Rəng zəngin və vacibdir. Rəng qavrayışının əsas qanunları. Rəng doyma nədir

ilə təmasda

Sinif yoldaşları

Bu məqalədən öyrənəcəksiniz

• Rəng doyma nədir
• Rəngin əsas xüsusiyyətləri necə bir-birinə bağlıdır
• Rənglərin doymasını nə müəyyənləşdirir və nə təsir edir
• Xüsusi proqramlardan istifadə edərək rəng doymasını necə dəyişdirmək olar
• Rəng doyması çap çapı üçün kağız seçiminə necə təsir edir

İstənilən çap məhsulunu çap edərkən yaxşı rəng reproduksiyası mühüm məsələdir. Aydınlıq, maksimum rəng doyma - bu, həqiqətən iş təşviqi üsuluna çevrilə bilən cəlbedici çap xüsusiyyətləridir. Parlaq vərəqlər və kataloqlar, göz oxşayan məlumat stendləri, bukletlər onların məzmununu və ideyalarını uzun müddət xatırlayacaq.

Rəng doyma nədir

Doyma rəng tonunun intensivlik səviyyəsidir. Doymuş rənglər yalnız saf formada ola bilər, lakin başqaları ilə birləşdirildikdə deyil. Ən sıx rənglər tez-tez istifadə edilmir. "Rənglərin doymasını necə artırmaq olar?" Sualına bir çox cavab var. və doyma səviyyəsinin dəyişdirilməsi üsulları. Məsələn, parlaq bir boyaya qara, ağ və ya boz çalarları əlavə etsəniz, əsas rəngin intensivliyi azalacaq. Eyni məqsədlə müxtəlif rəngli boyalar qarışdırılır.

Doyma dərəcəsini dəyişdirməyin başqa bir yolu seçilmiş çaları tamamlayıcı rənglə qarışdırmaqdır. Bu, ənənəvi rəng çarxının əks tərəfində yerləşdiyi hesab olunur. Məsələn, narıncıya mavi əlavə etsəniz, səssiz olacaq.

Reallıqda siz nadir hallarda saf rəngləri görürsünüz, bu o deməkdir ki, şəkil çəkərkən rəng doymasını vaxtında dəyişmək vacibdir. Çox incə yarımtonlar olduğundan, rənglərin birləşməsini seçərkən onları ayırd etməyi bacarmaq lazımdır.

Yüngüllük və rəng doyması əsas xüsusiyyətlər kimi

İnsan gözündə rəngə həssas reseptorların işi rəngin görmə qabiliyyətinə təsir göstərir. Bu, bütün reseptorların reaksiyalarının nisbəti ilə əlaqədardır, onların 3 növü var. Onların ümumi davranışı görüntünün nə qədər yüngül olacağına təsir edir. Radiasiya gücünün dəyişdirilməsi yüngüllüyə təsir edir və dalğa uzunluğu dəyişdikdə görünən rəng tonu və rəng doyması çevrilir. Boyalı bir lövhəni təsəvvür edərək, yuxarıdakı anlayışları nəzərdən keçirin. Onun bir hissəsi birbaşa günəş işığı altında, digəri isə kölgədədir. Bu yarımlar eyni rəng tonu ilə xarakterizə olunur, lakin onlar yüngüllük ilə fərqlənirlər. Bütün bu xassələri "rəng" anlayışı birləşdirir. Nümunədən göründüyü kimi, çalar və rəng doyması rəngin keyfiyyət subyektiv xüsusiyyətlərinə daxildir, yüngüllük isə subyektiv kəmiyyət əlaməti hesab olunur.

Beləliklə, yuxarıda göstərilən 3 fenomenin hamısı ağ, boz və qara istisna olmaqla, gözün tanıdığı rənglərin xüsusiyyətləridir. Gəlin onları ardıcıllıqla nəzərdən keçirək.

Rəng tonu

Rəng tonu hisslərlə müəyyən edilən xüsusiyyətdir. O, sözləri ilə təsvir olunur: mavi, narıncı və s. Əgər obyekt işıq mənbəyi deyilsə, onda onun tonu birinci xassəsinə malik olmayan obyektlər üçün cisimlərin spektral şəffaflığının və əks olunmasının səviyyəsinə mütənasibdir. İnsan üçün bu bölmədə bəhs etdiyimiz fenomen bilavasitə tanış mühitlə bağlıdır. Buna görə də adların çoxu oxşar rəngli əşyaların adlarından gəlir. Bunlar limon, zümrüd, göy rəngli, qan qırmızısı, qum və s. kimi rənglərdir. Bununla belə, qavrayış subyektivdir və fiziki qanunlardan əlavə, duyğulardan, peşə bacarıqlarından, vərdişlərdən və digər insan xüsusiyyətlərindən asılıdır.

Rəng doyması

Bir şəxs tərəfindən qəbul edilən növbəti rəng xarakteristikası - doyma - onun zənginliyini müəyyən edir. Beləliklə, qırmızı bir sıra, daha aktiv qırmızı ton olan variantları seçmək asandır. Onlar parlaq qırmızı görünür. Rəngin parlaqlığı və doyması boyanın konsentrasiyası ilə bağlıdır. Məbləği artıraraq, həllin, boyanın doymasını artırmaq asandır.

Obyektlərin rənginin doyma dərəcəsi obyektlər müvafiq rəngin işıqlandırılması altında olan kimi ən yüksək səviyyəyə çatır. Bu sahədə təcrübəli bir insan təbii işıqda maksimum 180 ton və on altı doyma səviyyəsini ayırd edə bilir. Yəni, bu ərazidə 1880 növ təmiz rənglər və çoxlu, müəyyən sayda mürəkkəb olanlar var. Zəif işıqda qəbul edilən rənglərin miqdarı azalır. Rəngli işıq tətbiq olunarsa, obyektlərin qavrayışı köklü şəkildə dəyişir. Məlumdur ki, ayın mavi əkslərində hər şey qara görünür.

Xromatiklik və rəng doyması obyektiv fiziki parametrlərlə ifadə edilir. Rəng tonu "tək tezlikli" şüalanmanın dalğa uzunluğu ilə xarakterizə olunur. Əlavə edirik ki, rəngsiz işıqlandırmada sözügedən obyektlə eyni rəngdə qəbul edilir. Belə monoxromatik şüalanma ilə dalğa uzunluğu dominant sayılır. Saflıq doymağın miqdarını göstərir. Bu, ağ işıqlandırma ilə birləşən tək tezlik axınının nisbətidir. Başqa sözlə, təmizlik müəyyən bir rəng meydana gətirən bütün görünən şüaların gücünə bölünən monoxromatik şüalanmanın gücü kimi müəyyən edilir. Nəticədə, birincinin gücü daha yüksək və ağ işığın səviyyəsi aşağı olarsa, rəng daha təmiz olacaqdır. Spektral rənglərin maksimum təmizliyi 1-dir.Onlarda ağ səviyyə 0-a uyğundur.

Yüngüllük

Yüngüllük obyektiv parlaqlığı təsvir edən son göstəricidir. Fərqli rəngli əşyalar götürsəniz, bəziləri daha açıq, bəziləri daha qaranlıq olacaq. Onların rəng tonu fərqliliyi bizi narahat etmir. İşıq və kölgədə müəyyən obyektin rənglərini müqayisə edən tamaşaçı onun sahələrində işıq və rəng fərqini hiss edir. Beləliklə, sarı obyektlər bənövşəyi obyektlərdən daha yüngüldür.

Rənglərin doymasını nə müəyyənləşdirir

Doyma, başqa sözlə, rəngin saflığı boyadakı ağ, qara, boz spektral rəng tonunun miqdarı ilə bağlıdır. Tərkibində onlardan bir çoxu varsa, kölgə daha kar olur. Orijinal versiyadan daha açıq və ya daha qaranlıq olacaq.

Doyma dərəcəsindən asılı olaraq rənglər üç növ ola bilər:

• Ən doymuş rənglər spektrin və magenta seriyasının rəngləridir (qeyri-spektral).
• Doymuş- aydın xromatikliyi olan rənglər.
• Aşağı doymuş rənglər- bunlar akromatik daxilolmaları olan rənglərdir, yəni: açıq mavi, solğun sarı, krem, həmçinin boz-mavi, açıq yaşıl, tünd qırmızı, boz-bənövşəyi, tünd qəhvəyi.

Xromatik, xromatiklik kimi bir keyfiyyət xüsusiyyətinə malikdir: ton və rəng doyma. Akromatik üçün onların nə qədər açıq və ya qaranlıq olması vacibdir.

Rəng doyması, parlaqlıq kimi, müqayisə edildikdə fərqlidir. Spektrin mərkəzindəki sarı, kənarlara yaxın olandan daha az doymuşdur. Amma yüngüllük (parlaqlıq) baxımından öz qrupunun digər rənglərindən üstündür.

Akromatik rəng heç bir rəngi olmayan rəngdir. Məntiqsiz səslənir, lakin bu tərif bu məsələni araşdıran alimlər arasında qəbul edilir. Bu anlayışa qara, boz, ağ rənglər daxildir. Rəngin spektral nəzəriyyəsinə görə, akromatik rəngləri siyahıya daxil etmək düzgün deyil, çünki onlar xromatik rənglərin əsas xüsusiyyətinə - çalar və rəng doymasına malik deyillər. Sonuncunun təmizliyi 100% -ə uyğundursa, akromatik üçün bu göstərici sıfırdır. Buna görə də "ağ rəng" ifadəsinin mənasına kor-koranə inanmamalısınız. Lakin bu ifadələr köklüdür, sadədir, ona görə də elmdə qorunub saxlanılmışdır.

Xromatik və akromatik rənglərin birləşməsi dünyada və insanın gündəlik mühitində mövcud olan rəng və çalarların müxtəlifliyini təşkil edir.

Çap planını tərtib edərkən rəng doymasını necə tənzimləmək olar

Kompüter ekranı yüksək rəng doymuş obyektləri ötürməyə qadirdir. Lakin ofset çapda dörd əsas mürəkkəb bir-birinin üzərinə qoyulur. Dizaynda çalarları və birləşmələri seçərkən bunu xatırlamaq vacibdir. Çox qalın bir boya təbəqəsi qurumağa vaxt tapmaya bilər və növbəti təbəqəni ləkələyəcəkdir.

