Bütün Brayl əlifbası əlifba formaları Ərəb erməni əlifbası Benqal birma Bugi yazısı. Lontar Hərf kimi simvollar Buhid Kiçik variant Vedik simvollar Şaquli formalar Üst hissəşəxsi istifadə üçün surroqat cütlər İçəri daxil edilmiş hərflər və CJK ayları İçəri daxil edilmiş hərflər və rəqəmlər Hexagrams I-Ching Həndəsi fiqurlar Qlaqolitik Yunan və Kopt əlifbaları Gürcü Qucarati Gurmukhi Devanagari Dingbats Əlavə Latın-1 Əlavə Latın Genişləndirilmiş Əlavə durğu işarələri Əlavə CJK heroqlif düymələri Əlavə birləşdirilə bilən diakritika Əlavə riyaziyyat operatorları Əlavə Ərəb simvolları Əlavə Gürcü simvolları Əlavə Efiopik simvollar a Telefon Əlavə oxlar Əlavə oxlar-A Durğu işarələri CJK Uyğunluq İşarələri Nəzarət Kodları İvrit Heroqlifi Kangxi Lüğət Açarları Hind Rəqəmləri Kayah Li Kanada Hecası Kanbun (Çin) Kannada Katakana Pagba Lama Meydanı Kiril Kiril. Tamamlayıcı simvollar Birləşdirilmiş diakritiklər Simvollar üçün birləşdirilə bilən diakritiklər Simvolların birləşdirilə bilən yarısı Birləşən Chamo Hangeul Kopt əlifbası Khmer skripti Khmer simvolları Lao yazısı Lisu Malayalam Riyazi operatorlar Beynəlxalq fonetik əlifba Myanmar yazısı. Genişləndirmə A Efiopiya-A Genişləndirilmiş Simvol Dəsti Üst və Altyazılar Birləşməyən Genişləndirilmiş Modifikator Simvollar Nko Yeni Taily Əlifbası Şəxsi İstifadə Sahəsi Ogham Oriya Skripti Əsas Latın Ol-chik Skripti Tai Viet Skripti Limbu Skripti Tay Ly Skripti Cherokee Skripti (Çerokee Skripti) Genişliyi və tam genişlikdə radikallar əmələ gətirir. Hərf və Müxtəlif Riyazi Simvollar-A Müxtəlif Riyazi Simvollar-B Müxtəlif Simvollar Müxtəlif Simvollar və Oklar Müxtəlif Texniki Simvollar Kiril Genişləndirilmiş A Kiril Genişləndirilmiş-B Latın Genişləndirilmiş C Latın Genişləndirilmiş-A Latın Genişləndirilmiş-B Latın Genişləndirilmiş-D-E B Genişləndirilmiş ərəb simvol dəsti-A Genişləndirilmiş Bopomofo, Zhuyin Genişləndirilmiş Yunan simvol dəsti Genişləndirilmiş Kanada heca simvol dəsti Genişləndirilmiş Efiopiya simvol dəsti Rejang Runic skripti Samariyalı yazı Stil variantı seçiciləri Siloti nagri Valyuta simvolları Sərhəd təsviri simvolları Simvolları doldurun Simvollar və CJK simvollarını dəyişdirmək üçün işarələr heroqlifləri təsvir edən Optik tanınma simvolları Sinhala yazısı Süryanca Hanqul hecaları Hecalar. Wai Heca Skripti Uyğun CJK Simvolları Xüsusi Simvollar Köhnə Monqol Yazısı Oklar Tay Yazısı Tamil Skripti Tana Teluqu Tibet Yazısı Tifinagh (Köhnə Liviya Skripti) Vahid KJK Simvolları Birləşdirilmiş KJK Simvolları. Genişləndirmə A İdarəetmə simvolları Fonetik genişlənmələr Katakana fonetik uzantıları Ərəb hərfi-A təmsil formaları Ərəb təmsil formaları Hərflər-B formaları Uyğunluq KJK Hangul Chamo Hanunoo Hiragana Cham skripti KJK Zhuyin xüsusiyyətləri. Bopomofo sayı Efiopiya Heca Yava Skriptini təşkil edir
Mən qeydlərimi papağın kənarında davam etdirirəm. Mən bunu hamıdan çox özüm üçün edirəm. Onların heç bir məxfi məlumatları yoxdur, hər şeyi Vikipediyada və ya tematik nəşrlərdə tapmaq olar, amma kurslarda həqiqətən faktlar və onların aydın təqdimatı yoxdur. Varsayılan olaraq, yəqin ki, təcrübəsiz xəttatların hər halda bütün bunları bilməli olduğuna inanılır, lakin mən bunların heç birini öyrənmədiyim üçün kitablardakı məlumatlar mənim üçün çox zəif mənimsənilir - hər şeyi yenidən bu şəkildə "tələffüz etməliyəm" rəflərdə. Bunlar həm də görülən işlərlə bağlı orijinal hesabatlardır - buna bənzər bir yazı yarandığından, bu şrifti öyrənməyi başa çatdırdığım deməkdir. Təbii ki, istənilən şriftlə sonsuz məşq edə bilərsiniz, amma hesabatdan aldığım üçün demək ki, müəyyən uğur qazanmışam :)
Bugünkü söhbətimiz xəttatlığın əsas sütunu - Roma paytaxtının şrifti haqqında olacaq.
