Kako je tiskara napredovala, tiskarstvo je dobilo sve mogućnosti za svoj razvoj i distribuciju. Proces tipkanja i tiskanja knjiga višestruko se ubrzao. Postalo je moguće izdavati knjige u velikom broju. Knjiga je postupno postajala sve jeftinija i pristupačnija masovnom čitatelju. Potreba za knjigama bila je tolika da je do kraja 15.st. Zapadna Europa stvoreno je preko tisuću malih tiskara. Prvi tipografi nastojali su svojim knjigama dati izgled rukopisa, u tu svrhu stilizirali su tiskanu vrstu kao rukopisnu; prve tiskane knjige bile su tipkane fontovima koji su bili točna kopija rukopisa. To je zbog želje izdavača da jeftinu tiskanu knjigu izdaju za skupu knjigu pisanu rukom i da je profitabilno prodaju. Zovu se sve knjige objavljene prije 1500 inkunabula, tj. knjige "perioda uspavanke". Inkunabule su izgledale poput rukopisnih knjiga i tiskane su uobičajenim rukopisom. srednjovjekovni rukopisi- gotika.
Međutim, tipografija je počela postavljati posebne zahtjeve za fontove koji se nisu mogli zanemariti. Ono što se prije moglo napisati olovkom sada nije bilo uvijek moguće izrezati i ispisati: tanki dlakavi elementi slova bili su jako izobličeni, morali su biti zamijenjeni hrabrijima. Oblik slova namijenjen za ponovno ponavljanje počeo se pažljivo razrađivati. S razvojem tiska, rukopisni starinski fontovi počeli su služiti kao modeli za tiskanje obrazaca. Izvanredne crteže tiskane antike dali su pionirski tiskari Svenheim i Pannarz.
U renesansi se problemu fonta pridavala velika pozornost, nastajale su rasprave u kojima su teorijski potkrijepili razvoj karakterističnih osobina koje čine slavu fonta Antiqua. Najveći umjetnici sudjelovali su u stvaranju slova. Svi su razvili fontove na temelju klasični dizajni latinsko pismo. Do kraja XV stoljeća. u Italiji je nastalo novo pismo, nastalo na temelju humanističkog pisanja i oslobođeno svih gotičkih elemenata. Dobio je ime antički. Dobio je ovo ime (drevni) zbog svoje sličnosti s fontovima antičkog doba. Od brojnih fontova tipa antiqua koji su se pojavili u renesansi, može se izdvojiti najsavršeniji oblik: fontovi venecijanskih tipografa 15. stoljeća. Nicholas Jenson, Alda Manutia i tip francuskog umjetnika Claudea Garamonta.
Jenson font, spajajući najbolje osobine rimskog veliki font i humanističko pisanje bez ikakvog utjecaja gotike, činilo je osnovu svih najboljih latinskih fontova poput antiqua, koji su se kasnije pojavili ne samo u Italiji, već iu drugim europskim zemljama: u Francuskoj, Njemačkoj, Nizozemskoj i Engleskoj.
Antiqua Nicholasa Jensona
Aldus Manucije stvorio vlastiti svijetli font, mijenjajući proporcije Jensonovih slova, te prvi put u praksu tiska uveo kurziv – kosi font poput antiqua.
Antiqua Alda Manutia
Claude Garamont kreirao je novo pismo koristeći najbolje fontove Nicolasa Jensona i Alde Manutsiy. No, za razliku od uzoraka, ovaj je font mnogo stroži i jasniji jer se njegova konstrukcija temelji na preciznim matematičkim izračunima. Fontovi Garamona odražavali su vrstu slova, koja su pod imenom postala klasična Elsevier, budući da su ovi fontovi postali najpoznatiji u izdanjima poznatih nizozemskih izdavača Elseviers.
Antiqua od Claudea Garamonda
Izgradnjom fonta bavio se veliki umjetnik i znanstvenik Leonardo da Vinci(1452–1519). Vjerovao je da su tip i arhitektura u neposrednoj blizini. interfon, dakle, zakoni gradnje za njih bi trebali biti zajednički, a ako se antička arhitektura temelji na proporcijama ljudskog tijela, onda bi se, prema mišljenju umjetnika, prilikom građenja tipa trebala koristiti klasična proporcionalnost. Leonardo da Vinci gradi slova u kvadratu podijeljenom visinom na deset jednakih dijelova. Sačuvani su uzorci pisama koje je dizajnirao veliki majstor.
