Terminología
Ritmo- repetición de cualquier elemento del texto en ciertos intervalos. En ruso, el ritmo se forma con la ayuda del estrés. Rima- consonancia de los finales de versos (o medios versos). Estrofa- una combinación organizada de poemas (verso - línea poética), repetida regularmente a lo largo de la obra poética o parte de ella.La forma más simple y común de conectar versos en una estrofa es conectarlos con una rima. El tipo de estrofa más común es el cuarteto, el más pequeño es el pareado. Copla- la formación estrófica más simple de dos versos unidos con una rima:
Come piñas, mastica urogallos,Cuarteto- formación estrófica de cuatro versos.
se acerca tu último día, burgués.
(V. Mayakovsky - 1917)
¿Como puedo olvidar? Salió tambaleándosePie(lat. pierna, pie) - una unidad estructural del verso. Pie(lat. - pierna, pie, pie) es una secuencia de varias sílabas átonas (débiles) y una acentuada (fuerte), que se alternan en un cierto orden.
Boca torcida dolorosamente...
Me escapé sin tocar la barandilla.
Lo seguí hasta la puerta
(A. Ajmátova - 1911)
Para los tamaños clásicos, el pie consta de dos sílabas (trochee y yámbico) o tres (dactyl, amphibrach y anapaest).
El pie es la unidad estructural más pequeña de un verso.
El número de pies en una línea de poesía especifica el nombre de la medida, por ejemplo, si un poema está escrito en yámbico de ocho pies, entonces hay 8 pies (8 sílabas acentuadas) en cada línea.
Pie - un grupo de sílabas, separados y combinados golpe rítmico único(iktom). El número de sílabas acentuadas en un verso corresponde al número de pies. Pies - combinaciones Las posiciones fuerte y débil (débil) se repiten regularmente a lo largo de todo el versículo.
Un simple pie sucede:
- disilábico, cuando dos sílabas se repiten constantemente: acentuadas y átonas, o viceversa (troqueo, yámbico ...);
- trisílaba, cuando se repite una sílaba acentuada y dos átonas (anapaest, amphibrach, dactyl...).
Acento ( habla) los sistemas de versificación se dividen en Tres grupos principales:
- silábico,
- tónico,
- Syllabotonic - una forma de organizar un poema, en el que las sílabas acentuadas y no acentuadas se alternan en un cierto orden, sin cambios para todas las líneas del poema.
| Sistemas de versificación | Característica | Ejemplo |
| 1. silábico (el número de sílabas es fijo) |
Un sistema de versificación en el que el ritmo se crea mediante la repetición de versos. con el mismo número de sílabas, y la disposición de las sílabas acentuadas y átonas no está ordenada; rima obligatoria |
De un país trueno Trueno de otro pais ¡Problemas en el aire! Terrible en el oído! Las nubes vinieron corriendo Lleva agua el cielo esta cerrado ¡Confundido por el miedo! (V.K. Trediakovsky - Descripción de una tormenta) |
| 2. Tónico (el número de golpes es fijo) |
El sistema de versificación, cuyo ritmo está organizado. repetición de sílabas acentuadas; el número de sílabas átonas entre acentos varía libremente |
Serpiente callejera sinuosa. Casas a lo largo de la serpiente. La calle es mía. Las casas son mías. (V.V. Mayakovsky - el poema "¡Bien!") |
| 3. Syllabotónico (el número de sílabas y el número de posiciones de acento son fijos) |
El sistema de versificación, que se basa en la uniformidad del número de sílabas, el número y el lugar del acento en los versos poéticos. | ¿Quieres saber lo que vi? ¿A voluntad? - campos frondosos, colinas coronadas árboles que crecen por todas partes Muchedumbre fresca y ruidosa, Como hermanos en un baile circular. (M.Yu. Lermontov - Mtsyri) |
Todos los grupos se basan en la repetición. unidades rítmicas(filas), cuya conmensurabilidad está determinada por el localización sílabas acentuadas y no acentuadas dentro de las líneas.
Sistema versificación, Residencia en numero igual sílabas acentuadas en un verso poético, mientras que el número de sílabas átonas en un verso es más o menos libre. Mediciones de silabotónicos
EN ruso la versificación silabotónica se generalizó cinco detener:
- Chorey
- Dáctilo
- Anfibraquio
- Anapesto
El tamaño generalmente se define como una secuencia de varios pies. Las medidas poéticas nunca se realizan exactamente en un poema y, a menudo, hay desviaciones de un esquema dado.
La omisión del acento, es decir, la sustitución de una sílaba acentuada por otra átona, se denomina pírrico, la sustitución de una sílaba átona por otra acentuada se denomina espontaneo.
Convenciones
__/ - sílaba tónica __ - sílaba átonaDimensiones poéticas
(en el sistema silábico-tónico de versificación)- Metro bisilábico:
__/__
- pie Corea
Chorey- una métrica de dos sílabas en la que la sílaba acentuada va primero , en el segundo átono.
Para la memorización:
Las nubes corren, las nubes serpentean,
Sobre el troqueo ellos vuelan
__ __/ - pie Yambayamb- una métrica de dos sílabas en la que primera sílaba sin estrés , el segundo choque.
- Metro trisilábico:
__/__ __
- pie Dáctilo
Dáctilo- un metro de tres sílabas del verso, en el que se acentúa la primera sílaba, el resto no se acentúa.
Para la memorización:
eres una excavación sí hasta soy profundo
__ __/__ - pie anfibraquiaAnfibraquio- un metro de tres sílabas del verso, en el que se acentúa la segunda sílaba, el resto no se acentúa.
__ __ __/ - pie AnapestaAnapesto- el metro de tres sílabas del verso, en el que se acentúa la tercera sílaba, el resto no se acentúa.
Para recordar nombres tamaños trisilábicos poemas para aprender palabra SEÑORA.
DAMA significa:
D- dactyl - acento en la primera sílaba,
SOY- amphibrach - acento en la segunda sílaba,
PERO- anapaest - estrés estrés en la tercera sílaba.
Ejemplos
Poema |
tamaño poético |
Ejemplo tetrámetro trocaico: La tormenta cubre el cielo |
Chorey __/__ |
Ejemplo pentámetro trocaico: salgo solo al camino; |
Chorey __/__ |
Ejemplo trocaica de tres pies: Las golondrinas se han ido, |
Chorey __/__ |
Ejemplo tetrámetro yámbico: Mi tío por las reglas más honestas, |
__ __/ |
Ejemplo tetrámetro yámbico: recuerdo un momento maravilloso |
__ __/ |
Ejemplo pentámetro yámbico: Vestimos a la esposa juntos para dar a la ciudad, |
__ __/ |
Ejemplo pentámetro yámbico: Estarás triste cuando muera el poeta, |
__ __/ |
Ejemplo trímetro dáctilo: El que llama - no quiero |
Dáctilo __/__ __ |
Ejemplo tetrámetro dáctilo: ¡Nubes celestiales, eternos vagabundos! |
Dáctilo __/__ __ |
Ejemplo tetrámetro dáctilo: ¡Glorioso otoño! Sano, vigoroso |
Dáctilo __/__ __ |
Ejemplo trimetro anfibraco: No es el viento que ruge sobre el bosque, |
Anfibraquio __ __/__ |
Ejemplo anfibraco tetrámetro: Querido padre, no sabía nada. |
Anfibraquio __ __/__ |
Ejemplo trimetro anfibraco: Hay mujeres en los pueblos rusos |
Anfibraquio __ __/__ |
Ejemplo trimetro anfibraco: Entre el ruido, muchas bolas pasan por casualidad, |
Anfibraquio __ __/__ |
Ejemplo Anapaest de tres pies: Oh, primavera sin fin y sin borde - |
Anapesto __ __ __/ |
Ejemplo Anapaest de tres pies: Hay en las melodías de tu interior |
Anapesto __ __ __/ |
Ejemplo Anapaest de tres pies: Desapareceré de la melancolía y la pereza, |
Anapesto __ __ __/ |
¿Cómo determinar el tamaño poético?
|
El siguiente es un intento de describir de la manera más simple posible qué es el tamaño poético y qué son los tamaños básicos. Escribí mucho de esto anteriormente en los comentarios, pero luego (por alguna razón) pensé que podría ser interesante para alguien más.
