Mezcla de colores subjetivo-óptico (aditivo, subjuntivo) en la pintura. Método mecánico de mezcla de colores En la rueda de colores, los colores complementarios se ubican en los extremos opuestos de su diámetro. Mezcla óptica de dos cromáticos no complementarios

3*

86. J. SERA. Circo

una. Impresión de tinta morada

b. Estampado de pintura amarilla

en. impresión de tinta azul

D. Impresión en tinta negra

E. Impresión a cuatro colores

Notas:

§6 Mezcla de colores

Los colores naturalmente visibles suelen ser el resultado de una mezcla de colores espectrales.

Hay tres formas principales de mezclar colores: óptica, espacial y mecánica.

La mezcla de colores ópticos se basa en la naturaleza ondulatoria de la luz. Se puede obtener con una rotación muy rápida del círculo, cuyos sectores se pintan en los colores requeridos.

Recuerda cómo hacías girar un trompo en la infancia y observabas con sorpresa las mágicas transformaciones del color. Es fácil hacer una parte superior especial para experimentos sobre la mezcla de colores ópticos y realizar una serie de experimentos (consulte el ejercicio 11). Puede ver que el prisma descompone el haz de luz blanco en sus partes componentes: los colores del espectro, y la parte superior vuelve a mezclar estos colores en blanco.

En la ciencia de la "Ciencia del color" (colorística), el color se considera un fenómeno físico. La mezcla de colores óptica y espacial es diferente de la mezcla de colores mecánica.

Los colores primarios en la mezcla óptica son el rojo, el verde y el azul.

Los colores primarios en la mezcla mecánica de colores son el rojo, el azul y el amarillo.

Los colores complementarios (dos colores cromáticos) cuando se mezclan ópticamente dan un color acromático (gris).

Recuerda cómo estabas en un teatro o un circo y disfrutaste del ambiente festivo que crea la iluminación de colores. Si sigue con atención los tres haces de los focos: rojo, azul y verde, notará que como resultado de la mezcla óptica de estos haces, se obtendrá un color blanco (Fig. 84).

84. Mezcla óptica de colores

También puede realizar un experimento de este tipo para obtener una imagen multicolor mediante la mezcla óptica de colores: tome tres proyectores, colóqueles filtros de color (rojo, azul, verde) y, cruzando estos rayos simultáneamente, obtenga casi todos los colores en una pantalla blanca. , aproximadamente lo mismo que en el circo.

Las áreas de la pantalla iluminadas tanto en azul como en verde aparecerán en azul. Cuando se suman la luz azul y la roja, se obtiene un color púrpura en la pantalla, y cuando se agregan la verde y la roja, se forma un color amarillo de forma bastante inesperada.

3* Óptica (del griego optike - la ciencia de la percepción visual), una rama de la física que estudia los procesos de emisión de luz, su propagación en diversos medios y la interacción de la luz con la materia.

85. Mezcla mecánica de colores.

Compare: si mezclamos pinturas, obtenemos colores completamente diferentes (fig. 85).

Sumando los tres rayos de colores, obtenemos blanco. Si se instalan diapositivas en blanco y negro en los proyectores, puede intentar colorearlas con haces de colores. Sin tal experiencia, es difícil creer que se pueda lograr una variedad de tonos de color mezclando tres rayos: azul, verde y rojo.

Por supuesto, existen dispositivos más sofisticados para la mezcla óptica de colores, como un televisor. Todos los días, cuando enciende un televisor a color, obtiene una imagen en la pantalla con muchos tonos de color, y se basa en una mezcla de radiación roja, verde y azul.

86. J. SERA. Circo

La mezcla espacial de colores se obtiene mirando a cierta distancia pequeñas manchas de color que se tocan entre sí. Estos puntos se fusionarán en un punto sólido, que tendrá un color obtenido al mezclar los colores de áreas pequeñas.

La fusión de colores a distancia se explica por la dispersión de la luz, características estructurales del ojo humano, y se produce según las reglas de la mezcla óptica.

Es importante que el artista tenga en cuenta los patrones de mezcla espacial de colores al crear cualquier imagen, ya que necesariamente se verá desde cierta distancia. Es especialmente necesario recordar acerca de la obtención de posibles efectos de mezcla de colores en el espacio cuando se realizan pinturas de tamaño considerable, diseñadas para ser percibidas desde una gran distancia.

Esta propiedad del color fue perfectamente utilizada en su trabajo por los artistas impresionistas, especialmente aquellos que usaron la técnica de un trazo separado y pintaron con pequeñas manchas de colores, lo que incluso dio nombre a toda una tendencia en la pintura: el puntillismo (de la palabra francesa " punta" - punto).

Al ver la imagen desde cierta distancia, pequeños trazos multicolores se fusionan visualmente y causan la sensación de un solo color.

87. PABLO SIGNAC. Palacio Papal en Aviñón

88. j. BALLA. La niña que salió corriendo al balcón.