Düzeninizdə vahid CMYK rəng doldurmalarından istifadə etdiyiniz zaman ən yaxşı nəticə dörd rəngdən 1 və ya 2-dən (məsələn, tünd qırmızı və mavi) ibarət çalarlarla əldə edilə bilər.

Sıxlığı 10%-dən az olan əsas rənglərin (Cyan, Magenta, Sarı, Qara) çalarlarını götürməyin, çünki çap edildikdə monitorda olduğundan daha açıq çıxır. Mümkünsə, 10% -dən 30% -ə qədər çalarları seçin.

Çox yer tutan vahid doldurmalardan çəkinin, çünki rəngdə hətta kiçik sapmalar da nəzərə çarpacaq. Bunun əvəzinə dokulardan istifadə etmək daha yaxşıdır.

Ofset çap maye mürəkkəblərlə aparılır, ona görə də onların kağız üzərində quruması üçün vaxt lazımdır. Maddənin bunu etməyə vaxtı yoxdursa, təbəqələr təmasda bir-birini ləkələyəcək. Buna "üst-üstə düşmə" deyilir. Onu aradan qaldırmaq üçün müxtəlif üsullar var. Onlardan biri layoutun düzgün ilkin hazırlanmasıdır.

Tam rəngli çapda hər rəng əsas rənglərin çalarlarından qurulur. Məsələn, mavi 100% cyan, 72% magenta və 10% qaradır. Bu ədədləri bir araya toplamaq 182% (100%+72%+10%) ümumi doyma verir. Maksimum mümkün sıxlıq 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B) təşkil edir. Biz sizə ümumi məbləği 225% keçməməyi məsləhət görürük. Başqa sözlə, bütün rənglərin faizlərini toplasanız, 225% -dən çox olmamalısınız. Kiçik həcmlər, başlıqlar və loqolar 275%-ə qədər qəbul ediləcək. Lakin bu rəqəmin aşılması çap problemlərinə və istehsal müddətlərinin əhəmiyyətli dərəcədə artmasına səbəb olacaq.

Həmçinin, planınızı tərtib edərkən CMYK rəng modelində qaraya diqqət yetirin. Bildiyiniz kimi, CMY mürəkkəblərinin 100% birləşməsi saf qara deyil, tünd qəhvəyi rəngdə çap edir. Başqa bir problem var - kiçik detallara 3 rəngli kanalın tətbiqi. Səhv belə çap üsulunu əsas mətnin olduğu yerdə çap üçün qeyri-mümkün edir. Əlbəttə ki, böyük hərfləri üç qat mürəkkəblə çap etmək olar, lakin 6 pt-dən kiçik hərflər bir çox çətinliklərə səbəb olacaq.

Yalnız qara tələb olunduqda üç rəngdən istifadənin yüksək qiymətini xatırlamaq da vacibdir. Qiymətə əlavə olaraq, bir sıra başqa çətinliklər də var, məsələn, üç qat boyadan qəzet kağızının yaş olması. Vizit kartları üçün kağız rəngləri qəbul edəcək, lakin qəzetlərlə çətin olacaq.

Mövcud üstünlüklərə baxmayaraq, ayrı qara ciddi bir problem var: bu, çox boz və aşağı doymuş rəngdir. Orta ölçülü mətn üzərində işləsə də, yaradıcılıqda tamamilə faydasızdır. Nəticə etibarı ilə ekspertlər "zəngin qara" və ya Proqressiv Qara seçirlər.

Quraşdırmaq asandır. Sizə sadəcə olaraq K100 qoymaq və hər birinə 50% Cyan, 50% Sarı və 50% Magenta əlavə etmək lazımdır. Bir çox sənaye sahələrində - əksər hallarda bu qəzetlərə təsir edir - mürəkkəbin ümumi faizinə məhdudiyyətlər var. Zəngin qara C100 M100 Y100 K100 400% verdiyi üçün bir qəzet kağızına belə bir məbləğ sərf etmək axmaqlıqdır, xüsusən də ləkələr və zolaqlar olacaq.

Rəng doyması necə mümkündür?

Photoshop, Elements və Lightroom proqramlarında doyma səviyyəsini tənzimləmək üçün alətlər çox oxşardır. Photoshop-da rənglərin doymasını necə artırmaq olar? Çox sadə: Şəkil>Tənzimləmələr>Rəng/Doyma. Dialoq qutusunda üç element var: "Rəng", "Doyma", "Yüngüllük". "Doyma" fotoda görünən rənglərin güc dərəcəsini dəyişməyə imkan verir, "Hue" isə rəngin özünə təsir edir. Şəkilləri ümumi kanal vasitəsilə redaktə etmək və ya açılan menyuda xüsusi seçimi seçmək mümkündür. Həmçinin dialoq qutusunun aşağı sağ küncündəki Rəngli Göz damcısından istifadə edərək yalnız seçilmiş rəngi dəyişdirin. Bunu etmək üçün alətlə rəsmdə seçilmiş nöqtəyə vurun. Aşağıdakı rəng şkalasının yanındakı sürgülər seçilmiş rəng sahəsinin enini təyin etməyə imkan verir.

Artıq qeyd edildiyi kimi, "Hue" mühərriki fotoşəkildəki rəngləri fiziki olaraq dəyişir, onları yeni dəyərlərə paylayır. Baş verənlər dialoq qutusunun aşağı zonasına yaxın iki rəngli çubuqla göstərilir. Üst sətir şəkildə hazırda mövcud olan rəngi, ikincisi isə bu funksiya ilə çevrildikdən sonra onun necə olacağını göstərir. "Hue" kaydırıcısından istifadə edərək hər iki zolaqda hərəkət edə bilərsiniz, o, eyni anda iki zolaqdakı göstəricilərin vəziyyətinə uyğun olaraq rəngləri dəyişəcəkdir.

Rəng korreksiyasının bütün təsvirə tətbiqi məhduddur, lakin Rəngli Göz damcıları ilə Hue parametrini birləşdirmək sizə lokal rəng dəyişiklikləri üçün çoxlu yer verir. Bu seçim daha əlverişlidir.

Photoshop, həmçinin rəng doymasına nəzarət etmək üçün alət təklif edir - "Vibrance". Photoshop, Elements və Lightroom proqramlarında o, Hue/Saturation kimi rənglərə təsir edir, lakin dəri tonlarını qoruyur. Doymuş rənglərə nisbətən zəif rənglərin olduğu yerlərdə daha intensiv işləyir.

Kontrast yaratmaq üçün rəng doymasından necə istifadə etmək olar

Boyanın keyfiyyəti saflıq və doyma deməkdir. "Doyma ilə kontrast" ifadəsi doymuş, saf, solğun, səssiz rənglərin müqayisəsini müəyyən edir. Ağ işığın sınması nəticəsində yaranan rənglər maksimum doyma dərəcəsinə malikdir.

Piqmentli rənglər də ən yüksək doyma ilə gəlir. Ancaq saf rənglər tündləşən və açılan kimi onların doyması buxarlanır.

Rənglərin saflığı dörd səbəbə görə yox ola bilər:

1. təmiz rəng ağ ilə qarışdırıla bilər, nisbətən soyuq ton verir. Karmin qırmızıda, ağ ilə birlikdə, qavrayışı kəskin şəkildə dəyişən mavilik görünür. Bu vəziyyətdə sarı da nisbətən soyuqa çevrilir və mavi praktiki olaraq dəyişmir, rəng doymasını itirmir. Bənövşə ağın təsirinə inanılmaz dərəcədə həssasdır. Belə ki, tünd tünd bənövşəyi qorxulu görünür, ağ əlavə olunduqda onda bənövşəyi çalarlar görünür və bu, bu rəngli obyektə baxarkən izləyiciyə sakitlik hissi verir.
2. Saf rəng qara ilə qarışdırıla bilər. Bu seçim ilə sarı rəng parlaqlığını itirir və ağrı və toksiklik toxunuşu görünür. Qara bənövşəyi tonlara xas olan narahatlığı vurğulayır, özünəməxsus zəiflik və süstlük hissi verir. Parlaq qırmızı rəngə qara əlavə edərək, bənövşəyi alırıq. Mavi daha tündləşir. Hətta az miqdarda qara boya onun saflığını inkar edə bilər. Yaşıl daha çevikdir, bənövşəyi, mavidən fərqli olaraq. Qara bütün sadalanan rəngləri işıqdan alır, rəngin saflığını pozur.
3. Zəngin rəng asanlıqla solur ona ağ və qara qarışığın əlavə edilməsi sayəsində, yəni boz. Görünüşündən tonlar daha açıq və ya daha qaranlıq çıxır, lakin şübhəsiz ki, əvvəlkindən daha az aktivdir. Boz rəngə qarışan boyalara "kor" deyilir.
4. Saf rəngləri diversifikasiya etmək asandır uyğun tamamlayıcı rənglər əlavə etməklə. Bənövşəyi rəngə sarı əlavə edin və açıq sarıdan tünd bənövşəyə qədər ara seçimlər əldə edirsiniz. Yaşıl və qırmızı yüngüllük baxımından bir-birinə yaxındır, buna görə də birlikdə boz-qara rəng təşkil edirlər. İki tamamlayıcı rəngin ağ ilə birləşməsi böyük mürəkkəbliyin maraqlı çalarlarını yaradır.

Qarışıqda "birinci sıra"nın 3 rəngi olduqda, darıxdırıcı, ifadəsiz görünür. Nisbətdən asılı olaraq, sarımtıl, qırmızımtıl, mavi və ya qara çalarlara daha yaxın ola bilər. 3 əsas rəngin köməyi ilə boyada bütün azaldılmış rəng doyma dərəcələrinə nail olmaq olar. Eyni qayda "ikinci sıra"nın 3 rənginə və 3 əsas rəngin müşahidə olunduğu istənilən birləşməyə aiddir: sarı, qırmızı və mavi.

Kontrast "solğun - doymuş" həmişə qeyd-şərtsiz deyil. Mütləq hər rəng açıq şəkildə solğunla müqayisədə sizə doymuş görünəcək və əksinə.

Yalnız rənglərin doyması ilə oynayan ifadəli bir kompozisiya əldə etmək lazımdırsa, doymuş rənglər əsasında solğun rənglər yaratmağı məsləhət görürük. Sonra saf qırmızı onun solğun versiyası ilə, doymuş mavi isə solğun mavi ilə mübahisə etməlidir. Bununla belə, məsələn, solğun mavi ilə təmiz qırmızı və ya solğun yaşıl ilə qırmızı istifadə etmək yolverilməzdir. Burada doyma müqayisəsi hər hansı digər müqayisə ilə əvəz olunacaq, məsələn, soyuq və isti. Və orijinal əksin hərəkəti mübahisəli olacaq.