Pisma Leonarda da Vincija
sljedbenik Leonarda da Vincija Luca Pacioli dalje je razvio teoriju svog učitelja i u raspravi "O božanskoj proporciji" (1509.) dao Detaljan opis konstrukcija fonta. Slova fonta Pacioli izgrađena su u kvadratu s nacrtanim dijagonalama i upisanim krugom. Debljina glavnog poteza svakog slova jednaka je jednoj desetini visine kvadrata, a spojni potez je dva puta tanji od glavnog. Sine qua non Izvedba fonta je točnost konstrukcije i temeljitost crtanja svakog elementa slova: svi zaobljeni elementi su nužno kružni. Stroga tehnička izvedba čini Paciolijev prekrasan font pomalo monotonim, monotonim.
Pismo Luce Paciolija
Antiqua Luce Paciolija
Veliki njemački umjetnik učinio je mnogo na polju tipa Albrecht Dürer(1471–1528). U raspravi "Vodič za mjerenje" konstruirao je cijelu latinicu, uzevši kao osnovu kvadrat bez dijagonala i krug. Za razliku od Paciolija, Dürer je kvadrat podijelio na deset dijelova po visini i debljinu glavnog poteza učinio jednakom jednoj desetini visine kvadrata, spojni je potez bio tri puta tanji od glavnog. Dürer je uvelike pojednostavio konstrukciju slova, napuštajući strogu matematičku shemu Paciolija. Štoviše, preporučio je da se mnogi elementi slova ne crtaju šestarom i ravnalom, već crtaju rukom. Predložio je korištenje nekoliko varijanti istog slova u praksi. Sve je to učinilo Dürerov font živim i zanimljivim.
Antiqua Albrechta Dürera
Dürerove principe u izradi fontova koristio je francuski majstor Geoffroy Tory, koji je u svojoj raspravi "Procvjetala livada" razvio font koji se bitno razlikuje od Dürerovog. Podijelio je kvadrat na deset dijelova po visini i izgradio slova na mreži koju čini deset vodoravnih i okomitih linija, povećao serife i smanjio kontrast poteza. Izvođenje slova podredio je strogom trasiranju, što je Torijevo pismo približilo Paciolijevom. U narednim godinama, sve do 17. stoljeća, antikva se koristila u knjigotisku bez značajnijih promjena, samo se pojavljuju njezine brojne varijante s promjenama u detaljima.
Antiqua Geoffroy Tory
U XVIII stoljeću. pod utjecajem stila klasicizma i tehnike originalnog graviranja na bakru, serif mijenja svoje oblike - pojavljuje se novi serif koji se od starog razlikuje po profinjenosti oblika i vrlo velikom kontrastu. U slovima ovog fonta dominira vertikala, dolazi do sužavanja proporcija i dubine prostora. Spojni potezi su postali vrlo tanki, a serifi su dugi. Slova su bila oslobođena teških zaobljenja koja su spajala serife s glavnim potezima u starom serifu. Font je postao lagan i elegantan.
Starinske vrste: stare, prijelazne, nove
Pojava novih kontrastnih fontova povezana je s imenima poznatih tipografa: William Queslon i John Baskerville (Engleska), Pierre Fournier mlađi i Philippe Granjean (Francuska), Justus Walbaum (Njemačka).
Fontovi Quezlona, Baskervillea i Fourniera, koji su u biti fontovi stare humanističke antike, poprimaju neke značajke novog - postaju gušći, slova pokazuju blagi porast kontrasta poteza, a nagnute osi zaobljenih elemenata slova se zamjenjuju okomitim. Te su promjene svjedočile o nastajanju prijelaza iz stare humanističke antike u antiku klasična. Potonje se konačno razvilo krajem XIX u. Najkarakterističniji fontovi nove antike bili su fontovi tipografa Francoisa Didota (Francuska) i Giambatiste Bodonija (Italija).
Tipografija je započela gotičkim fontovima (sl. 298). Johannes Gutenberg otišao je od rukopisa. Poput rukopisa koji mu je prethodio, umjetnost tipografije stvorila je ravnomjerno tekuću liniju s ravnomjernim pristupima.
Jedno od sredstava za postizanje ovog cilja bilo je korištenje velikog broja ligatura. Ukupno je korišteno do 240 znakova. Samo jedno slovo i u svim kraticama (tj. skraćenicama) i drugim kombinacijama, u asortimanu slova pronađeno je 13 puta.
