Subjektívno-optické miešanie farieb (aditívne, konjunktívne) v maľbe. Mechanické miešanie farieb Vo farebnom kruhu sú doplnkové farby umiestnené na opačných koncoch jeho priemeru. Optické miešanie dvoch nekomplementárnych chromatických

3*

86. J. SERA. Cirkus

a. Tlač fialovým atramentom

b. Potlač žltej farby

v. potlač modrým atramentom

d) Čierna atramentová tlač

e) Štvorfarebná tlač

Poznámky:

§6 Miešanie farieb

Prirodzene viditeľné farby sú zvyčajne výsledkom zmesi spektrálnych farieb.

Existujú tri hlavné spôsoby miešania farieb: optické, priestorové a mechanické.

Optické miešanie farieb je založené na vlnovej povahe svetla. Dá sa získať veľmi rýchlou rotáciou kruhu, ktorého sektory sú natreté požadovanými farbami.

Spomeňte si, ako ste v detstve otáčali kolovrátkom a s prekvapením sledovali magické premeny farieb. Je ľahké vyrobiť špeciálny vrch na experimenty s optickým miešaním farieb a vykonať sériu experimentov (pozri cvičenie 11). Je vidieť, že hranol rozkladá biely lúč svetla na jeho zložky – farby spektra a vrch tieto farby opäť mieša do bielej.

Vo vede „Color Science“ (koloristika) sa farba považuje za fyzikálny jav. Optické a priestorové miešanie farieb sa líši od mechanického miešania farieb.

Primárne farby v optickom miešaní sú červená, zelená a modrá.

Primárne farby pri mechanickom miešaní farieb sú červená, modrá a žltá.

Doplnkové farby (dve chromatické farby), keď sa opticky zmiešajú, dávajú achromatickú farbu (sivá).

Spomeňte si, ako ste boli v divadle alebo cirkuse a užívali ste si sviatočnú náladu, ktorú vytvára farebné osvetlenie. Ak budete pozorne sledovať tri lúče reflektorov: červený, modrý a zelený, všimnete si, že ako výsledok optického zmiešania týchto lúčov získate bielu farbu (obr. 84).

84. Optické miešanie farieb

Môžete tiež vykonať takýto experiment na získanie viacfarebného obrazu optickým miešaním farieb: vezmite tri projektory, vložte na ne farebné filtre (červený, modrý, zelený) a súčasne prekrížením týchto lúčov získajte takmer všetky farby na bielej obrazovke. , približne rovnako ako v cirkuse.

Oblasti obrazovky osvetlené modrou aj zelenou farbou sa zobrazia modro. Keď sa sčítajú modré a červené žiarenie, na obrazovke sa získa fialová farba a keď sa pridá zelená a červená, nečakane sa vytvorí žltá farba.

3* Optika (z gréckeho optike - veda o zrakovom vnímaní), odvetvie fyziky, ktoré študuje procesy vyžarovania svetla, jeho šírenie v rôznych médiách a interakciu svetla s hmotou.

85. Mechanické miešanie farieb

Porovnaj: ak zmiešame farby, dostaneme úplne iné farby (obr. 85).

Pridaním všetkých troch farebných lúčov dostaneme biele. Ak sú v projektoroch nainštalované čiernobiele diapozitívy, môžete sa ich pokúsiť zafarbiť pomocou farebných lúčov. Bez takýchto skúseností je ťažké uveriť, že zmiešaním troch lúčov: modrej, zelenej a červenej možno dosiahnuť rôzne farebné odtiene.

Samozrejme, existujú aj sofistikovanejšie zariadenia na optické miešanie farieb, ako napríklad televízor. Každý deň, keď zapnete farebný televízor, dostanete na obrazovku obraz s mnohými farebnými odtieňmi a je založený na zmesi červeného, ​​zeleného a modrého žiarenia.

86. J. SERA. Cirkus

Priestorové miešanie farieb sa dosiahne pohľadom z určitej vzdialenosti na malé farebné škvrny, ktoré sa navzájom dotýkajú. Tieto škvrny sa spoja do jedného pevného bodu, ktorý bude mať farbu získanú zmiešaním farieb malých plôch.

Fúzia farieb na diaľku sa vysvetľuje rozptylom svetla, štrukturálnymi vlastnosťami ľudského oka a vyskytuje sa podľa pravidiel optického miešania.

Pre umelca je dôležité, aby pri vytváraní akéhokoľvek obrázka bral do úvahy vzory priestorového miešania farieb, pretože to bude nevyhnutne vidieť z určitej vzdialenosti. Zvlášť je potrebné pamätať na získanie možných efektov miešania farieb v priestore pri vykonávaní obrazov značnej veľkosti, ktoré sú určené na vnímanie z veľkej vzdialenosti.

Túto vlastnosť farby dokonale využili vo svojej tvorbe impresionistickí umelci, najmä tí, ktorí používali techniku ​​samostatných ťahov a maľovali drobnými farebnými škvrnami, čo dalo dokonca názov celému trendu v maľbe – pointilizmu (z francúzskeho slova „pointe “ – bod).

Pri pohľade na obrázok z určitej vzdialenosti sa malé viacfarebné ťahy vizuálne spájajú a spôsobujú pocit jednej farby.

87. PAUL SIGNAC. Pápežský palác v Avignone

88. J. BALLA. Dievča, ktoré vybehlo na balkón

Zaujímavý experiment s rozkladom farby na zložky uskutočnil umelec Giacomo Balla. Nielen farbu, ale aj pohyb rozložil na jednotlivé fázy na princípe postupnej fixácie pohybu ako pri okamžitej fotografii. V dôsledku toho sa zrodil úžasný obraz „Dievča vybieha na balkón“ (obr. 88), ktorý až pri pohľade z diaľky na základe priestorovo-optického miešania farieb prezrádza autorkin zámer.

