Subjektivno-optičko miješanje boja (aditivno, subjunktivno) u slikarstvu. Mehaničko miješanje boja U kotaču boja komplementarne boje nalaze se na suprotnim krajevima njegovog promjera. Optičko miješanje dvaju nekomplementarnih kromatskih

3*

86. J. SERA. Cirkus

a. Otisak ljubičaste tinte

b. Otisak žute boje

u. otisak plave tinte

d. Otisak crne tinte

e. Ispis u četiri boje

Bilješke:

§6 Miješanje boja

Prirodno vidljive boje obično su rezultat mješavine spektralnih boja.

Postoje tri glavna načina miješanja boja: optički, prostorni i mehanički.

Optičko miješanje boja temelji se na valnoj prirodi svjetlosti. Može se dobiti vrlo brzom rotacijom kruga, čiji su sektori obojeni potrebnim bojama.

Sjetite se kako ste u djetinjstvu rotirali rotirajući vrh i s iznenađenjem promatrali čarobne transformacije boja. Lako je napraviti poseban vrh za eksperimente s optičkim miješanjem boja i provesti niz eksperimenata (vidi vježbu 11). Vidi se da prizma razlaže bijeli snop svjetlosti na sastavne dijelove – boje spektra, a vrh miješa te boje natrag u bijelu.

U znanosti o "znanosti o bojama" (koloristika) boja se smatra fizičkim fenomenom. Optičko i prostorno miješanje boja razlikuje se od mehaničkog miješanja boja.

Primarne boje u optičkom miješanju su crvena, zelena i plava.

Primarne boje u mehaničkom miješanju boja su crvena, plava i žuta.

Komplementarne boje (dvije kromatske boje) kada se optički pomiješaju daju akromatsku boju (siva).

Sjetite se kako ste bili u kazalištu ili cirkusu i uživali u svečanom raspoloženju koje stvara rasvjeta u boji. Ako pažljivo pratite tri snopa reflektora: crvenu, plavu i zelenu, primijetit ćete da će se kao rezultat optičkog miješanja ovih snopova dobiti bijela boja (slika 84).

84. Optičko miješanje boja

Također možete provesti takav eksperiment za dobivanje višebojne slike optičkim miješanjem boja: uzmite tri projektora, stavite filtere u boji (crveni, plavi, zeleni) na njih i, istovremeno križajući te zrake, dobijete gotovo sve boje na bijelom ekranu , otprilike isto kao u cirkusu.

Područja zaslona osvijetljena plavo i zeleno će izgledati plavo. Kada se zbroje plavo i crveno zračenje, na ekranu se dobiva ljubičasta boja, a kada se dodaju zelena i crvena, neočekivano nastaje žuta boja.

3* Optika (od grčkog optike - znanost o vizualnoj percepciji), grana fizike koja proučava procese emisije svjetlosti, njezino širenje u različitim medijima i interakciju svjetlosti s materijom.

85. Mehaničko miješanje boja

Usporedi: miješamo li boje, dobivamo sasvim druge boje (ill. 85).

Dodavanjem sve tri grede u boji, dobivamo bijelu. Ako su crno-bijeli slajdovi ugrađeni u projektore, možete ih pokušati obojiti pomoću greda u boji. Bez takvog iskustva, teško je povjerovati da se različite nijanse boja mogu postići miješanjem triju zraka: plave, zelene i crvene.

Naravno, postoje i sofisticiraniji uređaji za optičko miješanje boja, kao što je TV. Svaki dan, kada uključite TV u boji, na ekranu se pojavi slika s mnogo nijansi boja, a temelji se na mješavini crvenog, zelenog i plavog zračenja.

86. J. SERA. Cirkus

Prostorno miješanje boja postiže se gledanjem na određenoj udaljenosti malih mrlja boja koje se dodiruju. Ove mrlje će se spojiti u jedno čvrsto mjesto, koje će imati boju dobivenu miješanjem boja malih površina.

Fuzija boja na daljinu objašnjava se raspršivanjem svjetlosti, strukturnim značajkama ljudskog oka, a događa se prema pravilima optičkog miješanja.

Za umjetnika je važno uzeti u obzir obrasce prostornog miješanja boja pri stvaranju bilo koje slike, jer će se ona nužno promatrati s određene udaljenosti. Posebno je potrebno prisjetiti se dobivanja mogućih učinaka miješanja boja u prostoru pri izvođenju slika značajne veličine, dizajniranih da ih se percipira s velike udaljenosti.

Ovo svojstvo boje savršeno su koristili u svom radu umjetnici impresionisti, posebno oni koji su koristili tehniku ​​odvojenih poteza i slikali malim mrljama u boji, što je čak i dalo ime cijelom trendu u slikarstvu - pointilizam (od francuske riječi "pointe"). " - točka).

Prilikom gledanja slike s određene udaljenosti, mali raznobojni potezi vizualno se spajaju i uzrokuju osjećaj jedne boje.

87. PAVLO SIGNAC. Papinska palača u Avignonu

88. J. BALLA. Djevojka koja je istrčala na balkon

Zanimljiv eksperiment razgradnje boje na komponente proveo je umjetnik Giacomo Balla. On je ne samo boju, već i pokret razložio na njegove sastavne faze, koristeći princip sukcesivnog fiksiranja pokreta, kao pri snimanju instant fotografije. Kao rezultat toga nastala je nevjerojatna slika “Djevojka istrčava na balkon” (sl. 88), koja tek kada se gleda iz daljine na temelju prostorno-optičkog miješanja boja otkriva autorovu namjeru.