Tiskarska umjetnost, koja je prodrla na Apeninski poluotok, ovdje je stvorila, kako se i očekivalo, tipografske fontove poput antiqua.
Gotika u Italiji isprva pokazuje tragove utjecaja rukopisnog okruglog tipa - šiljasti elementi tipičnog njemačkog gotičkog tipa pomalo su zaobljeni, a kutovi ustupaju mjesto lukovima.
Prva knjiga koja je do nas došla, tiskana tipom koji ima obilježja antike, jesu Laktancijevi spisi, objavljeni 1465. Ovu knjigu objavili su Conrad Sweingheim i Arnold Pannartz, koji su po svoj prilici bili među Gutenbergovi studenti koji su se razišli po svijetu. Osnovali su prvu tiskaru u Italiji u samostanu Subiaco. Krstionica Lactantia još uvijek ima jake tragove gotike (sl. 299).
Godine 1467. Sweynheim i Pannartz objavili su Ciceronova pisma u Rimu novim fontom, koji se već može nazvati antiqua (sl. 300).
Kasnije (1469.) u Veneciji je stvoren i tipografski tip, koji se može nazvati čisto humanističkim i čistom antikvom (braća Johann i Wendelin iz Speyera, koji se na talijanskom često nazivaju da Spira). Ovaj je font bio sljedeće 1470. godine. nadmašio font Francuza Nicholasa Jensona. Njegovi fontovi (sl. 301) slični su da Spira, ali su elegantniji i mogu se prepoznati kao jedni od najljepših među svim lijevanima od 15. do 17. stoljeća. fontove. Jensonovi su fontovi kasnije poslužili kao modeli za mnoge europske fontove.
U svom glavnom djelu o pitanjima tipa, Epdike izvještava da se razvoj "antiqua" slova odvijao paralelno s Italijom u Njemačkoj. Dakle, prvi strasbourški tiskar Johann Mentelin 1460. godine koristi fontove koji imaju obilježja antike. Godine 1464. pojavio se font, koji, s s dobrim razlogom može se nazvati prvim njemačkim fontom "antiqua" (sl. 302).
Međutim, antikva nije bila rasprostranjena u Njemačkoj.
Godine 1500. jedan od najvećih tipografa renesanse, Aldus Manudius, izrezao je prve kurzivne tipove.
Kurziv se u početku koristio kao glavni font knjige (sl. 303).
Studija tipografskog fonta "antiqua" 15. stoljeća. pokazuje da je nastao iz mješavine dvaju oblika: rimskog velikog slova (za velika slova) i karolinških malih oblika 10.-14. stoljeća. (za mala slova).
Treba istaknuti veliku pažnju koja se u renesansi posvećivala problemu tipa. Zajedno s drugim problemima umjetnosti stajala je u središtu pozornosti. Prilikom konstruiranja fontova nastojali su se približiti antičkom stilu kako u proporcijama tako iu osnovnim oblicima. Talijanski kaligrafi Feliciano i D. da Moile prvi su se okrenuli proučavanju rimskog klasičnog tipa. Fontovi Feliciana (oko 1463.) i D. da Moilea (oko 1480.) dani su na sl. 304. Oživljavanje antičkih fontova postalo je zadatak koji su znanstvenici i najveći umjetnici tvrdoglavo rješavali. Rezultati istraživanja i teorijskih prosudbi sažeti su u rasprave, koje su kasnije odredile oblik slova.
Prema nekim istraživačima, mnogi od. tih rasprava vraćaju se izgubljenom djelu Leonarda da Vincija.
NA Moderna vremena uzorci dvaju slova koje je dizajnirao veliki majstor pronađeni su u starom primjerku: (sl. 305).
