobiti nedostajuće 4)

Tonovi se dobivaju miješanjem u različitim omjerima primarnih boja.

Tonovi i nijanse su sinonimi.

Polutonovi su neznatna, ali primjetna promjena boje.

Svjetlina je karakteristika percepcije. Određuje ga naša brzina isticanja jedne boje na pozadini drugih.

"Čiste" boje smatraju se svijetlim, bez primjesa bijele ili crne. Za svaki ton, maksimalna svjetlina se promatra pri različitoj svjetlini: ton / svjetlina.

Ova je izjava istinita ako uzmemo u obzir niz nijansi iste boje.

Ako, međutim, među ostalim tonovima istaknuti najsvjetliju nijansu, tada će boja koja se razlikuje po svjetlosti od ostalih što je više moguće biti svjetlija.

Zasićenje (intenzitet) - je stupanj ekspresije određenog tona. Koncept djeluje u preraspodjeli jednog tona, gdje se stupanj zasićenosti mjeri stupnjem razlike od sive: zasićenost / svjetlina

Ovaj koncept je također povezan sa svjetlinom, budući da će najzasićeniji ton u njegovoj liniji biti najsvjetliji.

Na ljestvici svjetline možete vidjeti da što je više zasićenja, to je svjetliji ton.

Svjetlost je stupanj u kojem se boja razlikuje od bijele i crne. Ako je razlika između određene boje i crne veća nego između nje i bijele, tada je boja svijetla. Inače, mrak. Ako je razlika između crne i bijele jednaka, tada je boja srednje svjetline.

Za prikladnije određivanje svjetline boje, a da vas ne ometa ton, možete pretvoriti boje u crno-bijele:

Lakoća je važno svojstvo boje. Definicija tame i svjetlosti vrlo je drevni mehanizam, uočeno je kod najjednostavnijih jednostaničnih životinja, za razlikovanje svjetla i tame. Upravo je evolucija ove sposobnosti dovela do vida boja, ali do sada je vjerojatnije da će se oko držati kontrasta svjetla i tame nego bilo kojeg drugog.

Tople i hladne boje

Tople i hladne boje povezane su s atributima godišnjih doba. Hladne nijanse nazivaju se nijansama svojstvenim zimi, a tople nijanse se zovu ljeto.

To je ono "neodređeno" što leži na površini pri prvom susretu s pojmom. Istina je, ali pravi princip razdvajanja leži mnogo dublje.

Podjela na hladno i toplo ide po valnoj duljini. Što je val kraći, boja je hladnija, što je val duži, to je boja toplija.

Zelena je granična boja: nijanse zelene mogu biti hladne i tople, ali u isto vrijeme zadržavaju svoj srednji položaj u svojim svojstvima.

Zeleni spektar je najugodniji za oko. U ovoj boji razlikujemo najveći broj nijansi.

Zašto takva podjela: na hladno i toplo? Uostalom, valovi nemaju temperaturu.

Isprva je podjela bila intuitivna, jer djelovanje kratkovalnih spektra djeluje umirujuće. Osjećaj letargije podsjeća na stanje osobe zimi. Dugovalni spektri, naprotiv, pridonijeli su aktivnosti koja je slična ljeti. (vidi psihologiju boja)

Razumljivo s primarnim bojama. Ali postoji mnogo složenih nijansi koje se također nazivaju hladnim ili toplim.

Utjecaj svjetline na temperaturu boje.

Za početak, definirajmo: jesu li crne i bijele boje hladne ili tople?

Bijela boja je prisutnost svih boja u isto vrijeme, što znači da je najizbalansiranija i neutralna u temperaturi. Prema svojim svojstvima, zelena joj teži. (možemo razlikovati veliki broj bijelih nijansi)

Crna je odsustvo boja. Što je val kraći, to je boja hladnija. Crna je dosegla svoj apogej – valna duljina joj je 0, ali zbog izostanka valova može se svrstati i u neutralnu.

Za primjer, uzmimo crvenu, koja je svakako topla, i razmotrimo njezine svijetle i tamne nijanse.

