Veľký poviedkar sa narodil 28. septembra 1803 v rodine umelca, učiteľa polytechnickej školy a chemika Jeana Françoisa Leonora Mériméeho, ktorého manželka, spisovateľova matka, tiež úspešne maľovala. Otec Merimee bol zástancom nového poriadku vecí, vychovaný v duchu myšlienok 18. storočia. Vďaka svojmu otcovi si mladý Merimee čoskoro vyvinul elegantný vkus a kult umenia.

V roku 1811 vstúpil Prosper Merimee do lýcea cisára Napoleona (teraz Henrich IV.) a ukázal sa ako neobyčajne nadaný študent. Po absolvovaní lýcea sa Prosper na radu svojho otca začal v roku 1819 pripravovať na právnickú profesiu a o štyri roky neskôr sa stal licenciátom práva.

Po absolvovaní kurzu právnych vied v Paríži bol vymenovaný za tajomníka grófa d'Artou, jedného z ministrov júlovej monarchie.

Mal chladný postoj k judikatúre. Ako 16-ročný školák so svojím priateľom Amperem (synom fyzika) preložil „Piesne“ nikdy neexistujúceho keltského barda Ossiana. Bol to brilantný falzifikát škótskeho folkloristu Jamesa Macphersona.

Merimee debutoval na literárnom poli, keď mal iba 20 rokov. Jeho prvou skúsenosťou bola historická dráma „Cromwell“. Mérimée to prečítala v Delescluzeovom kruhu; vyslúžilo si Baylovu vrúcnu chválu ako odvážny odklon od klasických pravidiel jednoty času a konania. Napriek súhlasu okruhu priateľov bola Merimee so svojím prvým dielom nespokojná a nedostalo sa do tlače, takže je ťažké posúdiť jeho zásluhy (to bolo ešte pred literárnou revolúciou, ktorú podnikol V. Hugo).

Vydanie ďalšieho diela bolo spojené s odvážnym podvrhom, ktorý vyvolal množstvo špekulácií. Merimee vydával svoju zbierku za dielo istej španielskej herečky a verejnej osobnosti Clary Gasul, ktorú mal fiktívnu.

Aby bol presvedčivý, vymyslel biografiu Clary Gasul a zaradil ju do zbierky, pričom sa nechcel propagovať ako autor knihy kvôli politickej citlivosti jej obsahu a prísnosti kráľovskej cenzúry.

Ďalšie Merimeeho literárne dielo, ktoré sa objavilo v tlači, bolo tiež podvodom: jeho slávna „Guzla“. Táto kniha spôsobila v Európe veľký hluk a je považovaná za jeden z príkladov šikovného a vtipného falšovania ľudových motívov.

Mériméeho falzifikát zavádzal mnohých, vrátane Mickiewicza a Puškina. Kniha ilýrskych ľudových piesní sa ukázala ako taká majstrovská štylizácia srbského folklóru, že Mériméeho podvrh zožal brilantný úspech. Pushkin a Mitskevich prijali básne "Guzly" ako výtvor slovanskej ľudovej poézie. Mickiewicz preložil baladu „Morlakv z Benátok“ a Puškin do svojich „Piesní západných Slovanov“ zaradil prepracovanie jedenástich básní z „Guzly“.

Goethe publikoval v nemeckých novinách analýzu „Guzly“, v ktorej vyjadril pochybnosti o pravosti piesní dalmatínskeho barda. V knihe Aupostena Phila „Merimee et ses amis“ sú však uverejnené nepublikované listy Merimee Stapferovi, z ktorých je zrejmé, že Goetheho vhľad sa dá vysvetliť veľmi jednoducho – Merimee, posielajúc mu „Guzlu“, celkom jasne naznačil, že on sám bol autor týchto piesní.

V liste od Merimee Sobolevskému z 18. januára 1835, napísanom na žiadosť Puškina, Merimee vysvetľuje, že dôvodom zostavenia „Guzly“ bola túžba zosmiešniť vtedajšiu dominantnú túžbu spisovateľov popísať miestnu farbu a získať finančné prostriedky. na cestu do Talianska. Merimee zopakovala rovnaké vysvetlenie v druhom vydaní Guzla. Francúzski životopisci z Mérimée žasnú nad umením, s akým sa 23-ročnému Parížanovi podarilo nájsť pestré farby na vyjadrenie motívov ľudovej poézie, ktoré mu nie sú úplne cudzie.

V roku 1828 tlačiareň, ktorú vlastnil Honore de Balzac, vytlačila Mériméeho historickú drámu „The Jacquerie“. Mérimée v ňom zobrazil udalosti Jacquerie, najväčšieho protifeudálneho povstania francúzskeho roľníctva, ktoré sa odohralo v 14. storočí.

Život stredovekej spoločnosti sa v „The Jacquerie“ objavuje v podobe prebiehajúceho tvrdého a krvavého sociálneho boja. Merimee prenikavo odhaľuje rozpory spoločenského života.

V roku 1829 Merimee v románe „Kronika vlády Karola IX.“ opisuje udalosti náboženských vojen.

Merimee chápe udalosti občianskej vojny v 16. storočí. Bartolomejská noc je pre neho štátnym prevratom vykonaným zhora, ktorý sa však stal možným len vďaka tomu, že ho podporovali široké kruhy obyčajných Francúzov.

Pre Merimee skutočné korene Bartolomejskej noci nespočívajú vo vierolomnosti a bezohľadnosti predstaviteľov vládnucich kruhov Francúzska v 16. storočí, ani v obludnej nemravnosti a zločinnosti Karola IX., Kataríny Medicejskej či Henricha z Guise. Hlavná vina za krviprelievanie, ku ktorému došlo, za bratovražedné nepokoje, ktoré priniesli Francúzsku nevýslovné pohromy a priviedli ho na pokraj národnej katastrofy, padá na fanatických duchovných, ktorí medzi ľuďmi roznecujú predsudky a divoké inštinkty. V tomto ohľade pre Mérimée nie je rozdiel medzi katolíckymi kňazmi, ktorí žehnajú zabíjanie ľudí, a protestantskými kňazmi, ktorí sú šialení nenávisťou a šialení.