S pravom vjerujući da su tip i arhitektura u bliskoj unutarnjoj povezanosti, Leonardo da Vinci smatrao je mogućim izgraditi antička slova na temelju zakona antičke arhitekture. Što se tiče arhitekture, iznio je stajalište da proporcionalnost građevinskog djela odgovara zakonima ljudskog tijela, koje je po svojoj dužini podijeljeno na deset dijelova (dužina lica od brade do kose je uzeti kao cjelina); dalje oko ljudskog tijela ispruženih ruku i nogu mogu se opisati i kvadrat i krug. Riža. 306 pokazuje kako je slovo građeno prema ovom principu. oko(primjer preuzet od J. Toryja).
|
Riža. 305 Dva pisma Leonarda da Vincija |
|
Riža. 306 Dizajniranje pisma (prema J. Toryju) |
U svojoj raspravi "O božanskoj proporciji" ("De divina Proportione", 1509.), Luca Pacioli konstruira font "antiqua", uglavnom na temelju Leonardove teorije (sl. 307). Nacrtu fonta posvećeno je i poznato Dürerovo djelo "Uputa o mjerenju šestarom i kvadratom", objavljeno 1525. godine.
Durer je dizajnirao cijelu latinicu (sl. 308), na temelju njezina kvadrata sa stranicom, podjelom i na deset dijelova, te krugom upisanim u ovaj kvadrat. Za glavne poteze uzima se Uyu dio kvadrata, dodatni potezi su tri puta tanji.
Inače, Dürer je svoj font dizajnirao za potrebe arhitekata, a ne tiskara knjiga.
Godine 1529. Geoffroy Tory, koji zauzima jedno od prvih mjesta među izdavačima suvremene Francuske i ujedno izvrstan graver, objavio je lingvističko i poligrafsko djelo ("Champ fleury", "Blossoming Meadow"). Ovdje također analizira problematiku konstruiranja fonta tipa antiqua, čiji se omjeri temelje na proporcijama ljudskog lika i lica (sl. 306, vidi i sl. 309).
Što se tiče gotičkog tipa, s vremenom ih je usvojio nekoliko raznim oblicima. Kombinacija fontova koji potječu iz misal-gotike i polugotike stvorila je nekoliko varijanti koje odgovaraju modernim njemačkim fontovima: frakturne, švapske i klerikalne. Dürer je također dizajnirao jednu od vrsta frakturiranja.
Na sl. 310 prikazuje konstrukciju gotičke minuskule koju je 1524. izradio poznati kaligraf Tagliente (Venecija). Uzorak slova ovdje se također temelji na kvadratu i krugu. Te su figure bile obavezne za sve vrste umjetnika tog doba. U XVI stoljeću. poznate tiskare Etiennea, Plantina i u 17.st. Elsevier je narezan veliki broj fontovi "antiqua", čiji dizajn poboljšava fontove XV stoljeća.
16. stoljeća dužni smo onim fontovima koji nose ime stare antike (poput našeg latinskog slova).
|
Riža. 308 Font je napravio Luka Dürer |
svi karakterne osobine, koje su Jensonovi fontovi posjedovali, našli su svoj konačni izraz u radu Claudea Garamonta, Torijevog učenika. Garamont je gravirao slova za Roberta Etiennea. U Garamonovim fontovima fiksirana je vrsta slova koja je postala klasična pod imenom "Elsevier", budući da su ti fontovi najveću slavu stekli u izdanjima poznatih nizozemskih izdavača knjiga Elseviers. U Garamondovom tipu već vidimo čistoću i cjelovitost oblika karakterističnih za tipografski tip, dok je Jensonov tip bio fiksacija - iako briljantna - osnovne konfiguracije slova nedavno izvučena iz kurzivnog tipa. Na sl. 311 prikazuje jedan od fontova, koji potječe iz Garamona.
|
Riža. 309 Font J. Tory |
U 17. stoljeću Na fontovima su radili i glavni majstori.
Tako je, na primjer, vješti graver Christopher Van Dyck napravio fontove za Elseviere. Van Dyck je posudio dizajn slova iz Garamonove antike, ali je Garamonov tip doveo do savršenstva. Van Dyckovi fontovi su, zahvaljujući svojoj ljepoti, ali i maloj točki, stvorili legendu o fontovima Elsevier, navodno izlivenim od srebra.
I. M. Fleishman postigao je veliko savršenstvo u klesanju fontova (za ljevaonicu tipova Johanna Enschedea).
U nekim fontovima 17.st. pojavljuju se značajke koje se razlikuju od osnovnih shema fontova iz 16. stoljeća. Dodatni (dlakavi) potezi slova postaju tanji, a odsjeci gube dio svog trokutastog karaktera. Takav je, na primjer, font Philippea Grand-jeana, takozvani "Remain du roi" (1693.). Ovaj font je prikazan na sl. 312. To je u izvjesnom smislu preteča Didotovih fontova iz 18. stoljeća.
