Qərbi Avropa Orta Əsrləri ilə iki əsas memarlıq üslubu əlaqələndirilir: Romanesk və Qotika. Üstəlik, Romanesk təxminən bir əsr əvvəl yarandı və geniş yayıldı. Romanesk üslubunda tikililərin qotikanın yüksəlişindən xeyli sonra da ucaldılmasına baxmayaraq, demək olar ki, ümumiyyətlə, bu üslub feodal cəmiyyətinin inkişafının ilkin mərhələsinə xasdır. insanların əsas yaşayış forması qalalı kənd yaşayış məntəqəsi - onun üstündə hökmranlıq edən qala idi və şəhərin ictimai həyatda rolu çox cüzi idi. Səyyahlar Avropanın yolları ilə qaladan qalaya hərəkət edirdilər və özlərini yalnız möhkəm daş divarlar arxasında təhlükəsiz hiss edirdilər. Belə bir həyat tərzi, təbii ki, orta əsrlər insanlarının estetik baxışlarına öz təsirini göstərmişdir. Buna görə də, onlar hətta kilsələri alınmaz qalalar kimi, boş kütləvi divarları və boşluqları xatırladan dar pəncərələri ilə görmək istəyirdilər.
Feodalizmin inkişafının təxminən XI əsrin sonu - XII əsrin əvvəllərində başlayan ikinci mərhələsi Avropa şəhərinin ticarət və sənətkarlıq mərkəzi kimi yeni doğulması və intensiv inkişafı ilə bağlıdır. Bu inkişaf təbii olaraq bir çox maraqlı mədəniyyət hadisələri ilə müşayiət olunurdu. Bu hadisələrdən biri də əvvəlkindən ən azı zahiri cəhətdən tamamilə fərqli olan yeni memarlıq üslubunun formalaşması idi. Yaranmasından bir neçə əsr sonra bu üslub Gothic adlanır.
Fransada qotika memarlığının yüksəlişi
Gothic adlandırıla bilən ilk binanın Paris yaxınlığında, 10-cu əsrdən başlayaraq Saint-Denis abbeyində ucaldıldığı ifadəsi ilə tez-tez rastlaşmaq olar. və Fransız İnqilabına qədər fransız krallarının dəfn yeri kimi xidmət edirdi. XI və XII əsrlərin sonlarında. onun rektoru abbat Suger abbatlığı yenidən tikmək qərarına gəldi. Sugerin rəhbərliyi altında Romanesk üslubunda olan memarlıq strukturlarından heyrətamiz dərəcədə fərqlənən bir bina ucaldıldı. Dairəvi tağların əvəzinə uclu, lansetli olanlar meydana çıxdı. Cüt-cüt düzülmüş Romanesk üslubuna xas olan dörd qüllə, ön fasadın müstəvisini hər iki tərəfdən əhatə edən iki çox böyük qüllə ilə əvəz olundu. Ümumiyyətlə, bina çömbəlmiş Romanesk konstruksiyaları ilə müqayisədə uzunsov, cəld və kövrək görünür. Bu bina sayəsində Saint-Denis qotikanın doğulduğu yer kimi tanınırdı. Düzdür, bu şöhrəti təkzib etməyə cəhd etmək olar, çünki yeni üslubun bəzi elementləri eyni vaxtda bir çox yerdə görünür. Ancaq təbii ki, Saint-Denis abbeyinin tikintisi qotikanın yayılmasına kömək etdi, çünki bu, nümunə idi.
Saint-Denis kilsəsinin portalı. 1140-a yaxın Abbot Sugery-nin memarlıq zövqləri müasirləri tərəfindən bəyənilib. Tezliklə şəhər kafedrallarının tikintisində təqlid etməyə başlayırlar. Orta əsr Qərbi Avropada kafedral şəhərin əsas binasıdır, bütün küçələr ona birləşir.
Gothic üslublu kafedrallar
Katedralin yaxınlığında mühüm hadisələr baş verir. Katedralin gözəlliyi və ölçüsü şəhərin əhəmiyyətindən, onun sakinlərinin zənginliyindən xəbər verir. Ölçüləri hesablamağa çalışdılar ki, lazım gələrsə, bina şəhərin bütün yetkin əhalisini yerləşdirə bilsin. Bəzən zərurətdən də artığını edirdilər. Elə hallar var ki, artıq kilsələri olan nisbətən kiçik şəhərlər, öz ölçülərinə görə əhalinin real ehtiyaclarını tam ödəyir, qonşuları tərəfindən daha çox hörmətə sahib olmaq üçün daha böyük yenilərini tikirdilər. Ancaq böyük bir kafedral yalnız çoxlu material götürdüyünə və onun tikintisində çoxlu insanların çalışdığına görə deyil, həm də çox yer tutduğuna görə böyük bir lüks idi.
Parisdəki məşhur Notr Dame Katedrali
Orta əsr divarları ilə əhatə olunmuş dar bir şəhərdə bu, çox əhəmiyyətli bir vəziyyət idi. Qotik memarlıq, Romaneskdən fərqli olaraq, binanı indiyə qədər eşidilməmiş yüksəkliklərə qədər uzatmağa imkan verdi. Beləliklə, kafedral ölçüdə möhtəşəm edilə bilər və eyni zamanda nisbətən kiçik bir ərazini tutacaqdır. Müqəddəs Denis abbeyinin quruluşunun əsas xüsusiyyətləri XII əsrdə təkrarlanır. Parisdəki məşhur Notre Dame Katedrali və ya Notre Dame Katedrali. Lanset tağları çox oxşardır, fasadın kənarlarında iki hündür şəffaf qüllə var, mərkəzi günbəz əvəzinə nazik şil var. Lakin bu abidələrin hər ikisi hələ də əsl inkişaf etmiş qotikadan uzaqdır. Onlar yalnız Romanesk və Qotik memarlıq arasında keçid keçididir.
Fransanın ən böyük qotik kilsəsi. Amiens. XIII - XV əsrlər. 
Tezliklə inşaatçılar hündür, sıldırım və yüngül tikililər yaradacaqlar ki, onlar sadəcə olaraq səmaya qoparılıb. Yuxarıda deyilirdi ki, qotika kafedrallarının işğal etdiyi ərazi nisbətən kiçikdir. Ancaq bu, yalnız incə qüllələrinin möhtəşəm hündürlüyü ilə müqayisədə. Mütləq mənada, bütün şəhər əhalisini yerləşdirmək üçün nəzərdə tutulmuş məbədlərin sahəsi heç də kiçik deyildi. Əksinə, tonozların qotik strukturları aralıqları əhəmiyyətli dərəcədə artırmağa imkan verdi. Məsələn, Amiensdəki kafedral 7700 kvadratmetr ərazini tutur. m.Lakin onun tonozu elə hündürlüyə qalxır ki, dar görünür.
Əsas fasadın qüllələri daha da ucadır.
Qotikanın inkişafı ilə lanset pəncərələri böyüyür, aralarındakı boşluqlar daralır. Nəhayət, yan divarlar demək olar ki, tamamilə yox olur. Əslində nazik dayaqlardan ibarət bir çərçivə var. Aralarındakı boşluq sürətlə uclu tağlarla bitən nəhəng pəncərələrlə örtülmüşdür.