Priestorové miešanie farieb je založené na získavaní obrázkov rôznych farebných odtieňov v polygrafii pri tlači z rastrových foriem. Pri pohľade z určitej vzdialenosti oblasti tvorené malými rozdielne farebnými bodkami nerozlišujete ich farby, ale vidíte farbu ako priestorovo zmiešanú.

Všetky farebné reprodukcie v tejto knihe a mnohých ďalších sú vytlačené pomocou farebných separácií do troch základných farieb (purpurová, žltá a azúrová); pri tlači sa tieto farby miešajú postupným prekrývaním (mechanické miešanie). Čierna sa pridáva ako obrys alebo podľa potreby a nepotlačený biely papier dodáva efekt bielej. Ak sa pozriete na zväčšený fragment štvorfarebnej tlače z blízka aj z diaľky, môžete jasne pozorovať účinky mechanického a priestorového miešania farieb.

89. Etapy tlače ilustrácií v polygrafii

a. Tlač fialovým atramentom

b. Potlač žltej farby

v. potlač modrým atramentom

d) Čierna atramentová tlač

e) Štvorfarebná tlač

90. Zväčšený fragment štvorfarebnej tlače

K mechanickému miešaniu farieb dochádza, keď farby miešame napríklad na palete, papieri, plátne. Tu treba jasne rozlíšiť, že farba a náter nie sú to isté. Farba má optickú (fyzikálnu) povahu, zatiaľ čo farba má chemickú povahu.

V prírode je oveľa viac kvetov, ako je farieb vo vašej súprave.

Farba náterov je oveľa menej nasýtená ako farba mnohých predmetov. Najsvetlejšia farba (biela) je len 25-30-krát svetlejšia ako najtmavšia (čierna). Vzniká zdanlivo neriešiteľný problém – sprostredkovať do maľby všetko bohatstvo a rozmanitosť farebných vzťahov prírody takými skromnými prostriedkami.

Ale umelci úspešne riešia tento problém pomocou znalostí vedy o farbách, výberom určitých tonálnych a koloristických vzťahov.

Pri maľovaní rôznymi farbami, v závislosti od ich kombinácií, môže byť prenášaná jedna a tá istá farba a naopak, rôzne farby môžu byť prenášané jednou farbou.

Zaujímavé efekty možno dosiahnuť pridaním trochy čiernej farby do každej farby (obr. 91).

Mechanickým miešaním farieb sa niekedy dajú dosiahnuť výsledky podobné optickému miešaniu farieb, ale spravidla sa nezhodujú.

Živý príklad - zmiešaním všetkých farieb na palete nevzniká biela, ako pri optickom miešaní, ale špinavá šedá, hnedá, hnedá alebo čierna.

91. Príklad mechanického miešania farieb čiernou farbou

Pozrite sa na kresbu tancujúcich detí a uvidíte, ako sa farby v skutočnosti menia, keď sa jedna priesvitná látka položí na druhú.

92. Tancujúce deti. Miešanie prekrývacích farieb

Odoslanie dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár

Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.

Uverejnené dňa http://www.allbest.ru/

miešanie farieb

Všetky farby, ktoré vidíme v prirodzených podmienkach, sú výsledkom optického miešania farieb.

Existujú tri hlavné spôsoby miešania farieb: optické, priestorové a mechanický.

optické miešanie. Optické miešanie farieb je založené na vlnovej povahe svetla. Dá sa získať veľmi rýchlou rotáciou kruhu, ktorého sektory sú natreté požadovanými farbami.

Spomeňte si, ako ste v detstve otáčali kolovrátkom a s prekvapením sledovali magické premeny farieb. Je ľahké vyrobiť špeciálny vrch na experimenty s optickým miešaním farieb a vykonať sériu experimentov. Vidno, že hranol rozkladá biely lúč svetla na jednotlivé časti – farby spektra a vrch tieto farby primiešava späť do bielej.

Vo vede o farbách sa farba považuje za fyzikálny jav. Optické a priestorové miešanie farieb sa líši od mechanického miešania farieb.

Primárne farby v optickom miešaní sú červená, zelená a modrá.

Primárne farby pri mechanickom miešaní farieb sú červená, modrá a žltá.

Doplnkové farby (dve chromatické farby), keď sa opticky zmiešajú, dávajú achromatickú farbu (sivá). Napríklad citrónovo žltá a ultramarínová modrá, oranžová a modrá.

Prvý zákon miešania farieb

Pre každú chromatickú farbu existuje iná chromatická farba, s ktorou sa zmiešaním vytvorí achromatická farba. Takéto dvojice farieb, ktoré sa navzájom neutralizujú, sa nazývajú komplementárne. Zelenú dopĺňa červenú, oranžovú modrú a fialovú žltú. Všetky páry doplnkových farieb vo farebnom kruhu ležia na opačných koncoch priemerov.

Spomeňte si, ako ste boli v divadle alebo cirkuse a užívali ste si sviatočnú náladu, ktorú vytvára farebné osvetlenie. Ak budete pozorne sledovať tri lúče reflektorov: červený, modrý a zelený, všimnete si, že v dôsledku optického zmiešania týchto lúčov sa získa biela farba.

Môžete tiež vykonať takýto experiment na získanie viacfarebného obrazu optickým miešaním farieb: vezmite tri projektory, vložte na ne farebné filtre (červený, modrý, zelený) a súčasne prekrížením týchto lúčov získajte takmer všetky farby na bielej obrazovke. , približne rovnako ako v cirkuse.