Bartolomejská noc, ako ukazuje Merimee, bola vyvolaná nielen náboženským fanatizmom, ale zároveň aj vredmi, ktoré rozleptali vznešenú spoločnosť.

„Kronika vlády Karola IX.“ završuje prvú etapu Merimeeho literárnej činnosti. Júlová revolúcia spôsobuje v spisovateľovom živote výrazné zmeny. Počas reštaurovania sa bourbonská vláda pokúsila prilákať Mérimée do verejnej služby. Po júlovej revolúcii vo februári 1831 vplyvní priatelia zabezpečili pre Mérimée miesto vedúceho kancelárie ministra námorných záležitostí. Potom prešiel na ministerstvo obchodu a verejných prác a odtiaľ na ministerstvo vnútra a náboženstva. Merimee vykonával svoje povinnosti úradníka tým najopatrnejším spôsobom, ale veľmi ho zaťažovali. Morálka vládnuceho prostredia ho odpudzovala a pobúrila. V listoch Stendhalovi nehovorí o jej predstaviteľoch inak ako s dešpektom, zdôrazňuje ich „hnusnú nízkosť“, nazýva ich „bastardmi“ a poslancov parlamentu „zvieratami“.

Kým bol v službách vlády Ľudovíta Filipa, Mérimée v jednom zo svojich listov definoval júlovú monarchiu ako „...nadvládu 459 obchodníkov s potravinami, z ktorých každý myslí len na svoje súkromné ​​záujmy“. Počas prvých troch rokov verejnej služby Mérimée úplne opustil umeleckú tvorivosť, no v roku 1834 získal Mérimée post generálneho inšpektora komisie pre historické pamiatky, ktorý zodpovedal jeho osobným sklonom a vedeckým záujmom.

Merimee, ktorá túto funkciu zastávala takmer dvadsať rokov, zohrala významnú úlohu v histórii umeleckej kultúry krajiny. Pred zničením a poškodením sa mu podarilo zachrániť mnoho krásnych antických pamiatok, kostolov, sôch a fresiek. Svojou činnosťou prispel k rozvoju záujmu o románske a gotické umenie a jeho vedeckému štúdiu. Oficiálne povinnosti viedli Merimee k opakovaným dlhým cestám po krajine. Ich ovocím boli knihy, v ktorých Mérimée kombinoval opisy a rozbory pamiatok, ktoré študoval, pričom tieto vedecké materiály striedal s cestopisnými náčrtmi. Merimee v priebehu rokov napísala množstvo špeciálnych archeologických a umeleckých diel. Začal sa venovať aj čisto historickému výskumu, z ktorých najvýznamnejší bol venovaný dejinám Ríma.

V rokoch reštaurovania sa Merimee zaujímal o zobrazovanie veľkých spoločenských katakliziem, vytváranie širokých spoločenských plátien, rozvíjanie historických námetov, jeho pozornosť upútali veľké monumentálne žánre. Vo svojej beletrii z 30. a 40. rokov sa zahĺbil do zobrazovania etických konfliktov, pričom sa viac venoval moderným témam. Merimee sa takmer nevenuje dráme, svoj záujem sústreďuje na malú naratívnu formu - poviedku a dosahuje v tejto oblasti vynikajúce tvorivé výsledky.

Kritické a humanistické tendencie sú živo stelesnené v Merimeeho poviedkach, rovnako ako v jeho predchádzajúcich dielach, ale menia svoje zameranie. Spoločenské zmeny sa v tvorbe spisovateľa odrážajú v zobrazení buržoáznych životných podmienok ako sily, ktorá vyrovnáva ľudskú individualitu, pestuje v ľuďoch malicherné, nízke záujmy, vštepuje pokrytectvo a sebectvo a je nepriateľská voči formovaniu celistvých a silných ľudí, schopný všestranne pohlcujúcich, nesebeckých pocitov. Rozsah reality sa v Merimeeových poviedkach zúžil, no spisovateľka prenikla v porovnaní s tvorbou 20. rokov hlbšie do vnútorného sveta človeka, dôslednejšie ukazuje podmienenosť jeho charakteru vonkajším prostredím.

Po tvorivo plodnom roku 1829 sa Merimeeho umelecká činnosť následne rozvíjala pomalšie. Teraz sa už tak aktívne nezapája do každodenného literárneho života, svoje diela publikuje menej často, dlhodobo ich pestuje, usilovne dokončuje ich formu, dosahuje maximálnu presnosť a jednoduchosť. Pri práci na poviedkach dosahuje spisovateľova umelecká zručnosť osobitnú ostrosť a dokonalosť.

Od 30. rokov 19. storočia písal najmä poviedky, ktoré patria k najlepším príkladom francúzskej prózy: „Matteo Falcone“ (1829) - neľútostne realistický príbeh korzického života; "The Take of the Redoubt" (1829) je vynikajúca bojová scéna; "Tamango" (1829) je zúrivý popis obchodu s africkými otrokmi; Colomba (1840) je silný príbeh o korzickej vendete; Najznámejšou zo všetkých je „Carmen“ (1845), ktorá je základom pre libreto Bizetovej opery.

V „Carmen“ sa čitateľom predstavil rozprávač, zvedavý vedec a cestovateľ, predstaviteľ sofistikovanej európskej civilizácie. Obsahuje autobiografické detaily. Humanistickými črtami svojho svetonázoru sa podobá samotnej Merimee. Ale po autorových perách sa mihne ironický úsmev, keď reprodukuje rozprávačkin vedecký výskum, ukazuje ich špekulatívnosť a abstrakciu.

V roku 1844 bol spisovateľ zvolený do Francúzskej akadémie.

Merimee prilákali divoké, pôvodné zvyky, ktoré si zachovali pôvodnú a žiarivú farbu staroveku. Merimee na základe štúdia prameňov publikoval niekoľko prác o dejinách Grécka, Ríma a Talianska.

Poviedku „Arsene Guillot“ od Merimee, ktorá vyšla 15. marca 1844, vnímala sekulárna spoločnosť ako odvážnu výzvu. Strážcovia svetskej slušnosti vyhlásili nemorálnosť a porušenie životnej pravdy. Akademici, ktorí deň pred vydaním Arséna Guillota vo voľbách do Francúzskej akadémie hlasovali za Merimee, teraz spisovateľa odsúdili a zbavili sa ho. Blížila sa revolúcia roku 1848, ktorá predurčila nový vážny obrat v jeho tvorivom vývoji.