Lo más probable es que aquellos que estaban interesados en él, por lo que todos lo saben muy bien. Sin embargo, como dijeron Enrico Fermi y Steven Weinberg, nunca debemos subestimar el placer que obtenemos al escuchar algo que ya sabemos.
Descargo de responsabilidad: no soy filólogo ni poeta, por lo que esta publicación es de un aficionado para aficionados. Si alguno de los profesionales o aficionados más avanzados corrige o complementa, se lo agradeceré.
Primero, algunas cosas elementales, las menciono solo para mayor contexto.
Cada palabra tiene un cierto número de sílabas, igual al número de vocales. Dentro de cada palabra hay un acento. Hay palabras simples con un acento (defensa), pero hay palabras compuestas con varios acentos (defensa). Palabras compuestas con varios acentos son pocos, y en verso son raros.
¿Qué hacen los escritores con todo esto?
Ninguna cosa. Forman palabras en oraciones, rara vez se preocupan por cuántas sílabas tendrá cada palabra y dónde estarán los acentos en las palabras. Por lo tanto, la prosa no tiene un ritmo pronunciado. Sólo un monótono redoble de olas en la orilla, ruido musical. El valor de la prosa no está en el ritmo, sino en el contenido. Hay excepciones, pero no son importantes en nuestra consideración ahora.
¿Y qué hacen los poetas con él?
1) Para ellos, además del significado, también es importante el llamado "ritmo" o "metro". Estas palabras pueden considerarse sinónimos. Ritmo/metro es simplemente la frecuencia de énfasis en el texto. Es decir, el número de sílabas entre acentos. (Estrictamente hablando, hay diferentes sistemas versificación. Aquí estamos hablando solo del sistema silabotónico más popular en ruso y muchos otros idiomas, de las palabras griegas "sílaba" y "acento", que se basa en tal periodicidad).
Uno puede imaginar que un período es la oscilación de un péndulo o un metrónomo en una dirección (en física esto se llama semiperíodo, pero no importa, lo llamaremos período). Cada vibración es un latido o un golpe. El período es el tiempo entre acentos, o “unidad de verso”, es decir, sílaba acentuada + sílaba átona que la sigue hasta la siguiente sílaba acentuada.
Cuando los poetas agrupan palabras en versos, llevan la cuenta de cuántas sílabas tienen estas palabras y qué sílabas están acentuadas. Juntan palabras en cadenas como en los constructores de niños, de modo que con tal acoplamiento, los acentos en las palabras tienen una periodicidad, como las oscilaciones de un péndulo. En otras palabras, debe haber un número fijo de sílabas átonas entre acentos en una línea.
Por qué se hace esto es bastante claro. Al igual que los períodos/ritmos en la música, el ritmo en un poema afecta a una persona a nivel emocional (de hecho, la versificación nació de las canciones). Agrega otra dimensión a la idea y contenido del poema, colores y sentimientos adicionales. Desafortunadamente, muchos aspirantes a poetas creen que el ritmo y la rima son los únicos requisitos para la poesía, pero esa es otra historia.
2) Los períodos en poesía, por regla general, son de dos, tres y cuatro sílabas. Un período de dos sílabas significa que hay una sílaba acentuada, luego una átona, luego otra acentuada, etc. Aquellas. tenemos dos sílabas repetidas, en las que se acentuará una sílaba. Un período de tres sílabas significa que hay una sílaba acentuada, luego dos átonas, luego nuevamente acentuadas, etc. Aquellas. tenemos tres sílabas repetidas, en las que se acentuará una sílaba. Asimismo, será con un período de cuatro sílabas. Rara vez se utilizan períodos de cinco o más sílabas.
Solo hay un acento en un período. Puede recaer en diferentes sílabas de un período, sin embargo, en el marco de un poema, el acento siempre estará en una sílaba determinada de un período: solo en la primera sílaba, o solo en la segunda, etc. Esto se hace para asegurar que haya la misma distancia entre las tensiones. A continuación, en el párrafo 4, estos períodos se describen con más detalle.
En la versificación, en lugar de la palabra “físico” período, se usa su propia palabra “pie”. Este es solo un sinónimo de la palabra período, nada más. A continuación, usaré "punto" y "detener" como sinónimos. Es curioso que uno de los creadores de la teoría de los pies, así como de la versificación silábica-tónica en el idioma ruso en general, sea Lomonosov, quien fue físico, filólogo y muchos otros.
3) Y ahora vale la pena prestar atención a una diferencia entre acentos en verso y acentos en prosa. Aunque cada palabra tiene su propia acentuación, a veces pasamos por alto estas acentuaciones en los versículos. Por ejemplo,
ShaganE eres mía, ShaganE...
Mi tío de las reglas más honestas...
Las palabras "tú" y "mío", si las usáramos en prosa, tendrían sus propios acentos. Pero en las líneas de arriba, nos saltamos estos acentos. Por así decirlo, cerramos los ojos (u oídos) a ellos, los ignoramos. ¿Por qué estamos haciendo esto? De modo que los acentos en estas líneas tienen un período. En la primera línea, el período consta de tres sílabas, en la segunda, de dos.
Esas son todas las ideas principales. El resto son solo diferentes tipos de tal periodicidad, es decir. diferente número de sílabas en el pie y diferentes acentos dentro de los pies.
4) ¿Qué tipos de periodicidad se te ocurren? Es muy sencillo. Denotaremos la sílaba acentuada como "1" y la sílaba no acentuada como "0" (por lo general, se indican como palos y guiones, como "_, o / -, etc., pero tales designaciones son en mi humilde opinión menos convenientes y visuales ):
10 10 10 10 ...
01 01 01 01 ...
100 100 100 ...
010 010 010 ...
001 001 001 ...
1000 1000 1000 ...
etc. Puede golpear estos motivos sobre la mesa, resaltando la sílaba acentuada con un golpe más fuerte. Todos los nombres como "iamb", "trochee", etc. Fueron inventados simplemente para no dibujar ritmos cada vez, como se dibujan arriba, sino para llamarlos por nombres estándar.
1 1 1 1 1 1 ... esto braquicolon(este y el resto de los nombres de tamaño se derivan de las palabras griegas correspondientes). Esta es una métrica rara en la que el poema contiene solo palabras de una sílaba. Cada palabra tendrá su propio acento, es decir, Todas las sílabas del poema están acentuadas. Por ejemplo, DÍA - NOCHE, AÑO de distancia. MIG - siglo, fue - no. Es difícil escribir poesía en este tamaño, y parece demasiado monótono, quiero más variedad.
10 10 10 10 .... esto Chorey. El acento recayó en la primera sílaba de la línea, luego en la tercera, en la quinta ... es decir para todas las sílabas impares. Por ejemplo, "La tormenta cubre el cielo de oscuridad".
01 01 01 01 .... esto yamb. El acento recayó en la segunda sílaba, luego en la cuarta, en la sexta... es decir para todas las sílabas pares. Por ejemplo, "Mi tío tiene las reglas más honestas". Todo Eugene Onegin está escrito en yámbico (más precisamente, en tetrámetro yámbico; lo que es "cuatro pies", ver más abajo en el párrafo 5).