Maraqlıdır ki, boz variantlar onlara bitişik olan saf rənglərə görə tamaşaçıya canlı görünür. Bunu misal göstərək. Qoy "şahmat taxtasındakı" hüceyrələr birindən boz rəngə boyansın və qalan kvadratlarda onunla üst-üstə düşən açıqlığın saf, doymuş rəngləri var. Aydındır ki, canlılıq boz rəngə keçəcək və xromatik rənglər daha az sulu, daha zəif olacaq.

Çap üsulu rəng doymasına necə təsir edir

Çap evləri çap məhsullarını çap etmək üçün iki üsuldan istifadə edirlər:

1. Rəqəmsal möhür. Belə çap lazer printerdə lazer şüasından istifadə etməklə həyata keçirilir. Onunla daha dərin və daha doymuş rəng əldə etmək mümkündür. Bu növün bir xüsusiyyəti hazır şablonda dəyişiklik etmək imkanıdır. Rəqəmsal çap poliqrafiyanın kiçik həcmli çapı üçün xarakterikdir və buna istənilən növ kağız uyğun gəlir. Hazır məhsullar istilik müalicəsinə məruz qalır, buna görə boya tez quruyur. Bu xüsusiyyət çapdan sonra sürətli emal etməyə imkan verir.
2. ofsetçap birinci variantdan daha qənaətcildir. Böyük tirajlı istehsalda məhsul vahidinə düşən xərc o qədər də yüksək deyil. Ancaq bu, aşağı rəng doyma qiymətinə gəlir. Bu versiyada rəng reproduksiyasına nəzarət etmək də çətindir. Qeyd edək ki, nümunə bahalıdır. Bu səbəbdən, müştəri nəzərdə tutulduğundan daha az dərin rəng olan fərqli bir məhsul formatı ilə nəticələnə bilər.

Rəng doyması çap üçün kağız seçiminə necə təsir edir

Rənglərin yüksək keyfiyyətli reproduksiyası düzgün tərtib edilmiş tərtibata əlavə olaraq yüksək keyfiyyətli mürəkkəb, kağız və istismara yararlı müasir çap avadanlığı tələb edir. Printerin işlədiyi xüsusiyyətlər kağızın ölçüsü və sıxlığı, dövriyyədir. Kağız aşağıdakı növlərə aiddir:

• qəzet;
• dizayn;
• örtüklü və ofset.

Kağızın sıxlığı nə qədər yüksək olarsa, bir o qədər çox rəng doyması və ən yaxşı rəng reproduksiyası sizə təqdim olunacaq. İncə qəzet kağızı mürəkkəbi tez mənimsəyir və kölgələri təhrif edir, bununla əlaqədar olaraq, bu cür nəşrlər əksər hallarda keyfiyyətsiz kağızda qara və ağ rəngdə hazırlanır. Tam rəng diapazonunda çap ofset kağızda həyata keçirilə bilər. Əhəmiyyətli olan - onların arasında büdcə çapı üçün seçimlər var.

Qapaqlı kağız sıx bir quruluşa malikdir və yaxşı rəng reproduksiyası üçün uyğundur. Qalın kağız üzərində rəngləri artırmaq üçün parıltı qəbul etməyə imkan verir. Bu, məhsulları təkcə vizual olaraq deyil, həm də toxunuşda xoşlayır. Bu texnologiya jurnal çapında geniş yayılmışdır. Parıltıdan əlavə, müştərilər tutqun örtüklü kağızı sevirlər. Təbii və parlaq görünən parıltı olmadan zəngin bir kölgə saxlayır.

Mətbəədə çap üçün kağızın ölçüsü və çəkisi müştərinin ehtiyac və istəklərindən asılıdır. Rəng göstərilməsi və rəng doyması vacibdirsə, yüksək keyfiyyətli qalın kağız variantları arasından seçim etmək daha yaxşıdır. Bu, lazımi çalarları zolaqlar olmadan köçürməyə və əlavə avadanlıq parametrləri olmadan istədiyiniz effekti əldə etməyə imkan verir.

Təbiətdəki hər bir obyekt insan tərəfindən bu və ya digər rəngli obyekt kimi görünə bilər.
Bu, müxtəlif cisimlərin müəyyən uzunluqdakı elektromaqnit dalğalarını udmaq və ya əks etdirmək qabiliyyəti ilə bağlıdır. Və insan gözünün bu əksini tor qişadakı xüsusi hüceyrələr vasitəsilə qavramaq qabiliyyəti. Obyektin özünün rəngi yoxdur, onun yalnız fiziki xüsusiyyətləri var - işığı udmaq və ya əks etdirmək.

Bu dalğalar haradan gəlir? İstənilən işıq mənbəyi bu dalğalardan ibarətdir. Beləliklə, insan obyektin rəngini yalnız işıqlandırıldıqda görə bilər. Üstəlik, işıq mənbəyindən (gündüz günəş, qürubda və ya gün çıxanda günəş, ay, közərmə lampaları, od və s.), işığın gücündən (daha parlaq, sönük), həmçinin işıqlandırma qabiliyyətindən asılı olaraq. müəyyən bir şəxs tərəfindən fərdi qavrayış, rəng Maddə fərqli görünə bilər. Mövzu özü dəyişməsə də, təbii ki. Beləliklə, rəng müxtəlif amillərdən asılı olan obyektin subyektiv xüsusiyyətidir.
Bəzi insanlar bədənin inkişaf xüsusiyyətlərinə görə rəngləri heç ayırd etmirlər. Ancaq insanların çoxu müəyyən uzunluqda - 380-dən 780 nm-ə qədər olan dalğaları gözləri ilə qəbul edə bilir. Buna görə də bu sahə görünən şüalanma adlanırdı.

Günəş işığı prizmadan keçərsə, bu şüa ayrı-ayrı dalğalara parçalanır. Bunlar insan gözünün qəbul edə biləcəyi rənglərdir: qırmızı, narıncı, sarı, yaşıl, mavi, indiqo, bənövşəyi. Bunlar müxtəlif uzunluqlu 7 elektromaqnit dalğalarıdır, onlar birlikdə ağ işığı əmələ gətirir (biz onu gözlə ağ kimi görürük), yəni. onun spektri.
Deməli, hər bir rəng insanın görüb tanıya biləcəyi müəyyən uzunluqda dalğadır!

Bir obyektin görünən rəngi bu obyektin işıqla necə qarşılıqlı əlaqəsi ilə müəyyən edilir, yəni. onun tərkib dalğaları ilə. Əgər obyekt müəyyən uzunluqdakı dalğaları əks etdirirsə, o zaman bu dalğalar bizim bu rəngi necə gördüyümüzü müəyyən edir. Məsələn, portağal təxminən 590-625 nm uzunluğunda dalğaları əks etdirir - bunlar narıncı dalğalardır və dalğaların qalan hissəsini udur. Məhz bu əks olunan dalğalar göz tərəfindən qəbul edilir. Buna görə də insan portağalı portağal kimi görür. Ot isə yaşıl görünür, çünki molekulyar quruluşuna görə qırmızı və mavi dalğaları udur və spektrin yaşıl hissəsini əks etdirir.
Əgər obyekt bütün dalğaları əks etdirirsə və artıq bildiyimiz kimi, 7 rəngin hamısı birlikdə ağ işığı (rəng) əmələ gətirirsə, onda biz belə bir obyekti ağ kimi görürük. Bir cisim bütün dalğaları udursa, o zaman qara kimi bir obyekt görürük.
Ağ və qara arasında ara seçimlər boz çalarlarıdır. Bu üç rəng - ağ, boz və qara - akromatik adlanır, yəni. tərkibində heç bir "rəng" rəngi yoxdur, onlar spektrə daxil edilmir. Spektrdəki rənglər xromatikdir.

Dediyim kimi, qəbul edilən rəng işıq mənbəyindən asılıdır. İşıq olmadan dalğalar və əks olunacaq heç nə yoxdur, göz heç nə görmür. İşıqlandırma kifayət deyilsə, göz yalnız obyektlərin konturlarını görür - daha qaranlıq və ya daha az qaranlıq, lakin hamısı eyni boz-qara miqyasda. Retinanın digər sahələri gözün zəif işıq şəraitində görmə qabiliyyətindən məsuldur.

Beləliklə, bir obyektə düşən işığın təbiətindən asılı olaraq, bu obyekt üçün müxtəlif rəng variantları görürük.
Mövzu yaxşı işıqlandırılıbsa, onu aydın görürük, rəng təmizdir. Həddindən artıq işıq varsa, rəng yuyulmuş görünəcək (həddindən artıq ifşa olunmuş fotoşəkilləri xatırlayın). Az işıq varsa, rəng daha tünd görünür, tədricən qaraya meyl edir.

Hər bir rəng bir neçə parametrə görə təhlil edilə bilər. Bunlar rəng xüsusiyyətləridir.

Rəng xüsusiyyətləri.

1) RƏNG TONU. Bu, spektrdə rəngin mövqeyini, adını təyin edən eyni dalğa uzunluğudur: qırmızı, mavi, sarı və s.
“Ton” və “alt ton” anlayışlarını bir-birindən ayırmaq lazımdır.
Ton əsas rəngdir. Alt ton fərqli bir rəng qarışığıdır.
Alt tonların fərqliliyinə görə eyni rəngin müxtəlif çalarları yaranır. Məsələn, sarı-yaşıl və mavi-yaşıl. Əsas ton yaşıl, alt ton (daha az miqdarda) sarı və ya mavidir.
Yalnız bir alt ton belə bir anlayışı müəyyən edir TEMPERATURA rənglər. Əsas tona sarı piqment əlavə edilərsə, rəng temperaturu isti hiss edəcəkdir. Qırmızı-sarı-narıncı rənglərlə birləşmələr - yanğın, günəş, istilik, istilik. İsti rənglər daha yaxın görünür.
Əsas tona mavi bir piqment əlavə edilərsə, rəng temperaturu soyuq kimi qəbul ediləcək (mavi və mavi rənglər buz, şaxta, soyuqla əlaqələndirilir). Soyuq çalarların obyektləri daha da görünür.