Spatulate Romanesk dayaqları uçan dayaqlar deyilənləri əvəz edir - kövrək yarımtağlar, bir tərəfdən nazik sütuna söykənir, digər tərəfdən isə çərçivəyə dəstək verir. Binanı əhatə edən uçan dayaqlar şıltaq daş krujeva təəssüratı yaradır və eyni zamanda görünməmiş hündürlükdə qüllələr tikməyə imkan verirdi.
Qotika məbədlərinin demək olar ki, heç bir divarı olmadığı, ancaq çərçivəsi olduğu üçün onların içərisində divar mozaikaları və ya freskaları yoxdur. onlar vitrajlarla əvəz olunur - çoxrəngli şüşədən hazırlanmış şəkillər. Vitraj pəncərələr məbədin nəhəng pəncərə açılışlarını tutur. Günəş şüşədən parlayır və interyeri fantastik rənglərlə boyayır. Vitraj ustalarının palitrası çox zəngin idi, qırmızı və parlaq mavinin müxtəlif çalarları sevimli idi. Buna görə də, ümumi gamut adətən qırmızı-bənövşəyi çıxdı.
Gothic kafedraldakı nəhəng divar yalnız əsas fasad tərəfindən qorunub saxlanılmışdır. Adətən tək vitraj pəncərədən ibarətdir. Fransanın qotik binalarında bu pəncərə yuvarlaq formadadır və poetik adı güldür. Almaniyada kafedralın ön fasadındakı pəncərə daha çox lansetdir. Alman qotikasının başqa bir xüsusiyyəti Fransadakı kimi iki deyil, fasadda bir və ya üç qüllədir.
Məbədlərin fasadları və portalları adətən müqəddəslərin və padşahların heykəlləri və ya alleqorik məzmunlu şəkillərlə bəzədilmişdir. Məsələn, Strasburqdakı kafedralın portalı iki qadını təsvir edən möhtəşəm heykəllərlə bəzədilib. Onlardan biri - gənc, qürurlu və eyni zamanda şən - xristian kilsəsini simvollaşdırır. İkincisi, gözləri bağlı əyilmiş və əlində qırıq nizə tutan yəhudi sinaqoqudur. Oxşar rəqəmləri digər kilsələrdə də görmək olar. Onların hər biri unikaldır və ənənəvi obrazları özünəməxsus şəkildə ortaya qoyur. Kiçik heykəltəraşlıq da böyük əhəmiyyət kəsb edir. Oluklar və digər texniki detallar çox vaxt fantastik heyvanlara bənzəyir. Orta əsrlərin sonunda, əyriləri ilə alova bənzəyən plastik bir ornament meydana çıxdı. Bina yuxarıdan aşağı bu ornamentlə örtülmüşdür. Bu üslub "alovlu Gothic" ifadəli adını aldı.
Gothic kafedralları çox vaxt çox uzun müddət, birdən çox nəslin həyatı boyunca tikilmişdir. Elə oldu ki, müharibələr və ya pul çatışmazlığı nəticəsində tikinti uzun müddət dayandırıldı. Lakin memarlar bir-birini əvəz edərək öz sələfləri ilə üslub vəhdətinə səylə riayət edirdilər. Beləliklə, ənənəvi olaraq Fransız kralının təntənəli tacqoyma mərasiminin keçirildiyi Reimsdəki kafedral 100 il, Köln və Milanda kafedrallar daha uzun müddətə tikilmişdir.
Almaniya, İtaliya və İspaniya memarlığında qotika üslubu
Artıq qeyd edildiyi kimi, "ən qotik" ölkə Fransadır. Almaniya ikinci yerdədir. Bu üslub İtaliyada var, lakin burada heç vaxt həqiqətən populyar olmayıb. Düzdür, qotika memarlığının ən diqqətəlayiq nümunələrindən birini - möhtəşəm Milan Katedralini məhz İtaliyada görə bilərik.
Uzun müddət müsəlman ərəblərin hakimiyyəti altında olan və çox xüsusi bir memarlıq üslubunun vətəninə çevrilən İspaniyada qotika üslubunda tikililər yalnız orta əsrlərin sonlarında ucalmağa başladı. Ancaq burada da bu üslubun nümunələri var. Ən məşhur nümunə, çox qısa müddət ərzində müsəlmanların hakimiyyəti altında olan Barselonadakı kafedraldır.
İngiltərədə bu üslub da böyük populyarlıq qazandı. Onun modeli ölkənin ən ikonik binasıdır - Londondakı Vestminster Abbey. Bizə daha yaxın olan dövrlərdə ingilis memarları həvəslə Qotika irsinə müraciət edirdilər.
Orta əsrlərə aid qotik kilsələr Avropanın bir çox şəhərlərində yerləşir və hamısı diqqətə layiqdir. 1180-dən 1270-ə qədər çiçəklənmə dövründə. təkcə Fransada 80-ə yaxın möhtəşəm kafedral tikilmişdir. Ancaq biz sizə tikintisi yüz ildən çox davam edən 6 ən məşhur, qeyri-adi dərəcədə gözəl və ifadəli təqdim edəcəyik. Onların hər birinə nəyin şöhrət gətirdiyini öyrənəcəksiniz. Fotolara və videolara baxın. Beləliklə, onlar buradadır - reliktlər.
Strasburq Katedrali (Fransa)
Strasburqdakı Xanımımızın Katedrali 1015-1439-cu illərdə tikilmişdir. Bu yerdə eramızın əvvəllərinə qədər Roma ziyarətgahı olub. Sonra daha bir neçə dini bina. Bu gün dünyanın altıncı ən hündür kilsəsi və tamamilə Orta əsrlərdə tikilmiş ən hündür tikilidir.
Viktor Hüqo onu "nəhəng və zərif bir möcüzə", İohann Höte isə "Allahın əzəmətlə ucalan, geniş yayılmış ağacı" kimi təsvir etmişdir. Katedral Elzas düzənliyindən çox uzaqlarda görünür. Onun tikildiyi Vosges massivinin qumdaşı kafedrala xarakterik çəhrayı rəng verir.
Onun yalnız 142 metr hündürlüyündə Şimal Qülləsi var. Cənub yarımçıq qalır. Bu, binaya xüsusi asimmetrik forma verir.
Strasburq Notr Dam Strasburqun Notr-Dam Katedrali bir neçə dəfə zədələnib: 1870-ci ildə və İkinci Dünya Müharibəsi zamanı. Müxtəlifliyinə və asimmetrik fasadına baxmayaraq, bina çox ahəngdardır.
Tikinti şərq hissəsindən və cənub portalından Romanesk üslubunda başladı. Lakin 1225-ci ildə Chartresdən gələn ustalar inqilabi bir təklif etdilər. Onların yaratdıqları qərb fasadı və UNESCO-ya görə minlərlə heykəldən ibarət uzununa nef şah əsərinə çevrilib. İndi kafedralda görünə bilən heykəllərin əksəriyyəti nüsxədir. Orijinallar Parisdəki Notr Dam Muzeyinə təhvil verilib.
Şimal tərəfi əsasən 12-13-cü əsrlərə aid beş pəncərədən ibarət unikal dəstlə işıqlandırılır. Onlarda 19 Müqəddəs Roma İmperatorunun təsvirləri var.
