Müasir rus xalq orkestrləri, əksər hallarda, eyni instrumental tərkibə malikdir: üç simli domralar ailəsi, balalaykalar ailəsi, düyməli akkordeonlar, klaviaturalar (daha az halqalı və ya cırılmış) qusli və müxtəlif zərb alətləri. Bəzi hallarda akkordeon, orkestr və ya timbral harmoniklər də təqdim olunur.
Eyni zamanda, son vaxtlar xalq orkestrlərinin tembrini zənginləşdirmək, texniki-bədii imkanlarını genişləndirmək məqsədilə onların tərkibinə simfonik orkestrin nəfəsli və mis alətləri - fleyta, qoboy daha çox daxil edilir; xalq nəfəs alətləri - zhaleyka, bryolka, Vladimir buynuzları, borular, həmçinin fortepiano, gitara (və ya elektrik gitara) və digər alətlər.
Orkestrin alətlərinin hər biri bir funksiyanı daha yaxşı yerinə yetirir - melodik, bas və ya müşayiət. Orkestrin hər bir alətinin özünəməxsus tembr koloriti, öz texniki və bədii imkanları, güclü və zəif tərəfləri var. Onların biliyi orkestr ifaçılarının hazırlanması, tamaşaların orkestrləşdirilməsi, repertuarın hazırlanması prosesində rəhbər üçün lazımdır. Bu, həm də ifaçılıq ənənələrini inkişaf etdirmək və zənginləşdirmək üçün vacibdir.
Üç simli domralar qrupu.
Üç simli domra qrupuna dörd alət daxildir: pikkolo domra, kiçik domra, alto domra, bas domra.
Domra piccolo. Alət oktavanı yuxarıya çevirir. Pikolo domranın diapazonu birinci oktavanın B-dən dördüncü oktavanın E-yə qədərdir. Alətin sazlanması: 1-ci sim - ikinci oktavanın A, ikinci oktavanın 2-ci simi, 3-cü simi - birinci oktavanın B. Piccolo domra ən çox parlaq və yüngül səslənən yüksək registrdən istifadə edir. Pikkolo domranın pirsinq səsləri sanki kiçik domranın diapazonunda davam edir. Partiyalarda bu alətlər ən çox unisonla yazılır və oktavada səslənir.
Domra piccolo çalmaq üçün əsas texnikalar: tremolo, strike, pizzicato, glissando.
Domra balacadır. Kiçik domranın orkestr diapazonu birinci oktavanın E-dən üçüncü oktavanın A-ya qədərdir. Alətin sazlanması: 1-ci sim - ikinci oktavanın D, 2-ci sim - birinci oktavanın A, 3-cü sim - birinci oktavanın E.
Balaca domra quru metal çalarlı güclü səslənən üç və ya dörd yuxarı notlar istisna olmaqla, bütün diapazonda bərabər və parlaq səsə malikdir. Kiçik domranın aşağı və orta registrlərində nəhəng, ruhlu təbiətli melodiyalar ifadəli səslənir. Partiyalarda kiçik domra pikkolo domradan sonra ikinci sıranı tutur.
Rahat dizayn, kiçik domranın kiçik ölçüsü çalmağı asanlaşdırır. O, orkestrin aparıcı alətidir. Ona tez-tez mürəkkəb keçidlər və müxtəlif texniki fiqurlar həvalə olunur.
Kiçik domra çalmaq üçün əsas texnikalar: tremolo, yuxarı və aşağı vuruşlar, pizzikato, harmonika, glisando.
Alto domra. Alto domra oktavanı aşağı çevirir. Alətin diapazonu E kiçik oktavadan ikinci oktavaya qədərdir. Altodomranın quruluşu: 1-ci sim - birinci oktavanın D, 2-ci sim - kiçik oktavanın A, 3-cü sim - kiçik oktavanın E.
Alto domra tembrdə yumşaq, sinəli səsə malikdir. Yalnız üçüncü oktavanın E-dən başlayan ifrat yuxarı səslər intensiv səslənir. Təxminən birinci oktavanın G-dən və ondan aşağı olan aşağı səslər bir qədər boğuq və qeyri-müəyyən yüksəklikdə səslənir. Çox vaxt alto domraya orta və aşağı registrlərdə və ya pedal müşayiətində melodik hissələr verilir. Oyunun əsas texnikası kiçik domradakı kimidir.
Bas domra. Alətin diapazonu böyük oktavanın E-dən birinci oktavanın F - G-yə qədərdir. Alət bütün diapazonda hamar və sıx səsə malikdir. Bas domra qurun: 1-ci sim - kiçik oktavanın D, 2-ci sim - böyük oktavanın A, 3-cü sim - böyük oktavanın E. Aşağı registr güclü, zəngin, bir qədər ağır səs verir. Orta və yüksək registrlər yumşaq, məxmər səsə malikdir.
Bas domra ən çox harmonik ardıcıl bas səsləri ifa etmək tapşırılır. Kontrabas balalaykalı oktavanın orta registrindəki melodiyalar və alto domra bas domrada ifadəli səslənir. Alətin çatışmazlıqları onun böyük ölçüsü, bədənin oval formasıdır ki, bu da mürəkkəb texniki keçidlərin icrasını məhdudlaşdırır və alto-domra çalan kimi yaxşı fiziki xüsusiyyətlər və güclü əllər tələb edir. Bas domra çalmaq üçün əsas texnikalar: tremolo, zərb alətləri, pizzikato.
