Terminológia
Rytmus- opakovanie akýchkoľvek prvkov textu v určitých intervaloch. V ruštine sa rytmus tvorí pomocou stresu. Rhyme- súzvuk koncov veršov (alebo polverší). Stanza- usporiadané spojenie básní (verš - básnická línia), pravidelne sa opakujúce v celom básnickom diele alebo jeho časti.Najjednoduchší a najbežnejší spôsob, ako spojiť verše do strofy, je spojiť ich s rýmom. Najčastejším typom strofy je štvorveršie, najmenším je dvojveršie. Couplet- najjednoduchší strofický útvar dvoch veršov spojených rýmom:
Jedzte ananás, žujte tetrovy,Quatrain- strofické tvorenie štyroch veršov.
prichádza tvoj posledný deň, buržoázia.
(V. Majakovskij - 1917)
Ako môžem zabudnúť? Vyšiel von, potácajúc saNoha(lat. noha, noha) – štruktúrna jednotka verša. Noha(lat. - noha, noha, noha) je sled niekoľkých neprízvučných (slabých) a jednej prízvučnej (silnej) slabík, ktoré sa striedajú v určitom poradí.
Bolestne skrútené ústa...
Utekal som bez toho, aby som sa dotkol zábradlia
Nasledoval som ho k bráne
(A. Achmatova - 1911)
Pri klasických veľkostiach sa chodidlo skladá buď z dvoch slabík (trochee a jamb), alebo troch (daktyl, amfibrach a anapaest).
Noha je najmenšia štrukturálna jednotka verša.
Počet stôp v riadku poézie určuje názov taktu, napríklad ak je báseň napísaná v jambických osemstopách, potom je v každom riadku 8 stôp (8 prízvučných slabík).
Noha – skupina slabík, oddelené a kombinované jeden rytmický úder(iktom). Počet prízvučných slabík vo verši zodpovedá počtu stôp. nohy - kombinácie silné a slabé (slabé) polohy sa pravidelne opakujú v celom verši.
Stane sa jednoduchá noha:
- dvojslabičné, kedy sa neustále opakujú dve slabiky – prízvučná a neprízvučná, alebo naopak (trochee, jamb ...);
- trojslabičné, kedy sa opakuje jedna prízvučná a dve neprízvučné slabiky (anapaest, amfibrach, daktyl ...).
Prízvuk ( reč) verifikačné systémy sa delia na tri hlavné skupiny:
- slabičný,
- tonikum,
- Sylabotonika - spôsob usporiadania básne, pri ktorom sa striedajú prízvučné a neprízvučné slabiky v určitom poradí, nezmenené pre všetky riadky básne.
| Systémy verifikácie | Charakteristický | Príklad |
| 1. Slabičný (počet slabík je pevný) |
Systém veršovania, v ktorom sa rytmus vytvára opakovaním veršov s rovnakým počtom slabík, a usporiadanie prízvučných a neprízvučných slabík nie je nariadené; povinná riekanka |
Z jednej krajiny hrom Hrom z inej krajiny Problémy vo vzduchu! Strašné do ucha! Pribehli mraky Nosiť vodu Obloha je zatvorená Zmätený strachom! (V.K. Trediakovsky - Popis búrky) |
| 2. Tonikum (počet úderov je pevný) |
Systém versifikácie, ktorého rytmus je organizovaný opakovanie prízvučných slabík; počet neprízvučných slabík medzi prízvukmi sa voľne mení |
Kľukatá ulica-had. Domy pozdĺž hada. Ulica je moja. Domy sú moje. (V.V. Mayakovsky - báseň "Dobré!") |
| 3. Sylabo-tonika (počet slabík a počet prízvukových pozícií sú pevné) |
Systém veršovania, ktorý je založený na rovnomernosti počtu slabík, počte a mieste prízvuku v poetických líniách | Chcete vedieť, čo som videl? Na želanie? - bujné polia, Korunované kopce Všade naokolo rastú stromy Hlučný čerstvý dav, Ako bratia v kruhovom tanci. (M.Yu. Lermontov – Mtsyri) |
Všetky skupiny sú založené na opakovaní. rytmické jednotky(riadky), ktorých súmernosť je určená daným umiestnenie prízvučné a neprízvučné slabiky v rámci riadkov.
systém verifikácia, založené na rovnaký počet prízvučné slabiky v básnickom riadku, pričom počet neprízvučných slabík v riadku je viac-menej voľný. Sylabotonické merania
AT ruský sa rozšírila sylabo-tonická verzia päť zastaviť:
- Chorey
- daktylský
- Amphibrachius
- Anapaest
Veľkosť je zvyčajne definovaná ako sekvencia niekoľkých stôp. Poetické metre sa v básni nikdy nevykonávajú presne a často dochádza k odchýlkam od danej schémy.
Vynechanie prízvuku, teda nahradenie prízvučnej slabiky neprízvučnou, sa nazýva tzv. pyrrhický, zámena neprízvučnej slabiky prízvučnou sa nazýva spondeem.
dohovorov
__/ - prízvučná slabika __ - neprízvučná slabikaPoetické rozmery
(v slabikovo-tonickom systéme veršovania)- Dvojslabičný meter:
__/__
- noha Chorea
Chorey- dvojslabičný meter, v ktorom prízvukovaná slabika je na prvom mieste , na druhom neprízvučné.
Na zapamätanie:
Mraky sa ponáhľajú, mraky sa vinú,
Na trochee lietajú
__ __/ - noha YambaYamb- dvojslabičný meter, v ktorom prvá slabika neprízvučná , druhý šok.
- Trojslabičný meter:
__/__ __
- noha daktylský
daktylský- trojslabičný meter verša, v ktorom je prvá slabika prízvučná, ostatné sú neprízvučné.
Na zapamätanie:
Si vykopávka ano ktil som hlboko
__ __/__ - noha amfibrachiaAmphibrachius- trojslabičný meter verša, v ktorom je druhá slabika prízvučná, ostatné sú neprízvučné.
__ __ __/ - noha AnapestaAnapaest- trojslabičný meter verša, v ktorom je tretia slabika prízvučná, ostatné sú neprízvučné.
Zapamätať si mená trojslabičné veľkosti básne, ktoré sa treba naučiť slovo LADY.
DAMA znamená:
D- daktyl - prízvuk na prvú slabiku,
AM- amfibrach - prízvuk na druhú slabiku,
ALE- anapaest - prízvuk na tretiu slabiku.
Príklady
Báseň |
Poetická veľkosť |
Príklad trochaický tetrameter: Búrka pokrýva oblohu |
Chorey __/__ |
Príklad trochaický pentameter: Vychádzam sám na cestu; |
Chorey __/__ |
Príklad trojstopový trochaický: Lastovičky sú preč, |
Chorey __/__ |
Príklad jambický tetrameter: Môj strýko za tie najčestnejšie pravidlá, |
__ __/ |
Príklad jambický tetrameter: Spomínam si na úžasný moment |
__ __/ |
Príklad jambický pentameter: Spoločne sme obliekli manželku, aby sme dali mestu, |
__ __/ |
Príklad jambický pentameter: Budeš smutný, keď básnik zomrie, |
__ __/ |
Príklad trimeter daktyl: Kto volá - nechcem |
daktylský __/__ __ |
Príklad tetrameter daktyl: Nebeské mraky, veční tuláci! |
daktylský __/__ __ |
Príklad tetrameter daktyl: Slávna jeseň! Zdravý, energický |
daktylský __/__ __ |
Príklad trimeter amfibrach: Nad lesom nezúri vietor, |
Amphibrachius __ __/__ |
Príklad tetrameter amfibrach: Drahý otec, nič som nevedel |
Amphibrachius __ __/__ |
Príklad trimetrový amfibrach: V ruských dedinách sú ženy |
Amphibrachius __ __/__ |
Príklad trimetrový amfibrach: Medzi hlukom sa náhodne deje veľa loptičiek, |
Amphibrachius __ __/__ |
Príklad trojstopový anapaest: Oh, pružina bez konca a bez okraja - |
Anapaest __ __ __/ |
Príklad trojstopový anapaest: Sú v tónoch vášho najvnútornejšieho |
Anapaest __ __ __/ |
Príklad trojstopový anapaest: zmiznem z melanchólie a lenivosti, |
Anapaest __ __ __/ |
Ako určiť poetickú veľkosť?
|
Nasleduje pokus čo najjednoduchšie popísať, čo je to poetická veľkosť a aké sú základné veľkosti. Veľa z toho som napísal už skôr v komentároch, ale potom som si (z nejakého dôvodu) myslel, že by to mohlo byť zaujímavé aj pre niekoho iného.
