Sorgenti luminose costanti e pulsate, cosa sono e perché. Idee sbagliate quando si lavora con la luce pulsata Quale luce è migliore, pulsata o costante?

Luce pulsata vs luce costante. lisis ha scritto il 7 aprile 2016

Uno dei dilemmi irrisolvibili di lunga data, che si trova nella gerarchia a metà tra "pellicola vs digitale" e "canon vs nikon", è la domanda "luce costante o pulsata?"

Ho trovato le seguenti risposte a questa domanda:

"Vediamo immediatamente la luce costante, ma immaginiamo solo la luce pulsata."

Non considero questa una risposta, ma piuttosto una conseguenza logica della definizione. È come dire: puoi girare video con luce costante, ma non con luce pulsata. Dai?!

- "L'unica differenza è nella potenza." Come prova, vengono forniti due fotogrammi di alcuni stand a un metro dallo sfondo, ripresi da una fonte d'impulso e dal pilota.

Sì, in tali condizioni non c'è davvero alcuna differenza, ma queste sono piuttosto particolarità.

- "La luce costante è più piacevole alla vista e (la mia preferita) crea un'immagine cinematografica." Il concetto di “cinema” è talmente vago che è giunto il momento di scrivere un articolo a parte. Sono d'accordo, la luce costante è davvero più piacevole dei flash nel lavoro, ma conta solo il risultato finale e dipende in gran parte dall'approccio.

È già stata scritta un'enorme quantità di informazioni su questo argomento ed è noto da tempo che è impossibile dire quale luce sia migliore e che tutto dipende dai compiti. Inizierò la mia ricerca con l'idea che, in linea di principio, assolutamente qualsiasi problema può essere risolto con qualsiasi luce. Un'altra cosa è che un qualche tipo di luce risolverà questi problemi in modo più semplice e/o più economico. Pertanto, per non disperdermi, ho deciso di prendere una testata pulsata con riflettore e un deadlight da 150W.

1. Mettiamo tutte le cose ovvie nel primo punto. Questa è potenza: anche al minimo la sorgente pulsata precede il Dedik in un fascio stretto al massimo di quasi 5 gradini. Il vantaggio in termini di peso è solitamente dato dalla luce pulsata (riferita al flash sulla fotocamera), ma nel nostro caso vince in modo convincente il punto morto. oltre alla facilità di installazione e configurazione. Anche questo è consumo di energia: in termini di mobilità la luce pulsata è molto più avanti (per me questo è un fattore determinante). Il concetto di costo è ancora più equivalente alla classe di attrezzatura, ma se coltivi collettivamente, allora con luce costante.

2. Il secondo punto riguarda il lavoro. Dopotutto, è molto più piacevole lavorare con luce costante: le fonti si regolano rapidamente, è comodo spostarle e nasconderle nell'inquadratura. La luce visibile semplifica notevolmente il lavoro. E il vantaggio principale: ottenere un fascio di luce stretto è molto più semplice con la luce costante. Un grosso svantaggio: quando lavoriamo lontano dalla rete, il conteggio è in minuti, non in numero di frame. Se vuoi prenderti una pausa, corri, spegni tutte le fonti. Il secondo svantaggio: si riscaldano notevolmente.

L'energia non è fine a se stessa, ma detta le dimensioni del luogo, e quando, ad esempio, è necessario riempire 200-300 metri quadrati di spazio, è più logico prendere impulso. Anche lavorare d'impulso è interessante, ma qui entra in gioco un altro fattore: la luce estranea.

Che si voglia piantare il sole o utilizzare lampade da tavolo, tutto questo è un punto decisivo nella scelta dell'attrezzatura. Ma qui è importante qualcos'altro: la resistenza. Quando si lavora con luce pulsata, possiamo dosare la luce estranea separatamente dall'impulso; quando si lavora con luce costante, la velocità dell'otturatore funziona per tutta la luce; Ciò influisce anche sul lavoro. È divertente che lavorare con la velocità dell'otturatore sia solitamente considerato un vantaggio per la luce costante, ma per me è diverso.

In termini di tempo trascorso, quando lavoro con luce costante, personalmente trascorro 2 volte meno tempo per fotogramma rispetto a un impulso, ma questo varia da persona a persona.

3. Passiamo infine alla luce stessa. Fisicamente sia la luce pulsata che quella costante funzionano secondo le stesse leggi, quindi alcune differenze riguardano piuttosto i dispositivi e possono variare.

La luce pulsata ha molto più contrasto. Il punto sta sia nelle differenze di luminosità tra le aree illuminate e non illuminate, sia nella struttura della luce stessa. Ho un paio di teorie qui.