Prostorno miješanje boja osnova je za dobivanje slika različitih nijansi boja u poligrafiji pri ispisu iz rasterskih oblika. Kada s određene udaljenosti promatrate područja formirana malim točkicama različitih boja, ne razlikujete njihove boje, već vidite boju kao prostorno pomiješanu.

Sve reprodukcije boja u ovoj i mnogim drugim knjigama tiskane su pomoću razdvajanja boja u tri osnovne boje (magenta, žuta i cijan); tijekom tiska te se boje miješaju uzastopnim preklapanjem (mehaničko miješanje). Crno se dodaje kao obris ili po potrebi, a neispisani bijeli papir daje efekt bijelog. Pogledate li uvećani ulomak četverobojnog otiska iz blizine i iz daljine, jasno se mogu uočiti učinci mehaničkog i prostornog miješanja boja.

89. Faze tiskanja ilustracija u poligrafiji

a. Otisak ljubičaste tinte

b. Otisak žute boje

u. otisak plave tinte

d. Otisak crne tinte

e. Ispis u četiri boje

90. Uvećani ulomak četverobojnog otiska

Mehaničko miješanje boja događa se kada miješamo boje, na primjer, na paleti, papiru, platnu. Ovdje treba jasno razlikovati da boja i boja nisu ista stvar. Boja ima optičku (fizičku) prirodu, dok boja ima kemijsku prirodu.

U prirodi ima puno više cvijeća nego što ima boja u vašem kompletu.

Boja boja je mnogo manje zasićena od boje mnogih predmeta. Najsvjetlija boja (bijela) je samo 25-30 puta svjetlija od najtamnije (crne) boje. Pojavljuje se naizgled nerješiv problem - prenijeti u slikarstvo svo bogatstvo i raznolikost odnosa boja prirode s tako oskudnim sredstvima.

Ali umjetnici uspješno rješavaju ovaj problem koristeći znanje o boji, birajući određene tonske i kolorističke odnose.

U slikarstvu različite boje, ovisno o njihovim kombinacijama, mogu istom bojom prenijeti istu boju i, obrnuto, različite boje.

Zanimljivi efekti se mogu postići dodavanjem malo crne boje svakoj boji (slika 91).

Ponekad se mehaničkim miješanjem boja mogu postići rezultati slični optičkom miješanju boja, ali se u pravilu ne podudaraju.

Upečatljiv primjer - miješanje svih boja na paleti ne daje bijelu, kao kod optičkog miješanja, već prljavo sivu, smeđu, smeđu ili crnu.

91. Primjer mehaničkog miješanja boja crnom bojom

Pogledajte crtež djece koja plešu i vidite kako se boje zapravo mijenjaju kada se jedna prozirna tkanina stavi na drugu.

92. Djeca koja plešu. Preklapanje boja

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Upotrijebite obrazac u nastavku

Studenti, diplomski studenti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja u svom studiju i radu bit će vam jako zahvalni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

miješanje boja

Sve boje koje vidimo u prirodnim uvjetima rezultat su optičkog miješanja boja.

Postoje tri glavna načina miješanja boja: optički, prostorni i mehanički.

optičko miješanje. Optičko miješanje boja temelji se na valnoj prirodi svjetlosti. Može se dobiti vrlo brzom rotacijom kruga, čiji su sektori obojeni potrebnim bojama.

Sjetite se kako ste u djetinjstvu rotirali rotirajući vrh i s iznenađenjem promatrali čarobne transformacije boja. Lako je napraviti poseban vrh za eksperimente s optičkim miješanjem boja i provesti niz eksperimenata. Možete vidjeti da prizma razlaže bijeli snop svjetlosti na sastavne dijelove - boje spektra, a vrh miješa te boje natrag u bijelu.

U znanosti o bojama, boja se smatra fizičkim fenomenom. Optičko i prostorno miješanje boja razlikuje se od mehaničkog miješanja boja.

Primarne boje u optičkom miješanju su crvena, zelena i plava.

Primarne boje u mehaničkom miješanju boja su crvena, plava i žuta.

Komplementarne boje (dvije kromatske boje) kada se optički pomiješaju daju akromatsku boju (siva). Na primjer, limun žuta i ultramarin plava, narančasta i plava.

Prvi zakon miješanja boja

Za svaku kromatsku boju postoji druga kromatska boja, miješanjem s kojom nastaje akromatska boja. Takvi parovi boja koji se međusobno neutraliziraju nazivaju se komplementarni. Zelena nadopunjuje crvenu, narančasta plavu, a ljubičasta žutu. Svi parovi komplementarnih boja u kotaču boja leže na suprotnim krajevima promjera.

Sjetite se kako ste bili u kazalištu ili cirkusu i uživali u svečanom raspoloženju koje stvara rasvjeta u boji. Ako pažljivo pratite tri snopa reflektora: crvenu, plavu i zelenu, primijetit ćete da će se kao rezultat optičkog miješanja ovih snopova dobiti bijela boja.

Također možete provesti takav eksperiment za dobivanje višebojne slike optičkim miješanjem boja: uzmite tri projektora, stavite filtere u boji (crveni, plavi, zeleni) na njih i, istovremeno križajući te zrake, dobijete gotovo sve boje na bijelom ekranu , otprilike isto kao u cirkusu.