Roma klassik yazısı nəhayət 1-ci əsrdə formalaşdı. Roma İmperiyasının çiçəklənmə dövründə. O, üslub və ritm vəhdətində onun tərkib hissəsi kimi memarlıqla ayrılmaz şəkildə bağlı idi. Bu, onun qurulması qanunlarını, nisbətlərini, hərflərin naxışını, üfüqi seriflərlə əks olunan iki tip sətir arasında ciddi şəkildə düzülməsini müəyyən etdi.O. Bogdesko, Xəttatlıq.
Böyük şrift haqqında bilmək lazım olan ən vacib şey onun çox hesablanmış və həndəsi cəhətdən təsdiqlənmiş olmasıdır. Təbii ki, hər bir xəttat istənilən şrifti istədiyi kimi bükür, amma başqa şriftlərin özünəməxsus nəsə varsa, onu çəkmək lazımdırsa, Roma kapitalı ilə hər şey sadədir - orada hər şey çoxdan hesablanıb, narahat olmağa dəyməz. Əlbəttə ki, romalılar bütün bunları necə hesabladılar, biz heç vaxt bilməyəcəyik, amma İntibah dövründə (eyni Roma antik dövrü) fanatiklər hər şeydə həndəsə haqqında çox çaşqın idilər və hər şeyi bizim üçün hesablayırdılar. İstəyirsinizsə, Roma paytaxtının hər hansı bir məktubunda hər şeyi hesablaya bilərsiniz - hər serifin bucağına və uzunluğuna qədər. Şrift nisbətləri 1:10-dur və memarlıqda Toskana sırasına uyğundur. Təfərrüatlara girməyəcəyik: Tuscan Doric'in sadələşdirilmiş versiyasıdır və hər kəs sonuncu haqqında hər şeyi bilir :)
Roma paytaxtı, əlbəttə ki, qəbir daşları və digər zibillər üzərində qədim Roma yazılarının şrifti deyil. Və hətta renessans şrifti belə deyil. Artıq dövrümüzdə, hərfləri çəkərkən qələmin bütün növbələrini təxminən hesablayan katolik keşişi və xəttat olan müəyyən Edvard Katic tərəfindən təhlil edilmişdir. Burada qeyd etmək lazımdır ki, qələmi bütün əyilmələri göstərərək bu tərəfə və o tərəfə bükmək lazımdır, buna görə də əksər dərsliklərdə Roma paytaxtı yalnız sonda icrası olduqca çətin bir şrift kimi müzakirə olunur. Asanlıqla mənimsəmək üçün hərfləri əvvəlcə fırça ilə, sonra isə qələmlə yazırıq (yuxarıda - fırça ilə hazırlanmış kompozisiya, aşağıda - qələmlə hazırlanmış J. Larşerin əsərindən bir nüsxə).