Katedralin cənub transeptində dünyanın ən böyüklərindən biri olan 18 metrlik astronomik saat var. Mexanizm Yeni il ərəfəsində bir tam inqilabı tamamlayır və mürəkkəb xristian təqviminə uyğun olaraq Pasxa tarixini hesablayır. Birinci Nikeya Şurasında (325) Pasxa "martın 21-nə və ya ondan dərhal sonra düşən on dördüncü ay günündən sonrakı bazar günü" olaraq təyin olundu.
Cizgi personajları günün müxtəlif vaxtlarında hərəkətə gətirilir. Bir mələk zəngi çalır, ikincisi isə qum saatını çevirir. Ölüm paradını təmsil edən personajlar var: körpəlikdən qocalığa qədər həyatın müxtəlif yaşları. Son mərhələdə Məsihdən əvvəl keçən həvarilərdir.
Saat rəsmi vaxtdan daha çox göstərir: günəş vaxtı, həftənin günü (hər biri mifoloji tanrı ilə təmsil olunur), ay, il, bürc işarəsi, ayın fazası və bir neçə planetin mövqeyi.
Chartres Katedrali (Fransa)
Chartres Katedrali, həmçinin Chartres Xanımımızın Katedrali kimi tanınan, Parisdən təxminən 80 km cənub-qərbdə yerləşən Roma Katolik kilsəsidir.
Chartres Xanımımızın Katedrali
1145-ci ildə qismən tikilib, sonra 1194-cü ildə baş verən yanğından sonra yenidən qurulub və yüz illər ərzində tamamlanıb. Sonrakı əlavələr
- Gothic erasının sonunda (Vandome Chapel, şimal-qərb zirvəsi, saat pavilyonu),
- Renessans (xorlar),
- klassik dövr (memar Viktor Lui tərəfindən dizayn edilmişdir),
- sənaye dövrü (Emil Martinin dəmir dam quruluşu) və
- müasir (vitrayların yaradılması)
ansamblın saflığını dəyişməyib. Fransız Gothic sənətinin zirvəsini qeyd edir.
- Nəhəng nef təmiz Oqival üslubundadır (ogivin çox dar, iti uclu tağına bəzən "lanset tağı" deyilir),
- 12-ci əsrin ortalarına aid gözəl heykəllərlə bəzədilmiş portallar və qalereyalar və
- 12-13-cü əsrlərin möhtəşəm vitrajları -
hər bir şey əla vəziyyətdədir.
Chartres Katedrali orta əsr xristianlıq sənətinin inkişafına böyük təsir göstərmişdir, buna görə də bu dövrün memarlıq tarixində mühüm mərhələdir. Möcüzəvi şəkildə məhv olmaqdan qorunmuş görkəmli vitraj ansamblı, monumental heykəltəraşlıq və rəsm Chartres-i ən diqqətəlayiq nümunələrdən birinə çevirir.
Reims, Amiens və Beauvais kafedrallarının memarları yalnız İngiltərədəki Vestminster və İspaniyadakı Leon tərəfindən təqlid edilən Chartres-in əsas dizaynını zənginləşdirdilər.
Katedralin monumental heykəlləri həm bolluğuna görə (təxminən 10 000 ədəd), həm də keyfiyyətinə görə qiymətləndirilir: onlar idealizm və realizmin incə balansına nail olmaqla Romanesk üslubundan qotika üslubuna keçidin panoramasını göstərir.
Nəhayət, Chartres Katedrali təxminən 1210-1250-ci illər arasında hazırlanmış vahid vitraj bəzəyini demək olar ki, tamamilə saxladı. Bunlara Kral Portalının üstündə 12-ci əsrə aid üç vitraj pəncərə və üç fasadda 13-cü əsrə aid böyük qızılgüllər əlavə olunub:
- Qərbdə Qiyamət günü;
- şimalda - Məryəmin izzəti;
- cənubda Məsihin izzəti.
Katedral 1260-cı ildə təqdis edildi. Binanın ahəngdar, hətta yarımçıq silueti (planlaşdırılmış 8 qüllədən yalnız 2-si var) onu dünyada ən hörmətli binalardan birinə çevirir.
Chartres Katedrali Beauce düzənliyində əlamətdar bir mövqe tutur. Druid ziyarətgahının yerində tikilmiş bu, memarlıq sənətinin mənzərə ilə tarazlığını pozmadı.
Orta əsrlərdən qalma qotika sənətinin bu şah əsəri haqqında daha yaxşı təsəvvür əldə etmək üçün qısa bir videoya baxın.
Köln Katedrali (Almaniya)
Şimali Avropada əzəmətli kilsədən daha böyük Gothic kilsəsi yoxdur. Gerhard von Riehlin orijinal layihəsi 632 il ərzində inşaatçılar tərəfindən tam şəkildə həyata keçirilmişdir.
1248-ci ildə möhtəşəm, hətta bizim dövrümüzdə də tikinti başladı. 1560-cı ilə qədər bir neçə dayanacaqla davam etdi. Fransız Amiens Katedralinin təsviri əsas götürüldü.
Sonra cəmiyyətdəki maliyyə və sosial problemlər səbəbindən kafedralın tikintisi "donduruldu". Fransız İnqilabının ordusu 1790-cı ildə Kölnə girərək kafedralı ruhanilərdən alıb orada tövlə qurdu. Prussiya kralı IV Fridrix Vilhelm 1842-ci ildə vətənpərvərlik və qotikaya marağın canlanması fonunda başladığı işi tamamlamaq qərarına gəldi.
Feodalizmin Romanesk memarlığı cəmiyyətin ali tələblərinin inkişafına xidmət edirdi. Avropalıların cəngavər ləyaqətini dərk etməsi və daha dəbdəbəli bir mühitə ehtiyac duyması ilə nəhayət 13-cü əsrdə qurulan sənətdə qotik üslubun əsasına çevrildi.
Bu əsrarəngiz və bir qədər tutqun üslub Qərbi Avropada geniş yayılmış və onun şərq kənarlarına qismən təsir göstərərək orta əsrlər sənətinin məntiqi yekunu oldu. Məbədlər və kafedrallar qotikanın əsas memarlıq təcəssümü oldu. Belə binalara 1386-cı ildə tikintisinə başlanmış Milan Katedrali daxildir.
Qotik məbədlərin indiyə qədər bilinməyən hündürlüyünə tikintidə çərçivə sistemindən istifadə etməklə nail olunub. Geniş interyerlər nəhəng pəncərələrlə bəzədilib, çoxrəngli sənətkarlıqla işlənmiş vitraj pəncərələri ilə heyranedici idi.
Qotika memarlığının əsas elementlərinə aşağıdakılar daxildir:
- lanset tağları - qabırğalar;
- uçan dayaqlar - açıq yarımtağlar;
- lanset tağları üçün dayaq kimi xidmət edən sütunlar.
Digər dizayn xüsusiyyətlərinə şaquli çıxıntılar - dayaqlar, çarpaz tonozlar, oyma pediments - wimpergi, uclu açıq qüllələr - zirvələr, lanset pəncərələr və portallar daxildir. Fasadlar mürəkkəb ornamentlər və heykəllərlə bəzədilib.