El artista Giacomo Balla realizó un interesante experimento sobre la descomposición del color en componentes. Descompuso no sólo el color, sino también el movimiento en sus fases constituyentes, utilizando el principio de fijación sucesiva del movimiento, como cuando se toma una fotografía instantánea. Como resultado de esto, nació una pintura asombrosa, "La niña corriendo hacia el balcón" (Fig. 88), que solo cuando se ve desde la distancia sobre la base de la mezcla de colores espacial-óptica revela la intención del autor.

La mezcla espacial de colores es la base para obtener imágenes de varios tonos de color en poligrafía cuando se imprime desde formas de trama. Al ver desde cierta distancia áreas formadas por pequeños puntos de diferentes colores, no distingue sus colores, sino que ve el color como una mezcla espacial.

Todas las reproducciones en color de este libro y muchos otros están impresas utilizando separaciones de color en los tres colores primarios (magenta, amarillo y cian); durante la impresión, estos colores se mezclan superponiéndolos sucesivamente (mezcla mecánica). El negro se agrega como contorno o según sea necesario, y el papel blanco sin imprimir da el efecto de blanco. Si observa un fragmento ampliado de una impresión de cuatro colores desde distancias cercanas y lejanas, puede observar claramente los efectos de la mezcla de colores mecánica y espacial.

89. Etapas de impresión de ilustraciones en poligrafía.

una. Impresión de tinta morada

b. Estampado de pintura amarilla

en. impresión de tinta azul

D. Impresión en tinta negra

E. Impresión a cuatro colores

90. Fragmento ampliado de una estampa en cuatricromía

La mezcla mecánica de colores ocurre cuando mezclamos pinturas, por ejemplo, en una paleta, papel, lienzo. Aquí debe distinguirse claramente que color y pintura no son lo mismo. El color tiene una naturaleza óptica (física), mientras que la pintura tiene una naturaleza química.

Hay muchas más flores en la naturaleza que colores en tu kit.

El color de las pinturas está mucho menos saturado que el color de muchos objetos. La pintura más clara (blanca) es solo 25-30 veces más clara que la pintura más oscura (negra). Surge un problema aparentemente insoluble: transmitir en la pintura toda la riqueza y diversidad de las relaciones de color de la naturaleza con medios tan escasos.

Pero los artistas resuelven con éxito este problema utilizando el conocimiento de la ciencia del color, eligiendo ciertas relaciones tonales y colorísticas.

En pintura, diferentes colores, según sus combinaciones, pueden transmitir el mismo color y, por el contrario, diferentes colores con la misma pintura.

Se pueden lograr efectos interesantes agregando un poco de pintura negra a cada color (Fig. 91).

A veces, la mezcla mecánica de colores puede lograr resultados similares a la mezcla óptica de colores, pero por regla general no coinciden.

Un ejemplo sorprendente: mezclar todos los colores en la paleta no da blanco, como en la mezcla óptica, sino gris sucio, marrón, marrón o negro.

91. Un ejemplo de mezcla mecánica de colores con pintura negra.

Mire el dibujo de los niños que bailan y vea cómo cambian los colores cuando se coloca una tela transparente sobre otra.

92. Niños bailando. Mezcla de colores superpuestos

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mezcla de colores

Todos los colores que vemos en condiciones naturales son el resultado de la mezcla de colores ópticos.

Hay tres formas principales de mezclar colores: óptico, espacial y mecánico.

mezcla óptica. La mezcla de colores ópticos se basa en la naturaleza ondulatoria de la luz. Se puede obtener con una rotación muy rápida del círculo, cuyos sectores se pintan en los colores requeridos.

Recuerda cómo hacías girar un trompo en la infancia y observabas con sorpresa las mágicas transformaciones del color. Es fácil hacer una parte superior especial para experimentos sobre la mezcla de colores ópticos y llevar a cabo una serie de experimentos. Puede ver que el prisma descompone el haz de luz blanco en sus partes componentes: los colores del espectro, y la parte superior mezcla estos colores nuevamente en blanco.

En la ciencia del color, el color se considera un fenómeno físico. La mezcla de colores óptica y espacial es diferente de la mezcla de colores mecánica.

Los colores primarios en la mezcla óptica son el rojo, el verde y el azul.

Los colores primarios en la mezcla mecánica de colores son el rojo, el azul y el amarillo.

Los colores complementarios (dos colores cromáticos) cuando se mezclan ópticamente dan un color acromático (gris). Por ejemplo, amarillo limón y azul ultramar, naranja y azul.

La primera ley de la mezcla de colores.

Para cada color cromático existe otro color cromático, mezclándose con el cual se produce un color acromático. Estos pares de colores que se neutralizan mutuamente se denominan complementarios. El verde complementa al rojo, el naranja complementa al azul y el violeta complementa al amarillo. Todos los pares de colores complementarios en la rueda de colores se encuentran en los extremos opuestos de los diámetros.