Beləliklə, domra qrupunun dörd alətinin səs diapazonu beş oktavaya bərabərdir - böyük oktavanın E-dən dördüncü oktavanın E-yə qədər. Tembri və tessitura səsindəki fərqlərə görə, domra qrupu çox müxtəlif parçalar ifa etmək iqtidarındadır. Domra qrupunun parlaq, ifadəli rəngi və kifayət qədər səs həcmi onu haqlı olaraq xalq orkestrinin aparıcı qrupuna çevirir.
Balalaykalar qrupu.
Balalayka qrupuna beş alət daxildir: balalayka prima, balalayka ikinci, balalayka alto, balalayka bas və balalayka kontrabas.
Balalayka prima. Prima balalaykanın diapazonu birinci oktavanın E-dən üçüncü oktavanın Re-E-yə qədərdir. Alətin sazlanması: 1-ci sim - birinci oktavanın A, 2-ci və 3-cü simlər - birinci oktavanın E (unisonda).
Prima balalayka böyük texniki imkanlara malikdir. Ondan mürəkkəb parçalar, melodik xarakterli melodiyalar, qoşa və üç notlu rəqs melodiyaları ifa etmək olar. Prima balalayka bütün rus xalq çalğı alətləri orkestrinin səsinə unikal ləzzət qatır. Mala domra ilə yanaşı orkestrdə aparıcı alətdir, ona çox vaxt solo fraqmentlər verilir.
Baş balalayka oynamaq üçün əsas texnikalar: clanking, tremolo, pizzicato, vibrato, glissando.
Balalayka ikinci. Alətin diapazonu kiçik oktavanın A-dan ikinci oktavanın F-yə qədərdir. Balalayka ikinci sazlama: 1-ci sim - birinci oktavanın D, 2-ci və 3-cü simlər - kiçik oktavanın A (unisonda).
Balalayka ikincisi əsasən müşayiət hissələrinə aid edilir. Alət aşağı və orta registrlərdə ən yaxşı səslənir. Bu registrləri oynamaq asandır və açıq sətirlərin ən çox istifadə edildiyi yerlərdir. Əsas oyun texnikaları: zərbə, tremolo.
Balalayka alto. Alto-balalayka bir oktava aşağı çevirir. Alətin diapazonu kiçik oktavadan ikinci oktavaya qədərdir. Alto-balalaykanın quruluşu belədir: 1-ci sim - kiçik oktavanın A, kiçik oktavanın 2-ci və 3-cü simləri (unisonda). Alto balalayka, ikinci balalayka kimi, ilk növbədə müşayiət kimi xidmət edir. Alto balalaykanın aşağı və orta registrləri ən çox istifadə olunur. Onlar barmaq və ya yumşaq seçim ilə oynanılır. Alto balalayka çalmağın əsas texnikaları ikinci balalayka ilə eynidir.
Balalayka bas. Bas-balalaykanın diapazonu və köklənməsi bas domra ilə eynidir (böyük oktavanın E - birinci oktavanın G), lakin alətlər dizayn fərqliliyinə görə səslənir, tembr baxımından bir qədər fərqlidir.
Texniki cəhətdən bas balalayka bas domradan daha az çevikdir. Buna görə də ona əsasən bas səsləri, daha az isə aşağı registrdə melodiya dirijorluğu həvalə olunur.
Bas balalayka çalmaq üçün əsas texnikalar: zərbə, tremolo, pizzikato.
Balalaika kontrabas. Balalaika kontrabas bir oktava aşağı çevirir. Alətin diapazonu E əks oktavadan G kiçik oktavaya qədərdir. Balalaykanın quruluşu kontrabasdır: 1-ci sim - D majör oktava, 2-ci sim - əks-oktava, 3-cü sim - E əksoktava.
Alətin ölçüləri böyük olduğuna görə kontrabas balalaykasında səslər şirəli, qalın və uzun müddət rezonans doğurur. Balalayka bas və kontrabas registrləri oxşardır, ona görə də onların hissələri adətən oktavada təkrarlanır.
Bas və kontrabas balalaikalarda ən çox dəri və ya yumşaq polietilen çubuqla çalınır.
Balalayka qrupunun ümumi diapazonu domra qrupunun diapazonu ilə eynidir, lakin bir oktava aşağı (E əks-oktavadan E üçüncü oktavaya) keçir.
Bayanlar.
1930-cu illərin əvvəllərində rus xalq orkestrinə daxil edilmiş düyməli akkordeon indi onun aparıcı alətlərindən birinə çevrilib. Bütün xalq orkestrlərinə sayları müxtəlif olan düymə akkordeonları qrupu daxildir. Orkestrdə ifa edərkən onlar ən çox böyük oktavanın G-dən dördüncü oktavanın E-yə qədər diapazonu olan alətin sağ klaviaturasından istifadə edirlər. Yalnız xarakterik rəqs və zurnalı parçalarda səsə daha böyük sabitlik və ritm vermək və ya melodik xətti aşağı registrdə saxlamaq üçün sol klaviaturada qarmon çalınır.
Alətin sağ klaviaturasının geniş diapazonu onu müxtəlif xarakterli və tessitura parçalarında istifadə etməyə imkan verir. Bu alətin səsi domraların, balalaykaların, quslilərin, nəfəsli xalq çalğı alətlərinin tembri ilə yaxşı gedir, orkestrə parlaq, təravətli rəng verir.
Orkestr harmonikaları. Bass xəttini doyurmaq, həmçinin mürəkkəb texniki keçidləri aşağı registrdə yerinə yetirmək üçün (onları düymə akkordeonunun sol klaviaturasında tez səsləndirmək mümkün deyil) və nəhayət, düymə akkordeonunun səsini gücləndirmək üçün. müxtəlif registrlər, orkestr harmonikləri bəzi partituralara daxil edilir. Orkestr harmonika qrupuna altı alət daxildir - pikolo, soprano, alto, tenor, bas (bariton) və kontrabas.
