Konštantné a pulzné zdroje svetla, čo je čo a prečo. Mylné predstavy pri práci s pulzným svetlom Ktoré svetlo je lepšie, pulzné alebo konštantné?

Pulzné svetlo vs konštantné svetlo. lisits napísal 7. apríla 2016

Jednou z dlhotrvajúcich neriešiteľných dilem, stojacich v hierarchii niekde medzi „film verzus digitálny“ a „canon verzus nikon“, je otázka „konštantné alebo pulzné svetlo?

Na túto otázku som našiel nasledujúce odpovede:

"Okamžite vidíme konštantné svetlo, ale predstavujeme si iba pulzné svetlo."

Nepovažujem to za odpoveď, skôr za logický dôsledok definície. Je to ako povedať: môžete natáčať video s konštantným svetlom, ale nie s pulzným svetlom. Poď?!

- "Jediný rozdiel je v sile." Ako dôkaz poskytujú dva rámy nejakého stojana meter od pozadia, prevzaté jedným zdrojom na impulz a pilotom.

Áno, za takýchto podmienok naozaj nie je rozdiel, ale toto sú skôr špecifiká.

- "Stále svetlo je príjemnejšie pre oči a (môj obľúbený) - vytvára filmový obraz." Pojem „kino“ je taký vágny, že je čas napísať samostatný článok. Súhlasím, stále svetlo je pri práci skutočne príjemnejšie ako záblesky, ale záleží len na konečnom výsledku a do značnej miery závisí od prístupu.

Na túto tému už bolo napísané obrovské množstvo informácií a už dlho je známe, že sa nedá povedať, ktoré svetlo je lepšie a všetko závisí od úloh. Svoj výskum začnem myšlienkou, že v zásade sa dá vyriešiť úplne akýkoľvek problém akýmkoľvek svetlom. Ďalšia vec je, že nejaký druh svetla tieto problémy vyrieši jednoduchšie a/alebo lacnejšie. Preto, aby som nebol rozhádzaný, rozhodol som sa vziať pulznú hlavu s reflektorom a jedným 150W mŕtvym svetlom.

1. Všetky samozrejmé veci dajme do prvého bodu. To je sila: aj pri úplnom minime je pulzný zdroj pred Dedikom v úzkom lúči maximálne o takmer 5 krokov. Váhovú výhodu má zvyčajne pulzné svetlo (s odkazom na blesk na fotoaparáte), v našom prípade však presvedčivo víťazí mŕtve svetlo. plus jednoduchosť inštalácie a konfigurácie. To je tiež spotreba energie: z hľadiska mobility je pulzné svetlo ďaleko vpredu (pre mňa je to určujúci faktor). Koncept nákladov je stále viac ekvivalentný triede vybavenia, ale ak hospodárite kolektívne, potom s konštantným svetlom.

2. Druhý bod sa týka práce. V skutočnosti je oveľa príjemnejšie pracovať s konštantným svetlom: zdroje sa rýchlo nastavia, dajú sa pohodlne pohybovať a skrývať v ráme. Viditeľné svetlo výrazne zjednodušuje prácu. A hlavná výhoda: získanie úzkeho lúča svetla je oveľa jednoduchšie pri konštantnom svetle. Jedna veľká nevýhoda: keď pracujeme ďaleko od siete, počet je v minútach, nie v počte snímok. Ak si chcete dať pauzu, bežte, vypnite všetky zdroje. Druhá nevýhoda: výrazne sa zahrievajú.

Výkon nie je samoúčelný, ale určuje veľkosť lokality a keď je napríklad potrebné zaplniť 200-300 metrov štvorcových priestoru, je logickejšie vziať impulz. Zaujímavá je aj práca s impulzom, no tu vstupuje do hry ďalší faktor: cudzie svetlo.

Či už chceme zasadiť slnko alebo použiť stolové lampy – to všetko je rozhodujúcim bodom pri výbere vybavenia. Dôležité je tu však niečo iné – výdrž. Pri práci s pulzným svetlom môžeme dávkovať cudzie svetlo oddelene od pulzu pri práci s konštantným svetlom funguje rýchlosť uzávierky pre celé svetlo. To ovplyvňuje aj prácu. Je zábavné, že práca s rýchlosťou uzávierky sa zvyčajne považuje za plus pre konštantné svetlo, ale pre mňa je to iné.

Pokiaľ ide o čas strávený pri práci s konštantným svetlom, ja osobne strávim 2 krát menej času na snímku ako pri pulze, ale to sa líši od človeka k človeku.

3. Prejdime konečne k samotnému svetlu. Fyzicky funguje pulzné aj konštantné svetlo podľa rovnakých zákonov, takže niektoré rozdiely sa týkajú skôr zariadení a môžu sa líšiť.

Pulzné svetlo má oveľa väčší kontrast. Ide o rozdiely v jasoch medzi osvetlenými a neosvetlenými plochami, ako aj v štruktúre samotného svetla. Mám tu pár teórií.