S najväčšou pravdepodobnosťou tí, ktorí sa o to zaujímali - a tak všetci veľmi dobre vedia. Ako však povedali Enrico Fermi a Steven Weinberg, nikdy by sme nemali podceňovať potešenie z toho, že si vypočujeme niečo, čo už poznáme.
Upozornenie: Nie som filológ a dokonca ani básnik, takže tento príspevok je od amatéra pre amatérov. Ak niekto z profesionálov alebo pokročilejších amatérov opraví alebo doplní, budem vďačný.
Najprv pár základných vecí, uvádzam ich len pre ďalší kontext.
Každé slovo má určitý počet slabík, ktorý sa rovná počtu samohlások. V každom slove je prízvuk. Existuje jednoduché slová s jedným prízvukom (obrana), ale existujú zložené slová s viacerými prízvukmi (obrana). Zložené slová s niekoľkými prízvukmi je málo a vo veršoch sú zriedkavé.
Čo s tým všetkým robia spisovatelia?
Nič. Tvoria slová do viet, málokedy sa zaujímajú o to, koľko slabík bude mať každé slovo a kde budú prízvuky v slovách. Próza preto nemá výrazný rytmus. Len monotónne valenie vĺn na brehu, hudobný hluk. Hodnota prózy nie je v rytme, ale v obsahu. Existujú výnimky, ale tie nie sú teraz v našej úvahe dôležité.
A čo s tým básnici robia?
1) Pre nich je okrem významu dôležitý aj takzvaný „rytmus“ alebo „meter“. Tieto slová možno považovať za synonymá. Rytmus/meter je jednoducho frekvencia stresu v texte. A to počet slabík medzi prízvukmi. (Prísne povedané, tam rôznych systémov verifikácia. Tu hovoríme len o najpopulárnejšom sylabotonickom systéme v ruštine a mnohých ďalších jazykoch, z gréckych slov „slabika“ a „prízvuk“, ktorý je založený na takejto periodicite.)
Možno si predstaviť, že perióda je kmitanie kyvadla alebo metronómu jedným smerom (vo fyzike sa tomu hovorí polperióda, ale na tom nezáleží, budeme to nazývať perióda). Každá vibrácia je jeden úder alebo jedno zaklopanie. Obdobie je čas medzi prízvukmi alebo „jednotka verša“, t.j. prízvučná slabika + neprízvučné slabiky nasledujúce po nej až po ďalšiu prízvučnú slabiku.
Keď básnici zbierajú slová do riadkov, sledujú, koľko slabík tieto slová majú a ktoré slabiky sú zdôraznené. Slová zbierajú do reťazcov ako v detských konštruktéroch, takže pri takomto ukotvení majú prízvuky v slovách periodicitu, ako kmity kyvadla. Inými slovami, medzi prízvukmi v riadku by mal byť pevný počet neprízvučných slabík.
Prečo sa to robí, je celkom jasné. Podobne ako obdobia/rytmy v hudbe, aj rytmus v básni pôsobí na človeka na emocionálnej úrovni (v skutočnosti sa veršovanie zrodilo z piesní). Dodá myšlienke a obsahu básne ďalší rozmer, ďalšie farby a pocity. Žiaľ, mnohí ctižiadostiví básnici veria, že rytmus a rým sú jedinými požiadavkami na poéziu, ale to je už iný príbeh.
2) Obdobia v poézii sú spravidla dvojslabičné, trojslabičné a štvorslabičné. Obdobie dvoch slabík znamená, že existuje prízvučná slabika, potom neprízvučná, potom ďalšia prízvukovaná atď. Tie. opakujeme dve slabiky, v ktorých bude jedna slabika zdôraznená. Obdobie troch slabík znamená, že existuje prízvučná slabika, potom dve neprízvučné, potom opäť prízvuk atď. Tie. opakujeme tri slabiky, v ktorých bude jedna slabika zdôraznená. Podobne to bude s periódou štyroch slabík. Zriedkavo sa používajú päť a viacslabičné obdobia.
V jednom období je len jeden prízvuk. Môže padnúť na rôzne slabiky v období, avšak v rámci jednej básne bude dôraz vždy na určitej slabike v období: iba na prvej slabike, alebo iba na druhej atď. Toto sa robí, aby sa zabezpečilo, že medzi napätiami bude rovnaká vzdialenosť. Nižšie v odseku 4 sú tieto obdobia podrobnejšie opísané.
Vo veršovaní sa namiesto „fyzického“ slova obdobie používa jeho vlastné slovo „noha“. Toto je len synonymum pre slovo obdobie, nič viac. Nižšie budem používať „bodka“ a „stop“ ako synonymá. Je zvláštne, že jedným z tvorcov teórie nôh, ako aj slabiko-tonickej verzie v ruskom jazyku vo všeobecnosti, je Lomonosov, ktorý bol fyzikom, filológom a mnohými ďalšími.
3) A teraz stojí za to venovať pozornosť jednému rozdielu medzi prízvukmi vo verši a prízvukmi v próze. Hoci každé slovo má svoj vlastný prízvuk, niekedy nám tieto prízvuky vo veršoch chýbajú. Napríklad,
ShaganE si môj, ShaganE...
Môj strýko najčestnejších pravidiel...
Slová „ty“ a „moje“, ak by sme ich použili v próze, by mali svoj vlastný prízvuk. Ale v riadkoch vyššie tieto akcenty preskočíme. Takpovediac, zatvárame pred nimi oči (alebo uši), ignorujeme ich. Prečo to robíme? Aby stresy v týchto riadkoch mali bodku. V prvom riadku sa obdobie skladá z troch slabík, v druhom - z dvoch.
To sú všetky hlavné myšlienky. Ostatné sú len rôzne typy takejto periodicity, t.j. rôzny počet slabík v chodidle a rôzne napätia vo vnútri chodidiel.
4) Aké typy periodicity si môžete spomenúť? Je to veľmi jednoduché. Prízvučnú slabiku budeme označovať ako „1“ a neprízvučnú slabiku ako „0“ (zvyčajne sa označujú ako paličky a pomlčky, ako napríklad „ _ , alebo / - atď., ale takéto označenia sú IMHO menej pohodlné a vizuálne ):
10 10 10 10 ...
01 01 01 01 ...
100 100 100 ...
010 010 010 ...
001 001 001 ...
1000 1000 1000 ...
a tak ďalej. Tieto motívy môžete zaklopať na stôl, zdôraznenú slabiku zvýrazníte silnejším zaklopaním. Všetky mená ako „iamb“, „trochee“ atď. Boli vynájdené jednoducho preto, aby sa rytmy nekreslili zakaždým, ako sú nakreslené vyššie, ale aby sa nazývali štandardnými názvami.
1 1 1 1 1 1 ... toto Brachycolon(tento a ostatné názvy veľkostí sú odvodené zo zodpovedajúcich gréckych slov). Ide o vzácny meter, v ktorom báseň obsahuje iba slová z jednej slabiky. Každé slovo bude mať svoj prízvuk, t.j. Všetky slabiky v básni sú zdôraznené. Napríklad DEŇ – NOC, ROK preč. MIG - storočie, bolo - č. Je ťažké písať poéziu v tejto veľkosti a vyzerá to príliš monotónne, chcem viac rozmanitosti.
10 10 10 10 .... toto Chorey. Prízvuk padol na prvú slabiku v rade, potom na tretiu, na piatu ... t.j. pre všetky nepárne slabiky. Napríklad „Búrka pokrýva oblohu temnotou“.