Bütün alətlər yalnız sağ klaviaturaya malikdir və ölçü və diapazonda bir-birindən fərqlənir. Hal-hazırda orkestr harmonikasından həm simli, həm də qarmon orkestrlərində geniş istifadə olunur.
Onların tembrində orkestr harmonikləri adi düyməli akkordeonların səsinə yaxındır, ona görə də onlar klubda deyil, partiturada olarsa, onları adi düyməli akkordeonlarla əvəz etmək olar.
Tembrin harmonikləri. Bəzən timbral harmonikalar da partituralara daxil edilir. Bu alətlər orkestr qarmonikasının bir növüdür. Onların hər biri yalnız sağ klaviaturaya malikdir və simfonik orkestrin bu və ya digər nəfəs alətinin səsini xatırladan xüsusi tembrə malikdir. Alətlərin adı da buna görədir - fleyta, qoboy, klarnet, fagot və s. Tembr harmoniklərinin hələ müəyyən edilmiş dizaynı və müəyyən diapazonu yoxdur.
Domra növlərinin müxtəlifliyi
19-cu əsrin sonları domra tarixində dirçəliş dövrüdür. Bu zaman gözəl rus musiqiçisi-tədqiqatçısı V.V.Andreev rus xalq çalğı alətlərinin bərpası və təkmilləşdirilməsi istiqamətində ən çətin və əziyyətli işləri görürdü.
Yenidən qurulan üçsimli domra dördüncü sazlanma və tam xromatik miqyas aldı və xalq çalğı alətləri ansamblına daxil edildi.
V.V-nin göstərişlərinə əsasən idi. Andreev müxtəlif ölçülü domralar ailəsini yaratdı - pikkolo, kiçik, viola, bas və kontrabas. Tenor domra daha az istifadə olunur.
20-ci əsrin əvvəllərində Q.P.Lyubimov və S.F.Burov beşinci miqyaslı dörd simli domralar ailəsinin layihəsini hazırladılar. O vaxtdan domra musiqi aləmində öz yerini möhkəm tutub.
Domra aparatı
Domra üç hissədən ibarətdir: oval formalı taxta yarımkürə gövdə, boyun (boyun) və baş.
Korpus aşağıdakılardan ibarətdir: gövdə, gövdəni yuxarıdan örtən və kənarları boyunca qabıqla haşiyələnmiş səs lövhəsi, simləri bərkitmək üçün düymələr və səs lövhəsini dartılmış simlərin təzyiqindən qoruyan alt eşik.
Səs lövhəsinin ortasında yuvarlaq bir çuxur var - fiqurlu rozetli rezonator. Səs lövhəsinin üstündə, barmaq lövhəsinin yanında, çalarkən səs lövhəsini cızıqlardan qoruyan menteşəli bir qabıq var. Bir dayaq - qoltuqaltı - bəzən simlərin üstündə və alt eşikdə əlavə olunur.
Bədənə bir boyun daxil edilir, onun üzərinə yəhərlər və aralarında yerləşmiş pərdələr olan bir barmaqlıq yapışdırılır. Ladın hesablanması qozdan başlayır. Başlıqda simlərin gərginliyini tənzimləyən dirəklər var.
Domra bir sıra ölkələrdə “xalq çalğı aləti” hesab edilən məşhur dərgi alətidir. , xüsusən də Rusiya, Ukrayna, Belarusiya. Oval bədənə, qısa boyuna və 3-4 simə malikdir (kvart və ya beşinci tənzimləmə; üç simli modifikasiya yalnız Rusiyada geniş yayılmışdır). 3 simli domranın notları: D (ikinci oktava); A, E (birinci oktava) və 4 simli: E (ikinci oktava); A, D (birinci oktava); G (kiçik oktava).
Səs, bir qayda olaraq, bir vasitəçidən istifadə edərək, daha az tez-tez barmaqların yastıqları ilə istehsal olunur. Domra üçün ən xarakterik texnika tremolo, sürətli və ritmik “şaqqıltı”, “titrəyiş”dir. Əgər qohumluqdan danışırıqsa, o, və-yə ən yaxındır. Onların dizayn prinsipi oxşardır, lakin bəzi fərqlər var - həm struktur, həm də strukturda.
Bir sıra səbəblərə görə domra uzun müddət istifadə edilmədi və yalnız 19-cu əsrin sonlarında "Vyatka balalayka" əsasında yenidən quruldu və yenidən quruldu, sonra "orkestr domrası" anlayışı meydana çıxdı. bu alət növü günümüzə qədər gəlib çatmışdır. Musiqi məktəbinə daxil olan uşaqlar domra sinfini seçə bilərlər və bu alətdə məşq edin: yüngüldür, nisbətən ucuzdur, evə aparıla bilər və qonşuları narahat etməyəcək; Bu səbəblərə görə bir çox valideynlər gənc musiqiçilərini bu xüsusi musiqi alətini öyrənməyə göndərirlər.
Qısa mənşə tarixi
“Domra” sözünün mənşəyi çox sadədir: türk dilində “dumbra” balalaykadır, lakin bu alətlər dizayn və səs baxımından çox oxşardır. Əvvəlcə onları camışlar (sərbəst zarafatçılar) ifa edirdilər, təxminən 16-17-ci əsrlərdə ansambllar bir neçə musiqiçidən ibarət idi ki, onların tərkibinə tez-tez çubuqlar, qavallar və s. daxildir. Maraqlıdır ki, əvvəllər vurğu sonuncu hecaya verilirdi, nəticədə "domra?" Alət təkcə ansambl deyil, həm də solo idi ki, bu da yüksək praktikliyi və tətbiqi qabiliyyətini göstərir.