Závislosť intenzity svetla od vzdialenosti sa riadi inverzným štvorcom zákona: ako sa vzdialenosť zväčšuje, intenzita klesá o druhú mocninu násobku vzdialenosti. Geometrická optika však považuje za ideálne svetlo z bodového zdroja, ktorý v prírode neexistuje.

Rozhodol som sa uskutočniť experiment. Prvý príklad: svetlo Hensel s reflektorom s minimálnym výkonom 37,5 J.

Meraním sme získali pokles svetla o 2 zastávky (4-krát) pri 2-násobnom zvýšení vzdialenosti a o 3 zastávky pri 2,5-násobnom zvýšení. Môžeme teda konštatovať, že impulz sa približuje svojimi charakteristikami k bodovému zdroju.

A toto vidíme pri 150W dedolite v stredne širokom lúči.

Pri 2 a 2,5-násobnom zväčšení vzdialenosti vidíme pokles svetla o 1,6, respektíve 2,4 zastávky. Pokles intenzity je menší Prečo je to tak?

Predpokladal som, že problém je v šošovke – predsa len pulzné svetlo s otvorenou lampou, ale väčšina trvalých zdrojov je šošovková. Aby som potvrdil teóriu, rozhodol som sa uskutočniť podobný experiment s baterkou s objektívom a bez neho.

Venujte pozornosť tomu, ako nádherne sa farba vznášala (nastavenia BB sú rovnaké).

Baterka v širokom lúči, ako aj bez šošovky, tiež vykazovala pokles intenzity o 2, respektíve 3 zastávky.

Ale keď je lúč zúžený, pokles intenzity nie je taký výrazný: o 1,6 a 2,2 zastávky.

Z toho môžeme vyvodiť záver, že svetlo šošovky obetuje kontrast kvôli ovládateľnosti. A vzhľadom na to, že takmer všetky konštantné svetelné zdroje sú šošovkové, na tom záleží aj pri výbere svetla.

Musíte pochopiť, že príklady, ktoré uvádzam, sú „laboratórne“ a ako sa vzdialenosť zväčšuje, tieto proporcie sa budú meniť. Avšak aj pri takýchto malých vzdialenostiach je jasné: pulzné svetlo je vo svojej podstate kontrastnejšie. S Dedolightom je však jednoduchšie získať úzky lúč svetla na veľkú vzdialenosť.

Výsledky, ktoré som získal, nefungujú so širokými zdrojmi ako sú LED panely a softboxy – tam funguje zákon inverznej vzdialenosti.

Mám inú teóriu: prácu difrakcie. Faktom je, že neustále svetlo svieti neustále a blesk má čas vzplanúť a zhasnúť. To už platí pre vlnovú teóriu svetla, do ktorej som sa nepúšťal, ale mala by mať efekt.

4. Skúšal som aj tento experiment s pulzom 1200J a toto mi vyšlo.

Pokles intenzity o 1,7 a 2,5 zastávky!

Zníženie dopadu svetla sa v tomto prípade vysvetľuje ďalšou dôležitou vlastnosťou svetla: odrazom. Toto sa dá zanedbať, ak ste ghul a bývate v čiernej miestnosti, ale ja mám biely strop a steny. Preto, ak chcem získať čo najtuhší svetelný vzor, ​​zvolím konštantné svetlo, ktorého odraz od stien je možné zanedbať pri vytváraní svetla v miestnosti v zásade. Samozrejme, môžete sa motať s vlajkami a pracovať pri nízkych výkonoch, no aj tak bude obraz vnímaný inak ako pri stálom svetle.

5. A tu sa dostávame k dosť individuálnej otázke – otázke vnímania. Sme viac zvyknutí na stále svetlo, všetko svetlo, ktoré vidíme vo dne iv noci, je stále. To znamená, že rozdiel v jase a kontraste je nám tiež známy. To nedáva náskok žiadnemu svetlu, ale zásadne to odlišuje úlohy.

Pre dôkaz uvádzame porovnávací obrázok pulzu 37,5 J a baterky v širokom lúči. Obe vykazovali rovnaký pokles intenzity.

Neviem ako vám, ale mne sa zdá, že horný rad má väčší kontrast a že svetelný rozdiel je silnejší, hoci podľa meraní je všetko rovnaké.

6. Upd: Zabudol som spomenúť ešte jeden pre mňa dôležitý faktor. Fakt je, že fotím na digitál aj na film. Skúsenosti ukázali, že zábery nasnímané pulzným svetlom si často vyžadujú úpravu vo fotografii. A napriek dynamickému rozsahu je film pri práci s impulzom oveľa horší ako digitálny. Pri práci s trvalou fóliou si zachováva všetky svoje prednosti. Väčšinou je pre mňa prvoradý výber svetla, no niekedy si musím vybrať svetlo na tomto princípe.

Zrátané a podčiarknuté: nedá sa povedať, ktoré svetlo je lepšie, obe sú lepšie. Sám som sa rozhodol takto: vonku je svetlo pulzujúce, v interiéri je stále. A tiež rôzne kombinácie: napríklad na fotografii nižšie impulz zasiahne okno a okruh v miestnosti je trvalý.

