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Sigo mis notas en el ala del sombrero. Lo hago más por mí que por cualquier otra persona. No contienen ninguna información secreta, todo se puede encontrar en Wikipedia o publicaciones temáticas, pero en los cursos realmente me faltan datos y su presentación clara. Por defecto, aparentemente, se cree que los calígrafos novatos deberían saber todo esto de todos modos, pero como nunca aprendí nada de esto, la información de los libros la absorbo muy poco: tengo que "pronunciar" todo de nuevo así, poniéndolo en los estantes. Estos también son informes originales sobre el trabajo realizado; dado que apareció una publicación similar, significa que he terminado de estudiar esta fuente. Por supuesto, puedes practicar cualquier fuente sin parar, pero desde que obtuve el informe, significa que he logrado cierto éxito :)
Nuestra conversación de hoy será sobre el pilar principal de la caligrafía: la letra mayúscula romana.
La escritura clásica romana finalmente tomó forma en el siglo I. durante el apogeo del Imperio Romano. Estaba indisolublemente ligado a la arquitectura, como parte integral de ella, en la unidad de estilo y ritmo. Esto determinó las leyes de su construcción, las proporciones, el patrón de las letras, su disposición estricta entre dos líneas de letra, que se reflejaron en las serifas horizontales.ESO. Bogdesko, Caligrafía.
Lo más importante que debes saber sobre una fuente mayúscula es que está muy calculada y verificada geométricamente. Por supuesto, cada calígrafo gira cualquier fuente como quiera, pero si otras fuentes tienen algo propio que debe capturarse, entonces con la capital romana todo es simple: todo se ha calculado allí durante mucho tiempo, no hay necesidad de molestarse. Por supuesto, cómo los romanos calcularon todo esto, nunca lo sabremos, pero en el Renacimiento (esa misma antigüedad romana), los fanáticos estaban muy confundidos con la geometría en todo y calculaban todo para nosotros. Si lo desea, en cualquier letra de la capital romana, puede calcular todo, hasta el ángulo y la longitud de cada serif. Las proporciones de la fuente son 1:10 y corresponden al orden toscano en arquitectura. No entraremos en detalles: Tuscan es una versión simplificada de Doric, y todos saben todo sobre este último :)
La capital romana no es, por supuesto, la fuente de las antiguas inscripciones romanas en las lápidas y otras basuras. Y ni siquiera una fuente renacentista. Ya en nuestra época, fue analizado por un tal Edward Katic, sacerdote católico y calígrafo, quien calculó a grandes rasgos todas las vueltas de la pluma al dibujar letras. Aquí debe tenerse en cuenta que la pluma debe torcerse de esta manera, delineando todas las curvas, razón por la cual en la mayoría de los libros de texto, la capital romana se analiza solo al final como una fuente bastante difícil de ejecutar. Para facilitar el dominio, primero escribimos las letras con un pincel y luego con un bolígrafo (arriba, una composición hecha con un pincel, abajo, una copia del trabajo de J. Larcher, hecha con un bolígrafo).
Sin embargo, dado que todas las demás fuentes provienen, de hecho, de la fuente de capital romana (o fuente de la columna de Trajano; en resumen, los trajanos derrotaron a los dacios por una razón, jeje), es bastante lógico aprender primero y luego dominar todas las otras fuentes. En realidad, así es como resulta, porque todo lo que sucedió después es una versión simplificada del capitel romano y variaciones sobre el tema. Bueno, quizás con la excepción de las fuentes cirílicas. Pero más sobre ellos en otro momento.
EN siguiente serie de nuestra epopeya, hablaré sobre la fuente "Humanist" y la fuente básica de Johnston, para entender la diferencia entre ellas por mí mismo %) ¡Gracias por estar con nosotros!
Al estudiar las fuentes tipográficas de los primeros libros impresos, se puede ver claramente que el tipo cursivo es su antecesor natural e inmediato.
Las fuentes manuscritas que sirvieron de base para las fuentes tipográficas en Europa, en su mayor parte, tienen su origen en la escritura romana tallada en piedra (Fig. 287), que sirvió para inscripciones en monumentos monumentales. Esta fuente se llama capital, es decir, "grande", "principal".
Sus formas determinan las formas básicas de las letras, en particular las mayúsculas de tipos de letra como antiqua; Desde el tipo romano hasta el tipo de nuestros días, la línea de desarrollo es ininterrumpida.