01 01 01 01 .... toto Yamb. Prízvuk padol na druhú slabiku, potom na štvrtú, na šiestu ... t.j. pre všetky párne slabiky. Napríklad: "Môj strýko má tie najčestnejšie pravidlá." Celý Eugen Onegin je napísaný jambicky (presnejšie jambickým tetrametrom; čo je „štyri stopa“, pozri nižšie v odseku 5).
Chorea a jamb majú rovnakú periódu - dve slabiky (preto sa tieto veľkosti nazývajú dvojslabičné alebo dvojčlenné), len v tomto období padá dôraz na rôzne slabiky. Yamb je najjednoduchšia a najobľúbenejšia veľkosť v ruskej verzii.
Obdobie je dôležité iba v rámci jedného riadku. Pri prechode z jedného riadku na druhý nedbáme na periodicitu. Čo vyrástlo, vyrástlo. Napríklad v "Najúprimnejších pravidlách môjho strýka" riadok končí neprízvučnou slabikou a ďalší riadok tiež začína neprízvučnou slabikou, hoci v jednom riadku v jambickom by po neprízvučnej slabike mala ísť prízvučná slabika. To nie je problém.
100 100 100 .... toto daktylský. Napríklad "Točiace sa, točiace sa modrá guľa."
010 010 010 ... toto Amphibrachius. Napríklad: "Sedím za mrežami vo vlhkej kobke."
001 001 001 ... toto Anapaest. Napríklad „ShaganE, ty si môj ShaganE“.
Daktyl, amfibrach a anapaest majú tiež rovnaké obdobia - tri slabiky (preto sa tieto veľkosti nazývajú trojslabičné alebo trojslabičné).
1000 1000 1000....
0100 0100 0100....
0010 0010 0010....
0001 0001 0001....
Sú tu štyria rôzne prípady, ale všetky sa nazývajú jedným slovom peon a líšia sa menami: „peón s prízvukom na prvej slabike“ (alebo „prvý peón“), „peón s prízvukom na druhej slabike“ (alebo „druhý peón“) atď. Napríklad: "Nemysli na sekundy. Čas príde, pravdepodobne pochopíš." Toto je druhý peón.
Nie je potrebné zapamätať si všetky tieto mená, hoci je to jednoduché, je ich veľmi málo. Ale v každom prípade, hlavné je pochopiť všeobecný princíp, ale je to veľmi jednoduché.
Básnici si veľkosť vyberajú nie náhodou. Istý meter nie je len daný rytmus, ale aj daná nálada, ktorú treba skĺbiť s myšlienkou a obsahom básne. Yamb je silný a energický zvuk. Chorey - jemnejšie a hladšie. Trojslabičné veľkosti (daktyl, amfibrach, anapaest) sú flexibilné, blízke hovorovej reči. Peon - často filozofický a premýšľavý. Samozrejme, existujú aj výnimky.
Toto všetko, mimochodom, nemá nič spoločné s rýmom. Básne by mali mať meter bez ohľadu na to, či sú biele alebo rýmované. Ten bude mať vlastnosť iba v tom, že prízvučné slabiky by sa mali rýmovať.
5) Teraz už len ostáva dodať, že básne sa odlišujú aj počtom bodiek (zastávok) v riadku. Dve stopy znamenajú dve stopy v rade. Tri stopy - tri riadky. Tetrameter - štyri atď. Počet zarážok je špecifikáciou veľkosti okrem bežného názvu veľkosti, ako je jamb alebo trochee. O konkrétnych básňach sa hovorí nielen „napísané jambicky“, ale napríklad „jambickým štvorstopom“.
Tu je niekoľko príkladov s láskavým dovolením nášho dlhoročného sponzora:
Kňaz mal psa.
Obaja zomreli na rakovinu.
- Dve slabiky v nohe a dôraz na prvú slabiku. Je to teda refrén.
- Štyri akcenty na riadok, t.j. štyri stopy na riadok. Takže toto je štvorstopový trochej.
Pláva v očiach chladného večera,
snehové vločky sa trasú na aute,
mrazivý vietor, bledý vietor
obaľuje červené dlane
- Dve slabiky v nohe a dôraz na druhú slabiku. Takže je to jambický.
- Štyri napätia v rade, takže je to jambický tetrameter.
Žiadna krajina, žiadny cintorín
Nechcem si vyberať.
Na Vasilievsky ostrov
prídem zomrieť
- Tri slabiky v nohe a dôraz na tretiu slabiku. Takže je to anapest.
- Dva prízvuky v rade, takže toto je dvojstopový anapaest.
Počet stôp v rade, rovnako ako dĺžka chodidla, tiež ovplyvňuje štýl básne. Veľkosti tetrametrov (najmä jambický tetrameter) sú najobľúbenejšie a najbohatšie na možnosti, dajú sa použiť takmer vo všetkých prípadoch. Pentametre a šesťstopy - trochu slávnostné a epické, vlastné básňam, drámam a sonetom. Zároveň pri dlhých líniách - päťmetrových a šesťstopých - často robia malú prestávku v strede, takzvanú „cezúru“. Obyčajne je to primerané významom aj rytmom – veď je ťažké čítať dlhý riadok bez prestávok. Výsledkom je, že dlhý riadok sa rozdelí na dva polpriamky a napríklad jambický šesťstopý bude znieť ako trojstopový.
Keď to zhrnieme, môžeme prísť k nasledujúcej hierarchii „štrukturálnych jednotiek“ v básni: slabika - noha - čiara - strofa. Z hľadiska rytmu a sémantického obsahu je najdôležitejšou štruktúrnou jednotkou línia. Sloha má zvyčajne 4 riadky, ale môže mať menej alebo viac. Napríklad strofa sonetu pozostáva zo 14 riadkov, podobne ako známa „Onegin strofa“ (niekedy sa hovorí, že strofa sonetu pozostáva z niekoľkých „obyčajných“ strof). V piesňach sa strofy nazývajú verše.
6) Ako pri všetkých pravidlách, aj pri určovaní veľkosti existujú špeciálne prípady. Aká je napríklad veľkosť nasledujúcej básne?
Noc strávil zlatý oblak
Na hrudi obrovského útesu
Ak kladiete dôrazy tak, ako sa v živote vyslovujú, dostanete
Zlatý oblak strávil noc
Na hrudi obrovského útesu
Aká je to veľkosť? Niečo nepochopiteľné ... V takýchto prípadoch filológovia pridávajú „imaginárne“ stresy takto:
Noc strávil zlatý oblak
NA HRUDE OBRIHO SKALU
a podľa toho to nazývajú „trochee s preskočenými prízvukmi“. A dokonca si na to vymysleli špeciálne slovo. Pyrrhov. Toto sa vyskytuje neustále, najmä v dvojslabičných nohách, t.j. jamb a chorea. A je jasné prečo: málo slov má len jednu alebo dve slabiky, čo znamená, že vo väčšine slov nebude možné vydržať dvojslabičný rytmus „stres cez jednu“. A niekedy nastane opačná situácia: akcenty sa nepreskočia, ale pridajú sa ďalšie. To sa nazýva Spondee.
Ako určiť veľkosť v takýchto prípadoch? Pridajte imaginárne stresy alebo odstráňte nadbytočné, aby ste získali konštantnú periódu v každom riadku, ako je uvedené vyššie so zlatým oblakom. A vypočítajte, čo sa stane potom.
7) Napokon, niekedy sa môže zmeniť meter v básni, t.j. môže sa líšiť v rôznych líniách. Väčšinou sa zachová „typ“ veľkosti, t.j. dĺžka chodidla (napríklad jambická alebo trochejská), ale v rôznych líniách bude rôzny počet stôp. Je to normálne, je to tak. Vyskytuje sa napríklad v bájkach:
Vrana vyliezla na Smrek,
BUDEME RAŇAJOVAŤ
- V prvom riadku jambický tetrameter, v druhom - pentameter.
a tiež od nášho pravidelného sponzora (ktorý má všetko, na čo si spomeniete):
Namiesto toho som vstúpil divoké zviera v klietke
Spálil som svoj termín a klikol som klincom do baraku,
- V prvom riadku je štvormetrový anapaest, v druhom - päťstopový.