Bununla belə, bütün digər şriftlər, əslində, Roma baş hərfindən (yaxud Trayan Sütununun şriftindən - bir sözlə, trayanlılar daçiyalıları nədənsə məğlub etdilər, hehe) çıxdığı üçün əvvəlcə bunu öyrənmək, sonra isə tamamilə məntiqlidir. bütün digər şriftləri mənimsəyin. Əslində, belə çıxır, çünki sonra baş verən hər şey Roma paytaxtının sadələşdirilmiş versiyası və mövzudakı varyasyonlardır. Kiril şriftləri istisna olmaqla, bəlkə də. Ancaq başqa vaxt onlar haqqında daha çox.
AT növbəti seriya eposumuzun şriftindən “Humanist” və Johnston-un əsas şriftindən danışacağam ki, onların arasındakı fərqi özüm üçün başa düşə biləcəm %) Bizimlə olduğunuz üçün təşəkkür edirik!
Erkən çap olunmuş kitabların tipoqrafik şriftlərini tədqiq edərkən aydın görmək olar ki, kursiv tip onların təbii və birbaşa sələfidir.
Avropada tipoqrafik şriftlərin əsasını təşkil edən əlyazma şriftləri, əsasən, monumental abidələr üzərində yazılar üçün xidmət edən daş üzərində oyulmuş Roma yazısından (şək. 287) yaranmışdır. Bu şrift kapital adlanır, yəni "böyük", "əsas".
Onun formaları hərflərin əsas formalarını, xüsusən də antikva kimi şriftlərin böyük hərflərini müəyyən edir; Roma tipindən tutmuş günümüzün tipinə qədər inkişaf xətti fasiləsiz gedir.
Böyük şrift də "Roma mauscule" adlanır (majuscule "böyük", yəni böyük hərflərdən ibarət şriftdir).
Daş üzərində işləmə texnikası kapital tipinin bəzi üslub xüsusiyyətlərini, xüsusən də kəsiklərin xarakterini (mətbəə praktikasında belə adlandırılır) müəyyən etdi.
Roma klassik əlifbası eramızın əvvəllərində formalaşıb və təxminən 400 il dəyişməz qalıb.
Qədim Roma şriftlərində kəsiklər xüsusi qaydalar olmadan, əksər hallarda vuruşa perpendikulyar olaraq verilirdi. 1-ci əsrə qədər e.ə e. kəsiklər, bir neçə istisna olmaqla, ya xəttə paralel, ya da ona perpendikulyar verilir, buna görə xəttin üfüqi sərhədləri xüsusilə kəskin şəkildə vurğulanır. Kəsmələr kursiv şriftdə də qorunub saxlanılır.
Roma yazısı daş yazı ilə eyni əsas formalardan gəlir.
Kitab növü olaraq, digər şeylərlə yanaşı, paleoqrafların rustica (rustik) adlandırdıqları formanı alır.
Bu tip şriftlər (şək. 288) yalnız IV-V əsrlərdən günümüzə qədər gəlib çatmışdır. və. e., lakin onlar daha əvvəl yaranıblar.
Təxminən eramızın əvvəllərində kursiv yazı başqa bir forma aldı: yuvarlaq formaları olan sözdə unsial Roma yazısı (şək. 289). Formaların yuvarlaq olması hərflərin xarakterini müəyyən edən qamış və ya fırçanın yazı aləti kimi istifadəsi ilə izah olunur.
Unsial şrift tam olaraq 4-cü əsrin əvvəllərində formalaşmışdır. n. e.
Böyük şrift, qədim memarlıq kimi, harmonik formalarda təqdim olunur, görünən sadəliyi əslində çox mürəkkəbdir. İntibah dövrünün şrift ustaları sonradan kapitala bənzər şriftlər yaratmaq üçün riyazi konstruksiyalardan istifadə etmək üçün çox səy göstərdilər.
Roman kursiv, yəni "qaçan", "oblik".
Kursivdə yazı sürəti üçün hamarlanan və dəyişdirilən böyük hərflər bir-birinə bağlanır, nəticədə onlar tez-tez əyri forma alırdılar (şək. 290).