Najtopliji će biti "čisti val", bogate, jarko crvene boje (koja je u sredini).

Kako se dobiva tamnija nijansa crvene boje?

Crvena je pomiješana s crnom – preuzima neka njena svojstva. Točnije, u ovom slučaju neutralno se miješa s toplim i hladi. Što je veći stupanj "razrijeđenosti" crvene s crnom, to je bliža temperatura bordo crnoj.

Kako dobiti svjetliju nijansu crvene (ružičaste)?

Bijela svojom neutralnošću razrjeđuje toplu crvenu. Zbog toga crvena gubi "količinu" topline, ovisno o omjeru miješanja.

Boje razrijeđene crnom ili bijelom nikada neće prijeći iz kategorije toplih u hladne: samo će se približiti neutralnim svojstvima.

Temperaturno neutralne boje

Neutralne temperature mogu se nazvati bojama koje imaju hladnu i toplu nijansu u istoj lakoći. Na primjer: ton / lakoća

Kontrasti boja

Omjerom dviju suprotnosti, prema nekoj kvaliteti, umnožavaju se svojstva svake od skupina. Tako se, primjerice, duga pruga čini još dužom pored kratke.

Uz pomoć 7 kontrasta, jedna ili druga kvaliteta može se naglasiti u boji.

Postoji 7 kontrasta:

1 izgrađena na razlici između boja. To je kombinacija boja bliskih određenim spektrima.

Ovaj kontrast utječe na podsvijest. Ako boju smatramo izvorom informacija o svijetu oko nas, onda će takva kombinacija nositi informativnu poruku. (iu nekim slučajevima uzrokuju epilepsiju).

Najizrazitiji primjer je kombinacija bijele i crne.

Savršeno za postizanje učinka sigurnosti.

Kao što je spomenuto u članku o svjetlini boja: lakše je uočiti razliku između svjetla i tame nego povezati nijanse. Zbog ovog kontrasta možete postići volumen i realizam slike.

Na temelju razlike između "inhibirajućih" i uzbudljivih boja. Za stvaranje toplinskog kontrasta boja, u njihovom čistom obliku, boje se uzimaju iste lakoća.

Ovaj kontrast je dobar za stvaranje slika s različitim aktivnostima: od "snježne kraljice" do "borca ​​za pravdu".

Komplementarne boje su boje koje, kada se pomiješaju, proizvode sivu. Ako pomiješate spektre komplementarnih boja, dobit ćete bijelu.

U Ittenovom krugu ove su boje jedna nasuprot drugoj.

Ovo je najizbalansiraniji kontrast, jer zajedno komplementarne boje dosežu "zlatnu sredinu" (bijelu), ali je problem što ne mogu niti stvoriti pokret niti doći do cilja. Stoga se ove kombinacije rijetko koriste u svakodnevnom životu jer stvaraju dojam strasti, a teško je dugo ostati u takvom stanju.

Ali u slikanju je ovaj alat vrlo prikladan.

- ne postoji izvan naše percepcije. Ovaj kontrast, više od ostalih, potvrđuje težnju naše svijesti prema zlatnoj sredini.

Simultani kontrast je stvaranje iluzije dodatne boje na susjednoj nijansi.

To je najočitije u kombinaciji crne ili sive s aromatičnim (osim crno-bijele) bojama.

Ako se usredotočite na svaki sivi pravokutnik redom, čekajući da se oko umori, tada će siva promijeniti nijansu u dodatnu u odnosu na pozadinu.

Na narančastoj će siva poprimiti plavkastu nijansu,

Na crveno - zelenkasto,

Ljubičasta ima žućkastu nijansu.

Ovaj kontrast je više štetan nego koristan. Da biste ga poništili, promjenjivoj boji trebate dodati nijansu glavne. Točnije, ako se žutilo doda sivoj boji i definira se na narančastoj pozadini, tada će se istovremeni kontrast svesti na nulu.

Može se pronaći koncept zasićenja .

