Şrift antikvar rus tikinti. AD - Architectural Design Studio. Şrift Dizayn Prinsipləri

Mətbəə təkmilləşdikcə çap onun inkişafı və yayılması üçün bütün imkanları əldə etdi. Kitabların çapı və çapı prosesi dəfələrlə sürətlənib. Kitabların çoxlu tirajla nəşri mümkün oldu. Kitab getdikcə ucuzlaşdı və kütləvi oxucu üçün daha əlçatan oldu. Kitaba ehtiyac o qədər böyük idi ki, XV əsrin sonunda Qərbi Avropa mindən çox kiçik mətbəə yaradıldı. İlk mətbəəçilər öz kitablarına əlyazma görünüşü verməyə çalışmışlar, bu məqsədlə çap tipini əlyazma kimi stilizə etmişlər; ilk çap olunmuş kitablar əlyazma dəstinin dəqiq surəti olan şriftlərlə yazılmışdır. Bu, nəşriyyatların ucuz çap olunmuş kitabı bahalı əlyazma kitabı kimi təqdim etmək və onu sərfəli satmaq istəyi ilə bağlıdır. 1500-dən əvvəl nəşr olunan bütün kitablar adlanır incunabula, yəni “layla dövrü”nün kitabları. İncunabula əlyazma kitablarına bənzəyirdi və ümumi əlyazma ilə çap olunurdu. orta əsr əlyazmaları- qotika.

Bununla belə, mətbəə şriftlərə diqqət yetirməmək mümkün olmayan xüsusi tələblər qoymağa başladı. Əvvəllər qələmlə yazıla bilənləri indi kəsmək və çap etmək həmişə mümkün deyildi: hərflərin nazik tüklü elementləri çox təhrif edilmişdi, onları daha qalın olanlarla əvəz etmək lazım idi. Təkrar təkrar üçün nəzərdə tutulan məktubların forması diqqətlə işlənməyə başladı. Çapın inkişafı ilə əlyazma antikva şriftləri çap formaları üçün model kimi xidmət etməyə başladı. Çap edilmiş antikvanın diqqətəlayiq təsvirləri qabaqcıl printerlər Svenheim və Pannarz tərəfindən verilmişdir.

İntibah dövründə şrift probleminə böyük diqqət yetirildi, traktatlar yaradıldı, burada Antiqua şriftinin şöhrətini təşkil edən xarakterik xüsusiyyətlərin inkişafını nəzəri cəhətdən əsaslandırdılar. Yazı tiplərinin yaradılmasında ən böyük rəssamlar iştirak edirdi. Hamısı şriftlərə əsaslanaraq işləyib hazırlayıblar klassik dizaynlar Latın yazısı. XV əsrin sonlarında. İtaliyada humanist yazı əsasında yaradılan və bütün qotik elementlərdən azad edilmiş yeni bir şrift yarandı. Onun adı qoyuldu antik. Qədim dövrün şriftlərinə bənzərliyinə görə bu adı (qədim) almışdır. İntibah dövründə ortaya çıxan antikvar tipli bir çox şriftdən biri forma baxımından ən mükəmməlini ayırd etmək olar: 15-ci əsrin Venesiya mətbəəçilərinin şriftləri. Nicholas Jenson, Alda Manutia və fransız rəssamı Claude Garamont tərəfindən yazın.

Jenson şrifti, Romanın ən yaxşı xüsusiyyətlərini özündə birləşdirən böyük şrift və qotikanın heç bir təsiri olmayan humanist yazı, sonradan təkcə İtaliyada deyil, həm də digər Avropa ölkələrində: Fransada, Almaniyada, Hollandiyada və İngiltərədə meydana çıxan antiqua kimi ən yaxşı Latın şriftlərinin əsasını təşkil etdi.

Nicholas Jenson tərəfindən antiqua

Aldus Manutius Censonun hərflərinin nisbətlərini dəyişdirərək öz yüngül şriftini yaratdı və ilk dəfə çap praktikasına kursiv - antikva kimi əyri şrift daxil etdi.

Antiqua Alda Manutia

Klod Qaramont Nicolas Jenson və Alda Manutsiy-in ən yaxşı şriftlərindən istifadə edərək yeni şrift yaradıb. Bununla belə, nümunələrdən fərqli olaraq, bu şrift daha sərt və aydındır, çünki onun qurulması dəqiq riyazi hesablamalara əsaslanır. Qaramon şriftləri hərflərin tipini əks etdirirdi ki, bu da adı altında klassikə çevrilib Elsevier, çünki bu şriftlər ən çox məşhur Hollandiyanın Elseviers naşirlərinin nəşrlərində məşhurlaşdı.