Revolučné udalosti spočiatku Mériméemu nerobili veľké starosti: sympatizoval so vznikom republiky. Postupne sa však nálada spisovateľa mení a stáva sa čoraz alarmujúcejšou: predvída nevyhnutnosť ďalšieho prehĺbenia sociálnych rozporov a obáva sa toho. Júnové dni a robotnícka vzbura jeho obavy umocnili.

Práve strach z nových revolučných povstaní proletariátu núti Merimee prijať štátny prevrat Louisa Bonaparta a vyrovnať sa s nastolením diktatúry v krajine. Počas rokov cisárstva sa Merimee ukázala ako jedna z blízkych spolupracovníčok Napoleona III. a jeho dvora v dôsledku dlhoročného priateľstva s rodinou španielskej aristokratky Eugenie Montijo, ktorá sa v roku 1853 stala francúzskou cisárovnou. . Jeho spoločenské postavenie v rokoch cisárstva vyvolalo ostré odsúdenie medzi demokraticky zmýšľajúcou francúzskou inteligenciou.

Počas vlády Napoleona III. mala Mérimée veľký vplyv a bola jedným z najbližších priateľov cisárskeho páru. V roku 1852 mu bol udelený Rád čestnej légie a o rok neskôr bol povýšený do hodnosti senátora.

Hoci sa Mérimée tešil z plnej dôvery a osobného priateľstva Napoleona III., jeho kariéra a politika na spisovateľa veľmi zavážili. Ešte počas štúdia práva v Paríži sa Mérimée spriatelila s Ampérom a Albertom Stapferom. Ten ho priviedol do domu svojho otca, ktorý zhromaždil okruh ľudí oddaných vedám a umeniu. Jeho literárne večery navštevovali nielen Francúzi, ale aj Angličania, Nemci (Humboldt, Mol) a dokonca aj Rusi (S. A. Sobolevskij, Melgunov). U Stapfer's sa Merimee stretla a spriatelila sa s Bayle (Stendhal) a Delecluse, ktorí viedli oddelenie kritiky v Revue de Paris. Požičal si od nich záujem o štúdium literatúry iných národov.

Stendhal zaujal Merimee bojovným duchom svojho politického presvedčenia a nezmieriteľnosťou jeho nepriateľstva voči režimu obnovy. Bol to on, kto uviedol Merimee do učenia Helvetia a Condillaca s myšlienkami ich študenta Cabanisa a nasmeroval estetické myslenie budúceho autora predhovoru ku „Kronice vlády Karola IX.“ materialistickým kanálom. Mérimée veľa čerpala z umeleckého programu, ktorý Stendhal predložil v literárnom manifeste Racine a Shakespeare.

Univerzálnosť literárneho vzdelania Mériméeho výrazne odlišovala od ostatných francúzskych spisovateľov tej doby. Merimee bola jednou z prvých vo Francúzsku, ktorá ocenila dôstojnosť ruskej literatúry a začala sa učiť čítať rusky, aby mohla čítať diela Puškina a Gogoľa v origináli.

Bol veľkým obdivovateľom Puškina, ktorého prekladal pre francúzsku verejnosť a jeho posudzovaniu venoval výborný náčrt. Podľa recenzie Ivana Turgeneva, ktorý osobne poznal Merimee, tento francúzsky akademik v prítomnosti Victora Huga označil Puškina za najväčšieho básnika našej doby, na rovnakej úrovni ako Byron.

„Pushkin,“ povedala a napísala Merimee, „má úžasnú kombináciu formy a obsahu; v jeho básňach, očarujúcich ladným pôvabom, je vždy viac obsahu ako slov, ako Byron; poézia v ňom kvitne akoby sama od seba z najtriezvejšej pravdy.“

Z jeho korešpondencie s grófkou Montijo je zrejmé, že koncom 40. rokov sa vážne zaoberal štúdiom ruskej literatúry. V roku 1849 preložil Puškinovu „Pikovú dámu“ a v roku 1851 uverejnil zaujímavý náčrt o Gogolovi v „Revue des deux Mondes“. V roku 1853 vyšiel jeho preklad Generálneho inšpektora. Ustryalov Merimee venoval niekoľko článkov „Histórii Petra Veľkého“ v „Journal des Savants“; Tam publikoval aj niekoľko esejí z histórie našich kozákov o Stenke Razinovej a Bogdanovi Chmelnickom.

Zaujímala ho najmä história Času nepokojov; napísal „Le faux Demetrius“ a potom použil štúdium tejto doby na umelecké zobrazenie. Mérimée bol veľkým obdivovateľom Turgeneva a napísal predhovor k francúzskemu prekladu Otcov a synov, ktorý vyšiel v Paríži v roku 1864.

Významnú úlohu v Merimeeových poviedkach zohráva spisovateľovo umelecké stvárnenie jeho pozitívneho ideálu. V mnohých skorých poviedkach, napríklad v „Etruskej váze“ a „Backgammon Party“, Merimee spája hľadanie tohto ideálu s obrazmi čestných, najzásadovejších predstaviteľov dominantnej spoločnosti.

Merimee sa vo svojej tvorbe čoraz vytrvalejšie obracia na ľudí stojacich mimo tejto spoločnosti, na predstaviteľov ľudového prostredia. Merimee v ich mysliach odhaľuje tie duchovné kvality, ktoré podľa jeho názoru buržoázne kruhy stratili: integritu charakteru a vášeň prírody, nezištnosť a vnútornú nezávislosť. Téma ľudu ako strážcu vitálnej energie národa, ako nositeľa vysokých etických ideálov, zohrala významnú úlohu v tvorbe Merimee 30. a 40. rokov.