Zároveň posledné dva riadky ilustrujú ďalší špeciálny prípad: Trochu „špinavý“ takt, keď rytmus/obdobie nie je úplne striktne dodržané. Nielen chýbajúce alebo nadbytočné prízvuky (ako v pyrrhovi a sponde), ale aj iný počet slabík v zarážkach. Ale náš sponzor je povolený. Striedanie a miešanie veľkostí je u neho bežné, no veľmi harmonicky, veľa a úspešne experimentoval. Musíte vedieť porušovať pravidlá.
8) A veľmi stručne o poetických metroch (aj slabiko-tonických) v angličtine:
- "Veľkosť" je meter (alebo meter v americkej angličtine) a stopa je metrická stopa, čo je logické.
- Názvy veľkostí znejú podobne: iambus, trochee atď. Sú tvorené rovnakými gréckymi slovami ako v ruštine, ale v angličtine sa vyslovujú v súlade so zvláštnosťami anglického jazyka.
- Názvy pre "dvojstopu", "trojstopu" atď., na rozdiel od princípu týchto názvov v ruštine, sa používajú aj v gréčtine, t.j. nie dve stopy alebo tri stopy, ale dimeter, trimeter atď. Zároveň je „šesť stôp“ v angličtine hexameter. Pravdepodobne si pamätáte, že staroveké verše sú hexametre. A je pochopiteľné, prečo sa v staroveku básne písali hlavne v šesťmetrovej veľkosti.
- Menšia prísnosť na dodržiavanie rytmu, t.j. oveľa častejšie ako v ruštine sa vyskytuje „špinavá“ veľkosť, keď počet slabík v nohe nie je konštantný. Často, ale nie vždy, sa takéto pasáže pri hlasnom čítaní vyhladia zmenou výslovnosti niektorých slov, a to prehltnutím alebo natiahnutím niektorých slabík. Spočiatku sa to môže zdať trochu zvláštne, chce to trochu zvyku. Nie je to dôsledok nedbanlivosti básnikov, len také črty jazyka a jeho vnímania a výslovnosti.
- Biele verše sú oveľa bežnejšie ako v ruskej verzii. Napríklad väčšina Shakespearových tragédií a komédií je napísaná jambickým pentametrom (sonety písal v rýmoch).
To je vlastne všetko. Teraz môžete robiť akúkoľvek poéziu. Zisk!
Dokonca vysoké:
P.S. Kresby sú s láskavým dovolením ďalšieho z našich sponzorov, skvelého dánskeho karikaturistu.
SIZE je spôsob zvukovej organizácie verša. Môžeme povedať, že veľkosť verša je poradie striedania prízvučných (dlhých) a neprízvučných (krátkych) slabík v riadku. Podľa počtu slabík v nohe sa poetická veľkosť delí na dvojslabičnú a trojslabičnú. V slabičnom verši je meter určený počtom slabík; v toniku - počtom stresov; v metrickom a slabičnom – tónickom – metre a počte stôp. Dĺžka veľkosti je určená počtom stôp: dve stopy, tri stopy, štyri stopy, päť stôp atď.
Chorey. Úplne prvý, najjednoduchší dvojslabičný meter. Prízvuky v ňom spadajú na nepárne slabiky (1, 3, 7 atď.).
Klasická fretka:
V záhrade padá lístie...
V tejto starej záhrade to bývalo
Vyrazím skoro ráno
A túlať sa kdekoľvek. (I. Bunin)
Čisté fretky je však ťažké získať. V čistom trocheji slová nemôžu byť viac ako tri slabiky. Ak umiestnime prízvuky do vyššie uvedeného štvorveršia podľa Bunina, môžeme si všimnúť, že „extra“ prízvuk padá na slabiku „yut“ v slove „pád“. Už nedochádza k porušovaniu šokového rytmu, ale čo s tým? Takže Hlavná vec je, že by mal byť prítomný aj „správny“ stres, ktorý v slove padne tam, kde má byť. Ak vyjde iné veľké, „nadbytočné“ pre dané slovo, je jednoducho „neprízvučne“ prednesené, jemne, presne. Toto vynechanie stresu sa nazýva pyrrhické.
Tu je ďalší trochej (tiež od Bunina):
Jablone a sivé cestičky,
Smaragdová svetlá tráva
Na brezy - sivé jahňatá
A konáre plačúcej čipky.
V tejto pasáži možno pyrrhiku nájsť na slabike „ni“ v slove „jabloň“, na písmene „e“ v slove „sivá“ atď.
To znamená, že nie je potrebné použiť 4 napätia na riadok v 4-stopovom trochej. Ale je dôležité, aby bolo dosť prízvukov, aby bolo počuť rytmus verša, teda opakovanie daného umiestnenia prízvukov.
Všeobecne platí, že trochej sa ľahko používa, slabika je jednoduchá, najčastejšie sa používa štvorstopový alebo päťstopý trochej, hoci aj dvojstopový sa stretne (veľmi zriedkavo).
Yamb. Nemenej bežná veľkosť v ruskej poézii, dvojslabičná, prízvuk padá na párne slabiky (2, 4, 6). Najbežnejšie sú 4-, 5- a 6-stopové jambické. Napríklad „Eugene Onegin“ je napísaný jambickým tetrametrom. Jamb sa ovláda ešte ľahšie (nech mi ruský jazyk odpustí!), ako trochejský.
Tak bij, nepoznám odpočinok,
Nech je žila života hlboká:
Diamant horí z diaľky -
Zlomky, môj nahnevaný jamb, kamene!
(A. Blok)
Toto bol príklad jambického 4-stopového. Pyrrhicia nie sú menej časté v jambu ako v trochee. Opäť je to spôsobené tým, že veľkosť je „krátka“, disylabická.
Na príklade Bloka predstavím koncept anakrózy.
A tu je príklad zmiešaného jambu (1-3 riadky - jambický pentameter, 2-4 - dvojstopový):
Aké sú výšky nad týmto ostrovom,
Aká hmla!
A tu bola napísaná Apokalypsa,
A Pan zomrel. (N. Gumilyov)
Daktyl je trojslabičný meter, kde prízvuky dopadajú hlavne na 1,4,7 atď. slabiky, teda trojdielna noha o troch slabikách s slovný stres na prvej slabike Najbežnejšie sú dvojstopé a štvorstopé daktyly. Ale najbežnejší a najefektívnejší je zmiešaný daktyl, napríklad prvý rad je štvorstopový, druhý trojstopový.
Zrkadlo k zrkadlu, s chvejúcim sa bľabotaním,
Ukázal som pri sviečkach;
Dva rady svetla - a tajomné vzrušenie
Zrkadlá sú úžasné. (A. Fet)
Vlastne všetky trojslabičné veľkosti vyzerajú nádherne pri kombinovaní liniek s rôznym počtom zastávok.
Slzy a tance a kardiogram zúri,
V ňom sa dejú nesystémové, šialené veci.
Ponáhľa sa doprava, potom doľava, potom rovno,
Bije a ako Judášova osika sa chveje.
(Príklad pentametrového daktyla.).
A tu je kópia veľmi zvláštneho šesťstopého daktyla s dvoma cezúrami:
V žltej obývacej izbe zo sivého javora s hodvábnym čalúnením,
Vaša Excelencia miluje v utorok malátne zhurfi "ks
V žltej wenge „komiksovej farbe“, ktorá, hnedo-biela,
Ponúkate "sofistikovanej" spoločnosti karamelové keš,
Jemne vdychovanie "I erzge cigars" rtsoga abris fia "lkkovy.
(I. Severyanin)
Amphibrach je trojslabičný meter, kde prízvuk padá hlavne na 2, 5, 8, 11 atď. slabiky. Inými slovami, toto je trojdielna strofa s jednodielnou anakrúzou: | | | . Najbežnejší štvorstopový amfibrach:
Už som nemohol počúvať toho šialenca,
Zdvihol som žiariaci meč
Dal som spevákovi krvavý kvet,
Ako odmenu za odvážny prejav.