Gothic şüşə, daş və divar rəsmlərinin və vitrajların parlaq rənglərini birləşdirir. Qızılın parıltısı ilə fəth edilən ifadəli üslub və yuxarı uçan qüllələr insanın cənnət istəyini nümayiş etdirir və həyatın mənəvi tərəfini xatırladırdı. Bu memarlıq sonsuzluğu simvolizə edir, hər bir insanın ruhunda olan mistik və sirli olan hər şeyi nəzərəçarpacaq şəkildə ifadə edir.
- Katedrallərin görünməmiş hündürlüyü çərçivə tikintisi imkanları ilə əlaqədar idi.
- Divarlar praktiki olaraq yox dərəcəsindədir. Onlar uzun qalereyaları təşkil edən tağları olan sütunlarla əvəz olunur.
- Açıq iş motivləri hər yerdə yerləşdirilmiş yüzlərlə və minlərlə heykəllərlə gözəllik və incəlikdə rəqabət aparır.
- Gothic memarlıq olduqca dramatikdir: qarqoyl heykəlləri hər yerdədir, portalları, kornişləri, damları və hətta drenaj borularını bəzəyir. Hündürlükdən qəzəblə gülümsəyən Qarqoyllar, görünür, zəif və müdafiəsiz bir parishioneri qorxutmaq üçün yaradılmışdır.
Qotik tikililərin nəhəng ölçüsü və nəhəngliyi, tağların sonsuzluğu, iti ox şilləri və heykəltəraşlıq strukturları ictimaiyyətdə güclü təəssürat yaratdı. Bununla belə, qotika üslubunda tikilmiş binalar təkcə müasirlərini heyran etmirdi. Əsrlər boyu qorunub saxlanılan qotik memarlıq nümunələri bütün nəsillərdə güclü duyğular oyatmışdır.
19-cu əsrin əvvəllərində Gothic üslubunun pərəstişkarları tərəfindən Viktoriya dövrünün Gothic formalarını canlandırmaq cəhdi edildi. O dövrdə Avropada üstünlük təşkil edən neoklassizm fəal şəkildə orta əsrlər qotik formaları ilə əvəz olunmağa başladı: tağlar, sütunlar, yuxarıya doğru uzanan pedimentlər, müasir memarlığa uyğunlaşdırılmış tağlar və qüllələr.
Dünyaya Qüllə Körpüsü, Noyşvanşteyn qəsri, Vestminster sarayı və digər memarlıq şedevrləri bəxş edən bu cərəyan neo-qotik adlanırdı.
Bu moda Rusiyadan da yan keçmədi, ölkəmizdə özünü göstərdi, lakin Avropadan bir qədər zəif oldu. Xoşbəxtlikdən, ölkəmizdə və MDB ölkələrində fərdi neo-qotik tikililər hələ də qorunub saxlanılır. 20-ci əsrin əvvəllərində Kiyevdə yaşamış Vladislav Qorodetski 1901-1903-cü illərdə layihələndirilmiş və tikilmişdir. fasadı qotik qarqoylalara bənzətməklə çoxsaylı canavar heykəlləri ilə bəzədilmiş ximeralı məşhur gəlirli ev. Bu qeyri-adi Kiyev binasının üslubu eklektik olsa da, heykəllər və fasadın ayrı-ayrı xarici elementləri orta əsrlər qotika memarlığının aydın xatırlatmasıdır.
Eklektizm nümunəsi Yekaterinburqdakı Sevastyanov evi və ya Həmkarlar İttifaqları Evini göstərmək olar. Neo-qotik elementləri ilə heyranedici ölçüdə və çox zərif malikanə 19-cu əsrin 30-cu illərində tikilmiş və sonrakı onilliklərdə şəhər binaları üçün dəbi diktə etmişdir.
Memarlıq. XXI əsr.
Bu gün Gothic üslubu tarixə çevrildi, müasir binaların əksəriyyəti daha yığcam üslubların xüsusiyyətlərini daşıyır. Moda yüksək texnologiya, neoklassizm, konstruktivizm, müasirlik diktə edir ki, bu da böyük şəhər binalarının memarlığında xüsusilə nəzərə çarpır.
Bu üslublar azmərtəbəli mənzil tikintisinə nəzərəçarpacaq təsir göstərmişdir, lakin özəl şəhərətrafı tikinti təcrübə üçün daha açıqdır və müştərilər öz fərdiliyini ifadə etmək üçün daha açıqdır.
Müasir ölkə memarlığının xüsusiyyətləri
Şəhər şəraitinə bənzər yaşayış şəraitinin yaradılmasının ümumi tendensiyası ilə şəhərətrafı memarlığa olan tələblər, eləcə də yay sakinlərinin öz zövqləri daim dəyişir. Getdikcə ev tikərkən müştərilər təbii materiallardan və daha çox şüşəli divar səthlərindən istifadə tələb edirlər.
Psevdo malikanə üslubu, sütunlu fasadlar, qülləli damlar, müasir və klassik evlər, bir neçə akr sahəsi olan kotteclər artıq maraq doğurmur.
Ölkə evlərinin alıcıları fasadlarda və interyerlərdə sadə, təmiz xətləri olan müasir kottecləri alqışlayırlar: mənzilin estetikası onun sahiblərinin diqqətini getdikcə daha çox cəlb edir.
Buna görə də, ölkə kottecləri üçün layihələr yaratarkən, memarlar tez-tez keçmişin üslublarına müraciət edirlər, bunlar arasında Gothic xüsusi maraq doğurur. Parlaq, orijinal ideyalar daşıyan tarixi üslub kimi müraciət edilir.
Müasir dizaynerlər orta əsrlərin görkəmli binalarının müəlliflərindən yaradıcı ilham alırlar. Beləliklə, Gothic binaların dizayn xüsusiyyətləri yarı taxta tikinti texnologiyaları üçün əsas idi. Belə bir dizaynda, daşıyıcı baza təməldəki yükdən məsuldur.
Fachwerk-in əsas xüsusiyyəti divarların yalnız bağlayıcı elementlər kimi istifadəsidir. Bu dizaynda divarların daşıyıcı yükü yoxdur, bu da materiallarla sonsuz təcrübə aparmağa imkan verir.
Bu mürəkkəb, ifadəli memarlıq üslubu müasir gənclik subkulturası ilə sıx bağlıdır. Bəlkə də qismən bu səbəbdən bu gün onun pərəstişkarları var. İndi bu və ya digər tarixi üslubu ən saf formada görmək çətin olsa da, bir sıra layihələr və ayrı-ayrı şəhərətrafı binalar qotik üsluba açıq-aydın bənzəyir.
Onlarda digər memarlıq cərəyanlarının xüsusiyyətlərini görə bilərsiniz, lakin Gothic üslubu, məsələn, orta əsr Gothic binalarına xas olan unikal tərtibatı qoruyub saxlayan bu kottecdə olduğu kimi nəzərəçarpacaq dərəcədə görünür.
İntibah dövrünə hörmətli münasibətin başqa bir nümunəsi bu iki mərtəbəli kənd evinin ümumi konturlarında və fərdi elementlərində aydın görünür. Tipik Gothic lanset pəncərəsi fasadın mərkəzində yerləşir, dam xarakterik üçbucaqlı uzantılarla dəstəklənir. Pəncərələrdəki çuqun barmaqlıqlar və ağır dəmir qapılar oxşarlığı daha da artırır.