Klod Qaramond tərəfindən antikvar

Şriftin qurulması ilə böyük rəssam və alim məşğul olmuşdur Leonardo da Vinçi(1452–1519). Tip və memarlığın bir-birinə yaxın olduğuna inanırdı. interkom, buna görə də tikinti qanunları onlar üçün ümumi olmalıdır və əgər qədim memarlıq insan bədəninin nisbətlərinə əsaslanırsa, sənətkarın fikrincə, tikinti növü zamanı klassik mütənasiblikdən istifadə edilməlidir. Leonardo da Vinçi hündürlüyünə görə on bərabər hissəyə bölünmüş kvadratda hərflər qurdu. Böyük ustadın tərtib etdiyi məktub nümunələri qorunub saxlanılmışdır.

Leonardo da Vinçi məktubları

Leonardo da Vinçinin davamçısı Luca Pacioli müəlliminin nəzəriyyəsini daha da inkişaf etdirdi və "İlahi nisbət haqqında" (1509) traktatında verdi. Ətraflı Təsvirişrift quruluşu. Pacioli şriftinin hərfləri diaqonalları çəkilmiş və dairəsi olan bir kvadratda qurulmuşdur. Hər hərfin əsas vuruşunun qalınlığı kvadratın hündürlüyünün onda birinə bərabərdir və birləşdirici vuruş əsasdan iki dəfə incədir. Sine qua nonŞriftin icrası konstruksiyanın dəqiqliyi və hərfin hər bir elementinin çəkilməsinin hərtərəfliliyidir: bütün dairəvi elementlər mütləq dairəvidir. İcranın ciddi texnikiliyi Paciolinin gözəl şriftini bir qədər monoton, monoton edir.

Luca Paciolinin məktubu

Antiqua, Luca Pacioli tərəfindən

Böyük alman rəssamı tip sahəsində çox iş görüb Albrecht Dürer(1471-1528). "Ölçmə üçün bələdçi" traktatında o, diaqonal və dairəsiz kvadratı əsas götürərək bütün Latın əlifbasını qurdu. Paçiolidən fərqli olaraq, Dürer meydanı hündürlüyündə on hissəyə böldü və əsas vuruşun qalınlığını kvadratın hündürlüyünün onda birinə bərabər etdi, birləşdirici vuruş əsasdan üç dəfə nazik idi. Dürer Paciolinin sərt riyazi sxemindən imtina edərək hərflərin qurulmasını xeyli sadələşdirdi. Üstəlik, o, hərflərin bir çox elementlərinin kompas və xətkeşlə deyil, əl ilə çəkilməsini tövsiyə edib. O, praktikada eyni hərfin bir neçə variantından istifadə etməyi təklif etdi. Bütün bunlar Dürerin şriftini canlı və maraqlı edirdi.

Albrecht Dürer tərəfindən antikvar

Şriftlərin qurulmasında Dürer prinsiplərindən fransız ustası istifadə etmişdir Geoffroy Tory, "Çiçəklənən çəmən" traktatında Dürerdən əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənən bir şrift inkişaf etdirdi. Meydanı hündürlüyünə görə on hissəyə böldü və hərfləri on üfüqi və şaquli xəttdən əmələ gələn tor üzərində qurdu, serifləri artırdı və ştrixlərin kontrastını azaldıb. O, məktubların icrasını ciddi izləməyə tabe etdi, bu da Torinin şriftini Pacioli-nin şriftinə yaxınlaşdırdı. Sonrakı illərdə, 17-ci əsrə qədər antikva kitab çapında əhəmiyyətli dəyişikliklər olmadan istifadə edilmişdir, yalnız onun çoxsaylı variantları təfərrüatlarda dəyişikliklərlə görünür.

Antiqua Geoffroy Tory

XVIII əsrdə. klassisizm üslubunun və mis üzərində orijinal oyma texnikasının təsiri altında antikva öz formalarını dəyişir - formaların incəliyinə və çox böyük kontrastına görə köhnədən fərqlənən yeni bir antikva meydana çıxır. Bu şriftin hərfləri şaquli üstünlük təşkil edir, nisbətlərin daralması və boşluq dərinliyi var. Birləşdirici vuruşlar çox incələşib və seriflər uzundur. Hərflər serifləri köhnə serifdəki əsas vuruşlarla birləşdirən ağır yuvarlaqlaşdırmalardan azad edildi. Şrift yüngül və zərif oldu.

Antik növlər: köhnə, keçid, yeni

Yeni təzadlı şriftlərin yaranması məşhur tipoqrafların adları ilə bağlıdır: William Queslon və John Baskerville (İngiltərə), Pierre Fournier the Younger və Philippe Granjean (Fransa), Justus Walbaum (Almaniya).

