TABELA E PËRMBAJTJES

Parathënie 3
Çfarë është monedha 5
Arti i ardhur nga thellësia e shekujve 7
Çfarë nevojitet për prerjen 10
Metalet e përdorura në prerjen e monedhave 30
Vendi i punës i embosser 11
Mjetet e stampimit 12
Rregullat për punën e sigurt të një monetar 18
Përgatitja e një vizatimi dhe transferimi i tij në metal 18
Metal-plastikë 21
Reliev me reliev të sheshtë 26
Reliev në reliev 28
Prerja e produkteve tredimensionale 36
Prerje me grushta dekorative 37
Reliev me vrima 40
Prerje me prerje (Buhara) 41
Basma 43
Difovka 45
Mbarimi artistik i produkteve me reliev 46
Fjalori 51

PARATHËNIE

Stampimi është një lloj i mrekullueshëm i përpunimit artistik të metaleve. Sot, produktet e stampuara përdoren gjerësisht në jetën e përditshme, në dekorimin e ambienteve të brendshme të ndërtesave publike dhe shpesh mund të shihen në ekspozita të ndryshme të arteve të bukura dhe dekorative.
Si të rriturit ashtu edhe nxënësit e shkollës angazhohen në krijimin e parave me të njëjtin entuziazëm në klube ose vetë.
Pasi ta lexoni, do të mësoni se sa magjepsës është vetë procesi i relievit, kur një imazh reliev shfaqet në një fletë metalike të pastër dhe të lëmuar, duke iu bindur vullnetit dhe imagjinatës së relievit. Ky proces emocionues mund të krahasohet me procesin e zhvillimit të një fotografie, gjatë së cilës një imazh shfaqet gradualisht në një fletë letre plotësisht të zbrazët.
Ndjekja e klasave do ta bëjë kohën tuaj të lirë interesante dhe të dobishme. Duke studiuar në një rreth në një shkollë ose në Pallatin e Pionierëve, mund të bëni shumë gjëra të bukura dhe të dobishme për shtëpinë dhe shkollën, të dekoroni brendësinë e shkollës, të dekoroni me shije dhomën e Pionierit, Muzeun e Lavdisë Ushtarake. Një punë e tillë do t'ju ndihmojë të ndjeni gëzimin e punës kolektive dhe të dobishme dhe do t'ju mësojë të respektoni punën e shokëve tuaj.
Duke u angazhuar në prerje, do të mësoni se cilat metale janë të përshtatshme për prerje, cilat mjete nevojiten dhe si t'i bëni ato, do të njiheni me llojet e prerjes dhe do të mësoni se si të dizajnoni punime të përfunduara. Përvetësoni vizatimin, zotëroni njohuritë themelore të përbërjes së artit dekorativ, zhvilloni imagjinatën tuaj krijuese dhe shijen estetike, mësoni të shihni dhe kuptoni veprat e artit dhe kuptoni gjuhën e tyre figurative.
Por kjo nuk është e gjitha: klasat e goditjes me çekan do t'ju mësojnë të ndjeni metalin dhe të punoni me të, do të fitoni aftësi për të punuar me shumë mjete. Këto aftësi dhe aftësi do të jenë të dobishme në të ardhmen, pavarësisht se kush do të bëheni apo çfarë profesioni zgjidhni.
Sipas drejtimeve kryesore të reformës së arsimit të përgjithshëm dhe shkollave profesionale, në momentin që të mbarojnë shkollën e mesme, ato duhet të jenë të gatshme të bëjnë një zgjedhje të informuar të profesionit dhe institucionit arsimor për të vazhduar shkollimin dhe në momentin që të diplomohen. nga shkolla e mesme, ata duhet të jenë gati për të zotëruar një profesion të caktuar.
Ju që jeni seriozisht të interesuar për prerjen e monedhave mund të zgjidhni profesionin e prerjes së monedhave. Ju mund të përmirësoni njohuritë tuaja në këtë profesion në institute arti, shkolla etj. shkollat ​​profesionale me specialitet “përpunimi i metaleve të artit”. Për ta bërë këtë ju duhet të studioni mirë dhe të jeni në gjendje të vizatoni mirë.