Merimee bol zároveň ďaleko od revolučného republikánskeho hnutia svojej doby a bol nepriateľský voči boju robotníckej triedy. Merimee, tento „génius nadčasovosti“, podľa Lunacharského výrazu, sa snažil hľadať romantiku ľudového života, ktorá vzrušovala jeho predstavivosť v krajinách, ktoré ešte nepohltila buržoázna civilizácia, na Korzike („Mateo Falcone“, „Colomba“ ) a v Španielsku („Carmen“). Merimee sa však pri vytváraní obrazov hrdinov – ľudí z ľudu nesnažila idealizovať patriarchálnu a primitívnu stránku ich spôsobu života. Neskrýval negatívne stránky ich vedomia, generované zaostalosťou a chudobou, ktorá ich obklopovala.

1860 pre chorobu odstúpil; v posledných rokoch života ho astma prinútila presťahovať sa z Paríža na juh Francúzska.

Poviedka Merimee výrazne prehĺbila zobrazenie vnútorného sveta človeka v literatúre. Psychologická analýza v poviedkach Merimee je neoddeliteľná od odhalenia sociálnych dôvodov, ktoré vedú k skúsenostiam postáv.

Na rozdiel od romantikov Merimee nerada zachádzala do zdĺhavých opisov emócií. Radšej odhaľoval prežívanie postáv prostredníctvom ich gest a činov. Jeho pozornosť sa v poviedkach sústreďuje na vývoj deja: tento vývoj sa snaží čo najvýstižnejšie a najvýraznejšie motivovať, sprostredkovať jeho vnútorné napätie.

Kompozícia poviedok Merimee je vždy dôkladne premyslená a vyvážená. Spisovateľ sa vo svojich poviedkach neobmedzuje len na zobrazovanie vrcholných momentov konfliktu. Ochotne reprodukuje svoj príbeh, načrtáva stručné, ale na životne dôležité materiály bohaté charakteristiky svojich hrdinov.

V poviedkach Merimee hrá významnú úlohu satirický prvok. Jeho obľúbenou zbraňou je irónia, závoj a žieravý satirický úsmev. Merimee sa k tomu uchýli so zvláštnou brilantnosťou a odhaľuje falošnosť, dvojtvárnosť a vulgárnosť buržoáznej morálky.

Merimeeho poviedky sú najobľúbenejšou súčasťou jeho literárneho dedičstva. Dielo Mérimée je jednou z najbrilantnejších stránok v dejinách francúzskej literatúry 19. storočia.

Na konci svojho života Merimee vo svojich listoch napísal: „Som unavený životom, neviem, čo so sebou robiť. Zdá sa mi, že v celom šírom svete mi nezostal jediný priateľ. Stratil som všetkých, ktorých som miloval: niektorí zomreli, iní sa zmenili.“

Dvaja kamaráti, stále má dvoch dopisovateľov. Jednému z nich v roku 1855 napísal o mánii, ktorá sa v ňom rozvinula: „Je príliš neskoro, aby som sa oženil, ale rád by som si našiel nejaké malé dievčatko a vychoval ho. Neraz ma napadla myšlienka kúpiť si také dieťa od cigánky, lebo aj keby moja výchova nepriniesla dobré výsledky, predsa by som to malé stvorenie ešte viac znechutilo. Čo poviete na toto? A ako by sa dalo získať také dievča? Problém je v tom, že Cigáni sú veľmi čierni a ich vlasy sú ako konská hriva. A prečo nemáš nejaké zlatovlasé dievča, ktorého by si sa mi mohol vzdať?"

V roku 1867 sa kvôli rozvoju pľúcneho ochorenia usadil v Cannes, kde o tri roky neskôr – 23. septembra 1870, päť dní do svojich 67. narodenín, zomrel. V Paríži medzitým zhorel jeho archív a knižnica a to, čo sa požiarom ušetrilo, sluhovia rozkradli a rozpredali.

Posledný príbeh publikovaný počas života Mérimée bol „Lokis“. Po Mériméeovej smrti vyšli Derniérove romány a jeho listy.

Turgenev reagoval na smrť svojho francúzskeho priateľa takto:

„Ani som nepoznal človeka menej ješitného. Mérimée bol jediným Francúzom, ktorý nemal na gombíkovej dierke rozetu Čestnej légie (bol veliteľom tohto rádu). V priebehu rokov sa v ňom čoraz viac rozvíjal ten napoly posmešný, napoly sympatický, v podstate hlboko humánny pohľad na život, ktorý je charakteristický pre skeptické, ale láskavé mysle, ktoré starostlivo a neustále študujú ľudskú morálku, ich slabosti a vášne.“

Samotný Merimee na konci svojich dní priznal:

„Keby som mohol začať svoj život odznova, so svojou súčasnou skúsenosťou, snažil by som sa byť pokrytec a všetkým lichotiť. Teraz už tá hra nestojí za sviečku, ale na druhej strane je trochu smutné pomyslieť si, že vás ľudia majú radi len pod maskou a že keď si ju zložíte, ukáže sa, že vás budú nenávidieť.“

Francúz Prosper Merimee je u nás známy ako spisovateľ. Jeho knihy boli dlho preložené do ruštiny. Na základe jeho diel boli napísané opery a natočené filmy. Bol však aj historikom, etnografom, archeológom a prekladateľom, akademikom a senátorom. Ak sa chce čitateľ ponoriť do minulosti, podrobne opísanej do najmenších detailov, potom sú Mériméeove diela dobrým spôsobom, ako cestovať späť v čase.

Detstvo a mladosť

Jediný syn bohatých rodičov sa narodil v Paríži 28. septembra 1803. Spoločným koníčkom chemika Jeana Françoisa Leonore Mérimée a jeho manželky, ktorá sa za slobodna volala Anne Moreau, bolo maľovanie. Okolo stola v obývačke sa zišli umelci a spisovatelia, hudobníci a filozofi. Rozhovory o umení formovali chlapcove záujmy: s veľkou pozornosťou si prezeral obrazy a nadšene čítal diela voľnomyšlienkárov 18. storočia.

Od raného detstva hovoril plynule po latinsky a anglicky. Anglofília bola v rodine tradíciou. Prosperova prababička Marie Leprince de Beaumont žila sedemnásť rokov v Anglicku. Jeho stará mama Moreau sa vydala do Londýna. Do domu prišli mladí Angličania a absolvovali súkromné ​​hodiny maľby u Jeana Françoisa Leonora.

