Drita në studion e fotografive. Një burim. Ndriçimi i një portreti duke përdorur një burim të vetëm drite Skema e ndriçimit me një blic të vetëm

Dhe këtu?

Gjithçka është mjaft e dukshme, në versionin e parë, drita derdhet nga pas, një dritë e tillë quhet mbrapa ose dritë e prapme, dhe në të dytën, drita është anësore, dritarja është në të djathtë. Shihni se si ndryshon fotografia në varësi të vendndodhjes së burimit.

Të gjitha skemat e dritës janë paraqitur në këtë figurë:

Këtu, elipsa është një burim drite që mund të gjendet në pika
- 1-2, 3-4 (sipas disa statistikave, pretendohet se një skemë e tillë përdoret në 80%), kjo është një dritë e pasme
- në pikën 12, kjo është një dritë e prapme (në 10%)
- në pikat 3 dhe 9 - drita anësore (gjithashtu në 10%)
- dhe pikat 4, 6 dhe 8, nuk rekomandohet të vendosni fare një burim drite në to

Kërkohet një burim drite përdorimi i reflektorëve. Reflektori është në thelb gjithashtu një burim drite (i reflektuar), dhe për këtë arsye zbut hijet e ashpra dhe nxjerr në pah zonat e errëta që nuk kanë dritë nga burimi kryesor. Në fotografinë e ushqimit, reflektorët më të rëndësishëm janë të bardhë! Mund të punoni me argjend dhe arin, por kini kujdes. Reflektorët e bardhë janë të lehtë për t'u bërë, mund të ngjitni karton me letër whatman dhe të lidhni një kapëse rrobash për stabilitet, mund të përdorni copa shkumë. Reflektorët e argjendit dhe të arit zakonisht bëhen nga fletë metalike.

Më poshtë janë diagramet që tregojnë vendndodhjen e subjektit, burimin e dritës dhe reflektorin.

Burimi i dritës së pasme, reflektorët në anët:

(c) diagrami nga këtu

Për këtë skemë, shpesh përdor një reflektor përpara, të cilin thjesht e mbaj në dorë:

(c) diagrami nga këtu

Drita anësore e pasme:

(c) diagrami nga këtu

Burimi anësor i dritës:

(c) diagrami nga këtu

Dhe tani le të shohim se çfarë fotosh dalin me skema të ndryshme!

Drita nga dritarja - në të djathtë, shumë i mprehtë, megjithëse dielli nuk gjuan fare në këtë dritare të mrekullueshme. Sidoqoftë, drita është shumë e fortë, sfondi është i mbiekspozuar në të djathtë, ngjyra është trokitur në manaferrat, pikat kryesore janë shumë të mëdha. Nuk kam përdorur reflektor, kështu që hija në të majtë është e ashpër.

Për të zbutur dritën që përdor shpërndarës! E kam profesionale, por më parë kam përdorur pergamenë të bardhë, të cilën e kam ngjitur në dritare me shirit. Mund të përdorni tyl të bardhë transparent. Unë mezi gjuaj pa difuzer. Më poshtë është një foto e bërë me një difuzor.

Dhe së fundi - me një reflektor në të majtë të kavanozit. Hija është zbutur dukshëm.

Dhe kjo dritën e prapme, ndriçim i pasmë shumë interesant, por sfondi nga pjesa e pasme është shumë i mbiekspozuar edhe(!) me një difuzor.

Kështu që unë sapo ula ekspozimin në kamerën time:

Epo, një shembull i skemave që nuk rekomandohen për përdorim. Drita bie mbi kavanozin e reçelit nga përpara, qëndroj me shpinë nga dritarja duke fotografuar pak nga ana. Është e errët, e sheshtë, jo interesante, drita "në ballë" godet kokrrat, duke krijuar pika të shëmtuara.

Kam vënë një reflektor të bardhë në anën e pasme, por fotografia nuk e ka ruajtur.