Dodat ću da zamračene, posvijetljene, složene, ne svijetle boje također mogu pripadati nezasićenim bojama.

Kontrast čistog zasićenja temelji se na razlici između svijetlih i ne-svijetlih boja u istoj lakoća.

Ovaj kontrast ostavlja dojam da su svijetle boje gurnute naprijed na pozadini koja nije svijetla. Uz pomoć kontrasta u zasićenosti, možete naglasiti detalj ormara, staviti naglaske.

Na temelju kvantitativne razlike između boja. U tom kontrastu može se postići ravnoteža ili dinamika.

Primijećeno je da za postizanje sklada treba biti manje svjetla nego tame.

Što je svjetlija točka na tamnoj pozadini, to manje prostora zauzima za ravnotežu.

S bojama jednake svjetline, prostor koji zauzimaju mrlje je jednak.

Psihologija boja, značenje boja

Kombinacije boja

harmonija boja

Sklad boja leži u njihovoj dosljednosti i strogoj kombinaciji. Prilikom odabira skladnih kombinacija lakše je koristiti akvarele, a imajući određene vještine u odabiru tonova na bojama, neće biti teško nositi se s nitima.

Harmonija boja pokorava se određenim zakonima, a da bismo ih bolje razumjeli, potrebno je proučiti nastanak boja. Da biste to učinili, koristite kotač boja, koji je zatvorena traka spektra.

Na krajevima promjera koji dijele krug na 4 jednaka dijela, nalaze se 4 glavne čiste boje - crvena, žuta, zelena, plava. Govoreći o "čistoj boji", oni znače da ona ne sadrži nijanse drugih boja koje su joj susjedne u spektru (na primjer, crvena, u kojoj se ne primjećuju ni žute ni plave nijanse).

Dalje u krugu između čistih boja su srednje ili prijelazne boje, koje se dobivaju miješanjem u parovima u različitim omjerima susjednih čistih boja (npr. miješanjem zelene sa žutom dobiva se nekoliko nijansi zelene). U svakom spektru mogu se rasporediti 2 ili 4 međuboje.

Miješanjem svake boje posebno s bijelom i crnom bojom dobivaju se svijetli i tamni tonovi iste boje, npr. plava, cijan, tamnoplava itd. Svjetli tonovi nalaze se s unutarnje strane kotača boja, a tamni su Vani. Nakon što ispunite kotačić boja, primijetit ćete da se tople boje (crvena, žuta, narančasta) nalaze u jednoj polovici kruga, a hladne boje (plava, cijan, ljubičasta) nalaze se u drugoj polovici.

Zelena boja može biti topla ako ima primjesu žute, ili hladna - s primjesom plave. Crvena također može biti topla sa žućkastom nijansom i hladna s plavom nijansom. Skladna kombinacija boja leži u ravnoteži toplih i hladnih tonova, kao iu dosljednosti različitih boja i nijansi jedna s drugom. Najlakši način za određivanje skladnih kombinacija boja je pronaći te boje na kotaču boja.

Postoje 4 skupine kombinacija boja.

jednobojni- boje koje imaju isti naziv, ali različite svjetline, odnosno prijelazne tonove iste boje iz tamne u svijetlu (dobive se dodavanjem crne ili bijele boje jednoj boji u različitim količinama). Ove se boje najskladnije međusobno kombiniraju i lako ih je odabrati.

Sklad nekoliko tonova iste boje (po mogućnosti 3-4) izgleda zanimljivije, bogatije od sastava jedne boje, kao što su bijela, svijetloplava, plava i tamnoplava ili smeđa, svijetlo smeđa, bež, bijela.

Jednobojne kombinacije često se koriste u vezenju odjeće (na primjer, na plavoj pozadini vezene niti tamnoplave, svijetloplave i bijele), ukrasnih salvete (na primjer, na oštrom platnu vezene nitima smeđe, svijetle boje smeđa, bež), kao i u umjetničkom vezenju lišća i cvjetnih latica za prenošenje svjetlosti i sjene.

povezane boje nalaze se u jednoj četvrtini kotača boja i imaju jednu zajedničku glavnu boju (na primjer, žuta, žuto-crvena, žućkasto-crvena). Postoje 4 grupe srodnih boja: žuto-crvena, crveno-plava, plavo-zelena i zeleno-žuta.