Oblasti obrazovky osvetlené súčasne modrým a zeleným svetlom sa budú javiť ako modré. Keď sa sčítajú modré a červené žiarenie, na obrazovke sa získa fialová farba a keď sa pridá zelená a červená, nečakane sa vytvorí žltá farba.

Pridaním všetkých troch farebných lúčov dostaneme biele. Ak sú v projektoroch nainštalované čiernobiele diapozitívy, môžete sa ich pokúsiť zafarbiť pomocou farebných lúčov. Bez takýchto skúseností je ťažké uveriť, že zmiešaním troch lúčov: modrej, zelenej a červenej možno dosiahnuť rôzne farebné odtiene. Existujú aj sofistikovanejšie zariadenia na optické miešanie farieb, ako napríklad televízor. Každý deň, keď zapnete farebný televízor, dostanete na obrazovku obraz s mnohými farebnými odtieňmi a je založený na zmesi červeného, ​​zeleného a modrého žiarenia.

Priestorové miešanie farieb Ukázalo sa, že ak sa pozriete z určitej vzdialenosti na malé farebné škvrny, ktoré sa navzájom dotýkajú. Tieto škvrny sa spoja do jedného pevného bodu, ktorý bude mať farbu získanú zmiešaním farieb malých plôch.

Fúzia farieb na diaľku sa vysvetľuje rozptylom svetla, štrukturálnymi vlastnosťami ľudského oka a vyskytuje sa podľa pravidiel optického miešania.

Pri vytváraní akejkoľvek kompozície je dôležité vziať do úvahy vzory priestorového miešania farieb, pretože to bude nevyhnutne vidieť z určitej vzdialenosti. Zvlášť je potrebné pamätať na získanie možných efektov miešania farieb v priestore pri vykonávaní veľkorozmerných prác určených na vnímanie z veľkej vzdialenosti.

Túto vlastnosť farby dokonale využili vo svojej tvorbe impresionistickí umelci, najmä tí, ktorí používali techniku ​​samostatných ťahov a maľovali drobnými farebnými škvrnami, čo dalo dokonca názov celému trendu v maľbe – pointilizmu (z francúzskeho slova „pointe “ – bod).

Pri pohľade na obrázok z určitej vzdialenosti sa malé viacfarebné ťahy vizuálne spájajú a spôsobujú pocit jednej farby. Zmiešaním oranžovej s fialovou týmto spôsobom dostaneme tmavo ružovú, zelenú s oranžovo - žltou.

Druhý zákon miešania farieb

Optickým zmiešaním nekomplementárnych farieb sa získajú nové farby medziodtieňov. Žltá a červená tvoria oranžovú, žltá a zelená žltozelená, modrá a červená fialová.

Povrchy pokryté malými ťahmi rôznych farieb sú v určitej vzdialenosti vnímané ako medzifarebné. Ťahy čistej červenej a modrej sa z diaľky javia ako fialové. Keď sa opticky zmiešajú dve farby rôznej svetlosti, viditeľná farba bude mať priemernú svetlosť. Biela plocha pokrytá drobným vzorom je z určitej vzdialenosti vnímaná ako sivá plocha.

Priestorové miešanie farieb je založené na získavaní obrázkov rôznych farebných odtieňov v polygrafii pri tlači rastrových foriem. Pri pohľade z určitej vzdialenosti, plochy tvorené malými rôznofarebnými bodkami, nerozlišujete ich farby, ale vidíte farbu ako priestorovo zmiešanú.

Všetky farebné reprodukcie sú vytlačené pomocou separácie farieb do troch základných farieb (purpurová, žltá a azúrová); počas tlače sa tieto farby miešajú postupným prekrývaním. Čierna sa pridáva ako obrys alebo podľa potreby a nepotlačený biely papier dodáva efekt bielej.

Mechanické miešanie farieb. K mechanickému miešaniu dochádza vtedy, keď farby miešame napríklad na palete, papieri alebo inom materiáli. Tu treba jasne rozlíšiť, že farba a náter nie sú to isté. Farba má optickú (fyzikálnu) povahu, zatiaľ čo farba má chemickú povahu.

Farba je hlavným prostriedkom prenosu farby. Farby pozostávajú z pigmentu (jemne mleté ​​častice rôzneho chemického zloženia a pôvodu) a spojiva.

Podľa stupňa priehľadnosti sa farby zvyčajne delia na dve skupiny: telové (nepriehľadné), ktoré pokrývajú povrch úplne nepriehľadnou vrstvou, a priehľadné (lazúrovacie) farby, v ktorých farebnej vrstve prechádza svetelný tok. odráža sa od základného povrchu a opäť prechádza cez vrstvu farby.

Základné pojmy a definície pigmentov

Pigmenty nazývané vysoko disperzné anorganické alebo organické látky, nerozpustné v disperzných médiách, látky, ktoré sú schopné vytvárať ochranné, dekoratívne alebo dekoratívne ochranné povlaky s filmotvornými látkami.

Rozpustné látky, ktoré môžu farbiť iné materiály, sa nazývajú farbivá.

Pigmenty vypĺňajú polymérne organické nátery a dodávajú im farbu, kryciu schopnosť – „kryciu schopnosť“, zvyšujú tvrdosť, odolnosť voči poveternostným vplyvom, zlepšujú ochranné, dekoratívne a iné vlastnosti. Spolu s pigmentmi sa na plnenie polymérnych filmov používajú plnivá.