Prosper strávil niekoľko rokov svojho raného detstva v Dalmácii, kde bol jeho otec pod vedením maršala Marmonta. Tento detail životopisu spisovateľa vysvetľuje jeho hlboké a emocionálne vnímanie ľudovej poézie, ktorej motívy Merimee vpletla do svojej tvorby. Vo veku ôsmich rokov vstúpil Prosper ako externý študent do siedmej triedy cisárskeho lýcea a po ukončení štúdia na naliehanie svojho otca študoval právo na Sorbonne.

Otec sníval o kariére právnika pre svojho syna, ale mladý muž nebol touto vyhliadkou nadšený. Po ukončení univerzity bol mladý Mérimée vymenovaný za tajomníka Comte d'Argoux, jedného z ministrov júlovej monarchie. Neskôr sa stal hlavným inšpektorom historických pamiatok Francúzska. Štúdium pamiatok umenia a architektúry stimulovalo tvorivú energiu spisovateľa a slúžilo ako zdroj inšpirácie.

Literatúra

Prosper Merimee začal svoju púť v literatúre podvodom. Autorkou zbierky hier sa volala Španielka Clara Gasul, ktorá v skutočnosti neexistovala. Druhá kniha Merimee je zbierka srbských ľudových piesní „Guzla“. Ako sa ukázalo, autor textov ich nezbieral v Dalmácii, ale jednoducho ich skladal. Falošná Merimee sa ukázala byť natoľko talentovaná, že ju dokonca zavádzala.

Historická dráma „Jacquerie“ si už nedala za cieľ zavádzať čitateľa, ale vykreslila obraz stredovekého sedliackeho povstania do všetkých jeho nepekných detailov. Boj o moc medzi feudálnymi pánmi a klerikmi je rovnako podrobne a realisticky opísaný v jedinom spisovateľovom románe „Kronika vlády Karola IX. Celosvetovú slávu mu priniesli poviedky Prospera Merimeeho.

Najznámejšia pre čitateľa je „Carmen“. Príbeh zo života slobodymilovných španielskych cigánov bol upravený na javisko, doplnený hudbou a farebnými tancami a sfilmovaný. Krásny príbeh tragickej lásky rómky a Španiela stále vzrušuje čitateľov a divákov. Nemenej živo sú vyobrazené obrazy v ostatných „ľudových“ a „exotických“ poviedkach. Napríklad otrok na úteku v Tamangu.

Merimee na cestách po Európe si nenápadne všimla charakteristické národné črty národov a obdarila ich postavami. Korzičania ho inšpirovali k vytvoreniu Mattea Falconeho a Colomby. Spisovateľ tiež vymyslel zápletku „Venuše z Illy“ počas cestovania. Vytvorenie mystickej atmosféry nebolo pre autora jednoduché, no úlohy sa zhostil bravúrne. Prosper Merimee označil tento príbeh za svoje majstrovské dielo.

Osobný život

Prosper Merimee nebol ženatý a celý život si užíval status slobodného mládenca. Mnoho podrobností o milostných záležitostiach spisovateľa bolo odhalených zvedavým čitateľom po jeho smrti. Priatelia a milenci zverejnili zachovanú korešpondenciu a odhalili tajomstvá, ktoré však Prosper v skutočnosti nikdy neskrýval. Búrlivé dobrodružstvá mladého hrabáča v spoločnosti Merimee vytvorili zlú povesť.

Najdlhšie trval milostný vzťah s Charlotte Marie Valentina Josephine Deleser. Manželka bankára Gabriela Delesera, matka dvoch detí, prejavovala Prosperovi svoju priazeň od začiatku tridsiatych rokov až do roku 1852. Súčasne s týmto vzťahom sa rozvinul románik so Zhenyou (Jeanne Françoise) Daquin, ktorá sa preslávila vďaka publikácii pisateľkine listy, ktoré si zachovala.

Dievča začalo korešpondenciu. V snahe stretnúť sa so slávnym spisovateľom napísala list v mene fiktívnej lady Algernon Seymourovej, ktorá plánovala ilustrovať „Kroniku vlády Karola IX. Merimee vzala návnadu. V očakávaní ďalšej aféry nadviazal korešpondenciu s neznámou osobou a súčasne sa snažil zistiť jej identitu od svojich anglických priateľov.

Po niekoľkých mesiacoch korešpondencie sa 29. decembra 1832 Mérimée stretol v Boulogne so záhadným cudzincom. Merimee tajila svoju známosť s Jenny. Vedeli to len blízki priatelia Stendhal a Sutton Sharp. Na jednej strane nechcel kompromitovať slušné dievča z buržoáznej rodiny, na druhej už mal „oficiálnu“ milenku. Prchavý románik medzi Prosperom a Jenny nakoniec prerástol do blízkeho priateľstva, ktoré prerušila až spisovateľova smrť.

V 50. rokoch bola Merimee veľmi osamelá. Po smrti otca žil pätnásť rokov sám s matkou. V roku 1852 Anna Merimee zomrela. Vzťah s Valentinou Deleserovou skončil v tom istom roku definitívnym zlomom. Bujará tvorivá energia začala vysychať. Prišla staroba.

Smrť

V 60. rokoch sa zdravie Merimee zhoršilo. Trápia ho záchvaty dusenia (astma), opúchajú mu nohy, bolí ho srdce. V roku 1867 sa pre progresívnu chorobu spisovateľ usadil v Cannes, kde o tri roky neskôr – 23. septembra 1870 – zomrel. Pred smrťou ho premohli chmúrne predtuchy. 19. júla 1870 Francúzsko vyhlásilo vojnu Prusku, Mérimée očakávala katastrofu a nechcela ju vidieť.

V Paríži mu zhorel archív a knižnica a zvyšné veci sluhovia ukradli a predali. Prosper Mérimée bol pochovaný na cintoríne Grand Jas. Po smrti spisovateľa bola vydaná zbierka „Posledné romány“, z ktorých najlepšie kritici nazývajú príbeh „Modrá izba“. Čitateľom sa sprístupnila aj osobná korešpondencia.

Bibliografia

Román

• 1829 - „Kronika vlády Karola IX.