(N. Gumilyov)
Tu je príklad vzácneho javu: šesťmetrový amfibrach, ktorý sa strieda s pentametrom:
Oh, nádherná obloha, preboha, nad týmto klasickým Rímom,
Pod takou oblohou sa nedobrovoľne stanete umelcom.
Príroda a ľudia tu pôsobia inak, ako obrazy
Zo živých veršov antológie starovekej Hellas. (A. Maikov)
Anapaest je trojslabičný meter, v ktorom prízvuky spadajú hlavne na 3, 6, 9, 12 atď. slabiky. Inými slovami, je to trikot s dvojklíčnolistovou anacrusis | | | . Najbežnejší je trojstopý anapaest.
Môj milovaný, môj princ, môj snúbenec,
Si smutný na rozkvitnutej lúke.
Dodder medzi poliami zlata
Schúlila som sa na ten breh. (A. Blok)
Existuje 2,4,5-metrový anapaest. Napríklad dvojitá noha:
Žiadna krajina, žiadny cintorín
Nechcem si vyberať.
Na Vasilievsky ostrov
prídem zomrieť.
(I. Brodsky)
Táto klasická báseň „Stans“ má charakteristickú jednoslabičnú vetu v 1-3 riadkoch, čo jej dodáva šarm, niektoré neštandardné slabiky.
Preskúmali sme teda päť hlavných poetických metrov. Určite ich použite! Samozrejme, nemožno sa nimi zaoberať, ale história ukazuje, že tieto veľkosti sú najvhodnejšie na overenie v ruštine a nemožno ich kategoricky ignorovať pri hľadaní nových foriem. Až po naučení sa dokonale využívať klasické básnické metre možno pristúpiť k poetickému experimentovaniu. Aj keď ... Puškin a Lermontov pred 200 rokmi, keď sa poézia len formovala a nehovorilo sa o použití cudzokrajných zmesí metrov v poézii, už hľadali nové formy, snažiac sa diverzifikovať klasický ruský básnický súbor od Derzhavin. Preto sú skvelé.
V ruštine je deväť základných veľkostí. Pri absencii jednej alebo viacerých samohlások v riadku ktorejkoľvek z deviatich veľkostí sa vytvorí desiata veľkosť, ktorá sa nazýva dolnik (termín zaviedol V. Bryusov zo slova "podiel", "časť").
Grafické znázornenie desiatich veľkostí verša:
1. Chorey - Prízvuk z 1. slabiky
2. Yamb - od druhého
3. Daktylský prízvuk z prvého
4. Amfibrachovský stres z druhého
5. Anapaest – stres z tretieho
6. Peon prvý - prízvuk z prvého
7. Peon druhý prízvuk z druhého
8. Peon tretí prízvuk od tercie
9. Peon štvrtý. stres zo štvrtého
10. Dolnik - trochej, jedna samohláska vynechaná
PRÍKLADY desiatich veľkostí veršov:
1. Mraky sa rútia, oblaky víria ...
2. Je čas, je čas, trúbia rohy...
3. Nebeské oblaky, veční tuláci...
4. Posledný oblak rozptýlenej búrky...
5. Tu je predný vchod. V slávnostné dni...
6. Neprichádzajte z neba poludňajšej horúčavy...
7. Lucerny `riki-out z `riki, povedz `ty mi`...
8. Na vzdušnom oceáne, bez kormidla a bez vetra...
9. Pod modrou oblohou...
10. Niečo s mojou pamäťou sa stalo...
Veľkosť ľudového verša nie je určená dĺžkou všetkých jeho slabík (ako v starodávnom veršovaní), ale počtom prízvukov v riadku.
Na poli stála breza,
V poli kučeravých vlasov stál ...
V závislosti od úlohy stanovenej autorom môže byť veľkosť verša rôzna.
ALEXANDRIJSKÝ VERŠ (zo starej francúzskej básne o Alexandrovi Veľkom), francúzsky 12-zložený alebo ruský 6-stopový jamb s cezúrou po 6. slabike a párovým rýmom.
Arogantný brigádnik, odporný a zákerný,
Panovník je prefíkaný pochlebovač a nevďačný priateľ,
Zúrivý tyran domorodec jeho krajine,
Zloduch povýšený na dôležitú hodnosť prefíkanosťou!
K.F. Ryleev
AMPHIBRACHY - trojslabičná poetická línia s prízvukom na druhej slabike.
Stojí sám na divokom severe
Na holom vrchole borovice,
A driemanie, kolísanie a sypký sneh
Je oblečená ako župan.
M.Yu.Lermontov
ANACRUS - slabé (neprízvučné) slabiky predchádzajúce prvému metrickému prízvuku. V sylabo - tonických veršoch je anacrusis konštantná: v chorea a daktyl - nula, v jambickom a amfibrachu - jednoslabičná, v anapaest - dvojslabičná.
HEXAMETER (z gréckeho „šesťrozmerného“). Básnický meter antickej epickej poézie. Do ruskej poézie bol uvedený V.K. Trediakovského.
Hnev, bohyňa, spievaj Achilleovi, synovi Pelea,
Hrozné, kto spôsobil Achájcom tisíc katastrof:
Mnoho duší slávnych hrdinov zvrhnutých...
Homer "Ilias"
IKT - prízvučná slabika vo verši (arsis). Inter-ikt interval (téza) je neprízvučná slabika vo verši.
LOGAED - poetická veľkosť, tvorená kombináciou nerovnakých zastávok, ktorých sled sa správne opakuje od strofy k strofe. Hlavná forma textov starých piesní.
Moje pery sa približujú
Na tvoje pery
Záhady sa dejú znova
A svet je ako chrám.
V.Ya. Bryusov
JEDEN-SYMBOL - exotická jednoslabičná veľkosť. Všetky slabiky sú zdôraznené.
Používa sa extrémne zriedkavo.
Dol
Sed
Shel
dedko.
viedol -
Brel
Sledovanie.
Zrazu
Cibuľa
Skyward:
Do riti!
Lynx
Na prach.
I.L. Selvinského.
PENTON - (päťslabičný) - poetická veľkosť piatich slabík s dôrazom na tretiu slabiku. Vyvinutý A.V. Koltsovom a používaný v ľudových piesňach. Rým zvyčajne chýba.
Nerob hluk, žito,
Zrelé ucho!
Nespievaj, kosačka
O šírej stepi!
Pyrrhic - jeden z typov chodidiel starovekej verzie. Pyrrhicia sú dvojslabičné nohy, ktoré nemajú prízvukované slabiky. Pomáhajú zachovať veľkosť verša pri preskakovaní správnych prízvukov v ňom. Možnosť používania pyrhových samohlások prispieva k úplnejšiemu využitiu všetkých prostriedkov jazyka vďaka širokej škále rytmických variácií každého taktu.
Tri panny pri okne
Točili sa neskoro v noci...
A.S. Puškin
SUPER-SCHEME ACCENT - dôraz na slabina poetický meter.
Duch popierania, duch pochybností...
M.Yu.Lermontov
SPONDEUS - jambická alebo choreová noha s prízvukom superschémy. V dôsledku toho môžu byť v chodidle dva ťahy za sebou.
Švéd, Rus - bodne, seká, seká
Bubnovanie, cvakanie, hrkanie,
Hromy kanónov, dupot, vzdychanie, stonanie
A smrť a peklo zo všetkých strán.
A.S. Puškin
TRIBRACHY - vynechanie prízvuku v trojslabičnom metre na prvej slabike.
"Neopakovateľné dni milosti..."
SKRÁTENIE - neúplná stopa na konci verša alebo polriadky.
Horské štíty
Spanie v tme noci
tiché údolia
Plné čerstvého oparu.
M.Yu.Lermontov
PENTAMETER - pomocný meter starodávnej versifikácia. V skutočnosti ide o hexameter so skrátením v strede a na konci verša. V čistej forme sa pentameter nepoužíva.
AKTIVITA 22
STANZA. JEJ TYPY
Básne sa často spájajú do kombinácií, ktoré sa v básni niekoľkokrát opakujú. Spojenie veršov, ktoré predstavujú rytmicko-syntaktický celok a spája ich spoločný rým, sa nazýva DIVO, teda strofa je skupina veršov s určitým usporiadaním rýmov. Hlavnou črtou strofy je opakovanie jej prvkov: zastávky, veľkosti, rýmy, počet veršov atď.