Područja zaslona osvijetljena plavim i zelenim svjetlom u isto vrijeme će izgledati plavo. Kada se zbroje plavo i crveno zračenje, na ekranu se dobiva ljubičasta boja, a kada se dodaju zelena i crvena, neočekivano nastaje žuta boja.

Dodavanjem sve tri grede u boji, dobivamo bijelu. Ako su crno-bijeli slajdovi ugrađeni u projektore, možete ih pokušati obojiti pomoću greda u boji. Bez takvog iskustva, teško je povjerovati da se različite nijanse boja mogu postići miješanjem triju zraka: plave, zelene i crvene. Postoje i sofisticiraniji uređaji za optičko miješanje boja, kao što je TV. Svaki dan, kada uključite TV u boji, na ekranu se pojavi slika s mnogo nijansi boja, a temelji se na mješavini crvenog, zelenog i plavog zračenja.

Prostorno miješanje boja Ispada ako pogledate na određenoj udaljenosti male mrlje u boji koje se dodiruju. Ove mrlje će se spojiti u jedno čvrsto mjesto, koje će imati boju dobivenu miješanjem boja malih površina.

Fuzija boja na daljinu objašnjava se raspršivanjem svjetlosti, strukturnim značajkama ljudskog oka, a događa se prema pravilima optičkog miješanja.

Važno je uzeti u obzir obrasce prostornog miješanja boja pri stvaranju bilo koje kompozicije, jer će se nužno gledati s određene udaljenosti. Posebno je potrebno zapamtiti o dobivanju mogućih učinaka miješanja boja u prostoru pri izvođenju radova velikih dimenzija dizajniranih za percepciju s velike udaljenosti.

Ovo svojstvo boje savršeno su koristili u svom radu umjetnici impresionisti, posebno oni koji su koristili tehniku ​​odvojenih poteza i slikali malim mrljama u boji, što je čak i dalo ime cijelom trendu u slikarstvu - pointilizam (od francuske riječi "pointe"). " - točka).

Prilikom gledanja slike s određene udaljenosti, mali raznobojni potezi vizualno se spajaju i uzrokuju osjećaj jedne boje. Miješajući narančastu s ljubičastom na ovaj način, dobivamo tamno ružičastu, zelenu s narančasto - žutom.

Drugi zakon miješanja boja

Optičkim miješanjem nekomplementarnih boja dobivaju se nove boje međutonova. Žuta i crvena čine narančastu, žuta i zelena žuto-zelenu, plava i crvena ljubičastu.

Površine prekrivene malim potezima različitih boja percipiraju se na određenoj udaljenosti kao da imaju međuboju. Čiste crvene i plave crte izgledaju ljubičaste iz daljine. Kada se optički pomiješaju dvije boje različite svjetline, vidljiva boja će imati prosječnu svjetlost. Bijela površina prekrivena malim uzorkom percipira se s određene udaljenosti kao siva površina.

Prostorno miješanje boja temelji se na dobivanju slika različitih nijansi boja u poligrafiji pri ispisu rasterskih oblika. Kada se promatraju s određene udaljenosti područja formirana od malih različito obojenih točkica, ne razlikujete njihove boje, već vidite boju kao prostorno pomiješanu.

Sve reprodukcije boja ispisane su odvajanjem boja u tri primarne boje (magenta, žuta i cijan); tijekom tiska te se boje miješaju uzastopnim preklapanjem. Crno se dodaje kao obris ili po potrebi, a neispisani bijeli papir daje efekt bijelog.

Mehaničko miješanje boja. Mehaničko miješanje nastaje kada miješamo boje, na primjer, na paleti, papiru ili drugom materijalu. Ovdje treba jasno razlikovati da boja i boja nisu ista stvar. Boja ima optičku (fizičku) prirodu, dok boja ima kemijsku prirodu.

Boja je glavno sredstvo za prenošenje boje. Boje se sastoje od pigmenta (fino mljevenih čestica različitog kemijskog sastava i podrijetla) i veziva.

Ovisno o stupnju prozirnosti, boje se obično dijele u dvije skupine: tjelesne (prozirne) koje pokrivaju površinu potpuno neprozirnim slojem i prozirne (glazurne) boje u čijem šarenom sloju prolazi svjetlosni tok. odbija se od površine podloge i opet prolazi kroz sloj boje.

Osnovni pojmovi i definicije pigmenata

Pigmenti nazivaju visoko dispergirane anorganske ili organske, netopive u disperzijskim medijima, tvari koje su sposobne tvoriti zaštitne, dekorativne ili dekorativne zaštitne prevlake s filmotvorcima.

Topive tvari koje mogu obojiti druge materijale nazivaju se bojila.

Pigmenti ispunjavaju polimerne organske prevlake i daju im boju, neprozirnost - "skrivnost", povećavaju tvrdoću, otpornost na vremenske uvjete, poboljšavaju zaštitna, dekorativna i druga svojstva. Uz pigmente, punila se koriste za punjenje polimernih filmova.

Punila nazivaju se bijele ili blago obojene visoko dispergirane prirodne ili sintetičke tvari koje se od pigmenata razlikuju po nižem indeksu loma svjetlosti (n 0 D = 1,45 - 1,75) Punila nemaju zaštitna i dekorativna svojstva, ne mogu djelomično zamijeniti skupe pigmente i poboljšati svojstva boja i premaza. Punila često obavljaju specifične funkcije (na primjer, mijenjaju reološka svojstva boja, pojačavaju filmove), pa se ponekad nazivaju funkcionalni pigmenti ili pigmenti punila.