Burada anlayışları qarışdırmamaq və yadda saxlamaq vacibdir. “İsti rənglər” və “soyuq rənglər” ifadələrinin iki mənası var. Bir halda onlar rəng tonu haqqında danışırlar, sonra qırmızı, narıncı və sarı isti rənglər, mavi, mavi-yaşıl və bənövşəyi isə soyuq rənglərdir. Yaşıl və bənövşəyi neytraldır.

İkinci halda, biz rəngin alt tonundan, onun üstünlük təşkil edən kölgəsindən danışırıq. Məhz bu mənada bu termin gələcəkdə eksteryerin rənglərini - isti və soyuq rəng növlərini ifadə etmək üçün istifadə olunacaq. Və bu mənada rəng istiliyindən danışarkən bunu nəzərdə tuturuq hər bir rəng özündən asılı olaraq həm isti, həm də soyuq bir kölgə ola biləralt ton! Portağaldan əlavə, həmişə isti olur (spektrdə yerləşməsinin xüsusiyyətlərinə görə). Ağ və qara rəng çarxına ümumiyyətlə daxil edilmir və buna görə də rəng tonu anlayışı onlara aid deyil, lakin bütün rənglərin temperaturu haqqında danışdığımız üçün dərhal bu ikisinin soyuq rənglərə aid olduğunu göstərəcəyəm.

2) Hər rəngin ikinci xüsusiyyəti PARLAKLIK.
İşıq emissiyasının nə qədər güclü olduğunu göstərir. Güclüdürsə, rəng mümkün qədər parlaqdır. İşıq nə qədər az olarsa, rəng o qədər tünd görünür, parlaqlıq azalır. Parlaqlığın maksimum azalması ilə istənilən rəng qara olur. Alatoranlıq şəraitində parlaq rəngli obyektləri təsəvvür edin - rəng qaranlıq görünür, parlaqlığı görünmür. Qara əlavə edərək parlaqlığın azaldılması rəngi daha da artırır DOYMUŞ. Tünd qırmızı doymuş (tünd) qırmızı, tünd göy doymuş (tünd) mavi və s. İngilis dilində daha qalın, daha tünd rəng üçün sinonim sözlərdən istifadə olunur: dərin (dərin) və qaranlıq (qaranlıq). Bu terminləri rəng növlərinin adlarında da tapa bilərsiniz.
İşığın parlaqlığı və rəngin parlaqlığı fərqli anlayışlardır. Yuxarıda parlaq işıqda obyektin rəngi haqqında deyildi. Qrafik proqramlarda (eyni boyada) bu dəyərdə parlaqlıq istifadə olunur. Aşağıdakı şəkildə, rəng qaraldıqda "parlaqlıq" parametrinin azaldığını görə bilərsiniz.
Amma “parlaqlıq” termini də var, “saflıq”, rəngin “şirəliliyi” mənasında, yəni. qara, ağ və ya boz çirkləri olmayan ən sıx rəng. Məhz bu mənada mən aşağıdakı termini işlədəcəyəm. "Parametr "parlaqlıq" deyirsə, o zaman işıqlandırmanın dəyişdirilməsindən danışırıq (yəni işıqlandırma / qaranlıq).

3) Hər rəngin üçüncü xüsusiyyəti İŞIQ İŞIQ.
Bu, rəngin doymasına (tündləşmə, güc) əks xarakterikdir.
Yüngüllük nə qədər böyükdürsə, rəng ağa bir o qədər yaxındır. İstənilən rəngin maksimum açıqlığı ağdır. Beləliklə, "parlaqlıq" parametri artır. Ancaq bu parlaqlıq rəng (saflıq) deyil, işıqlandırmanın artmasıdır, bu anlayışlar arasındakı fərqi bir daha vurğulayıram.
Artan yüngüllük dərəcəsi olan çalarlar getdikcə daha çox ağardılmış, solğun, zəif olaraq qəbul edilir. Bunlar. az doyma ilə.

4) Hər rəngin dördüncü xüsusiyyəti XROMATLIQ (İNTENSİYƏ). Bu, rəngin "təmizlik" dərəcəsi, tonunda çirklərin olmaması, şirəliliyidir. Əsas rəngə boz piqment əlavə edildikdə, rəng daha az parlaq olur, əks halda səssiz, yumşaq olur. Bunlar. onun xromatikliyi (xromatikliyi) azalır. Maksimum azaldılmış rəng xromatikliyi ilə istənilən rəng boz çalarlarından birinə çevrilir.
"Sulu" və "doymuş" rəng anlayışlarını qarışdırmamaq vacibdir. Xatırladıram ki, doymuş qaranlıq bir kölgə, şirəli isə çirkləri olmayan parlaq bir tondur.
Çox vaxt rəngin parlaq olduğunu deyəndə, onun ən xromatik, saf, şirəli rəng olduğunu nəzərdə tuturlar. Məhz bu mənada bu termin daha sonra müzakirə ediləcək rəng növləri nəzəriyyəsində istifadə olunur.
Əgər işıqlandırma dəyərindəki “parlaqlıq” parametrindən danışsaq (çox işıq - parlaqlıq daha yüksəkdir - rəng daha ağ, az işıq - parlaqlıq aşağıdır - rəng daha qaranlıqdır), onda görərik ki, bu xromatiklik azaldıqda parametr dəyişmir. Bunlar. Xarakterik xroma eyni işıq şəraitində eyni rəng tonu olan obyektlərə tətbiq edilir. Ancaq bir obyekt eyni zamanda daha "canlı", digəri isə daha "solğun" görünür (solğun - parlaq rəngini itirdi).

"Parlaqlıq" parametrini artırsanız, yəni. ağ əlavə edin, sonra bu yüngüllük səviyyəsində siz də boz rəng əlavə edərək eyni şəkildə rəngi daha sönük edə bilərsiniz.

Eynilə, daha doymuş (qaranlıq) çalarlar ilə - onlar həm də daha təmiz və daha səssizdirlər. Xromatikliyin azalması ilə bütün hallarda gördüyümüz əsas şey getdikcə daha çox açıqlanan boz alt tondur. Yumşaq rəngləri parlaq (saf) rənglərdən fərqləndirən budur.

Digər mühüm nüans ondan ibarətdir ki, əsas tona istənilən akromatik rəng (ağ, boz, qara) əlavə edildikdə rəngin temperaturu dəyişir. Əksinə dəyişmir, yəni. isti bir rəng bu şəkildə soyuq olmayacaq və ya əksinə. Ancaq bu rənglər xarakterik "temperatur" neytral çalarlara yaxınlaşacaq. Bunlar. açıq temperatur olmadan. Buna görə yumşaq, tünd və ya açıq rəng növlərinin nümayəndələri, əsas rəng növündən asılı olmayaraq, neytral soyuqdan və ya neytral istidən bəzi rəngləri geyə bilərlər. Amma bu haqda sonra danışacağam.

Beləliklə, əsas xüsusiyyətlərinə görə bütün çalarlar aşağıdakılara bölünür:
1) isti(qızıl rəngli) / soyuq(mavi alt tonda)
2) İşıq(doymamış) / qaranlıq(doymuş)
3) Parlaq(təmiz) / yumşaq(sessiz)

Və hər bir rəngin bir aparıcı xüsusiyyəti və bəzi çalarların adını təyin edən iki əlavə xüsusiyyəti var. Məsələn, açıq çəhrayı - aparıcı xüsusiyyət - "yüngül", əlavə - həm isti, həm də soyuq, həm parlaq, həm də yumşaq ola bilər.

Gəlin aparıcı xüsusiyyəti təyin etməyə məşq edək.

Və ya bir aparıcı və bir - əlavə.

Yuxarıdakı nümunələr yarımtonun rəngin aparıcı xüsusiyyətinə təsirini açıq şəkildə göstərir:
tünd rənglər- qara əlavə ilə rənglər (doymuş).
Açıq rənglər- ağ əlavə ilə rənglər (ağartılmış).
isti rənglər- isti (sarı, qızılı) alt tonlu rənglər.
soyuq rənglər– soyuq (mavi) alt tonlu rənglər buz kimi görünür.
Parlaq rənglər- təmiz, boz əlavə etmədən.
yumşaq rənglər- səssiz, boz əlavə ilə.

Rəng tonu

Rəssamların peşəkar leksikonunda “rəng” sözü ilə ifadə olunanlar elmi rəngşünaslıqda “rəng tonu” termini ilə müəyyən edilir.

Rəng tonu - xromatik rəngin keyfiyyəti, onun tərifində rəng qırmızı, sarı, mavi, yaşıl adlanır; rəngin spektrin digər rənglərindən fərqli olması xüsusiyyəti. Fikrimizcə, rəng tonu tanınmış obyektlərin rəngi ilə əlaqələndirilir. Rənglərin çox adları xarakterik rəngə malik olan obyektlərdən gəlir: qum, zümrüd, şokolad, albalı, bu rəngin obyektiv dünya ilə ayrılmaz əlaqəsini göstərir. “Yüngüllük” və “rəng tonu” terminləri məzmununa görə “işıq” və “rəng” anlayışları ilə sıx bağlıdır. Təbiətdə rəng tonu və yüngüllük ayrılmazdır. Onların ayrılması isə rəssamın yaradıcı münasibətindən, baxışının növündən, istifadə etdiyi materialdan və texnikadan asılı olaraq təsviri sənətin konvensiyalarından biridir. Lakin “yüngüllük” və “rəng tonu” anlayışları arasında nəzəri cəhətdən mütləq fərq qoymaq mümkün deyil. Məsələn, ağ ilə müxtəlif dərəcələrdə seyreltilmiş mavi boya götürsək, onda yüngül gradations və ya yüngüllük dəyişikliklərimiz var. Eyni şey hər hansı digər boya ilə də baş verəcək, ancaq mavi rəngin açıq gradasiyalarından birini və qırmızı rəngin yüngül gradasiyalarından birini götürsək. Sonra çəhrayı və mavi rənglərə sahib olmalıyıq. "Rəsm, görünən materialın tonda (yəni, rəngin diafragma nisbəti), üstəgəl rəngdə ötürülməsidir" dedi N. P. Krımov. Bu bir daha onu göstərir ki, hər hansı rəngli ləkə bir-biri ilə əlaqəli üç göstərici ilə xarakterizə olunan rəng ehtiva edir - "yüngüllük", "çalar", "doyma". Boya yüngüllükdə dəyişdikdə, bəzi boyalar daha az, digərlərində isə rəng tonunda daha çox dəyişiklik olur.