La fuente mayúscula también se llama "Roman mauscule" (majuscule es una fuente que consiste en "grandes", es decir, letras mayúsculas).
La técnica de trabajar la piedra determinó algunas de las características estilísticas del tipo de capital, en particular la naturaleza de los cortes (como se les llama en la práctica de la imprenta).
El alfabeto romano clásico se formó a principios de nuestra era y se mantuvo sin cambios durante unos 400 años.
En las fuentes romanas antiguas, los cortes se daban sin reglas específicas, en su mayor parte perpendiculares al trazo. Para el siglo I antes de Cristo mi. los cortes, con pocas excepciones, se dan paralelos a la línea o perpendiculares a ella, por lo que los bordes horizontales de la línea se enfatizan especialmente. Los cortes también se conservan en la fuente cursiva.
La escritura romana proviene de las mismas formas básicas que la escritura en piedra.
Como tipo de libro, toma, entre otras cosas, la forma que los paleógrafos llaman rustica (rústica).
Las fuentes de este tipo (Fig. 288) han sobrevivido solo desde el siglo IV o V. y. e., pero surgieron mucho antes.
Hacia el comienzo de nuestra era, la escritura cursiva tomó otra forma: la llamada escritura romana uncial (fig. 289) con formas redondeadas. La redondez de las formas se explica por el uso de una caña o un pincel como herramienta de escritura, que determinaba el carácter de las letras.
El tipo de letra uncial se formó completamente a principios del siglo IV. norte. mi.
La fuente mayúscula, como la arquitectura antigua, se presenta en formas armónicas, cuya aparente sencillez es en realidad muy compleja. Más tarde, los maestros tipográficos del Renacimiento se esforzaron mucho en usar construcciones matemáticas para crear fuentes similares a mayúsculas.
romano cursiva, es decir, "corriendo", "oblicua".
En cursiva, las letras mayúsculas, suavizadas y modificadas para la velocidad de escritura, estaban conectadas entre sí, por lo que a menudo adquirían una forma oblicua (Fig. 290).
Con el tiempo, de la combinación de una fuente uncial con cursiva, surgió la llamada fuente semiuncial (Fig. 291), característica destacada que son los alargamientos superior e inferior en algunas letras. Estas extensiones son el primer paso en la transición a letras minúsculas. Por lo tanto, la fuente semiuncial también se denomina "minúscula" (minúscula es la fuente de letras "pequeñas", es decir, minúsculas). En tiempos del primer emperador de los francos, Carlomagno (siglo IX), surge la minúscula carolingia, que un siglo después básicamente tiene formas que luego se imprimen en fuentes tipográficas.
En la fig. 292 representa una minúscula del siglo XI, cuyo dibujo sirvió de modelo para fuentes como la antiqua.
En los siglos XI y XII. a partir de la minúscula, se desarrolló gradualmente un nuevo tipo de letra __ alargada, puntiaguda, angular, llamada gótica o, en honor a sus creadores, monástica. Se distribuyó en Inglaterra, Alemania, Flandes y Francia.
En la fig. 293 muestra una fuente de transición al gótico. En la fig. 294 resultó ser la forma más completa de la fuente gótica, el llamado misal-gótico (misales __ libros litúrgicos Iglesia Católica). Junto al misal-gótico se ha conservado una tipografía de letras más suaves y redondeadas, denominada semigótica (Fig. 295). Esta fuente se utilizó en Italia y España.
En el siglo XIII. formó una de las formas de tipo gótico oblicuo, una especie de cursiva, con convergencia bajo ángulo agudo trazos Esta fuente se utilizó principalmente para documentos. A partir de él, se desarrolló más tarde la escritura manuscrita alemana moderna.
El tipo uncial romano tuvo un alto mérito artístico. La transformación de la mayúscula en minúscula (con la ayuda de la cursiva) privó en parte al tipo de ritmo y fuerza, al que la minúscula carolingia está comenzando a esforzarse nuevamente. En la fuente, que es una etapa de transición al gótico, este deseo aumenta. La fuente se vuelve más fuerte, las distancias entre los trazos verticales son más uniformes, más acordes con la saturación de los propios trazos. El redondeo uniforme le da a toda la fuente un carácter más definido.
