Sva Brailleova abeceda Abecedni oblici predstavljanja arapsko armensko pismo bengalsko burmansko bugi pismo. Lontar Simboli nalik slovu Buhid Mala varijanta Vedski simboli Vertikalni oblici Gornji dio zamjenski parovi za privatnu upotrebu Ugniježđena slova i mjeseci CJK Ugniježđena slova i brojevi Heksagrami I-Ching Geometrijski likovi Glagoljska grčka i koptska abeceda gruzijski gudžarati Gurmukhi Devanagari Dingbats Dodatni latinski-1 Dodatni latinski Prošireni Dodatni interpunkcijski znakovi Dodatni CJK hijeroglifski ključevi Dodatni kombinirani dijakritici Dodatni matematički operatori Dodatni arapski znakovi Dodatni gruzijski znakovi Dodatni etiopski znakovi Dodatni etiopski znakovi Telefon Dodatne strelice-A Dodatne strelice-A Interpunkcijski znakovi CJK Oznake kompatibilnosti Kontrolni kodovi Hebrejski hijeroglifi Kangxi ključevi rječnika Indijski brojevi simboli Kayah Li Kanadski slogovni slog Kanbun (kineski) Kannada Katakana Pagba Lama Square ćirilica ćirilica. Komplementarni znakovi Dijakritičke koje se mogu kombinirati Dijakritičke koje se mogu kombinirati za znakove Kombinirane polovice znakova koje se mogu kombinirati Chamo Hangeul Koptsko pismo Khmersko pismo Khmerski znakovi Lao pismo Lisu Malayalam Matematički operatori Međunarodna fonetska abeceda Mjanmarsko pismo. Proširenje A Ethiopian-A Prošireni skup znakova Superscripts i subscripts Nekombinirajući prošireni modifikatorski znakovi Nko New Taily Alphabet Područje privatne upotrebe Ogham Oriya Script Osnovna latinica Ol-chik Script Tai Viet Script Limbu Script Tay Lyke Scrith (Script Cherdu Lyke) Scrith a puna širina tvori radikale. Slovo i različiti matematički simboli-A Različiti matematički simboli-B Različiti simboli Različiti simboli i strelice Različiti tehnički simboli Ćirilica proširena A Ćirilica proširena-B Latinica proširena C Latinica proširena-A latinica proširena-B latinica proširena-D latinica proširena-E Burmes B Prošireni skup arapskih znakova-A Prošireni skup znakova Bopomofo, Zhuyin Prošireni skup slogova kanadskih znakova Prošireni skup etiopskih znakova Rejang Runsko pismo Samaritansko pismo Selektori varijanti stila Siloti nagri Simboli valute Simboli za crtanje obruba Simboli popunjavanja Simboli simboli punctu i CJK promjene znakova za promjenu znakova opisivanje hijeroglifa Simboli za optičko prepoznavanje Singalsko pismo Sirijski hangul slogovi Slogovi. Wai Sylabary Script Kompatibilni CJK znakovi Posebni znakovi Staromongolsko pismo Strelice Tajlandsko pismo Tamilsko pismo Tana Telugu Tibetansko pismo Tifinagh (staro libijsko pismo) Ujedinjeni KJK znakovi Ujedinjeni KJK znakovi. Ekstenzija A Kontrolni znakovi Fonetski nastavci Fonetski nastavci katakane Arapsko slovo-A oblici reprezentacije Arapski oblici reprezentacije Slova-B oblici Kompatibilnost KJK Hangul Chamo Hanunoo Hiragana Cham skripta Značajke KJK Zhuyin. Bopomofo Brojevi etiopski slogovni javanski pismo
Nastavljam svoje bilješke na obodu šešira. Radim to više za sebe nego za bilo koga drugog. Ne sadrže nikakve tajne podatke, sve se može pronaći na Wikipediji ili tematskim publikacijama, ali na tečajevima mi stvarno nedostaju činjenice i njihov jasan prikaz. Prema zadanim postavkama, očito, vjeruje se da bi početnici kaligrafi ionako trebali sve to znati, ali budući da nisam ništa od toga naučio, informacije iz knjiga jako slabo upijam - moram sve ponovno ovako "izgovarati", polažući vani na policama. Ovo su također originalni izvještaji o obavljenom poslu - budući da se pojavio sličan post, znači da sam završio proučavanje ovog fonta. Naravno, možete beskrajno vježbati bilo koji font, ali budući da sam dobio iz izvještaja, to znači da sam postigao neki uspjeh :)
Naš današnji razgovor bit će o glavnom stupu kaligrafije - rimskom velikom fontu.