Doyma

Doyma - rəng gücü - açıqlıqda ona bərabər olan xromatik rəng və boz rəng arasındakı fərq dərəcəsi; təmiz spektral rəngə yaxınlaşma dərəcəsi və ya verilmiş rəngdə rəng faizi. Rəng spektra nə qədər yaxınlaşsa, onun bozdan fərqi nə qədər güclü olarsa, bir o qədər doymuş olur. Çəhrayı, açıq sarı, açıq mavi və ya tünd qəhvəyi aşağı doyma rəngləridir. Praktikada xromatik rəngə ağ və ya qara boya əlavə edilərək aşağı doymuş rənglər əldə edilir. Ağ qarışığından rəng ağarır, qara boyadan qaralır. Rəngi ​​tündləşdirmək və ya açmaq həmişə onun doymasını azaldır. Doyma da rəngdən asılıdır. Sarı həmişə qırmızıdan daha doymuş, qırmızı - mavi.

Rəng elmində çox vaxt vizual olaraq qəbul edilən doyma deyil, spektral komponentin parlaqlığının rəngin ümumi parlaqlığına nisbəti ilə təyin olunan sözdə təmizlik və ya kolorimetrik rəng doyması ölçülür. . Rəng təmizliyi nisbi dəyərdir və adətən faizlə ifadə edilir. Spektral rənglərin saflığı bir və ya 100 faiz götürülür, akromatik rənglərin saflığı isə sıfırdır. Rəngin tonunu, açıqlığını və doymasını bilməklə istənilən rəngin miqdarını müəyyən etmək olar. Rəngi ​​təyin edən üç kəmiyyətdən birində ən kiçik dəyişiklik rəng dəyişikliyinə səbəb olur. Rəngi ​​sadalanan üç əlamət üzrə təyin etmək üsulu, rəngin kəmiyyətcə ölçülə bilməsi üçün əlverişlidir, rəngi ölçmək üçün xüsusi cihazlardan istifadə olunduğu poliqrafiya, tekstil istehsalı, rəngli televiziya və s. daxil olmaqla, elm və texnologiyanın müxtəlif sahələrində uğurla istifadə olunur. - müxtəlif sistemlərin spektrofotometrləri və kolorimetrləri. Kolorimetriyada rəngi təyin etmək üçün bütün üsullar eyni müstəvidə yerləşən və eyni işıqlandırma şəraitində olan rənglərin müqayisəsinə əsaslanır. Rəssamlıqda təbiətdən işləyərkən rəssam üçölçülü obyektlərə və ya mürəkkəb formada olan obyektlərə xas olan, bir qayda olaraq, rəng mühiti və ya başqa rəngli obyektlərlə əhatə olunmuş və hansı rəngləri əks etdirdiyini təhlil etməli və müqayisə etməlidir. bir neçə planda, bəzən bir-birindən kifayət qədər uzaqda və buna görə də müxtəlif işıqlandırma şəraitində yerləşirlər.

Rəng dairəsi

Spektrin rəngləri - qırmızı, sarı, mavi - əsas rənglər adlanır. Onları digər rəngləri qarışdırmaqla əldə etmək olmaz. Spektrin iki həddindən artıq rəngini - qırmızı və bənövşəyi qarışdırsanız, yeni bir ara rəng - bənövşəyi alırsınız. Nəticədə praktikada ən vacib sayılan səkkiz rəngimiz var: bunlar sarı, narıncı, qırmızı, bənövşəyi, bənövşəyi, mavi, mavi və yaşıldır. Bu şeridi halqaya bağlayaraq, spektrdə olduğu kimi eyni rəng ardıcıllığına malik rəng çarxını əldə edə bilərsiniz. Səkkiz rəngli rəng çarxında qonşu rəngləri müxtəlif nisbətlərdə qarışdırsanız, bir çox ara çalar əldə edə bilərsiniz. Narıncı sarı ilə qarışdıraraq, narıncı-sarı və sarı-narıncı və s. Rəng çarxları tərkibindəki rənglərin sayına görə fərqli ola bilər, lakin 150-dən çox deyil, çünki. gözlərin çoxu ayırd etmir.

Rəng çarxını iki hissəyə bölmək olar ki, bir hissəsi qırmızı, narıncı, sarı və sarı-yaşıl rəngləri, digəri isə mavi-yaşıl, mavi, mavi, bənövşəyi rəngləri əhatə edir. Onlardan birincisi isti rənglər, ikincisi soyuq adlanır. Rənglərin isti və ya soyuğa təyin edilməsi qırmızı, narıncı və sarı rənglərin atəşin, günəş işığının, isti obyektlərin rənginə bənzəməsinə əsaslanır; mavi, mavi, bənövşəyi rənglər suyun, hava məsafəsinin, buzun rənginə bənzəyir. Təmiz yaşıl neytral hesab olunur. İçində sarımtıl rənglər nəzərə çarparsa isti, mavi və mavi rənglər üstünlük təşkil edərsə soyuq ola bilər.

1. rəng nədir?
2. Rəng fizikası
3. Əsas rənglər
4. İsti və soyuq rənglər

rəng nədir?

Rəng insan gözü və beyni tərəfindən qəbul edildikdən sonra rəng hisslərinə çevrilən müəyyən növ elektromaqnit enerjisinin dalğalarıdır (rəng fizikasına bax).

Rəng yer üzündəki bütün heyvanlar üçün mövcud deyil. Quşlar və primatlar tam rəngli görmə qabiliyyətinə malikdirlər, qalanları ən yaxşı halda bəzi çalarları, əsasən də qırmızını fərqləndirir.

Rəng görmənin görünüşü qidalanma yolu ilə əlaqələndirilir. Primatlarda yeməli yarpaqların və yetişmiş meyvələrin axtarışı prosesində ortaya çıxdığına inanılır. Sonrakı təkamüldə rəng insana təhlükəni müəyyən etməyə, ərazini yadda saxlamağa, bitkiləri fərqləndirməyə və buludların rənginə görə gözlənilən havanı təyin etməyə kömək etməyə başladı.

Rəng məlumat daşıyıcısı kimi insanın həyatında böyük rol oynamağa başladı.

Simvol kimi rəng. Müəyyən bir rəngə boyanmış cisimlər və ya hadisələr haqqında məlumatlar rəngdən simvol yaradan bir təsvirə birləşdirildi. Bu simvol vəziyyətdən öz mənasını dəyişir, lakin həmişə başa düşüləndir (real olunmaya bilər, lakin bilinçaltı tərəfindən qəbul edilir).
Nümunə: "ürəkdəki" qırmızı sevginin simvoludur. Qırmızı işıqfor təhlükə xəbərdarlığıdır.

Rəngli şəkillərin köməyi ilə oxucuya daha çox məlumat çatdıra bilərsiniz. bu rəngin linqvistik anlayışı.
Misal: qara geyindim,
Ürəyimdə ümid yoxdur
Ağ işıqdan bezdim.

Rəng estetik zövq və ya narazılığa səbəb olur.
Nümunə: Estetika təkcə rəngdən deyil, həm də forma və süjetdən ibarət olsa da, sənətdə ifadə olunur. Səbəbini bilmədən deyəcəksən ki, bu gözəldir, amma buna sənət demək olmaz.

Rəng sinir sistemimizə təsir edir,ürəyin döyüntülərini sürətləndirir və ya yavaşlayır, maddələr mübadiləsinə təsir edir və s.
Məsələn: mavi rəngə boyanmış otaqda olduğundan daha soyuq görünür. Çünki mavi ürək döyüntülərimizi ləngidir, bizi dincliyə qərq edir.

Hər əsrdə rəng bizim üçün getdikcə daha çox məlumat daşıyır və indi siyasi hərəkatlarda və cəmiyyətlərdə “mədəniyyətin rəngi”, rəng kimi bir şey var.

Rəng fizikası

Belə ki, rəng təbiətdə mövcud deyil. Rəng işıq dalğası şəklində gözdən gələn məlumatın zehni işlənməsinin məhsuludur.

Bir insan 100.000-ə qədər çaları ayırd edə bilər: 400-dən 700 millimikrona qədər dalğalar. Fərqlənən spektrlərdən kənarda infraqırmızı (dalğa uzunluğu 700 nm-dən çox) və ultrabənövşəyi (dalğa uzunluğu 400 nm-dən az) var.

1676-cı ildə İ.Nyuton prizmadan istifadə edərək işıq şüasının parçalanması üzrə təcrübə aparmışdır. Nəticədə o, spektrin 7 aydın seçilən rəngini aldı.

Bu rənglər çox vaxt 3 əsas rəngə endirilir (bax: Əsas Rənglər)

Dalğaların yalnız uzunluğu deyil, həm də tezliyi var. Bu kəmiyyətlər bir-biri ilə əlaqəlidir, buna görə də salınmaların uzunluğu və ya tezliyi ilə müəyyən bir dalğa təyin edə bilərsiniz.

Davamlı bir spektr aldıqdan sonra Nyuton onu birləşən lensdən keçirdi və ağ rəng aldı. Bununla sübut edir:

1 Ağ rəng bütün rənglərdən ibarətdir.
2 Rəng dalğaları üçün əlavə prinsipi tətbiq edilir
3 İşığın olmaması rəng çatışmazlığına gətirib çıxarır.
4 Qara rəngin tam olmamasıdır.

Təcrübələr zamanı məlum olub ki, cisimlərin özlərində rəng yoxdur. İşıqla işıqlandırılaraq, fiziki xüsusiyyətlərindən asılı olaraq işıq dalğalarının bir hissəsini əks etdirir, bəzilərini isə udurlar. Yansıtılan işıq dalğaları obyektin rəngi olacaq.
(Məsələn, qırmızı süzgəcdən keçən işıqla mavi kubok parıldayırsa, onda biz fincanın qara olduğunu görərik, çünki mavi dalğalar qırmızı filtr tərəfindən bloklanır və kubok yalnız mavi dalğaları əks etdirə bilər)

Belə çıxır ki, boyanın dəyəri onun fiziki xüsusiyyətlərindədir, ancaq mavi, sarı və qırmızını qarışdırmaq qərarına gəlsəniz (çünki rənglərin qalan hissəsi əsas rənglərin birləşməsindən əldə edilə bilər (əsas rənglərə baxın)), onda siz ağ olmayan bir rəng alacaq (sanki dalğaları qarışdırmısan), lakin qeyri-müəyyən tünd rəng alacaq, çünki bu vəziyyətdə çıxma prinsipi tətbiq olunur.