Fotot e dhëna nuk janë të përpunuara; sigurisht, duhet të retushoni pak, gjëja kryesore është që në foton e përpunuar fillimisht nuk do të ketë ekspozim të tepërt, theksime të përafërta dhe hije të forta.

Shembull i përpunimit:

mrekulli një burimi dritë portreti

Konfigurimi im standard i ndriçimit përbëhet nga një dritë e madhe ambienti në të majtë ose në të djathtë të subjektit, një reflektor nën fytyrë dhe një reflektor tjetër në anën e kundërt të dritës kryesore. Unë shkrep qindra portrete në vit duke përdorur konfigurimin më të thjeshtë. Unë përdor një komplet të madh oktabox Paul C. Buff Einstein në studion time, por lehtë mund të bashkoni diçka të ngjashme me një blic të lirë, një çadër dhe disa reflektorë prej 20 dollarësh.

Ju mund ta shihni këtë qark në foton më poshtë, me gruan time të varfër Karen që shërben si subjekt. Ajo zbriti poshtë për të bërë çaj dhe i zunë pritë!

Reflektorët dhe cilësimet

Pasi objekti im është në vend, bëj disa rregullime. Para së gjithash, unë rregulloj burimin e dritës në mënyrë që të jetë pak mbi nivelin e syve. Për shumicën e njerëzve, për mendimin tim, është më mirë kur drita vjen nga lart për të fshehur hijet e lehta nën mjekër, duke theksuar nofullën dhe duke fshehur mjekrën e dytë.

Më pas vendos reflektorin poshtë fytyrës dhe e ngre në nivelin e mesit të gjoksit. Ky reflektor mbush hijet në fytyrë dhe siguron pika të bukura shtesë në sy. Disa njerëz përdorin një burim tjetër (të fuqishëm) drite, por për mendimin tim është shumë më e lehtë të instalosh një reflektor.

Për shembull, nëse keni një burim drite në vend të një reflektori, gabimisht mund ta bëni atë më të fuqishëm se drita kryesore dhe të krijoni ndriçim të tmerrshëm Frankenstein! Është fizikisht e pamundur ta bëni këtë me një reflektor, i cili mund t'ju shpëtojë nga gabimet e kushtueshme.

Në këtë foto mund të shihni se ku është vendosur reflektori anësor në studion time (në të majtë të Karen). Pra, reflektori është instaluar në anën e kundërt nga burimi i dritës. Ndonjëherë përdor një panel të zi për të krijuar hije më të thella në fytyrë. Ky efekt mund të jetë mjaft dramatik dhe ka përfitimin e shtuar për ta bërë fytyrën të duket më e hollë. Disavantazhi është se shfaqen rrudhat sepse nuk mbushen me dritë nga ana tjetër. Kjo nuk është për të gjithë.

Këtu janë shembuj të portreteve ku unë kam përdorur këtë efekt dramatik:

Disa cilësime të avancuara

Me këtë skemë të thjeshtë të dritës, është shumë e lehtë të bësh disa rregullime shtesë dhe të shohësh se çfarë funksionon më mirë për një person të caktuar. Unë shpesh lë konfigurimin bazë të reflektorit të zi, por këtu janë disa shembuj ku do të bëja disa ndryshime:

Personi ka një mjekër të dyfishtë, kështu që unë do të doja të theksoja nofullën. Në këtë rast, unë e ngre burimin e dritës më lart në mënyrë që hija nën mjekër të jetë më e thellë (kontrolloni nëse burimi i dritës është ngritur shumë lart, duke humbur shkëlqimin në sy) dhe ul ose heq plotësisht reflektorin nga poshtë.

Gruaja ka flokë të gjata të zeza. Në këtë rast, reflektori i zi nuk është i nevojshëm, sepse tashmë kemi një kornizë të errët. Kështu që unë do të zgjidhja një reflektor të bardhë në anë ose do të theksoja flokët nga pas (më shumë për këtë në seksionin tjetër).