La dipendenza dell'intensità della luce dalla distanza obbedisce alla legge dell'inverso del quadrato: all'aumentare della distanza, l'intensità diminuisce del quadrato del multiplo della distanza. Tuttavia, l'ottica geometrica considera la luce ideale proveniente da una sorgente puntiforme, che non esiste in natura.

Ho deciso di condurre un esperimento. Primo esempio: una lampada Hensel con riflettore con potenza minima di 37,5 J.

Misurando abbiamo ottenuto una diminuzione della luce di 2 stop (4 volte) con un aumento della distanza di 2 volte e di 3 stop con un aumento di 2,5 volte. Pertanto, possiamo concludere che l'impulso si sta avvicinando alle sue caratteristiche a una sorgente puntiforme.

E questo è ciò che vediamo con una dedolite da 150W in un fascio di media ampiezza.

Aumentando la distanza di 2 e 2,5 volte, vediamo una diminuzione della luce rispettivamente di 1,6 e 2,4 stop. La diminuzione dell'intensità è minore! Perché è così?

Ho pensato che il problema fosse nell'obiettivo: dopo tutto, luce pulsata con una lampada aperta, ma la maggior parte delle fonti permanenti sono dotate di obiettivo. Per confermare la teoria, ho deciso di condurre un esperimento simile con una torcia con e senza lente.

Presta attenzione a quanto meravigliosamente fluttua il colore (le impostazioni BB sono le stesse).

Anche la torcia con fascio ampio, così come senza lente, ha mostrato un calo di intensità rispettivamente di 2 e 3 stop.

Ma quando il raggio si restringe, il calo di intensità non è così pronunciato: rispettivamente di 1,6 e 2,2 stop.

Da ciò possiamo concludere che la luce con lente sacrifica il contrasto a favore della controllabilità. E dato che quasi tutte le sorgenti luminose costanti sono dotate di lente, anche questo è importante nella scelta della luce.

Devi capire che gli esempi che faccio sono “di laboratorio” e all’aumentare della distanza queste proporzioni cambieranno. Tuttavia, anche a distanze così piccole è chiaro: la luce pulsata è intrinsecamente più contrastata. Ma è più facile ottenere un fascio di luce stretto a lunga distanza con un Dedolight.

I risultati che ho ottenuto non funzionano con sorgenti ampie come pannelli LED e softbox: lì funziona la legge della distanza inversa.

Ho un'altra teoria: il lavoro di diffrazione. Il fatto è che la luce costante brilla costantemente e la lampada del flash ha il tempo di divampare e spegnersi. Questo vale già per la teoria ondulatoria della luce, che non ho approfondito, ma dovrebbe avere effetto.

4. Ho provato questo esperimento anche con un impulso da 1200J e questo è quello che ho ottenuto.

Calo di intensità di 1,7 e 2,5 stop!

La riduzione dell'incidenza della luce in questo caso è spiegata da un'altra importante proprietà della luce: la riflessione. Questo può essere trascurato se sei un ghoul e vivi in ​​una stanza nera, ma ho il soffitto e le pareti bianchi. Pertanto, se voglio ottenere il modello di luce più rigido, sceglierò la luce costante, il cui riflesso dalle pareti può essere trascurato. Questo fattore è di grande importanza quando si crea la luce in una stanza in linea di principio. Certo, puoi scherzare con le bandiere e lavorare a basse potenze, ma l'immagine verrà comunque percepita in modo diverso rispetto alla luce costante.

5. E qui arriviamo ad una questione piuttosto individuale: la questione della percezione. Siamo più abituati alla luce costante; tutta la luce che vediamo giorno e notte è costante. Cioè, anche la differenza di luminosità e contrasto ci è familiare. Ciò non dà un vantaggio a nessuna luce, ma distingue fondamentalmente i compiti.

A titolo di prova, ecco un'immagine comparativa di un impulso da 37,5 J e una torcia a fascio ampio. Entrambi hanno mostrato lo stesso calo di intensità.

Non so voi, ma a me sembra che la riga superiore abbia più contrasto e che la differenza di luce sia più forte, anche se secondo le misurazioni è tutto uguale.

6. Aggiornamento: ho dimenticato di menzionare un altro fattore importante per me. Il fatto è che scatto sia in digitale che su pellicola. L'esperienza ha dimostrato che gli scatti realizzati con la luce pulsata spesso richiedono modifiche in fotografia. E, nonostante la gamma dinamica, la pellicola è molto inferiore al digitale quando si lavora con impulso. Quando si lavora con la pellicola permanente, conserva tutti i suoi vantaggi. Di solito la scelta della luce è fondamentale per me, ma a volte devo scegliere la luce in base a questo principio.

In conclusione: è impossibile dire quale luce sia migliore, entrambe sono migliori. Io stesso ho deciso così: all'esterno la luce è pulsata, all'interno è costante. E anche varie combinazioni: ad esempio, nella foto sotto, l'impulso colpisce la finestra e il circuito nella stanza è permanente.