Prijelazne nijanse iste boje dobro su usklađene jedna s drugom i skladno kombinirane, jer imaju zajedničku glavnu boju u svom sastavu. Skladne kombinacije srodnih boja su mirne, meke, osobito ako su boje slabo zasićene i bliske po svjetlosti (crvena, ljubičasta, ljubičasta).

Povezane-kontrastne boje nalaze se u dvije susjedne četvrtine kotača boja na krajevima akorda (odnosno, linije paralelne s promjerima) i imaju jednu zajedničku boju i dvije druge komponente boje, na primjer, žutu s crvenom nijansom (žumanjak) i plavu s crvenom nijansom (ljubičasta). Ove boje su međusobno usklađene (kombinirane) zajedničkom (crvenom) nijansom i skladno su kombinirane. Postoje 4 skupine srodno-kontrastnih boja: žuto-crvena i žuto-zelena; plavo-crvena i plavo-zelena; crveno-žuta i crveno-plava; zeleno-žuta i zeleno-plava.

Srodno-kontrastne boje skladno se kombiniraju ako su uravnotežene jednakom količinom zajedničke boje prisutne u njima (odnosno, crvene i zelene su podjednako žućkaste ili plavkaste). Ove kombinacije boja izgledaju dramatičnije od srodnih.

Kontrastne boje. Dijametralno suprotne boje i nijanse na kotaču boja najkontrastnije su i međusobno su nedosljedne.

Što se više boje razlikuju jedna od druge po nijansi, svjetlini i zasićenosti, manje se međusobno usklađuju. Kada te boje dođu u dodir, nastaje šarenilo neugodno za oko. Ali postoji način da uskladite kontrastne boje. Da biste to učinili, glavnim kontrastnim bojama dodaju se srednje boje koje ih skladno povezuju.

Svaka boja ima tri osnovna svojstva: nijansu, zasićenost i svjetlost.

Osim toga, važno je znati o takvim karakteristikama boja kao što su svjetlost i kontrasti boja, upoznati se s konceptom lokalne boje predmeta i osjetiti neka od prostornih svojstava boje.

U našim mislima, ton boje povezan je s bojom dobro poznatih predmeta. Mnogi nazivi boja dolaze izravno od predmeta s karakterističnom bojom: pijesak, morska zelena, smaragdna, čokoladna, koralj, malina, trešnja, vrhnje itd.

Lako je pogoditi da je ton boje određen nazivom boje (žuta, crvena, plava itd.) i ovisi o njezinom mjestu u spektru.

Zanimljivo je znati da uvježbano oko pri jakom dnevnom svjetlu razlikuje do 180 tonova boja i do 10 razina (gradacija) zasićenosti. Općenito, razvijeno ljudsko oko može razlikovati oko 360 nijansi boja.

67. Dječji praznik boja

Zasićenost boja je razlika između kromatske boje i sive boje jednake joj po svjetlini (slika 66).

Ako bilo kojoj boji dodate sivu boju, boja će izblijedjeti, njezina zasićenost će se promijeniti.

68. D. MORANDI. Mrtva priroda. Primjer prigušene sheme boja

69. Promjena zasićenosti boja

70. Promijenite zasićenost toplih i hladnih boja

Treći znak boje je lakoća. Sve boje i nijanse, bez obzira na ton boje, mogu se usporediti po svjetlosti, odnosno odrediti koja je tamnija, a koja svjetlija. Možete promijeniti svjetlinu boje dodavanjem bijele ili vode, tada će crvena postati ružičasta, plava - plava, zelena - svijetlozelena, itd.

71. Promjena svjetline boje bijelom

Lakoća je kvaliteta svojstvena i kromatskim i akromatskim bojama. Svjetlost se ne smije brkati s bjelinom (kao kvalitetom boje predmeta).