En el tipo gótico encontramos en una forma regularmente construida y organizada los mismos rasgos estilísticos que en el arte gótico. Por cierto, el tipo gótico presentaba grandes dificultades para el calígrafo. Fue difícil lograr intervalos ópticamente iguales entre todos los trazos verticales, así como la relación correcta de estos intervalos con la fuerza de los trazos. Letras cima etc. podrían escribirse uniformemente y colocarse uno al lado del otro. Con letras asimétricas que sobresalen en una dirección, como r, t, c, etc., los huecos violan la red paralela regular formada por los trazos principales de todas las letras. Para salir de esta situación, los escribas experimentados recurrieron al acercamiento y conexión de letras individuales. Así se crearon las ligaduras (fig. 296), que fueron una tradición del arte manuscrito durante siglos y luego pasaron al tipo tipográfico.
En el momento de la invención de la imprenta, se habían producido algunos cambios en las fuentes manuscritas. Hubo un retorno parcial a la escritura carolingia. Esto se debió, por un lado, a que durante el Renacimiento hubo un gran interés por los textos clásicos de la antigüedad, en particular por Roma. En muchos casos, estos manuscritos fueron escritos en escritura carolingia, y al copiar el texto, los escribas también copiaron el carácter de la escritura. La fuente neocarolingia, o humanista (Fig. 297), que apareció por primera vez en Florencia a principios del siglo XV, tiene formas redondeadas y es un tipo más perfecto de la fuente del siglo XI.
Otra razón para la difusión del tipo neocarolingio fue que toda la cultura del Renacimiento, con su orientación hacia la antigüedad, se oponía directamente al gótico.
Se necesitaron algunos años para que la escritura neocarolingia, o littera antiqua ("letra antigua", de ahí nuestro nombre "antiqua"), como se la llamaba, se convirtiera en una escritura generalmente aceptada para manuscritos seculares. Existían, al igual que en el tipo gótico, dos tipos de antiqua: rectas y oblicuas para escritura rápida. Estas fuentes son los prototipos de nuestras fuentes de tipo antiguo: recta (Romance) y cursiva (cursiva).
Como letras mayúsculas se utilizaron las letras de la letra mayúscula romana, que luego se conservaron en las fuentes tipográficas "antiqua".
En la época de Gutenberg, había alrededor de cinco fuentes manuscritas principales en uso en Europa, que se dividían en dos grupos: fuentes góticas y humanísticas.
Civilización roma antigua nos dejó una extraña paradoja como legado: los libros de la antigua Roma no nos han llegado, probablemente debido a la extrema antigüedad, pero la fuente románica no solo ha sobrevivido, ¡sino que es la fuente más utilizada en el siglo XXI!
FIGURA 2
El teclado generalmente está configurado en una de las variantes de la fuente romana, ¿no es algo extraño?
¡La fuente Romance es muy hermosa, está perfectamente equilibrada, es armoniosa! ¡Es fácil escribir con casi cualquier instrumento! ¡Incluso Microsoft! Esta fuente bien calculada es un producto alta tecnología y gran experiencia las generaciones anteriores de calígrafos, como cualquier tecnología avanzada, debe tener su propio camino de desarrollo, al igual que los aviones: ¡primero hubo estantes de madera contrachapada, luego el primer avión totalmente metálico y solo luego el "superjet seco"! ¡Creo que sí!
Cuando salió mi artículo sobre manuscritos antiguos del siglo XIX, se hizo una pregunta simple en los comentarios, pero ¿cómo crees que son realmente los manuscritos antiguos? Creo que es así -
FIG. 3
FIG.4
FIG.5
Como dicen, el material corresponde a las herramientas y las tecnologías de aplicación ... ¡todo es lógico, una placa de madera y un cuchillo, y la fuente es apropiada! ...... maldición ... incluso fui a fumar. .. qué idea - ¡esa es la lógica de las calificaciones de credibilidad! ¡El material, la herramienta y la tecnología de uso deben coincidir! No filosofo mucho... si tomas panel de plastico y garabatear torcidamente con un clavo: Vasya, ¿dónde está la falta de lógica, no la corrección, el material! Pero si garabateas en un abedul con la misma uña en una hermosa fuente románica, ni siquiera es así, escribe: ¡VASYA! ¡Eso sería nuevamente una violación de la lógica! Y si lo quemas torcido con un láser en un abedul, el mismo Vasya, ¡volverá a haber una violación de la lógica! Debido a este korg, veo la inscripción en la piedra en escritura romana, ¡veo una violación de la lógica! intentaré demostrarlo...