Plnidlá nazývané biele alebo mierne sfarbené vysoko disperzné prírodné alebo syntetické látky, ktoré sa líšia od pigmentov nižším indexom lomu svetla (n 0 D \u003d 1,45 - 1,75) Plnivá nemajú ochranné a dekoratívne vlastnosti, nemôžu čiastočne nahradiť drahé pigmenty a zlepšiť vlastnosti farieb a náterov. Plnivá často plnia špecifické funkcie (napríklad menia reologické vlastnosti farieb, spevňujú filmy), preto sa niekedy nazývajú aj tzv. funkčné pigmenty alebo plniace pigmenty.

Pigmentované náterové hmoty nazývané disperzie pigmentov a plnív v roztokoch alebo emulziách filmotvorných látok alebo ich suchých zmesí. Farby a laky môžu obsahovať aj rozpúšťadlá, riedidlá, zmäkčovadlá, sušidlá, tvrdidlá a iné pomocné látky. Pigmentované farby a laky - farby, emaily, základné farby a plnivá sú určené na vytváranie farebných nepriehľadných ochranných a dekoratívnych náterov alebo rôznych vrstiev vo viacvrstvových náteroch farieb a lakov. Používajú sa na natieranie výrobkov z kovov, dreva, sadry, látok, kože, plastov, papiera a iných materiálov. Štandardná terminológia pre farby a laky zatiaľ neexistuje nainštalovaný.

Farby -- tento všeobecný pojem sa vzťahuje na všetky typy pigmentovaných farieb a lakov. Je obvyklé klasifikovať a označovať farby podľa typu filmotvorných látok alebo podľa účelu.

Olejové farby sa vyrábajú na báze sušiacich olejov alebo sušiacich olejov vo forme hustých pást alebo suspenzií pripravených na použitie

emailové farby, alebo jednoducho smalt disperzie vysoko disperzných pigmentov a plnív v organických alebo vodných roztokoch alebo disperzie filmotvorných látok. Na lakovaných povrchoch sa vytvárajú emaily po vytvrdnutí ("zaschnutí") nepriehľadných farebných filmov s rôznym leskom a mikrotextúrou. Určené pre vrchné vrstvy náterov odolných voči poveternostným vplyvom, vode a špeciálnym druhom - voči benzínu, olejom, kyselinám alebo zásadám.

Smalty sa tiež nazývajú povlaky na báze taviteľných skiel, natretých tepelne odolnými anorganickými pigmentmi. Aplikujú sa na kreslenie na výrobok z kovov a keramiky pri vysokých teplotách. Dajte výrobkom farbu, odolnosť proti opotrebovaniu, elektrické izolačné vlastnosti a lesk; sa používajú na pokrytie sanitárneho vybavenia (vane, drezy), riadu, zariadení pre potravinársky a chemický priemysel a pod. Tieto smalty sa nevzťahujú na farby a laky.

Farby na vodnej báze sa vyrábajú na báze disperzií (emulzií, latexov) lyofóbnych polymérov alebo micelárnych roztokov lyofilných filmotvorných látok vo vode.

Práškové farby zmesi pigmentov, plnív a suchých oligomérnych alebo polymérnych organických filmotvorných látok, ktoré po roztavení vytvárajú súvislé filmové povlaky.

Primery -- disperzie antikoróznych pigmentov, niekedy s plnivami, vo filmotvorných látkach s vysokou priľnavosťou k lakovanému povrchu. Základné nátery sú navrhnuté tak, aby vytvorili silnú priľnavosť náteru k podkladu a nadložným vrstvám, chránili kovy pred koróziou vrátane korózie behúňa, aby vyplnili póry dreva a omietky, dodali tkaninám a iným materiálom nepriepustnosť pre vodu a vzduch. na ochranu pred hnilobou dreva alebo koróziou železných kovov. Základné nátery sa nanášajú priamo na povrch výrobkov pripravených na lakovanie a po vytvrdnutí sa tmel alebo emaily nanášajú priamo na základnú vrstvu.

Tmely -- pastovité alebo viskózne vysoko plnené farby a laky určené na vyrovnanie drsných a poréznych povrchov, utesnenie drážok, výtlkov, švíkov, škár a iných povrchových defektov pred lakovaním. Tmely pozostávajú z filmotvorných látok, plnív a lacných, najčastejšie prírodných, pigmentov a malých množstiev rozpúšťadiel. Aplikujú sa spravidla na povrchy vopred natreté základným náterom s hrúbkou do 300 mikrónov; pred nanesením vrstiev farby sa vrstva tmelu podrobí brúseniu za sucha alebo za mokra.

Hodnota pigmentov a pigmentovaných farieb a lakov v národnom hospodárstve

Najdostupnejším a najbežnejším spôsobom ochrany proti korózii je nanášanie ochranných alebo ochranných a dekoratívnych náterov. Trvanlivosť odborne natretých výrobkov a štruktúr sa zvyšuje 2 až 10-krát. Pigmenty v ochranných organických povlakoch nielen odďaľujú koróziu kovov, ale chránia aj samotný polymérny povlak pred predčasným starnutím a zničením, čo dáva obrovský ekonomický efekt.

Značná časť farieb a lakov a následne aj pigmentov sa spotrebuje na nátery vonkajších a vnútorných povrchov budov. Správna voľba farby a textúry na konečnú úpravu obytných a priemyselných priestorov a pravidelná obnova farby sú nielen estetické, ale majú aj veľký hygienicko-hygienický a psychofyziologický význam, znižujú únavu a zvyšujú pracovnú kapacitu ľudí.

Až 40 % všetkých vyrobených pigmentov sa používa pri výrobe plastov, syntetických vlákien, gumových výrobkov, linolea, umelej kože, stavebných materiálov, keramiky, ale aj medicínskych a kozmetických prípravkov. Oxidy olova sa používajú na výrobu krištáľového a optického skla, batérií a iných produktov.