Corea y yámbico tienen el mismo período: dos sílabas (por lo tanto, estos tamaños se denominan dos sílabas o dos partes), es solo que el estrés recae en diferentes sílabas en este período. Yamb es el tamaño más simple y popular en la versificación rusa.
El punto solo es importante dentro de una sola fila. No prestamos atención a la periodicidad al pasar de una línea a otra. Lo que ha crecido ha crecido. Por ejemplo, en "Las reglas más honestas de mi tío", el verso termina con una sílaba átona, y el siguiente verso también comienza con una sílaba átona, aunque en un verso en yámbico, después de una sílaba átona, debe ir una sílaba acentuada. No es un problema.
100 100 100 .... esto Dáctilo. Por ejemplo, "Pelota azul girando, girando".
010 010 010 ... esto Anfibraquio. Por ejemplo, "Estoy sentado tras las rejas en un calabozo húmedo".
001 001 001 ... esto Anapesto. Por ejemplo, "ShaganE, eres mi ShaganE".
Dactyl, amphibrach y anapaest también tienen los mismos períodos: tres sílabas (por lo tanto, estos tamaños se denominan trisilábicos o tripartitos).
1000 1000 1000....
0100 0100 0100....
0010 0010 0010....
0001 0001 0001....
Aquí hay cuatro diferentes casos, pero todos se llaman una palabra peón y difieren en los nombres: "peón con énfasis en la primera sílaba" (o "primer peón"), "peón con énfasis en la segunda sílaba" (o "segundo peón"), etc. Por ejemplo, "No pienses en los segundos. Llegará el momento, lo entenderás, probablemente". Este es el segundo peón.
No es necesario memorizar todos estos nombres, aunque es sencillo, son muy pocos. Pero en cualquier caso, lo principal es entender principio general, pero es muy simple.
Los poetas eligen el tamaño no por casualidad. Una cierta métrica no es solo un ritmo dado, sino también un estado de ánimo dado, que debe combinarse con la idea y el contenido del poema. Yamb es un sonido fuerte y enérgico. Chorey - más suave y más suave. Los tamaños de tres sílabas (dactyl, amphibrach, anapaest) son flexibles, cercanos al habla coloquial. Peón: a menudo filosófico y reflexivo. Por supuesto, hay excepciones.
Todo esto, por cierto, no tiene nada que ver con la rima. Los poemas deben tener una métrica, independientemente de si son blancos o rimados. Este último tendrá como característica únicamente que las sílabas acentuadas deben rimar.
5) Ahora solo queda agregar que los poemas también se distinguen por el número de puntos (paradas) en una línea. Dos pies significa dos pies en una línea. Tres pies - tres líneas. Tetrámetro - cuatro, etc. El número de paradas es una especificación del tamaño además del nombre habitual del tamaño, como yámbico o troqueo. Sobre poemas específicos, dicen no solo "escrito en yámbico", sino, por ejemplo, escrito "en yámbico de cuatro pies".
Aquí hay algunos ejemplos cortesía de nuestro patrocinador de toda la vida:
El cura tenía un perro.
Ambos murieron de cáncer.
- Dos sílabas en el pie y acento en la primera sílaba. Así que es un coro.
- Cuatro acentos por línea, es decir cuatro pies por línea. Así que este es un troquee de cuatro pies.
flota en los ojos de una tarde fría,
los copos de nieve tiemblan en el coche,
viento helado, viento pálido
envuelve palmas rojas
- Dos sílabas en el pie y acento en la segunda sílaba. Entonces es yámbico.
- Cuatro acentos en una línea, por lo que es un tetrámetro yámbico.
Sin país, sin cementerio
No quiero elegir.
Sobre el Isla Vasílievski
vendré a morir
- Tres sílabas en el pie y acento en la tercera sílaba. Así que es un anapesto.
- Dos tensiones en una línea, por lo que este es un anapaest de dos pies.
El número de pies en una línea, como la longitud del pie, también afecta el estilo del poema. Los tamaños de tetrámetro (especialmente el tetrámetro yámbico) son los más populares y ricos en cuanto a posibilidades, se pueden utilizar en casi todos los casos. Pentámetros y seis pies: un poco solemne y épico, inherente a poemas, dramas y sonetos. Al mismo tiempo, para líneas largas, pentámetro y seis pies, a menudo hacen una pequeña pausa en el medio, la llamada "cesura". Por lo general, es apropiado tanto en significado como en ritmo; después de todo, es difícil leer una línea larga sin pausas. Como resultado, una línea larga se divide en dos medias líneas y, por ejemplo, seis pies yámbicos sonarán como tres pies.
Resumiendo, podemos llegar a la siguiente jerarquía de “unidades estructurales” en un poema: sílaba - pie - verso - estrofa. Desde el punto de vista del ritmo y del contenido semántico, la unidad estructural más importante es la línea. Una estrofa generalmente tiene 4 líneas, pero puede tener menos o más. Por ejemplo, la estrofa de un soneto consta de 14 versos, como la conocida “estrofa Onegin” (a veces se dice que la estrofa de un soneto consta de varias estrofas “ordinarias”). En las canciones, las estrofas se llaman versos.
6) Como ocurre con todas las reglas, existen casos especiales a la hora de determinar el tamaño. Por ejemplo, ¿cuál es el tamaño del siguiente poema?
Una nube dorada pasó la noche
En el pecho de un acantilado gigante
Si pones los acentos de la forma en que se pronuncian en la vida, obtienes
La nube dorada pasó la noche
En el pecho del acantilado gigante
¿Qué talla es? Algo incomprensible ... En tales casos, los filólogos agregan acentos "imaginarios" de la siguiente manera:
Una nube dorada pasó la noche
EN EL PECHO DE LA ROCA GIGANTE
y, en consecuencia, lo llaman "troqueo con acentos saltados". E incluso se les ocurrió una palabra especial para ello. Pírrico. Esto ocurre todo el tiempo, especialmente en pies de dos sílabas, i.e. yámbico y corea. Y está claro por qué: pocas palabras tienen solo una o dos sílabas, lo que significa que en la mayoría de las palabras no será posible soportar el ritmo de dos sílabas "acentuado a través de uno". Y a veces ocurre la situación contraria: no se saltan los acentos, sino que se añaden otros adicionales. Se llama Espondeo.
¿Cómo determinar el tamaño en tales casos? Agregue énfasis imaginarios o elimine los superfluos para obtener un período constante en cada línea, como se muestra arriba con la nube dorada. Y calcula lo que sucede después de eso.
7) Finalmente, a veces la métrica en un poema puede cambiar, i.e. Puede ser diferente en diferentes líneas. Por lo general, se conserva el "tipo" del tamaño, es decir, longitud del pie (por ejemplo, yámbico o troqueo), pero habrá un número diferente de pies en diferentes líneas. Es normal, es sólo la forma en que es. Ocurre, por ejemplo, en las fábulas:
Un cuervo trepó al abeto,
VOY A DESAYUNAR
- En la primera línea tetrámetro yámbico, en la segunda - pentámetro.
y también de nuestro patrocinador habitual (que tiene todo lo que se te ocurra):
Entré en su lugar bestia salvaje en una jaula
Quemé mi término y pinché con un clavo en el cuartel,
- En la primera línea hay un anapaest de cuatro pies, en el segundo, uno de cinco pies.