Siç mund ta shihni, krijimi i monedhave nuk është vetëm një aktivitet interesant, por edhe shumë i dobishëm. Prandaj, lexoni me kujdes këtë libër dhe filloni zhvillimin praktik të ndjekjes së metaleve. Është më mirë ta bëni këtë në një rreth nën drejtimin e një specialisti të ditur dhe të aftë.

ÇFARË PO POSHTË

Stampimi është procesi i marrjes së një imazhi konveks në sipërfaqen e një pllake metalike.
Relievimi ka disa varietete: reliev i sheshtë, dekorativ-grusht, i shpuar, Bukhara, basma, difovka.
Metal-plastika është disi e ndryshme nga këto lloj prerjesh monedhash.
Metal-plastika u shfaq në shekullin e kaluar. Ky është një nga llojet më të thjeshta dhe më të arritshme të përpunimit artistik të metaleve për nga teknika. Teknika metal-plastike përfshin shtypjen e një imazhi bas-reliev në një fletë të hollë metali me spatula të veçanta, të ashtuquajturat presa.
Produktet metalike-plastike mund të kenë një gamë të gjerë aplikimesh. Ata mund të dekorojnë një rrip beli dhe një çantë, një kuti lapsash dhe një kuti, një raft dhe një kopertinë albumi.
Kirurgjia metalike-plastike është në dispozicion për çdo nxënës. Duke kryer punime metal-plastike, do të njiheni me disa nga vetitë e llamarinës, do të fitoni aftësi në punën me gërshërë për prerjen e metaleve dhe do të mësoni të shihni dhe kuptoni bukurinë e metalit të përpunuar artistikisht.
Monedha me reliev të sheshtë karakterizohet nga fakti se relievi i saj nuk ka përpunim të hollësishëm, është pothuajse i sheshtë, si në siluetë. Kjo teknikë mund të përdoret për të bërë panele muri të çdo madhësie, pllaka, pllaka dekorative me modele lulesh ose gjeometrike për dekorimin e kutive të lapsave, kutive, rafteve dhe kornizave fotografike.
Duke kryer reliev me reliev të sheshtë, do të njiheni me ornamentin dhe do të mësoni se si ta kompozoni atë, do të jeni në gjendje të transferoni një dizajn në metal, nenexhik në metal, d.m.th., do të fitoni të gjitha ato aftësi që do t'ju ndihmojnë të vazhdoni përpara. në llojin tjetër, më kompleks të relievit - reliev.
Reliev i relievit ndryshon nga reliev i sheshtë në atë që imazhi në të del dukshëm në sipërfaqen e sfondit dhe ka detaje të mjaftueshme; Çdo detaj i një imazhi ose ornamenti skulpturor përvijohet qartë, me kujdes dhe qartë. Kjo teknikë është mjaft komplekse dhe kërkon durim dhe vëmendje nga interpretuesi. Por, pasi të keni zotëruar relievin e relievit, do të jeni në gjendje të kryeni një shumëllojshmëri të gjerë veprash: natyra të qeta, portrete, panele dekorative, kompozime tematike të bazuara në përralla. Mund të përdoret për të dekoruar gazeta muri, stendat, dhomat e pionierëve etj.
Një nga llojet interesante të prerjes së monedhave është me grusht dekorativ. Është i një natyre thjesht aplikative. Ajo bën gjëra të vogla dhe vetëm të një natyre zbukuruese: karfica, varëse, byzylykë, diadema, karfica flokësh, kopsa. Përveç kësaj, mund të bëni dekorime për kopertinat e albumeve, kapakët e lapsave dhe kutive, si dhe kornizat e fotografive.
Edhe pse teknika e relievit me vrima (ose, siç quhet ndryshe, hekur i zgjeruar) është mjaft e thjeshtë, ajo mund të përdoret për të krijuar shumë gjëra të bukura dhe interesante. Renditja me vrima është një nga llojet më të njohura të përpunimit artistik të metaleve në artet dekorative dhe të aplikuara ruse. Karakteristika e tij dalluese është se imazhi në të nuk është konveks, si në prerjen e relievit, por i sheshtë dhe i siluetuar me një sfond të prerë. Kjo teknikë mund të përdoret për të bërë dekorime për kuti, arkivole, lapsa, rafte, gjoks, korniza dritare, dyer, etj. Reliev e zgjeruar dekoron strukturat arkitekturore, sendet shtëpiake dhe përdoret në projektimin e parqeve.