Nakoniec je tu orezanie z rôznych snímok, hádajte, kde je impulz a kde je konštantný.

Dátum publikácie: 04.04.2008

Vybavenie ateliérovej fotografie

Vo fotoateliéri máme možnosť vytvoriť potrebný charakter osvetlenia pomocou svetelných zdrojov, svetlotvorných nadstavcov a reflektorov (reflektorov). Štúdiové svetelné zdroje sa delia na pulzné a konštantné svetlo.

Konštantné zdroje svetla sú výkonné halogénové žiarovky, ktoré spotrebúvajú veľa elektriny a produkujú šialené množstvo tepla. Preto sa pri fotografovaní používajú zriedka, častejšie pri filmovaní.

Impulzné svetelné zdroje (štúdiové záblesky) pozostávajú z dvoch lámp, samotnej zábleskovej lampy a bežnej „pilotnej“ svetelnej lampy (ďalej len „pilotná“) s nízkym výkonom (cca 300W). „Pilot“ je potrebný na vyhodnotenie vzoru prerušenia a jeho výkon nestačí na streľbu. Zdroje impulzov možno rozdeliť podľa ich konštrukcie na dva typy: monobloky a generátory.

V monobloku sú ovládacie prvky, blesk a „pilot“ vyrobené v jednom kryte, ktorý je namontovaný na statíve a zapojený do elektrickej zásuvky. V generátore sú v jednom kryte umiestnené ovládacie prvky pre niekoľko zdrojov a samotné svietidlá na statíve sú k tomuto krytu pripojené špeciálnymi vodičmi. Jednou z vymožeností generátorov je možnosť rýchlej kontroly výkonu viacerých zdrojov naraz. Generátorové zariadenia sú zvyčajne vyššej triedy a majú lepšie vlastnosti (výkon, trvanie impulzu, rýchlosť nabíjania) ako monobloky. Preto sú oveľa drahšie ako monobloky.

Ovládacie prvky (hlavné: pulzný výkon, pilotný výkon) sa môžu líšiť v závislosti od výrobcu štúdiového zariadenia a modelu zariadenia. Stupnica výkonu môže byť tiež diskrétna a vyjadrená buď v násobkoch alebo percentách maximálneho výkonu, alebo uvedená v clonových číslach (stopách). Výkon pulzných štúdiových svetelných zdrojov sa udáva v jouloch (J). Napríklad: 150 J, 300 J, 500 J, 1 000 J.

Výrobcovia profesionálnej štúdiovej fotografickej techniky, ktorú je možné zakúpiť v Moskve: Hensel, Bowens, Broncolor, Profoto, Rekam, Prograph, Visatec, Multiblitz, Elinchrom, „Marco“, „Marco-Pro“, Prolinca, GuangBao, Falcon, Raylab. Ľahké tvarovacie nástavce. Nástavce sú závesné konštrukcie, ktoré sú pripevnené k svetelným zdrojom pomocou mechanického spojenia (bajonetu) a slúžia na zmenu charakteru svetelného toku.

Charakter svetla

Smerové svetlo (tvrdé, ostré) - svetlo, ktoré vytvára ostré prechody svetla a tieňa na objekte a v niektorých prípadoch aj oslnenie (príklad: reflektor, jasné slnko, akýkoľvek bodový zdroj svetla).

Rozptýlené svetlo (mäkké, bez tieňa) - svetlo vyžarované veľkou plochou, rovnomerne a rovnomerne osvetľujúce objekt, v dôsledku čoho nevznikajú žiadne ostré tiene ani oslnenie (príklad: svetlo z okna zakrytého bielou záclonou, odrazené svetlo od svetelná stena, zamračené zamračené počasie - odraz svetla z oblakov). Oddelenie trysiek podľa povahy svetla:

Smerové svetlo - trubice, „dosky“, plásty atď. Rozptýlené svetlo - dáždniky (niekedy odrazené alebo prepustené), mäkké boxy a ich odrody atď.

Reflektory

Zariadenie pasívneho osvetlenia. Samotné svetlo nevyžaruje, ale iba odráža (alebo presvitá), čo umožňuje meniť jeho smer, charakter a farebnú teplotu. Zvyčajne je to biela, čierna, zlatá alebo strieborná látka, oblečená na okrúhlom alebo obdĺžnikovom ráme.

Synchronizácia impulzov

Synchronizácia impulzov je simultánnosť svetelného impulzu a otvorenia uzávierky fotoaparátu. Uveďme si hlavné metódy synchronizátorov: IR spúšť, synchronizačný kábel, blesk fotoaparátu.

IR spúšťač je univerzálna synchronizačná metóda. Ide o malú škatuľku, ktorá sa pripevňuje k umiestneniu externého blesku vášho fotoaparátu (tzv. hot shoe).

K synchronizácii dochádza prostredníctvom infračerveného impulzu, pretože monobloky majú zodpovedajúce zachytávacie zariadenia.

Synchronizačný kábel - synchronizácia cez kábel, ktorý je pripojený k synchronizačnému konektoru na svetelnom zdroji a k ​​synchronizačnému konektoru fotoaparátu. Typy konektorov sa líšia od výrobcu k výrobcovi.