Camışların təqibi 17-ci əsrdə, boyarlara və ruhanilərə qarşı cəsarətli zarafatlara görə həbs olunmağa və ya edam olunmağa başlayanda başladı. Azad zarafatçılar sinfi ilə yanaşı, onların alətləri də məhv edildi, çünki xalq onları fitnəkar, təhlükəli, qadağan bir şey kimi qəbul etməyə başladı, heç kim evdə domra saxlamaq istəmirdi. Eyni zamanda, arfa bütün dövrlərdə mükəmməl mövcud olmuşdur və heç bir repressiya və ya repressiyaya məruz qalmamışdır. Domra müəmmalı şəkildə tamamilə yoxa çıxdı və yalnız məşhur çaplarda və freskalarda qaldı. Alət müasir görünüşünü yalnız 20-ci əsrdə əldə etdi, bu barədə yuxarıda qeyd edildi
Domra nədən ibarətdir?
Bir çox qoparılmış simli alətlər kimi, domra da gövdə və boyundan ibarətdir, gövdədə səsin daxil olması üçün deşik açılır, boyunda isə ladlar var, simlər “qurd dişli”dən istifadə edən dirək sistemi ilə dartılır. ”. Bədənin iki əsas struktur hissəsi var - gövdə (aşağı kasa formalı hissə) və göyərtə (yuxarı hissə). Elementlər tez-tez xüsusi bir şəkildə yapışdırılmış taxta zolaqlardan, daha az tez-tez "bərk ağac" adlanan hissələrdən, qırıqlar və çatlar olmayan parçalardan istifadə etməyə çalışdıqda hazırlanır. Bunun səsə xarakterik gücünü və dərinliyini verdiyinə inanılır. Səs lövhəsindəki "deşiklər" səs dəlikləri adlanır
Oynayarkən bədəni əllərin təsirindən qorumaq üçün ən çox qara rəngdə olan və sərt plastik və ya vinil boşqab olan "qoruyucu qabıq" istifadə olunur. Simləri dəstəkləyən və istiqamətləndirən yəhər sistemi də var. Alt sillənin arxasında stend quraşdırılıb, məqsədi simləri bədəndən müəyyən bir vəziyyətdə saxlamaqdır, bu element mühüm rol oynayır, çünki onsuz alətdə ifa etmək tamamilə mümkün deyil. O, adətən təmin edilmir və əl ilə hərəkət etdirilə bilər; bu edilməməlidir. Qoz simləri gərginləşdirməklə yanaşı, simlərin vibrasiyasını bədənə ötürməkdən məsuldur, bu da vacibdir.
Fretbord lad adlanan metal zolaqlarla örtülmüşdür. Hər domra özünəməxsusdur və özünəməxsus sayda ladlara malikdir - 18-dən 30-a qədər. Simlər yuxarıdan dirək silindrləri ilə bərkidilir: simi tənzimləmək üçün hansı səsin lazım olduğundan asılı olaraq sapı bu və ya digər istiqamətə çevirmək lazımdır: daha yüksəkdirsə, sim bərkidilir, aşağı səs üçün, o “azad olunur”. Simlər alətin məqsədindən və musiqiçinin üstünlüklərindən asılı olaraq fərqli şəkildə quraşdırıla bilər - ya plastik (yumşaq və elastik, lakin səssiz və kəskin) və ya metal (çətin, çalmaq çətin, lakin çox səsli, "parlaq") .
Kiçik domra
Yəqin ki, musiqi ilə əlaqəsi olan hər kəs “kiçik domra” kimi bir anlayışla qarşılaşıb. Əslində, bu, ölçü deyil, məqsəd məsələsidir. Kiçik primu adlanır , yəni konsertdə bu və ya digər musiqi əsərində baş rolu ifa edən solo domra. Bəli, digərlərindən miqyası, ləpələri, uzunluğu ilə fərqlənir, lakin başqa növləri də var:
- pikkolo;
- prima (kiçik);
- alto;
- tenor;
- kontrabas
Video
Domraya qulaq as:
Anamın sayəsində hərtərəfli bir insan kimi böyüdüm. Hobbilərimə rəqs etmək, idman etmək və musiqi alətlərində çalmaq daxildir: domra və gitara. Burada domra kimi musiqi aləti haqqında yazmaq qərarına gəldim. Bu xüsusi hobbi seçdim, çünki onun hansı alət olduğunu və xüsusiyyətlərini az adam bilir.
Domra dörd simli rus xalq simli musiqi alətidir. Domra üç hissədən ibarətdir: taxta yarımkürə formalı oval gövdə, boyun və baş. Səs yaratmaq üçün bir vasitəçi istifadə olunur.
Şəkil 1 - Dörd simli domra
Vasitəçi bəzi simli qoparılan musiqi alətlərində (məsələn, domra, lavta, zither, mandolina, gitara) ifa edərkən simləri qoparmaq üçün cihazdır; sümük, plastik, metal boşqab, tüy tükü və ya barmağa taxılan "pəncəli" üzük.