Renditja me prerje (Buhara) është e ngjashme në teknikë me gdhendjen në metal. Një zbukurim zbatohet për çdo produkt, i cili përbëhet nga groove të vogla. Duke përdorur këtë teknikë, mund të bëni pjata dekorative për të dekoruar kopertinat e albumeve, kutitë, raftet, etj.
Kohët e fundit, një lloj tjetër i prerjes së monedhave - basma - është bërë i përhapur. Ky është emri për gdhendjen ose nxjerrjen e një imazhi reliev nga fletë metalike në një matricë. Karakteristika e tij dalluese është aftësia për të prodhuar një numër të madh produktesh plotësisht identike. Më shpesh, kjo teknikë përdoret për pllakat dekorative të mureve.
Basma është një lloj mjaft kompleks i prerjes së monedhave. Vështirësia e tij qëndron në prodhimin e një matrice metalike. Kushdo që tashmë ka aftësi hidraulike mund të bëjë basma.
Lloji më kompleks dhe më intensiv i punës së monedhave është d i f o v k a. Kjo teknikë përdoret për të bërë një skulpturë të rrumbullakët tre-dimensionale. Një ide e qartë e mundësive të difuzionit mund të jepet nga grupi i famshëm skulpturor i V. Mukhina "Punëtore dhe grua në fermë kolektive", instaluar në VDNKh në Moskë.
Do të jetë shumë e vështirë për një embosser të ri të bëjë diçka duke përdorur vetëm këtë teknikë. Por së bashku, me të gjithë rrethin, ju mund të krijoni imazhe skulpturore të kafshëve, kafshëve, madje edhe të përmasave reale. Ato mund të përdoren për të dekoruar një park shkollor ose kopsht.

ART QË ARDHË NGA THELLËSIA E SHEKUJVE

Pasi mësuan të minojnë dhe përpunojnë metalin, paraardhësit tanë të largët, duke krijuar produkte të ndryshme prej tij, u përpoqën të siguroheshin që këto produkte të ishin jo vetëm të dobishme dhe praktike, por edhe të bukura. Pikërisht atëherë filluan të shfaqen shumë lloje të përpunimit artistik të metaleve, duke përfshirë edhe relievin. Këtë e dëshmojnë gjetjet e shumta arkeologjike të zbuluara gjatë gërmimeve të monumenteve antike të kulturës materiale në Egjipt dhe Meksikë, Indi dhe Iran, Kinë dhe Greqi. Kështu, mjeshtrat e lashtë grekë në shekullin e 8-të para Krishtit. e. duke përdorur teknikën e difing, ata krijuan statuja me bukuri të jashtëzakonshme që dekoronin sheshe, tempuj dhe ndërtesa publike.
Prerja e monedhave u zhvillua shumë në Evropën Perëndimore gjatë Rilindjes. Mesjeta ishte një periudhë e rritjes së paparë në artin e prerjes së monedhave në Azinë Qendrore. Dhe sot, në vende të tilla si Maroku, Irani, Iraku, Afganistani e të tjera, ndjekja e metalit, së bashku me thurjen e qilimave, zë vendin e parë midis të gjitha llojeve të zejeve popullore.
Shumë sende shtëpiake metalike dhe bizhuteri të gjetura gjatë gërmimeve të tumave të varreve dhe vendbanimeve sllave tregojnë se midis sllavëve të lashtë dhe popujve të tjerë që dikur banonin në territorin e vendit tonë, kishte shumë mjeshtër të shkëlqyer të prerjes, veprat e të cilëve sot janë dekorimi i muzeve të mëdha. Tashmë në shekullin e 12-të. Në Rusinë e Lashtë, u shfaq një lloj i tillë monedhash si basma - duke ngulitur një fletë të hollë në një matricë prej druri ose bronzi. Materialet për prodhimin e produkteve të ndryshme të stampuara ishin ari, argjendi
ro n bakri i kuq. Stampa përdorej për të dekoruar veshjet, veglat shtëpiake dhe kishtare, armët dhe forca të blinduara të luftëtarëve (pllaka me ngjyra 1). Një ide e gjallë e shkathtësisë së lartë të minatorëve mund të japin shumë objekte të mbijetuara të lashtësisë ruse, si p.sh.: pllaka argjendi në përkrenaren e Princit Yaroslav Vsevolodovich, enë rituale-kratira nga Katedralja e Shën Sofisë në Novgorod dhe të tjera. Punimet e stampuara të mjeshtrave të asaj kohe mahnitin me harmoninë dhe plotësinë e tyre kompozicionale, plasticitetin e jashtëzakonshëm dhe teknikën e lartë të ekzekutimit.