Zaman keçdikcə unsial şriftin kursivlə birləşməsindən yarımunsial şrift yarandı (Şəkil 291), qabarıq xüsusiyyət bəzi hərflərdə yuxarı və aşağı uzanmalardır. Bu uzantılar kiçik hərflərə keçiddə ilk addımdır. Buna görə də yarı-unsial şrift "minuscule" adlanır (minuscule "kiçik", yəni kiçik hərflərin şriftidir). Frankların ilk imperatoru Böyük Karlın (9-cu əsr) dövründə, bir əsr sonra, əsasən, sonradan tipoqrafik şriftlərdə çap edilmiş formalara malik olan Karolinq minuskuliyası yarandı.
Əncirdə. 292, 11-ci əsrin kiçik bir hissəsini təsvir edir, onun rəsmi antikva kimi şriftlər üçün bir model rolunu oynayır.
XI və XII əsrlərdə. kiçikdən, yeni bir şrift növü tədricən inkişaf etdi __ uzanmış, uclu, bucaqlı, Gothic və ya yaradıcılarının şərəfinə monastır adlanır. İngiltərə, Almaniya, Flandriya və Fransada yayılmışdır.
Əncirdə. 293 Gothic-ə keçid fontu göstərir. Əncirdə. 294 Gothic şriftinin ən mükəmməl formasını sübut etdi, sözdə missal-Gothic (missals __ liturgik kitablar). Katolik Kilsəsi). Missal-qotika ilə yanaşı, daha yumşaq və dairəvi hərflərlə yarımqotik adlanan şrift qorunub saxlanılmışdır (şək. 295). Bu şrift İtaliya və İspaniyada istifadə edilmişdir.
XIII əsrdə. altında birləşərək əyri qotik tipli, bir növ kursiv formalarından birini təşkil etmişdir kəskin bucaq vuruşlar. Bu şrift əsasən sənədlər üçün istifadə olunurdu. Bundan sonra müasir alman əlyazma yazısı işlənib hazırlanmışdır.
Roma unsial tipi yüksək bədii məziyyətə malik idi. Majuskulanın minuskulaya çevrilməsi (kursivlərin köməyi ilə) Karolinq minuskulunun yenidən səy göstərməyə başladığı ritm və güc növünü qismən məhrum etdi. Qotikaya keçid mərhələsi olan şriftdə bu istək daha da artır. Şrift güclənir, şaquli vuruşlar arasındakı məsafələr daha vahid olur, vuruşların doyma səviyyəsinə uyğundur. Vahid yuvarlaqlaşdırma bütün şriftə daha müəyyən xarakter verir.
Gothic tipində biz müntəzəm qurulmuş və təşkil edilmiş formada qotika sənətində olduğu kimi eyni üslub xüsusiyyətlərini tapırıq. Yeri gəlmişkən, qotik tip xəttat üçün böyük çətinliklər yaradırdı. Bütün şaquli vuruşlar arasında optik cəhətdən bərabər intervallara nail olmaq, eləcə də bu intervalların vuruşların gücünə düzgün nisbətini təmin etmək çətin idi. Məktublar t, o, s və s. bərabər şəkildə yazıla və bir-birinin yanına yerləşdirilə bilərdi. Bir istiqamətdə çıxan asimmetrik hərflərlə, məsələn, r, t, c və s. Bu vəziyyətdən çıxmaq üçün təcrübəli katiblər ayrı-ayrı hərflərin yaxınlaşmasına və bağlanmasına əl atdılar. Beləliklə, əsrlər boyu əlyazma sənətinin ənənəsi olan və sonralar tipoqrafik tipə keçən liqaturalar yaradılmışdır (şək. 296).
Çap ixtirası zamanı əlyazma şriftlərində müəyyən dəyişikliklər olmuşdu. Karolinq yazısına qismən qayıdış oldu. Bu, bir tərəfdən, İntibah dövründə antik dövrün klassik mətnlərinə, xüsusən də Romaya böyük marağın olması ilə əlaqədar idi. Bir çox hallarda bu əlyazmalar karolinq qrafikası ilə yazılmışdır və mirzələr mətni köçürərkən yazının xarakterini də köçürmüşlər. İlk dəfə 15-ci əsrin əvvəllərində Florensiyada peyda olan Yeni Karolinq, yaxud humanist şrift (şək. 297) dairəvi formalara malikdir və XI əsr şriftinin daha mükəmməl növüdür.