Je veľmi ťažké dostať sa preč z minulosti
Ako sme si bývali blízki
A dnes sme sa opäť videli -
A v očiach ani lásky, ani túžby.
G. Užegov
PÁR - najjednoduchšia forma strofy dvoch veršov: v antickej poézii - DISTICH, v slabike - VIRSH.
Chlapec Lyova horko plakal
Pretože tam nie je cool
Čo sa ti stalo? - spýtal sa doma
Vystrašený viac ako hrom,
Bez úsmevu odpovedal:
Ryby dnes nehryzú.
N.Rubtsov
TRI RIADKY (tercet) - jednoduchá strofa troch veršov.
V bezstarostných radostiach, v živom šarme,
Ó, dni mojej jari, čoskoro ste odtiekli.
V mojej pamäti teč pomalšie.
A. S. Puškin
Najbežnejšími typmi strof v klasickej poézii boli
Quatrains (quatrains), oktávy, terty. Veľa veľkých básnikov
ich použili pri tvorbe svojich diel.
Si ešte nažive, stará pani?
Aj ja žijem. Dobrý deň, ahoj!
Nechajte to plynúť nad vašou chatrčou
Ten večer nevýslovné svetlo.
S. Yesenin
PENTISTISH - kvinteto.
A svetu vládne lož a hnev
Plač nikdy neprestáva.
A v mojom srdci bolo všetko zmiešané:
Má tiež svätú ľútosť nad ľuďmi,
A hnev proti nim a hanba za nich.
N.Zinoviev
HEXISTICKÝ – sextín. Strofa šiestich veršov.
Mráz a slnko; skvelý deň!
Stále drieme, môj milý priateľ, -
Je čas, kráska, zobuď sa:
Otvorené oči zatvorené blaženosťou
Smerom k severnej Aurore,
Buďte hviezdou severu.
A.S. Puškin
SEMISTISHIE - sentima. Zložitá strofa siedmich veršov.
Áno! V našej dobe boli ľudia
Nie ako súčasný kmeň:
Bogatyrs - nie vy!
Dostali zlý podiel:
Z ihriska sa ich veľa nevrátilo...
Nebuď vôľa Pánova,
Moskvu by sa nevzdali!
M.Yu Lermontov
Oktáva (oktáva) - osemriadkový riadok, v ktorom sa prvý verš rýmuje s tretím a piatym, druhý - so štvrtým a šiestym, siedmy - s ôsmym. Základom oktávy je trojité opakovanie (refrén).
Smutný čas! Ó kúzlo!
Tvoja smutná krása je mi príjemná -
Milujem nádhernú povahu vädnutia,
Lesy zahalené do karmínovej a zlatej,
V ich baldachýne hluku vetra a sviežeho dychu,
A nebesia sú pokryté hmlou,
A vzácny lúč slnka a prvé mrazy,
A vzdialené sivé zimné hrozby.
A.S. Puškin
Oktávový vzor: ABABABBB.
DEVIŤRADOVÝ - nona. Zložitý rým pozostávajúci z deviatich veršov.
Dajte mi vysoký palác
A dookola zelená záhrada,
Takže v jeho širokom tieni
Zrelé jantárové hrozno;
Aby sa fontána nezastavila
V mramorovej sále šomrali
A bol by som v snoch raja,
Zavlažovanie studeného prachu,
Zaspal a prebudil sa...
M.Yu.Lermontov
TEN - decima. Často sa nachádza v dielach M. Lomonosova, Derzhavin. V súčasnosti takmer nepoužívaný. Schéma ABABVVGDDG. Variáciou desaťriadkového je ODIC STROPHE, ktorý sa používa na písanie slávnostných ód, gratulácií.
ONEGIN RRYME - forma strofy, v ktorej je napísaný román "Eugene Onegin" od A.S. Puškina. Strofa pozostáva zo 14 riadkov
Štyri s krížovým rýmom, dva páry so susednými rýmami, štyri s krúžkom a záverečné dva riadky sú opäť susedným rýmom. Strofa vždy začína radom s ženským koncom a končí mužským.
Usadil sa v tom pokoji,
Kde dedina stráži
Štyridsať rokov som sa hádal s hospodárkou,
Pozrel sa von oknom a rozdrvil muchy.
Všetko bolo jednoduché: podlaha je dubová,
Dve skrine, stôl, páperová pohovka,
Nikde ani škvrna atramentu.
Onegin otvoril skrine:
V jednom som našiel zápisník výdavkov,
V inom likéri celý systém,
Džbány s jablkovou vodou,
A kalendár ôsmeho roku;
Starý muž, ktorý má veľa práce
Nepozeral som iné knihy.
Schéma AABABVGGDEEJJ.
BALADA strofa – strofa, v ktorej sa skladajú párne verše viac zastaviť ako nepárne.
Raz v predvečer Zjavenia Pána
Dievčatá hádali:
Topánka za bránou
Po odstránení z nohy hodili;
Odburiňte sneh; pod oknom
Počúval; kŕmené
Počítané kuracie zrno;
Horiaci vosk bol zahriaty...
V. Žukovského
SONNET. Určitý počet veršov a usporiadanie rýmov je charakteristické nielen pre strofy, ale aj pre určité typy veršov. Najbežnejší je SONET. svetová sláva dostal sonety od Shakespeara, Danteho, Petrarcu. Sonet je báseň pozostávajúca zo štrnástich veršov, zvyčajne rozdelených do štyroch strof: dvoch štvorverší a dvoch trojverší. V štvorveršiach sa používa buď krúžkový alebo krížový rým a je rovnaký pre obe štvorveršia. Striedanie riekaniek v troch riadkoch je rôzne.
Básnik! Nevážte si lásku ľudí
Nadšená chvála prejde minútovým hlukom.
Počuj súd blázna a smiech chladného davu,
Vy však zostávate hrdí, pokojní a pochmúrni.
Ty si kráľ: ži sám. Cestou slobodných
Choď tam, kam ťa zavedie tvoja slobodná myseľ.
Horlivé ovocie slobodných myšlienok,
Nevyžadovať odmenu za ušľachtilý čin,
Sú vo vás. Ste svojim vlastným najvyšším súdom;
Vieš prísnejšie oceniť svoju prácu.
Si s tým spokojný, náročný umelec?
Spokojný? Nech ho teda dav pokarhá
A pľuje na oltár, kde horí tvoj oheň
A v detskej hravosti sa ti chveje statív.
A.S. Puškin
Schéma sonetu: ABABABABVVGDDDG, ale sú možné určité variácie v usporiadaní rýmov.
TERCINES - trojriadkové strofy s originálnym spôsobom rýmy. V nich sa prvý verš prvej strofy rýmuje s treťou, druhý verš prvej strofy – s prvou a treťou strofy druhej, druhý verš druhej strofy – s prvou a tretinou tretej strofy. , atď.
Miloval som svetlé vody a šum lístia,
A biele modly v tieni stromov,
A v ich tvárach je pečať nehybných myšlienok.
Všetko sú mramorové kompasy a lýry,
Meče a zvitky v mramorových rukách
Na hlavách vavrínov, na ramenách porfýrov -
Všetko inšpirovalo sladký druh strachu
v mojom srdci; a slzy inšpirácie
Pri pohľade na ne sa nám zrodili pred očami.
A.S. Puškin
Danteho Božská komédia bola napísaná v tercine. Ale v ruskej poézii sa používajú zriedka.
Schéma tercine: ABA, BVB, VGV, GDG, DED ... KLKL.
TRIOLET - nájdený v našej dobe. Pri tomto type rýmovania sa verše A a B opakujú ako refrény.
Aj na jar je záhrada voňavá,
Stále duša pramení a verí
Tie hrozné straty sa dajú napraviť, -
Aj na jar je záhrada voňavá...
Ó, nežná sestra a drahý brat!
Môj dom nespí, dvere sú pre vás otvorené...
Aj na jar je záhrada voňavá,
Stále duša pramení a verí.