Recuerda cómo estabas en un teatro o un circo y disfrutaste del ambiente festivo que crea la iluminación de colores. Si sigue con atención los tres haces de focos: rojo, azul y verde, notará que como resultado de la mezcla óptica de estos haces, se obtendrá un color blanco.

También puede realizar un experimento de este tipo para obtener una imagen multicolor mediante la mezcla óptica de colores: tome tres proyectores, colóqueles filtros de color (rojo, azul, verde) y, cruzando estos rayos simultáneamente, obtenga casi todos los colores en una pantalla blanca. , aproximadamente lo mismo que en el circo.

Las áreas de la pantalla iluminadas con luz azul y verde al mismo tiempo aparecerán azules. Cuando se suman la luz azul y la roja, se obtiene un color púrpura en la pantalla, y cuando se agregan la verde y la roja, se forma un color amarillo de forma bastante inesperada.

Sumando los tres rayos de colores, obtenemos blanco. Si se instalan diapositivas en blanco y negro en los proyectores, puede intentar colorearlas con haces de colores. Sin tal experiencia, es difícil creer que se pueda lograr una variedad de tonos de color al mezclar tres rayos: azul, verde y rojo. También existen dispositivos más sofisticados para la mezcla óptica de colores, como un televisor. Todos los días, cuando enciende un televisor a color, obtiene una imagen en la pantalla con muchos tonos de color, y se basa en una mezcla de radiación roja, verde y azul.

Mezcla espacial de colores Resulta que si miras a cierta distancia, pequeñas manchas de color se tocan entre sí. Estos puntos se fusionarán en un punto sólido, que tendrá un color obtenido al mezclar los colores de áreas pequeñas.

La fusión de colores a distancia se explica por la dispersión de la luz, características estructurales del ojo humano, y se produce según las reglas de la mezcla óptica.

Es importante tener en cuenta los patrones de mezcla espacial de colores al crear cualquier composición, ya que necesariamente se verá desde cierta distancia. Es especialmente necesario recordar acerca de la obtención de posibles efectos de mezcla de colores en el espacio cuando se realizan trabajos de gran tamaño diseñados para la percepción a larga distancia.

Esta propiedad del color fue perfectamente utilizada en su trabajo por los artistas impresionistas, especialmente aquellos que utilizaron la técnica de trazos separados y pintaron con pequeñas manchas de color, lo que incluso dio nombre a toda una tendencia en la pintura: el puntillismo (de la palabra francesa "pointe " - punto).

Al ver la imagen desde cierta distancia, pequeños trazos multicolores se fusionan visualmente y causan la sensación de un solo color. Mezclando naranja con morado de esta manera, obtenemos rosa oscuro, verde con naranja - amarillo.

La segunda ley de la mezcla de colores.

Mezclando ópticamente colores no complementarios se obtienen nuevos colores de tonalidades intermedias. El amarillo y el rojo forman el naranja, el amarillo y el verde forman el amarillo verdoso, el azul y el rojo forman el violeta.

Las superficies cubiertas con pequeños trazos de diferentes colores se perciben a cierta distancia como si tuvieran un color intermedio. Los trazos de rojo y azul puros aparecen de color púrpura desde la distancia. Cuando se mezclan ópticamente dos colores de distinta luminosidad, el color visible tendrá una luminosidad media. Una superficie blanca cubierta con un pequeño patrón se percibe desde cierta distancia como una superficie gris.

La mezcla espacial de colores es la base para obtener imágenes de varios tonos de color en poligrafía cuando se imprimen formas de trama. Cuando se ven desde cierta distancia, las áreas formadas por pequeños puntos de diferentes colores, no se distinguen sus colores, sino que se ven como mezclados espacialmente.

Todas las reproducciones en color se imprimen utilizando separaciones de color en los tres colores primarios (magenta, amarillo y cian); durante la impresión, estos colores se mezclan superponiéndolos sucesivamente. El negro se agrega como contorno o según sea necesario, y el papel blanco sin imprimir da el efecto de blanco.

Mezcla mecánica de colores. La mezcla mecánica ocurre cuando mezclamos pinturas, por ejemplo, en una paleta, papel u otro material. Aquí debe distinguirse claramente que color y pintura no son lo mismo. El color tiene una naturaleza óptica (física), mientras que la pintura tiene una naturaleza química.

La pintura es el principal medio para transmitir el color. Las pinturas se componen de un pigmento (partículas finamente molidas de distinta composición química y origen) y un aglutinante.

Dependiendo del grado de transparencia, las pinturas generalmente se dividen en dos grupos: el cuerpo (opaco), que cubre la superficie con una capa completamente opaca, y las pinturas transparentes (vidriadas), en cuya capa colorida pasa el flujo de luz. se refleja desde la superficie base y nuevamente pasa a través de la capa de pintura.