Al mismo tiempo, las dos últimas líneas ilustran otra un caso especial: Un compás un poco "sucio" cuando el ritmo/período no se mantiene estrictamente. No solo acentos faltantes o adicionales (como en pírrico y sponde), sino también un número diferente de sílabas en las paradas. Pero nuestro patrocinador está permitido. La alternancia y la mezcla de tamaños son comunes en él, pero de manera muy armoniosa, experimentó mucho y con éxito. Hay que saber romper las reglas.
8) Y, muy escuetamente, sobre las métricas poéticas (también silábicas-tónicas) en inglés:
- "Tamaño" es metro (o metro en inglés americano), y pie es pie métrico, lo cual es lógico.
- Los nombres de los tamaños suenan similares: iambus, trochee, etc. Se forman a partir de las mismas palabras griegas que en ruso, pero en inglés se pronuncian de acuerdo con las peculiaridades del idioma inglés.
- Los nombres para "dos pies", "tres pies", etc., en contraste con el principio de estos nombres en ruso, también se usan en griego, es decir, no dos o tres pies, sino dímetro, trímetro, etc. Al mismo tiempo, "seis pies" en inglés es hexámetro. Probablemente recuerdes que los versos antiguos son hexámetros. Y es comprensible por qué, en la antigüedad, los poemas se escribieron principalmente en tamaño de dos metros.
- Menos rigor en la observancia del ritmo, es decir. mucho más a menudo que en ruso, hay un tamaño "sucio", cuando el número de sílabas en el pie no es constante. A menudo, pero no siempre, estos pasajes se suavizan cuando se leen en voz alta cambiando la pronunciación de algunas palabras, es decir, tragando o estirando algunas sílabas. Al principio puede parecer un poco extraño, lleva un tiempo acostumbrarse. Esto no es el resultado de la negligencia de los poetas, solo tales características del idioma y su percepción y pronunciación.
- Los versos blancos son mucho más comunes que en la versificación rusa. Por ejemplo, la mayoría de las tragedias y comedias de Shakespeare están escritas en pentámetro yámbico (escribió sonetos en rima).
Eso, de hecho, es todo. Ahora puedes hacer cualquier poesía. ¡Ganancia!
Incluso alto:
PD Los dibujos son cortesía de otro de nuestros patrocinadores, un gran dibujante danés.
TAMAÑO es una forma de organización sonora de un verso. Podemos decir que el tamaño de un verso es el orden de alternancia de las sílabas acentuadas (largas) y átonas (cortas) en un verso. Según el número de sílabas del pie, el tamaño poético se divide en bisílaba y trisílaba. En el verso silábico, la métrica se determina por el número de sílabas; en tónico - por el número de tensiones; en métrica y silábica - tónica - métrica y número de pies. La longitud del tamaño está determinada por la cantidad de pies: dos pies, tres pies, cuatro pies, cinco pies, etc.
Chorey. El primer metro de dos sílabas, el más simple. Los acentos en él caen en sílabas impares (1, 3, 7, etc.).
Hurón clásico:
Las hojas están cayendo en el jardín...
En este viejo jardín, solía ser
me iré temprano en la mañana
Y vagar por cualquier lado. (I. Bunín)
Sin embargo, los hurones puros son difíciles de obtener. En un troqueo puro, las palabras no pueden tener más de tres sílabas. Si colocamos los acentos en la cuarteta anterior de Bunin, podemos notar que el acento "extra" recae en la sílaba "yut" en la palabra "fall". No hay más violaciones del ritmo de choque, pero ¿qué pasa con esto? Asi que. Lo principal es que el estrés "correcto" también debe estar presente, cayendo en la palabra donde debería estar. Si otro sale en tamaño, "superfluo" para una palabra dada, simplemente se recita "sin acentuar", suavemente, con precisión. Esta omisión del acento se llama pírrica.
Aquí hay otro troqueo (también de Bunin):
manzanos y caminos grises,
hierba brillante esmeralda
En abedules - amentos grises
y ramas de encaje llorón.
En este pasaje, el pírrico se puede encontrar en la sílaba "ni" de la palabra "manzanos", en la letra "e" de la palabra "gris", etc.
Es decir, no es necesario utilizar 4 tensiones por línea en un troqueo de 4 pies. Pero es importante que haya suficientes acentos para escuchar el ritmo del verso, es decir, la repetición de una determinada ubicación de acentos.
En general, el trochee es fácil de usar, la sílaba es simple, el trochee de cuatro o cinco pies se usa con mayor frecuencia, aunque incluso el de dos pies se encuentra (muy raramente).
Yamb. Tamaño no menos común en la poesía rusa, bisilábico, el estrés recae en las sílabas pares (2, 4, 6). Los más comunes son los yámbicos de 4, 5 y 6 pies. Por ejemplo, "Eugene Onegin" está escrito en tetrámetro yámbico. Yamb es aún más fácil de operar (¡que el idioma ruso me perdone!), Que trochee.
Así que latir, no saber descansar,
Que la vena de la vida sea profunda:
El diamante arde desde lejos -
¡Fracciones, mi yámbico enojado, piedras!
(A. bloque)
Este fue un ejemplo de yámbico de 4 pies. Pyrrhicia no son menos comunes en iambic que en trochee. Nuevamente, esto se debe al hecho de que el tamaño es "corto", bisilábico.
Usando Blok como ejemplo, presentaré el concepto de anacrusis.
Y aquí hay un ejemplo de un yámbico mixto (1-3 líneas - pentámetro yámbico, 2-4 - uno de dos pies):
¿Cuáles son las alturas sobre esta isla,
¡Qué niebla!
Y el Apocalipsis fue escrito aquí,
Y Pan murió. (N. Gumiliov)
Dactyl es una métrica de tres sílabas, donde los acentos caen principalmente en 1, 4, 7, etc. sílabas, es decir, un pie tripartito de unas tres sílabas con estrés de palabra en la primera sílaba Los dáctilos de dos y cuatro pies son los más comunes. Pero el más común y efectivo es un dáctilo mixto, por ejemplo, la primera línea es de cuatro pies, la segunda es de tres pies.
Espejo a espejo, con un balbuceo tembloroso,
señalé a la luz de las velas;
Dos filas de luces y una emoción misteriosa
Los espejos son increíbles. (A. Fet)
En realidad, todos los tamaños de tres sílabas se ven hermosos cuando se combinan líneas con diferentes números de oclusivas.
Lágrimas y danzas, y el cardiograma ruge,
En él están sucediendo cosas asistemáticas, locas.
Ella corre a la derecha, luego a la izquierda, luego en línea recta,
Late y, como el álamo temblón de Judas, tiembla.
(Un ejemplo de pentámetro dáctilo).
Y he aquí una copia de un dáctilo de seis pies muy peculiar con dos cesuras:
En la sala amarilla, hecha de arce gris, con tapicería de seda,
Su Excelencia ama los martes lánguidos zhurfi "ks
En amarillo wengué "color cómico" que, marrón-blanco,
Le ofreces a la sociedad "sofisticada" un toffee ke "ks,
Inhalando suavemente "I erzge cigarros" rtsoga abris fia "lkkovy.
(I. Severyanin)
Amphibrach es una métrica de tres sílabas, donde el acento recae principalmente en 2, 5, 8, 11, etc. sílabas. En otras palabras, esta es una estrofa de tres partes con una anacrusa de una parte: | | | . El anfibraco de cuatro pies más común:
Ya no pude escuchar al loco,
Levanté la espada brillante
Le di al cantante una maldita flor,
Como recompensa por un discurso audaz.
(N. Gumiliov)
Aquí hay un ejemplo de un fenómeno raro: un anfibraco de seis pies, alternando con un pentámetro:
Oh, cielo maravilloso, por Dios, sobre esta Roma clásica,
Bajo ese cielo, involuntariamente te convertirás en un artista.