Yeni Karolinq tipinin yayılmasının başqa bir səbəbi də o idi ki, bütün İntibah mədəniyyəti antik dövrə yönəlikliyi ilə birbaşa qotikaya qarşı idi.
Neo-Karolinq tipli və ya littera antiqua ("qədim məktub" adlanırdı, buna görə də bizim adımız "antiqua") dünyəvi əlyazmalar üçün ümumi qəbul edilmiş bir növə çevrilməsi bir neçə il çəkdi. Qotik tipdə olduğu kimi, iki növ antikvar var idi: sürətli yazı üçün düz və əyri. Bu şriftlər bizim antikva tipli şriftlərimizin prototipləridir: düz (Romantika) və kursiv (italik).
Böyük hərflər kimi, sonralar "antiqua" tipoqrafik şriftlərində qorunub saxlanılan Roma baş şriftinin hərflərindən istifadə edilmişdir.
Qutenberqin dövründə Avropada təxminən beş əsas əlyazma şrifti istifadə olunurdu ki, onlar iki qrupa - qotik və humanist şriftlərə bölünürdü.
Sivilizasiya qədim roma bizə miras olaraq qəribə bir paradoks qoydu - qədim Roma kitabları, yəqin ki, həddindən artıq qədimlik səbəbindən bizə çatmadı, lakin Romanesk şrifti nəinki sağ qaldı, həm də 21-ci əsrdə ən çox istifadə olunan şriftdir!
ŞEK.2
Klaviatura adətən Roma şriftinin variantlarından birinə quraşdırılır - bu qəribə bir şey deyilmi?
Romantika şrifti çox gözəldir, mükəmməl balanslaşdırılmışdır, harmonikdir! Demək olar ki, hər hansı bir alətlə yazmaq asandır! Hətta Microsoft! Bu yaxşı hesablanmış şrift məhsuldur yüksək texnologiya və böyük təcrübə xəttatların əvvəlki nəsilləri, hər hansı qabaqcıl texnologiya kimi, onun da təyyarələr kimi öz inkişaf yolu olmalıdır - əvvəlcə faner rəflər, sonra bütün metaldan hazırlanmış ilk təyyarə və yalnız bundan sonra "quru superjet" var idi! Mən belə düşünürəm!
19-cu əsrin qədim əlyazmaları haqqında məqaləm çıxanda şərhlərdə sadə bir sual verildi, bəs sizcə, həqiqətən qədim əlyazmalar necə görünür? Məncə belədir -
ŞEK.3
ŞƏK.4
ŞEK.5
Necə deyərlər - material alətlərə və tətbiq texnologiyalarına uyğundur ... hər şey məntiqlidir, taxta kalıp və bıçaq, yaxşı, şrift uyğundur!...... lənətə gəldi .... hətta siqaret çəkməyə getdi. ... nə fikirdir - bu məntiqin etibarlılıq reytinqidir! Material, alət və istifadə texnologiyası bir-birinə uyğun olmalıdır! Mən çox fəlsəfə etmirəm .... əgər götürsəniz plastik panel və əyri şəkildə dırnaqla cızmaq - Vasya, haradadır məntiqsizlik, düzgünlük yox - material! Ancaq eyni dırnaqlı bir ağcaqayın ağacına gözəl Romanesk şriftində cızırsansa, bu belə deyil - yaz - VASYA! Bu yenə məntiqin pozulması olardı! Və bir ağcaqayın üzərində bir lazerlə əyri şəkildə yandırsanız - eyni Vasya, yenə məntiqin pozulması olacaq! Bu korqun ucbatından mən daşın üzərindəki yazını rum qrafikası ilə görürəm, məntiqin pozulması görürəm! Mən bunu sübut etməyə çalışacağam...
Budur qədim runik yazı - hər şey məntiqlidir, əyridir
ŞEK.6
Budur qədim etrusk yazısı, yan tərəfə və eninə eyni əyilmiş!
ŞEK.7
Bəs necə oldu - etrusklar Romanı yaratdı, amma insanlar heç vaxt belə yazmağı öyrənmədilər - vəhşi, onlardan nə götürmək olar!