Pigmentirani materijali za bojenje nazivaju se disperzije pigmenata i punila u otopinama ili emulzijama tvari koje stvaraju film ili njihovim suhim smjesama. Boje i lakovi također mogu sadržavati otapala, razrjeđivače, plastifikatore, sredstva za sušenje, učvršćivače i druge pomoćne tvari. Pigmentirane boje i lakovi - boje, emajli, temeljni premazi i punila namijenjeni su za stvaranje obojenih neprozirnih zaštitnih i dekorativnih premaza ili raznih slojeva u višeslojnim premazima boja i lakova. Koriste se za bojanje proizvoda od metala, drva, gipsa, tkanina, kože, plastike, papira i drugih materijala. Standardna terminologija za boje i lakove još ne postoji instaliran.

boje -- ovaj opći pojam odnosi se na sve vrste pigmentiranih boja i lakova. Uobičajeno je klasificirati i označavati boje prema vrsti tvari koje stvaraju film ili prema namjeni.

Uljane boje izrađuju se na bazi sušenih ulja ili ulja za sušenje u obliku gustih pasta ili suspenzija gotovih za uporabu

emajl boje, ili jednostavno emajl disperzije visoko dispergiranih pigmenata i punila u organskim ili vodenim otopinama ili disperzije tvoraca filma. Emajli nastaju na obojenim površinama nakon stvrdnjavanja ("sušenja") neprozirnih obojenih filmova različitog sjaja i mikroteksture. Dizajniran za gornje slojeve premaza otpornih na vremenske utjecaje na vodu, te posebne razrede - na benzin, ulja, kiseline ili lužine.

Emajli se također nazivaju premazi na bazi topljivih stakla, obojenih anorganskim pigmentima otpornim na toplinu. Primjenjuju se za crtanje proizvoda od metala i keramike pri visokim temperaturama. Dajte proizvodima boju, otpornost na habanje, električna izolacijska svojstva i sjaj; koriste se za pokrivanje sanitarne opreme (kade, umivaonika), posuđa, opreme za prehrambenu i kemijsku industriju itd. Ovi emajli se ne odnose na boje i lakove.

Boje na bazi vode izrađuju se na bazi disperzija (emulzija, lateksa) liofobnih polimera ili micelarnih otopina liofilnih filmotvoraca u vodi.

Boje u prahu mješavine pigmenata, punila i suhih oligomernih ili polimernih organskih tvoraca filma, koji, kada se otape, tvore neprekidne filmske prevlake.

Primeri -- disperzije antikorozivnih pigmenata, ponekad s punilima, u supstancama koje stvaraju film s visokim prianjanjem na obojenu površinu. Temeljni premazi su dizajnirani da stvore snažno prianjanje premaza na podlogu i slojeve iznad, da zaštite metale od korozije, uključujući koroziju gaznoga sloja, da popune pore drva i žbuke, da daju vodonepropusnost i zračnu nepropusnost tkaninama i drugim materijalima. , za zaštitu od propadanja drva ili pretvorbe hrđe crnih metala. Temeljni premazi se nanose izravno na površinu proizvoda pripremljenih za bojanje, a nakon stvrdnjavanja kit ili emajli se nanose izravno na temeljni sloj.

kitovi -- pastozne ili viskozne visokopunjene boje i lakovi namijenjeni za izravnavanje hrapavih i poroznih površina, brtvljenje utora, rupa, šavova, spojeva i drugih površinskih nedostataka prije bojanja. Kitovi se sastoje od formirača filma, punila i jeftinih, najčešće prirodnih, pigmenata i malih količina otapala. Nanose se, u pravilu, na prethodno premazane površine sa slojem debljine do 300 mikrona; prije nanošenja slojeva boje, sloj kita se podvrgava suhom ili mokrom brušenju.

Vrijednost pigmenata i pigmentiranih boja i lakova u nacionalnom gospodarstvu

Najpristupačniji i najčešći način zaštite od korozije je nanošenje zaštitnih ili zaštitnih i dekorativnih premaza boja. Trajnost stručno oslikanih proizvoda i konstrukcija povećava se za 2 do 10 puta. Pigmenti u zaštitnim organskim premazima ne samo da odgađaju koroziju metala, već štite i sam polimerni premaz od preranog starenja i uništavanja, što daje ogroman ekonomski učinak.

Značajan dio boja i lakova, a time i pigmenata, troši se za bojanje vanjskih i unutarnjih površina zgrada. Pravi izbor boje i teksture za završnu obradu stambenih i industrijskih prostora te povremena obnova boje nisu samo estetski, nego i od velikog sanitarno-higijenskog i psihofiziološkog značaja, smanjujući umor i povećavajući radnu sposobnost ljudi.

Do 40% svih proizvedenih pigmenata koristi se u proizvodnji plastike, sintetičkih vlakana, proizvoda od gume, linoleuma, umjetne kože, građevinskih materijala, keramike, te medicinskih i kozmetičkih preparata. Olovni oksidi se koriste za proizvodnju kristalnog i optičkog stakla, baterija i drugih proizvoda.

Namjena pigmenata. Pigmenti su čvrste komponente kompozitnih boja i lakova - boja, emajla, temeljnih premaza, punila i praškastih sastava. U interakciji s organskim tvorcima filma, pigmenti s njima stvaraju strukturne mreže, povećavajući čvrstoću i trajnost premaza. Pigmenti, a posebno neke vrste igličastih i ljuskastih punila, ojačavaju film, smanjuju njegovu plinopropusnost i vodopropusnost, povećavaju mehaničku čvrstoću i vremensku otpornost premaza premaza.