Arti i relievit në Rusi arriti një kulm të ri në shekujt 15 - 17 (pllaka me ngjyra 2). Në veprat e tyre, mjeshtrit rusë kombinuan një sërë llojesh të relievit: të shpuar, të sheshtë me sfond të ulur, me reliev të lartë, vëllimor. .
Në shekullin e 18-të, Shën Petersburgu, Uralet dhe Kaukazi i Veriut u bënë qendra të përpunimit artistik të metaleve. Kështu, në Shën Petersburg, një lloj kaq i mrekullueshëm i prerjes së monedhave filloi të zhvillohej si difovka - duke nxjerrë me çekan një skulpturë tredimensionale nga llamarina. Monumente të shquara të kulturës ruse ishin grupet skulpturore të krijuara nga S. Pimenov dhe V. Demut-Malinovsky për harkun e Shtabit të Përgjithshëm dhe Teatrin Alexandrinsky (tani Teatri i Dramës Akademike të Leningradit me emrin A. S. Pushkin), si dhe shumë të tjera të mrekullueshme. veprat e skulptorëve rusë. Në Urale dhe Kaukazin e Veriut, prerja e anijeve dhe armëve të ndryshme u bë e përhapur (pllaka me ngjyra 3).
Me kalimin e kohës, ndjekja artistike e punuar me dorë u zëvendësua gradualisht nga stampimi, i cili uli ndjeshëm si origjinalitetin dhe origjinalitetin e tij, ashtu edhe interesin për të si një formë arti.
Ringjallja në kohët sovjetike e skulpturës monumentale dhe monumentale-dekorative të bëra duke përdorur teknikën e difing ndodhi në vitet '30 dhe '40 dhe shoqërohet me emrat e skulptorëve të shquar sovjetikë S. Merkurov dhe V. Mukhina. Grupi skulpturor "Punëtore dhe grua e fermës kolektive" (skulptori V. Mukhina), i përfunduar në 1937, kurorëzoi pavijonin sovjetik në Ekspozitën Botërore në Paris (tani i instaluar në VDNKh BRSS në Moskë). Ai u bë një lloj simboli i komunizmit të parë shtetndërtues në botë, i punës së lirë dhe heroike të popullit sovjetik.
Interesi i artistëve sovjetikë për këtë lloj skulpture është vazhdimisht në rritje, falë së cilës arti ynë është pasuruar dhe vazhdon të pasurohet me shumë vepra të reja të mrekullueshme. Mjafton të përmendim vepra të tilla si: një monument për V.I. Lenin (skulptorët A. Stepankov dhe Y. Pommer) në uzinën me emrin. Likhachev në Moskë, një monument i Davidit të Sasunit (skulptori E. Kochar) në Jerevan, një statujë e "Punëtorit" (skulptorët I. Brodsky, M. Altshuller dhe D. Narodnitsky) në hidrocentralin e Volgogradit me emrin. Kongresi XXII i CPSU, monumenti i Fitores (skulptori Z. Tsereteli) në Memorialin e Lavdisë në Tbilisi dhe shumë të tjerë.
Me interes të veçantë është puna e mjeshtrave të monedhës gjeorgjiane dhe baltike, të cilët krijojnë vepra madhështore që dallohen për aftësi të larta dhe shije delikate.
Punimet e embossers gjeorgjiane, të cilat kryesisht përfaqësojnë panele dekorative, karakterizohen nga një temperament i gjallë. Ato janë bërë në një mënyrë tradicionale kombëtare dhe tregojnë zotërimin virtuoz të gamës më të gjerë të teknikave teknike.
Nga bizhuteritë në kombinim me smaltin, koralin dhe qelibarin deri te panelet e mëdha për ambiente të brendshme, të cilat pasqyrojnë temat e kohës sonë - e tillë është larmia e interesave krijuese të embosserëve të republikave baltike. Shpesh, stampimi i bërë prej tyre fiton cilësi të reja artistike interesante për shkak të sfondit të prerë, i cili i jep veprës vëllim më të madh.