Účel pigmentov. Pigmenty sú pevné zložky kompozitných farieb a lakov - farieb, emailov, základných náterov, plnív a práškových kompozícií. Pigmenty v interakcii s organickými filmotvornými látkami vytvárajú s nimi štruktúrne siete, čím zvyšujú pevnosť a trvanlivosť náterov. Pigmenty a najmä niektoré druhy ihličkovitých a šupinovitých plnív spevňujú film, znižujú jeho priepustnosť pre plyny a vodu, zvyšujú mechanickú pevnosť a odolnosť náterov voči poveternostným vplyvom.

Pigmentové častice vo filme absorbujú, odrážajú a rozptyľujú rovnomerne alebo selektívne lúče dopadajúceho svetla, dodávajú filmu bielu, čiernu alebo farebnú farbu, pričom úplne skrývajú farbu substrátu pod filmom. Pigmenty zároveň chránia organickú polymérnu látku filmu pred deštrukciou pod vplyvom slnečného žiarenia, odďaľujú jej deštrukciu a niekoľkokrát zvyšujú trvanlivosť náterov. Mnohé pigmenty majú antikorózne vlastnosti. Keďže sú v zložení pôdy a priamo priliehajú k povrchu lakovaného kovu, majú pasivačný účinok a spomaľujú koróziu. Niektoré pigmenty majú špeciálne špecifické vlastnosti a sú určené len pre tlačové, umelecké, signálne, svetelné kamufláže, termosignály, žiaruvzdorné farby, antifouling v morskej vode, baktericídne a iné nátery.

Hmotnostný podiel pigmentov a plnív vo farbách a emailoch je 20 - 50%, v základných náteroch - až 60%, v tmeloch - až 70%

Klasifikácia pigmentov. Všeobecne akceptované, odrážajúce všetko zvláštnosti Neexistujú žiadne klasifikačné pigmenty. Anorganické pigmenty možno klasifikovať podľa nasledujúcich znakov.

1. Pôvod pigmenty sa delia na prirodzené, získané mletím, zušľachťovaním alebo tepelným spracovaním hornín a minerálov a syntetický, získané v dôsledku chemických reakcií.

2. Podľa dohody Pigmenty sa delia na dekoratívne, ochranno-dekoratívne, ochranné (antikorózne) a špeciálne účely.

3. podľa farby rozlišovať achromatické(biela, čierna, neutrálna šedá) a chromatické(všetky farebné) pigmenty.

4. Podľa chemického zloženia pigmenty sa delia na oxidy, soli, kovy; napriek zdanlivej najväčšej platnosti nemá chemická klasifikácia praktický význam, pretože chemické zloženie nie je vždy určujúcim parametrom.

V tabuľke. 1 je znázornená najpraktickejšia klasifikácia najdôležitejších anorganických pigmentov, ktorá kombinuje princípy účelu a farby, čo vám umožňuje správne sa orientovať pri výbere pigmentov.

stôl 1

Klasifikácia anorganických pigmentov

Typ. tlač, Sv pre osvetľovacie kompozície, T tepelne odolný, B baktericídny, X pre umelecké farby, P antifouling.

Organické pigmenty majú iba dekoratívne vlastnosti a sú klasifikované podľa farby a tried organických zlúčenín.

Najdôležitejšie vlastnosti pigmentov. Technické produkty používané ako pigmenty musia mať súbor vlastností, ktoré sa líšia v závislosti od účelu pigmentov, zloženia a vlastností filmotvorných látok, podmienok vytvrdzovania a fungovania pigmentovaných náterov farieb a lakov.

Fyzikálne vlastnosti: kryštálová štruktúra, index lomu svetla, farba, hustota, tvrdosť, tvar a veľkosť častíc (disperzita), špecifický povrch, objemová hmotnosť, rozpustnosť.

Chemické vlastnosti: pH vodného extraktu, odolnosť voči vode a chemikáliám (kyseliny, zásady), reaktivita, acidobázické vlastnosti povrchu.

Fyzikálno-chemické vlastnosti: zmáčavosť (hydrofilita alebo olefilita), hustota a pevnosť častíc v agregátoch, adsorpčná kapacita (adsorpčný potenciál) povrchu, fotochemická aktivita, svetelná odolnosť, fototropizmus, schopnosť meniť elektródový potenciál povrchu (pasivačný efekt).

Technologické vlastnosti: krycia schopnosť (krycia schopnosť), farbiaca schopnosť (intenzita), absorpcia oleja, disperzibilita, kritický objemový obsah, štrukturálna schopnosť, odolnosť voči poveternostným vplyvom, kompatibilita s ostatnými zložkami náterového systému.

Environmentálne požiadavky: nezávadnosť, neprchavosť, nestriekateľnosť, absencia alebo úplné využitie odpadov a vedľajších produktov vo výrobe.

Ekonomické ukazovatele: dostupnosť surovinovej základne pre sériovú výrobu, možnosť implementácie bezodpadovej technológie, najnižšia spotreba pigmentu na dosiahnutie požadovaného výkonu, dlhá životnosť pigmentovaných náterov, minimálne pracovné a energetické náklady na výrobu pigmentu samotný a na pigmentovanie náterových materiálov.

Je ťažké nájsť látky, ktoré by spájali uvedené rôzne vlastnosti, takže počet pigmentov je malý - len niekoľko desiatok. Tradičnými nositeľmi pigmentových vlastností sú oxidy, hydroxidy, intermediárne a zásadité soli kovov rôznej mocnosti (železo, olovo, chróm, titán) a niektorých ďalších (zinok, hliník, bárium).