U 17. stoljeću također pokušao razviti teorijske sheme za konstruiranje fonta. Godine 1692. za Akademiju znanosti u Parizu sastavljen je traktat o tiskarstvu. Njegovi autori su Jojon, Fillot i Truchet. Autori ove rasprave pokušali su, između ostalog, do najsitnijih detalja odrediti tehniku građenja slova i time zamijeniti kreativnost najdetaljnijim ručnim proračunom.
Poznati tipograf iz 18. stoljeća Fournier Jr. oštro je kritizirao raspravu trojice autora. Fournier vjeruje da su pravila neophodna za rad na tipu, ali ta pravila moraju biti slobodna, kreativna.
„Umjesto da se vrate praksi prikladnoj zbog jednostavnosti pravila“, piše Fournier, „oni (tj. autori rasprave. — B.K.), naprotiv, preopterećuju umjetnost geometrijski izračuni, neudobno i nepraktično. Već je J. Tory podijelio kvadrat i ispunio ga krugovima. Ali Jojon i njegovi pomoćnici previše su proširili ulaze i izlaze. Podijelili su kvadrat na 64 dijela, dijeleći svaki dalje na 36 dijelova; to čini 2304 mala kvadrata za romanske prijestolnice. Kurzivna slova građena su pomoću drugog kvadrata, izduženog i kosog, ili paralelograma, koji je drugi velika količina divizije. Ako tome dodate još mnogo zakrivljenih linija napravljenih šestarom, na primjer 8 for a, 11 for d, isto za t, postat će jasno koliko je ovo obilje linija beskorisno za stvaranje slova na čeličnom bušilici, budući da takva shema čini slova 3 do 4 stotine puta veća od najvećih objekata najčešćih fontova.
Kako mogu sputavati duh i ugasiti okus, ometajući tako genija s takvim zbrkanim i nasumičnih pravila? Trebate li kvadrat za izgradnju oko koji je okrugao, a krug za izgradnju ostalih slova koja su četverokutna različite nijanse?... Genij ne zna ni kvadrat ni šestar. Čovjek mora tražiti savjet od oka, koje je vrhovni sudac okusa."
Ovdje vidimo sukob umjetnika i obrtnika, nešto što umjetnost 15.-16. stoljeća nije poznavala.
|
Riža. 311 Krstionica Garamon |
|
Riža. 312 Grunge font |
|
Riža. 313 Konstrukcija slova prema Jojonu |
Na sl. 313 daje shemu za građenje slova prema načelima rasprave ("veliki kvadrat"). Jojon je također stvorio pojednostavljeniju shemu - "mali kvadrat", podijeljen na 144 dijela.
U XVIII stoljeću. stvaraju se fontovi koji se bitno razlikuju od fontova prethodnih razdoblja. Riječ je o fontovima koje nazivamo New Antiqua ili Didot, prema poznatom pisaćem stroju, tipografu i knjižaru iz 18. stoljeća. François-Ambroise Didot. To uključuje naše 6. slušalice i aldine (Sl. 314).
Osobitosti ovih fontova: tanji i duži poprečni potezi (serifi ili odsjeci), usmjereni gotovo pod pravim kutom u odnosu na okomite crte, dok su u staroj antikvi ti izrezi deblji i tvore snažno zaobljen oblik s okomitim crtama. . Drugi Posebnost didot fontovi - velika razlika u debljini glavnog (pritisak) i dodatnih (kosa) poteza. Slova novog tipa su manje zaobljena i otvorena od starih.
Već smo zabilježili pojavu obilježja karakterističnih za Didotove fontove u fontovima Grandjean. Osim toga, jednako tanak poprečni odsječeni potez nalazi se i u nekim rukopisima iz 16. stoljeća. Stoga se Didotov font ne može smatrati posve novim; samo logično dovršava proces koji je započeo unutar starog stila.
Didotov font karakterizira strogost i jasnoća, onaj racionalizam koji je svojstven umjetnosti Francuske buržoaske revolucije i Prvog Carstva. Stroga akademska ispravnost i izravnost novog klasicizma u likovnoj umjetnosti, koji se razvijao uz rokoko, javlja se i u Didotovim fontovima. Oni postaju fontovi tog doba, posebno odjekujući slikovnim djelima Davidove škole.
U XVIII stoljeću. stvoren je niz fontova koji se u mnogo čemu mogu prepoznati kao uzorni i koji su kopirani do danas.