Gama tematike e monedhave moderne është jashtëzakonisht e larmishme dhe e gjerë (pllaka me ngjyra 4). Jeta e vdekur, portretet, skenat e zhanrit, subjektet e përrallave dhe historike (Fig. 1), imazhet e kafshëve, bishave dhe zogjve - kjo nuk është një listë e plotë e temave që pasqyrohen në veprat e artistëve modernë të relievit.

ÇFARË NEVOJSHET PËR MONEDHJE

Metalet e përdorura në prodhimin e monedhave

Për punimet e stampimit përdoren llamarina të buta me trashësi 0,2 deri në 0,5 mm, të cilat kanë plasticitet, qëndrueshmëri dhe aftësi për të ndryshuar lehtë formën. Tani do të njihemi me vetitë dhe karakteristikat e këtyre metaleve.
Alumini është një metal me ngjyrë argjendi të bardhë, për shkak të butësisë dhe duktilitetit të tij, mund të përpunohet lehtësisht me çekiç dhe lejon tërheqjen e thellë. Nga
Krahasuar me metalet e tjera, nuk ngurtësohet aq shpejt. Sidoqoftë, një produkt alumini është i vështirë për t'u ngjyrosur.
Bakri është metali më i përdorur. Ngjyra është rozë-e kuqe. Ai është i farkëtuar mirë, shtrihet, duke ju lejuar të bëni goditje me reliev të lartë dhe lustrohet mirë. Sidoqoftë, shkëlqimi zhduket mjaft shpejt, dhe bakri oksidohet, duke u mbuluar me një film të gjelbër. Ky metal ngurtësohet shpejt, duke bërë që ai të bëhet i brishtë dhe i brishtë, kështu që duhet të pjekja periodikisht. Produktet e bakrit mund të lyhen me ngjyra të ndryshme.
Tunxh është një aliazh i bakrit dhe zinkut. Ngjyra - e verdhë, e artë. Tunxh është disi më i fortë se bakri, por disa lloje i përshtaten mirë goditjes me çekan dhe stampimit të ftohtë. Është i lyer mirë, i lëmuar dhe ruan shkëlqimin e tij për një kohë mjaft të gjatë.
Hekuri i çatisë është më i vështirë për t'u përpunuar se metalet e tjera, dhe për këtë arsye është më i përshtatshëm për kompozime me forma të përgjithësuara, pa detajime të tepërta. Është një material i shkëlqyeshëm për gdhendje me vrima dhe punime të hapura.
Çeliku inox me pak karbon është i fortë dhe i urtë, duktil mirë dhe është lehtësisht i përshtatshëm për lloje të tjera të përpunimit. Ngjyra e saj është e argjendtë dhe me shkëlqim.
Dekapiri është një çelik i butë me karbon, i pjekur dhe turshi. Përdoret për të krijuar panele të mëdha dekorative. Çeliku është më pak i ndjeshëm ndaj ngjyrosjes, por lustrohet mirë. Ndryshkohet në ujë dhe në ajër të lagësht. Prandaj, rekomandohet të ruani produktet e çelikut në dhoma të thata dhe t'i mbuloni me një shtresë mbrojtëse llak.

Vendi i punës së embosser

Për të praktikuar ndjekjen e metaleve, nuk keni nevojë për një dhomë të veçantë ose pajisje speciale. Ju duhet një tavolinë e qëndrueshme ose tavolinë pune, në të cilën mund të vendosni lirshëm një pjatë për rregullimin e produkteve, një ves dhe mjete.
Është më mirë të punoni në këmbë në tavolinë, pa u përkulur shumë. Lartësia e tabelës duhet të korrespondojë me lartësinë e relievit. Ju mund të nenexhik ndërsa jeni ulur. Në këtë rast, këshillohet që të keni një karrige me një mekanizëm për rregullimin e lartësisë së sediljes.
Tabela duhet të vendoset në mënyrë që drita të bjerë mbi të nga ana e djathtë. Kur përdorni ndriçim artificial, llamba elektrike duhet të ketë një kapak mbrojtës ndaj dritës, në mënyrë që drita të mos verbojë sytë, por të ndriçojë vetëm tryezën.