Na získanie požadovanej kryštálovej štruktúry, tvaru a veľkosti častíc sa do procesu syntézy pigmentu zavedú kryštalizačné jadrá a stabilizátory štruktúry. Niekedy sa do kryštálovej mriežky zavádzajú ióny iných kovov.

Aby sa znížil prívod povrchovej energie a zabránilo sa koagulácii koloidných častíc, fotoaktivite a iným nežiaducim efektom, do pigmentov sa zavádzajú vonkajšie modifikátory, ktoré na povrch častíc ukladajú oxid kremičitý, oxid hlinitý a pod.

Na dodanie zmáčavosti, spojenie s filmotvornými látkami, zlepšenie dispergovateľnosti a zvýšenie stability disperzií je povrch častíc modifikovaný organickými povrchovo aktívnymi látkami. Zavedenie rôznych prísad a modifikátorov znižuje hmotnostný podiel hlavnej látky v technických pigmentoch na 85 - 95% a niekedy aj viac. miešanie farebných pigmentových náterov

Hostené na Allbest.ru

Podobné dokumenty

Charakteristiky a typy zariadení používaných na miešanie polymérnych materiálov, vlastnosti ich použitia a účelu. Experimentálne vyhodnotenie homogenity zmesi. Základné zákonitosti laminárneho miešania. Miešací mechanizmus v komore ZRS.

test, pridané 28.01.2010


Ľudové umelecké remeslá ako prostriedok formovania osobnosti školáka. Technika tvorby kvetov. Vytvorenie nástenného panelu. Vypracovanie a využitie didaktickej príručky na výrobu umelých kvetov na hodinách techniky.

diplomová práca, doplnené 07.03.2015


Štúdium výrobného procesu pigmentovaných náterových materiálov. Hlavné charakteristiky, konštrukcia a princíp činnosti použitého zariadenia. Stručný popis hlavných typov materiálov používaných v priemysle farieb a lakov.

abstrakt, pridaný 25.01.2010


Využitie matematických modelov objektov regulácie na analýzu ich vlastností. Statická charakteristika tlakovej nádoby. Získanie prenosových funkcií pre dané dynamické kanály objektu. Matematický popis modelu zmiešavacieho výmenníka tepla.

semestrálna práca, pridaná 4.10.2011


Charakteristika pigmentovaných farieb a lakov. Výroba zo surovín a pást je príkladom formulovania. Umiestnenie zariadenia. Rozpúšťadlá a perlové mlyny. Typy filtrov. Odstránenie nečistôt z laku.

semestrálna práca, pridané 04.03.2013


Technický popis modelu (športový overal, dámsky; kombinovaný z jednofarebného úpletu 2 farieb a sieťovaného materiálu). Požiadavky na produkt, výber sortimentu materiálov (základných a doplnkových) a príslušenstva.

ročníková práca, pridaná 23.10.2015


Získanie dynamických termoplastických elastomérov zmiešaním gumy s termoplastom za súčasnej vulkanizácie elastoméru v procese miešania (dynamická vulkanizačná metóda). Vlastnosti vplyvu koncentrácie kaučuku na vlastnosti mechanických zmesí.

semestrálna práca, pridané 06.08.2011


Spracovanie a overenie výpočtového modelu ejektora so šípkami na základe experimentálnych údajov. Štúdium charakteristík miešania. Vlastnosti konštrukcie mriežky pri výpočte ejektora so šípkami. Analýza vizualizácie získaných výsledkov.

práca, pridané 16.06.2011


Technológia ručne maľovaných nechtov, výber zápletky a farieb laku. Príprava pracoviska špecialistu, bezpečnostné opatrenia. Zoznam nástrojov a materiálov. Etiketa v zákazníckom servise. Výber dizajnu manikúry, postupnosť jeho tvorby.

tvorivá práca, pridané 1.12.2013


Model ideálneho miešania hmoty. Zmena diferenciálnej rovnice pomocou Laplaceovej transformácie. Simulácia procesu riadenia mixéra. Bilančná rovnica pre automatickú kontrolu kapacity. Výpočet samonivelačných koeficientov.

Účel lekcie: poskytnúť predstavu o dvoch hlavných metódach optického miešania farieb.

Plán lekcie:

1. Podstata optického miešania farieb.

2. Subjunktívne miešanie farieb.

3. Subtraktívne miešanie farieb.

Študent musí:

vedieť: dva hlavné spôsoby optického miešania farieb.

Odpovede na otázky týkajúce sa plánu lekcie:

1. Optické miešanie farieb je založené na vlnovej povahe svetla. Dá sa získať veľmi rýchlou rotáciou kruhu, ktorého sektory sú natreté požadovanými farbami. Spomeňte si, ako ste v detstve otáčali kolovrátkom a s prekvapením sledovali magické premeny farieb. Je ľahké vyrobiť špeciálny vrch na experimenty s optickým miešaním farieb a vykonať sériu experimentov. Môžete sa postarať o to, aby hranol rozložil biely lúč svetla na jednotlivé časti - farby spektra a vrch tieto farby primiešal späť do bielej. Vo vede „Color Science“ (koloristika) sa farba považuje za fyzikálny jav. Optické a priestorové miešanie farieb sa líši od mechanického miešania farieb. Primárne farby v optickom miešaní sú červená, zelená a modrá. Primárne farby pri mechanickom miešaní farieb sú červená, modrá a žltá. Doplnkové farby (dve chromatické farby), keď sa opticky zmiešajú, dávajú achromatickú farbu (sivá). Ak budete pozorne sledovať tri lúče reflektorov: červený, modrý a zelený, všimnete si, že v dôsledku optického zmiešania týchto lúčov sa získa biela farba. Takýto experiment môžete vykonať aj na získanie viacfarebného obrazu optickým miešaním farieb: vezmite tri projektory, vložte na ne farebné filtre (červený, modrý, zelený) a súčasne prekrížením týchto lúčov získajte takmer všetky farby na bielej obrazovke. . Oblasti obrazovky osvetlené modrou aj zelenou farbou sa zobrazia modro. Keď sa sčítajú modré a červené žiarenie, na obrazovke sa získa fialová farba a keď sa pridá zelená a červená, nečakane sa vytvorí žltá farba. Pridaním všetkých troch farebných lúčov dostaneme biele. Ak sú v projektoroch nainštalované čiernobiele diapozitívy, môžete sa ich pokúsiť zafarbiť pomocou farebných lúčov. Bez takýchto skúseností je ťažké uveriť, že zmiešaním troch lúčov: modrej, zelenej a červenej možno dosiahnuť rôzne farebné odtiene. Samozrejme, existujú aj sofistikovanejšie zariadenia na optické miešanie farieb, ako napríklad televízor. Každý deň, keď zapnete farebný televízor, dostanete na obrazovku obraz s mnohými farebnými odtieňmi a je založený na zmesi červeného, ​​zeleného a modrého žiarenia.