Uobičajeno je da umjetnici odnose lakoće nazivaju tonalnim, pa ne treba brkati lakoću i ton boje, svjetlosnu nijansu i sustav boja djela. Kada kažu da je slika naslikana svijetlim bojama, prije svega misle na svjetlosne odnose, a u boji može biti sivo-bijela, ružičasto-žuta, svijetlo lila, jednom riječju vrlo različita.

Razlike ovog tipa slikari nazivaju valerij.

Po svjetlini možete usporediti sve boje i nijanse: blijedozelenu s tamnozelenom, ružičastu s plavom, crvenu s ljubičastom itd.

Zanimljivo je napomenuti da crvena, ružičasta, zelena, smeđa i druge boje mogu biti i svijetle i tamne boje.

72. Razlika boja po lakoći

Zbog činjenice da pamtimo boje predmeta oko nas, zamišljamo njihovu lakoću. Na primjer, žuti limun je svjetliji od plavog stolnjaka, a sjećamo se da je žuta svjetlija od plave.

Akromatske boje, odnosno sive, bijele i crne, karakterizira samo lakoća. Razlike u svjetlini su u tome što su neke boje tamnije, dok su druge svjetlije.

Bilo koja kromatska boja može se usporediti po lakoći s akromatskom bojom.

Razmislite o kotaču boja (slika 66), koji se sastoji od 24 boje.

Možete uspoređivati ​​boje: crvena i siva, ružičasta i svijetlo siva, tamnozelena i tamno siva, ljubičasta i crna, itd. Akromatske boje se slažu u svjetlini jednakoj kromatskim.

Boja predmeta se stalno mijenja ovisno o uvjetima u kojima se nalazi. U tome veliku ulogu igra rasvjeta. Pogledajte kako se neprepoznatljivo mijenja isti predmet (ill. 71). Ako je svjetlo na objektu hladno, njegova sjena izgleda toplo i obrnuto.

Kontrast svjetla i boje najjasnije se i najjasnije uočava na “prelomu” forme, odnosno na mjestu gdje se oblik predmeta okreće, kao i na granicama dodira s kontrastnom pozadinom.

73. Kontrasti svjetla i boja u mrtvim prirodama

Kontrast u lakoći koriste umjetnici, naglašavajući različit tonalitet objekata na slici. Postavljanjem svijetlih predmeta uz tamne, pojačavaju kontrast i zvučnost boja, postižu izražajnost oblika.

Usporedite identične sive kvadrate na crnoj i bijeloj podlozi. Oni će vam se činiti drugačijima.

Siva izgleda svjetlija na crnoj, a tamnija na bijeloj. Taj se fenomen naziva kontrast lakoće ili kontrast lakoće (slika 74).

74. Primjer kontrasta lakoće

Boju predmeta percipiramo ovisno o okolnoj pozadini. Bijeli stolnjak će izgledati plavo ako se na njega stave narančaste naranče, a ružičasto ako se na njega stave zelene jabuke. To je zato što boja pozadine poprima nijansu komplementarne boje boji objekata. Siva pozadina uz crveni predmet djeluje hladno, a uz plavu i zelenu - topla.

75. Primjer kontrasta boja

Smatraj bolesnim. 75: sva tri siva kvadrata su ista, na plavoj pozadini siva postaje narančasta, na žutoj - ljubičasta, na zelenoj - ružičasta, odnosno poprima nijansu komplementarne boje boji pozadine. Na svijetloj pozadini boja objekta izgleda tamnija, a na tamnoj pozadini boja je svjetlija.

Fenomen kontrasta boja leži u činjenici da se boja mijenja pod utjecajem drugih boja koje je okružuju ili pod utjecajem boja koje smo prethodno promatrali.

76. Primjer kontrasta boja

Komplementarne boje jedna pored druge postaju svjetlije i zasićenije. Isto vrijedi i za primarne boje. Primjerice, crvena rajčica će izgledati još crvenije uz peršin, a ljubičasti patlidžan uz žutu repu.