Infine, ecco un ritaglio di diversi fotogrammi, indovina dove si trova l'impulso e dove è costante.

Data di pubblicazione: 04.04.2008

Attrezzatura fotografica da studio

Nello studio fotografico abbiamo l'opportunità di creare il carattere necessario dell'illuminazione utilizzando sorgenti luminose, accessori per la formazione della luce e riflettori (riflettori). Le sorgenti luminose da studio si dividono in luce pulsata e costante.

Le fonti di luce costante sono potenti lampade alogene che consumano molta elettricità e producono una quantità folle di calore. Pertanto, vengono utilizzati raramente in fotografia, più spesso nelle riprese.

Le sorgenti di luce pulsata (flash da studio) sono costituite da due lampade, la lampada flash stessa e una normale lampada “pilota” (di seguito denominata “pilota”) di bassa potenza (circa 300 W). Il "pilota" è necessario per valutare lo schema di interruzione e la sua potenza non è sufficiente per il tiro. Le sorgenti di impulsi possono essere suddivise in base alla loro progettazione in due tipologie: monoblocchi e generatori.

In un monoblocco, i controlli, la lampada flash e il "pilota" sono realizzati in un unico alloggiamento, montato su un treppiede e collegato a una presa di corrente. Nel generatore, gli elementi di controllo per diverse sorgenti sono collocati in un unico alloggiamento e le lampade stesse sui treppiedi sono collegate a questo alloggiamento con cavi speciali. Una delle comodità dei generatori è la capacità di controllare rapidamente la potenza di più fonti contemporaneamente. I dispositivi generatori sono generalmente di classe superiore e hanno caratteristiche migliori (potenza, durata dell'impulso, velocità di ricarica) rispetto ai monoblocchi. Di conseguenza, sono molto più costosi dei monoblocchi.

I controlli (principali: potenza impulsiva, potenza pilota) possono variare a seconda del produttore dell'attrezzatura da studio e del modello del dispositivo. La scala di potenza può anche essere discreta ed espressa in multipli o percentuali della potenza massima, oppure indicata in numeri di apertura (stop). La potenza delle sorgenti luminose pulsate da studio è indicata in Joule (J). Ad esempio: 150 J, 300 J, 500 J, 1000 J.

Produttori di attrezzature fotografiche da studio professionali che possono essere acquistate a Mosca: Hensel, Bowens, Broncolor, Profoto, Rekam, Prograph, Visatec, Multiblitz, Elinchrom, “Marco”, “Marco-Pro”, Prolinca, GuangBao, Falcon, Raylab. Accessori per modellare la luce. Gli attacchi sono strutture sospese che si fissano alle sorgenti luminose tramite un collegamento meccanico (baionetta) e servono a modificare la natura del flusso luminoso.

Carattere della luce

Luce direzionale (forte, nitida) - luce che produce transizioni nette di luce e ombra su un oggetto e, in alcuni casi, abbagliamento (esempio: riflettore, sole splendente, qualsiasi fonte di luce puntiforme).

Luce diffusa (morbida, senza ombre) - luce emessa da un'ampia superficie, che illumina uniformemente e uniformemente l'oggetto, per cui non si formano ombre o abbagliamenti netti (esempio: luce proveniente da una finestra coperta da una tenda bianca, luce riflessa da un muro leggero, tempo nuvoloso nuvoloso - riflesso della luce dalle nuvole). Separazione degli ugelli in base alla natura della luce:

Luce direzionale - tubi, "piatti", favi, ecc. Luce diffusa - ombrelli (a volte riflessa o trasmessa), softbox e loro varietà, ecc.

Riflettori

Apparecchi di illuminazione passiva. La luce stessa non emette, ma si limita a riflettere (o risplende), permettendoti di cambiarne la direzione, il carattere e la temperatura del colore. Di solito è un tessuto bianco, nero, oro o argento, vestito su una cornice rotonda o rettangolare.

Sincronizzazione degli impulsi

La sincronizzazione degli impulsi è la simultaneità dell'impulso luminoso e dell'apertura dell'otturatore della fotocamera. Elenchiamo i principali metodi di sincronizzatori: trigger IR, cavo di sincronizzazione, flash della fotocamera.

Il trigger IR è un metodo di sincronizzazione universale. Si tratta di una piccola scatola che si attacca alla posizione del flash esterno della fotocamera (la cosiddetta slitta a contatto caldo).

La sincronizzazione avviene tramite un impulso infrarosso, poiché i monoblocchi sono dotati di corrispondenti dispositivi di trappola.

Cavo di sincronizzazione: sincronizzazione tramite un cavo collegato al connettore di sincronizzazione sulla sorgente luminosa e al connettore di sincronizzazione della fotocamera. I tipi di connettori variano da produttore a produttore.