2. Subjunktívne miešanie(alebo aditívum). Fyzikálna podstata tohto typu miešania je sumáciou svetelných tokov (lúčov) tak či onak. Typy konjunktívneho miešania: priestorové- ide o kombináciu rôznofarebných svetelných lúčov v jednom priestore (monitory, divadelné rampy); optické miešanie- ide o vytvorenie celkovej farby v ľudskom orgáne zraku, pričom v priestore sú výrazy farieb oddelené (pointilistická maľba); dočasné - ide o špeciálnu zmes, možno ju pozorovať pri miešaní farieb diskov umiestnených na špeciálnom zariadení Maxwell „gramofón“; binokulárny - to je efekt viacfarebných okuliarov (jedna šošovka jednej farby, druhá druhej).

Primárne farby so subjunktívnym miešaním:Červená Zelená. Modrá. Pravidlá konjunktívneho miešania: pri zmiešaní dvoch farieb umiestnených pozdĺž akordu 10-krokového kruhu sa získa farba stredného odtieňa. Príklad: červená + zelená = žltá; keď sa opačné farby zmiešajú v 10-krokovom kruhu, získa sa achromatická farba.

3. Subtraktívne miešanie(alebo subtraktívne). Jeho podstata spočíva v odčítaní akejkoľvek časti svetelného toku absorpciou, napríklad pri miešaní farieb, pri nanášaní priesvitných vrstiev na seba, so všetkými typmi prekrytia alebo prenosu. Základné pravidlo: akékoľvek achromatické teleso (farba alebo filter) odráža alebo prepúšťa lúče svojej vlastnej farby a pohlcuje farbu doplnkovú k svojej vlastnej.

Primárne farby v subtraktívnom miešaní: červená, žltá, modrá.

Kontrolné otázky:

1. Na čom je založené optické miešanie farieb?

2. Opíšte konjunktívne miešanie farieb.

3. Opíšte subtraktívne miešanie farieb.

Literatúra:

1. Miroňová L.N. Farebná veda, Minsk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Kreslenie a maľovanie / Yu.M. Kirtser. - M., Vysoká škola. 1992.

Optické a mechanické miešanie farieb. Zmiešaním monochromatických farieb slnečného spektra medzi sebou a s achromatickými farbami (biela a čierna) je možné získať veľké množstvo možných farebných kombinácií.

S optickým (aditívnym) miešaním výsledná farba sa získa pôsobením troch nezávislých žiarení na ľudské oko, ktoré sa sčítajú do svetelného toku, ktorý vytvára vnem určitej farby. Takáto subjunktívna syntéza farieb je založená na nasledujúcich zákonoch:

1. Každá chromatická farba zodpovedá inej chromatickej farbe, ktorá po optickom zmiešaní s prvou v určitých kvantitatívnych pomeroch poskytne bielu farbu. Takéto farby sa nazývajú doplnkové. Keď sa zmiešajú v iných pomeroch, získa sa jedna z pôvodných chromatických farieb, ale s menšou sýtosťou. Na farebnom koliesku sú páry doplnkových farieb umiestnené na opačných koncoch priemerov.

Hlavné vzájomne sa doplňujúce dvojice farieb sú: červená - modrozelená, oranžová - modrá, žltá - modrá (ultramarínová), žltozelená - fialová, zelená - fialová, modrozelená - červená.

2. Pri optickom miešaní nekomplementárnych farieb sa získajú farby, ktoré sú vo farebnom tóne medzi zmiešanými farbami (napríklad žltá a zelená farba dáva pri zmiešaní žltozelenú farbu). Ak sa zmiešajú farby, ktoré sú v spektre ďaleko od seba (takmer komplementárne), potom sa výsledná farba ukáže ako málo sýta.

3. Pri optickom miešaní dávajú rovnako vnímané farby rovnakú výslednú farbu, bez ohľadu na to, ktoré farby boli na miešanie vzaté – či už monochromatické alebo komplexné. Napríklad monochromatická oranžová a oranžová zo zmesi červenej a žltej vytvárajú rovnaké farby, keď sú zmiešané s inými farbami.

Jedným typom optického miešania farieb je priestorové miešanie farieb (sčítanie). Ak sa teda pozriete na rovinu z dostatočne veľkej vzdialenosti, ktorej jednotlivé časti sú natreté dvoma vzájomne sa dopĺňajúcimi farbami blízko seba, potom bude viditeľná iba jedna súvislá celková farba - výsledok ich miešania. Priestorové miešanie farieb má široké využitie v textilnom priemysle pri výrobe látok z viacfarebnej priadze (najmä kockovanej látky). Ďalším príkladom priestorového miešania farieb je monochromatická látka vyrábaná prepletaním viacfarebných nití. Pôsobí monochromatickým dojmom, pretože malé farebné bodky, blízko seba, pôsobiace na sietnicu oka, sa spájajú do jednej celkovej farby. Tkanina vyrobená z hrubšej priadze bude pôsobiť pestro, pretože v tomto prípade budú viditeľné všetky farebné škvrny.