Në foton më poshtë mund të shihni shumë detaje në zonën e flokëve nga ana e hijezuar. Kjo sepse e kam vendosur reflektorin e bardhë më afër.

Burri ka sy të thellë. Ata duhet të ndriçohen mirë, përndryshe subjekti ynë i varfër rrezikon të duket si një vrasës serial ose një njeri i shpellave! Në këtë rast, burimi i dritës duhet të ulet në nivelin e syve.

Dy burime drite

Ju mund të punoni në industrinë e fotografisë me vetëm një burim drite. Por nëse jeni si unë, atëherë do të mërziteni dhe do të dëshironi të provoni diçka të re. Pra, le të shtojmë një burim tjetër drite.

Burimi i dytë për mua është zakonisht një goditje (i quajtur edhe drita e theksuar) që vjen nga prapa ose nga ana e kundërt e burimit kryesor. E përdor për të theksuar nofullën, veçanërisht te meshkujt, apo flokët tek femrat. Është veçanërisht e shkëlqyeshme për të theksuar flokët e errët.

Në foton më poshtë, më duhej një mënyrë për ta ndarë këtë të ri nga sfondi. Drita shtesë e bëri mashtrimin!

Në studion time, unë përdor një kuti shiritash për këtë qëllim, por gjithashtu mund të përdorni një blic me rrjetë ose peshqir letre për të simuluar një snoot. Pika e rëndësishme është që ky burim drite të mos hyjë në lente, duke krijuar ndezje ose duke zvogëluar kontrastin.

Kështu duket burimi i dytë i dritës në këtë skemë drite me Karen.

Tre dhe katër drita

Unë përdor tre ose katër drita për të krijuar një sfond të pastër të bardhë. Mund të konfiguroni një burim që tregon sfondin pas temës ose të vendosni dy burime në të dyja anët.

Për momentin, preferoj të përdor një sfond të bardhë. Unë mendoj se duket shumë e ndritshme, moderne dhe pozitive. Është gjithashtu një opsion i shkëlqyeshëm për kompanitë pasi është e lehtë të përsëritet dhe të marrësh të njëjtin rezultat në çdo shkrepje (për shembull, fotografimi i punonjësve të rinj një muaj pas xhirimit kryesor, ose përsëritja e të njëjtit stil të shkrepjes në një pjesë tjetër të vendit nga një fotograf tjetër ).

Sa drita përdorni varet nga buxheti juaj dhe hapësira në të cilën po punoni. Dy burime drite mund t'ju japin një shpërndarje më të barabartë të dritës, ndërsa një burim drite mund t'ju japë pak "mbushje" të skajeve të kornizës, të cilat do të duhet të punohen në post-përpunim. Kështu që unë zakonisht prirem të përdor dy drita nëse nuk jam i ngushtë në hapësirë.

konkluzioni

Shpresoj se ju ka ardhur ky artikull i dobishëm dhe do t'i përdorni këto skema ndriçimi për portretet tuaja.

Kur filloni të provoni diçka në fotografi, të kryeni eksperimente, fotografia dixhitale bëhet shumë më e këndshme se fotografia filmike. Sidomos kur bëhet fjalë për ndriçimin. Ne mund ta vlerësojmë lehtësisht përbërjen përmes shikuesit, por dritën. Kjo është shumë më e vështirë, veçanërisht nëse jeni duke punuar pa një asistent dhe kamera është në një trekëmbësh. Ne ofrojme.