Blesk – vstavaný alebo externý blesk fotoaparátu „zapáli“ iné zdroje svetla (majú v nich nainštalované „pasce“). Aby nedochádzalo k rušeniu svetla z blesku fotoaparátu na svetelnom obrázku, je potrebné ho prikryť (napríklad kúskom kartónu) a znížiť jeho výkon.

Vo väčšine fotoaparátov blesk funguje takto: vyšle hodnotiaci impulz potrebný na určenie expozície a potom hlavný impulz. Oko zvyčajne vníma tieto dva záblesky ako jeden, ale „pasce“ vo svetelných zdrojoch sú spustené prvým impulzom, čo vedie k podexponovaniu záberu. Riešenie: buď vypnite vyhodnocovací impulz vo fotoaparáte alebo blesku (ak je to možné, napr. na fotoaparátoch Nikon), alebo použite tlačidlo „expozičná pamäť“.

Niekedy existujú impulzné zdroje, ktoré dokážu prejsť prvým vyhodnocovacím impulzom a spustiť na druhom, ale to je zriedkavé a všetky monobloky v štúdiu by mali byť vybavené touto funkciou. To je dôvod, prečo je metóda synchronizácie blesku fotoaparátu nepohodlná.

Rádiová synchronizácia - synchronizácia cez rádiový kanál. Zvyčajne ide o súpravu prijímača a vysielača. Prijímač je zapojený do synchronizačného konektora svetelného zdroja, vysielač je pripevnený ku kamere, rovnako ako IR spúšť. Plusy: „neslepí“ na ostrom slnku, japonskí turisti nebudú svojimi zábleskami rušiť pri fotení vonku.

Meranie expozície pri práci s pulzným svetlom

Expo automatizácia moderných kamier nie je navrhnutá na prácu so štúdiovým pulzným svetlom. Pomocou fotoaparátu nie je možné určiť expozíciu! Štúdiové fotenie preto prebieha výhradne v manuálnom režime (M, Manual) fotoaparátu.

Maticová citlivosť

Snímajte pri najnižšej citlivosti dostupnej pre váš fotoaparát, aby ste predišli digitálnemu šumu. Taktiež vrelo odporúčam fotiť radšej do RAW ako do JPG.

Úryvok

Trvanie impulzu monoblokov je extrémne krátke. Vo fotoaparáte preto nastavujeme takzvanú X-sync rýchlosť uzávierky (zvyčajne 1/200–1/500 s). Rýchlosť synchronizácie je minimálna rýchlosť uzávierky, pri ktorej je uzávierka úplne otvorená. Ak nastavíte rýchlosť uzávierky nižšiu (kratšiu), získate neexponovanú (čiernu) časť rámu. Ak nastavíte dlhší čas uzávierky, neovplyvní to výsledok, pretože sila pulzného svetla je v porovnaní s prirodzeným svetlom v štúdiu vysoká a trvanie pulzu je krátke.

Záver: pri práci s pulzným svetlom vo fotografickom štúdiu nie je možné ovládať expozíciu pomocou rýchlosti uzávierky. Clona je jediný spôsob ovládania expozície pri práci s pulznými zdrojmi, s výnimkou zmeny výkonu svetelných zdrojov alebo zmeny vzdialenosti od zdroja k modelu.

Určenie správnej expozície

Už sme pochopili, že clonou a výkonom monoblokov vieme ovplyvniť expozíciu, ale ako určiť správnu expozíciu? Zvážme dve možnosti.

• Flash meter

Na určenie správnej expozície (správnej clony) je tu bleskomer. V podstate ide o expozimeter, ktorý na rozdiel od vstavaného vo fotoaparáte dokáže pracovať s pulzným svetlom. Ak chcete použiť merač blesku, prečítajte si jednoduché pokyny.

• Histogram jasu

Ak nemáte bleskomer, nezúfajte. Digitálny fotoaparát má schopnosť zobraziť histogram zachytenej snímky. Histogram jasu je graf rozloženia poltónov na obrázku, v ktorom horizontálna os predstavuje jas (gradácie poltónov od čiernej vľavo po bielu vpravo) a vertikálna os predstavuje relatívny počet bodov s daným hodnota jasu (čím vyšší stĺpec, tým viac bodov).

Preskúmaním histogramu môžeme získať všeobecnú predstavu o správnej expozícii (určiť preexponovanie a podexponovanie) a odhadnúť požadovanú zmenu expozície. Pri snímaní sa musíte snažiť zabezpečiť, aby sa histogram neopieral o horný okraj, čo znamená „podexponovanie“ (ľavá strana) alebo „preexponovanie“ (pravá strana), a ak je to možné, sledovať rovnomerné rozloženie histogram horizontálne (v závislosti od špecifík konkrétneho rámca) .

Na internete sa občas vedú debaty o tom, aký typ osvetlenia použiť. Tradične sa pri fotografii vždy používali rôzne typy pulzného svetla, pretože štúdiové svetlá s konštantným svetlom boli veľmi ťažké, veľmi drahé a spotrebovali veľa elektriny.