La naturaleza y la gente aquí parecen diferentes, como pinturas.
De los vívidos versos de la antología de la antigua Hélade. (A. Maykov)
Anapaest es una métrica de tres sílabas, en la que los acentos recaen principalmente en 3, 6, 9, 12, etc. sílabas. En otras palabras, es un tricot con una anacrusa dicotiledónea | | | . El más común es el anapaest de tres pies.
Mi amado, mi príncipe, mi prometido,
Estás triste en un prado florido.
Dodder entre los campos de oro
Me acurruqué en esa orilla. (A. bloque)
Hay un anapaest de 2,4,5 pies. Por ejemplo, doble pie:
Sin país, sin cementerio
No quiero elegir.
A la isla Vasilyevsky
vendré a morir.
(Yo. Brodsky)
Este poema clásico "Stans" tiene una cláusula monosilábica característica en 1-3 líneas, lo que le da encanto, alguna sílaba no estándar.
Entonces, examinamos los cinco metros poéticos principales. ¡Asegúrate de usarlos! Por supuesto, uno no puede detenerse en ellos, pero la historia muestra que estos tamaños son los más adecuados para la versificación en ruso, y uno no puede ignorarlos categóricamente en busca de nuevas formas. Solo habiendo aprendido a perfeccionar el uso de los metros poéticos clásicos, se puede proceder a la experimentación poética. Aunque ... Pushkin y Lermontov hace 200 años, cuando la formación de la poesía estaba en marcha y no se hablaba de usar mezclas extravagantes de metros en la poesía, ya estaban buscando nuevas formas, tratando de diversificar el conjunto de poesía rusa clásica. por Derzhavin. Por eso son geniales.
Hay nueve tamaños básicos en ruso. En ausencia de una o más vocales en una línea de cualquiera de los nueve tamaños, se forma el décimo tamaño, que se llama dolnik (el término fue introducido por V. Bryusov de la palabra "compartir", "parte").
Representación gráfica de los diez tamaños del verso:
1. Chorey - Estrés desde la 1ra sílaba
2. Yamb - del segundo
3. Acento dáctilo desde la primera
4. Estrés de anfibraco del segundo
5. Anapaest - estrés del tercero
6. Peón primero - acento desde el primero
7. Peón segundo acento del segundo
8. Peón tercer acento de la tercera
9. Peón cuarto. estrés de la cuarta
10. Dolnik - trochee, una vocal omitida
EJEMPLOS de diez tamaños de verso:
1. Las nubes se precipitan, las nubes se arremolinan...
2. Es la hora, es la hora, los cuernos suenan...
3. Nubes celestiales, eternos vagabundos...
4. La última nube de la tormenta dispersa...
5. Aquí está la entrada principal. En días solemnes...
6. No vengáis del cielo de calor del mediodía...
7. Linternas `riki-fuera de `riki, di `tú a mí`...
8. En un océano aireado, sin timón y sin viento...
9. Bajo cielos azules...
10. Algo con mi memoria se ha vuelto...
El tamaño de un verso popular no está determinado por la longitud de todas sus sílabas (como en la versificación antigua), sino por el número de acentos en una línea.
En el campo estaba el abedul,
En el campo de pelo rizado estaba...
Dependiendo de la tarea establecida por el autor, el tamaño del verso puede ser diferente.
VERSO ALEJANDRINO (del antiguo poema francés sobre Alejandro Magno), complejo francés de 12 o yámbico ruso de 6 pies con una cesura después de la sexta sílaba y una rima emparejada.
Un trabajador temporal arrogante, y vil, e insidioso,
El monarca es astuto adulador y amigo ingrato,
Nativo tirano furioso su pais,
¡Un villano elevado a un rango importante por astucia!
K. F. Ryleev
AMPHIBRACHY - una línea poética de tres sílabas con acento en la segunda sílaba.
Está solo en el salvaje norte
En la copa desnuda de un pino,
Y dormitando balanceándose, y nieve suelta
Ella está vestida como una túnica.
M.Yu.Lermontov
ANACRUS - sílabas débiles (sin acento) que preceden al primer acento métrico. En syllabo - versos tónicos, anacrusis es constante: en corea y dáctilo - cero, en yámbico y anfibraco - de una sílaba, en anapaest - de dos sílabas.
HEXÁMETRO (del griego "sixdimensional"). Metro poético de la poesía épica antigua. VK se introdujo en la poesía rusa. Trediakovski.
Ira, diosa, canta a Aquiles, hijo de Peleo,
Terrible, que mil calamidades hizo a los aqueos:
Muchas almas de gloriosos héroes abatidos...
Homero "Ilíada"
TIC - sílaba acentuada en verso (arsis). Un intervalo inter-ict (tesis) es una sílaba no acentuada en un verso.
LOGAED - tamaño poético, formado por una combinación de paradas desiguales, cuya secuencia se repite correctamente de estrofa a estrofa. La principal forma de letras de canciones antiguas.
mis labios se acercan
a tus labios
Los misterios están sucediendo de nuevo.
Y el mundo es como un templo.
V. Ya. bryusov
ONE-SYMBOL - un tamaño monosilábico exótico. Todas las sílabas están acentuadas.
Se usa muy raramente.
dol
sed
Shel
Abuelo.
dirigió -
brel
Siguiente.
De repente
Cebolla
Hacia el cielo:
¡Mierda!
Lince
Al polvo.
ILLINOIS. Selvinsky.
PENTON - (cinco sílabas) - un tamaño poético de cinco sílabas con énfasis en la tercera sílaba. Desarrollado por AV Koltsov y utilizado en canciones populares. La rima suele estar ausente.
No hagas ruido, centeno,
¡Oído maduro!
No cantes, cortacésped
¡Sobre la amplia estepa!
Pírrico: uno de los tipos de pies de la antigua versificación. Pyrrhicia son pies de dos sílabas que no tienen sílabas acentuadas. Ayudan a mantener el tamaño del verso cuando se saltan los acentos adecuados. La posibilidad de utilizar vocales pírricas contribuye a un uso más completo de todos los medios de la lengua debido a la gran variedad de variaciones rítmicas de cada compás.
Tres doncellas junto a la ventana
Estaban dando vueltas tarde en la noche...
AS Pushkin
ACENTO SUPER-ESQUEMA - énfasis en punto debil métrica poética.
El espíritu de negación, el espíritu de duda...
M.Yu.Lermontov
SPONDEUS: un pie yámbico o corea con un acento de superesquema. Como resultado, puede haber dos golpes seguidos en el pie.
Sueco, ruso - apuñalamientos, cortes, cortes
Ritmo de tambor, clics, traqueteo,
El trueno de los cañones, pisoteando, relinchando, gimiendo
Y la muerte, y el infierno por todos lados.
AS Pushkin
TRIBRACÍA - omisión del acento en la métrica de tres sílabas en la primera sílaba.
"Irrepetibles días de gracia..."
TRUNCATION - un pie incompleto al final de un verso o medio verso.
picos de las montañas
Durmiendo en la oscuridad de la noche
valles tranquilos
Lleno de neblina fresca.
M.Yu.Lermontov
PENTÁMETRO - un metro auxiliar de versificación antigua. De hecho, es un hexámetro con un truncamiento en el medio y al final del verso. En su forma pura, no se usa el pentámetro.
ACTIVIDAD 22
ESTROFA. SUS TIPOS
Los poemas a menudo se combinan en combinaciones que se repiten varias veces en un poema. A la combinación de versos que representan un todo rítmico-sintáctico y unidos por una rima común se les llama EXTRAÑOS, es decir, una estrofa es un conjunto de versos con una determinada disposición de rimas. La principal característica de una estrofa es la repetición de sus elementos: oclusivas, medidas, rimas, número de versos, etc.