Rimsko klasično pisanje konačno se oblikovalo u 1. stoljeću. za vrijeme procvata Rimskog Carstva. Bio je neraskidivo povezan s arhitekturom, kao njezin sastavni dio, u jedinstvu stila i ritma. To je odredilo zakonitosti njegove konstrukcije, proporcije, uzorak slova, njihov strogi raspored između dvaju retka slova, koji su odjekivali horizontalnim serifima.TO. Bogdesko, Kaligrafija.
Najvažnija stvar koju treba znati o velikom fontu je da je vrlo proračunat i geometrijski provjeren. Naravno, svaki kaligraf vrti bilo koji font kako želi, ali ako drugi fontovi imaju nešto svoje što treba uhvatiti, onda je s rimskim kapitalom sve jednostavno - tu je sve već odavno proračunato, ne treba se mučiti. Naravno, kako su Rimljani sve to izračunali, nikada nećemo saznati, ali u renesansi (ta ista rimska antika) fanatici su bili jako zbunjeni geometrijom u svemu i sve su nam izračunavali. Po želji, u bilo kojem slovu rimskog glavnog grada, možete izračunati sve - do kuta i duljine svakog serifa. Omjeri fonta su 1:10 i odgovaraju toskanskom poretku u arhitekturi. Nećemo ulaziti u detalje: toskanski je pojednostavljena verzija dorskog, a o potonjem svi znaju sve :)
Rimski kapital, naravno, nije font starorimskih natpisa na nadgrobnim spomenicima i drugom smeću. Pa čak ni renesansni font. Već u naše vrijeme analizirao ga je izvjesni Edward Katić, katolički svećenik i kaligraf, koji je približno izračunao sve okrete olovke pri crtanju slova. Ovdje valja napomenuti da se olovka mora uvijati ovako i onako, ocrtavajući sve zavoje, zbog čega se u većini udžbenika o rimskom kapitelu govori tek na samom kraju kao o prilično teškom fontu za izvođenje. Radi lakšeg svladavanja slova prvo ispisujemo kistom, a tek onda olovkom (gore - kompozicija rađena kistom, dolje - kopija iz rada J. Larchera, izrađena olovkom).
No, kako su svi ostali fontovi proizašli, zapravo, iz fonta rimskog velikog slova (ili fonta Trajanov stup - ukratko, Trajani su s razlogom pobijedili Dačane, hehe), sasvim je logično prvo ga naučiti, pa onda ovladati svim ostalim fontovima. Zapravo, tako ispada, jer sve što se dogodilo nakon toga je pojednostavljena verzija rimske prijestolnice i varijacije na temu. Pa, s izuzetkom ćiriličkih fontova, možda. Ali o njima neki drugi put.
NA sljedeća serija našeg epa, govorit ću o fontu "Humanist" i osnovnom fontu Johnstona, kako bih i sam shvatio razliku između njih %) Hvala što ste s nama!
Proučavajući tipografske fontove ranih tiskanih knjiga, jasno se može vidjeti da je kurziv njihov prirodni i neposredni prethodnik.
Rukopisni fontovi koji su služili kao osnova za tipografske fontove u Europi, najvećim dijelom potječu od rimskog pisma uklesanog na kamenu (sl. 287), koje je služilo za natpise na spomeničkim spomenicima. Ovaj se font naziva velikim, tj. "velikim", "glavnim".
Njegovi oblici određuju osnovne oblike slova, posebice velika slova slova kao što je antiqua; Od rimskog tipa do tipa naših dana, linija razvoja ide neprekinuto.
Veliki font naziva se i "rimska mauskula" (majuskula je font koji se sastoji od "velikih", tj. velikih slova).