Kontrast plave i crvene je prototip kontrasta hladnog i toplog. Ona je u osnovi kolorita mnogih djela europskog slikarstva i stvara dramatičnu napetost u slikama Tiziana, Poussina, Rubensa, A. Ivanova.

Kontrast kao suprotstavljanje boja na slici glavna je metoda umjetničkog mišljenja općenito, kaže N. Volkov, poznati ruski umjetnik i znanstvenik*.

U stvarnosti, učinci jedne boje na drugu su složeniji nego u razmatranim primjerima, ali poznavanje glavnih kontrasta - u svjetlini i boji - pomaže slikaru da bolje vidi te odnose boja u stvarnosti i koristi znanje stečeno u praktičnom radu. . Korištenje kontrasta svjetla i boja povećava mogućnosti vizualnih sredstava.

77. Kišobrani. Primjer korištenja nijansi boja

78. Baloni. Primjer korištenja kontrasta boja

Za postizanje izražajnosti u dekorativnom radu od posebne su važnosti kontrasti tona i boja.

a. M. ZVIRBULE. Tapiserija "Zajedno s vjetrom"

b. Paunovo pero. Fotografija

u. Jesenje lišće. Fotografija

g. Polje maka. Fotografija

ALMA THOMAS. Plavo svjetlo djetinjstva

Pregledajte predmete u svojoj sobi, pogledajte kroz prozor. Sve što vidite ima ne samo oblik, već i boju. Lako ga možete prepoznati: jabuka je žuta, šalica je crvena, stolnjak je plavi, zidovi su plavi, itd.

Lokalna boja predmeta su oni čisti, nepomiješani, nereflektirani tonovi koji su, po našem mišljenju, povezani s određenim objektima kao njihova objektivna, nepromjenjiva svojstva.

Lokalna boja - glavna boja objekta bez uzimanja u obzir vanjskih utjecaja.

Lokalna boja predmeta može biti jednobojna (sl. 80), ali se može sastojati i od različitih nijansi (sl. 81).

Vidjet ćete da je glavna boja ruža bijela ili crvena, ali u svakom cvijetu možete nabrojati nekoliko nijansi lokalne boje.

80. Mrtva priroda. Fotografija

81. VAN BEYEREN. Vaza s cvijećem

Prilikom crtanja iz života, iz sjećanja je potrebno prenijeti karakteristične značajke lokalne boje predmeta, njezine promjene u svjetlu, u polusjeni i sjeni.

Pod utjecajem svjetla, zraka, povezivanja s drugim bojama, ista lokalna boja dobiva potpuno drugačiji ton u sjeni i na svjetlu.

Na sunčevoj svjetlosti boja samih objekata najbolje se vidi na mjestima gdje se nalazi polusjenica. Lokalna boja objekata se lošije vidi tamo gdje je na njoj puna sjena. Blijedi i blijedi na jakom svjetlu.

Umjetnici, pokazujući nam ljepotu predmeta, točno određuju promjene lokalne boje na svjetlu i u sjeni.

Nakon što svladate teoriju i praksu korištenja primarnih, sekundarnih i komplementarnih boja, lako možete prenijeti lokalnu boju subjekta, njegove nijanse na svjetlu i u sjeni. U sjeni koju baca predmet ili se nalazi na sebi, uvijek će postojati boja koja je komplementarna boji samog objekta. Primjerice, u nijansi crvene jabuke sigurno će biti zelena boja, kao dodatna boja crvenoj. Osim toga, u svakoj sjeni postoji ton, nešto tamniji od boje samog objekta, i plavi ton.

82. Shema za dobivanje boje sjene

Ne treba zaboraviti da na lokalnu boju objekta utječe njegova okolina. Kada je zelena draperija uz žutu jabuku, na njoj se pojavljuje refleks boje, odnosno sama sjena jabuke nužno dobiva nijansu zelene.

83. Mrtva priroda sa žutom jabukom i zelenom draperijom