U Engleskoj je izvrsne tipove lijevao poznati graver i pisaći stroj William Caslon (1693.-1766.). Na sl. 315 je dobio svoj font koji datira iz 1763. Font poput "caslon" koristimo za naslove u novinama, posebice u novinama Pravda (vidi sliku 351).
Slučaj Caslona nastavlja John Baskerville (1706. - 1775.). On sam crta, gravira i lijeva prekrasne fontove, uključujući i poznati kurziv (vidi sl. 193).
Jedan od najboljih tipografa 18. stoljeća radi u Italiji. - Giambattista Bodoni (1740. - 1814.). Izrađuje stotine fontova za sve vrste jezika, stvara remek-djela koja i danas služe kao modeli za ljevaonice tipova (sl. 316).
 Riža. 317 Slikovite fontove 18. stoljeća. |
Ali ne svi fontovi XVIII stoljeća. identične po svojoj umjetničkoj kvaliteti. U nizu pisama odrazio se i rokoko stil, sa željom za pretencioznošću, s gravitacijom prema zakrivljenim linijama. Kod ovih fontova (sl. 317) boja je izražena snažno i svijetlo. Ova "boja" odgovara slikovitim trendovima grafike XVIII stoljeća. pri čemu u njemu dominira bakrorez.
Osnove tehnologije fontova i grafike Osnove tehnologije fontova i grafike Konstrukcija fontova Antiqua Durer Antiqua Durer konstrukcija fonta Specijalnost "Dizajn" Zavod za modu i dizajn Služba, Odjel za dizajn St. učitelj Voznesenskaya T.V. Praktični rad 1 Specijalnost "Dizajn" Institut za modu i služba dizajna, Odjel za dizajn St. učitelj Voznesenskaya T.V. Praktični rad 1
Pozadina 3. U renesansi se umjetnosti pisanja posvećivala velika pozornost. U drugoj polovici 15. stoljeća počinje aktivno proučavanje rimskog monumentalnog pisanja. studije su pokazale da su se mnoge rasprave o umjetnosti pisanja temeljile na izgubljenom djelu Leonarda da Vincija (),
5 Po složenosti konstrukcije i načinu grafičke analize oblika fonta, ova dva znaka klasičan su primjer tipografske umjetnosti. Sve daljnje rasprave prilično su površne i ograničene su na analizu samo vanjskih razmjera znakova. Leonardova pisma
6 Godine 1509., Luca Pacioli, učenik Leonarda da Vincija objavio je svoju raspravu O božanskoj proporciji. U ovoj raspravi znakovi su izgrađeni na temelju kvadrata i kruga: Debljina vertikalni element znak "H" bio je jednak kvadratu 1:8, debljina horizontalnog elementa bila je jednaka 1:3 okomitog. Sve znakove odlikuje savršenstvo vanjskih i unutarnjih proporcija. Leonardovi sljedbenici
7 Godine 1525. Albrecht Dürer je objavio svoje poznato djelo - "Pravila mjerenja...", namijenjeno arhitektima, čiji je značajan dio bio posvećen izradi fontova. Antiqua Dürer
8 Dürer je konstruirao latinicu na temelju kvadrata, pridajući veliku pozornost konstrukciji ovala. Debljina okomitog elementa znaka "H" bila je jednaka 1:10 kvadrata, debljina horizontalnog elementa bila je jednaka 1:3 okomitog. Dürer je prvi dao nekoliko opcija za konstruiranje Antiqua Dürer za pojedinačne znakove abecede
9
10 Godine 1529. objavljena je rasprava francuski majstor Geoffroy Tori () "cvatuća livada". Geoffroy Tory u svojoj raspravi uspoređuje proporcije znakova s proporcijama ljudskog tijela na temelju kruga i kvadrata. Kvadrat je podijeljen na 10 dijelova vodoravno i okomito, debljina okomitog elementa znaka "H" bila je jednaka 1:10 kvadrata. Horizontalni element se nalazio u horizontalnom vizualnom središtu, u drugim raspravama je bio smješten u geometrijskom središtu (optičko, vizualno središte je uvijek nešto više od geometrijskog). Antiqua Dürer
27
40 Preporučena literatura o metodama oblikovanja slova [Tekst] : fontovi koji su postigli savršenstvo. : per. s engleskog. / Wilson Harvey / Loewy; dizajn P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, str. : bolestan. - Per. ur.: Rockport Publishers, Inc., SAD, A. Korolkova. Živa tipografija. - M.: IndexMarket, 2007.