Monedhat mund të ruhen në një stendë të veçantë, e cila është e lehtë për t'u bërë vetë. Në një dërrasë të trashë (40...60 mm) me përmasa afërsisht 400X150 mm, shpohet një fole me një thellësi prej 30...40 mm që korrespondon me diametrin e saj për çdo reliev veç e veç. Monedhat në një stendë të tillë vendosen me përfundimin e punës në një renditje të caktuar, në të njëjtin vend. Nuk do të duhet të humbisni kohë duke kërkuar një mjet nëse stërviteni veten për të vendosur mjetin që përdorni me dorën e majtë në të majtë dhe me dorën e djathtë në të djathtë të pjatës në të cilën jeni duke ndjekur.
Mjetet kryesore të një monetar janë një çekiç dhe monedha.
Çekiçi (Fig. 2) është ndoshta mjeti kryesor dhe më i përdorur nga minierja. Ka një formë të veçantë. Njëra skaj i saj është menduar për goditjen dhe drejtimin e metalit. Duhet të jetë mjaft i gjerë për të shmangur gabimet në reliev, të sheshtë, me buzë të rrumbullakosura, të rrumbullakëta ose katrore. Fundi tjetër i çekiçit ka një formë sferike sferike dhe përdoret për të shpuar reliev në fletë metalike. Për prerje direkt me çekiç, bëhen çekiçë me formë të veçantë goditëse (Fig. 3). Sipërfaqja e punës e çekiçit kërkon kujdes të kujdesshëm, ajo duhet të jetë e lëmuar dhe e lëmuar, pasi në metalin që përpunohet do të shtypen gërvishtjet, brazda dhe parregullsi dhe do të prishin produktin.
Kërkesa të veçanta vendosen në dorezën e çekiçit. Është e sheshtë, e lakuar dhe e rrumbullakosur në fund (shih Fig. 2). Falë kësaj forme, doreza e çekiçit është e rehatshme për t'u mbajtur në dorë.
Çekiçi, të dy skajet e të cilit janë sferikë (Fig. 3), ka doreza të drejta. Dorezat janë prej druri të fortë jo të laminuar (thupër, panje, hi, ahu, shkoza). Këshillohet që dorezën e përfunduar, tashmë të rërë ta vendosni në vaj liri, vaj tharjeje ose llak për 8... 10 orë, më pas thajeni.
Pesha dhe madhësia e çekiçit duhet të korrespondojnë me karakteristikat fizike të minierës. Nëse mjeti është shumë i lehtë, procesi i stampimit do të vazhdojë ngadalë, do t'ju duhet të aplikoni shumë goditje të panevojshme, joproduktive në metal, gjë që do të çojë në lodhje të shpejtë. Duart tuaja do të lodhen shpejt kur punoni me një mjet të rëndë.
Malet - një çekiç druri - forma e tij i ngjan një çekiçi metalik. Bërë nga druri i fortë, jo i laminuar (ahu, panje). Përdoret për drejtimin e një pllake metalike, nivelimin e sfondit dhe kur punoni me reliev prej druri.
Një çekiç është një shufër çeliku 120...180 mm e gjatë me një formë dhe sipërfaqe të ndryshme të sipërfaqes së punës së goditjes, në varësi të qëllimit. Në bazë të formës së sipërfaqes së punës, monedhat ndahen në disa grupe kryesore.
Kanfarnik (Fig. 4, a) - nenexhiku ka formën e një gjilpëre të rrumbullakosur. Kur goditet në metal të butë, lë një pikë të rrumbullakët - një gërvishtje. Në varësi të madhësisë së punës, përdoren kanfarnikët me goditje të ndryshme. Për punimet e vogla dhe të bizhuterive, përdoren monedha të mprehta, për ato të mëdha - ato më të buta, me një sipërfaqe pune më të madhe të goditjes. Xhirimet përdoren për të transferuar një dizajn nga letra në metal dhe për të përfunduar sfondin me pika të vogla (ky proces quhet "qitje").
Një monedhë harxhuese ose anashkaluese (Fig. 4, b, c) - forma e goditjes është e ngjashme me një daltë të hapur. Shërben për përpunimin dhe riprodhimin e skicës së një modeli në metal në formën e një vije të vazhdueshme përgjatë shenjës së shënuar përpara këtij kanfarniku. Një material harxhues i mprehtë jep një vijë të hollë dhe të qartë, një e hapur (e trashë) jep një vijë të butë dhe të gjerë. Përveç materialeve harxhuese të drejta të destinuara për vizatimin e vijave të drejta, përdoren materiale harxhuese me skajet e punës në formën e një harku me një rreze të ndryshme lakimi; vizatojnë vija të lakuara.