Flash: il flash integrato o esterno della tua fotocamera “dà fuoco” ad altre fonti di luce (hanno delle “trappole” installate al loro interno). Per evitare l'interferenza della luce del flash della fotocamera nell'immagine luminosa, è necessario coprirlo (ad esempio con un pezzo di cartone) e ridurne la potenza.

Nella maggior parte delle fotocamere, il flash funziona così: emette un impulso di valutazione necessario per determinare l'esposizione, quindi l'impulso principale. L'occhio di solito percepisce questi due lampi come uno solo, ma le “trappole” nelle sorgenti luminose vengono attivate dal primo impulso, risultando in un fotogramma sottoesposto. Soluzione: disattivare l'impulso di valutazione nella fotocamera o nel flash (se possibile, ad esempio, sulle fotocamere Nikon) oppure utilizzare il pulsante "memoria di esposizione".

A volte ci sono sorgenti di impulsi che possono superare il primo impulso di valutazione e attivarsi sul secondo, ma questo è raro e tutti i monoblocchi nello studio dovrebbero essere dotati di questa funzione. Questo è il motivo per cui il metodo di sincronizzazione del flash della fotocamera è scomodo.

Sincronizzazione radio: sincronizzazione su un canale radio. Di solito si tratta di un set di ricevitore e trasmettitore. Il ricevitore è collegato al connettore di sincronizzazione della sorgente luminosa, il trasmettitore è collegato alla fotocamera, proprio come il trigger IR. Pro: non “acceca” sotto il sole splendente, i turisti giapponesi non disturberanno con i loro flash durante un servizio fotografico all'aperto.

Misurazione dell'esposizione quando si lavora con luce pulsata

L'automazione dell'Expo delle moderne telecamere non è progettata per funzionare con la luce pulsata da studio. È impossibile determinare l'esposizione utilizzando la fotocamera! Pertanto, la fotografia in studio viene eseguita esclusivamente nella modalità manuale (M, Manuale) della fotocamera.

Sensibilità della matrice

Scatta con la sensibilità più bassa disponibile per la tua fotocamera per evitare il rumore digitale. Inoltre consiglio vivamente di scattare in RAW anziché in JPG.

Estratto

La durata dell'impulso dei monoblocchi è estremamente breve. Pertanto, impostiamo nella fotocamera la cosiddetta velocità dell'otturatore della sincronizzazione X (di solito 1/200–1/500 sec.). La velocità di sincronizzazione è la velocità minima dell'otturatore alla quale l'otturatore è completamente aperto. Se imposti una velocità dell'otturatore più bassa (più breve), otterrai la parte non esposta (nera) dell'inquadratura. Se imposti una velocità dell'otturatore più lunga, ciò non influirà sul risultato, perché la potenza della luce pulsata è elevata rispetto alla luce naturale in studio e la durata dell'impulso è breve.

Conclusione: quando si lavora con la luce pulsata in uno studio fotografico, è impossibile controllare l'esposizione utilizzando la velocità dell'otturatore. L'apertura è l'unico modo per controllare l'esposizione quando si lavora con sorgenti pulsate, ad eccezione della modifica della potenza delle sorgenti luminose o della distanza dalla sorgente al modello.

Determinazione dell'esposizione corretta

Abbiamo già capito che possiamo influenzare l'esposizione con l'apertura e la potenza dei monoblocchi, ma come determinare l'esposizione corretta? Consideriamo due opzioni.

• Misuratore di flash

Per determinare l'esposizione corretta (apertura corretta), è disponibile un esposimetro. Si tratta in sostanza di un esposimetro che, a differenza di quello integrato nella fotocamera, può funzionare con luce pulsata. Per utilizzare l'esposimetro basta leggere le semplici istruzioni.

• Istogramma della luminosità

Se non hai un flashmetro, non disperare. Una fotocamera digitale ha la capacità di visualizzare un istogramma del fotogramma catturato. Un istogramma della luminosità è un grafico della distribuzione dei mezzitoni in un'immagine, in cui l'asse orizzontale rappresenta la luminosità (gradazioni dei mezzitoni dal nero a sinistra al bianco a destra) e l'asse verticale rappresenta il numero relativo di punti con un dato valore di luminosità (più alta è la colonna, più punti).

Esaminando l'istogramma, possiamo avere un'idea generale dell'esposizione corretta (determinare la sovraesposizione e la sottoesposizione) e stimare la variazione di esposizione richiesta. Durante lo scatto, devi solo cercare di garantire che l'istogramma non poggi sul bordo superiore, il che significa "sottoesposizione" (lato sinistro) o "sovraesposizione" (lato destro) e, se possibile, monitorare la distribuzione uniforme dell'immagine istogramma in orizzontale (a seconda delle specifiche di un particolare fotogramma).