Şəkil 2 - Domra üçün vasitəçi
Domra tarixi
Domranın tarixi faciəlidir. Orta əsrlərdə Rusiyada xalq musiqiçilərinin və camış aktyorlarının əsas aləti idi. Buffonlar kəndləri və şəhərləri gəzir və məzəli tamaşalar nümayiş etdirirdilər, bu tamaşalarda boyarların və kilsənin hesabına tez-tez zərərsiz zarafatlara icazə verirdilər. Bu, həm dünyəvi, həm də kilsə hakimiyyətini qəzəbləndirdi və 17-ci əsrdə onlar sürgün edilməyə və ya edam edilməyə başladılar. Domra da eyni şəkildə edam edildi. O, yoxa çıxdı.
19-cu əsrdə heç kim onun varlığından xəbərsiz idi. Yalnız əsrin sonlarında ilk xalq çalğı alətləri orkestrinin direktoru, musiqiçi-tədqiqatçı Vasili Andreyev rus xalq çalğı alətlərinin bərpası və təkmilləşdirilməsi istiqamətində ən çətin və əziyyətli işləri görüb. Onlar Semyon Nalimovla birlikdə 1896-cı ildə Vyatka quberniyasında Andreyevin tapdığı yarımkürəşəkilli gövdəli naməlum alətin forması əsasında domranın dizaynını işləyib hazırladılar. Tarixçilər hələ də Andreyevin tapdığı alətin həqiqətən qədim domra olub-olmaması ilə bağlı mübahisə edirlər. Lakin 1896-cı ildə yenidən qurulan alətə “domra” adı verilmişdir. Daha sonra Vasili Andreyevin ən yaxın əməkdaşı, pianoçu və bəstəkar Nikolay Fominin sayəsində rus orkestrinin bir hissəsi olan domralar ailəsi yaradıldı - pikkolo, kiçik, alto, bas, kontrabas.
Şəkil 3 – Müasir domranın yaradıcısı, ilk xalq çalğı alətləri orkestrinin yaradıcısı
Domra aparatı
Domranın gövdəsi gövdəyə, gövdəni yuxarıdan örtən və kənarları boyunca qabıqla haşiyələnmiş səs lövhəsi, simləri bərkitmək üçün düymələr və səs lövhəsini dartılmış simlərin təzyiqindən qoruyan alt eşikə malikdir. Səs lövhəsinin ortasında yuvarlaq bir çuxur var - fiqurlu rozetli səs qutusu. Səs lövhəsinin üstündə, barmaq lövhəsinin yanında, çalarkən səs lövhəsini cızıqlardan qoruyan menteşəli bir qabıq var. Bir dayaq - qoltuqaltı - bəzən simlərin üstündə və alt eşikdə əlavə olunur.
Boyun bədənə daxil edilir və içəridə sabitlənir. Barmaq lövhəsinin yuxarı hissəsinə barmaq lövhəsi yapışdırılır və barmaq lövhəsinin baş və boyun qovşağında bir qoz bərkidilir. İncə eninə kəsiklər metal eşiklərin daxil edildiyi trimlərə tətbiq olunur. Metal yəhərlər arasındakı boşluqlara pərdələr deyilir. Onların sıra sayı yuxarı eşikdən başlayır. Başlıqda ipləri bərkitmək üçün dirək silindrləri var. Onların gərginliyi dirəklərin fırlanması ilə tənzimlənir.
Barmaq lövhəsinin üstündəki simlərin hündürlüyü dayağın və qozun yerindən asılıdır. Fretborddan çox hündür qaldırılmış simlər alətin ifasını çətinləşdirir və ladlara basmağı çətinləşdirir. Stenddə və üst eşikdə simlər üçün girintilər (yuvalar) hazırlanır. Stend göyərtədə dəqiq yerləşdirilmiş yerdə quraşdırılmışdır. Domra simləri ənənəvi olaraq barmaqlar üçün, məsələn, balalayka simlərindən daha elastikdir.
Şəkil 4 – Domra tikintisi
Alətə münasibətim
Bu alət haqqında ilk dəfə 5 yaşımda anamla birlikdə adına Mədəniyyət Sarayına gedəndə öyrəndim. Qorki musiqi yaratmağa başlamaq üçün. Piano və ya gitara çalmağı planlaşdırırdım, amma domranı görəndə qərara gəldim ki, bu alətdə ifa etməyi öyrənmək istəyirəm. Və qətiyyən peşman deyildim. Bir il adına Mədəniyyət Sarayında oxudum. Qorki, mənə domra sevgisini aşılayan Ninel Leonidovna Morozova ilə. Sonra 2 saylı musiqi məktəbinə daxil oldum. Orada Aleksandr Antonoviç Koroqodinin rəhbərliyi altında xalq çalğı alətləri orkestrində ifa etməyə başladım, sonradan gitara çalmağı ondan öyrənməyə başladım. Hər il üç əsəri ifa etməli olduğum bir imtahan verirdim. İmtahanlar həmişə musiqi məktəbinin konsert zalında keçirilirdi. Dostlarım və anam mənə dəstək olmaq üçün oraya gəldilər. Ola bilsin ki, mənim üçün əziz insanların dəstəyi sayəsində bütün imtahanları həmişə əla qiymətlərlə vermişəm. Musiqi məktəbində də bizə solfeciodan, musiqi ədəbiyyatından dərs deyirdilər. Bu fənlər mənim musiqiyə qulaq asmağa və musiqi yaddaşını inkişaf etdirməyə kömək etdi, həmçinin böyük bəstəkarların və musiqiçilərin həyatından bir çox yeni şeylər öyrənməyə kömək etdi.Hələ indi, musiqi məktəbində oxumaq arxamda qalanda, məni musiqi məktəbində çalmağa dəvət edirlər. müxtəlif konsertlərdə orkestr. Axırıncı dəfə Donetsk Vilayət Filarmoniyasında musiqi məktəbinin hesabat konsertində çıxış etmişəm.Şadam ki, belə gözəl musiqi alətində ifa edə bilirəm və hər dəfə əlimə domra götürəndə xatırlayıram ki, necə də maraqlı idi. materiala keçidlər:1.Vikipediya [Elektron resurs]. - Giriş rejimi.