Es muy difícil alejarse del pasado.
Cómo solíamos estar cerca
Y hoy nos volvimos a ver -
Y a los ojos de ni amor ni añoranza.
G.Uzhegov
PAREJA - la forma mas simple estrofas de dos versos: en poesía antigua - DISTICH, en silábico - VIRSH.
El niño Lyova lloró amargamente
porque no hay frio
¿Qué te ha pasado? - preguntó en casa
Asustado más que un trueno,
Respondió sin una sonrisa:
Los peces no pican hoy.
N. Rubtsov
TRES LÍNEAS (terceto) - una estrofa simple de tres versos.
en alegrías despreocupadas, en encanto vivo,
Oh, los días de mi primavera, pronto fluiste.
Fluye más lento en mi memoria.
AS Pushkin
Los tipos más comunes de estrofas en la poesía clásica fueron
Cuartetas (quatrains), octavas, tercs. muchos grandes poetas
los utilizaron en la creación de sus obras.
¿Sigues viva, mi vieja?
Estoy vivo también. ¡Hola tú, hola!
Deja que fluya sobre tu choza
Esa tarde luz inefable.
S. Yesenin
PENTISTA - quinteto.
Y el mundo está gobernado por mentiras y rabia
El llanto nunca se detiene.
Y en mi corazón todo se revolvió:
También tiene una santa piedad por las personas,
Y la ira contra ellos, y la vergüenza para ellos.
N. Zinóviev
HEXÍSTICO - sextina. Una estrofa de seis versos.
Escarcha y sol; ¡dia maravilloso!
Todavía estás dormitando, mi querido amigo, -
Es hora, bella, despierta:
Ojos abiertos cerrados por la dicha
Hacia la aurora del norte,
Sé la estrella del norte.
AS Pushkin
SEMISTISHIE - sentima. Una estrofa compleja de siete versos.
¡Sí! Hubo gente en nuestro tiempo
No como la tribu actual:
Bogatyrs - ¡tú no!
Obtuvieron una mala participación:
No muchos regresaron del campo...
No seas la voluntad del Señor,
¡No renunciarían a Moscú!
M.Yu. Lermontov
Octava (octava): una línea de ocho líneas en la que el primer verso rima con el tercero y el quinto, el segundo, con el cuarto y el sexto, el séptimo, con el octavo. La octava se basa en una triple repetición (estribillo).
¡Tiempo triste! ¡Ay encanto!
Tu triste belleza me es grata -
Amo la magnífica naturaleza del marchitamiento,
Bosques vestidos de carmesí y oro,
En su dosel de ruido de viento y aliento fresco,
y los cielos se cubren de niebla,
Y un rayo de sol raro, y las primeras heladas,
Y lejanas amenazas grises de invierno.
AS Pushkin
Patrón de octava: ABABABBB.
NUEVE LÍNEA - nona. Una rima compleja que consta de nueve versos.
Dame un palacio alto
y todo alrededor jardín verde,
para que en su amplia sombra
Uvas ámbar maduras;
Para que la fuente no pare
En la sala de mármol murmuró
Y estaría en los sueños del paraíso,
Irrigando el polvo frío,
Dormido y despierto...
M.Yu.Lermontov
DIEZ - décima. A menudo se encuentra en las obras de M. Lomonosov, Derzhavin. Actualmente casi nunca usado. Esquema ABABVVGDDG. Una variación de los diez versos es la ESTROFA ÓDICA, que se utiliza para escribir odas solemnes, felicitaciones.
ONEGIN RHYME - una forma de estrofa en la que está escrita la novela "Eugene Onegin" de A.S. Pushkin. La estrofa consta de 14 versos.
Cuatro con rima cruzada, dos pares con rimas adyacentes, cuatro con un anillo y las dos últimas líneas son nuevamente una rima adyacente. La estrofa siempre comienza con un verso con terminación femenina y termina con uno masculino.
Se instaló en esa paz,
Donde la guardia del pueblo
Durante cuarenta años me peleé con el ama de llaves,
Miró por la ventana y aplastó moscas.
Todo era sencillo: el suelo es de roble,
Dos armarios, una mesa, un sofá suave,
Ni una mota de tinta por ningún lado.
Onegin abrió los armarios:
En una encontré una libreta de gastos,
En otro licor todo un sistema,
Jarras de agua de manzana,
y el calendario del octavo año;
Un anciano con mucho que hacer
No he mirado otros libros.
Esquema AABABVGGDEEJJ.
BALLAD estrofa - una estrofa en la que incluso los versos consisten en más detener que impar.
Una vez una víspera de Epifanía
Las chicas adivinaron:
Zapato detrás de la puerta
Habiendo quitado del pie tiraron;
Desmalezar la nieve; debajo de la ventana
Escuchado; alimentado
grano de pollo contado;
La cera ardiente se calentó...
V.Zhukovsky
SONETO. Un cierto número de versos y la disposición de las rimas es característico no solo de las estrofas, sino también de ciertos tipos de versos. El más común es el SONET. fama mundial recibió sonetos de Shakespeare, Dante, Petrarca. Un soneto es un poema que consta de catorce versos, generalmente divididos en cuatro estrofas: dos cuartetos y dos de tres versos. En las cuartetas, se usa rima en anillo o cruzada, y es lo mismo para ambas cuartetas. La alternancia de rimas en tres versos es diferente.
¡Poeta! No valoras el amor de la gente.
Elogios entusiastas pasarán por un minuto de ruido.
Escucha el juicio de un necio y la risa de la multitud fría,
Pero sigues siendo orgulloso, tranquilo y sombrío.
Tú eres el rey: vive solo. Por el camino de la libertad
Ve a donde te lleve tu mente libre.
Frutos celosos de pensamientos libres,
No exigiendo recompensas por una hazaña noble,
Ellos están en ti. Eres tu propio tribunal supremo;
Sabes apreciar tu trabajo con más rigor.
¿Estás satisfecho con él, artista exigente?
¿Satisfecho? Así que deja que la multitud lo regañe.
Y escupe en el altar donde arde tu fuego
Y en juegos infantiles tu trípode tiembla.
AS Pushkin
Esquema de soneto: ABABABABVVGDDDG, pero son posibles algunas variaciones en la disposición de las rimas.
TERCINAS - estrofas de tres versos con manera original rimas En ellos, el primer verso de la primera estrofa rima con el tercero, el segundo verso de la primera estrofa - con el primero y el tercero de la segunda estrofa, el segundo verso de la segunda estrofa - con el primero y el tercero de la tercera estrofa , etc.
Amaba las aguas ligeras y el ruido de las hojas,
e ídolos blancos a la sombra de los árboles,
Y en sus rostros está el sello de los pensamientos inmóviles.
Todo es compás de mármol y liras,
Espadas y pergaminos en manos de mármol
Sobre cabezas de laureles, sobre hombros de pórfido -
Todo inspiraba una dulce especie de miedo.
en mi corazón; y lágrimas de inspiración
Al verlos, nacieron ante nuestros ojos.
AS Pushkin
La Divina Comedia de Dante fue escrita en tercines. Pero en la poesía rusa rara vez se usan.
Esquema de Tercine: ABA, BVB, VGV, GDG, DED... KLKL.
TRIOLET - encontrado en nuestro tiempo. Con este tipo de rima, los versos A y B se repiten como estribillos.
Incluso en primavera el jardín es fragante,
Todavía el alma brota y cree
Que las pérdidas terribles son reparables, -
Incluso en primavera el jardín es fragante...
¡Oh, tierna hermana y querido hermano!