Conceptos básicos y definiciones de pigmentos

Pigmentos denominadas inorgánicas u orgánicas altamente dispersas, insolubles en medios de dispersión, sustancias que son capaces de formar revestimientos protectores, decorativos o protectores decorativos con formadores de película.

Las sustancias solubles que pueden colorear otros materiales se llaman tintes

Los pigmentos rellenan los recubrimientos orgánicos poliméricos y les dan color, opacidad - "poder de ocultación", aumentan la dureza, la resistencia a la intemperie, mejoran las propiedades protectoras, decorativas y otras. Junto con los pigmentos, los rellenos se utilizan para rellenar películas de polímeros.

Rellenos llamadas sustancias naturales o sintéticas altamente dispersas blancas o ligeramente coloreadas que difieren de los pigmentos en un índice de refracción de la luz más bajo (n 0 D \u003d 1.45 - 1.75) Los rellenos no tienen propiedades protectoras y decorativas, no pueden reemplazar parcialmente los pigmentos costosos y mejorar las propiedades de pinturas y revestimientos. Los rellenos a menudo realizan funciones específicas (por ejemplo, cambian las propiedades reológicas de las pinturas, refuerzan las películas), por lo que a veces se les llama pigmentos funcionales o pigmentos de relleno.

materiales de pintura pigmentada denominadas dispersiones de pigmentos y cargas en soluciones o emulsiones de sustancias filmógenas o sus mezclas secas. Las pinturas y barnices también pueden contener disolventes, diluyentes, plastificantes, desecantes, endurecedores y otras sustancias auxiliares. Pinturas y barnices pigmentados: las pinturas, los esmaltes, las imprimaciones y los rellenos están destinados a la formación de revestimientos protectores y decorativos opacos coloreados o varias capas en revestimientos de pintura y barniz multicapa. Se utilizan para pintar productos hechos de metales, madera, yeso, telas, cuero, plásticos, papel y otros materiales. La terminología estándar para pinturas y barnices aún no está instalado.

pinturas -- este término general se refiere a todo tipo de pinturas y barnices pigmentados. Es habitual clasificar y designar las pinturas por el tipo de sustancias formadoras de película o por finalidad.

Pinturas de aceite se elaboran a base de aceites secantes o aceites secantes en forma de pastas espesas o suspensiones listas para usar

pinturas de esmalte, o simplemente esmalte dispersiones de pigmentos altamente dispersos y cargas en soluciones orgánicas o acuosas o dispersiones de formadores de película. Los esmaltes se forman en las superficies pintadas después del curado ("secado") de películas de colores opacos con diferente brillo y microtextura. Diseñado para capas superiores de recubrimientos resistentes a la intemperie al agua y grados especiales - a la gasolina, aceites, ácidos o álcalis.

Los esmaltes también se denominan recubrimientos a base de vidrios fusibles, pintados con pigmentos inorgánicos resistentes al calor. Se aplican para el trazado sobre el producto de los metales y la cerámica a las altas temperaturas. Dar a los productos color, resistencia al desgaste, propiedades de aislamiento eléctrico y brillo; se utilizan para revestir equipos sanitarios (bañeras, fregaderos), vajillas, equipos para la industria alimentaria y química, etc. Estos esmaltes no se aplican a pinturas y barnices.

pinturas a base de agua se elaboran a base de dispersiones (emulsiones, látex) de polímeros liófobos o soluciones micelares de formadores de película liófilas en agua.

pinturas en polvo mezclas de pigmentos, cargas y formadores de películas orgánicas oligoméricas o poliméricas secas que, al fundirse, forman recubrimientos de película continua.

imprimaciones -- dispersiones de pigmentos anticorrosivos, a veces con cargas, en sustancias filmógenas con alta adherencia a la superficie pintada. Los imprimadores están diseñados para crear una fuerte adhesión del revestimiento al sustrato y a las capas superiores, para proteger los metales de la corrosión, incluida la corrosión de la banda de rodadura, para llenar los poros de la madera y el yeso, para impartir impermeabilidad al agua y al aire a las telas y otros materiales. , para proteger contra la descomposición de la madera o la oxidación de los metales ferrosos. Las imprimaciones se aplican directamente sobre la superficie de los productos preparados para pintar y, una vez curados, se aplican masillas o esmaltes directamente sobre la capa de imprimación.

masillas -- Pinturas y barnices pastosos o viscosos de alto relleno destinados a nivelar superficies rugosas y porosas, sellar ranuras, baches, costuras, juntas y otros defectos superficiales antes de pintar. Las masillas consisten en formadores de película, rellenos y pigmentos baratos, la mayoría de las veces naturales, y pequeñas cantidades de disolventes. Se aplican, por regla general, sobre superficies previamente imprimadas con una capa de hasta 300 micras de espesor; antes de aplicar las capas de pintura, la capa de masilla se somete a un pulido en seco o en húmedo.

El valor de los pigmentos y pinturas y barnices pigmentados en la economía nacional.