Loschatnik (Fig. 4, d, e) - një monedhë me një goditje të sheshtë në formën e një rrethi, katror, ​​drejtkëndësh, trekëndësh, ovale. Skajet e saj janë paksa të rrumbullakosura në mënyrë që gjatë funksionimit të mos lënë gërvishtje në metal. Shërben për rrafshimin dhe vendosjen e sfondit dhe sipërfaqeve të tjera të sheshta.
Një monedhë e valëzuar ose me model është e ngjashme në pamje me një nenexhik, vetëm se pjesa e saj e punës nuk është e lëmuar, por me brazdë, e modeluar në formën e vijave, thumbave, rrjetave dhe gropave. Renditja përdoret për t'i dhënë sfondit një sipërfaqe me teksturë ose mat.
Puroshnik (Fig. 4, h) është një nenexhik me formë goditjeje të rrumbullakët sferike. Përdoret për nxjerrjen e formave gjysmërrethore dhe konveksiteteve. Ata gjithashtu mund t'i japin sfondit një strukturë "të gërmuar".
Boboshnik (Fig. 4, i) është një monedhë me një fund pune të zgjatur, ovale (në formë fasule).
Pipemaker (Fig. 4, j) është një monedhë me një pjesë pune hemisferike konkave me thellësi dhe diametër të ndryshëm. Lë gjurmë sferike konvekse në metal.
Presja (Fig. 5, a) është një daltë, pjesa e punës e së cilës është e mprehur dhe e rrumbullakosur në mënyrë që skajet e saj të mos lënë shenja gjatë prerjes së vijave të lakuara. Duke përdorur prerje, dizajne të hollë lineare aplikohen në metal ose sfondi pritet (i shpuar) në reliev me vrima ose punime të hapura.
Oriz. 5. Minte: a - prerë; b - çizme; c - goditje; g - arpion.
Çizma (Fig. 5, b) është një reliev i veçantë për të marrë konveksitete përgjatë skajeve të relievit, të cilat varen mbi sfond dhe i japin relievit vëllim më të madh.
Grep, arpion (Fig. 5, c, d) - çekiç të veçantë me goditje të ndryshme për të punuar në vende të vështira për t'u arritur kur trokisni pjesën e brendshme të enëve të zbrazëta, si p.sh.
Një grusht është një monedhë me figura, në pjesën e punës së së cilës me ndihmën e daltës, gropave dhe një trapje bëhen fragmente stoli (gjethe, lule, kaçurrela, diamant) (Fig. 16). Përdoret për të dekoruar sfondin ose stolitë.
Të gjitha monedhat e listuara janë bërë nga çeliku për vegla të klasës U7 ose U8.
Renditja prej druri është një bllok katërkëndor i bërë nga drurë (lisi, ahu, panje, thupër) të madhësive të ndryshme, në varësi të natyrës së punës. Ato janë dukshëm më të mëdha në madhësi në krahasim me ato metalike. Pjesa e punës e pasazhit prej druri është bërë si metal, e niveluar me kujdes dhe e lëmuar me pëlhurë zmerile. Përdoret për vendosjen e zonave tepër konvekse të relievit dhe nivelimin e sfondit. Dalta prej druri duhet të goditet me një çekiç druri.
Një shkrues metalik (Fig. 6, a) përdoret për të shënuar metalin dhe për të transferuar një dizajn mbi të. Vija që vizaton nuk fshihet. Është më i saktë dhe shumë më i hollë se një vijë e vizatuar me laps.
Thërrmuesi (Fig. 6, b) ka një formë të lakuar me një rrumbullakim në skajin e punës. Përdoret për nxjerrjen e kontureve të një dizajni në metale të hollë ose të butë. Ata nuk e godasin presin me çekiç, por përkundrazi, duke e mbajtur në dorë dhe duke e shtypur me forcë ndaj metalit, e sjellin drejt vetes, duke e shtrydhur konturin e dizajnit.
Skedarët slulat dhe skedarët e gjilpërave për zbutjen e skajeve të ngulitjes dhe heqjen e gërvishtjeve prej tyre. Mjafton që remboseri të ketë 2 - 3 skedarë me prerje të ndryshme. Një grup skedarësh gjilpërash do të jenë të dobishme kur punoni në teknikën e stampimit me vrima.