Şrift nədir - bu, GOST-a uyğun olaraq, ümumi qəbul edilmiş, ümumi, standart yazı formasıdır! Romada gördüyümüz bütün yazılar bir şriftdə eyni üslubda tərtib edilmişdir!
Şrift formalaşdırmaq, yazmaq, yazmaq, yazmaq üçün vaxt və çoxlu kağız tələb olunur, hətta bir nəfər uzun müddət həqiqi yazı üçün, sanki, öz şriftini inkişaf etdirir - biz buna əl yazısı deyirik, onların necə olduğunu xatırlayın. məktəbdə əvvəllər bizə əl yazısı qoymağa çalışdı - xəttatlıq və nə, indi sənin nədir?
Yazı tipinin formalaşması üçün yazdığınız material və yazdığınız alət çox vacibdir.
Budur, ağcaqayın qabığı, materialı yazmaq çox çətindir, çünki onun açıq bir toxuması var, buna görə alət müəyyən edir - xüsusi bıçaq və hərf - kəsilir və diqqət yetirin - liflər üzərində yazılır, əks halda bıçaq ağcaqayın qabığını kəsəcək və xətti aydın şəkildə bitirmək çətin olacaq.. .. hər şey məntiqli görünür, lakin bu nümunədə bir şey var - hərflərin yamacını (!!!) bir şəxs yazıb. yamacda düzülmüş dəftərdə xəttatlıq öyrədildi, belə öyrəşdi! Düzünü desəm, onun hansı ağcaqayın qabığı olduğunu və necə keçmişə aid olduğunu bilmirəm, amma .... 
ŞEK.8
Bu ağcaqayın qabığı artıq reallığa daha çox bənzəyir - hərflər rəqs edir.
ŞEK.9
Budur başqa bir qədim mətn. Çubuqla yazılmış papirus, bax, yazanda çubuq necə quruyur, hərflər yazılmır, amma əl yazısı yaxşıdır, bunu hamıya istərdik - bu, yazı məktəbi deməkdir. Ancaq ümumiyyətlə, hər şey məntiqlidir - material, alətə uyğundur - çubuq və şrift - adi surət dəftəri. İndi, 20-ci əsrdə belə yazmaq məntiqlidirsə, bu günə qədər çox çətin olacaq! Beləliklə, ya çox yaxşı saxta, ya da əsl qədim yazı!
ŞEK.10.
Budur, məsələn, qaz qələmi ilə yazının klassiki - xəttin eni təzyiq gücündən, dardan çox genişliyə dəyişir - qələm yumşaqdır və imkan verir, lakin məsələn, metal bir icazə vermir. , xəttin eni qələmin eni ilə müəyyən edilir - daha geniş işləməyəcək!
ŞƏK.11
Amma Gothic, lakin metal qələmlə yazılmışdır - eni və son xüsusiyyəti hər yerdə eynidir!
ŞƏK.12
Yazı üçün qələmlərdən, müasir, poster qələmlərindən bir az danışmaq lazımdır!Ona görə nə demək istədiyim daha aydın olacaq!
Budur sadə yazı qələmləri 
ŞƏK.13
Və bunlar xəttatlıq uclarıdır, genişdirlər, bu da müxtəlif qalınlıqda hərf düzəltməyə imkan verir müxtəlif sahələr- şaquli və üfüqi xətlər
ŞƏK.14
Bu yazı ya qaz lələyi ilə, lakin geniş şəkildə kəsilmiş, düz və ya metal, lakin hələ də çox Aşağı keyfiyyət, yəni bu yazı qədimdir. 
ŞEK.15
Xəttatlıq, geniş qələmlə işləmək, bu, kub şəklində olan arabesklərdəki simvollarda çox aydın görünür! 
ŞƏK.16
ŞƏK.17
Xəttat qələmlə yuxarıdan aşağı belə yazır - eni yandan dar!
ŞƏK.18
İndi isə bu xəttatlıq şah əsərinə baxın - bu şrift ancaq çapın yaranması ilə meydana çıxa bilərdi, əllərinizlə belə yazmaq olar, amma çox çətindir və əlyazmada yazının vaxtı vacibdir, yox. yalnız keyfiyyət, amma şriftlər artıq metaldan hazırlanırsa, heç bir problem yoxdur!