43 Korištenje prezentacijskih materijala Korištenje ove prezentacije može se provoditi samo u skladu sa zahtjevima zakona Ruske Federacije o autorskom pravu i intelektualnom vlasništvu, kao i uzimajući u obzir zahtjeve ove Izjave. Prezentacija je vlasništvo autora. Možete ispisati kopiju bilo kojeg dijela prezentacije za svoju osobnu, nekomercijalnu upotrebu, ali ne smijete ispisivati bilo koji dio prezentacije u bilo koju drugu svrhu ili mijenjati bilo koji dio prezentacije iz bilo kojeg razloga. Korištenje bilo kojeg dijela prezentacije u drugom djelu, bilo u tiskanom, elektroničkom ili drugom obliku, kao i korištenje bilo kojeg dijela prezentacije u drugoj prezentaciji referencom ili na neki drugi način, dopušteno je samo nakon pribavljene pismene suglasnosti autora. .
Pozadina U renesansi se umjetnosti pisanja posvećivala velika pozornost. U drugoj polovici 15. stoljeća počinje aktivno proučavanje rimskog monumentalnog pisanja. Studije su pokazale da su se mnoge rasprave o umjetnosti pisanja temeljile na izgubljenom djelu Leonarda da Vincija (1452.-1519.),
Slova Leonardova djela preživjela su dva znaka, subvencionirana do 1500. godine, koji su od vrlo vjerojatno, moderni istraživači pripisuju Leonardu da Vinciju.
Leonardova pisma Po složenosti konstrukcije i načinu grafičke analize oblika fonta, ova dva znaka klasičan su primjer likovne umjetnosti. Sve daljnje rasprave prilično su površne i ograničene su na analizu samo vanjskih razmjera znakova.
Leonardovi sljedbenici Godine 1509., Leonardov da Vincijev učenik Luca Pacioli objavio je svoju raspravu O božanskoj proporciji. U ovoj raspravi znakovi su izgrađeni na temelju kvadrata i kruga: ² Debljina okomitog elementa znaka "H" bila je jednaka 1:8 kvadrata, ² debljina horizontalnog elementa bila je jednaka 1:3 okomite. ²Sve znakove odlikuje savršenstvo vanjskih i unutarnjih proporcija.
Antiqua Durer Godine 1525. Albrecht Durer je objavio svoje poznato djelo - "Pravila mjerenja...", namijenjeno arhitektima, čiji je značajan dio bio posvećen izradi fontova.
Dürerov antiqua ² Dürer je dizajnirao latinicu na temelju kvadrata, pridajući veliku pozornost konstrukciji ovala. ² Debljina okomitog elementa znaka "H" bila je 1:10 kvadrata, debljina horizontalnog elementa bila je 1:3 okomitog. Dürer je prvi dao nekoliko mogućnosti konstrukcije za pojedinačne znakove abecede
Antiqua Dürer Godine 1529. objavljena je rasprava francuskog majstora Geoffroya Toryja (1480.-1533.) "cvjetajuća livada". Geoffroy Tory u svojoj raspravi uspoređuje proporcije znakova s proporcijama ljudskog tijela na temelju kruga i kvadrata. ² Kvadrat je podijeljen na 10 dijelova vodoravno i okomito, debljina okomitog elementa znaka "H" bila je jednaka 1:10 kvadrata. ² Horizontalni element nalazio se u horizontalnom vizualnom središtu, u drugim raspravama je bio smješten u geometrijskom središtu (optičko, vizualno središte je uvijek nešto više od geometrijskog).
Modularna rešetka za izgradnju Durer's Antiqua 1. Baza je kvadrat podijeljen na 10 dijelova 1/10 - modul
Konstrukcija slova H 4. Spojni element s donjom granicom prolazi središtem kvadrata i ima debljinu od 1/3 glavnog modula.
Konstrukcija slova H 8 M 10 M Udio izgrađenog slova je 4/5 - ovaj font po širini spada u grupu normalnih fontova
Konstrukcija trokutastih slova Pomoćna paralelna linija na udaljenosti od 2 M od kosog elementa. S nje se okomica spušta na nagnuti element iz točke na visini od 2 M od linije fonta.