Ale teraz, keď cena stáleho svetla začína klesať a vidíme, že sa na trh dostáva čoraz výkonnejšie, rovnomernejšie spektrum, osvetľovacie produkty zodpovedajúce dennému svetlu, otázka výhod stáleho svetla sa opäť stáva aktuálnou.

„Maľovanie svetlom“, ale koľko svetla stačí?

Možno ste v osvetlení nováčik a chcete zo svojich peňazí na nákup svetla vyťažiť maximum alebo sa aspoň stručne zoznámiť s témou. V tomto článku sa pokúsim poskytnúť stručný prehľad možných možností a kritérií pre rozhodovanie. Dnes si porovnáme výhody jednotlivých systémov.

Pulzné svetlo

1. Sila!

Pulzné svetelné zdroje vám poskytnú oveľa väčší svetelný výkon ako konštantné svetlá pri akejkoľvek porovnateľnej cene, veľkosti alebo akomkoľvek inom parametri. prečo je to tak? Pretože konštantný zdroj svetla musí odrážať fotóny z predmetov do objektívu, pokiaľ je uzávierka otvorená. Pulzný zdroj môže namiesto toho uložiť toľko energie, koľko je potrebné v relatívne krátkom čase, a potom ľahko a okamžite uvoľniť veľké množstvo energie.

Na demonštráciu tejto myšlienky použijeme malú aritmetiku. Povedzme, že máte päť 60-wattových halogénových žiaroviek. Získate asi 5500 lúmenov svetla, 17-18 lúmenov na watt spotreby energie. Keďže svetlo je konštantné, každú sekundu tento 300-wattový zdroj vyžaruje 5 500 lumen-sekúnd svetla. Lumen sekundy môžu merať emisiu svetla bez ohľadu na trvanie.

1 s, f/9, ISO 100. Vyváženie bielej svetelného zdroja je od 3500K do približne 2950K. Tmavý pás má rovnaký pohľad osvetlený prirodzeným svetlom.

Vezmite zdroj impulzov s xenónovou plynovou výbojkou, ktorá produkuje približne 100 lúmenov na watt. Používame pomerne slabý 60-wattový impulz a predpokladáme, že výrobca s indikátormi nepodviedol a elektronika blesku je vysoko účinná. Ak vynásobíme lúmeny/watty wattsekundami, dostaneme lúmensekundy. Takže výstup v lúmenoch za sekundu by bol okolo 6000.

No, je to o dosť vyššie ako stále svetlo! Áno, ale majte na pamäti, že všetky tieto lúmen-sekundy budú v skutočnosti emitované za približne 1/2500 sekundy. Zoberme si lúmenové sekundy, delíme sekundami, čo dostaneme?

6000/ 1/2500 = 6000*2500 = 15 000 000 lúmenov! V skutočnosti sa svetelný výkon bude blížiť k 10 000 000 lúmenom v dôsledku optických a elektronických strát. Vďaka tomu je ľahké premôcť slnko a na krátky okamih osvetliť veľké miestnosti alebo kopce alebo vlny. Venujeme sa predsa foteniu – takže na odfotenie nám stačí krátka chvíľka.

1 s,f/9, ISO 100. Môžete použiť 1/250 s. s približne rovnakým výsledkom. V porovnaní s predchádzajúcou fotkou je táto o 3,4 stupňa jasnejšia!

Pretože energia je produktom sily a času, 160 wattsekundový monoblok uchováva 160 joulov v kondenzátoroch a 300 wattová žiarivka spotrebuje 300 joulov energie za jednu sekundu. Dvojnásobný výkon a desaťkrát menej svetla!

Ak teda potrebujete veľa energie na veľkú prácu alebo chcete prebiť denné svetlo - najlepšou možnosťou je použiť blesk.

veľkosť 2

Pulzné svetlo vám umožní mať slnko v balení veľkosti plechovky od kávy. So zdrojom, ktorý sadne do rúk a váži sto gramov, rozžiarite miestnosť ako za slnečného dňa. Ak fotografujete alebo plánujete fotografovať vonku, oveľa pohodlnejšie je pulzné svetlo.

Na vytvorenie stáleho svetla s približne rovnakým výkonom ako pulzné by ste potrebovali použiť niekoľko vysokovýkonných Fresnelových lámp, ktoré spotrebujú približne 4 až 20 kilowattov, každá váži približne 25 kg a stoja tisíce dolárov, no vyrábajú výkon cca 100 000 - 500 000 lúmenov. Práve táto kombinácia výkonu a pohodlia robí z pulzného svetla niečo, čo tak skoro nebude nahradené.

Nie sú také obrovské ako svetlá v kine. Aj keď ich je ešte menej.

Čo sa týka kompaktnosti, dlhé žiarivky sa neskladajú do cestovnej veľkosti a určite potrebujú okrem setu aj ochranu proti nárazom. Na druhej strane metrový softbox sa dá jednoducho rozložiť na skutočne kompaktnú veľkosť.