Ölkə evlərinin sahibləri getdikcə estetik xüsusiyyətlərinə, əsasən sahiblərinin bədii zövqü ilə müəyyən edilən üslub seçiminə diqqət yetirirlər. Ancaq binanın funksionallığı və estetik funksiyalarının bir-biri ilə və ətrafdakı mənzərə ilə tam uyğunlaşması üçün bir memarın iştirakı lazımdır.
Yalnız bir mütəxəssis müasirlərimizin bədii şüurunu gələcək nəsillərə çatdıra bilən qüsursuz proporsiyaya malik sənət əsəri yaradaraq, öz sahibinin bu və ya digər memarlıq üslubunu və üstünlüklərini bağ evində tam əks etdirə biləcək.
TopDom memarlıq bürosunun layihələrinə baxın →
Qərbi Roma İmperiyasının süqutundan sonra Avropada Qaranlıq Əsrlər adlanan dövr başladı, bu dövr ərzində çoxsaylı barbar tayfaları Roma mədəni irsinin qalıqları üzərində öz bacchanalia nümayiş etdirdilər. Sonsuz müharibələr fonunda Roma memarlıq ənənəsinin qismən canlanması baş verdi, nəticədə təxminən 10-cu əsrdə formalaşan və üç yüz il sonra qotikaya çevrilən Romanesk memarlıq üslubu yarandı.
Memarlıqda qotika üslubu yüksək orta əsrlərin başlanğıcı ilə birlikdə XII-XIII əsrlərdə formalaşmışdır. Bu, eyni Romanesk irsinə və kilsə binalarının müvafiq miqyası ilə vurğulanmalı olan Müqəddəs Taxtın artan gücünə əsaslanırdı.
Qeyd etmək lazımdır ki, kilsə o dövrlərdə insanların şüurunu o qədər idarə edirdi ki, onun agentləri çox çətinlik çəkmədən böyük kütlələri sonralar Birinci Səlib yürüşü adlanan macəraya qaldırdılar, nəticədə Yerusəlim tutuldu və xristian dövlətləri quruldu. Kiçik Asiyada. Bu, öz növbəsində, ziyarətin inkişafına töhfə verdi və zəvvarlar artıq Kilsənin özünə xeyli gəlir gətirdilər, onun nümayəndələri də indulgensiya satmaqla, saxta qalıqlar nümayiş etdirməklə və sadəcə ianələrlə zənginləşdilər. Lakin, 1215-ci il Ədəbiyyat Katedrali tərəfindən məhdudlaşdırılan bu cür şübhəli üsullara baxmayaraq, əvvəlcə Fransada, sonra isə digər Avropa ölkələrində gözəl kilsələr tikilir ki, bu da Avropa mədəniyyətinin və qotikanın memarlıq cərəyanı kimi yeni şəfəqinin yaranmasına işarədir. .
Bourges Katedrali
Qotika memarlığının qabaqcılları Benediktin ordeninin üzvləri idi. Məhz Burqundiya Kluni abbeyinin tağları altında onlar ilk dəfə 1088-ci ildə tikilmiş Cluny'nin beş keçidli bazilikasında təcəssüm olunmuş öz bazilika tiplərini inkişaf etdirdilər. Bazilika iki transeptin olması və ibadətgahların tacı hesabına genişləndirilmiş qurbangah hissəsinin olması ilə fərqlənirdi.
Şapellərin tacının istifadəsi o dövrdə bir az əvvəl qeyd olunan sürətlə inkişaf edən qalıq kultu ilə əlaqədar idi. 1220-ci ildə bazilika genişləndirildi - qərbdən üç yağlı bina tamamlandı, bunun sayəsində bazilika o dövrün ən böyük katolik kilsələrindən birinə çevrildi. İlk ikisi əsasında tikilmiş üçüncü Cluny bazilika böyük miqyaslı Fransız Gothic kafedrallarının böyük əksəriyyətinin prototipi oldu. Ancaq təəssüf ki, bu günə qədər yalnız təsvirləri qalmışdır və binanın özü 1807-ci ildə sökülüb.
Üçüncü Cluny Bazilikası (yenidənqurma)
Memarlıqda qotikanın inkişafı üçün Abbot Sugery çox səy göstərdi, onun rəhbərliyi altında 12-ci əsrin birinci yarısında Saint-Denis abbeyinin bazilikasını yenidən qurdu. Məhz bu hadisə Avropa Qotikasının dəqiq tarixi üçün başlanğıc nöqtəsi hesab olunur.
Sugerin planına görə, məbədi basan işıq Yaradanın özündən çıxan sonsuz ilahi işığın simvoludur. Qotik məbədlərin Romanesk məbədləri ilə müqayisədə daha yüngül otaqları, Gothic çərçivənin lehinə sütunların inqilabi şəkildə rədd edilməsi ilə asanlaşdırıldı. Məbədin daxili məkanının indi vahid olması ilə yanaşı, bu texnologiya tikinti resurslarına əhəmiyyətli dərəcədə qənaət etməyə və daha yüksək strukturlar tikməyə imkan verdi. Gothic'in başqa bir fərqləndirici xüsusiyyətini ciddi simmetriya adlandırmaq olar, bunun sayəsində Gothic kafedrallarının daxili hissəsi çox ahəngdar görünür.
Fransada qotik memarlıq üslubunun ən məşhur nümayəndələri arasında Notr-Dam Katedrali, həmçinin Chartre, Reims, Lans, Burges və Amiens kafedralları var.
İngiltərə memarlığında qotika XII əsrin sonlarında görünməyə başladı. Qeyd etmək lazımdır ki, Fransada şəhərlərin fəal inkişafı olduğu halda, ingilis şəhərləri kifayət qədər ləng inkişaf edirdi və qotika kilsələri əsasən monastır tipli idi. Solsberi Katedrali ingilis qotikasının erkən dövrünün ən təmiz nümunəsi, Kanterberi isə İngiltərənin əsas qotika kafedralı hesab olunur.
London Westminster Abbey Katedralinin binası Fransız Gothic ilə ən ümumi xüsusiyyətləri daşıyır - Fateh Uilyamdan başlayaraq İngiltərənin Norman hökmdarlarının tac giydirildiyi və dəfn edildiyi burada idi. İngiltərədəki Gothic memarlığının digər görkəmli nümunələrinə Durham, York, Winchester, Ile və Linkolndakı kilsələr daxildir.
kanterberi kafedralı
Gothic Almaniyaya Fransadan gəldi, lakin zaman keçdikcə özünəməxsus xüsusiyyətlərini qazandı. Tikintisinə xeyli əvvəllər başlanmış bəzi binalar xarakterik qotik dekorasiya və konstruksiya elementlərindən istifadə edilməklə tamamlanaraq, bir növ Romanesk-Qotik üslubun əsasına çevrilmiş, bura Michaelskirche, Müqəddəs Bartholomeus Kapellası, Müqəddəs Kilian Katedrali daxildir. və qeyriləri.