Čestice pigmenta u filmu, apsorbirajući, reflektirajući i ravnomjerno ili selektivno raspršujući zrake upadne svjetlosti, daju bijelu, crnu ili obojenu boju filmu, potpuno skrivajući boju podloge ispod filma. Istodobno, pigmenti štite organsku polimernu tvar filma od uništenja pod utjecajem sunčeve svjetlosti, odgađajući njegovo uništenje i nekoliko puta povećavaju trajnost premaza. Mnogi pigmenti imaju svojstva protiv korozije. Budući da su u sastavu tla i neposredno uz površinu obojenog metala, djeluju pasivizirajuće i usporavaju koroziju. Neki pigmenti imaju posebna specifična svojstva i namijenjeni su samo za tiskarske, umjetničke, signalne, svjetlosne kamuflaže, termičke signale, boje otporne na toplinu, antivegetativne u morskoj vodi, baktericidne i druge premaze.

Maseni udio pigmenata i punila u bojama i emajlima je 20 - 50%, u temeljnim premazima - do 60%, u kitovima - do 70%

Klasifikacija pigmenata. Općenito prihvaćeno, odražava sve osobitosti Nema klasifikacijskih pigmenata. Anorganski pigmenti se mogu klasificirati prema sljedećim značajkama.

1. Podrijetlo pigmenti se dijele na prirodno, dobiveno mljevenjem, obogaćivanjem ili toplinskom obradom stijena i minerala, i sintetički, dobiveni kao rezultat kemijskih reakcija.

2. Po dogovoru Pigmenti se dijele na dekorativne, zaštitno-ukrasne, zaštitne (antikorozivne) i posebne namjene.

3. po boji razlikovati bezbojan(bijela, crna, neutralno siva) i kromatski(sve boje) pigmenti.

4. Po kemijskom sastavu pigmenti se dijele na okside, soli, metale; unatoč naizgled najvećoj valjanosti, kemijska klasifikacija nema praktičnog značaja, budući da kemijski sastav nije uvijek odlučujući parametar.

U tablici. 1 prikazuje najpraktičniju klasifikaciju najvažnijih anorganskih pigmenata, kombinirajući načela namjene i boje, što vam omogućuje ispravnu navigaciju pri odabiru pigmenata.

stol 1

Klasifikacija anorganskih pigmenata

Tip. tisak, Sv za rasvjetne kompozicije, T otporan na toplinu, B baktericidan, X za umjetničke boje, P antivegetativni.

Organski pigmenti imaju samo dekorativna svojstva i klasificiraju se prema boji i klasama organskih spojeva.

Najvažnija svojstva pigmenata. Tehnički proizvodi koji se upotrebljavaju kao pigmenti moraju imati niz svojstava koja variraju ovisno o namjeni pigmenata, sastavu i svojstvima tvoraca filma, uvjetima stvrdnjavanja i djelovanju pigmentiranih premaza boja i lakova.

Fizička svojstva: kristalna struktura, indeks loma svjetlosti, boja, gustoća, tvrdoća, oblik i veličina čestica (disperzija), specifična površina, nasipna gustoća, topljivost.

Kemijska svojstva: pH vodenog ekstrakta, otpornost na vodu i kemikalije (kiseline, lužine), reaktivnost, kiselo-bazna svojstva površine.

Fizikalno-kemijske karakteristike: vlaženje (hidrofilnost ili olefilnost), gustoća pakiranja i čvrstoća čestica u agregatima, adsorpcijski kapacitet (adsorpcijski potencijal) površine, fotokemijska aktivnost, otpornost na svjetlost, fototropizam, sposobnost promjene elektrodnog potencijala površine (pasivirajući učinak).

Tehnološka svojstva: moć prikrivanja (pokrivna moć), moć bojenja (intenzitet), upijanje ulja, disperzibilnost, sadržaj kritičnog volumena, moć strukturiranja, otpornost na vremenske uvjete, kompatibilnost s ostalim komponentama sustava boja.

Zahtjevi za okoliš: neškodljivost, nehlapljivost, neraspršivost, odsutnost ili potpuna uporaba otpada i nusproizvoda u proizvodnji.

Ekonomski pokazatelji: dostupnost sirovinske baze za masovnu proizvodnju, mogućnost implementacije tehnologije bez otpada, najmanja potrošnja pigmenta za postizanje željenih performansi, dug vijek trajanja pigmentiranih premaza, minimalni troškovi rada i energije za proizvodnju pigmenta samog i za pigmentiranje lakiranih materijala.

Teško je pronaći tvari koje bi kombinirale navedena različita svojstva, pa je broj pigmenata mali – svega nekoliko desetaka. Tradicionalni nosioci svojstava pigmenta su oksidi, hidroksidi, međuproizvodne i bazične soli metala promjenjive valencije (željezo, olovo, krom, titan) i nekih drugih (cink, aluminij, barij).

Da bi se dobila željena kristalna struktura, oblik i veličina čestica, kristalizacijske jezgre i stabilizatori strukture uvode se u proces sinteze pigmenta. Ioni drugih metala ponekad se uvode u kristalnu rešetku.