Çıxarma prinsipi deyir: hər hansı qarışdırma daha qısa dalğa uzunluğunun əks olunmasına gətirib çıxarır.
Əgər sarı və qırmızı rəngləri qarışdırsanız, dalğa uzunluğu qırmızının dalğa uzunluğundan az olan narıncı alırsınız. Qırmızı, sarı və mavi qarışdırıldıqda, qeyri-müəyyən bir qaranlıq rəng əldə edilir - minimum qəbul edilən dalğaya meylli bir əks.

Bu xüsusiyyət ağ rəngin ağlığını izah edir. Ağ rəng bütün rəng dalğalarının əksidir, hər hansı bir maddənin tətbiqi əksin azalmasına gətirib çıxarır və rəng saf ağ olmur.

Qara isə əksinədir. Bunun üzərində dayanmaq üçün dalğa uzunluğunu və əks olunanların sayını artırmaq lazımdır və qarışdırma dalğa uzunluğunun azalmasına səbəb olur.

Əsas rənglər

Əsas rənglər bütün digərlərini əldə edə biləcəyiniz rənglərdir.

QIRMIZI SARI MAVİDİR

Qırmızı, mavi və sarı rəngli dalğaları qarışdırsanız, ağ alırsınız.

Qırmızı, sarı və mavi boyaları qarışdırsanız, qaranlıq qeyri-müəyyən bir rəng alırsınız (rəng fizikasına baxın).

Bu rənglər parlaqlığın zirvəsində olduğu yüngüllükdə fərqlidir. Onları qara və ağa çevirsəniz, kontrastı aydın görəcəksiniz.

Parlaq tünd sarı rəngi parlaq açıq qırmızı kimi təsəvvür etmək çətindir. Müxtəlif yüngüllük diapazonlarında parlaqlıq sayəsində aralıq parlaq rənglərin böyük diapazonu yaradılır.

QIRMIZI+SARI=NARINCI
SARI+MAVİ=YAŞIL
MAVİ+QIRMIZI=BƏNŞƏVİ

Hue, parlaqlıq, doyma, yüngüllük

Hue, rənglərin adlandırıldığı əsas xüsusiyyətdir.

Məsələn, qırmızı və ya sarı. 3 rəngə (mavi, sarı və qırmızı) əsaslanan geniş rəng palitrası var, bu da öz növbəsində göy qurşağının 7 əsas rənginin abbreviaturasıdır (çünki əsas rəngləri qarışdırmaqla çatışmayan rəngləri əldə edə bilərsiniz. 4)

Tonlar müxtəlif nisbətlərdə əsas rəngləri qarışdırmaqla əldə edilir.

Tonlar və çalarlar sinonimdir.

Yarım tonlar rəngdə cüzi, lakin nəzərə çarpan dəyişiklikdir.

Parlaqlıq qavrayışın xüsusiyyətidir. Bu, bir rəngi digərlərinin fonunda vurğulamaq sürətimizlə müəyyən edilir.

"Saf" rənglər ağ və ya qara qarışığı olmadan parlaq hesab olunur. Hər bir ton üçün maksimum parlaqlıq fərqli yüngüllükdə müşahidə olunur: ton / yüngüllük.

Eyni rəngli çalarların xəttini nəzərə alsaq, bu ifadə doğrudur.

Bununla belə, digər tonlar arasında ən parlaq kölgəni vurğulamaq lazımdırsa, o zaman yüngüllükdə qalanlardan mümkün qədər fərqlənən rəng daha parlaq olacaqdır.

Doyma (intensivlik) - müəyyən tonun ifadə dərəcəsidir. Konsepsiya bir tonun yenidən bölüşdürülməsində işləyir, burada doyma dərəcəsi bozdan fərq dərəcəsi ilə ölçülür: doyma / yüngüllük

Bu konsepsiya həm də parlaqlıqla bağlıdır, çünki onun xəttində ən doymuş ton ən parlaq olacaqdır.

Yüngüllük şkalasında görə bilərsiniz ki, nə qədər çox doyma olarsa, ton bir o qədər yüngül olar.

Yüngüllük bir rəngin ağ və qaradan fərqlənmə dərəcəsidir. Müəyyən edilmiş rənglə qara arasındakı fərq onunla ağ arasındakı fərqdən böyükdürsə, rəng açıqdır. Əks halda, qaranlıq. Qara və ağ arasındakı fərq bərabərdirsə, o zaman rəng orta yüngüllükdədir.

Rəngin açıqlığını, tondan yayınmadan daha rahat müəyyən etmək üçün rəngləri qara və ağa çevirə bilərsiniz:

Yüngüllük rəngin mühüm xüsusiyyətidir. Qaranlıq və işığın tərifi çox qədim bir mexanizmdir, ən sadə birhüceyrəli heyvanlarda işıq və qaranlığı ayırd etmək üçün müşahidə olunur. Rəng görmə qabiliyyətinə səbəb olan bu qabiliyyətin təkamülü idi, lakin indiyə qədər gözün hər hansı digərindən daha çox işıq və qaranlığın kontrastından yapışması ehtimalı yüksəkdir.

İsti və soyuq rənglər

İsti və soyuq rənglər fəsillərin atributları ilə əlaqələndirilir. Soyuq çalarlar qışa xas olan çalarlar, isti çalarlar isə yay adlanır.

Bu anlayışla ilk qarşılaşmada səthdə yatan “qeyri-müəyyənlik”dir. Doğrudur, amma əsl ayrılıq prinsipi daha dərindədir.

Soyuq və isti bölünmə dalğa boyu boyunca gedir. Dalğa nə qədər qısa olsa, rəng bir o qədər soyuq, dalğa uzun olarsa, rəng daha isti olur.

Yaşıl bir sərhəd rəngidir: yaşıl çalarları soyuq və isti ola bilər, lakin eyni zamanda öz xüsusiyyətlərində orta mövqelərini saxlayırlar.

Yaşıl spektr göz üçün ən rahatdır. Bu rəngdə ən çox çalarları ayırırıq.

Niyə belə bir bölmə: soyuq və isti? Axı dalğaların temperaturu yoxdur.

Əvvəlcə bölgü intuitiv idi, çünki qısa dalğalı spektrlərin hərəkəti sakitləşdiricidir. Letarji hissi qışda bir insanın vəziyyətinə bənzəyir. Uzun dalğalı spektrlər, əksinə, yayda vəziyyətə bənzər fəaliyyətə kömək etdi. (rəng psixologiyasına baxın)

Əsas rənglərlə başa düşülə bilər. Ancaq soyuq və ya isti olaraq da adlandırılan bir çox mürəkkəb çalarlar var.

Yüngüllüyün rəng istiliyinə təsiri.

Başlamaq üçün müəyyən edək: qara və ağ rənglər soyuq və ya istidir?

Ağ rəng bütün rənglərin eyni anda olmasıdır, yəni temperatur baxımından ən balanslı və neytraldır. Xassələrinə görə yaşıl ona meyl edir. (çox sayda ağ çalarları ayırd edə bilərik)

Qara rənglərin olmamasıdır. Dalğa nə qədər qısa olsa, rəng bir o qədər soyuq olar. Qara öz kulminasiya nöqtəsinə çatıb - onun dalğa uzunluğu 0-dır, lakin dalğaların olmaması səbəbindən onu neytral kimi də təsnif etmək olar.

Məsələn, mütləq isti olan qırmızını götürək və onun açıq və tünd çalarlarını nəzərdən keçirək.

Ən isti "saf dalğa", zəngin, parlaq qırmızı rəng (ortada) olacaq.

Daha qaranlıq bir qırmızı kölgə necə əldə edilir?

Qırmızı qara ilə qarışdırılır - bəzi xüsusiyyətlərini öz üzərinə götürür. Daha doğrusu, bu vəziyyətdə neytral isti ilə qarışır və onu soyudulur. Qırmızının qara ilə "seyreltmə" dərəcəsi nə qədər yüksəkdirsə, tünd qırmızı rəngin temperaturu qaraya bir o qədər yaxındır.

Qırmızı (çəhrayı) daha açıq bir kölgəni necə əldə etmək olar?

Neytrallığı ilə ağ isti qırmızı rəngi sulandırır. Buna görə qırmızı, qarışdırma nisbətindən asılı olaraq istilik "miqdarını" itirir.

Qara və ya ağ ilə seyreltilmiş rənglər heç vaxt isti kateqoriyadan soyuğa keçməyəcək: onlar yalnız neytral xüsusiyyətlərə yaxınlaşacaqlar.

Neytral temperatur rəngləri

Neytral temperatur eyni yüngüllükdə soyuq və isti bir rəngə sahib olan rənglər adlandırıla bilər. Məsələn: ton / yüngüllük

Rəng kontrastları

İki əksin nisbəti ilə, bəzi keyfiyyətlərə görə, qrupun hər birinin xüsusiyyətləri çoxalır. Beləliklə, məsələn, uzun bir zolaq qısa olanın yanında daha da uzun görünür.

7 kontrastın köməyi ilə bu və ya digər keyfiyyət rəngdə vurğulana bilər.

7 ziddiyyət var:

1 rənglər arasındakı fərq üzərində qurulmuşdur. Müəyyən spektrlərə yaxın rənglərin birləşməsidir.

Bu kontrast şüuraltı təsir edir. Rəngi ​​ətrafımızdakı dünya haqqında məlumat mənbəyi hesab etsək, belə bir birləşmə məlumat mesajı daşıyacaqdır. (və bəzi hallarda epilepsiyaya səbəb olur).

Ən ifadəli nümunə ağ və qaranın birləşməsidir.

Əminlik effektinə nail olmaq üçün mükəmməldir.

Rəngin açıqlığı haqqında məqalədə qeyd edildiyi kimi: işıq və qaranlıq arasındakı fərqi görmək çalarları əlaqələndirməkdən daha asandır. Bu kontrast sayəsində siz təsvirin həcminə və reallığına nail ola bilərsiniz.

"Inhibe edən" və həyəcan verici rənglər arasındakı fərqə əsaslanır. Rənglərin termal kontrastını yaratmaq üçün saf formada rənglər eyni şəkildə alınır yüngüllük.

Bu kontrast müxtəlif fəaliyyətlərlə təsvirlər yaratmaq üçün yaxşıdır: “qar kraliçası”ndan “ədalət uğrunda döyüşçü”yə qədər.