Yalnız qotik xüsusiyyətləri olan ilk binalardan biri olan mütəxəssislər Trierdəki Xanım Kilsəsini adlandırırlar, forması bərabər uclu xaçdır, yalnız qurbangah hissəsində uzanır. Fransada tapılmayan bir yenilik, xaçın hər küncündə iki ibadətgahın yerləşdirilməsi idi. Alman qotikasının fransız dilindən başqa fərqləri də var: daha həndəsi cəhətdən sərt formalar, yan fasaddan giriş, bir və ya dörd qüllə (ənənəvi olaraq Fransada iki), binaların daha sərt xarici dekorasiyası və s. Yalnız Kölndəki kilsə istisna olmaqla, 1999-cu ildə yaradılmışdır. fransız qotika üslubu üçün xarakterikdir.
Avropanın şimal hissəsində, qumdaşı və mərmər çatışmazlığı səbəbindən, ənənəvi olaraq qondarma Gothic kafedrallarının tikintisi üçün istifadə olunur. kərpic qotikası. İnşaatçılar buruq kərpiclərdən istifadə edirdilər ki, bu da yonulmuş daşdan daha pis olmayan Gothic naxışlarını yaratmağa imkan verdi.
Gothic İspaniya, Hollandiya, Çexiya, İtaliyada fəal şəkildə inkişaf etdi - bu üslub ümumi xüsusiyyətləri qoruyaraq hər yerdə müəyyən dəyişikliklərə məruz qaldı. Qotikanın inkişafı 14-cü əsrdə Avropa əhalisinin demək olar ki, üçdə birini məhv edən Qara Ölümlə kəsildi. Sonradan Gothic "alovlu Gothic" adlı bir növ canlanma aldı - bu, artıq davranış xüsusiyyətlərini göstərdi.
Duomo, Milanda katedral, alovlu qotika
Memarlıqda qotika nəhayət 15-ci əsrin əvvəllərində yox oldu, ustaları antik dövrün mənəvi və maddi mədəniyyətindən ilham alan İntibah memarlığı ilə əvəz olundu.
Neo-qotik memarlıq 18-ci əsrin 50-ci illərində İngilis aristokratiyasının təklifi ilə parlaq bir alovla alovlandı, bundan sonra kontinental Avropada qotikaya müraciət etdilər. Buna orta əsrlərin ideallaşdırılması və antik dövrün prioritetlərinin rədd edilməsi kömək etdi. Neo-qotik Viktoriya Britaniyasının milli üslubuna çevrildi. Bu dövrdə bütün Avropada tərk edilmiş və yarımçıq kafedrallar tamamlandı və bərpa edildi, bunun bariz nümunəsi Kölndəki artıq qeyd olunan kafedraldır.
Avropa Qotikasının şəfəqində Rusiya ərazisində kafedralların tikintisindən daha aktual problemlər var idi, xüsusən katolikliyə xas olan qotik formalar həqiqətən pravoslav ənənəsinə uyğun gəlmədiyi üçün. Lakin 18-ci əsrdə, Avropada neo-qotik şəfəqinin başlanğıcı ilə birlikdə, Rusiya İmperiyası buna baxmayaraq, özünəməxsus, özünəməxsus, ənənəvi Gothic xüsusiyyətlərini, elementlərini özündə birləşdirən rus psevdoqotikası yarandı.
Ən məşhur qotik binalardan biri Notre Dame de Parisdir. 1163 - 1285
Gothic binalar, bütün müxtəlifliyi və çoxlu sayda dekorativ elementləri ilə eyni konstruktiv əsasda yaradılmışdır. Notr-Dam Katedralinin məşhur müəllifi Viktor Hüqo yazırdı ki, sənət Qotik kafedral kilsəsində yalnız qabığı dəyişdirdi, özəyi isə dəyişməz qaldı. Mədəniyyətdən, adət-ənənələrdən, tarixi dövrdən asılı olaraq qüllə qüllələrinin, kilsələrin, zəng qüllələrinin, giriş portallarının sayı dəyişdi, lakin qotik binaların əsasları dəyişməz qaldı.
Notr Dame Katedrali. Paris. Fransa
Erkən Fransız Qotikasının ən məşhur binası Notr Dam Katedrali - Notre Dame de Paris (Notre Dame de Paris) idi. Hüqonun oxuduğu kafedral “boş yerdə” ucaldılmamışdı - burada ondan əvvəl Müqəddəs Stefan Bazilikası, ondan əvvəl isə daha qədim zamanlarda Yupiter məbədi yerləşirdi. Notr-Dam de Paris erkən qotika dövründə yaradılmışdır, ona görə də onun memarlığında Romanesk üslubunun xüsusiyyətləri qorunub saxlanılmışdır. Notr-Dam de Parisin tikintisinə 1163-cü ildə Fransa kralı VII Lüdovik dövründə başlanılıb. Mərkəzi bina 1196-cı ildə ucaldılmış, kafedralın qərb fasadı 1208-ci ildə tamamlanmışdır. Tikintinin başa çatması 1345-ci ilə təsadüf edir. Notr-Dam de Parisin yaradıcıları arasında memar Jan de Çelle (1250-1265-ci illərdə işləyib), Pierre de Montreuil (1265-1267-ci illərdə işləyib) * Onlardan başqa strukturun tikintisində digər memarlar və sənətkarlar da iştirak ediblər. : strukturun müxtəlif hissələrində bəzi üslub fərqlərinin bu sübutu haqqında.
Pierre de Montreuil (təxminən 1200 - 1267) irsi fransız memarı idi. Jan de Şelles (? - 1265) - Fransız memarı
Notr Damın bərpası 1814-cü ildən memar Violet de Dukun rəhbərliyi altında aparılır. 23 il ərzində binanı, heykəlləri, şilləri təmir etdi. Viollet-le-Duc qüllələrin ətəyində yerləşdirdiyi kimera qalereyasını tikdi. Memar 18-ci əsrin sonunda sökülən birinin yerinə yeni bir şil də əlavə etdi. Şpil ağacdan hazırlanmış və qurğuşunla örtülmüşdür. Spiralın altında heykəltəraş Geoffroy Deschomets tərəfindən bürünc heykəllər var idi.
Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) fransız memar idi. Memarlıq sahəsində ilk bərpaçılardan biri. Memarlıq tarixçisi, sənət tarixi sahəsində mütəxəssis. O, neoqotik bir sevgili idi.
Bu möhtəşəm qotik binanın mərkəzi fasadı memarlıq baxımından üç hissəyə bölünür. Üç giriş portalının hər birinin üstündə İncildən səhnələri əks etdirən heykəltəraşlıq pannoları var. Katedralin damı qurğuşun plitələrlə üzlənmişdir (kafellərin qalınlığı 5 mm-dir), bu da damı daha da ağırlaşdırır, çəkisi isə 210 tondur. Notr Damın möhtəşəm vitraj pəncərələri 19-cu əsrin ortalarında yenidən qurulmuşdur. Orta əsrlərdən girişin üstündəki vitraj pəncərə qismən qorunub saxlanılmışdır. Bu Gothic bina üslubun inkişafının erkən dövründə tikilmişdir, içindəki üfüqi hələ də şaquli ilə rəqabət aparır. Divar hələ də kifayət qədər böyük görünür, lakin mərkəzi fasad yuxarıya baxan qüllələr və şillə sayəsində yüngül görünür. Fasadın ikinci mərtəbəsi nəhəng “gül” pəncərəsi ilə bəzədilib.