Konstrukcija trokutastih slova 2 M 1/2 M R = 2 M Unutarnji serif. Pomoćne linije grade se na udaljenosti od ½ M od linije fonta i od unutarnje linije nagnutog elementa
Osnove tehnologije fontova i grafike Osnove tehnologije fontova i grafike Konstrukcija fontova Antiqua Durer Antiqua Durer konstrukcija fonta Specijalnost "Dizajn" Zavod za modu i dizajn Služba, Odjel za dizajn St. učitelj Voznesenskaya T.V. Praktični rad 1 Specijalnost "Dizajn" Institut za modu i dizajn usluga, Odjel za dizajn St. učitelj Voznesenskaya T.V. Praktični rad 1
Pozadina 3. U renesansi se umjetnosti pisanja posvećivala velika pozornost. U drugoj polovici 15. stoljeća počinje aktivno proučavanje rimskog monumentalnog pisanja. studije su pokazale da su se mnoge rasprave o umjetnosti pisanja temeljile na izgubljenom djelu Leonarda da Vincija (),
5 Po složenosti konstrukcije i načinu grafičke analize oblika fonta, ova dva znaka klasičan su primjer tipografske umjetnosti. Sve daljnje rasprave prilično su površne i ograničene su na analizu samo vanjskih razmjera znakova. Leonardova pisma
6 Godine 1509., Luca Pacioli, učenik Leonarda da Vincija objavio je svoju raspravu O božanskoj proporciji. U ovoj raspravi znakovi su izgrađeni na temelju kvadrata i kruga: Debljina okomitog elementa znaka "H" bila je jednaka kvadratu 1:8, debljina horizontalnog elementa bila je jednaka okomici 1:3 . Sve znakove odlikuje savršenstvo vanjskih i unutarnjih proporcija. Leonardovi sljedbenici
7 Godine 1525. Albrecht Dürer je objavio svoje poznato djelo - "Pravila mjerenja...", namijenjeno arhitektima, čiji je značajan dio bio posvećen izradi fontova. Antiqua Dürer
8 Dürer je konstruirao latinicu na temelju kvadrata, pridajući veliku pozornost konstrukciji ovala. Debljina okomitog elementa znaka "H" bila je jednaka 1:10 kvadrata, debljina horizontalnog elementa bila je jednaka 1:3 okomitog. Dürer je prvi dao nekoliko opcija za konstruiranje Antiqua Dürer za pojedinačne znakove abecede
9
10 Godine 1529. objavljena je rasprava francuskog majstora Geoffroya Toryja () "cvjetajuća livada". Geoffroy Tory u svojoj raspravi uspoređuje proporcije znakova s proporcijama ljudskog tijela na temelju kruga i kvadrata. Kvadrat je podijeljen na 10 dijelova vodoravno i okomito, debljina okomitog elementa znaka "H" bila je jednaka 1:10 kvadrata. Horizontalni element se nalazio u horizontalnom vizualnom središtu, u drugim raspravama je bio smješten u geometrijskom središtu (optičko, vizualno središte je uvijek nešto više od geometrijskog). Antiqua Dürer
27
40 Preporučena literatura o metodama oblikovanja slova [Tekst] : fontovi koji su postigli savršenstvo. : per. s engleskog. / Wilson Harvey / Loewy; dizajn P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, str. : bolestan. - Per. ur.: Rockport Publishers, Inc., SAD, A. Korolkova. Živa tipografija. - M.: IndexMarket, 2007.
43 Korištenje prezentacijskih materijala Korištenje ove prezentacije može se provoditi samo u skladu sa zahtjevima zakona Ruske Federacije o autorskom pravu i intelektualnom vlasništvu, kao i uzimajući u obzir zahtjeve ove Izjave. Prezentacija je vlasništvo autora. Možete ispisati kopiju bilo kojeg dijela prezentacije za svoju osobnu, nekomercijalnu upotrebu, ali ne smijete ispisivati bilo koji dio prezentacije u bilo koju drugu svrhu ili mijenjati bilo koji dio prezentacije iz bilo kojeg razloga. Korištenje bilo kojeg dijela prezentacije u drugom djelu, bilo u tiskanom, elektroničkom ili drugom obliku, kao i korištenje bilo kojeg dijela prezentacije u drugoj prezentaciji referencom ili na neki drugi način, dopušteno je samo nakon pribavljene pismene suglasnosti autora. .