3. Napájanie z batérie

Pre pulzné svetlo aj bleskové žiarovky sú bežným zdrojom energie malé samostatné batérie. LED svetlo sa neustále zdokonaľuje, takže už existujú skutočné batériové konštantné zdroje svetla, ale výkon ich svetla ešte nie je porovnateľný s výkonom pulzných zdrojov. S batériami môžete ísť kamkoľvek s tromi, štyrmi alebo piatimi bodovými svetlami. Pre prácu na cestách je to nevyhnutné.

Pozrite - žiadne drôty! Mnoho redakčných fotografov používa bleskové súpravy na fotografovanie v akýchkoľvek podmienkach.

Zábleskové jednotky používajú batérie typu AA alebo môžete pripojiť vysokonapäťový zosilňovač na urýchlenie nabíjania. Lítiové batérie so vstavaným meničom vám umožnia vziať si štúdiové svetlo kamkoľvek, rovnako ako blesky fotoaparátov. To je vhodné najmä pre malé, odolné počítače typu všetko v jednom, ako je AlienBees.

4. Farba

Spektrálna emisia xenónových výbojkových trubíc je taká, že majú index podania farieb (CRI) približne 100. CRI je miera toho, ako dobre svetlo osvetľuje farby bez toho, aby ich menilo v dôsledku vrcholov alebo prehĺbení v spektre vyžarovaného svetla.

Čím bližšie je k spojitému spektru (bez ohľadu na farebnú teplotu), tým lepšie. Index pre žiarovky je tiež 100, ale pre iné zdroje konštantného svetla, ako sú halogénové žiarovky, žiarivky alebo LED diódy, to nie je viac ako 95. Mimochodom, ak hľadáte stále svetlo, vedzte, že faktor 80 -90 je „dobré“ a 90-100 je „vynikajúce“. Vo všeobecnosti je lepšie zvoliť svetlo s koeficientom 91 alebo vyšším.

CRI> 93, ale za 8 dolárov za lampu. Presnosť farieb nie je lacná. A stále zaostáva za bežným bleskom.

Okrem vynikajúceho podania farieb majú xenónové plynové výbojky povlak, ktorý im dodáva farebnú teplotu denného svetla okolo 5500 K, čo zabezpečuje ich použiteľnosť v širokom spektre situácií a pridáva ďalšiu výhodu k už popísaným.

5. Cena

Cena za lúmen-sekundu (alebo watt-sekundu) je oveľa nižšia pre pulzné svetlo. To isté platí do značnej miery aj o požiadavkách na výkon a farbu, ktoré je dnes tiež ťažké dosiahnuť za rozumnú cenu pri stálom svetle.

Fluorescenčné svetlo sa javí ako najúčinnejšie so žiarovkami T-5, ktoré produkujú 5 200 lúmenov s CRI 93, a kompaktnými žiarivkami, ktoré produkujú 4 800 lúmenov s CRI 91.

Môžete si kúpiť dva blesky za cenu lámp a predradníkov na tomto obrázku!

Dobrý manuálny blesk je možné zakúpiť za menej ako 100 dolárov as TTL - asi 200 dolárov. Štyri výkonné lampy T-5 budú stáť približne 35 dolárov, nepočítajúc samotnú lampu a elektroniku na jej prevádzku, čo zvýši náklady o ďalších 150 dolárov. To je, ak všetko zbierate sami.

Cool Lights a KinoFlos stojace medzi 500 a 1500 dolármi nie sú jasnejšie ako blesk. 160-wattový pulzný monoblok stojí menej ako 250 dolárov. Pripočítanie nákladov na stripbox s rozmermi 12 x 48 palcov, dokonca aj od drahého výrobcu, ako je Lastolite, stále nebude zodpovedať nákladom na kvalitné žiarivkové svetlo.

Neustále svetlo

Zdá sa, že pulzné svetlo je lepšie ako nepretržité svetlo vo všetkých smeroch. Ale je to tak? Zatiaľ sme nezvážili všetky faktory. Pozrime sa na výhody stáleho svetla.

1. WYSIWYG

„Čo vidíte, to dostanete“ (od prekladateľa - to znamená skratka v názve). Pri konštantnom svetle nie je potrebné modelovacie svetlo, ktoré generuje veľa tepla a môže vás obmedzovať v používaní niektorých modifikátorov svetla. Okamžite uvidíte presne to, čo vidí kamera.

To môže byť veľkou pomôckou, keď sa učíte pracovať s umelým svetlom, pretože môžete pohybovať svetlom a okamžite vidieť výsledok bez toho, aby ste museli strieľať.

Tak sa aj stalo V tomto zábere som použil modelovacie svetlo ako trvalé svetlo, ale jeho miesto mohla zaujať akákoľvek staromódna stolná lampa.

Pomer svetla zo zdrojov priamo pred vašimi očami. Žiadny zábleskový meter, nie je potrebné fotografovať v manuálnom režime, stačí prepínať nastavenia svetla, kým sa vám výsledok nebude páčiť. A potom upravte clonu a ISO na fotoaparáte. O takomto procese učenia sa môže len snívať!