Kako bi se smanjila opskrba površinskom energijom i spriječila koagulacija koloidnih čestica, fotoaktivnost i drugi neželjeni učinci, u pigmente se uvode vanjski modifikatori koji na površinu čestica talože silicij dioksid, aluminijev oksid itd.

Da bi se postigla vlaženje, veza s tvorcima filma, poboljšala disperzibilnost i povećala stabilnost disperzija, površina čestica je modificirana organskim površinski aktivnim tvarima. Uvođenje raznih aditiva i modifikatora smanjuje maseni udio glavne tvari u tehničkim pigmentima na 85 - 95%, a ponekad i više. miješanje boja pigmentnih boja

Hostirano na Allbest.ru

Slični dokumenti

Karakteristike i vrste opreme koja se koristi za miješanje polimernih materijala, značajke njihove uporabe i namjena. Eksperimentalna procjena homogenosti smjese. Osnovne pravilnosti laminarnog miješanja. Mehanizam za miješanje u ZRS komori.

test, dodano 28.01.2010


Narodna umjetnost i obrt kao sredstvo oblikovanja osobnosti učenika. Tehnika izrade cvijeća. Izrada zidne ploče. Izrada i korištenje didaktičkog priručnika za izradu umjetnog cvijeća u nastavi tehnike.

rad, dodan 03.07.2015


Proučavanje procesa proizvodnje pigmentiranih lakiranih materijala. Glavne karakteristike, dizajn i princip rada korištene opreme. Kratak opis glavnih vrsta materijala koji se koriste u industriji boja i lakova.

sažetak, dodan 25.01.2010


Korištenje matematičkih modela objekata regulacije za analizu njihovih svojstava. Statička karakteristika tlačnog spremnika. Dobivanje prijenosnih funkcija za zadane dinamičke kanale objekta. Matematički opis modela izmjenjivača topline miješanja.

seminarski rad, dodan 10.04.2011


Karakteristike pigmentiranih boja i lakova. Proizvodnja od sirovina i paste je primjer formuliranja. Položaj opreme. Otapači i mlinovi za perle. Vrste filtera. Uklanjanje prljavštine s lakiranog materijala.

seminarski rad, dodan 03.04.2013


Tehnički opis modela (sportski kombinezon, ženski; u kombinaciji od pletene jednobojne tkanine 2 boje i mrežastog materijala). Zahtjevi za proizvod, izbor niza materijala (osnovnih i dodatnih) i pribora.

seminarski rad, dodan 23.10.2015


Dobivanje dinamičkih termoplastičnih elastomera miješanjem gume s termoplastom uz istovremenu vulkanizaciju elastomera u procesu miješanja (metoda dinamičke vulkanizacije). Značajke utjecaja koncentracije gume na svojstva mehaničkih smjesa.

seminarski rad, dodan 08.06.2011


Obrada i provjera proračunskog modela ejektora sa ševronima na temelju eksperimentalnih podataka. Proučavanje karakteristika miješanja. Značajke konstrukcije rešetke u proračunu ejektora s ševronima. Analiza vizualizacije dobivenih rezultata.

rad, dodan 16.06.2011


Tehnologija ručno oslikanih noktiju, izbor parcele i boja laka. Priprema radnog mjesta stručnjaka, sigurnosne mjere. Popis alata i materijala. Etiketa u službi za korisnike. Izbor dizajna manikure, slijed njegovog stvaranja.

kreativni rad, dodano 01.12.2013


Model idealnog miješanja materije. Promjena diferencijalne jednadžbe pomoću Laplaceove transformacije. Simulacija procesa upravljanja mikserom. Jednadžba ravnoteže za automatsku kontrolu kapaciteta. Proračun koeficijenata samoniveliranja.

Svrha lekcije: dati ideju o dvije glavne metode optičkog miješanja boja.

Plan učenja:

1. Bit optičkog miješanja boja.

2. Subjunktivno miješanje boja.

3. Suptraktivno miješanje boja.

Učenik mora:

znati: dvije glavne metode optičkog miješanja boja.

Odgovori na pitanja iz nastavnog plana:

1. Optičko miješanje boja temelji se na valnoj prirodi svjetlosti. Može se dobiti vrlo brzom rotacijom kruga, čiji su sektori obojeni potrebnim bojama. Sjetite se kako ste u djetinjstvu rotirali rotirajući vrh i s iznenađenjem promatrali čarobne transformacije boja. Lako je napraviti poseban vrh za eksperimente s optičkim miješanjem boja i provesti niz eksperimenata. Možete se pobrinuti da prizma razloži bijeli snop svjetlosti na sastavne dijelove - boje spektra, a vrh pomiješa te boje natrag u bijelu. U znanosti o "znanosti o bojama" (koloristika) boja se smatra fizičkim fenomenom. Optičko i prostorno miješanje boja razlikuje se od mehaničkog miješanja boja. Primarne boje u optičkom miješanju su crvena, zelena i plava. Primarne boje u mehaničkom miješanju boja su crvena, plava i žuta. Komplementarne boje (dvije kromatske boje) kada se optički pomiješaju daju akromatsku boju (siva). Ako pažljivo pratite tri snopa reflektora: crvenu, plavu i zelenu, primijetit ćete da će se kao rezultat optičkog miješanja ovih snopova dobiti bijela boja. Također možete provesti takav eksperiment za dobivanje višebojne slike optičkim miješanjem boja: uzmite tri projektora, stavite filtere u boji na njih (crveni, plavi, zeleni) i, istovremeno križajući te zrake, dobijete gotovo sve boje na bijelom ekranu . Područja zaslona osvijetljena plavo i zeleno će izgledati plavo. Kada se zbroje plavo i crveno zračenje, na ekranu se dobiva ljubičasta boja, a kada se dodaju zelena i crvena, neočekivano nastaje žuta boja. Dodavanjem sve tri grede u boji, dobivamo bijelu. Ako su crno-bijeli slajdovi ugrađeni u projektore, možete ih pokušati obojiti pomoću greda u boji. Bez takvog iskustva, teško je povjerovati da se različite nijanse boja mogu postići miješanjem triju zraka: plave, zelene i crvene. Naravno, postoje i sofisticiraniji uređaji za optičko miješanje boja, kao što je TV. Svaki dan, kada uključite TV u boji, na ekranu se pojavi slika s mnogo nijansi boja, a temelji se na mješavini crvenog, zelenog i plavog zračenja.