Mi casa no duerme, las puertas están abiertas para ti...
Incluso en primavera el jardín es fragante,
Todavía el alma brota y cree.
I. Severyanin (Loparev)
Esquema triolet: ABAAABAB.
RONDO - un poema que contiene 15 versos con la rima AABBA, ABBC, AAVBAS (C - estribillo sin rima, repetición de un verso).
Rondo, como estilo de versificación, fue popular en la poesía francesa de los siglos XVIII y XIX.
De los otros tipos de estrofas (ahora casi no utilizadas), vale la pena mencionar las siguientes:
SICILIANA - ocho versos con rima cruzada ABABABAB.
ESTROFA DE ZAFIRO. fue inventado en Antigua Grecia en los siglos VI-VII. antes de nueva era.
ROYAL STROPHE - siete líneas con el sistema de rima ABBAAVV.
ASTROFISMOS - un poema en el que no hay división en estrofas, lo que le da al poeta más libertad de composición. También se utiliza hoy en poemas infantiles, fábulas y en poemas saturados de discurso coloquial.
Buen Doctor Aibolit
Se sienta debajo de un árbol.
Ven a él para el tratamiento.
Tanto la vaca como el lobo.
Y un insecto y una araña
¡Y un oso!
Sanar a todos, sanar
Buen doctor Aibolit.
K. Chukovski
Componer poesía requiere no solo talento, sino también una profunda preparación teórica. Incluso en la antigüedad, cuando, al parecer, la actitud hacia la creatividad era más simple y las obras rimadas se creaban por capricho y / o capricho de la musa, los poetas prestaban la misma atención al contenido y la forma de la obra. Y los escritores con una educación clásica pudieron determinar con precisión el tamaño poético de un pasaje escuchado o leído de pasada. La métrica poética determina el tempo-ritmo y el espíritu emocional de la obra, por lo que su importancia es innegable.
Sería bueno que los poetas profesionales se compliquen la vida determinando el tamaño de los poemas, después de todo, ese es su deber, vocación y trabajo. Pero la tarea de determinar el tamaño de un poema se vuelve incluso para los escolares, porque comprender la métrica poética es importante para toda persona educada. Además, aprender a determinar el tamaño poético del texto no es tan difícil, especialmente si elige su poema favorito, hermoso y de humor cercano. Sin embargo, es posible determinar la métrica de cualquier texto poético, y estamos listos para explicar exactamente cómo hacerlo.
¿Qué es la métrica poética? Metros, tamaños, pies
El tamaño poético es, de hecho, la forma rítmica del poema, es decir, la estructura de cada texto rimado específico. Tamaño o ritmo: en eso se diferencia la poesía de la prosa. Por lo tanto, no sorprende que determinar el tamaño de un poema sea importante principalmente para su análisis, clasificación e incluso comprensión. Pero primero hay que entender, o mejor dicho, averiguar en qué consiste y qué determina el tamaño poético:
- Numero de sílabas- generalmente iguales en cada línea. Una sílaba acentuada se llama fuerte y una sílaba acentuada se llama débil. Cuando el tamaño de un poema está determinado únicamente por el número de sílabas, sin tener en cuenta el acento, entonces la forma poética se llama silábica. A menudo subyace en la poesía clásica italiana, ucraniana y rusa.
- Número de golpes, lo mismo en cada verso del poema, y son las sílabas acentuadas las que se tienen en cuenta, mientras que las átonas no tienen una importancia fundamental para determinar el tamaño del verso. Esta forma poética se llama tónica o acento, y las obras de Vladimir Mayakovsky pueden servir como su ejemplo típico.
- Pie- una combinación de varias sílabas, una de las cuales está acentuada, el resto no está acentuada. Un pie es una unidad de medida del metro poético. Para determinar el tamaño de un verso, se cuenta el número de pies en cada línea y, por lo tanto, el poema se llama de cinco, seis, ocho pies, etc.
- Métrica del plan de estudios- contar y contabilizar tanto las sílabas como los acentos, pero no solo y no tanto su número total, sino una combinación de sílabas largas y cortas, acentuadas y no acentuadas, su combinación entre sí. En consecuencia, este sistema de versificación se llama silábico-métrico.
- Cesura- esta es una pausa, que en un poema solo puede estar en un lugar de cierto tamaño, pero al mismo tiempo separa no solo partes rítmicas, sino también semánticas. Una cesura es necesaria para la percepción de un texto en rima, de lo contrario no habrá aliento para leer, ni oído para una línea larga, monótona y continua.
¿Cuáles son los tamaños de los metros? yámbico, troqueo, dáctilo, anapaest
Antes de determinar el tamaño poético, debe averiguar exactamente qué tamaños de poemas existen; de lo contrario, ¿qué vamos a determinar? Dado que el papel del pie en el metro ahora está claro, queda por determinar cómo afecta el número y la variedad de pies al metro, y cómo se llama cada uno de ellos:
- yamb- uno de los principales metros poéticos. El pie yámbico consta de dos sílabas: átona y acentuada (en otras palabras: débil y fuerte, corta y larga). El más común es el tetrámetro yámbico, en el que el acento recae en cada segunda, cuarta, sexta y octava sílaba de cada verso. Ejemplo típico tetrámetro yámbico: “Mi ya ya sa somos x Che natural derecho horca."
- Chorey es otro tamaño común. También es bisílaba, solo que con la parte superior de la corea, primero viene la sílaba acentuada (fuerte, larga), seguida de la átona (débil, corta). Los troqueos de cuatro y seis pies son más comunes que los de cinco pies. Un ejemplo típico de corea: " Abucheo rya bruma Yu no Bo cro ellos".
- Dáctilo- la extensión trisílaba del verso, es decir, su pie consta de tres sílabas: la primera acentuada y las dos posteriores átonas. Usar dáctilo es más difícil que los metros bisilábicos, por lo que las líneas de dáctilo rara vez superan los tres o cuatro pies de largo. Un ejemplo típico de un dáctilo de cuatro pies: " Ese las gafas no son ser somnoliento, ve con tra niki
- Anapesto- tamaño poético, como si reflejara el dáctilo, es decir, de las tres sílabas de su pie, las dos primeras no tienen acento, y el acento recae en la última sílaba. Los poetas de la Edad de Plata a menudo usaban el anapaest, por lo que un ejemplo típico se puede encontrar fácilmente en el poema de Alexander Blok: "Aprender Yu usted, zhi zn! Prini mamá¡Yu! En húmedo Lo juro zvo sopa de repollo nom ese!».
- Anfibraquio- una métrica poética de tres sílabas, en cuyo pie una sílaba fuerte (acentuada) está rodeada por ambos lados por otras débiles (no acentuadas). Tamaño bastante complejo y, por lo tanto, poco frecuente. Un ejemplo típico de anfibraco: "Hay mismo pobreza en ru esquí ce le nya."
¿Cómo se determina exactamente el metro de un pasaje?
El análisis de un poema implica un examen completo y comprensivo del texto, incluyendo necesariamente la definición de tamaño y métrica poética. Puede aprender cómo determinar el tamaño de un verso usted mismo si toma la información anterior como base y utiliza el esquema para el análisis métrico de un poema:
- Leer en voz alta un poema que requiere análisis. No preste atención al significado de las palabras, pero intente enfatizar los acentos y las pausas de manera clara y distinta. Escucha el ritmo de la voz. Como ejemplo, tomemos el poema "Abuela" de Marina Tsvetaeva.
- Escriba el poema o su fragmento para su análisis línea por línea, a partir de una nueva línea. Deje suficiente espacio entre líneas en la página para dejar espacio para las notas.