A váš model uvidí, čo sa stane. Bez náhlych zábleskov svetla všade - možno si bude musieť zvyknúť na vysokú úroveň osvetlenia.

2. Urob to sám

Ak si radi robíte všetko sami, potom bude oveľa jednoduchšie, bezpečnejšie a možno aj lacnejšie ísť cestou stáleho svetla. Domáci žiarivkový zdroj sa dá zostaviť za približne 150-200 dolárov. Baterka s niekoľkými výkonnými kompaktnými žiarivkami vo veľkom kryte bude stáť asi 200-250 dolárov.

V porovnaní s kúpou pulzného svetla je cena porovnateľná. V porovnaní s pokusmi o demontáž, prestavbu alebo výrobu sami, je pulzný zdroj svetla bezpečnostným faktorom, ako je deň a noc. Žiadny vysoký výkon, žiadne vysoké napätie, žiadne kondenzátorové banky, o ktoré by ste sa mali starať, žiadny výbojový kanál.

Hoci je v zásade možné zostaviť si lacný pulzný svetelný zdroj svojpomocne, ak nie ste elektrotechnik, je lepšie nechať to na odborníkov. A nezabudnite, že žiarivky obsahujú ortuťové výpary!

Takmer všetko, čo potrebujete na vlastnú montáž - takmerKinoFlo. Samozrejme, nie za 200 dolárov, ale stále lacnejšie ako štvorciferná cena originálu.

Aj keď nie ste domáci majstri, stále svetlo má stále obrovský potenciál na „alternatívne využitie“. Chcete KinoFlo? Kúpte si skleníkové svetlo za 150 dolárov. Chcete čo najviac svetla? Existuje nespočetné množstvo starých lámp a lámp, ktoré sa predávajú za pár dolárov. Na rozdiel od pulzného svetla nie je dôvod používať iba svetlo špeciálne určené na streľbu. Aj keď na fotenie môžu byť užitočnejšie pulzné zdroje, ide o dosť významnú investíciu.

3. Výhody nízkeho výkonu

Nižší konštantný svetelný výkon nie je vždy nevýhodou. Ak radi fotíte jasné snímky, no s otvorenou clonou a malou hĺbkou ostrosti, potom vám bude dobre vyhovovať stále svetlo.

Ak fotografujete jedlo, produkciu, zátišie alebo iné statické objekty, clona nebude problém, pretože nemusíte používať rýchlosti uzávierky na zastavenie pohybu. Svetlo sa dá nastaviť podľa vašich predstáv a na rýchlosti uzávierky nebude veľmi záležať. Dá sa to urobiť pulzným svetlom pomocou neutrálneho sivého filtra, no stále je dobré vidieť, čo je zaostrené!

Priamo z kamery. Je možné určiť, či bola rýchlosť uzávierky dlhá celá sekunda alebo 1/250 s? Nemôžem.

4. Kvalita svetla

Toto je veľmi subjektívny bod a môžeme hovoriť len o osobných dojmoch, ale možno ste si všimli, že existuje určitý rozdiel v kvalite zmäkčeného pulzného a stáleho svetla? Mne osobne vždy bola kvalita stáleho svetla príjemnejšia.

Možno preto, že existuje „skutočný“ rozptyl s konštantným osvetlením po celej ploche a neklesajúcim smerom k okrajom ako pri pulznom svetle so softvérom. Týka sa to samozrejme predovšetkým dlhých žiariviek. LED panely väčšinou nie sú dostatočne veľké na to, aby bolo vidieť tento efekt, ale myslím si, že je to rovnaké.

Iní hovoria, že svetlo je svetlo a z fyzikálneho hľadiska s nimi súhlasím. Ale stále svetlo má tiež určitú mäkkú jasnosť, ktorú neviem vysvetliť.

5. Video

Netreba prehliadnuť ani video schopnosti konštantného svetla, najmä v dnešnej dobe, keď sa čoraz viac fotografov žiada natáčať video pomocou DSLR. Možnosť využiť existujúce svetlo na natáčanie videa môže byť pre potenciálneho klienta s rozsiahlymi potrebami konkurenčnou výhodou.

Môžete tiež experimentovať s použitím stáleho zdroja svetla na fotoaparáte, aby ste videli, ako sa mení osvetlenie objektu, keď sa okolo neho pohybujete, čo vám dáva výhodu oproti fotografom s bleskom.

Aké svetlo kúpiť

Vlastne... poviem oboje. Každý z nich je samostatný nástroj pre svoje úlohy a ako môžete vidieť z ilustrácií, momentálne pracujem na použití trvalého. Niekedy je dokonca možné použiť oba typy súčasne: napríklad nastavenie svetelného vzoru pomocou stáleho svetla spolu so zmrazením postáv pulzným zdrojom na druhom závese. Ďalším príkladom by bolo fotografovanie portrétov s módnymi stálymi hlavnými svetelnými zdrojmi, ktoré poskytujú pohodlie pre oči portrétovaného objektu, pri protisvetle pulzným zdrojom.