Müqəddəs Stefan Katedrali. Vyana, Avstriya
Möhtəşəm bina - Müqəddəs Stefan Katedrali - Vyananın tam mərkəzində, eyniadlı meydanda (Stefansplatz) yerləşir. Katedralin qüllələri müxtəlif hündürlüklərə malikdir: binanın cənub qülləsi 136,44 m, şimal qülləsi isə cəmi 68,3 m, binanın eni 62 m, kafedralın uzunluğu 198,2 m. Katedralin olması ehtimal edilirdi. şəhərin ən hündür binası idi və o zaman Habsburqlar bir fərman verdilər ki, ona görə kafedraldan yüksək binalar tikmək mümkün deyildi. Damın mailliyi 80 qr-a çatır.
Müqəddəs Stefan Katedrali. Damar. (13-15-ci əsrlər)
1945-ci il aprelin 11-də yanğın zamanı dam örtüyü yanıb. Damın daşıyıcı çərçivəsi orijinalda taxta idi, 1945-ci il yanğınından sonra bərpa zamanı poladdan hazırlanmışdır (ümumi çəkisi - təxminən 600 ton) Katedral 1952-ci ilə qədər yanğından sonra bərpa edilmişdir (689-cu ildönümü). bu qotik bina). Hazırkı dam örtüyü rəngli plitələrdən ibarətdir, onlardan ornamentlər düzülür, həmçinin Vyana şəhərinin gerbi. 1980-ci illərdən etibarən kafedralın bərpası davam edir.
Katedral 13-15-ci əsrlərdə tikilib və 1511-ci ildən bəri demək olar ki, dəyişməz qalıb (dam və interyer istisna olmaqla*). Katedralin yerində ilk kilsə 1137-ci ildə Margrave Leopold IV altında Passau yepiskopu Reginmar ilə birlikdə quruldu. 1147-ci ildə tamamlanan bina hələ də Romanesk üslubunda idi. Daha sonra, 1230-1245-ci illərdə. kilsənin qərb hissəsi tamamlandı. Lakin 1258-ci ildə bina yandı, beş ildən sonra Romanesk üslubunda yeni kilsə tikildi. Şərq tərəfdən 1304-1340-cı illərdə. Krallar I Albert və II Albert dövründə kilsə yenidən quruldu. Və 1359-cu ildə Kral IV Rudolf yeni Gothic binasının qoyulmasında iştirak etdi. Qədim binanın ətrafında yeni bina tikildi, yalnız 1430-cu ildə köhnə kilsə söküldü. Cənub qülləsi 1433-cü ildə tamamlandı, şimal qülləsi isə yarımçıq qaldı və hələ də 1511-ci ildən görünüşünü qoruyur.
Vyanadakı Müqəddəs Stefan Katedralinin damı.
Reims Katedrali. Reims, Fransa
Reyms Katedrali (Notre-Dame de Reims) iki qədim bazilikanın yerində ucaldılmışdır (biri 401-ci ildə, digəri 9-cu əsrdə tikilmişdir). Katedralin yeni qotik binasının tikintisi 13-cü əsrin sonlarında tamamlandı.
Reims Katedrali (Notre-Dame de Reims).
Qərb fasadının qüllələrinin hündürlüyü 80 m-dir və Fransada ən hündürdür (əvvəlcə qülləli hündür çadırların, həmçinin daha beş qüllənin qurulması nəzərdə tutulmuşdu, lakin bu layihə həyata keçirilməmişdir). Reims Katedrali heykəlləri ilə məşhurdur: "Krallar Qalereyası"nda - 13-cü əsrdə yaradılmış beş yüz heykəl. Ən məşhur fiqur şimal portalının üstündəki gülümsəyən mələkdir.
Reims Katedralinin şimal portalının üstündə gülümsəyən mələk.
İnqilabdan və müharibələrdən sonra kafedral qismən dağıdıldı və nəhayət 1996-cı ilə qədər bərpa edildi.
Burqos Katedrali. Burgos, İspaniya
Burqos Katedrali, Arlanson çayı üzərində yerləşən Kastiliyanın qədim paytaxtı Burqos şəhərində orta əsrlərə aid kafedraldır. Bu bina İspaniyada bu böyüklükdə ilk qotik bina idi. Kral II Filip bu qotik binanı "Mələklərin yaradılması" adlandırdı. Katedral Məryəm Məryəmə həsr edilmişdir.
Burqos Katedrali. İspaniya (1221-1567)
Evin qotika üslubunda dizaynı - Burqos Katedrali memar Enrikeyə məxsusdur. Prototip Reims və Burgesdəki qotik kilsələr idi. Bina 1221-ci ildə Kastiliya kralı III Fernandonun (1217-1252) dövründə yepiskop Maurisio tərəfindən əsası qoyulmuşdur. Tikinti 1567-ci ildə tamamlandı. Katedral bir əsrdən çox tikildiyi üçün onun yaradılması üzərində çoxlu sayda memar çalışmışdır. Köln inşaatçısı İohann (Juan de Colonia) 84 m hündürlüyündə kafedralın iki qülləsinin tikintisini başa çatdırdı. Bu əzəmətli qotik binanın qərb fasadı (Puerta Real (13-cü əsr)) əsas girişə malikdir. Cənub fasadı Puerta del Sarmental adlanır (1230-cu ildə tikilmişdir). Şimal fasadı Puerta de la Coroneria adlanır (1259-cu ildə tamamlanmışdır) Burqos Katedralinin şərq hissəsi 15-16-cı əsrlərdə artıq Renessans üslubunda tikilmişdir. Arkadanın mərkəzində, qüllələr arasında, Məryəmin heykəli, aşağıda - Kastiliya padşahlarının heykəlləri, aşağıda - qızılgül pəncərəsi, mərkəzində - Davud Ulduzunun konturları var. Planda bina xaça bənzəyir. Katedralin uzunluğu 106 metr, eni isə 59 metrdir.Vtraj pəncərələri İspaniyada ən yaxşı hesab olunur. Katedralin ətrafında on beş ibadətgah var. Ən qədimi San Nicolas kilsəsidir (13-cü əsr), sonuncusu - 1482-1489-cu illərdə inşa edilmişdir. memar Simon de Colonia - kafedralın qüllələrini tikən alman ustası İohannın oğlu. Artıq 16-cı əsrdə memarlar Felipe de Borqonya və Xuan de Valyexo kafedralın kəsişməsində işıqlı bir qüllə tikdilər. Fənər qülləsinin hündürlüyü 54 m-dir.Planda qülləli səkkizbucaqlıdır. Bu qotik bina İspaniyada, eləcə də İspan koloniyalarında qotik üslubda tikililərin yaradılması üçün bir model oldu.
Milan Katedrali (Duomo di Milano)
Milan Katedrali Duomo di Milano (1386 - 19-cu əsrin əvvəlləri). İtaliya. Ağ mərmərdən hazırlanmışdır. Uzunluğu - 158 metr, eni - 92 m.Heykəllərin sayı - 3400. Katedralin tutumu 40.000 nəfərdir.