Romány

• 1829 – „Matteo Falcone“
• 1829 - "Tamango"
• 1829 - „Dobytie pevnosti“
• 1829 - "Federigo"
• 1830 - „Backgammon Party“
• 1830 - „Etruská váza“
• 1832 - „Listy zo Španielska“
• 1833 - "Dvojitá chyba"
• 1834 - „Duše očistca“
• 1837 - „Venuša chorých“
• 1840 - "Colomba"
• 1844 – „Arsénova gilota“
• 1844 - "Abbé Aubin"
• 1845 - "Carmen"
• 1846 - „Lady Lucretia's Lane“
• 1869 - "Lokis"
• 1870 - "Juman"
• 1871 - „Modrá izba“

Hrá

• 1825 - „Divadlo Clary Gazul“
• 1828 - "Jacquerie"
• 1830 - "Nespokojní"
• 1832 - „The Enchanted Gun“
• 1850 - „Dve dedičstvá alebo Don Quijote“
• 1853 - „Debut dobrodruha“

Iné

• 1827 - "Gusli"
• 1829 - „Perla Toleda“
• 1832 - "Zákaz Chorvátska"
• 1832 – „Umierajúci Haiduk“
• 1835 - „Poznámky o ceste do južného Francúzska“
• 1836 - „Poznámky o ceste do západného Francúzska“
• 1837 - „Štúdium náboženskej architektúry“
• 1838 - „Poznámky o výlete do Auvergne“
• 1841 - „Poznámky o ceste na Korziku“
• 1841 - „Esej o občianskej vojne“
• 1845 - „Štúdie rímskej histórie“
• 1847 - „História dona Pedra I., kráľa Kastílie“
• 1850 – „Henri Bayle (Stendhal)“
• 1851 - „Ruská literatúra. Nikolaj Gogoľ"
• 1853 - „Epizóda z ruských dejín. Falošný Dmitrij"
• 1853 - "mormoni"
• 1856 - „Listy Panizzimu“
• 1861 - „Povstanie Stenky Razinovej“
• 1863 - „Bogdan Khmelnitsky“
• 1865 - „Ukrajinskí kozáci a ich poslední atamani“
• 1868 - „Ivan Turgenev“
• 1873 - „Listy cudzincovi“

(1803-1870) francúzsky spisovateľ

Prosper Merimee sa narodil v Paríži v rodine umelca. Vďaka rodičom sa Prosper od detstva zaujímal o umenie, dobre kreslil a hovoril plynule anglicky. Po ukončení vysokej školy sa mladý muž chcel stať umelcom, ale jeho otec ho presvedčil, aby sa dal na právo. V roku 1820 nastúpil na právnickú fakultu Sorbonny, kde začal študovať nielen právo, ale aj klasické a moderné jazyky. V tomto období sa začal zaujímať o históriu, archeológiu a literatúru. Merimee sa stretla so Stendhalom, ktorý bol od neho o 20 rokov starší. Priateľstvo s veľkým spisovateľom malo veľký vplyv na formovanie názorov Merimee.

Po nástupe do služby na jednom z ministerstiev v roku 1825 sa úplne venoval literatúre. Jeho debut ako spisovateľ bol úspešný - okamžite sa stal slávnym. Jeho prvé dielo vyšlo v roku 1825. Bola to zbierka hier pod všeobecným názvom „The Theatre of Clara Gazul“. V predslove ku zbierke Prosper Merimee oznámil, že autorkou hier je španielska herečka Gazul a on sám je len prekladateľ. Zbierka obsahovala portrét Merimee v šatách španielskej ženy, vydávaný za portrét „autorky“ hier – herečky, ktorá nikdy neexistovala.

V rokoch 1827 až 1829 publikoval Prosper Merimee diela, ktoré mali u čitateľov obrovský úspech: „Guzla“ (zbierka básní v próze, ktorú Merimee prezentuje ako ilýrske piesne od nikdy neexistujúceho rozprávača Maglanoviča), historická dráma „The Jacquerie“, historická román „Kronika vlády Karola IX.

Začiatok tvorivej kariéry Prospera Merimeeho sa datuje do obdobia intenzívneho boja medzi romantikmi a klasicistami. Mérimée sa zbližuje s najradikálnejšími romantickými spisovateľmi, ktorí vyjadrujú odpor k režimu reštaurovania a stavajú sa proti tým, ktorí ho podporujú, t. j. klasickým spisovateľom.

Prosper Merimee sa však čoskoro vzdialil od romantického hnutia. V jeho tvorbe sa čoraz zreteľnejšie prejavujú črty realizmu. Už nepíše romány ani drámy a uprednostňuje poviedky. Novela Merimee je epizódou, v ktorej sa za určitých okolností a v určitom sociálnom prostredí odhaľuje konkrétna postava. Prosper Merimee veril, že autor musí zachovať neutralitu pozorovateľa, zobrazovať veci maximálne objektívne, bez vyvodzovania záverov a skrývania vlastného pohľadu na to, čo je zobrazené. Spisovateľ musí vyzdvihnúť to hlavné, podstatné a opustiť všetko zbytočné a náhodné.

Hlboko nespokojná s okolitou realitou, kde sú skutočné pocity nemožné a vládne sebectvo a sila peňazí, sa Merimee stiahne do seba a nasadí si masku ľahostajného skeptika. Ivan Sergejevič Turgenev, s ktorým bol priateľom, o ňom napísal: „Základom jeho charakteru bola citlivosť. Vždy však nosil masku.