El método más accesible y común de protección contra la corrosión es la aplicación de recubrimientos de pintura protectora o protectora y decorativa. La durabilidad de los productos y estructuras pintados por expertos aumenta de 2 a 10 veces. Los pigmentos en los recubrimientos orgánicos protectores no solo retrasan la corrosión de los metales, sino que también protegen el recubrimiento de polímero del envejecimiento y la destrucción prematuros, lo que genera un gran efecto económico.

Una parte importante de las pinturas y barnices, y en consecuencia de los pigmentos, se consume para pintar las superficies exteriores e interiores de los edificios. La elección adecuada del color y la textura para el acabado de locales residenciales e industriales y la restauración periódica del color no son solo estéticas, sino también de gran importancia higiénico-sanitaria y psicofisiológica, reduciendo la fatiga y aumentando la capacidad de trabajo de las personas.

Hasta el 40% de todos los pigmentos producidos se utilizan en la producción de plásticos, fibras sintéticas, productos de caucho, linóleo, cuero artificial, materiales de construcción, cerámica, así como preparaciones médicas y cosméticas. Los óxidos de plomo se utilizan para la fabricación de cristal y vidrio óptico, baterías y otros productos.

Finalidad de los pigmentos. Los pigmentos son componentes sólidos de pinturas y barnices compuestos: pinturas, esmaltes, imprimaciones, rellenos y composiciones en polvo. Al interactuar con los formadores de películas orgánicos, los pigmentos crean redes estructurales con ellos, lo que aumenta la resistencia y la durabilidad de los recubrimientos. Los pigmentos, y especialmente algunos tipos de rellenos con forma de aguja y con forma de escamas, refuerzan la película, reducen su permeabilidad al gas y al agua, aumentan la resistencia mecánica y la resistencia a la intemperie de los recubrimientos de pintura.

Las partículas de pigmento en la película, al absorber, reflejar y dispersar uniforme o selectivamente los rayos de la luz incidente, dan un color blanco, negro o de color a la película, ocultando completamente el color del sustrato debajo de la película. Al mismo tiempo, los pigmentos protegen la sustancia polimérica orgánica de la película de la destrucción bajo la influencia de la luz solar, retrasan su destrucción y aumentan varias veces la durabilidad de los recubrimientos. Muchos pigmentos tienen propiedades anticorrosivas. Al estar en la composición de los suelos y directamente adyacentes a la superficie del metal pintado, tienen un efecto pasivante y retardan la corrosión. Algunos pigmentos tienen propiedades específicas especiales y solo están destinados a recubrimientos de impresión, artísticos, de señalización, de camuflaje luminoso, de señalización térmica, resistentes al calor, antiincrustantes en agua de mar, bactericidas y otros.

La fracción de masa de pigmentos y rellenos en pinturas y esmaltes es del 20 al 50%, en imprimaciones, hasta el 60%, en masillas, hasta el 70%.

Clasificación de los pigmentos. Generalmente aceptado, reflejando todos peculiaridades No hay pigmentos de clasificación. Los pigmentos inorgánicos se pueden clasificar según las siguientes características.

1. Origen Los pigmentos se dividen en natural, obtenido por molienda, beneficio o tratamiento térmico de rocas y minerales, y sintético, obtenido como resultado de reacciones químicas.

2. Con cita Los pigmentos se dividen en decorativos, protectores-decorativos, protectores (anticorrosión) y para fines especiales.

3. por color distinguir acromático(blanco, negro, gris neutro) y cromático(todos los colores) pigmentos.

4. Por composición química los pigmentos se dividen en óxidos, sales, metales; a pesar de la aparente mayor validez, la clasificación química no tiene importancia práctica, ya que la composición química no siempre es el parámetro determinante.

En mesa. 1 muestra la clasificación más práctica de los pigmentos inorgánicos más importantes, combinando los principios de finalidad y color, lo que permite navegar correctamente a la hora de elegir los pigmentos.

tabla 1

Clasificación de los pigmentos inorgánicos

Tipo. impresión, Sv para composiciones de iluminación, T resistente al calor, B bactericida, X para pinturas artísticas, P antiincrustante.

Los pigmentos orgánicos solo tienen propiedades decorativas y se clasifican por color y clases de compuestos orgánicos.

Las propiedades más importantes de los pigmentos. Los productos técnicos utilizados como pigmentos deben tener un conjunto de propiedades que varían según la finalidad de los pigmentos, la composición y propiedades de los formadores de película, las condiciones de curado y el funcionamiento de los recubrimientos de pinturas y barnices pigmentados.

Propiedades físicas: estructura cristalina, índice de refracción de la luz, color, densidad, dureza, forma y tamaño de las partículas (dispersión), área superficial específica, densidad aparente, solubilidad.

Propiedades químicas: pH del extracto acuoso, resistencia al agua ya los productos químicos (ácidos, álcalis), reactividad, propiedades ácido-base de la superficie.