Tehnika obrade kamena odredila je neke od stilskih obilježja tipa kapitela, a posebno prirodu odrezaka (kako ih se naziva u tiskarskoj praksi).
Rimska klasična abeceda nastala je početkom naše ere i ostala je nepromijenjena oko 400 godina.
U starorimskim fontovima odsjeci su davani bez posebnih pravila, uglavnom okomito na crtu. Do 1. stoljeća PRIJE KRISTA e. odsjeci, uz nekoliko iznimaka, daju se ili paralelno s crtom ili okomito na nju, zbog čega su horizontalne granice linije posebno oštro naglašene. Odsjeci su također sačuvani u kurzivnom fontu.
Rimsko pismo dolazi iz istih osnovnih oblika kao i kameno pismo.
Kao vrsta knjige poprima, između ostalog, oblik koji paleografi nazivaju rustika (rustika).
Krstionice ovog tipa (sl. 288) sačuvane su tek od 4. ili 5. stoljeća. i. e., ali su nastali mnogo ranije.
Otprilike početkom naše ere, kurzivno pismo dobilo je drugi oblik: takozvano uncijalno rimsko pismo (sl. 289) zaobljenog oblika. Zaobljenost oblika objašnjava se upotrebom trske ili kista kao alata za pisanje, što je određivalo karakter slova.
Uncijalno se pismo u potpunosti formiralo početkom 4. stoljeća. n. e.
Kapitalni font, kao i antička arhitektura, predstavljen je u harmonijskim oblicima čija je prividna jednostavnost zapravo vrlo složena. Renesansni majstori fontova kasnije su uložili mnogo truda u korištenje matematičkih konstrukcija za stvaranje fontova nalik kapitalu.
rimski kurziv, tj. "trčanje", "koso".
U kurzivu su velika slova, izglađena i promijenjena zbog brzine pisanja, bila međusobno povezana, zbog čega su često poprimala kosi oblik (sl. 290).
S vremenom je iz kombinacije uncijalnog fonta s kurzivom nastao tzv. poluuncijalni font (sl. 291.), istaknuta značajkašto su gornji i donji produžeci nekim slovima. Ova proširenja su prvi korak u prijelazu na mala slova. Poluuncijalni font se stoga naziva i "minuscule" (minuscule je font "malih", tj. malih slova). U vrijeme prvog franačkog cara Karla Velikog (9. st.) nastala je karolinška minuskula, koja je stoljeće kasnije u osnovi imala oblike koji su kasnije utisnuti tipografskim fontovima.
Na sl. 292 prikazuje minuskulu iz 11. stoljeća, čiji je crtež poslužio kao model za fontove poput antiqua.
U XI i XII stoljeću. iz minuskule se postupno razvila nova vrsta fonta __ izdužena, šiljasta, uglata, nazvana gotičkim ili, u čast svojih tvoraca, monaškim. Distribuirana je u Engleskoj, Njemačkoj, Flandriji i Francuskoj.
Na sl. 293 prikazuje prijelazni font u gotički. Na sl. 294 dokazao je najcjelovitiji oblik gotičkog fonta, tzv. misal-gotiku (misali __ liturgijske knjige Katolička crkva). Uz misal-gotiku sačuvan je font s mekšim i zaobljenim slovima, nazvan polugotičkim (sl. 295.). Ovaj font korišten je u Italiji i Španjolskoj.
U XIII stoljeću. formirao jedan od oblika kosog gotičkog tipa, svojevrsni kurziv, sa konvergirajućim pod oštar kut udarci. Ovaj font se uglavnom koristio za dokumente. Iz njega se kasnije razvilo moderno njemačko rukopisno pismo.
Rimski uncijalni tip imao je visoke umjetničke zasluge. Preobrazba majuskule u minuskulu (uz pomoć kurziva) dijelom je lišila tip ritma i snage, čemu ponovno počinje težiti karolinška minuskula. U fontu, koji je prijelazni stupanj u gotiku, ta želja se povećava. Font postaje jači, razmaci između okomitih poteza su ujednačeniji, više u skladu sa zasićenošću samih poteza. Ujednačeno zaokruživanje daje cijelom fontu definiraniji karakter.