Tani është zakon të shkrepni një portret me dritë të mirë, i cili mbush hijet dhe i jep vëllim imazhit për shkak të tranzicionit të qetë nga zonat e lehta në hije, thekson detajet e nevojshme, duke devijuar të padëshiruarit në hije. Shumë qëllojnë me burime të shumta drite. Por shpesh, duke parë fotot e vjetra, njeriu pyet veten se sa interesante mund të jenë fotografitë e bëra me një burim të thjeshtë. Portretet e Hollivudit janë veçanërisht të mira në këtë drejtim. Por, vlen të përmendet se shpesh ka disa burime drite, vetëm disa prej tyre praktikisht nuk janë të dukshme në portret. Por ka edhe shumë portrete të realizuara realisht me një burim, dhe mjaft të ashpër. Asnjë pjatë (pjatë) bukurie nuk do të ndihmojë këtu, pasi skajet rezultojnë të jenë të paqarta edhe me një rrjetë. Skajet e mprehta mund të arrihen vetëm me burime drite me lente korrigjuese.

Por, përkundër kësaj, dhe me një rrjet mjaft të vogël dhe një pjatë të vogël bukurie, është vërtet e mundur të përpiqeni të krijoni një lloj burimi të tillë .. Mund të gjeni lente Fresnel të lira dhe të montoni vetë një kokë fokusimi. Ndërkohë shiten edhe të gatshme për flashe. Nga këto koka, drita nxiton pak më tej. Madje ka edhe koka zmadhimi.

Epo, tani gjithçka është e thjeshtë. Ne përshtatemi me një humor të mirë dhe fillojmë të luajmë si me burimin e dritës ashtu edhe me subjektin. Për provë, nëse kushtet e lejojnë dhe ka kohë, mund ta provoni dritën me elektrik dore. Kështu që drita e integruar do të jetë shumë më e dukshme për ju. Për shembull, ju e drejtuat blicin drejt kamerës dhe poshtë. Rezultati përfundimtar është një portret argëtues me hapësirë negative. Diçka midis një konture dhe një portreti të rregullt. Truku këtu nuk është vetëm që të merrni fotografinë dhe të llogarisni ekspozimin, por që drita që rezulton nuk duhet të bjerë në krah, shpatull dhe ballë. Dhe distanca nga objekti në blic duhet të jetë mjaft e madhe. Nëse jeni duke xhiruar në një apartament të zakonshëm, atëherë burimi i dritës duhet të vendoset në një nga qoshet e dhomës, përballë atij në të cilin ndodhet objekti.

Një tjetër opsion me një skemë të ngjashme ndriçimi, por me një përbërje më të njohur të përdorur. Megjithatë, me hije të thella. Dhe nëse i shtoni një reflektor kësaj, atëherë do të merrni efektin e një portreti në diellin e ndritshëm në një ditë të pastër vere. Vetëm errësira do të mbetet pas.

Nuk ka gjasa që dikush të qëllojë vazhdimisht në këtë stil, veçanërisht në kohën tonë. Por ndonjëherë është mirë të eksperimentosh gjithashtu. Të paktën për të kuptuar të vërtetën e vjetër: një burim i fortë drite kur shkrepni portrete është mjaft i pranueshëm dhe madje mjaft interesant.

Një nga sfidat më të dobishme me të cilat përballet çdo fotograf kur shkrep portrete është gjetja e ndriçimit të duhur për klientin.

Ndërsa është e vështirë të gabosh kur zgjedh pajisjet e ndriçimit - çadrat ose kutitë e buta - për një fotografi të veçantë portreti, pasi ato mund të prodhojnë ndriçim të butë dhe të shpërndarë që është i përshtatshëm për shumicën e njerëzve, vendosja e duhur e dritës është çelësi për të marrë një rezultat të mirë.

Në këtë tutorial, ne do të shikojmë disa metoda ndriçimi duke përdorur vetëm një burim drite dhe një reflektor.

Duke u përgatitur për të qëlluar

Së pari, përpara se të vendosnim pajisjet e ndriçimit, ne bëmë një foto të modelit duke përdorur blicin e integruar në kamerë. Fotot "para" janë bërë për t'i krahasuar me ato "pas" që do të bëheshin pas vendosjes së ndriçimit të duhur.