Quezlon, Baskerville və Fournier şriftləri mahiyyətcə köhnə humanist antikvanın şriftləri olmaqla yeninin bəzi xüsusiyyətlərini qazanır - onlar daha sıxlaşır, hərflər vuruş kontrastlarında bir qədər artım göstərir və dairəvi elementlərin meylli oxları görünür. hərflər şaquli hərflərlə əvəz olunur. Bu dəyişikliklər köhnə humanist antikvardan antikvaya keçidin yarandığını göstərirdi klassik. Sonuncu nəhayət inkişaf etdi XIX in. Yeni antikvanın ən xarakterik şriftləri mətbəəçilər Fransua Didot (Fransa) və Giambatista Bodoni (İtaliya) idi.

Tipoqrafiya Qotik şriftlərlə başladı (şək. 298). Yohannes Qutenberq əlyazmadan getdi. Ondan əvvəlki əl yazısı kimi, mətbəə sənəti də bərabər yanaşmalarla bərabər axan xətt yaratdı.

Bu məqsədə çatmaq üçün vasitələrdən biri də çoxlu sayda liqaturadan istifadə etmək idi. Ümumilikdə, 240-a qədər simvol istifadə edilmişdir. Yalnız bir hərf i bütün abreviaturalarda (yəni abbreviaturalarda) və digər birləşmələrdə hərflərin çeşidində 13 dəfə rast gəlinmişdir.

Apennin yarımadasına nüfuz edən çap sənəti burada, gözlənildiyi kimi, antikva kimi tipoqrafik şriftlər yaratdı.

Əvvəlcə İtaliyada Gothic əlyazma dəyirmi növün təsirinin izlərini göstərir - tipik Alman Gothic tipinin uclu elementləri bir qədər yuvarlaqlaşdırılıb və künclər yerini qövslərə verir.

Bizə çatan ilk kitab, antikvarın xüsusiyyətlərini daşıyan tipdə çap edilmiş, 1465-ci ildə nəşr olunan Laktantiusun yazılarıdır. Bu kitab, böyük ehtimalla, Konrad Sweingheim və Arnold Pannartz tərəfindən nəşr edilmişdir. dünyanın dörd bir yanına dağılan Qutenberq tələbələri. Onlar İtaliyada ilk mətbəəni Subiako monastırında qurdular. Lactantia şrifti hələ də qotikanın güclü izlərini daşıyır (şək. 299).

1467-ci ildə Sweynheim və Pannartz Romada Siseronun məktublarını artıq antikva adlandırmaq olar yeni şriftlə nəşr etdilər (şək. 300).

Daha sonra (1469) Venesiyada sırf humanist və təmiz antikva adlandırıla bilən tipoqrafik tip də yaradıldı (Speyerdən olan İohann və Vendelin qardaşları, italyancada da Spira kimi xatırlanır). Bu şrift növbəti 1470-ci ildə idi. fransız Nicholas Jensonun şrifti ilə üstələdi. Onun şriftləri (şək. 301) da Spiraya bənzəyir, lakin daha zərifdir və 15-17-ci əsrlər arasında ən gözəllərindən biri kimi tanınır. şriftlər. Jensonun şriftləri daha sonra bir çox Avropa şriftləri üçün model rolunu oynadı.

Tip məsələlərinə dair əsas işində Epdayk bildirir ki, Almaniyada İtaliya ilə paralel olaraq “antikva” yazı tiplərinin inkişafı gedirdi. Belə ki, 1460-cı ildə ilk Strasburq printeri Johann Mentelin antikvarın xüsusiyyətlərini daşıyan şriftlərdən istifadə edir. 1464-cü ildə bir şrift meydana çıxdı, bu da ilə yaxşı səbəblə ilk alman şriftini "antiqua" adlandırmaq olar (şək. 302).

Ancaq antikvar Almaniyada geniş yayılmadı.

1500-cü ildə İntibah dövrünün ən böyük mətbəəçilərindən biri Aldus Manudius ilk kursiv tiplərini kəsdi.

Əsas kitab şrifti kimi ilkin olaraq kursivlərdən istifadə edilmişdir (şək. 303).

15-ci əsrin "antiqua" tipoqrafik şriftinin tədqiqi. onun iki formanın qarışığından yarandığını göstərir: Roma baş hərfləri (böyük hərflər üçün) və 10-14-cü əsrlərə aid Karolinq kiçik formaları. (kiçik hərflər üçün).

İntibah dövründə tip probleminə böyük diqqət yetirildiyini qeyd etmək lazımdır. İncəsənətin digər problemləri ilə yanaşı, o, diqqət mərkəzində dayanırdı. Şriftləri qurarkən qədim üsluba həm nisbətdə, həm də əsas formalarda yaxınlaşmağa çalışırdılar. Roma klassik tipinin tədqiqinə ilk müraciət edənlər italyan xəttatları Feliçiano və D. da Moile olmuşlar. Feliciano (təx. 1463) və D. da Moile (təx. 1480) şriftləri şək.-də verilmişdir. 304. Qədim şriftlərin dirçəldilməsi elm adamlarının və ən böyük sənətkarların inadla həll etdikləri bir işə çevrildi. Tədqiqatların nəticələri və nəzəri mühakimələr risalələrdə ümumiləşdirilmiş, sonradan hərflərin forması müəyyən edilmişdir.