Tamamlayıcı rənglər qarışdırıldıqda boz rəng yaradan rənglərdir. Tamamlayıcı rənglərin spektrlərini qarışdırsanız, ağ rəng alırsınız.

Ittenin dairəsində bu rənglər bir-birinə qarşıdır.

Bu, ən balanslı kontrastdır, çünki tamamlayıcı rənglər birlikdə "qızıl orta"ya (ağ) çatır, lakin problem ondadır ki, onlar nə hərəkət yarada, nə də məqsədə çata bilirlər. Buna görə də, bu birləşmələr gündəlik həyatda nadir hallarda istifadə olunur, çünki onlar ehtiras təəssüratı yaradır və uzun müddət bu vəziyyətdə qalmaq çətindir.

Ancaq rəsmdə bu alət çox uyğundur.

- bizim qavrayışımızdan kənarda mövcud deyil. Bu təzad, digərlərindən daha çox şüurumuzun qızıl ortaya doğru səy göstərdiyini təsdiqləyir.

Sinxron kontrast, bitişik bir kölgədə əlavə bir rəng illüziyasının yaradılmasıdır.

Bu, ən çox qara və ya bozun aromatik (qara və ağdan başqa) rənglərlə birləşməsində özünü göstərir.

Hər bir boz düzbucaqlıya diqqət yetirsəniz, gözün yorulmasını gözləsəniz, o zaman boz rəngini fonla əlaqədar olaraq əlavə rəngə dəyişəcəkdir.

Narıncı, boz mavi bir rəng alacaq,

Qırmızıda - yaşılımtıl,

Bənövşəyi sarımtıl rəngə malikdir.

Bu kontrast faydalıdan daha çox zərərlidir. Ləğv etmək üçün dəyişkən rəngə əsasın kölgəsini əlavə etməlisiniz. Daha doğrusu, boz rəngə sarılıq əlavə edilərsə və o, narıncı fonda müəyyən edilirsə, o zaman eyni vaxtda kontrast sıfıra enəcək.

Doyma anlayışına rast gəlmək olar .

Əlavə edəcəyəm ki, doymamış rənglərə tünd, açıq, mürəkkəb, parlaq olmayan rənglər də aid ola bilər.

Saf doyma kontrastı eyni rəngdə parlaq və qeyri-parlaq rənglər arasındakı fərqə əsaslanır yüngüllük.

Bu kontrast parlaq rənglərin parlaq olmayan fonda irəli itələndiyi təəssüratını yaradır. Doymada kontrastın köməyi ilə qarderobun detallarını vurğulamaq, vurğuları yerləşdirmək olar.

Rənglər arasındakı kəmiyyət fərqinə əsaslanır. Bunun əksinə olaraq, balans və ya dinamika əldə edilə bilər.

Qeyd olunub ki, harmoniyaya nail olmaq üçün qaranlıqdan daha az işıq olmalıdır.

Tünd fonda ləkə nə qədər açıq olsa, balans üçün bir o qədər az yer tutur.

Yüngüllükdə bərabər rənglərlə, ləkələrin tutduğu yer bərabərdir.

Rəng psixologiyası, rəngin mənası

Rəng birləşmələri

rəng harmoniyası

Rənglərin harmoniyası onların tutarlılığında və ciddi birləşməsindədir. Harmonik birləşmələri seçərkən, akvarellərdən istifadə etmək daha asandır və boyalarda ton seçməkdə müəyyən bacarıqlara sahib olduqda, iplərin öhdəsindən gəlmək çətin olmayacaqdır.

Rənglərin harmoniyası müəyyən qanunlara tabedir və onları daha yaxşı başa düşmək üçün rənglərin əmələ gəlməsini öyrənmək lazımdır. Bunun üçün spektrin qapalı zolağı olan rəng çarxından istifadə edin.

Dairəni 4 bərabər hissəyə bölən diametrlərin uclarında 4 əsas saf rəng var - qırmızı, sarı, yaşıl, mavi. "Saf rəng" haqqında danışarkən, onlar spektrdə ona bitişik olan digər rənglərin çalarlarını ehtiva etmədiyini bildirirlər (məsələn, qırmızı, nə sarı, nə də mavi çalarların qeyd olunmadığı).

Bundan əlavə, saf rənglər arasındakı dairədə bitişik saf rəngləri cüt-cüt müxtəlif nisbətlərdə qarışdırmaqla əldə edilən aralıq və ya keçid rəngləri yerləşdirilir (məsələn, yaşılı sarı ilə qarışdırmaqla, yaşılın bir neçə çaları əldə edilir). Hər bir spektrdə 2 və ya 4 ara rəng təşkil edilə bilər.

Hər rəngi ayrı-ayrılıqda ağ və qara boya ilə qarışdırmaqla eyni rəngin açıq və tünd tonları alınır, məsələn, mavi, mavi, tünd göy və s.. Açıq tonlar rəng çarxının daxili hissəsində, tünd rənglər isə kənarda. Rəng çarxını doldurduqdan sonra dairənin bir yarısında isti rənglərin (qırmızı, sarı, narıncı), digər yarısında isə soyuq rənglərin (mavi, mavi, bənövşəyi) yerləşdiyini görəcəksiniz.

Yaşıl rəng sarı bir qarışığı varsa isti ola bilər və ya soyuq - mavi bir qarışığı ilə. Qırmızı da sarımtıl rənglə isti və mavi rənglə soyuq ola bilər. Rənglərin ahəngdar birləşməsi isti və soyuq tonların balansında, eləcə də müxtəlif rəng və çalarların bir-biri ilə uyğunluğundadır. Rənglərin ahəngdar birləşmələrini müəyyən etməyin ən asan yolu bu rəngləri rəng çarxında tapmaqdır.

Rəng birləşmələrinin 4 qrupu var.

monoxrom- eyni ada malik, lakin fərqli açıqlığa malik rənglər, yəni eyni rəngin tünddən işığa keçid tonları (bir rəngə müxtəlif miqdarda qara və ya ağ boya əlavə etməklə əldə edilir). Bu rənglər bir-biri ilə ən ahəngdar şəkildə birləşir və seçmək asandır.

Eyni rəngli bir neçə tonun harmoniyası (tercihen 3-4) ağ, açıq mavi, mavi və tünd mavi və ya qəhvəyi, açıq qəhvəyi, bej, ağ kimi tək rəngli kompozisiyadan daha maraqlı, zəngin görünür.

Paltarların tikilməsi zamanı monoxrom birləşmələrdən tez-tez istifadə olunur (məsələn, mavi fonda tünd mavi, açıq mavi və ağ saplarla tikirlər), dekorativ salfetlər (məsələn, sərt kətan üzərində qəhvəyi, açıq rəngli saplarla tikirlər. qəhvəyi, bej), həmçinin işıq və kölgəni çatdırmaq üçün yarpaqların və çiçək ləçəklərinin bədii tikmələrində.

əlaqəli rənglər rəng çarxının dörddə birində yerləşir və bir ümumi əsas rəngə malikdir (məsələn, sarı, sarı-qırmızı, sarımtıl-qırmızı). Əlaqədar rənglərin 4 qrupu var: sarı-qırmızı, qırmızı-mavi, mavi-yaşıl və yaşıl-sarı.

Eyni rəngli keçid çalarları bir-biri ilə yaxşı əlaqələndirilir və ahəngdar şəkildə birləşdirilir, çünki onların tərkibində ümumi əsas rəng var. Əlaqədar rənglərin ahəngdar birləşmələri sakit, yumşaqdır, xüsusən rənglər zəif doymuş və yüngüllükdə yaxındırsa (qırmızı, bənövşəyi, bənövşəyi).

Əlaqədar-kontrast rənglər rəng çarxının iki bitişik dörddə birində akkordların uclarında (yəni diametrlərə paralel xətlər) yerləşir və bir ümumi rəngə və iki digər rəng komponentinə malikdir, məsələn, qırmızı rəngli sarı (sarı) və mavi qırmızı rənglə (bənövşəyi). Bu rənglər bir-biri ilə ümumi (qırmızı) rənglə əlaqələndirilir (birləşir) və ahəngdar şəkildə birləşdirilir. Əlaqədar təzadlı rənglərin 4 qrupu var: sarı-qırmızı və sarı-yaşıl; mavi-qırmızı və mavi-yaşıl; qırmızı-sarı və qırmızı-mavi; yaşıl-sarı və yaşıl-mavi.

Əlaqəli ziddiyyətli rənglər, onlarda mövcud olan ümumi rəngin bərabər miqdarı ilə balanslaşdırılarsa, ahəngdar şəkildə birləşdirilir (yəni qırmızılar və yaşıllar eyni dərəcədə sarımtıl və ya mavidir). Bu rəng birləşmələri əlaqəli olanlardan daha dramatik görünür.

Kontrast rənglər. Rəng çarxında diametrik olaraq əks rənglər və çalarlar bir-biri ilə ən ziddiyyətli və uyğunsuzdur.

Rənglər bir-birindən çalar, açıqlıq və doyma baxımından nə qədər çox fərqlənirsə, bir o qədər az uyğunlaşır. Bu rənglər təmasda olduqda göz üçün xoşagəlməz rəngarənglik yaranır. Ancaq ziddiyyətli rəngləri uyğunlaşdırmağın bir yolu var. Bunun üçün onları harmonik şəkildə birləşdirən əsas ziddiyyətli rənglərə ara rənglər əlavə olunur.

Hər bir rəng üç əsas xüsusiyyətə malikdir: rəng, doyma və yüngüllük.

Bundan əlavə, açıqlıq və rəng kontrastları kimi rəng xüsusiyyətlərini bilmək, obyektlərin yerli rəngi anlayışı ilə tanış olmaq və rəngin bəzi məkan xüsusiyyətlərini hiss etmək vacibdir.

Fikrimizcə, rəng tonu tanınmış obyektlərin rəngi ilə əlaqələndirilir. Bir çox rəng adları birbaşa xarakterik rəngə malik olan obyektlərdən gəlir: qum, dəniz yaşılı, zümrüd, şokolad, mərcan, moruq, albalı, krem ​​və s.

Rəng tonunun rəngin adı ilə müəyyən edildiyini (sarı, qırmızı, mavi və s.) Təxmin etmək asandır və onun spektrdəki yerindən asılıdır.

Maraqlıdır ki, parlaq gün işığında öyrədilmiş göz 180-ə qədər rəng tonunu və 10-a qədər doyma səviyyəsini (qradasiyasını) fərqləndirir. Ümumiyyətlə, inkişaf etmiş insan gözü təxminən 360 rəng çalarını ayırd edə bilir.