Características fisicoquímicas: humectabilidad (hidrofilia u olefilia), densidad de empaquetamiento y resistencia de las partículas en los agregados, capacidad de adsorción (potencial de adsorción) de la superficie, actividad fotoquímica, resistencia a la luz, fototropismo, capacidad de cambiar el potencial de electrodo de la superficie (efecto pasivante).

Propiedades tecnológicas: poder cubriente (poder cubriente), poder colorante (intensidad), absorción de aceite, dispersabilidad, contenido de volumen crítico, poder estructurante, resistencia a la intemperie, compatibilidad con otros componentes del sistema de pintura.

Requisitos medioambientales: inocuidad, no volatilidad, no pulverizabilidad, ausencia o uso completo de residuos y subproductos en la producción.

Indicadores económicos: la disponibilidad de una base de materia prima para la producción en masa, la posibilidad de implementar tecnología libre de residuos, el menor consumo de pigmento para lograr el rendimiento deseado, larga vida útil de los recubrimientos pigmentados, costos mínimos de mano de obra y energía tanto para la producción del pigmento mismo y para la pigmentación de materiales de pintura.

Es difícil encontrar sustancias que combinen las diversas propiedades enumeradas, por lo que la cantidad de pigmentos es pequeña, solo unas pocas docenas. Los portadores tradicionales de las propiedades de los pigmentos son óxidos, hidróxidos, sales intermedias y básicas de metales de valencia variable (hierro, plomo, cromo, titanio) y algunos otros (zinc, aluminio, bario).

Para obtener la estructura cristalina, la forma y el tamaño de partícula deseados, se introducen núcleos de cristalización y estabilizadores de estructura en el proceso de síntesis de pigmentos. A veces se introducen iones de otros metales en la red cristalina.

Para reducir el aporte de energía superficial y evitar la coagulación de partículas coloidales, la fotoactividad y otros efectos indeseables, se introducen modificadores externos en los pigmentos depositando dióxido de silicio, óxido de aluminio, etc. en la superficie de las partículas.

Para impartir humectabilidad, unión con formadores de película, mejorar la dispersabilidad y aumentar la estabilidad de las dispersiones, la superficie de las partículas se modifica con tensioactivos orgánicos. La introducción de varios aditivos y modificadores reduce la fracción de masa de la sustancia principal en los pigmentos técnicos al 85 - 95% y, a veces, más. pintura de pigmento de color de mezcla

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El propósito de la lección: para dar una idea de los dos métodos principales de mezcla de colores ópticos.

Plan de estudios:

1. La esencia de la mezcla de colores ópticos.

2. Mezcla de colores de subjuntivo.

3. Mezcla sustractiva de colores.

El estudiante debe:

saber: dos métodos principales de mezcla de colores ópticos.

Respuestas a las preguntas del plan de lección:

1. La mezcla de colores ópticos se basa en la naturaleza ondulatoria de la luz. Se puede obtener con una rotación muy rápida del círculo, cuyos sectores se pintan en los colores requeridos. Recuerda cómo hacías girar un trompo en la infancia y observabas con sorpresa las mágicas transformaciones del color. Es fácil hacer una parte superior especial para experimentos sobre la mezcla de colores ópticos y llevar a cabo una serie de experimentos. Puede asegurarse de que el prisma descomponga el haz de luz blanco en sus partes componentes: los colores del espectro, y la parte superior mezcle estos colores nuevamente en blanco. En la ciencia de la "Ciencia del color" (colorística), el color se considera un fenómeno físico. La mezcla de colores óptica y espacial es diferente de la mezcla de colores mecánica. Los colores primarios en la mezcla óptica son el rojo, el verde y el azul. Los colores primarios en la mezcla mecánica de colores son el rojo, el azul y el amarillo. Los colores complementarios (dos colores cromáticos) cuando se mezclan ópticamente dan un color acromático (gris). Si sigues con atención los tres haces de los focos: rojo, azul y verde, notarás que como resultado de la mezcla óptica de estos haces, se obtendrá un color blanco. También puede realizar un experimento de este tipo para obtener una imagen multicolor mediante la mezcla óptica de colores: tome tres proyectores, colóqueles filtros de color (rojo, azul, verde) y, cruzando estos rayos simultáneamente, obtenga casi todos los colores en una pantalla blanca. . Las áreas de la pantalla iluminadas tanto en azul como en verde aparecerán en azul. Cuando se suman la luz azul y la roja, se obtiene un color púrpura en la pantalla, y cuando se agregan la verde y la roja, se forma un color amarillo de forma bastante inesperada. Sumando los tres rayos de colores, obtenemos blanco. Si se instalan diapositivas en blanco y negro en los proyectores, puede intentar colorearlas con haces de colores. Sin tal experiencia, es difícil creer que se pueda lograr una variedad de tonos de color mezclando tres rayos: azul, verde y rojo. Por supuesto, existen dispositivos más sofisticados para la mezcla óptica de colores, como un televisor. Todos los días, cuando enciende un televisor a color, obtiene una imagen en la pantalla con muchos tonos de color, y se basa en una mezcla de radiación roja, verde y azul.