Və qədim zamanlardan rus xalqı öz düşüncələrini, istəklərini və emosional təcrübələrini instrumental musiqinin köməyi ilə ifadə etməyə çalışıb. Xalqın dünyagörüşünü, estetik və etik ideyalarını daha yaxşı ifadə etmək üçün nəsildən-nəslə çox müxtəlif musiqi alətləri yaradılmış və təkmilləşmişdir.
Ruhanilərin rus alətlərinə münasibəti ikimənalı idi və əsasən onların ictimai rolu ilə müəyyən edilirdi. Pravoslavlığın qəyyumları xalq çalğı alətlərini “şeytan gəmilərini məhv etmək”, “şeytani nəğmələr”, “allahsız oyunlar” və s. yalnız bütpərəst ayinləri yerinə yetirən sərgərdan camışların əlində.
Bununla belə, pravoslavlığın qəyyumlarının əlində xalq çalğı alətləri “ilahi hikməti tərənnüm etmək və duaları cənnətə qaldırmaq” vasitəsinə çevrilə bilərdi.
Təsadüfi deyil ki, biz domra haqqında ilk dəfə rus dilində bizə gəlib çatan “Mitropolit Danielin təlimləri”ndə rast gəlirik. Metropoliten bildirir ki, pravoslav nazirlərinin özləri digər rus alətləri arasında musiqi çalırlar. Hətta “presviterlər, diakonlar və subdeakonlar... arfa, domra, kaman çalırlar”.
“Domra” adının özü yalnız 16-cı əsrdə məlum olmuşdur, lakin Rusiyada barmaqlı (tənburşəkilli) dəmlənmiş alətlər haqqında ilk məlumat 10-cu əsrə aiddir. Rus musiqi alətləri arasında olan “Tənbur” 903-912-ci illərdə Kiyevdə (Kuyab) olmuş X əsr ərəb səyyahı İbn Dəstə tərəfindən təsvir edilmişdir. Diqqətəlayiq bir müşahidə Bağdad xəlifəsinin səfirliyinin katibi Əhməd ibn Fədlana aiddir, o, Volqa boyu səyahətinin maraqlı və ətraflı təsvirini buraxmışdır. 921-ci ildə “Rus”un dəfn mərasimlərinin şahidi olan o, mərhumun qəbrində yemək və içki ilə yanaşı, “tunbur”un da qoyulduğunu qeyd etmişdir.
Beləliklə, slavyan tayfaları arasında belə alətlər haqqında ilk məlumat Kiyev Rusunun çiçəklənməsindən əvvəlki dövrə aiddir. Bu, bəzi alimlərin domranın yalnız 13-14-cü əsrlərdə, tatar-monqol istilası zamanı şərq xalqlarından alındığı iddia edilən bir alət kimi mühakimələrinə əsaslı şəkildə ziddir.
Qədim rus domrası əsasən kollektiv musiqi yaratmaq üçün nəzərdə tutulmuş alət idi və müxtəlif tessitura növlərində mövcud idi.
Rus xalq musiqi alətləri qonşuluqda yaşayan başqa xalqların alətlərindən ayrı olaraq inkişaf edə bilməzdi. Həqiqətən də, Rusiya imperiyasının tərkibində olmuş bir çox şərq xalqları arasında domraya son dərəcə oxşar olan bir sıra alətlər tapmaq çətin deyil. Bu qazaxlarda dombra, kalmıklar arasında domra, başqırdlarda dumbura, özbəklərdə tənbur, qırğızlarda dumbra və s. Məsələn, rus domrası ilə qazax dombrası arasındakı əlaqə hətta adında da təsadüfi özünü göstərmir; o qədər əlaqəlidirlər ki, bu gün də bir çox musiqiçilər “domra” və “dombra” anlayışlarını tez-tez qarışdırırlar!
1648-ci ildə Çar Aleksey Mixayloviçin "Əxlaqın islahı və xurafatların məhv edilməsi haqqında" "ən yüksək" fərmanı izlədi. Qəddarlığı ilə misli görünməmiş bu sənəd tamponçuluğun tamamilə məhv edilməsinə yönəlmişdi. Kral fərmanı bütün Rusiya şəhərlərinin qubernatorlarına göndərildi. Aleksey Mixayloviçin göstərişləri praktikada səylə yerinə yetirildi. Rus xalq çalğı alətləri amansızcasına məhv edildi. Məlum bir fakt: Patriarx Nikonun göstərişi ilə musiqi alətləri ilə dolu beş araba Moskva çayına aparıldı və orada xalqın gözü qarşısında yandırıldı.
Səyyahlığın aradan qaldırılması ilə insanların həyatında alətlər də dəyişir. 17-ci əsrin sonlarında domra tamamilə istifadədən çıxdı, əslində onun adı belə itdi. Domra ifaçılarının peşəkar ifaçılığı yoxa çıxır, domra istehsalı başa çatır. Bununla belə, xalqın hələ də domraya bənzər, və ən əsası, istehsalı mümkün qədər sadə olan cırılmış simli alətə ehtiyacı var idi. Domranın yeni variantı olan balalayka məhz beləcə əl işi ilə hazırlanmışdır.