V každom prípade to závisí od vašich konkrétnych potrieb. Hľadáte výkon a prenosnosť nadovšetko? Zvoľte pulzné svetlo. Fotíte v štúdiu a málokedy sa zastavíte na hodnote f/3,5? Potom odporučím trvalú. Vaša konkrétna situácia môže byť nejednoznačnejšia, preto vám nebudem vedieť poskytnúť univerzálnu radu. Dúfam však, že tento článok vám poskytne všeobecné pochopenie témy a pomôže vám urobiť správne rozhodnutie.

Profesionálni fotografi sa pri svojej práci často uchyľujú k fotografovaniu v ateliérovom prostredí. V takýchto podmienkach zohráva významnú úlohu štúdiové osvetlenie, ktoré pomáha vytvárať fotografie zaujímavé ako z profesionálneho hľadiska, tak aj z umeleckého hľadiska. Požadovaná úroveň osvetlenia v štúdiu sa dosahuje pomocou špeciálneho zariadenia - osvetľovacej lampy namontovanej na statíve. Pomocou statívu je možné lampu jednoducho premiestniť a nainštalovať do požadovaných polôh. V praxi sa používajú dve možnosti štúdiového osvetlenia - osvetlenie pulzný zdroj svetla a osvetlenie konštantný zdroj svetla. Prvý funguje na princípe generovania krátkych zábleskov, druhý poskytuje stabilné svetlo.

Pulzný štúdiový svetelný zdroj

Pulzné svetlo je generované osvetľovacím zariadením, kde sú prítomné dva typy lámp. Jedna lampa, tzv pilot- dizajn s reflektorom a vysokou lineárnou charakteristikou, pokiaľ ide o súlad medzi svetelným výkonom a energiou impulzu. Výkon takejto lampy sa zvyčajne pohybuje medzi päťdesiatimi a tristo wattmi. Zariadenie je ideálne na identifikáciu oblastí tieňov a modelovanie svetelných vzorov. Druhá lampa je pulzná lampa. Štrukturálne má dve alebo tri elektródy, z ktorých jedna je zapaľovacia. Princíp činnosti je založený na generovaní elektrického výboja medzi elektródami v plynnom prostredí. blesková trubica je vysoko impulzívny svetelný zdroj, ktorého výkon sa meria v jouloch. Každé profesionálne fotografické štúdio pre vlastnú potrebu zvyčajne používa zábleskové lampy s výkonom od päťdesiat joulov do dva a pol tisíc joulov.

Okrem štandardných bodových zábleskových lámp využívajú fotoateliéry aj zdroje iných typov – lineárne, prstencové a iné. V procese fotografického snímania sa používa blesk aj pilotné svetlo, ale každý, takpovediac, vo svojom vlastnom čase. Svetlo blesku sa rozsvieti v momente, keď fotograf stlačí spúšť a fotoaparát vykoná svoju hlavnú činnosť. V tom istom momente kontrolka zhasne a opäť sa rozsvieti ihneď po dokončení pulzného záblesku. Presná zhoda medzi okamihom spustenia uzávierky a okamihom záblesku blesku má veľký význam v procese fotografovania. Preto, aby sa zabezpečila presnosť zhody momentov, sa uchyľujú k použitiu špeciálnych zariadení - synchronizátory.

Monobloky a generátory

Model pulzného štúdiového svetelného zdroja môže mať nasledujúci dizajn: monoblok buď vo forme generátor. Monoblok možno považovať za najbežnejší dizajn používaný fotografmi. Systém je zariadenie z „ všetko v jednom„keď štruktúra obsahuje všetky prvky: lampy, elektronické jednotky, riadiace moduly. Tento dizajn sa vyznačuje po prvé nízkou cenou a po druhé, takéto technické riešenie umožňuje pohodlnú prepravu zariadenia. Monobloky však majú aj svoje nevýhody, medzi ktoré patrí: relatívne nízky svetelný výkon, v niektorých prípadoch pomerne zložité nastavenie svetla, ako aj značná hmotnosť zariadení.

Generátory sa na rozdiel od monoblokov skladajú z riadiacej jednotky a osvetľovacej hlavice. Riadiaca jednotka je pripojená k osvetľovacej hlave pomocou kábla. Generátory podporujú univerzálny režim inštalácie, to znamená, že môžu byť inštalované na podlahe aj na statíve. V tomto prípade zariadenia podporujú pripojenie niekoľkých osvetľovacích hláv k jednej generátorovej jednotke. Medzi ďalšie vlastnosti, ktoré odlišujú generátory od monoblokov, patria vyššie náklady na generátory a zvýšený výkon zdroja žiarenia.

Konštantný zdroj svetla

Ďalšie témy:

Zobraziť html kód na vloženie do blogu

Podobné materiály

Drenáž

Mylné predstavy pri práci s pulzným svetlom Ktoré svetlo je lepšie, pulzné alebo konštantné?

Drenáž

Alfred Stieglitz - Alfred Stieglitz Alfred Stieglitz - Alfred Stieglitz

Drenáž

Ziskovosť - čo to je, typy a vzorce, ako vypočítať a zvýšiť ziskovosť