Në imazhin e dytë, duket qartë se ne kapëm momentin kur blici i integruar i kamerës në duart e fotografit u ndez. Ju mund të shihni se sa e ndritshme drita nga blici jep një skicë të mprehtë të hijes në sipërfaqen e murit (Imazhet 1 dhe 2).

Edhe pse shkrepjet e para dolën mjaft të mira, blici i integruar e bën fytyrën e modeles të duket e panatyrshme në foto. Gjithashtu, kushtojini vëmendje se sa me shkëlqim janë balli, hunda dhe mjekra. Siç mund ta shihni, në një dritë kaq të ndritshme, ka një shkëlqim verbues në fytyrë, duke e bërë të vështirë marrjen e fotografive perfekte (Imazhi 3).

Drita kryesore / shtesë

Më pas, vendosëm të përdorim një ombrellë reflektuese për të ndriçuar modelin nga pas. Me ndihmën e një ndriçimi të tillë, modeli në foto do të duket më i natyrshëm dhe ekspresiv. Pasi çaktivizuam blicin e integruar, montuam paketën Photoflex StarFlash 300/Umbrella Reflective Umbrella dhe e montuam në të djathtë të modelit, pak pas saj, për të shërbyer si drita kryesore/sekondare (Figura 4).

Pasi drita u vendos ashtu siç dëshironim, ne bëmë një foto (Figura 5).

Pavarësisht se drita nga ombrella siguronte ndriçim të mirë, por pjesa më e madhe e fytyrës së modeles ishte ende në hije. Kjo nuk do të thotë aspak se kemi marrë një rezultat të keq. Gjithçka varet nga rezultati që dëshironi të arrini, por në këtë rast ne donim të krijonim një pamje më të lehtë për modelin tonë. Më pas vendosëm të përdorim një reflektor për të drejtuar dritën kryesore/sekondare në zonat e hijes në fytyrë.

Vendosëm kompletin Photoflex 42″ MultiDisc në të majtë të modelit dhe bëmë një pozë tjetër (Figurat 6 dhe 7).

Si rezultat, mund të shihet se disku reflektues bëri të mundur marrjen e një ndriçimi të ndritshëm, por në të njëjtën kohë të butë të anës së majtë të fytyrës së modeles, dhe dritat e ndezura në sytë e saj - këto janë vezullim drite nga reflektorin. Për faktin se modelja qëndron në një pozicion të caktuar, ana e djathtë e fytyrës së saj është ende në hije.

Ju gjithashtu mund të shihni se si drita kryesore / shtesë ndriçon me shkëlqim zonat në majë të hundës dhe mjekrës. Në përgjithësi, për shkak të hijeve në fytyrë, duket shumë e rëndë në krahasim me imazhin që po përpiqemi të marrim në fund.

Për të barazuar sadopak tonin e fytyrës, i kërkuam modeles të kthente fytyrën drejt reflektorit në mënyrë që të ndriçohej nga një dritë më e butë dhe të hiqte pikat e shndritshme nga drita kryesore / shtesë në hundë dhe mjekër. .

Si rezultat, ne shohim një ton shumë më të mirë në fytyrë, megjithatë, një hije e errët ende bie në anën e djathtë të fytyrës, në zonën e hundës (Figura 8).

Ndriçimi dhe subjekti që përputhen

Kur mendoni për opsionet e ndriçimit për shkrepje, mund ta gjeni veten duke menduar se nuk ju pëlqen se si një objekt i caktuar në një foto duket në një dritë të caktuar. Nëse kjo ndodh, është më mirë të filloni të lëvizni dritën kryesore dhe të ripoziciononi modelin tuaj në vend që thjesht të riorganizoni të gjitha pajisjet e ndriçimit që keni vendosur për kaq shumë kohë.

Në rastin tonë, ne hoqëm diskun e reflektorit (MultiDisc) dhe i kërkuam modelit të largohej nga burimi kryesor / shtesë i dritës. Kur gjetëm një pozë të përshtatshme (Figura 10), bëmë një foto, treguam rezultatin e modeles në ekranin e kamerës dixhitale dhe i kërkuam që të mos ndryshonte pozicionin e saj për shkrepjet e radhës.