Ci sono dibattiti occasionali online su quale tipo di illuminazione utilizzare. Tradizionalmente, la fotografia ha sempre utilizzato diversi tipi di luce pulsata perché le luci da studio a luce costante erano molto pesanti, molto costose e consumavano molta elettricità.

Ma ora, poiché il costo della luce costante inizia a diminuire e vediamo arrivare sul mercato prodotti di illuminazione sempre più potenti, con spettro uniforme e adattati alla luce diurna, la questione dei vantaggi della luce costante sta diventando ancora una volta rilevante.

“Light painting”, ma quanta luce basta?

Forse sei nuovo nel campo dell'illuminazione e desideri ottenere il massimo dai tuoi soldi per l'acquisto di luci, o almeno ricevere una breve introduzione all'argomento. In questo articolo cercherò di dare una breve panoramica delle possibili opzioni e dei criteri per prendere una decisione. Oggi confronteremo i vantaggi di ciascun sistema.

Luce pulsata

1. Potenza!

Le sorgenti di luce pulsata ti forniranno un'emissione luminosa molto maggiore rispetto alle luci costanti a qualsiasi costo, dimensione o qualsiasi altro parametro comparabile. Perché? Perché una fonte di luce costante deve riflettere i fotoni degli oggetti nell'obiettivo finché l'otturatore è aperto. Una sorgente pulsata può invece immagazzinare tutta l’energia necessaria in un tempo relativamente breve, per poi rilasciare grandi quantità di energia in modo semplice e istantaneo.

Usiamo un po' di aritmetica per dimostrare questa idea. Supponiamo che tu abbia cinque lampade alogene da 60 watt. Ottieni circa 5500 lumen di luce, 17-18 lumen per watt di consumo energetico. Poiché la luce è costante, ogni secondo questa sorgente da 300 watt emetterà 5.500 lumen-secondo di luce. I lumen secondi possono misurare l'emissione di luce indipendentemente dalla durata.

1 secondo, f/9, ISO100. Il bilanciamento del bianco della sorgente luminosa va da 3500K a circa 2950K. La fascia scura ha la stessa visuale illuminata dalla luce naturale.

Prendi una sorgente di impulsi con un tubo a scarica di gas xeno che produce circa 100 lumen per watt. Utilizziamo un impulso relativamente debole da 60 watt e presumiamo che il produttore non abbia imbrogliato con gli indicatori e che l'elettronica del flash sia altamente efficiente. Se moltiplichiamo lumen/watt per watt-secondo, otteniamo lumen-secondo. Quindi il rendimento lumen-secondo sarebbe di circa 6000.

Beh, è ​​un po' più alta della luce costante! Sì, ma tieni presente che tutti quei lumen-secondo verranno effettivamente emessi in circa 1/2500 di secondo. Prendiamo lumen-secondi, dividiamo per secondi, cosa otteniamo?

6000/ 1/2500 = 6000*2500 = 15.000.000 di lumen! In realtà l'emissione luminosa sarà più vicina a 10.000.000 di lumen a causa di perdite ottiche ed elettroniche. Ciò rende facile sopraffare il sole, illuminando grandi stanze o colline o onde per un breve momento. Dopotutto, ci occupiamo di fotografia, quindi abbiamo solo bisogno di un breve momento per scattare una foto.

1 secondo.,f/9, ISO 100. Potresti usare 1/250 sec. con più o meno lo stesso risultato. Rispetto alla foto precedente, questa è 3,4 stop più luminosa!

Poiché l'energia è il prodotto della forza e del tempo, un monoblocco da 160 Watt al secondo immagazzina 160 Joule nei condensatori e un tubo fluorescente da 300 Watt utilizza 300 Joule di energia in un secondo. Due volte la potenza e dieci volte meno luce!

Quindi, se hai bisogno di molta energia per un lavoro importante o vuoi superare la luce del giorno, l'opzione migliore è utilizzare una luce flash.

taglia 2

La luce pulsata permette di avere il sole in una confezione grande quanto una lattina di caffè. Puoi illuminare una stanza come in una giornata di sole con una sorgente che sta nelle tue mani e pesa cento grammi. Se stai realizzando o progettando di scattare foto all'aperto, la luce pulsata è molto più conveniente.

Per creare una luce costante di potenza pari a quella pulsata, bisognerebbe utilizzare diverse lampade Fresnel ad alta potenza, che consumano circa 4-20 kilowatt, pesano circa 25 kg ciascuna e costano migliaia di dollari, ma producono una luce potenza di circa 100.000 - 500.000 lumen. È questa combinazione di potenza e praticità che rende la luce pulsata qualcosa che non verrà sostituita tanto presto.