Bəzi tədqiqatçıların fikrincə, bir çoxu. bu traktatlar Leonardo da Vinçinin itirilmiş əsərinə qayıdır.

AT müasir dövr köhnə nüsxədə böyük ustadın tərtib etdiyi iki hərf nümunələri tapılmışdır: (şək. 305).

Tip və memarlığın sıx daxili əlaqədə olduğuna haqlı olaraq inanan Leonardo da Vinçi qədim memarlıq qanunlarına əsaslanaraq qədim hərflərin qurulmasını mümkün hesab edirdi. Memarlığa gəlincə, o, belə bir mövqe ortaya qoydu ki, tikinti sənəti əsərinin mütənasibliyi insan bədəninin qanunlarına uyğundur, onun uzunluğu boyunca on hissəyə bölünür (üzün çənədən saça qədər olan uzunluğu). vahid kimi qəbul edilir); uzadılmış qolları və ayaqları ilə insan bədəninin daha da ətrafında həm kvadrat, həm də dairə təsvir edilə bilər. düyü. 306 məktubun bu prinsipə uyğun olaraq necə qurulduğunu göstərir. haqqında(nümunə J. Toridən götürülmüşdür).

düyü. 305 Leonardo da Vinçinin iki məktubu

düyü. 306 Məktub tərtib etmək (J. Toriyə görə)

Luka Paçioli "İlahi nisbət haqqında" traktatında ("De divina Proportione", 1509) əsasən Leonardonun nəzəriyyəsinə əsaslanaraq "antikva" şriftini qurur (şək. 307). Dürerin 1525-ci ildə nəşr olunmuş məşhur "Kompas və kvadratla ölçmə haqqında təlimat" əsəri də şriftin dizaynına həsr edilmişdir.

Dürer bütün latın əlifbasını (şək. 308) onun tərəfi, bölgüsü və on hissəyə bölündüyü kvadratına və bu kvadratda həkk olunmuş dairəyə əsaslanaraq tərtib etmişdir. Əsas vuruşlar üçün kvadratın Uyu hissəsi alınır, əlavə vuruşlar üç dəfə daha incədir.

Yeri gəlmişkən, Dürer öz şriftini kitab çap edənlərin yox, memarların ehtiyacları üçün hazırlayıb.

1529-cu ildə müasir Fransanın naşirləri arasında ilk yerlərdən birini tutan və eyni zamanda əla qravüra ustası olan Cefroy Tori linqvistik və poliqrafik əsərini (“Champ fleury”, “Çiçəklənən çəmən”) nəşr etdirir. Burada o, həm də antikva tipli şriftin qurulması məsələsini təhlil edir, onun nisbətləri insan fiqurunun və üzünün nisbətlərinə əsaslanır (şək. 306, həmçinin şək. 309).

Qotik tipə gəlincə, zaman keçdikcə bir neçəsini qəbul etdi müxtəlif formalar. Missal-Gothic və Semi-Gothic şriftlərinin birləşməsi müasir Alman şriftlərinə uyğun gələn bir neçə növ yaratdı: qırıq, Swabian və kargüzar. Dürer həmçinin qırılma növlərindən birini dizayn etmişdir.

Əncirdə. 310, 1524-cü ildə məşhur xəttat Tagliente (Venesiya) tərəfindən hazırlanmış qotik minuskulun tikintisini göstərir. Burada hərf nümunəsi də kvadrat və dairə üzərində qurulub. Bu rəqəmlər o dövrün bütün növ sənətkarları üçün məcburi idi. XVI əsrdə. Etyen, Plantin və 17-ci əsrdə məşhur çap firmaları. Elsevier dilimlənir çoxlu sayda dizaynı XV əsrin şriftlərini yaxşılaşdıran "antiqua" şriftləri.

16-cı əsr köhnə antikvanın adını daşıyan o şriftlərə (bizim latın şriftimiz kimi) borcluyuq.

düyü. 308Şrift: Luka Dürer

Hamısı xarakter xüsusiyyətləri, Jensonun şriftlərinə sahib olduğu son ifadəni Torinin tələbəsi Klod Qaramontun əsərində tapdı. Garamont Robert Etienne üçün həkk olunmuş məktublar. Qaramonun şriftlərində "Elsevier" adı altında klassik hala gələn hərf növü sabitləşdi, çünki bu şriftlər məşhur Hollandiya kitab naşirləri Elseviers-in nəşrlərində ən böyük şöhrət qazandı. Qaramond tipində biz artıq tipoqrafik tipə xas olan formaların saflığını və tamlığını görürük, Censon tipi isə kursiv tipdən bu yaxınlarda çıxarılan hərflərin əsas konfiqurasiyasının - parlaq olsa da - təsbiti idi. Əncirdə. 311 Qaramona aid şriftlərdən birini göstərir.

düyü. 309Şrift J. Tory

17-ci əsrdə şriftlər üzərində böyük ustalar da işləyiblər.