- Resalta (subraya o marca) todas las sílabas acentuadas del texto. Esto será fácil ya que ya los ha escuchado mientras lee en voz alta. En nuestra versión se ve así:
Pro por mucho tiempo Washington ty y usted rojo o eje,
Cher pie pla tya rast ru haría…
YU naya licenciado en Letras¡buska! Quién todo ejeWashington Shea sobre hombres nye Gu¿haría?
- Cuenta el número de sílabas átonas que caben entre las acentuadas. Como recordarás, el yámbico y el troqueo son metros poéticos de dos sílabas, y el dáctilo, el anfibraco y el anapaest son de tres sílabas.
- En nuestro caso, el verso y el pie comienzan con una sílaba acentuada seguida de dos átonas. De esto concluimos que el poema "Abuela" de Marina Tsvetaeva está escrito en dáctilo, lo cual no es sorprendente, dada la simpatía de los poetas de la Edad de Plata por los metros de tres sílabas.
- El número de paradas está determinado por el número de sílabas acentuadas en una línea. En la mayoría de los poemas es igual en todos los versos, pero en nuestro caso la forma poética resultó ser más complicada. Podemos decir que cada línea impar se escribe en dáctilo de cuatro pies, y cada línea par se escribe en dáctilo de tres pies.
El orden del discurso poético, la lógica de su ritmo sonoro: esta es la clave para determinar el tamaño del verso. por supuesto, en textos poéticos hay excepciones, pero solo confirman las reglas y no deben confundirte. Si tienes dudas, no seas demasiado perezoso para escribir el poema y enumerar todas sus sílabas. Pon los números simplemente en orden, sin perder una sola vocal. Luego marque los números que caerán en las vocales acentuadas. Si todos son pares, es decir, 2/4/6/8, entonces tenemos, sin duda, el yámbico. Si todas las sílabas fuertes están bajo números impares - 1/3/5/7 - entonces el poema es una corea. Los pies trisílabos se determinan según el mismo principio: 1/4/7/10 para dáctilo, 3/6/9/12 para anapaest y 2/5/8/11 para anfibraco.
Deje que este esquema de análisis de poemas y una pequeña hoja de trucos siempre lo ayuden a determinar el tamaño poético del texto. Y si una o más sílabas al final de la línea quedan fuera de la imagen, entonces este matiz no debería confundirlo. Además, este fenómeno, llamado pírrico o acento faltante, no viola la composición del verso y simplemente no se tiene en cuenta al determinar el tamaño poético. Practique con poemas familiares y nuevos, clásicos y modernos, simples y complejos, y pronto aprenda a identificar rápidamente cualquier metro.
Antes de describir definiciones específicas (dicen, el anfibraco es ... etc.), uno debe entender qué es la versificación. Por lo general, se entiende como los principios de organización del discurso poético en un todo rítmico. Los críticos literarios comparten los sistemas métrico y de acento, y el primero, representado por obras antiguas, versos populares rusos, es más antiguo. La versificación del acento se subdivide, a su vez, en sistemas tónicos, silábicos y silábico-tónicos.
La apelación del poeta a uno de ellos está dictada por las peculiaridades de su lenguaje. Para la versificación silábica, el número de sílabas es importante, para la tónica: el estrés. Por eso la versificación silábica es común en las literaturas nacionales que utilizan una lengua con acento fijo. Estos incluyen polaco, francés. La literatura rusa y ucraniana también conoce ejemplos de versificación silábica, pero, por razones obvias, no echó raíces aquí. Para la versificación silabotónica (es decir, es más inherente a la poesía rusa), el número de sílabas acentuadas y átonas es importante; el esquema de su alternancia se llama tamaño poético. Es bisílaba y trisílaba. El primer grupo incluye yámbico y trochee, el segundo - dactyl, amphibrach, anapaest.
yamb
Como testificó M. Gasparov, aproximadamente la mitad de todos los textos poéticos de la segunda mitad del siglo XIX cuentan con este metro. En yámbico, el pie (combinación de componentes acentuados y no acentuados) consta de dos sílabas. El primero no está acentuado, el segundo está acentuado (por ejemplo: "Otra vez estoy de pie sobre el Neva ..."). En el más común era el yámbico de 6 pies. Se utilizó principalmente en los llamados géneros elevados: odas o mensajes. Posteriormente, los anfibracas de 6 pies, así como los yámbicos libres y otros tamaños trisilábicos se reemplazarán por completo.
Chorey
En este caso, se enfatiza la primera sílaba de un pie de dos sílabas (por ejemplo, las líneas familiares de la poesía infantil "Mi alegre pelota sonora"). Especialmente a menudo en la poesía del pasado y del siglo antepasado, hay un troquee de 5 pies.
Dáctilo
Pasemos a las tríadas. Estos incluyen, como ya se mencionó, dactyl, amphibrach, anapaest. El primer compás de esta lista comienza con una sílaba acentuada, mientras que los otros dos permanecen sin marcar. Un ejemplo de un dáctilo es una línea de la poesía de Lermontov: "Nubes celestiales, vagabundos eternos ..."
El anfibraquio es...
La sílaba acentuada puede no estar al principio, sino en medio de un pie de tres sílabas. Tal organización rítmica de la línea indica claramente que tenemos un anfibraco frente a nosotros. Fue él quien escribió el famoso "Detendrá un caballo al galope...", que es casi el himno oficial de todas las mujeres rusas.
Anapesto
Finalmente, el acento puede recaer en la última tercera sílaba, entonces estamos ante un anapaest. Se manifiesta claramente, por ejemplo, en las líneas: "Sonó sobre un río claro ..." Anapaest, amphibrach y dactyl estaban especialmente extendidos en los textos poéticos del siglo anterior. Como señala M. Gasparov, inicialmente eran de 4 pies, pero luego fueron reemplazadas por una variante de tres pies.
Si necesita indicar el tamaño poético de acuerdo con el encargo, no lo tome al azar para determinar si es un anfibraco o, tal vez, un troqueo. O incluso el verso popular ruso. Para empezar, le recomendamos que lea el texto en voz alta, sin prestar especial atención al significado de lo escrito, sino simplemente acuñando cada frase. Es como si estuvieras noqueando una fracción. Después de eso, escriba la línea, designe las secciones de choque, dibuje un diagrama del sistema de versificación, y la tarea estará completa.
Sin embargo, no todo es tan simple. El poema puede contener oclusivas compuestas enteramente por sílabas acentuadas (spondei) o átonas (pírricas). Inicialmente, estos términos se aplicaron a la poesía antigua. En relación con el sistema silabotónico, simplemente denotan la omisión (o presencia) de acento donde no debería estar. Además, el texto se puede escribir en dolnik. Esto significa que hay una organización rítmica en él, pero los intervalos entre las diferentes sílabas no son constantes. Un vívido ejemplo de esto son las líneas de Blok: "La niña cantó en el coro de la iglesia ..."
En la poesía del siglo XX, también se utilizó la forma de verso de acento (ya mencionado por Blok, Mayakovsky). Se diferencia por un número igual de sílabas acentuadas y tiene un número diferente de componentes no acentuados. Es decir, de hecho, el verso con acento es la encarnación del sistema tónico de versificación en la literatura moderna. También hay casos más exóticos: una combinación de una sílaba tónica y tres átonas (el llamado peón). Escribió las famosas líneas: "No pienses en segundos abajo ..." También es necesario recordar los experimentos poéticos de los futuristas, que iban en contra de cualquier idea teórica.
Finalmente, el poema puede ser generalmente blanco. Esto significa que no tiene rima, pero la organización rítmica sigue presente. Entonces, el anapaest blanco o el yámbico blanco existen en la naturaleza.