Aquí hay una inscripción rúnica antigua: todo es lógico, torcido
FIG.6
¡Aquí hay una antigua inscripción etrusca, la misma inclinada de lado y de lado a lado!
FIG.7
Pero, ¿cómo es que los etruscos crearon Roma, pero la gente nunca aprendió a escribir así? Salvaje, ¿qué puedes tomar de ellos?
¿Qué es una fuente? Esta es una forma de escritura bien establecida, generalmente aceptada, común, estándar según GOST. Lo que vemos en Roma, ¡todas las inscripciones están diseñadas en el mismo estilo en una fuente!
Se necesita tiempo y mucho papel para formar un tipo de letra, para escribir, escribir, escribir, incluso una persona, durante mucho tiempo de escritura real, desarrolla, por así decirlo, su propio tipo de letra: lo llamamos escritura a mano, recuerde cómo trató de escribirnos a mano antes en la escuela: caligrafía y qué, ¿cuál es la tuya ahora?
Para la formación de una tipografía, el material sobre el que se escribe y el instrumento sobre el que se escribe son muy importantes.
Aquí hay una corteza de abedul, el material es muy difícil de escribir porque tiene una textura pronunciada, por lo que la herramienta determina: un cuchillo especial y una letra, corta y presta atención: está escrito a través de las fibras, de lo contrario, el cuchillo cortará la corteza de abedul y será difícil terminar claramente la línea... todo parece ser lógico, pero hay una cosa en este ejemplo: la pendiente de las letras (!!!) fue escrita por una persona que Le enseñaron caligrafía en un cuaderno forrado en pendiente, ¡así se acostumbró! Para ser honesto, no sé qué tipo de corteza de abedul es y cómo se remonta, pero ... 
FIG.8
Esta corteza de abedul ya se parece más a la realidad: las letras están bailando.
FIG.9
Aquí hay otro texto antiguo. Papiro, escrito con palo, mira como se va secando el palo al escribir y las letras no se deletrean, pero la letra es buena, nos gustaría esto para todos - significa que hay una escuela de escritura. Pero, en general, todo es lógico: el material corresponde a la herramienta, un palo y la fuente, el cuaderno habitual. Ahora bien, si es lógico escribir así en el siglo XX, ¡será muy difícil datarlo! Entonces, ¡o una muy buena inscripción falsa o una inscripción antigua real!
FIG.10.
Aquí, por ejemplo, está el clásico de escribir con una pluma de ganso: el ancho de la línea cambia con la fuerza de la presión, de estrecho a muy ancho, la pluma es suave y permite, pero por ejemplo, el metal no permite , el ancho de la línea está determinado por el ancho del bolígrafo, ¡no funcionará más ancho!
FIG.11
Pero gótico pero escrito con una pluma de metal: ¡el ancho y la característica final son los mismos en todas partes!
FIG.12
¡Tenemos que hablar un poco de bolígrafos para escribir, modernos, bolígrafos para carteles!, ¡así quedará más claro a lo que me refiero!
Aquí hay bolígrafos de escritura simples. 
FIG.13
Y estos son plumines de caligrafía, son anchos, lo que te permite hacer una letra de diferente grosor en Diferentes areas- líneas verticales y horizontales
FIG.14
Esta inscripción es con una pluma de ganso pero muy cortada, plana o de metal, pero todavía muy Baja calidad, es decir, esta inscripción es antigua. 
FIG.15
Caligrafía, trabajo con pluma ancha, ¡esto se ve muy claramente en los símbolos en los arabescos en forma de cubos! 
FIG.16
FIG.17
Así es como el calígrafo escribe con un bolígrafo de arriba a abajo, ¡de ancho a un lado por poco!
FIG.18
Y ahora mire esta obra maestra de la caligrafía: este tipo de letra solo pudo aparecer con el advenimiento de la imprenta, es posible escribir de esta manera con las manos, pero es muy difícil, y en el manuscrito, el tiempo de escritura es importante, no solo la calidad, pero si las fuentes ya están hechas de metal, ¡entonces no hay problema!