Milan Katedrali Flamboyant Gothic üslubunda əzəmətli bir binadır. Həzrət Məryəmin Mövluduna həsr olunub. Bu, Avropada ağ mərmərdən tikilmiş yeganə Qotik binadır. Məbədin uzunluğu 158 metr, eni 92 m, şilinin hündürlüyü 106,5 m.Heykəllərin sayı 3400. Katedralin tutumu 40.000 nəfərdir. Katedral qədim ziyarətgahların yerində inşa edilmişdir. Bu, İtaliyada qotik üslubda tikilmiş ilk bina idi. Qotik üslubda olan evin orijinal layihəsi - Duomo di Milano - italyan Simone de Orsenigo tərəfindən hazırlanıb, lakin onun tikintisinə fransız və alman ustaları dəvət olunub. Tikinti 1386-cı ildən 19-cu əsrin əvvəllərinə qədər aparılmışdır. Bəzi elementlər 1965-ci ilə qədər yenidən işlənmişdir. Əsası arxiyepiskop Antonio da Saluzzo (Antonio da Saluzzo) himayəsi altında Gian Galeazzo Visconti* tərəfindən qoyulmuşdur.
Gian Galeazzo Visconti - Wikiwand Gian Galeazzo Visconti; 1351-1402 Milanın çiçəklənməsinə töhfə verən Milan hersoqu.
1470-ci ildən tikinti memar Juniforte Solarinin rəhbərliyi altında aparılır (bu vaxta qədər bir neçə memar dəyişib). Bramante (Donato (Donnino) Bramante, 1444-1514) və Leonardo (Leonardo di ser Piero da Vinci - Leonardo di ser Piero da Vinci; 1452-1519) Solarinin məsləhətçiləri oldular - İştirakları sayəsində Gothic-ə Renessans elementlərini əlavə etdilər. Layihəyə görə, kafedral bazasında səkkizbucaqlı bir günbəz aldı. 1769-cu ildə zərli bürüncdən hazırlanmış Madonna heykəli (hündürlüyü 4 m) ilə bir şil (104 m) tikildi (hətta fərman verildi ki, şəhərdə heç bir bina Madonnanın heykəlini örtməsin). Hazırda heykəlin surəti Pirelli göydələnində quraşdırılıb.
Pirelli Tower (Grattacielo Pirelli) Milanda çoxmərtəbəli binadır.
Bu əzəmətli binanın fasad layihəsi 1805-ci ildə Napoleon tərəfindən təsdiq edilmiş və 1813-cü ildə memar Karlo Amati (Carlo Amati 1776 - 1852) və Zanoia (Cüzeppe Zanoia) tərəfindən tamamlanmışdır. PCS.).
Sevilya Katedrali. Sevilya, İspaniya
Sevilyadakı Katedral - Maria de la Sede Katedrali (Catedral de Santa María de la Sede) - Sevilya şəhərində, Andalusiyada məbəd binası. Bu, İspaniyanın ən yüksək kilsəsidir. Bu qotik binanın uzunluğu 126 metr, eni isə 82 metrdir.
Sevilya Katedrali. (1402-1506) Reconquista zamanı dağıdılmış məscidin yerində ucaldılmışdır.
İspaniyanın Mavrlar tərəfindən işğalı zamanı kafedralın yerində 1356-cı ildə güclü zəlzələ zamanı dağıdılan Almohada müsəlman məscidi var idi. Mavrlar qovulduqdan sonra onun təməlində və qalan materiallardan istifadə edilmişdir. dağıdılmış binalar, sərvət və Sevilya qüvvələrinin simvoluna çevrilməli olan xristian məbədinin tikintisinə başlandı. Tikinti 1402-ci ildə başladı və nisbətən qısa müddətdə - 1506-cı ildə tamamlandı. Bununla belə, qotik binanın tikintisinin qısa müddətinə baxmayaraq, bu, onun memarlığında İntibah elementlərinin artıq görünməsinə səbəb oldu. Katedralin yanında ornamentlər və naxışlarla zəngin şəkildə bəzədilmiş Giralda zəng qülləsi (ispan dilindən "girar", "fırlamaq" deməkdir) yerləşir. Bu bina 1560-1568-ci illərdə keçmiş minarədən yenidən tikilmişdir. memar Hernan Ruiz, minarənin üzərində əlavə pillələrlə tikilərək yuxarıya doğru daralır. Aşağı pillədə 25 zəng quraşdırılıb, sonuncu pillədə pankartı olan bürünc fiqurlu hava yeleği var (1568-ci ildə heykəltəraş Bartolome Morel tərəfindən).
qotik malikanələr
Marais Paris məhəlləsinin adıdır. Sena çayının sağ sahilində yerləşir. Kral V Çarlz buranı bəyəndi, burada artıq 14-cü əsrdə kral məhkəməsinin nümayəndələri üçün evlər tikməyə başladılar (əksəriyyəti sağ qalmadı) Cluny - bina Abbot Jacques of Amboise (1485) tərəfindən tikilmiş qotik bir malikanədir. -1510) 13-cü əsrdə bu yerdə Cluny ordeninin monastırı yerləşirdi və ondan əvvəl Roma hamamları var idi. 1843-cü ildən dövlətin mülkiyyətindədir. İndi bu binada Orta əsrlər Milli Muzeyi yerləşir.
Qotik tikililərdən danışarkən adətən kafedralları və məbəd binalarını nəzərdə tuturlar. Həqiqətən də, dünyəvi memarlıqda bizim dövrümüzə qədər gəlib çatmış çox az qotik malikanə var. Bu onunla bağlıdır ki, bu tikililərin sahibləri, hər bir ardıcıl varis nəsli daha dəbli yaşayış evlərində yaşamağa can atırdılar, ona görə də onlar adətən evlərini qotika üslubunda yenidən tikərək yeni layihələr yaradırdılar. Binalara tarixi abidə kimi münasibət yalnız bir neçə onilliklər bundan əvvəl, onlar keçmişin mədəni irsini dəyərləndirməyə və qorumağa çalışdıqları vaxtdan başlayıb. Sağ qalan qotik malikanəyə misal Parisdəki Maraisdəki Sans evidir. Parisdə Senanın sol sahilində Cluny'nin qotik malikanəsi məşhurdur.
Cluny'nin qotik malikanəsi (1485-1510)
Sens arxiyepiskoplarının malikanəsi (Hôtel de Sens) (1475-1507)
Qotik malikanə Sens (Hôtel de Sens) Parisin dördüncü rayonunda, Marais məhəlləsində, Rue Figuer (Figuier), 1-də yerləşir. Sansk arxiyepiskoplarının iqamətgahının tikintisi üçün torpaq V Karlın fərmanı ilə ayrıldı, binanın tikintisinə 15-ci əsrin sonlarında başlandı, tikinti 30 il davam etdi. Köşk qarışıq üslubda tikilib: İntibah mərhum qotika elementlərinə bitişikdir. Qotik malikanənin ilk sahibi arxiyepiskop Tristan de Salazar idi (1474-1518-ci illərdə Sens arxiyepiskopu vəzifəsində çalışmışdır). 1911-ci ildə bina Paris şəhərinin mülkiyyətinə keçdi. Fransadakı bəzi qotik malikanələrdən yalnız binaların ayrı-ayrı hissələri və ya onların fraqmentləri qalmışdır.
Qorxmaz Yəhya Qülləsi (Tour Jean sans Peur) -1411 - Burqundiya hersoqlarının qotik malikanəsinin qorunub saxlanmış hissəsi.