Som jeden z mála, v prítomnosti ktorého to zhodil. Občas za mnou prišiel, aby si oddýchol, zhodil masku, hovoril slobodne, bez strachu, že bude vyzerať vtipne.“

V roku 1834 získal Prosper Merimee post hlavného inšpektora historických pamiatok. Veľa cestuje a publikuje práce z histórie a archeológie. Za posledných 20 rokov svojho života napísal len 3 poviedky. V tomto období sa však aktívne zaoberal prekladmi, predovšetkým ruskej literatúry. Mérimée prekladal do francúzštiny a zoznamoval Francúzsko s dielami Puškina, Gogoľa a Turgeneva. Podľa jedného francúzskeho literárneho kritika Prosper Mérimée „doslova emigroval do Ruska a usadil sa tam na dobré štvrťstoročie“. Merimee bola známa a priateľská s mnohými ruskými spisovateľmi, medzi ktorými boli S. A. Sobolevskij, V. A. Žukovskij, E. A. Baratynsky, M. A. Ermolov,

Prosper Merimee, ktorého biografia a práca sú uvedené v tomto článku, je jedným z najjasnejších spisovateľov poviedok 19. storočia. Vďaka svojmu vzdelaniu sa výrazne odlišoval od francúzskych spisovateľov svojej doby. Ale stereotypný život v centre civilizácie nemohol zviesť takého zvedavého a energického človeka, akým bol Prosper Merimee. Biografia tvorcu „Carmen“ obsahuje niekoľko rokov strávených mimo svojej vlasti. Väčšinu svojich diel venoval obyvateľom provinčných miest v Španielsku a Francúzsku.

skoré roky

Prosper Merimee, ktorého stručný životopis je uvedený nižšie, bol nielen talentovaným spisovateľom a dramatikom, ale aj výskumníkom, napísal niekoľko diel o dejinách staroveku a významne prispel ku kultúre Francúzska.

Narodil sa na samom začiatku devätnásteho storočia. Po svojom otcovi budúci spisovateľ zdedil skepsu a lásku k tvorivosti. Ako dieťa Prosper Merimee neuvažoval o štúdiu literatúry. Jeho stručný životopis zaznamenáva roky štúdia na právnickej fakulte. Po ukončení štúdia bol vymenovaný za inšpektora historických pamiatok. Ale ak veríte životopiscom, ako študent si uvedomil, že jeho skutočným povolaním je filológia. Študoval angličtinu, gréčtinu, španielčinu. A aby si mohol prečítať Pushkin v origináli, francúzsky spisovateľ poviedok, ktorý je fanúšikom básnikovho diela, ovládal aj ruský jazyk.

Začiatok tvorivej cesty

Ako Prosper Merimee začal svoju literárnu kariéru? Jeho biografia spravidla spomína zbierku hier „Divadlo Clary Gazul“, s ktorými údajne začal svoju tvorivú cestu. V skutočnosti francúzsky klasik vytvoril svoje prvé dramatické dielo už skôr.

Prosper mal sotva devätnásť rokov, keď svojim kolegom a priateľom (medzi ktorými bol aj Stendhal) predstavil na tie časy dosť odvážnu hru. Začiatkom devätnásteho storočia začala byť francúzska dráma zaťažovaná strnulými kánonmi klasicizmu. Ale aj v takýchto podmienkach sa práca začínajúceho dramatika zdala jeho kolegom mimoriadne odvážna a nezvyčajná. Schválili hru, ktorú napísal mladý Prosper Mérimée. Jeho životopis dodnes hovorí o neskoršom literárnom debute. Merimee sa rozhodla dielo nezverejniť, čo sa Stendhalovi mimoriadne páčilo, pretože ho považoval za ďaleko od dokonalosti.

Inšpektor historických pamiatok

Vďaka tejto pozícii mal Prosper Merimee, ktorého biografia hovorí o početných potulkách, možnosť veľa cestovať po krajine. Ale neskôr, v zrelšom veku, sa naučil užívať si provinčné krajiny. A po ukončení univerzity Merimee vydala zbierku hier s názvom „Divadlo Clary Gazul“. Ale zverejnil to pod pseudonymom.

Clara Gazul

Ako súčasníci charakterizovali spisovateľa a dramatika menom Prosper Merimee? Jeho biografia hovorí, že medzi jeho priateľmi táto vynikajúca osobnosť výrazne vynikla. Merimee milovala nielen cestovanie a dobrodružstvo, ale aj hoaxy. Prvá ním publikovaná zbierka bola teda podpísaná ženským menom. A na obálke bol portrét Merimee, ale v ženskej podobe.

Iakinf Maglanovič

Čo ešte neočakávané môže povedať biografia Prospera Merimeeho? Zaujímavé fakty sa týkajú raných období jeho života. Ak Merimee vydal svoju prvú zbierku pod menom istej Clary Gazul, potom na obálke druhej knihy bolo možné vidieť pseudonym Iakinf Maglanovich. Bola to zbierka ilýrskych balád s názvom „Gusli“, ktorá rozprávala o čarodejniciach, upíroch a inom diablovi. Kniha spôsobila v Európe veľký hluk a dnes sa považuje za šikovnú a vtipnú napodobeninu ľudovej poézie západných Slovanov.

Historická literatúra

Neskôr Merimee vydával knihy pod vlastným menom. Čitateľom predstavil diela na historickú tému – „Jacquerie“ a „Kronika čias Karola XIX. A potom Merimee vzal svojich fanúšikov do vzdialených krajín. Poviedka „Matteo Falcone“ je krutým príbehom z korzického života. „Dobytie pevnosti“ je dielo venované nezlomnosti Rusov vo vojne s Napoleonom. A nakoniec, „Tamango“ je rozhorčený príbeh o obchode s africkými otrokmi.

Na súde

V roku 1830 Mérimée veľa cestoval po svojom milovanom Španielsku. Tu sa zoznámil s grófom de Teba a jeho manželkou. Ich dcéra Eugenia sa neskôr stala francúzskou cisárovnou. Od útleho veku mala dievča vrúcne city k Merime. Spisovateľ sa preto časom stal na súde „jedným z ľudí“. Do štyridsiatky mu bol udelený titul senátora a požíval plnú dôveru Napoleona III. Politika a kariéra nemohli hrať v živote Prospera Merimeeho primárnu úlohu, no zaberali veľa času. Možno aj preto za desať rokov napísal len tri diela.

George Sand

V roku 1844 vyšla poviedka „Arsene Guillot“. Autor v ňom ukázal morálnu nadradenosť padlej ženy nad aristokratom, čo vyvolalo v spoločnosti veľký škandál. Dôvodom na klebety sa stal aj románik Merimee so spisovateľom, ktorému dvoril dva roky. A predsa dokázal prebudiť city v duši emancipovanej ženy. Tento román však nemal pokračovanie. Následne Merimee tvrdil, že úplný nedostatok skromnosti jeho milovanej v ňom zabil všetku túžbu.