Non sono enormi come le luci del cinema. Anche se ce ne sono ancora meno.

In termini di compattezza, le lampade a tubo fluorescente lungo non si ripiegano per raggiungere le dimensioni del viaggio e necessitano sicuramente di una protezione dagli urti oltre al set. D'altra parte, un softbox lungo un metro può essere facilmente smontato in dimensioni veramente compatte.

3. Alimentato a batteria

Sia per la luce pulsata che per i flash, le piccole batterie autonome sono una fonte di alimentazione comune. La luce LED viene costantemente migliorata, tanto che esistono già delle vere e proprie fonti di luce costante alimentate a batteria, ma la potenza della loro luce non è ancora paragonabile alla potenza delle fonti pulsate. Con le batterie puoi andare ovunque con tre, quattro o cinque faretti. Per i lavori su strada, questo è indispensabile.

Guarda, niente fili! Molti fotografi editoriali utilizzano kit flash per scattare in qualsiasi condizione.

Le unità flash utilizzano batterie AA oppure è possibile collegare un amplificatore ad alta tensione per accelerare la ricarica. I pacchi batteria al litio con inverter integrato ti consentono di portare la luce del tuo studio ovunque, proprio come i flash della fotocamera. Ciò è particolarmente appropriato per i PC all-in-one piccoli e robusti come gli AlienBees.

4. Colore

L'emissione spettrale dei tubi a scarica allo xeno è tale da avere un indice di resa cromatica (CRI) di circa 100. Il CRI è una misura di quanto bene la luce illumina i colori senza alterarli a causa di picchi o valli nello spettro della luce emessa.

Più si avvicina allo spettro continuo (indipendentemente dalla temperatura del colore), meglio è. Anche l'indice per le lampade a incandescenza è 100, ma per altre fonti di luce costante come lampade alogene, lampade fluorescenti o LED non è superiore a 95. A proposito, se stai cercando una luce costante, sappi che un fattore 80 -90 è "buono" e 90-100 è "eccellente". In generale, è meglio scegliere una luce con un coefficiente pari o superiore a 91.

CRI>93, ma a $ 8 per lampada. La precisione del colore non è economica. E non è ancora all'altezza di un flash regolare.

Oltre all'eccellente resa cromatica, i tubi a scarica di gas xenon sono dotati di un rivestimento che conferisce loro una temperatura di colore della luce diurna di circa 5500 K, che ne garantisce l'applicabilità in un'ampia gamma di situazioni e aggiunge un altro vantaggio a quelle già descritte.

5. Prezzo

Il costo per lumen-secondo (o watt-secondo) è molto più basso per la luce pulsata. Lo stesso vale in larga misura per i requisiti di potenza e colore, che anche oggi sono difficili da soddisfare a un prezzo ragionevole con luce costante.

La luce fluorescente sembra essere più efficace con le lampadine T-5, che producono 5.200 lumen con un CRI di 93, e le fluorescenti compatte, che producono 4.800 lumen con un CRI di 91.

Puoi acquistare due flash allo stesso prezzo delle lampade e degli alimentatori in questa immagine!

Un buon flash manuale può essere acquistato per meno di 100 dollari, mentre con il TTL costa circa 200 dollari. Quattro potenti lampade T-5 costeranno circa 35 dollari, senza contare la lampada stessa e l'elettronica per farla funzionare, il che aggiungerà altri 150 dollari al costo. Questo è se raccogli tutto da solo.

Cool Lights e KinoFlos che costano tra $ 500 e $ 1500 non sono più luminosi di un flash. Un monoblocco a impulsi da 160 watt costa meno di $ 250. Aggiungendo il costo di uno stripbox da 12x48 pollici, anche di un produttore costoso come Lastolite, non si riuscirà comunque a eguagliare il costo di una luce fluorescente di qualità.

Luce costante

Sembra che la luce pulsata sia superiore alla luce continua in tutte le direzioni. Ma lo è? Non abbiamo ancora considerato tutti i fattori. Diamo un'occhiata ai vantaggi della luce costante.

1. WYSIWYG

"Quello che vedi è quello che ottieni" (dal traduttore - questo è l'abbreviazione nel titolo). Con la luce costante non è necessaria una luce pilota, che genera molto calore e potrebbe limitare l'utilizzo di alcuni modificatori di luce. Vedrai immediatamente esattamente ciò che vede la fotocamera.

Questo può essere di grande aiuto quando si impara a lavorare con la luce artificiale poiché è possibile spostare la luce e vedere immediatamente il risultato senza dover scattare la foto.

È successo così In questo scatto ho utilizzato una lampada pilota come luce permanente, ma qualsiasi lampada da tavolo vecchio stile avrebbe potuto davvero prendere il suo posto.