2. Konjunktivno miješanje(ili aditiv). Fizička bit ove vrste miješanja je zbrajanje svjetlosnih tokova (zraka) na ovaj ili onaj način. Vrste konjunktivnog miješanja: prostorna- ovo je kombinacija u jednom prostoru različito obojenih svjetlosnih zraka (monitori, kazališne rampe); optičko miješanje- radi se o stvaranju ukupne boje u ljudskom organu vida, dok su u prostoru termini boja razdvojeni (pointilističko slikarstvo); privremeni - ovo je posebna mješavina, to se može primijetiti pri miješanju boja diskova postavljenih na poseban uređaj Maxwell "gramofona"; dalekozor - ovo je učinak raznobojnih naočala (jedna leća jedne boje, druga druge).

Primarne boje s subjunktivnim miješanjem: Crveno zeleno. Plava. Pravila subjunktivnog miješanja: kada se miješaju dvije boje koje se nalaze duž akorda kruga od 10 koraka, dobiva se boja srednje nijanse. Primjer: crvena + zelena = žuta; kada se suprotne boje pomiješaju u krugu od 10 koraka, dobiva se akromatska boja.

3. Subtraktivno miješanje(ili oduzimanje). Njegova bit leži u oduzimanju bilo kojeg dijela svjetlosnog toka apsorpcijom, na primjer, pri miješanju boja, pri nanošenju prozirnih slojeva jedni na druge, sa svim vrstama preklapanja ili prijenosa. Osnovno pravilo: svako akromatsko tijelo (boja ili filter) reflektira ili propušta zrake svoje boje i apsorbira boju komplementarnu svojoj.

Primarne boje u subtraktivnom miješanju: crvena, žuta, plava.

Pitanja za pregled:

1. Na čemu se temelji optičko miješanje boja?

2. Opišite konjunktivno miješanje boja.

3. Opišite subtraktivno miješanje boja.

Književnost:

1. Mironova L.N. Znanost o bojama, Minsk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Crtanje i slikanje / Yu.M. Kirtser. - M., Viša škola. 1992. godine.

Optičko i mehaničko miješanje boja. Miješanjem monokromatskih boja sunčevog spektra jedne s drugima i s akromatskim bojama (bijela i crna) može se dobiti veliki broj mogućih kombinacija boja.

S optičkim (aditivnim) miješanjem Rezultirajuća boja se dobiva djelovanjem tri neovisna zračenja na ljudsko oko, koja zbrajaju svjetlosni tok koji proizvodi osjet određene boje. Takva subjunktivna sinteza boja temelji se na sljedećim zakonima:

1. Svaka kromatska boja odgovara drugoj kromatskoj boji, koja će, kada se optički pomiješa s prvom u određenim kvantitativnim omjerima, dati bijelu boju. Takve se boje nazivaju komplementarnim. Kada se pomiješaju u drugim omjerima, dobiva se jedna od izvornih kromatskih boja, ali manje zasićenosti. Na kotaču boja parovi komplementarnih boja nalaze se na suprotnim krajevima promjera.

Glavni međusobno komplementarni parovi boja su: crvena - plavkasto-zelena, narančasta - plava, žuta - plava (ultramarin), žuto-zelena - ljubičasta, zelena - ljubičasta, plavkasto-zelena - crvena.

2. Pri optičkom miješanju nekomplementarnih boja dobivaju se boje koje su srednjeg tona boje između miješanih boja (npr. žuta i zelena boja daju žuto-zelenu boju kada se miješaju). Ako se miješaju boje koje su udaljene jedna od druge u spektru (gotovo komplementarne), tada se rezultirajuća boja ispada nisko zasićena.

3. U optičkom miješanju, jednako percipirane boje daju istu dobivenu boju, bez obzira koje su boje uzete za miješanje - monokromatske ili složene. Na primjer, jednobojna narančasta i narančasta iz mješavine crvene i žute proizvode iste boje kada se pomiješaju s drugim bojama.

Jedna vrsta optičkog miješanja boja je prostorno miješanje boja (adicija). Dakle, ako s dovoljno velike udaljenosti pogledate ravninu, čiji su pojedinačni dijelovi obojeni s dvije komplementarne boje međusobno usko raspoređene, tada će biti vidljiva samo jedna kontinuirana ukupna boja - rezultat njihovog miješanja. Prostorno miješanje boja naširoko se koristi u tekstilnoj industriji u proizvodnji tkanina od raznobojne pređe (osobito karirane tkanine za haljine). Drugi primjer prostornog miješanja boja je jednobojna tkanina proizvedena preplitanjem raznobojnih niti. Odaje dojam monofonije jer se male točkice u boji, smještene jedna uz drugu, djelujući na mrežnicu oka, spajaju u jednu ukupnu boju. Tkanina izrađena od deblje pređe izgledat će šarolika, jer će u tom slučaju postati vidljive sve mrlje u boji.