Domra 1896-cı ildə yenidən canlandırıldı. Onun canlanması üçün model Vyatka vilayətində tapılan alət idi. Bu tapıntının təfərrüatlarını Müqəddəs Endryu Orkestrinin üzvü S. A. Martınov 15 may 1914-cü il tarixli məktubunda təsvir etmişdir.
Vyatka quberniyasında tapılan alət əsasında ilk rus orkestrinin banisi V.Andreyevin rəsmlərinə əsasən və Nikolay Petroviç Fominin iştirakı ilə 1896-cı ilin sonunda musiqi ilə ilk dirçəldilmiş domra hazırlanmışdır. usta Semyon İvanoviç Nalimov. Ona balaca domra deyirdilər. Boyundakı ladların düzülüşü Fomin tərəfindən verilmişdir, lakin konstruktiv həll bütövlükdə Nalimova məxsus idi.
Kiçik domranın ardınca Nalimov bir oktava aşağı tüninqlə alt-domra, sonra isə kiçik domradan iki oktava aşağı bas domra düzəltdi. Zahirən hər iki alət kiçik domradan çox da fərqlənmirdi, lakin müvafiq olaraq daha böyük ölçüdə idi. Sonradan domra qrupunun alətləri dəyişdi.
Bütün domra növlərinin tək quart sistemi var idi. Kiçik domranın diapazonu birinci oktavanın E-dən üçüncü oktavanın F-ə qədər iki oktavadan bir qədər çox idi. On iki il sonra, Moskva musiqiçisi Qriqori Pavloviç Lyubimov diapazonu artırmaq, dördüncü miqyasda beşliyə dəyişdirmək, gövdəni artırmaq və simlər əlavə etməklə Andreev domrasının imkanlarını genişləndirdi. Bu gün müasir üç simli domranın diapazonu daha bir oktava ilə E birincidən F dördüncüyə qədər artırılıb ki, bu da ifaçıların imkanlarını xeyli genişləndirib.
Rus xalq orkestrində mühüm yer tutan domra uzun müddət sırf orkestr ifası üçün nəzərdə tutulmuş alət hesab olunurdu. Yalnız bir neçə ildən sonra Böyük Rus Orkestrinin nəzdində domra kvarteti fəaliyyətə başladı.
İlk peşəkar domrist P.P.Karkin olmuşdur. Əsas səs istehsal texnikalarının inkişafını ona borcluyuq. Karkin domranın ilk nəşrlərini əsrin əvvəllərində etmişdir. Bunlar əsasən xarici ifaçıların əsərlərinin transkripsiyaları idi. 1909-cu ildə domraçının ilk solo çıxışı oldu.
1926-cı ildə Moskva Konservatoriyasının fəhlə fakültəsində digər xalq çalğı alətləri sinifləri ilə yanaşı domra sinfi, 20-ci illərin sonunda isə Musiqi Texnikumunda üçsimli domra sinfi açıldı. Rus xalq çalğı alətlərinin peşəkar orkestrləri üçün mütəxəssislər hazırlamağa başlayan Oktyabr İnqilabı.
30-cu illərdə Ukraynanın bəzi konservatoriyalarında, musiqi texnikumlarında, ölkənin əksər rayon mərkəzlərində uşaq və axşam musiqi məktəblərində domra sinifləri açıldı. Əgər 20-ci illərdə domra əsasən fəhlə sinfinə yönəlmişdisə, 30-cu illərin sonunda domranı (indiyə qədər yalnız dörd simli) müasir solo alətlər sırasına salan və onu konsert səhnəsinə gətirən klassik musiqi idi.
Klassik simli alətlərdə ifa praktikasında tətbiqini tapmış virtuoz texnikanın əsas üsulları - sürətli və çətin keçidlər, harmonikalar, mürəkkəb ritmik fiqurlar, müxtəlif vuruş və texnikalar, qoşa və üçlü notlarda ifa - bütün bunlar ifaçılar tərəfindən parlaq şəkildə nümayiş etdirilmişdir. Rus alətləri.
Solo domranın imkanları həqiqətən 40-cı illərin ortalarında, onun üçün orijinal kompozisiyalar yaradılanda açıldı. Onlardan birincisi haqlı olaraq Nikolay Pavloviç Budaşkinin yazdığı və ilk dəfə 1945-ci ildə ifa etdiyi “Üç simli domra və orkestr üçün konsert” adlandırılmalıdır. Əminliklə deyə bilərik ki, bu əsərlə domra ifaçılığı tarixində yeni bir dövr başlayır, çünki konsert orijinal ədəbiyyatın yaradılmasının başlanğıcı olmuşdur.
1951-ci ildə Yu.Şişakov “Rus xalq orkestri ilə üç simli domra üçün 1 nömrəli konsert” adlı birhərcli əsər yazaraq onun bədii imkanlarının inkişafında yeni mərhələ oldu. 60-cı illərin əvvəllərində domra ədəbiyyatı B.Kravçenkonun konserti, həmçinin Yu.Zaritskinin bir qədər əvvəlki konserti ilə tamamlandı. 50-ci illərin sonu və 60-cı illərin əvvəllərində bir sıra başqa əla domristlər meydana çıxdı (V. Nikulin, F. Korovay, M. Vasiliev).