2. Mezcla de subjuntivo(o aditivo). La esencia física de este tipo de mezcla es la suma de flujos de luz (rayos) de una forma u otra. Tipos de mezcla de subjuntivo: espacial- esta es una combinación en un espacio de rayos de luz de diferentes colores (monitores, rampas de teatro); mezcla óptica- esta es la formación de un color total en el órgano humano de la visión, mientras que en el espacio se separan los términos de los colores (pintura puntillista); temporario - esta es una mezcla especial, se puede observar al mezclar los colores de los discos colocados en el dispositivo especial Maxwell "plato giratorio"; binocular: este es el efecto de las gafas multicolores (una lente de un color, la segunda de otro).

Colores primarios con mezcla de subjuntivo: Rojo verde. Azul. Reglas de mezcla subjuntiva: al mezclar dos colores ubicados a lo largo de la cuerda de un círculo de 10 pasos, se obtiene el color del tono intermedio. Ejemplo: Rojo + Verde = Amarillo; cuando se mezclan colores opuestos en un círculo de 10 pasos, se obtiene un color acromático.

3. Mezcla sustractiva(o sustractivo). Su esencia radica en la sustracción de cualquier parte del flujo luminoso por absorción, por ejemplo, al mezclar colores, al aplicar capas translúcidas entre sí, con todo tipo de superposición o transmisión. Regla básica: cualquier cuerpo acromático (pintura o filtro) refleja o transmite rayos de su propio color y absorbe el color complementario al suyo.

Colores primarios en mezcla sustractiva: Rojo, Amarillo, Azul.

Preguntas de revisión:

1. ¿En qué se basa la mezcla óptica de colores?

2. Describe la mezcla de colores del subjuntivo.

3. Describir la mezcla sustractiva de colores.

Literatura:

1. Mironova L. N. Ciencia del color, Minsk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Dibujo y pintura / Yu.M. Kirtser. - M., Escuela superior. 1992.

Mezcla de colores óptica y mecánica. Mezclando colores monocromáticos del espectro solar entre sí y con colores acromáticos (blanco y negro), se pueden obtener una gran cantidad de combinaciones cromáticas posibles.

Con mezcla óptica (aditiva) el color resultante se obtiene por la acción de tres radiaciones independientes sobre el ojo humano, que suman un flujo luminoso, que produce la sensación de un determinado color. Tal síntesis subjuntiva de colores se basa en las siguientes leyes:

1. Cada color cromático corresponde a otro color cromático, el cual, mezclado ópticamente con el primero en ciertas proporciones cuantitativas, dará un color blanco. Tales colores se llaman complementarios. Cuando se mezclan en otras proporciones se obtiene uno de los colores cromáticos originales, pero de menor saturación. En la rueda de colores, los pares de colores complementarios se ubican en los extremos opuestos de los diámetros.

Los principales pares de colores mutuamente complementarios son: rojo - verde azulado, naranja - azul, amarillo - azul (ultramar), amarillo-verde - morado, verde - morado, verde azulado - rojo.

2. Cuando se mezclan ópticamente colores no complementarios, se obtienen colores que tienen un tono de color intermedio entre los colores mezclados (por ejemplo, los colores amarillo y verde dan un color amarillo verdoso cuando se mezclan). Si se mezclan colores que están lejos uno del otro en el espectro (casi complementarios), el color resultante resulta ser de baja saturación.

3. En la mezcla óptica, los colores igualmente percibidos dan el mismo color resultante, independientemente de qué colores se hayan tomado para mezclar: monocromáticos o complejos. Por ejemplo, el naranja monocromático y el naranja de una mezcla de rojo y amarillo producen los mismos colores cuando se mezclan con otros colores.

Un tipo de mezcla óptica de colores es la mezcla espacial de colores (adición). Entonces, si observa un plano desde una distancia suficientemente grande, cuyas partes individuales están pintadas con dos colores complementarios muy próximos entre sí, entonces solo será visible un color total continuo: el resultado de su mezcla. La mezcla espacial de colores se usa ampliamente en la industria textil en la producción de telas a partir de hilos multicolores (en particular, telas de vestir a cuadros). Otro ejemplo de mezcla espacial de colores es un tejido monocromático producido entretejiendo hilos multicolores. Da la impresión de ser monocromático porque pequeños puntos de color, próximos entre sí, que actúan sobre la retina del ojo, se funden en un color total. Una tela hecha de un hilo más grueso aparecerá abigarrada, ya que en este caso todas las manchas de color se harán visibles.

Usando la mezcla de colores ópticos, es posible, combinando solo tres colores, rojo, verde y azul, para obtener toda la variedad de tonos de color.