"Carmen"

V roku 1845 vyšlo najslávnejšie dielo Mérimée. „Carmen“ tvorila základ slávnej opery s rovnakým názvom. Novela je o vášnivej láske bývalého dôstojníka a dnes pašeráka Josého k prefíkanej a krutej cigánke Carmencite. Merimee v diele venovala osobitnú pozornosť morálke a zvykom ľudí milujúcich slobodu. Dievča, ktoré sa nechce podriadiť, zabije Jose. Novela Merimee bola mnohokrát sfilmovaná. Podľa literárnych vedcov sa francúzsky spisovateľ inšpiroval touto témou po prečítaní Puškinovej básne Cigáni. Ale stojí za to povedať, že Merimee sa podarilo vytvoriť obraz, ktorý nie je horší ako Don Quijote alebo Hamlet.

Posledné roky

Za posledných dvadsať rokov nevytvorila Merimee takmer žiadne umelecké diela. Venoval sa literárnej kritike. Zaoberal sa prekladmi a napísal niekoľko diel venovaných Gogolovi a Puškinovi. Práve Merimee vďačí francúzskym čitateľom za zoznámenie sa s ruskou literatúrou. V roku 1861 vydal novinárske dielo venované roľníckym povstaniam v Rusku. Okrem iných kníh, ktorých téma sa dotýka ruskej kultúry: „Epizóda z ruských dejín“, „Ivan Turgenev“, „Nikolaj Gogol“.

Iné diela

Merimee vytvorila šesť dramatických diel a viac ako dvadsať poviedok. Okrem toho publikoval niekoľko esejí o cestovaní. Romány od Prospera Merimeeho:

• "Federigo."
• "Hra Backgammon."
• "Listy zo Španielska".
• "Etruská váza".
• "Duše očistca"
• "Dvojitá chyba."
• "Venuša z Illy".
• "Abbé Aubin."
• "Colomba".

Medzi dielami, ktoré Merimee napísala pre divadlo, sú „The Enchanted Gun“, „The Discontented“ a „The Adventurer's Debut“.

„Lokis“ je posledným dielom, ktoré Prosper Mérimée vydal.

Životopis (smrť)

V roku 1870 v Cannes zomrel veľký francúzsky spisovateľ Prosper Merimee. Na jeho náhrobnom kameni je tabuľa s nápisom: „S láskou a ospravedlnením. George Sand." Po smrti spisovateľa vyšli ďalšie dve jeho poviedky: „Modrá izba“ a „Juman“. A o päť rokov neskôr svet s obdivom počúval dramatický príbeh cigánky, ktorú Meringue v hudbe stelesnil.

francúzska literatúra

Prosper Merimee

Životopis

MERIMET, PROSPER (Mrime, Prosper) (1803-1870), francúzsky prozaik a spisovateľ poviedok. Narodil sa 28. septembra 1803 v Paríži. Od svojich rodičov, umelcov, zdedil typický štýl 18. storočia. skepticizmus a jemný umelecký vkus. Rodičovský vplyv a príklad Stendhala, s ktorým sa Merimee priatelila a ktorého talent obdivoval, vytvorili štýl neobvyklý pre rozkvet romantizmu - drsne realistický, ironický a nie bez podielu cynizmu. Merimee sa pripravovala na právnickú profesiu, pričom vážne študovala jazyky, archeológiu a históriu. Jeho prvým dielom bola kniha Divadlo Clary Gazul (Le Thtre de Clara Gazul, 1825), vydávaná za dielo istej španielskej poetky, ktorej hry údajne objavila a preložila Merimee. Potom prišiel ďalší literárny podvod - „preklad“ ilýrskeho folklóru Guzla (La Guzla). Obe knihy mali veľký význam pre rozvoj raného romantizmu. Najvýraznejšie však francúzskej literatúre prispeli majstrovské diela neskorších čias, vrátane Kroniky vlády Karola IX. (La Chronique du rgne de Charles IX, 1829), najspoľahlivejšieho zo všetkých francúzskych historických príbehov z obdobia romantizmu; neľútostne realistický príbeh korzického života od Matea Falconeho (1829); vynikajúca popisná novela The Take of the Redoubt (L"Enlvement de la redoute, 1829); rozhorčený príbeh o obchode s africkými otrokmi Tamango (Tamango, 1829); príklad romantického podvodu Venuša z Ille (La Vnus d' Ille, 1837), rozprávka o korzickej vendete z Colomby (Colomba, 1840) a napokon najslávnejšia francúzska poviedka Carmen (Carmen, 1845. Všetky tieto diela sú preniknuté hlbokým pesimizmom, vyznačujú sa aj kult citu a rozhodná akcia, dôsledná pozornosť k detailu a chladná nezaujatosť príbehu Mérimée zomrela v Cannes 23. septembra 1870.

Prosper Merimee je slávny francúzsky spisovateľ a spisovateľ poviedok (1803-1870). Prosper Merimee sa narodil 28. septembra 1803 v Paríži v rodine umelcov. Po rodičoch zdedil skepsu a jemný umelecký vkus, typický pre 18. storočie.

Mérimée absolvoval kurz právnych vied v Paríži a bol vymenovaný za tajomníka Comte d'Artou, jedného z ministrov monarchie a neskôr hlavného inšpektora historických pamiatok Francúzska.V tejto funkcii aktívne prispel k zachovaniu historické pamiatky krajiny. Mérimée sa pripravoval na právnika, študoval do hĺbky cudzie jazyky, ako aj archeológiu a históriu. Prosper Mérimée bol vymenovaný za senátora v roku 1853. Tešil sa plnej dôvere a tešil sa z osobného priateľstva s Napoleonom III.

Prvým dielom Prospera Merimeeho bola historická dráma Cromwell, ktorú napísal ako dvadsaťročný. Dráma však nebola nikdy zverejnená, keďže Merimee s týmto dielom nebola spokojná. V roku 1825 spisovateľ vydal niekoľko dramatických hier a spojil ich do knihy: „Divadlo Clary Gasul“.