Beləliklə, məsələn, mahir qravüraçı Kristofer Van Dyk Elseviers üçün şriftlər düzəltdi. Van Dyck tip dizaynını Garamon antikvasından götürdü, lakin Garamon tipini mükəmməlliyə çatdırdı. Van Dyck-in şriftləri, gözəlliyi, eləcə də kiçik nöqtəsi sayəsində gümüşdən töküldüyü iddia edilən Elsevier şriftləri haqqında bir əfsanə yaratdı.

I. M. Fleishman şriftlərin oymasında böyük mükəmməlliyə nail oldu (İohan Enschede tipli tökmə zavodu üçün).

17-ci əsrin bəzi şriftlərində. XVI əsrin əsas şrift sxemlərindən fərqlənən xüsusiyyətlər meydana çıxır. Hərflərin əlavə (tüklü) vuruşları incələşir və kəsiklər üçbucaqlı xarakterini bir qədər itirir. Məsələn, Philippe Grand-jeanın "Remain du roi" (1693) adlanan şrifti belədir. Bu şrift Şəkildə göstərilmişdir. 312. O, müəyyən mənada 18-ci əsrdə Didotun şriftlərinin sələfidir.

17-ci əsrdə həmçinin şriftin qurulması üçün nəzəri sxemlər hazırlamağa çalışmışdır. 1692-ci ildə Parisdə Elmlər Akademiyası üçün çapa dair traktat tərtib edildi. Onun müəllifləri Jojon, Fillot və Truchetdir. Bu traktatın müəllifləri, başqa şeylər arasında, hərflərin qurulması texnikasını ən kiçik detallara qədər müəyyənləşdirməyə və bununla da yaradıcılığı ən ətraflı sənətkarlıq hesablaması ilə əvəz etməyə çalışdılar.

18-ci əsrin məşhur tipoqrafı Fournier Jr. üç müəllifin traktatını ciddi şəkildə tənqid etdi. Fournier hesab edir ki, qaydalar tip üzərində işləmək üçün zəruridir, lakin bu qaydalar sərbəst, yaradıcı olmalıdır.

Fournier yazır: “Qaydaların sadəliyinə görə əlverişli təcrübəyə qayıtmaq əvəzinə, onlar (yəni traktatın müəllifləri. — B.K.), əksinə, sənəti həddən artıq yükləyirlər. həndəsi hesablamalar, narahat və praktiki deyil. Artıq J.Tori meydanı böldü və dairələrlə doldurdu. Lakin Cojon və köməkçiləri giriş və çıxışları həddən artıq uzadıblar. Onlar meydanı 64 hissəyə, hər birini daha 36 hissəyə böldülər; bu, Romantika paytaxtları üçün 2304 kiçik kvadrat əlavə edir. Kursiv hərflər başqa kvadrat, uzunsov və əyri və ya paraleloqramdan istifadə etməklə tikilir. böyük miqdar bölmələr. Buna kompasla düzəldilmiş daha çox əyri xətləri əlavə etsəniz, məsələn, 8 üçün a, 11 üçün d, üçün eyni t, bu xətlərin bolluğunun polad zımba üzərində hərflər yaratmaq üçün nə qədər faydasız olduğu aydın olacaq, çünki belə bir sxem hərfləri ən çox yayılmış şriftlərin ən böyük obyektlərindən 3-4 yüz dəfə çox çəkməyə məcbur edir.

Bu cür qarışıq və təsadüfi qaydalarla dahiyə necə mane olurlar, ruhu əngəlləyə və dadını söndürə bilərlər? Qurmaq üçün bir kvadrat lazımdır haqqında dəyirmi və dördbucaqlı olan digər hərfləri qurmaq üçün bir dairə müxtəlif çalarlar?... Dahi nə kvadrat bilir, nə də kompas. İnsan zövqün ali hakimi olan gözdən məsləhət istəməlidir”.

Burada 15-16-cı əsrlər sənətinin bilmədiyi bir sənətkarla sənətkarın toqquşmasını görürük.

düyü. 311 Qaramon şrifti

düyü. 312 Grunge şrift

düyü. 313 Jojon görə məktubun tikintisi

Əncirdə. 313 traktatın prinsiplərinə uyğun olaraq məktubun qurulması sxemini verir ("böyük kvadrat"). Cojon daha sadələşdirilmiş sxem - 144 hissəyə bölünmüş "kiçik kvadrat" da yaratmışdır.