U gotičkom tipu u pravilno građenom i organiziranom obliku nalazimo ista stilska obilježja kao i u gotičkoj umjetnosti. Inače, gotički je tip kaligrafu predstavljao velike poteškoće. Bilo je teško postići optički jednake intervale između svih okomitih poteza, kao i ispravan omjer tih intervala i jačine udaraca. pisma t, o, str itd. mogli ravnomjerno napisati i postaviti jedno do drugog. S asimetričnim slovima koji strše u jednom smjeru, kao što su r, t, c, itd., praznine su narušile pravilnu paralelnu rešetku koju čine glavni potezi svih slova. Da bi se izvukli iz ove situacije, iskusni su pisari pribjegli zbližavanju i povezivanju pojedinih slova. Tako su nastale ligature (sl. 296), koje su stoljećima bile tradicija rukopisne umjetnosti, a kasnije prešle u tipografski tip.
U vrijeme izuma tiska došlo je do nekih promjena u rukopisnim fontovima. Došlo je do djelomičnog povratka karolinškom pismu. To je, s jedne strane, uzrokovano činjenicom da je tijekom renesanse vladao veliki interes za klasične antičke tekstove, posebice za Rim. U mnogim slučajevima ovi su rukopisi pisani karolinškim pismom, a prepisujući tekst prepisivači su prepisivali i karakter pisma. Novokarolinški, odnosno humanistički font (sl. 297), koji se prvi put pojavio u Firenci početkom 15. stoljeća, zaobljenih je oblika i savršeniji je tip fonta iz 11. stoljeća.
Drugi razlog širenja novokarolinškog tipa bio je taj što je cijela kultura renesanse, svojom orijentacijom prema antici, bila izravno suprotstavljena gotici.
Bilo je potrebno nekoliko godina da novokarolinški tip, ili littera antiqua ("staro pismo" kako se zvalo, otuda i naš naziv "antiqua"), postane općeprihvaćena vrsta svjetovnih rukopisa. Postojale su, kao što je to bio slučaj u gotičkom tipu, dvije vrste antike: ravna i kosa za brzo pisanje. Ovi fontovi su prototipovi naših antiqua fontova: ravnih (romanski) i kurzivnih (kurziv).
Kao velika slova korištena su slova rimskog velikog fonta, koja su kasnije sačuvana u tipografskim fontovima "antiqua".
Do Gutenbergova vremena u Europi je bilo u upotrebi oko pet glavnih rukopisnih fontova, koji su podijeljeni u dvije skupine - gotičke i humanističke fontove.
Civilizacija stari Rim ostavio nam je u naslijeđe čudan paradoks – knjige starog Rima nisu došle do nas, vjerojatno zbog velike antike, ali romanički font ne samo da je preživio, već je najčešće korišteni font u 21. stoljeću!
SLIKA 2
Tipkovnica je obično postavljena na jednu od varijanti rimskog fonta – nije li to čudna stvar?
Font Romance je vrlo lijep, savršeno je uravnotežen, skladan! Lako je pisati gotovo svakim instrumentom! Čak i Microsoft! Ovaj dobro proračunat font je proizvod visoka tehnologija i odlično iskustvo prethodne generacije kaligrafa, kao i svaka napredna tehnologija, mora imati svoj razvojni put, baš kao i avioni – prvo su bile police od šperploče, pa prvi potpuno metalni zrakoplov, pa tek onda „suhi superjet“! Mislim da da!
Kad je izašao moj članak o drevnim rukopisima 19. stoljeća, u komentarima je postavljeno jednostavno pitanje, ali što mislite kako izgledaju stvarno drevni rukopisi? Mislim da je ovako -
SLIKA 3
SL.4
SL.5
Kako kažu - materijal odgovara alatima i tehnologiji primjene ... sve je logično, drvena matrica i nož, pa, font je prikladan! ...... dovraga .... čak i popušiti. ... kakva ideja - to je logika ocjena vjerodostojnosti! Materijal, alat i tehnologija uporabe moraju se međusobno podudarati! Ne filozofiram puno .... ako uzmete plastična ploča i nakrivo čavlom nacrtaj - Vasya, gdje je nelogičnost, a ne ispravnost - materijal! Ali ako istim noktom u lijepom romaničkom fontu žvrljate po brezi, to nije ni tako - napišite - VASJA! To bi opet bilo kršenje logike! A ako ga nakrivo spalite laserom na brezi - isti Vasya, opet će doći do kršenja logike! Zbog ovog korga vidim natpis na kamenu rimskim pismom, vidim kršenje logike! Pokušat ću to dokazati...