Në hapin tjetër, ne përdorëm përsëri një disk reflektor (MultiDisc) për të krijuar një efekt të dritës mbushëse, por këtë herë e afruam atë më afër kamerës në mënyrë që drita reflektuese që godet fytyrën të mos lërë një hije të errët në anën e kundërt të hunda (Imazhi 11 dhe 12).

Si rezultat, mund të shihet se një rirregullim i lehtë i dritës dhe një ndryshim në pozicionin e modelit bënë të mundur marrjen e një rezultati shumë më të mirë. Drita kryesore / shtesë e vendosur në mënyrë korrekte na lejoi të bënim një fotografi në të cilën cilësia e flokëve është qartë e dukshme, dhe modeli nuk bashkohet me sfondin. Reflektori i diskut (MultiDisc) ju lejon të krijoni efektin e theksimit të butë të lëkurës së fytyrës dhe dritave të gjalla të dritës në sy.

Duke përdorur vetëm një burim drite dhe një reflektor, ne arritëm të merrnim ndriçim shumë kompetent dhe një imazh ekspresiv.

Lëvizja e dritës kryesore

Më pas, vendosëm të provonim ndriçim të ndryshëm për fotografimin e modelit tonë duke lëvizur burimin kryesor të dritës në mënyrë që drita të bjerë drejtpërdrejt në fytyrë. Së pari, ne pozicionuam burimin kryesor të dritës, siç bëjnë shumë fotografë në studiot e fotografive, në një distancë të konsiderueshme nga modeli (Figurat 14 dhe 15).

Imazhet që rezultojnë tregojnë rezultatin e shkrepjes në një ndriçim të tillë. Lëvizja e burimit kryesor të dritës në një distancë të caktuar nga modeli ju lejon të ndriçoni plotësisht modelin - nga koka te këmbët, por gjithashtu rrit kontrastin e dritës. Ndriçimi me kontrast të lartë shpesh nuk është i përshtatshëm për shumicën e fotove të portretit, pasi nxjerr në pah papërsosmëritë e lëkurës dhe fotot tregojnë "njolla të lehta" të ndritshme dhe hije të errëta që mund të shtrembërojnë tiparet e fytyrës së subjektit tuaj.

Imazhi tregon se lëkura e modeles duket më pak e lëmuar në këtë dritë (kliko mbi imazhin për të parë një imazh më të madh). Gjithashtu vini re "pikën e lehtë" në majë të hundës dhe hijet e thella të mprehta në anën e majtë të fytyrës së saj (Figura 16).

Kontrasti i reduktuar

Për të zbutur ndriçimin nga ombrella reflektuese, ne thjesht e afruam atë më afër modelit dhe e vendosëm në të djathtë të kamerës (Figurat 17 dhe 18).

Mbani mend, sa më afër të jetë burimi i dritës me subjektin tuaj, aq më mirë do të ndriçohet subjekti juaj. Dhe sa më i madh të jetë burimi i dritës, aq më i butë do të jetë ndriçimi në fund.

Përmirësimet që kemi bërë duke lëvizur thjesht burimin e dritës janë domethënëse. Fytyra është e ndriçuar lehtë, dritat natyrale janë të dukshme në sytë e modeles dhe hijet në zonën e hundës dhe mjekrës janë të zbutura dhe më pak të dukshme. Në përgjithësi, modelet në portrete duken tërheqëse në këtë dritë (Figura 19).

Ndriçim goce molusqesh

Më pas, vendosëm të përdorim një disk reflektor (MultiDisc) për të theksuar zonat e errëta të hijeve në fytyrën e modelit në mënyrë që të zvogëlojmë kontrastin në foto. Ne zgjodhëm një sipërfaqe MultiDisc me ngjyrë të artë për të zbutur tonin e lëkurës dhe e vendosëm atë në një kënd me burimin kryesor të dritës.