XVIII əsrdə. əvvəlki dövrlərin şriftlərindən əsaslı şəkildə fərqlənən şriftlər yaradılır. Bunlar 18-ci əsrin məşhur yazı makinası, mətbəəçi və kitab satıcısının adı ilə New Antiqua və ya Didot dediyimiz şriftlərdir. François-Ambroise Didot. Bunlara 6-cı qulaqlığımız və aldine daxildir (şək. 314).

Bu şriftlərin fərqli xüsusiyyətləri: şaquli vuruşlara demək olar ki, düzgün bucaq altında yönəldilmiş daha incə və daha uzun eninə vuruşlar (seriflər və ya kəsiklər), köhnə antikvarda isə bu kəsiklər daha qalındır və şaquli vuruşlarla güclü dairəvi forma əmələ gətirir. . İkinci fərqləndirici xüsusiyyət didot şriftləri - böyük fərqəsas (təzyiq) və əlavə (saç) vuruşların qalınlığında. Yeni tipli hərflər köhnələrə nisbətən daha az dairəvi və açıqdır.

Grandjean şriftlərində Didot şriftlərinə xas olan xüsusiyyətlərin meydana çıxmasını artıq qeyd etmişik. Bundan əlavə, 16-cı əsrin bəzi əlyazmalarında eyni dərəcədə nazik eninə kəsik vuruşuna da rast gəlinir. Buna görə də Didotun şriftini tamamilə yeni hesab etmək olmaz; yalnız köhnə üslub daxilində başlayan prosesi məntiqi olaraq tamamlayır.

Didotun şrifti sərtlik və aydınlıq, Fransa burjua inqilabı və Birinci İmperiya sənətinə xas olan rasionalizmlə səciyyələnir. Rokoko ilə birlikdə inkişaf edən təsviri sənətdə yeni klassikliyin ciddi akademik düzgünlüyü və sadəliyi Didotun şriftlərində də görünür. Onlar dövrün şriftlərinə çevrilir, xüsusən də Davud məktəbinin təsviri əsərlərini əks etdirir.

XVIII əsrdə. bir çox cəhətdən nümunəvi sayıla bilən və günümüzə qədər köçürülmüş bir sıra şriftlər yaradılmışdır.

İngiltərədə əla növlər məşhur qravüraçı və yazı makinası William Caslon (1693-1766) tərəfindən tökülürdü. Əncirdə. 315-ə 1763-cü ilə aid şrift verilmişdir. Bizim tərəfimizdən “caslon” kimi şrift qəzetlərdə, xüsusən də “Pravda” qəzetində başlıqlar üçün istifadə olunur (bax. Şəkil 351).

Kaslon işi Con Baskervil (1706 - 1775) tərəfindən davam etdirilir. O, özü gözəl şriftləri, o cümlədən məşhur kursivləri çəkir, həkk edir və tökür (bax. Şəkil 193).

18-ci əsrin ən yaxşı mətbəə ustalarından biri İtaliyada işləyir. - Giambattista Bodoni (1740 - 1814). O, bütün növ dillər üçün yüzlərlə şrift tökür, hətta indi də tip tökmə zavodları üçün model kimi xidmət edən şedevrlər yaradır (şək. 316).

düyü. 317 18-ci əsrin mənzərəli şriftləri.

Ancaq XVIII əsrin bütün şriftləri deyil. bədii keyfiyyətlərinə görə eynidir. Bir sıra şriftlərdə rokoko üslubu da öz əksini tapıb, iddialılıq istəyi, əyri xətlərə doğru cazibə qüvvəsi ilə. Bu şriftlərdə (şək. 317) rəng güclü və parlaq şəkildə ifadə edilir. Bu "rəng" XVIII əsr qrafikasının mənzərəli tendensiyalarına uyğundur. içərisində mis oyma üstünlük təşkil edir.

Şrift və qrafik texnologiyasının əsasları Şrift və qrafika texnologiyasının əsasları Antiqua Durer şrift quruluşu Antiqua Durer şrift quruluşu İxtisas "Dizayn" Moda və Dizayn Xidməti İnstitutu, Dizayn şöbəsi St. müəllim Voznesenskaya T.V. Praktik iş 1 İxtisas "Dizayn" Moda və Dizayn Xidməti İnstitutu, Dizayn şöbəsi St. müəllim Voznesenskaya T.V. Praktiki iş 1

Ümumi məlumat 3 İntibah dövründə tip sənətinə böyük diqqət yetirilirdi. XV əsrin ikinci yarısında Roma monumental yazısının fəal tədqiqinə başlanıldı. Tədqiqatlar göstərir ki, tip sənətinə dair bir çox traktatlar Leonardo da Vinçinin itirilmiş əsərinə əsaslanırdı (),

5 Quruluşunun mürəkkəbliyi və şrift formasının qrafik təhlili üsulu baxımından bu iki işarə tip sənətinin klassik nümunəsidir. Bütün sonrakı traktatlar olduqca səthidir və yalnız əlamətlərin xarici nisbətlərinin təhlili ilə məhdudlaşır. Leonardonun məktubları