I. Severyanin (Loparev)
Schéma triolet: ABAAABAB.
RONDO - báseň obsahujúca 15 riadkov s riekankou AABBA, ABBC, AAVBAS (C - nerýmový refrén, opakovanie repliky).
Rondo, ako štýl veršovania, bol obľúbený vo francúzskej poézii 18. a 19. storočia.
Z ostatných (teraz už takmer nepoužívaných) typov strof stojí za zmienku nasledovné:
SICILIANA - osem riadkov s krížovým rýmom ABABABAB.
ZAFÍROVÝ STROF. Bol vynájdený v r Staroveké Grécko v 6-7 storočí. predtým Nová éra.
ROYAL STROPHE - sedem riadkov s rýmovacím systémom ABBAAVV.
ASTROFIZMY - báseň, v ktorej nie je rozdelenie na strofy, čo dáva básnikovi väčšiu kompozičnú slobodu. Dnes sa používa aj v detských básňach, bájkach a v básňach sýtených hovorová reč.
Dobrý doktor Aibolit
Sedí pod stromom.
Príďte sa k nemu liečiť.
Aj krava aj vlk
A chrobáčik a pavúk
A medveď!
Vyliečiť všetkých, uzdraviť
Dobrý doktor Aibolit.
K. Čukovskij
Skladanie poézie si vyžaduje nielen talent, ale aj dôkladnú teoretickú prípravu. Dokonca aj v dávnych dobách, keď sa zdalo, že postoj k tvorivosti bol jednoduchší a rýmované diela vznikali z rozmaru a / alebo rozmaru Múzy, básnici venovali rovnakú pozornosť obsahu a forme diela. A spisovatelia s klasickým vzdelaním dokázali presne určiť poetickú veľkosť pasáže, ktorá sa mimochodom počúva alebo číta. Poetický meter určuje temporytmus a emocionálneho ducha diela, takže jeho dôležitosť je nepopierateľná.
Bolo by fajn, keby si profesionálni básnici komplikovali život určovaním veľkosti básní, veď je to predsa ich povinnosť, povolanie a práca. Ale úloha určiť veľkosť básne sa stáva aj pre školákov, pretože pochopenie básnického metra je dôležité pre každého vzdelaného človeka. Navyše naučiť sa určiť poetickú veľkosť textu nie je také ťažké, najmä ak si vyberiete svoju obľúbenú báseň, krásnu a blízku náladu. Je však možné určiť meter akéhokoľvek poetického textu a sme pripravení presne vysvetliť, ako to urobiť.
Čo je to poetický meter? Metre, veľkosti, stopy
Poetická veľkosť je v skutočnosti rytmická forma básne, teda štruktúra každého konkrétneho rýmovaného textu. Veľkosť, či rytmus – tým sa poézia líši od prózy. Preto nie je prekvapujúce, že určenie veľkosti básne je dôležité predovšetkým pre jej analýzu, klasifikáciu a dokonca len pochopenie. Najprv však musíte pochopiť, alebo skôr zistiť, z čoho pozostáva a čo určuje poetickú veľkosť:
- Počet slabík- zvyčajne rovnaké v každom riadku. Prízvučná slabika sa nazýva silná a prízvučná slabika sa nazýva slabá. Keď je veľkosť básne určená iba počtom slabík, bez zohľadnenia stresu, potom sa poetická forma nazýva slabičná. Často je základom klasickej talianskej, ukrajinskej, ruskej poézie.
- Počet úderov, v každom riadku básne rovnaký a prihliada sa práve na prízvučné slabiky, pričom tie neprízvučné nemajú zásadný význam pre určenie veľkosti verša. Táto básnická forma sa nazýva tonikum alebo akcent a jej typickým príkladom môžu byť diela Vladimíra Majakovského.
- Noha- spojenie viacerých slabík, z ktorých jedna je prízvučná, ostatné sú neprízvučné. Jedna stopa je mernou jednotkou pre poetický meter. Na určenie veľkosti verša sa počíta počet stôp v každom riadku, a preto sa báseň nazýva päť-, šesť-, osemstopá atď.
- Sylabová metrika- počítanie a započítanie slabík aj prízvukov, ale nielen a nie tak ich celkového počtu, ale kombinácie dlhých a krátkych, prízvučných a neprízvučných slabík, ich vzájomná kombinácia. Podľa toho sa tento systém versifikácie nazýva slabičný-metrický.
- Caesura- ide o pauzu, ktorá v básni môže byť len na mieste určitej veľkosti, no zároveň oddeľuje nielen rytmické, ale aj významové časti. Na vnímanie rýmovaného textu je potrebná cézúra, inak nebude ani dych na čítanie, ani sluch pre dlhý monotónny súvislý riadok.
Aké sú rozmery metrov? jambický, trochejský, daktylský, anapaest
Predtým, ako určíte poetickú veľkosť, musíte presne zistiť, aké veľkosti básní existujú - inak čo určíme? Keďže úloha nohy v metre je teraz jasná, zostáva určiť, ako počet a rozmanitosť nôh ovplyvňuje meter a ako sa každá z nich nazýva:
- Yamb- jeden z hlavných poetických metrov. Jambická noha sa skladá z dvoch slabík: neprízvučné a prízvučné (inými slovami: slabé a silné, krátke a dlhé). Najbežnejší je jambický tetrameter, v ktorom prízvuk dopadá na každú druhú, štvrtú, šiestu a ôsmu slabiku každého riadku. Typický príklad jambický tetrameter: „Môj ánoáno sa sme X Che prirodzené správny vidly."
- Chorey je ďalšia bežná veľkosť. Je aj dvojslabičná, len s vrcholom chorea najskôr prichádza prízvučná (silná, dlhá) slabika, po ktorej nasleduje neprízvučná (slabá, krátka). Štvor- a šesťstopové trocheje sú bežnejšie ako päťstopové. Typický príklad chorea: " Boo rya opar Yu nie bo cro em."
- daktylský- trojslabičná veľkosť verša, to znamená, že jeho noha pozostáva z troch slabík: prvej prízvučnej a dvoch nasledujúcich neprízvučných. Používanie daktyla je náročnejšie ako dvojslabičné metre, takže daktylské línie zriedka presahujú dĺžku tri alebo štyri stopy. Typický príklad štvorstopého daktyla: " To okuliare nie sú byť ospalý, ve s tra niki.
- Anapaest- poetická veľkosť, akoby zrkadlila daktyla, teda z troch slabík jeho nohy, prvé dve nemajú prízvuk a prízvuk padá na poslednú slabiku. Básnici Strieborného veku často používali anapaest, takže jeho typický príklad možno ľahko nájsť v básni Alexandra Bloka: „Učte sa Yu ty, zhi zn! Prini ma Yu! o mokré prisahám zvo nom kapustová polievka že!».
- Amphibrachius- trojslabičné básnické metro, v ktorého nohe je silná (prízvučná) slabika z oboch strán obklopená slabými (neprízvučnými). Pomerne zložitá, a preto zriedka sa vyskytujúca veľkosť. Typický príklad amfibracha: „Existujú rovnaký chudoba v RU sskih ce le nyah."
Ako presne určíte meter priechodu?
Analýza básne zahŕňa úplné, komplexné preskúmanie textu, nevyhnutne vrátane definície básnickej veľkosti a metra. Môžete sa naučiť, ako určiť veľkosť verša sami, ak vezmete vyššie uvedené informácie ako základ a použijete schému na metrickú analýzu básne:
- Prečítajte si nahlas báseň vyžadujúcu analýzu. Nevenujte pozornosť významu slov, ale snažte sa jasne a zreteľne zdôrazniť akcenty a pauzy. Počúvajte rytmus hlasu. Ako príklad si vezmime báseň Marina Tsvetaeva "Babička".
- Zapíšte si báseň alebo jej fragment na analýzu riadok po riadku, od nového riadku. Medzi riadkami na stránke nechajte dostatok miesta, aby ste vytvorili priestor na poznámky.