67. Uşaqların rəng bayramı

Rəng doyması xromatik rənglə ona yüngüllükdə bərabər olan boz rəng arasındakı fərqdir (şək. 66).

İstənilən rəngə boz boya əlavə etsəniz, rəng solacaq, onun doyması dəyişəcək.

68. D. MORANDI. Natürmort. Səssiz rəng sxeminə bir nümunə

69. Rəng doymasını dəyişdirin

70. İsti və soyuq rənglərin doymasını dəyişdirin

Rəngin üçüncü əlaməti açıqlıqdır. Rəng tonundan asılı olmayaraq istənilən rəng və çalarları yüngüllüklə müqayisə etmək, yəni hansının daha tünd, hansının daha açıq olduğunu müəyyən etmək olar. Rəngin açıqlığını ona ağ və ya su əlavə etməklə dəyişə bilərsiniz, sonra qırmızı çəhrayı, mavi - mavi, yaşıl - açıq yaşıl və s.

71. Rəngin açıqlığının ağ ilə dəyişdirilməsi

Yüngüllük həm xromatik, həm də akromatik rənglərə xas olan keyfiyyətdir. Yüngüllük ağlıqla (obyektin rənginin keyfiyyəti kimi) qarışdırılmamalıdır.

Rəssamlar üçün yüngüllük münasibətlərini tonal adlandırmaq adətdir, ona görə də əsərin yüngüllük və rəng tonunu, işıq və kölgə və rəng sistemini qarışdırmamaq lazımdır. Şəklin açıq rənglərlə çəkildiyini deyəndə ilk növbədə işıq münasibətlərini nəzərdə tuturlar, rəngdə isə boz-ağ, çəhrayı-sarı, açıq yasəmən, bir sözlə çox fərqli ola bilər.

Bu tip fərqləri rəssamlar valeri çağırırlar.

Yüngüllüklə istənilən rəng və çalarları müqayisə edə bilərsiniz: solğun yaşıl ilə tünd yaşıl, çəhrayı ilə mavi, qırmızı ilə bənövşəyi və s.

Maraqlıdır ki, qırmızı, çəhrayı, yaşıl, qəhvəyi və digər rənglər həm açıq, həm də tünd rənglər ola bilər.

72. Rənglərin açıqlığa görə fərqi

Ətrafımızdakı əşyaların rənglərini xatırladığımız üçün onların yüngüllüyünü təsəvvür edirik. Məsələn, sarı limon mavi süfrədən daha açıqdır və sarının mavidən daha açıq olduğunu xatırlayırıq.

Akromatik rənglər, yəni boz, ağ və qara yalnız yüngüllüklə xarakterizə olunur. Yüngüllükdəki fərqlər bəzi rənglərin daha tünd, digərlərinin isə daha açıq olmasıdır.

İstənilən xromatik rəng açıqlıqda akromatik rənglə müqayisə oluna bilər.

24 rəngdən ibarət rəng çarxını (şək. 66) nəzərdən keçirək.

Rəngləri müqayisə edə bilərsiniz: qırmızı və boz, çəhrayı və açıq boz, tünd yaşıl və tünd boz, bənövşəyi və qara və s. Akromatik rənglər xromatik rənglərə bərabər açıqlıqda uyğunlaşdırılır.

Obyektin rəngi onun yerləşdiyi şəraitdən asılı olaraq daim dəyişir. İşıqlandırma bu işdə böyük rol oynayır. Görün, eyni obyekt necə tanınmaz şəkildə dəyişir (xəstə 71). Əgər obyektin üzərindəki işıq soyuqdursa, onun kölgəsi isti görünür və əksinə.

İşıq və rəngin kontrastı formanın “qırılması”nda, yəni cisimlərin formasının döndüyü yerdə, eləcə də təzadlı fonla təmas sərhədlərində ən aydın və aydın şəkildə qəbul edilir.

73. Natürmortlarda işıq və rəng kontrastları

Yüngüllükdəki kontrast, təsvirdəki obyektlərin fərqli tonallığını vurğulayan rəssamlar tərəfindən istifadə olunur. Yüngül obyektləri qaranlıq olanların yanında yerləşdirmək, rənglərin kontrastını və sonorluğunu artırır, formanın ifadəliliyinə nail olur.

Qara və ağ fonda eyni boz kvadratları müqayisə edin. Onlar sizə fərqli görünəcəklər.

Boz qarada daha açıq, ağda daha tünd görünür. Bu fenomen yüngüllük kontrastı və ya yüngüllük kontrastı adlanır (şək. 74).

74. Yüngüllük kontrastı nümunəsi

Biz ətrafdakı fondan asılı olaraq obyektlərin rəngini qavrayırıq. Ağ süfrənin üzərinə narıncı portağal qoyularsa mavi, üzərinə yaşıl almalar qoyularsa çəhrayı görünəcək. Bunun səbəbi, fon rənginin obyektlərin rəngini tamamlayan bir rəng almasıdır. Qırmızı obyektin yanındakı boz fon soyuq, mavi və yaşılın yanında isə isti görünür.

75. Rəng kontrastı nümunəsi

Xəstə hesab edin. 75: hər üç boz kvadrat eynidir, mavi fonda boz narıncı olur, sarıda - bənövşəyi, yaşılda - çəhrayı olur, yəni fon rənginə tamamlayıcı rəng çalarları əldə edir. Açıq fonda obyektin rəngi daha tünd, tünd fonda isə daha açıq görünür.

Rəng kontrastı fenomeni ondan ibarətdir ki, rəng onu əhatə edən digər rənglərin təsiri altında və ya əvvəllər müşahidə olunan rənglərin təsiri altında dəyişir.

76. Rəng kontrastının nümunəsi

Bir-birinin yanındakı tamamlayıcı rənglər daha parlaq və doymuş olur. Eyni şey əsas rənglərə də aiddir. Məsələn, qırmızı pomidor cəfərinin yanında, bənövşəyi badımcan isə sarı şalgamın yanında daha da qırmızı görünəcək.

Mavi və qırmızının kontrastı soyuq və istinin kontrastının prototipidir. O, Avropa rəssamlığının bir çox əsərlərinin rənginin əsasını təşkil edir və Titian, Pussin, Rubens, A. İvanovun rəsmlərində dramatik gərginlik yaradır.

Tanınmış rus rəssamı və alimi N. Volkov deyir ki, şəkildəki rənglərin ziddiyyəti ümumən bədii təfəkkürün əsas metodudur*.

Əslində, bir rəngin digərinə təsiri nəzərdən keçirilən nümunələrdən daha mürəkkəbdir, lakin əsas ziddiyyətlər haqqında bilik - yüngüllük və rəngdə - rəssama bu rəng münasibətlərini reallıqda daha yaxşı görməyə və əldə etdiyi biliklərdən praktik işdə istifadə etməyə kömək edir. . İşıq və rəng kontrastlarından istifadə vizual vasitələrin imkanlarını artırır.

77. Çətirlər. Rəng nüanslarından istifadə nümunəsi

78. Balonlar. Rəng kontrastlarından istifadə nümunəsi

Dekorativ işdə ifadəliliyə nail olmaq üçün ton və rəng kontrastları xüsusi əhəmiyyət kəsb edir.

a. M. ZVIRBULE. Qobelen "Küləklə birlikdə"

b. Tovuz quşu lələyi. Şəkil

in. Xəzəl. Şəkil

g) Xaşxaş tarlası. Şəkil

ALMA TOMAS. Körpənin mavi işığı

Otağınızdakı əşyaları yoxlayın, pəncərədən çölə baxın. Gördüyünüz hər şeyin təkcə forması deyil, həm də rəngi var. Bunu asanlıqla müəyyən edə bilərsiniz: alma sarı, fincan qırmızı, süfrə mavi, divarlar mavi və s.

Obyektin yerli rəngi, fikrimizcə, obyektiv, dəyişməz xassələri kimi müəyyən obyektlərlə əlaqəli olan saf, qarışmamış, qırılmamış tonlardır.

Yerli rəng - xarici təsirləri nəzərə almadan obyektin əsas rəngi.

Obyektin yerli rəngi monoxromatik ola bilər (xəstə 80), lakin müxtəlif çalarlardan da ibarət ola bilər (xəstə 81).

Güllərin əsas rənginin ağ və ya qırmızı olduğunu görəcəksiniz, lakin hər çiçəkdə yerli rəngin bir neçə çalarını saya bilərsiniz.

80. Natürmort. Şəkil

81. VAN BEYEREN. Çiçəkli vaza

Həyatdan, yaddaşdan çəkərkən cisimlərin yerli rənginin xarakterik xüsusiyyətlərini, onun işıqda, qismən kölgədə və kölgədə dəyişməsini çatdırmaq lazımdır.

İşığın, havanın, digər rənglərlə assosiasiyanın təsiri altında eyni yerli rəng kölgədə və işıqda tamamilə fərqli bir ton alır.

Günəş işığında, cisimlərin rəngi ən yaxşı şəkildə penumbranın yerləşdiyi yerlərdə görünür. Obyektlərin yerli rəngi tam kölgə olan yerdə daha pis görünür. Parlaq işıqda solur və solur.

Bizə əşyaların gözəlliyini göstərən rəssamlar işıqda və kölgədə yerli rəngin dəyişməsini dəqiq müəyyənləşdirirlər.

İlkin, ikincil və tamamlayıcı rənglərdən istifadə nəzəriyyəsini və praktikasını mənimsədikdən sonra mövzunun yerli rəngini, onun çalarlarını işıqda və kölgədə asanlıqla çatdıra bilərsiniz. Bir obyektin yaratdığı və ya onun üzərində yerləşən kölgədə həmişə obyektin özünün rəngini tamamlayan rəng olacaqdır. Məsələn, qırmızı almanın kölgəsində qırmızıya əlavə rəng kimi mütləq yaşıl rəng olacaq. Bundan əlavə, hər kölgədə obyektin özündən bir qədər tünd olan bir ton və mavi ton var.

82. Kölgənin rənginin alınması sxemi

Unudulmamalıdır ki, obyektin yerli rənginə onun ətraf mühiti təsir edir. Yaşıl pərdə sarı almanın yanında olduqda, üzərində bir rəng refleksi görünür, yəni almanın öz kölgəsi mütləq yaşıl bir kölgə əldə edir.

83. Sarı alma və yaşıl örtüklü natürmort