6 1509-cu ildə Leonardo da Vinçinin şagirdi Luca Pacioli "İlahi nisbət haqqında" traktatını nəşr etdi. Bu risalədə işarələr kvadrat və dairə əsasında qurulmuşdur: Qalınlıq şaquli element“H” işarəsi 1:8 kvadrata, üfüqi elementin qalınlığı şaquli elementin 1:3-ə bərabər idi. Bütün əlamətlər xarici və daxili nisbətlərin mükəmməlliyi ilə seçilir. Leonardonun ardıcılları

7 1525-ci ildə Albrecht Dürer, memarlar üçün nəzərdə tutulmuş, əhəmiyyətli bir hissəsi şriftlərin qurulmasına həsr olunmuş məşhur əsərini - "Ölçmə Qaydaları ..." nəşr etdi. Antiqua Dürer

8 Dürer ovalların qurulmasına böyük diqqət yetirərək latın əlifbasını kvadrat əsasında qurdu. “H” işarəsinin şaquli elementinin qalınlığı kvadratın 1:10-una, üfüqi elementin qalınlığı şaquli elementin 1:3-ə bərabər idi. Dürer əlifbanın ayrı-ayrı simvolları üçün Antiqua Dürer qurmaq üçün bir neçə variant təklif edən ilk şəxs oldu.

10 1529-cu ildə bir traktat nəşr olundu fransız ustası Geoffroy Tori () "çiçəklənən çəmən". Cefroy Tori öz traktatında işarələrin nisbətlərini dairə və kvadrat əsasında insan bədəninin nisbətləri ilə müqayisə edir. Kvadrat üfüqi və şaquli olaraq 10 hissəyə bölünmüş, “H” işarəsinin şaquli elementinin qalınlığı kvadratın 1:10-a bərabər olmuşdur. Üfüqi element üfüqi vizual mərkəzdə yerləşirdi, digər traktatlarda həndəsi mərkəzdə yerləşdirilir (optik, vizual mərkəz həmişə həndəsi mərkəzdən bir qədər yüksəkdir). Antiqua Dürer

40 Tipli dizayn üsulları üzrə tövsiyə olunan ədəbiyyat [Mətn] : mükəmməlliyə çatmış şriftlər. : başına. ingilis dilindən. / Wilson Harvey / Loewy; dizayn P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holdinq, səh. : xəstə. - Per. red.: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolkova. Canlı tipoqrafiya. - M.: IndexMarket, 2007.

43 Təqdimat materiallarından istifadə Bu təqdimatdan istifadə yalnız Rusiya Federasiyasının müəlliflik hüququ və əqli mülkiyyət haqqında qanunlarının tələbləri nəzərə alınmaqla, habelə bu Bəyanatın tələbləri nəzərə alınmaqla həyata keçirilə bilər. Təqdimat müəlliflərin mülkiyyətidir. Siz şəxsi, qeyri-kommersiya məqsədli istifadəniz üçün təqdimatın hər hansı hissəsinin surətini çap edə bilərsiniz, lakin siz təqdimatın hər hansı hissəsini hər hansı digər məqsədlə çap edə və ya hər hansı səbəbdən təqdimatın hər hansı hissəsini dəyişdirə bilməzsiniz. Təqdimatın hər hansı bir hissəsinin başqa əsərdə, istər çap, istər elektron, istərsə də başqa şəkildə istifadəsinə, habelə təqdimatın hər hansı hissəsinin başqa təqdimatda istinadla və ya başqa şəkildə istifadəsinə yalnız müəlliflərin yazılı razılığı alındıqdan sonra icazə verilir. .

Ümumi məlumat İntibah dövründə tip sənətinə böyük diqqət yetirilirdi. XV əsrin ikinci yarısında Roma monumental yazısının fəal tədqiqinə başlanıldı. Tədqiqatlar göstərir ki, tip sənətinə dair bir çox traktatlar Leonardo da Vinçinin (1452-1519) itirilmiş əsərinə əsaslanır.

Leonardonun əsərinin məktubları 1500-cü ilə qədər subsidiyalaşdırılan iki işarədən sağ qaldı. böyük ehtimal, müasir tədqiqatçılar Leonardo da Vinçiyə aid edirlər.

Leonardonun məktubları Konstruksiyanın mürəkkəbliyi və şrift formasının qrafik təhlili üsulu baxımından bu iki işarə tip sənətinin klassik nümunəsidir. Bütün sonrakı traktatlar olduqca səthidir və yalnız əlamətlərin xarici nisbətlərinin təhlili ilə məhdudlaşır.