Pomocou optického miešania farieb je možné kombináciou iba troch farieb – červenej, zelenej a modrej – získať celú škálu farebných odtieňov.

Mechanické (subtraktívne) miešanie farieb.

Okrem optického je tu aj mechanické (subtraktívne) miešanie farieb. Princíp mechanického miešania farieb je základom miešania farbív používaných pri farbení a potlači textílií.

Ak počas optického miešania dôjde k súčtu svetelných tokov na sietnici oka, potom pri mechanickom vnímaní jednej alebo druhej farby sa to zabezpečí „odčítaním“ od bieleho lúča lúčov určitej časti absorbovaného spektra. zložkami farbiacej zmesi. Výsledná farba bude farba, ktorou prejde atramentové médium; inými slovami, zvyšok lúčov, ktoré nie sú absorbované zložkami farbiacej zmesi, dopadne na sietnicu oka. Výsledkom takéhoto miešania sú nové chromatické farby, ktoré sa často nepodobajú farbám získaným optickým miešaním. Takže pri optickom miešaní farieb získajú žltá a modrá ako ďalšie šedú farbu a pri mechanickom miešaní zelenú farbu.

Mechanickým miešaním možno získať viacfarebné efekty z troch farieb: fialovo-červenej, azúrovej a citrónovej žltej. Možnosť získania všetkých farebných odtieňov zmiešaním týchto troch farieb ich vzájomným prekrývaním je založená na získaní takzvanej trojfarebnej tlače.

Vo vede o farbách existujú tri zákony optického miešania farieb, ktorých znalosť je nevyhnutná pre umelcov pri ich praktickej práci. Drobné bodky, ťahy alebo pásiky rôznych farieb nanesené na plochu sa z určitej vzdialenosti zdajú byť jednotné a rôzne farby sa spájajú do jednej farby. Prvý zákon optického posunu je nasledovný: pre akúkoľvek chromatickú farbu si môžete vybrať chromatickú farbu, ktorá po optickom zmiešaní s prvou v určitom kvantitatívnom pomere dáva achromatickú farbu. Farby, ktoré môžu poskytnúť achromatickú farbu v optických zmesiach, sa nazývajú doplnkové farby. Môže ísť len o striktne definované farby.

Citrónová žltá je komplementárna k ultramarínovej, modrozelená (farba smaragdovej zelenej) ku karmínovej červenej, ultramarínová k citrónovo žltej a karmínová červená k modrozelenej. Druhým zákonom optického miešania je, že pri optickom miešaní nekomplementárnych farieb sa získajú farby vo svojom farebnom tóne medzi zmiešanými farbami. Zmiešaním žltej s červenou vznikne oranžová farba, zmiešaním žltej so zelenou vznikne modrá atď. Tretím zákonom optického miešania je, že farby, ktoré vyzerajú rovnako v optických zmesiach, poskytujú rovnaké výsledky, bez ohľadu na to, aké je fyzické zloženie svetelných tokov, ktoré tieto farby spôsobujú. „Napríklad jednofarebná oranžová rovnakej farby, ktorej vlnová dĺžka je 610 mikrónov. a rovnaký tón oranžovej, zložený z vĺn 590 a 630 mikrónov. v optických zmesiach s inými farbami dávajú presne rovnaké výsledky, hoci v jednom prípade je farba monochromatická a v druhom je zložitá. Výsledky optického miešania farieb sa však líšia od výsledkov miešania farieb, ktoré umelci využívajú v praxi maľby. Výsledky optického miešania farieb sú uvedené v tabuľke 1, výsledky miešania farieb - v tabuľke 2.

Umelci často v maľbe uplatňujú zákony optického miešania farieb. Je známe, že tvorivá práca postimpresionistov Paula Signaca a Georgesa Seurata je založená na zákonoch optického sčítania farieb a zákonoch kontrastu. Paul Signac odvolávajúc sa na zákony optického miešania farieb uvedené v Chevrelovej knihe trval na výhodách optického miešania farieb pri maľovaní v porovnaní s bežným miešaním farieb. V programovej knihe postimpresionizmu Paul Signac napísal: „Akákoľvek materiálová zmes vedie nielen k stmavnutiu, ale aj k odfarbeniu, akákoľvek optická zmes naopak vedie k jasnosti a lesku.“ Ale, ako je zrejmé z tabuľky 1, keď sa opticky zmiešajú ďalšie farby a im blízke, dochádza tiež k zmene farby. Zákony optického miešania v praxi umenia poznali nielen postimpresionisti, ale aj majstri starovekej fayumskej maľby, tvorcovia pompejských malieb, majstri benátskej maliarskej školy vrcholnej renesancie Diego Velazquez. a mnoho ďalších umelcov.

stôl 1. Výsledky optického miešania farieb

tabuľka 2. Výsledky miešania farieb

Farebné ťahy na miestnej farebnej škvrne na freskách Teofánia Gréka a jeho žiakov svedčia o znalosti zákonitostí priestorového miešania farieb, ktoré oživuje farebnosť v ikonách ruskej školy. V maľbe sa používali a budú používať metódy optického miešania farieb, ktoré však možno považovať len za jednu z možných metód konštrukcie farebného systému alebo vyfarbenia obrazu.