Ovdje je drevni runski natpis - sve je logično, krivo
SL.6
Ovdje je drevni etruščanski natpis, isto koso ustranu i poprijeko!
SL.7
Ali kako je - Etruščani su stvorili Rim, ali ljudi nikad nisu naučili tako pisati - divlji, što im možeš uzeti!
Što je font - ovo je dobro uspostavljen oblik pisanja, općeprihvaćen, uobičajen, standardan prema GOST-u! Ono što vidimo u Rimu, svi natpisi su dizajnirani u istom stilu u jednom fontu!
Potrebno je vrijeme i puno papira da se formira pismo, da se piše, piše, piše, čak i jedna osoba, dugo vremena stvarnog pisanja, razvija, takoreći, svoj vlastiti font - mi to zovemo rukopis, sjetite se kako oni pokušao nam ranije u školi staviti rukopis - krasopis i što, što je sad tvoje?
Za formiranje slova vrlo je važan materijal na kojem pišete i instrument na kojem pišete.
Ovdje je kora breze, materijal je jako teško napisati jer ima izraženu teksturu, zbog čega alat određuje - poseban nož i slovo - reže, i obratite pažnju - ispisano je preko vlakana, inače nož će prorezati koru breze i bit će teško jasno dovršiti liniju... čini se da je sve logično, ali u ovom primjeru postoji jedna stvar - nagib slova (!!!) napisao je osoba koja je to napisala. učio kaligrafiju na bilježnici postavljenoj u kosini, tako se navikao! Da budem iskren, ne znam kakva je to kora breze i kako datira, ali .... 
SL.8
Ova kora od breze je već više kao stvarnost - slova plešu.
SLIKA 9
Evo još jednog drevnog teksta. Papirus, ispisan štapom, vidi kako se štap suši dok pišeš i slova nisu sročena, ali rukopis je dobar, ovo bismo htjeli za sve - znači da postoji škola pisanja. Ali općenito, sve je logično - materijal, odgovara alatu - štapiću i fontu - uobičajenoj knjižici. E sad, ako je logično tako pisati u 20. stoljeću, bit će vrlo teško datirati! Dakle ili jako dobar lažnjak ili pravi prastari natpis!
SLIKA 10.
Evo, na primjer, klasika pisanja guskom olovkom - širina crte se mijenja od sile pritiska, od uske do vrlo široke - olovka je mekana i dopušta, ali npr. metalna ne dopušta , širina crte je određena širinom olovke - neće raditi šire!
SLIKA 11
Ali gotička, ali ispisana metalnom olovkom - širina i krajnji značaj svugdje su isti!
SLIKA 12
Moramo malo popričati o olovkama za pisanje, modernim, poster olovkama, pa će biti jasnije na što mislim!
Ovdje su jednostavne olovke za pisanje 
SLIKA 13
A ovo su kaligrafska pera, široka su, što vam omogućuje izradu slova različite debljine različitim područjima- okomite i horizontalne linije
SLIKA 14
Ovaj natpis je ili s guščjim perom ali široko odsječenim, ravan ili metalan, ali ipak vrlo Niska kvaliteta, odnosno ovaj natpis je antički. 
SLIKA 15
Kaligrafija, rad širokim perom, to se vrlo jasno vidi na simbolima u arabeskama u obliku kockica! 
SLIKA 16
SLIKA 17
Ovako kaligraf piše olovkom od vrha do dna - široko u stranu usko!
SLIKA 18
A sada pogledajte ovo remek-djelo kaligrafije - ovo se pismo moglo pojaviti tek s pojavom tiska, moguće je pisati na ovaj način svojim rukama, ali je vrlo teško, a u rukopisu je važno vrijeme pisanja, a ne samo kvaliteta, ali ako su fontovi već izrađeni od metala, onda nema problema!