Il rapporto tra la luce proveniente da fonti direttamente davanti ai tuoi occhi. Nessun esposimetro flash, non è necessario scattare in modalità manuale, basta cambiare le impostazioni della luce finché non ti piace il risultato. Quindi regola l'apertura e l'ISO sulla fotocamera. Si può solo sognare un simile processo di apprendimento!

E il tuo modello vedrà cosa succede. Senza improvvisi lampi di luce ovunque: forse dovrà semplicemente abituarsi agli alti livelli di luce.

2. Fallo da solo

Se ti piace fare tutto da solo, allora sarà molto più semplice, sicuro e forse anche più economico seguire il percorso della luce costante. Una sorgente fluorescente fatta in casa può essere assemblata per circa $ 150-200. Una torcia con diverse potenti lampade fluorescenti compatte in un alloggiamento di grandi dimensioni costerà circa 200-250 dollari.

Rispetto all'acquisto di una luce pulsata il prezzo è comparabile. Rispetto al tentativo di smontare, rimodellare o crearne una da soli, una sorgente di luce pulsata è un fattore di sicurezza come il giorno e la notte. Nessun wattaggio elevato, nessuna tensione elevata, nessun banco di condensatori di cui preoccuparsi, nessun canale di scarica.

Sebbene in linea di principio sia possibile assemblare da soli una sorgente di luce pulsata economica, se non sei un ingegnere elettrico, è meglio lasciarlo agli specialisti. E non dimenticare che le lampade fluorescenti contengono vapori di mercurio!

Quasi tutto ciò di cui hai bisogno per l'autoassemblaggio, quasiKinoFlo. Naturalmente, non per $ 200, ma comunque più economico del prezzo a quattro cifre dell'originale.

Anche se non sei un fai-da-te, la luce costante ha ancora un enorme potenziale per “usi alternativi”. Vuoi KinoFlo? Acquista una luce per serra per $ 150. Vuoi quanta più luce possibile? Ci sono innumerevoli vecchie lampade e lampade vendute per un paio di dollari. A differenza della luce pulsata, non vi è alcun motivo per utilizzare solo la luce specificatamente progettata per le riprese. Sebbene le sorgenti pulsate possano essere più utili per la fotografia, rappresentano un investimento piuttosto significativo.

3. Vantaggi della bassa potenza

Un'emissione luminosa costante inferiore non è sempre uno svantaggio. Se ti piace scattare foto luminose, ma con un'apertura ampia e una profondità di campo ridotta, la luce costante è adatta a te.

Se stai fotografando cibo, prodotti agricoli, natura morta o altri soggetti statici, l'apertura non sarà un problema poiché non è necessario utilizzare velocità dell'otturatore che fermano il movimento. La luce può essere regolata a tuo piacimento e la velocità dell'otturatore non avrà molta importanza. Questo può essere fatto con la luce pulsata utilizzando un filtro grigio neutro, ma è comunque bello vedere cosa è a fuoco!

Direttamente dalla fotocamera. È possibile determinare se la velocità dell'otturatore qui era di un secondo intero o di 1/250 s? Non posso.

4. Qualità della luce

Questo è un punto molto soggettivo e possiamo parlare solo di impressioni personali, ma forse hai notato che c'è qualche differenza nella qualità della luce pulsata attenuata e di quella costante? Personalmente ho sempre trovato più piacevole la qualità della luce costante.

Forse perché c'è una dispersione “reale” con illuminazione costante sull'area, e non caduta verso i bordi come con la luce pulsata con il software. Ciò ovviamente vale soprattutto per le lampade fluorescenti lunghe. I pannelli LED di solito non sono abbastanza grandi per vedere questo effetto, ma penso che sia lo stesso.

Altri dicono che la luce è luce e dal punto di vista fisico sono d'accordo con loro. Ma la luce costante ha anche una certa dolcezza che non riesco a spiegare.

5. Video

Anche le capacità video della luce costante non dovrebbero essere trascurate, soprattutto oggi, quando sempre più fotografi vengono chiamati a girare video con le DSLR. La possibilità di utilizzare la luce esistente per le riprese video può rappresentare un vantaggio competitivo per un potenziale cliente con ampie esigenze.

Puoi anche sperimentare l'utilizzo di una fonte di luce costante sulla tua fotocamera per vedere come cambia l'illuminazione del soggetto mentre ti muovi attorno ad esso, offrendoti un vantaggio rispetto ai fotografi con flash.