Leonardonun davamçıları 1509-cu ildə Leonardo da Vinçinin tələbəsi Luka Paçioli “İlahi nisbət haqqında” traktatını nəşr etdi. Bu traktatda işarələr kvadrat və dairə əsasında qurulmuşdur: ² "H" işarəsinin şaquli elementinin qalınlığı kvadratın 1: 8-ə bərabər idi, ² üfüqi elementin qalınlığı bərabər idi. şaquli 1: 3. ²Bütün əlamətlər xarici və daxili nisbətlərin mükəmməlliyi ilə seçilir.

Antiqua Durer 1525-ci ildə Albrecht Durer məşhur əsərini nəşr etdi - memarlar üçün nəzərdə tutulmuş, əhəmiyyətli bir hissəsi şriftlərin qurulmasına həsr olunmuş "Ölçmə Qaydaları ...".

Dürerin antikvar ² Dürer ovalların qurulmasına böyük diqqət yetirərək, latın əlifbasını kvadrat əsasında tərtib etmişdir. ² "H" işarəsinin şaquli elementinin qalınlığı 1:10 kvadrat, üfüqi elementin qalınlığı şaquli elementin 1:3 hissəsi idi. Dürer ilk dəfə əlifbanın ayrı-ayrı simvolları üçün bir neçə konstruksiya variantını vermişdi

Antiqua Dürer 1529-cu ildə fransız ustası Geoffroy Tory (1480-1533) tərəfindən "çiçəklənən çəmən" traktatı nəşr olundu. Cefroy Tori öz traktatında işarələrin nisbətlərini dairə və kvadrat əsasında insan bədəninin nisbətləri ilə müqayisə edir. ² Kvadrat üfüqi və şaquli olaraq 10 hissəyə bölündü, "H" işarəsinin şaquli elementinin qalınlığı kvadratın 1:10-a bərabər idi. ² Üfüqi element üfüqi vizual mərkəzdə yerləşirdi, digər traktatlarda isə həndəsi mərkəzə yerləşdirilirdi (optik, vizual mərkəz həmişə həndəsi mərkəzdən bir qədər yüksəkdir).

Durer's Antiqua 1 qurmaq üçün modul şəbəkə. Əsas 10 hissəyə bölünmüş kvadratdır 1/10 - modul

H hərfinin tikintisi 4. Aşağı sərhədi olan birləşdirici element kvadratın mərkəzindən keçir və əsas modulun 1/3 qalınlığına malikdir.

H 8 M 10 M hərfinin konstruksiyası Qurulmuş hərfin nisbəti 4/5-dir - bu şrift eninə görə normal şriftlər qrupuna aiddir.

Üçbucaqlı hərflərin qurulması oblik elementdən 2 M məsafədə köməkçi paralel xətt. Ondan şrift xəttindən 2 M hündürlükdə olan nöqtədən maili elementə perpendikulyar enir.

Üçbucaqlı hərflərin qurulması 2 M 1/2 M R = 2 M Daxili serif. Köməkçi xətlər şrift xəttindən və meylli elementin daxili xəttindən ½ M məsafədə qurulur.

Şrift və qrafik texnologiyasının əsasları Şrift və qrafika texnologiyasının əsasları Antiqua Durer şrift quruluşu Antiqua Durer şrift quruluşu İxtisas "Dizayn" Moda və Dizayn Xidməti İnstitutu, Dizayn şöbəsi St. müəllim Voznesenskaya T.V. Praktiki iş 1 İxtisas "Dizayn" Moda və Dizayn Xidməti İnstitutu, Dizayn sənəti şöbəsi. müəllim Voznesenskaya T.V. Praktiki iş 1

6 1509-cu ildə Leonardo da Vinçinin şagirdi Luca Pacioli "İlahi nisbət haqqında" traktatını nəşr etdi. Bu risalədə işarələr kvadrat və dairə əsasında qurulmuşdur: “H” işarəsinin şaquli elementinin qalınlığı 1:8 kvadrata, üfüqi elementin qalınlığı 1:3 şaquli hissəsinə bərabər olmuşdur. . Bütün əlamətlər xarici və daxili nisbətlərin mükəmməlliyi ilə seçilir. Leonardonun ardıcılları

10 1529-cu ildə fransız ustad Geoffroy Torinin () "çiçəklənən çəmən" traktatı nəşr olundu. Cefroy Tori öz traktatında işarələrin nisbətlərini dairə və kvadrat əsasında insan bədəninin nisbətləri ilə müqayisə edir. Kvadrat üfüqi və şaquli olaraq 10 hissəyə bölünmüş, “H” işarəsinin şaquli elementinin qalınlığı kvadratın 1:10-a bərabər olmuşdur. Üfüqi element üfüqi vizual mərkəzdə yerləşirdi, digər traktatlarda həndəsi mərkəzdə yerləşdirilir (optik, vizual mərkəz həmişə həndəsi mərkəzdən bir qədər yüksəkdir). Antiqua Dürer