Kjo metodë e ndriçimit quhet "ndriçim me kapje" për shkak të cilësisë së dritës që përftohet me një instalim të caktuar të pajisjeve të ndriçimit. Ky lloj ndriçimi përdoret zakonisht në sesionet fotografike për revistat e modës (Figura 20 dhe 21).

Ndërsa përdornim MultiDisc, ne ishim në gjendje të nxjerrim në pah hijet dhe të reduktonim vizualisht rrudhat në fytyrë, vendosëm që fotografia doli të ishte shumë e ndritshme.

Është e rëndësishme të mbani mend se çdo fytyrë që fotografoni është unike dhe, në varësi të tonit dhe strukturës së fytyrës së modelit, duhet të zgjidhni dritën individualisht (Figura 22).

Për të reduktuar efektin e mbushjes nga disku reflektues (MultiDisc), thjesht e larguam diskun nga modeli me rreth 30 cm. Kur gjithçka ishte gati për shkrepje, i kërkuam modeles të ndryshonte pozat ndërsa ne e qëllonim. Më poshtë është fotografia më e suksesshme (Figura 23).

Në këtë tutorial, ne kemi treguar se si mund të krijoni shumë stile të ndryshme me ndriçim të ndryshëm duke përdorur vetëm një burim drite dhe një reflektor. Fotografi i vëmendshëm përdor ndriçimin për të kapur karakterin e subjektit kur bën portrete.

Eksperimentoni me ndriçimin dhe argëtohuni me xhirimet!

Maurice Mc Duff (Studio McMomo), i shoqatës kanadeze të fotografëve QuebecPhotos, paraqet një përzgjedhje prej 16 fotografish të marra nën skema të ndryshme ndriçimi, shoqëruar me një përshkrim të shkurtër të pajisjeve të përdorura.

Skema e dritës #1

2. Një burim drite me një shpërndarës për të zvogëluar hijen e modelit në sfond
3. Flokët theksohen nga lart

Skema e dritës #2

1. Dy kuti të buta të kombinuara në të majtë. Vlera F6, 7 @ ISO 100
2. Një dritë me një shpërndarës për të zvogëluar hijen e modelit në sfond
3. Reflektori argjendi ngjitur me modelin

Skema e dritës #3

1. Dy kuti të buta të kombinuara në të majtë. Vlera F8 në ISO 100
2. Softbox ± 5,6 F
3. Një dritë me një shpërndarës për të zvogëluar hijen e modelit në sfond

Skema e dritës #4

1. Çadër argjendi 60 inç, 9 këmbë e lartë. Vlera F8 në 100 ISO
2. Paneli i bardhë

Skema e dritës #5

1. Dy kuti të buta të kombinuara në të majtë. Vlera F11 në ISO 100
2 dhe 3. Dritë me perde 8 këmbë të larta, vlerat ± F16
4. Reflektori i bardhë pranë modelit

Skema e dritës #6

1. Dy kuti të buta të kombinuara në të majtë. Vlera F8 në ISO 100
2 dhe 3. Dritë me perde 8 këmbë të larta, vlera ± F13
4. Reflektori argjendi pranë modelit
5. tifoz

Skema e dritës #7

1. Pllakë portreti. Vlera F11 në 100 ISO

Skema e dritës #8

1. Zhvesh kutinë e butë. Vlera F8 në 100 ISO
2. Softbox. Vlera F 5.6 në 100 ISO
3 dhe 4. Blic me një filtër të kuq që synon sfondin nga poshtë
5. karton
6. Një ekran letre të bardhë është ngritur mbi dysheme.

Skema e dritës #9

Pasqyrë në dysheme
1. Dy kuti të buta të kombinuara në të majtë. Vlera F 9.5 në ISO 100
2 dhe 3. Dritë me perde 8 këmbë të larta, vlera ± F16
4. karton

Skema e dritës #10