İndi domraçılar bir-iki bölmədə solo konsertlərlə böyük filarmoniyaların səhnələrinə çıxırlar. SSRİ Mədəniyyət Nazirliyinin iki bölmədə solo filarmoniya konsertlərinə rəsmi hüquq verdiyi ilk şəxs 1990-cı illərdə Rudolf Vasilyeviç Belov olmuşdur. O, digər ən yaxşı domrista ifaçıları, ümumittifaq və ümumrusiya müsabiqələrinin laureatları V.Yakovlev, V.Nikulin, V.Krasnoyartsev, bir az sonra isə T.Volskaya, V.Kruqlov, A.Tsqankov, S.Lukin kimi. , B. Mixeev , V. İvko, solo domranı tam hüquqlu akademik alətlər səviyyəsinə qaldırdılar. Domra repertuarında, məsələn, sonataların skripka və sinbal üçün transkripsiyaları, İ.S.-nin skripka konsertləri bədii cəhətdən qiymətli olmuşdur. Bax, vals-şerzo P.I. Çaykovski, Q. Wieniawskinin fantaziyaları, fleyta musiqisi nümunələri - İ.S. Bax, F. Poulencin sonataları, M.İ. Glinka və ya P. Sarasate tərəfindən "Zapateado".
70-ci illərdən bəri Aleksandr Andreeviç Tsygankovun işi geniş ictimaiyyət tərəfindən tanınır. Onun orijinal ifası sayəsində üçsimli domranın nüfuzu musiqi ictimaiyyəti və geniş dinləyici auditoriyası qarşısında daha da yüksəldi. Məhz o, transkripsiyalarda və öz pyeslərində, xalq mahnıları mövzusunda konsert tərtibatlarında və fantaziyalarında qoşa harmonika, harmonika ilə pizzikato ilə harmonikanın birləşməsi kimi bir sıra yeni ifa üsullarını domra ifasına daxil etməyə nail olmuşdur. sağ və sol əllər və s.
adına Rusiya Musiqi Akademiyasının xalq çalğı alətləri kafedrasının dosenti. Qnesinıx Natalya İosifovna Dodaqlar: – Domra kifayət qədər eklektik alətdir, onda A. Skarlattinin klaviatura sonataları, P. Sarasate, C. Saint-Saens, G. Wieniawski və bir çox başqa müəlliflərin romantik skripka əsərləri yaxşı səslənə bilər. Dünya xalqlarının melodiyalarının aranjimanları gözəl səslənir - bunlara rus, kuba, qaraçı və serb melodiyaları daxildir. Domrada D. Qerşvinin, A. Piazzollanın transkripsiyaları, caz kompozisiyaları, etnik xarakterli kompozisiyalar səslənir. Amma təbii ki, yalnız orijinal repertuar domranın inkişafına töhfə verə və onu irəli apara bilər. Biz bəstəkarları cəlb etməliyik ki, yeni repertuar yaratsınlar, domra eşidən müəllif tapıb ona yazaq. Ona görə də tələbələrimə deyirəm: “Bəstəkarınızı axtarın, tələbə bəstəkarları üçün imtahanlara gedin”. İndi domranı A.Tsıqankovun, Yu.Semaşkonun, V.Pojidayevin, E.Podqaytsın, N.Xondonun və bir çox başqa müəlliflərin əsərləri ifa edir - bunlar alətimiz üçün yeni orijinal əsərlərdir. Həmçinin domristlərin repertuarında skripka, fleyta, klarnet, fortepiano üçün əsərlərin transkripsiyalarının böyük bir korpusu var - bu, D.D.-nin skripka üçün konsertinin finalıdır. Şostakoviç, S.S.-nin sonataları. Prokofyev, N.Paqanininin konsertləri və sonataları, S.V. Rachmaninov, P.I. Çaykovski, A. Rosenblat, E. Podgaitsin müasir əsərlərinin transkripsiyaları. Siyahını davam etdirmək olar. İndi bəstəkarlar alətə diqqət yetiriblər və qeyd ediblər ki, domra ansamblda çox maraqlı səslənə bilir. Qarışıqlar çox fərqli ola bilər. Domra fleyta, klavesin, gitara, piano, eləcə də özünəməxsus homojen çeşidləri ilə ansamblda yaxşı səslənir. Çox nadir hallarda başqa janrlarda çalışan böyük bəstəkarlar domraya müraciət edirlər. Çox şadam ki, Sofiya Qubaydulinanın tatar folkloru əsasında hazırladığı 5 tamaşadan ibarət üç silsilə mənim sinfimdə ilk dəfə tamaşaya qoyuldu. Tələbələrimdən biri sonradan İsveçrədə keçirilən müasir musiqi festivalında hər üç tsikli ifa etdi və tamaşaçılarda iştirak edən müəllifdən yüksək qiymət aldı.
Beləliklə, ötən əsrin 40-cı illərinin ortalarından başlayaraq domra peşəkar və akademik alət kimi meydana çıxdı. Bu gün domra ifaçıları dərin üslub hissi, ifa virtuozluğu, hərarət və səs nəcibliyi ilə dinləyiciləri heyran edən müxtəlif janr və üslubda əsərlərdən ibarət iki bölmə üzrə solo proqramlar təqdim etməyə hazırdırlar. Son illərdə icra səviyyəsi xeyli yüksəlmişdir. Domra Rusiyada və xaricdə bir çox böyük konsert salonlarında eşidilir. Domristlər rus xalq və simfonik orkestrlərinin müşayiəti ilə çıxış edirlər. Hər il həm uşaq, həm də peşəkar xalq çalğı alətləri ifaçıları arasında çoxsaylı müsabiqələr keçirilir, bir sıra istedadlı musiqiçilər üzə çıxır. Bütün bunlar bizə müasir domra ifaçılığını nəinki ölkəmizdə, hətta dünyanın bir çox ölkələrində geniş təbliğ etməyə imkan verir.
Millinin solisti
akademik xalq orkestri
adına Rusiyanın alətləri. N.P. Osipova
Anastasiya Şeqlina