Optičkim miješanjem boja moguće je kombiniranjem samo tri boje - crvene, zelene i plave - dobiti čitav niz tonova boja.

Mehaničko (subtraktivno) miješanje boja.

Osim optičkog, postoji i mehaničko (subtraktivno) miješanje boja. Princip mehaničkog miješanja boja temelji se na miješanju boja koje se koriste u bojanju i tiskanju tekstila.

Ako se tijekom optičkog miješanja dogodi zbrajanje svjetlosnih tokova na mrežnici oka, tada se tijekom mehaničke percepcije jedne ili druge boje osigurava "oduzimanjem" od bijele zrake zraka određenog dijela spektra koji se apsorbira. komponentama smjese boje. Rezultirajuća boja bit će boja kroz koju prolazi medij s tintom; drugim riječima, ostatak zraka koje ne apsorbiraju komponente smjese boje pasti će na mrežnicu oka. Kao rezultat takvog miješanja dobivaju se nove kromatske boje, često ne slične bojama dobivenim optičkim miješanjem. Dakle, optičkim miješanjem boja žuta i plava, kao dodatna, dat će sivu boju, a mehaničkim miješanjem dat će zelenu boju.

Mehaničkim miješanjem mogu se dobiti višebojni efekti iz tri boje: ljubičasto-crvene, cijan i limun žute. Mogućnost dobivanja svih tonova boja miješanjem ove tri boje namještanjem jedne na drugu temelji se na dobivanju takozvanog trobojnog tiska.

U znanosti o bojama postoje tri zakona optičkog miješanja boja čije je poznavanje potrebno umjetnicima u praktičnom radu. Male točkice, potezi ili pruge različitih boja nanesene na površinu doimaju se ujednačenim s određene udaljenosti, a različite boje se spajaju u jednu boju. Prvi zakon optičkog pomaka je sljedeći: za bilo koju kromatsku boju možete odabrati kromatsku boju koja, kada se optički pomiješa s prvom u određenom kvantitativnom omjeru, daje akromatsku boju. Boje koje mogu dati akromatsku boju u optičkim smjesama nazivaju se komplementarne boje. To mogu biti samo strogo definirane boje.

Limun žuta je komplementarna ultramarin, plavkasto zelena (boja smaragdno zelene) karmin crvenoj, ultramarin limun žuta, a karmin crvena plavkasto zelena. Drugi zakon optičkog miješanja je da se pri optičkom miješanju nekomplementarnih boja dobivaju boje u njihovom tonu boje koji se nalazi u sredini između miješanih boja. Miješanje žute s crvenom daje narančastu boju, miješanje žute sa zelenom daje plavu i tako dalje. Treći zakon optičkog miješanja je da boje koje izgledaju isto u optičkim mješavinama daju iste rezultate, bez obzira na fizički sastav svjetlosnih tokova koji uzrokuju osjećaj tih boja. “Na primjer, monokromatska narančasta iste boje, čija je valna duljina 610 mikrona. i istog tona narančaste, sastavljene od valova 590 i 630 mikrona. u optičkim mješavinama s drugim bojama daju potpuno iste rezultate, iako je u jednom slučaju boja jednobojna, a u drugom složena. Međutim, rezultati optičkog miješanja boja razlikuju se od rezultata miješanja boja koje umjetnici koriste u slikarskoj praksi. Rezultati optičkog miješanja boja dati su u tablici 1, rezultati miješanja boja - u tablici 2.

Umjetnici često primjenjuju zakone optičkog miješanja boja u slikarstvu. Poznato je da se stvaralaštvo postimpresionista Paula Signaca i Georgesa Seurata temelji na zakonima optičkog zbrajanja boja i zakonima kontrasta. Pozivajući se na zakone optičkog miješanja boja, iznesene u Chevrelovoj knjizi, Paul Signac je inzistirao na prednostima optičkog miješanja boja u slikarstvu u odnosu na obično miješanje boja. U programskoj knjizi postimpresionizma Paul Signac je napisao: "Svaka mješavina materijala dovodi ne samo do zamračenja, već i do obezbojenja, svaka optička mješavina, naprotiv, vodi do jasnoće i sjaja." No, kao što se vidi iz Tablice 1, kada se dodatne boje i one koje su im bliske optički pomiješaju, također dolazi do promjene boje. Zakone optičkog miješanja u umjetničkoj praksi poznavali su ne samo postimpresionisti, već i majstori antičkog fajumskog slikarstva, tvorci pompejanskih slika, majstori venecijanske slikarske škole visoke renesanse, Diego Velazquez. i mnogi drugi umjetnici.

stol 1. Rezultati optičkog miješanja boja

tablica 2. Rezultati miješanja boja

Obojeni potezi na lokalnom koloritu na freskama Teofanije Grka i njegovih učenika svjedoče o poznavanju zakona prostornog miješanja boja, što oživljava boju na ikonama ruske škole. U slikarstvu su se koristile i koristit će se metode optičkog miješanja boja, ali se one mogu smatrati samo jednom od mogućih metoda za konstruiranje sustava boja ili bojanja slike.