- Zvýraznite (podčiarknite alebo označte) všetky prízvučné slabiky v texte. Bude to jednoduché, keďže ste ich už počuli pri čítaní nahlas. V našej verzii to vyzerá takto:
Pro na dlhú dobu wa ty a vy redy o šachta,
Cher chodidlo pla tya rast RU by…
YU nie ba bushka! SZO celý šachtaWa Shea over mužiáno gu by?
- Spočítajte počet neprízvučných slabík, ktoré sa hodia medzi prízvučné. Ako si pamätáte, jamb a trochee sú dvojslabičné poetické metre a daktyl, amfibrach a anapaest sú trojslabičné.
- V našom prípade čiara a noha začínajú prízvučnou slabikou, po ktorej nasledujú dve neprízvučné. Z toho usudzujeme, že báseň Mariny Cvetajevovej „Babička“ bola napísaná daktylsky, čo nie je prekvapujúce, vzhľadom na sympatie básnikov strieborného veku k trojslabičným metrom.
- Počet stôp je určený počtom prízvučných slabík v riadku. Vo väčšine básní je to v každom riadku rovnaké, no v našom prípade sa básnická forma ukázala ako komplikovanejšia. Môžeme povedať, že každý nepárny riadok je napísaný štvorstopovým daktylom a každý párny riadok trojstopým.
Usporiadanosť poetickej reči, logika jej zvukového rytmu - to je kľúč k určeniu veľkosti verša. Samozrejme, v poetické texty existujú výnimky, ale tie len potvrdzujú pravidlá a nemali by vás zmiasť. Ak máte pochybnosti, nebuďte príliš leniví na to, aby ste si báseň zapísali a očíslovali všetky jej slabiky. Zoraďte čísla jednoducho, bez toho, aby vám chýbala jediná samohláska. Potom označte čísla, ktoré padnú na zdôraznené samohlásky. Ak sú všetky párne, teda 2/4/6/8, potom máme bezpochyby jamb. Ak sú všetky silné slabiky pod nepárnymi číslami - 1/3/5/7 - potom je báseň chorea. Trojslabičné nohy sa určujú podľa rovnakého princípu: 1/4/7/10 pre daktyla, 3/6/9/12 pre anapaest a 2/5/8/11 pre amfibracha.
Nechajte túto schému analýzy básne a malý cheat vždy pomôcť určiť poetickú veľkosť textu. A ak sa jedna alebo viac slabík na konci riadku dostane z obrázka, táto nuansa by vás nemala zmiasť. Okrem toho tento jav, nazývaný pyrrhický alebo zmeškaný stres, neporušuje kompozíciu verša a jednoducho sa neberie do úvahy pri určovaní poetickej veľkosti. Cvičte na známych a nových, klasických a moderných, jednoduchých a zložitých básňach a čoskoro sa naučte rýchlo identifikovať akýkoľvek meter.
Pred popisom konkrétnych definícií (hovoria, že amfibrach je ... atď.), by sme mali pochopiť, čo je to verzia. Obyčajne sa chápe ako princípy usporiadania básnickej reči do jedného rytmického celku. Literárni kritici zdieľajú metrický a prízvukový systém a prvý, reprezentovaný starými dielami, ruskými ľudovými veršami, je starodávnejší. Veršovanie prízvuku sa ďalej delí na tónický, slabičný a slabičný-tonický systém.
Príťažlivosť básnika k jednému z nich je diktovaná osobitosťami jeho jazyka. Pre slabičnú verziu je dôležitý počet slabík, pre tóniku - prízvuk. Preto je v národných literatúrach, ktoré používajú jazyk s pevným prízvukom, bežná slabičná verzia. Patrí medzi ne poľština, francúzština. Príklady slabičného znenia pozná aj ruská a ukrajinská literatúra, ktorá sa tu však z pochopiteľných dôvodov neujala. Pre sylabotonickú versifikáciu (menovite je najvlastnejšia ruskej poézii) je dôležitý počet prízvučných a neprízvučných slabík; schéma ich striedania sa nazýva poetická veľkosť. Je dvojslabičný a trojslabičný. Prvá skupina zahŕňa jamb a trochee, druhá - daktyl, amfibrach, anapest.
Yamb
Ako uviedol M. Gasparov, na tento meter pripadá asi polovica všetkých básnických textov druhej polovice 19. storočia. V jambiku sa chodidlo (kombinácia prízvučných a neprízvučných zložiek) skladá z dvoch slabík. Prvá je neprízvučná, druhá je zdôraznená (napríklad: „Opäť stojím nad Nevou ...“). V najčastejšom bol jamb 6-stopový. Používal sa najmä v takzvaných vysokých žánroch – ódach či posolstvách. Následne 6-stopové, ako aj voľné jambické amfibrachy a iné trojslabičné veľkosti úplne nahradia.
Chorey
V tomto prípade je zdôraznená prvá slabika dvojslabičnej nohy (napríklad známe riadky z detskej poézie „Moja veselá zvučná guľa“). Zvlášť často v poézii minulosti a predminulého storočia sa nachádza 5-stopový trochej.
daktylský
Prejdime na triády. Patria sem, ako už bolo spomenuté, daktyl, amfibrach, anapaest. Prvý takt z tohto zoznamu začína prízvučnou slabikou, zatiaľ čo ostatné dva zostávajú neoznačené. Príkladom daktyla je riadok z Lermontovovej poézie: „Nebeské oblaky, veční tuláci ...“
Amphibrachium je...
Prízvučná slabika nemusí byť na začiatku, ale v strede trojslabičnej nohy. Takáto rytmická organizácia línie jasne naznačuje, že máme pred sebou amfibrach. Bol to on, kto napísal slávnu „Zastaví cválajúceho koňa ...“, ktorá je takmer oficiálnou hymnou všetkých ruských žien.
Anapaest
Nakoniec, stres môže padnúť na poslednú, tretiu slabiku, vtedy máme do činenia s anapaestom. Jasne sa to prejavuje napríklad v riadkoch: „Znelo to nad čistou riekou ...“ Anapaest, amfibrach a daktyl boli obzvlášť rozšírené v poetických textoch predminulého storočia. Ako uvádza M. Gasparov, spočiatku boli 4-stopové, no potom ich nahradil variant s tromi nohami.
Ak potrebujete uviesť poetickú veľkosť v súlade so zadaním, neberte to náhodne, aby ste určili, či ide o amfibrach alebo možno trochej. Alebo aj ruský ľudový verš. Na začiatok vám odporúčame prečítať si text nahlas a nevenovať pozornosť významu toho, čo je napísané, ale jednoducho raziť každú frázu. Je to ako keby ste vyradili zlomok. Potom si zapíšte riadok, označte šokové úseky, nakreslite schému verifikačného systému - a úloha je dokončená.
Nie všetko je však také jednoduché. Báseň môže obsahovať zástavky pozostávajúce výlučne z prízvučných (spondei) alebo neprízvučných (pyrrhických) slabík. Spočiatku sa tieto výrazy aplikovali na starú poéziu. Vo vzťahu k slabikovo-tonickému systému jednoducho označujú vynechanie (alebo prítomnosť) prízvuku tam, kde by nemal byť. Okrem toho môže byť text napísaný v dolniku. To znamená, že v ňom existuje rytmická organizácia, ale intervaly medzi rôznymi slabikami nie sú konštantné. Živým príkladom toho sú Blokove riadky: „Dievča spievalo v kostolnom zbore ...“
V poézii dvadsiateho storočia sa používala aj forma prízvukového verša (už spomínaný Blok, Majakovskij). Líši sa rovnakým počtom prízvučných slabík a má rôzny počet neprízvučných zložiek. To znamená, že prízvukový verš je stelesnením tónického systému veršovania v modernej literatúre. Existujú aj exotickejšie prípady – kombinácia jednej prízvučnej a troch neprízvučných slabík (tzv. peón). Napísal slávne vety: „Nemysli na sekundy dole...“ Treba si spomenúť aj na poetické experimenty futuristov, ktoré boli v rozpore s akýmikoľvek teoretickými predstavami.
Nakoniec môže byť báseň vo všeobecnosti biela. To znamená, že nemá žiadny rým, ale rytmická organizácia je stále prítomná. Takže v prírode existuje biely anapaest alebo biely jamb.