Quale luce comprare

In realtà... dirò entrambe le cose. Ognuno di essi è uno strumento separato per i suoi compiti e, come puoi vedere dalle illustrazioni, attualmente sto lavorando per utilizzarne uno permanente. A volte è anche possibile utilizzare entrambe le tipologie contemporaneamente: ad esempio impostando uno schema luminoso a luce costante insieme al congelamento dei personaggi con una sorgente pulsata sulla seconda tendina. Un altro esempio potrebbe essere lo scatto di ritratti con fonti di luce principale costanti e alla moda che offrono comfort agli occhi del soggetto del ritratto, mentre la retroilluminazione con una fonte pulsata.

In ogni caso, dipende dalle tue esigenze specifiche. Cerchi potenza e portabilità sopra ogni altra cosa? Scegli la luce pulsata. Scatti in studio e raramente interrompi il diaframma oltre f/3,5? Allora ne consiglierò uno permanente. La tua situazione specifica potrebbe essere più ambigua, quindi non sarò in grado di fornire consigli validi per tutti. Tuttavia, spero che questo articolo ti fornisca una comprensione generale dell’argomento e ti aiuti a prendere la decisione giusta.

I fotografi professionisti ricorrono spesso a scattare in un ambiente di studio nel loro lavoro. In tali condizioni, l'illuminazione dello studio gioca un ruolo importante, contribuendo a creare fotografie interessanti sia dal punto di vista professionale che dal punto di vista artistico. Il livello di illuminazione richiesto nello studio si ottiene utilizzando un dispositivo speciale: una lampada montata su un treppiede. Utilizzando un treppiede, la lampada può essere facilmente spostata e installata nelle posizioni desiderate. In pratica, vengono utilizzate due opzioni per l'illuminazione dello studio: l'illuminazione sorgente luminosa pulsata e illuminazione fonte di luce costante. Il primo funziona secondo il principio della generazione di brevi lampi, il secondo fornisce una luce stabile.

Sorgente luminosa da studio pulsata

La luce pulsata è generata da un dispositivo di illuminazione dove sono presenti due tipologie di lampade. Una lampada, la cosiddetta pilota- design con riflettore ed elevate caratteristiche lineari per quanto riguarda la corrispondenza tra potenza luminosa ed energia dell'impulso. La potenza di una lampada del genere varia solitamente tra cinquanta e trecento watt. Il dispositivo è ideale per identificare le aree d'ombra e modellare schemi di luce. La seconda lampada è una lampada a impulsi. Strutturalmente ha due o tre elettrodi, uno dei quali si accende. Il principio di funzionamento si basa sulla generazione di una scarica elettrica tra gli elettrodi in un ambiente gassoso. lampada flashè una sorgente luminosa altamente impulsiva la cui potenza si misura in joule. Per le proprie esigenze, qualsiasi studio fotografico professionale utilizza solitamente lampade flash con una potenza che va dai cinquanta joule ai duemila e mezzo joule.

Oltre alle lampade flash point-action standard, gli studi fotografici utilizzano anche fonti di altri tipi: lineari, anulari e altre. Nel processo di ripresa fotografica vengono utilizzate sia una lampada flash che una lampada pilota, ma ciascuna, per così dire, a suo tempo. La lampada del flash si accende nel momento in cui il fotografo preme il pulsante di scatto e la fotocamera esegue la sua azione principale. Nello stesso momento, la spia luminosa si spegne e si riaccende subito dopo il completamento dell'impulso flash. L'esatta coincidenza del momento dello scatto e del momento del flash della lampada flash è di grande importanza nel processo fotografico. Pertanto, al fine di garantire l'accuratezza della coincidenza dei momenti, ricorrono all'uso di dispositivi speciali: sincronizzatori.

Monoblocchi e generatori

Un modello di sorgente luminosa da studio pulsata può avere il seguente design: monoblocco né nella forma Generatore. Il monoblocco può essere considerato il design più comune utilizzato dai fotografi. Il sistema è un dispositivo della serie “ tutto in uno"quando la struttura contiene tutti gli elementi: lampade, centraline elettroniche, moduli di controllo. Questo design si distingue, in primo luogo, per il suo prezzo basso e, in secondo luogo, tale soluzione tecnica rende conveniente il trasporto del dispositivo. Tuttavia, i monoblocchi hanno anche i loro inconvenienti, tra cui: potenza luminosa relativamente bassa, regolazione della luce in alcuni casi piuttosto complessa, nonché il peso considerevole dei dispositivi.

I generatori, a differenza dei monoblocchi, sono costituiti da un'unità di controllo e da una testata illuminante. L'unità di controllo è collegata alla testata illuminante tramite un cavo. I generatori supportano una modalità di installazione universale, ovvero possono essere installati sia a pavimento che su treppiede. In questo caso i dispositivi supportano il collegamento di più teste illuminanti ad un unico gruppo elettrogeno. Altre caratteristiche che distinguono i generatori dai monoblocchi includono il costo più elevato dei generatori e la maggiore potenza della sorgente di radiazione.

Sorgente luminosa costante

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