Mezcla mecánica (sustractiva) de colores.

Además de la óptica, también existe la mezcla de colores mecánica (sustractiva). El principio de la mezcla mecánica de colores subyace a la mezcla de tintes utilizados en el teñido y estampado de textiles.

Si, durante la mezcla óptica, se produce la suma de los flujos de luz en la retina del ojo, entonces, durante la percepción mecánica de un color u otro, se obtiene "restando" del haz blanco los rayos de una cierta parte del espectro absorbido por los componentes de la mezcla de pintura. El color resultante será el color pasado por el medio de tinta; es decir, el resto de rayos que no sean absorbidos por los componentes de la mezcla pictórica caerán sobre la retina del ojo. Como resultado de dicha mezcla, se obtienen nuevos colores cromáticos, a menudo no similares a los colores obtenidos por mezcla óptica. Entonces, con la mezcla óptica de colores, amarillo y azul, como adicionales, darán un color gris, y con la mezcla mecánica, darán un color verde.

Con la mezcla mecánica, se pueden obtener efectos multicolores a partir de tres colores: rojo púrpura, cian y amarillo limón. La posibilidad de obtener todos los tonos de color a partir de la mezcla de estos tres colores superponiéndolos entre sí se basa en la obtención de la denominada estampación tricolor.

En la ciencia del color, existen tres leyes de mezcla de colores ópticos, cuyo conocimiento es necesario para los artistas en su trabajo práctico. Los pequeños puntos, trazos o rayas de diferentes colores aplicados a la superficie parecen ser uniformes desde cierta distancia, y los diferentes colores se fusionan en un solo color. La primera ley del desplazamiento óptico es la siguiente: para cualquier color cromático, se puede elegir un color cromático que, al mezclarse ópticamente con el primero en una determinada proporción cuantitativa, dé un color acromático. Los colores que pueden dar un color acromático en mezclas ópticas se llaman colores complementarios. Solo pueden ser colores estrictamente definidos.

El amarillo limón es complementario del ultramar, el verde azulado (el color del verde esmeralda) con el rojo carmín, el ultramar con el amarillo limón y el rojo carmín con el verde azulado. La segunda ley de la mezcla óptica es que cuando se mezclan ópticamente colores no complementarios, se obtienen colores en su tono de color intermedio entre los colores mezclados. Mezclar amarillo con rojo produce un color naranja, mezclar amarillo con verde produce azul, y así sucesivamente. La tercera ley de la mezcla óptica es que los colores que se ven iguales en las mezclas ópticas dan los mismos resultados, independientemente de cuál sea la composición física de los flujos de luz que hacen que estos colores se sientan. “Por ejemplo, naranja monocromática del mismo color, cuya longitud de onda es de 610 micras. y el mismo tono naranja, compuesto por ondas de 590 y 630 micras. en mezclas ópticas con otros colores dan exactamente los mismos resultados, aunque en un caso el color es monocromático, y en el otro complejo. Sin embargo, los resultados de la mezcla óptica de colores difieren de los resultados de la mezcla de colores, que los artistas utilizan en la práctica de la pintura. Los resultados de la mezcla óptica de colores se dan en la tabla 1, los resultados de la mezcla de colores en la tabla 2.

Los artistas a menudo usan las leyes de la mezcla de colores ópticos en la pintura. Se sabe que el trabajo creativo de los postimpresionistas Paul Signac y Georges Seurat se basa en las leyes de la suma óptica de los colores y las leyes del contraste. Refiriéndose a las leyes de la mezcla óptica de colores, expuestas en el libro de Chevrel, Paul Signac insistió en las ventajas de la mezcla óptica de colores en la pintura en comparación con la mezcla de colores ordinaria. En el libro del programa del postimpresionismo, Paul Signac escribió: "Cualquier mezcla de materiales conduce no solo al oscurecimiento, sino también a la decoloración, cualquier mezcla óptica, por el contrario, conduce a la claridad y el brillo". Pero, como se puede ver en la Tabla 1, cuando los colores adicionales y los cercanos a ellos se mezclan ópticamente, también se produce la decoloración del color. Las leyes de la mezcla óptica en la práctica del arte fueron conocidas no solo por los postimpresionistas, sino también por los maestros de la pintura antigua de Fayum, los creadores de las pinturas pompeyanas, los maestros de la escuela de pintura veneciana del Alto Renacimiento, Diego Velázquez. y muchos otros artistas.

tabla 1. Resultados de mezcla de colores ópticos

Tabla 2. Resultados de la mezcla de colores

Los trazos de colores en la mancha de color local en los frescos de Teofanía el griego y sus alumnos dan testimonio del conocimiento de las leyes de la mezcla espacial de colores, que revive el color en los íconos de la escuela rusa. En pintura, los métodos de mezcla óptica de colores se han utilizado y se utilizarán, pero solo pueden considerarse como uno de los métodos posibles para construir el sistema de color o colorear la imagen.