Gërshërët e krasitjes duhet të kenë doreza me elasticitet.
Një bashkim pjesësh figure përdoret për të prerë sfondin ose detajet individuale në reliev dhe reliev me vrima.
Vrimat hapen me grusht.
Pincë stol janë të nevojshme për të përkulur skajet dhe qoshet kur bluajnë pllakën. Përdorni pincë ose darë për ta mbajtur pjatën mbi zjarr gjatë pjekjes.
Krahas këtyre mjeteve, embosser ka nevojë edhe për disa pajisje.
Veset përdoren për të mbërthyer kapëse në to kur ndjekin produkte të zbrazëta. Një ves do të nevojitet gjithashtu për të bërë monedha dhe mjete të tjera.
Një qese me rërë përdoret për të rrëzuar relievin në fazën fillestare të punës. Është bërë nga pëlhurë gomuar e qëndrueshme, e qepur në disa shtresa dhe e mbushur me rërë.
Fletë gome përdoret për të përpunuar seksione individuale, kryesisht të mëdha, të relievit. Felt përdoret për të njëjtin qëllim.
Pllakat e çelikut shërbejnë për të niveluar sfondin dhe për ta vendosur atë në reliev me reliev të sheshtë.
Për të ngjyrosur produktet do t'ju nevojiten banja plastike, dhe për të gatuar rrëshirë do t'ju duhen enët e thella.
Të gjitha mjetet dhe pajisjet mund të blihen në sallonet e artit, Teknikët e Rinj dhe dyqanet Uchtekhpribor.
Nxënësit e shkollës mund të bëjnë vetë monedha individuale (metal dhe dru) nën drejtimin e një mësuesi të edukimit të punës në punëtoritë e shkollës. Nëse nuk ka çelik mjeti, përdoren shufra përforcuese të seksioneve të ndryshme. Falë sipërfaqes së valëzuar, ato janë komode për t'u mbajtur në dorë.
Procedura për prodhimin e monedhave është si më poshtë. Në mënyrë që çeliku të bëhet më i butë dhe më i zhdërvjellët, ai duhet të kalitet, domethënë të nxehet në një temperaturë prej 500...600°C dhe më pas të ftohet. Pastaj përdorni një sharrë hekuri ose një torno për të prerë pjesën e punës në një gjatësi prej 120 ... 180 mm. Për t'i dhënë pjesës së punës së monedhës formën e kërkuar, pjesa e punës përpunohet fillimisht në një rrotë zmerile ose një skedar (në këtë rast, pjesa e punës është e shtrënguar në një ves), dhe më pas përfundon me skedarë gjilpërash. gravarë, të përpunuara me pëlhurë zmerile dhe të lëmuara në një rrotë të ndjerë me pastë GOI.
Pastaj monedha ngurtësohet. Për ta bërë këtë, pjesa e saj e punës nxehet në një ngjyrë të kuqe të ndezur (rreth 800 ° C) dhe zhytet në ujë ose vaj (në varësi të klasës së çelikut). Monedha e ngurtësuar në këtë mënyrë bëhet e brishtë dhe mund të shkërmoqet gjatë funksionimit. Për të shmangur këtë, bëni një pushim. Pjesa e punës e monedhës lëmohet deri në një shkëlqim dhe nxehet përsëri në një temperaturë prej 200...220°C. Kur shfaqet një ngjyrë e verdhë në pjesën me shkëlqim, ngrohja ndalet dhe monedha lihet të ftohet.
Pjesa e sipërme e monedhës, e cila është goditur me çekiç, nuk është e ngurtësuar. Kjo bëhet në mënyrë që çekiçi të mos kërcejë ose të dridhet gjatë funksionimit, dhe çekiçi të mos kërcejë prej tij.
Ja se si të bëni një monedhë me një sipërfaqe të përafërt, e cila mund të shërbejë për t'i dhënë një sipërfaqeje të monedhës një sipërfaqe mat (të përafërt). Përpara se monedha të ngurtësohet, në sipërfaqen e saj të punës vendoset një skedar me prerjen e kërkuar dhe skedari goditet me një çekiç të rëndë. Shenja e skedarit mbetet në stampim. Pas kësaj, monedha ngurtësohet.
Monedhat me modele me një model kompleks mund të bëhen nga tela çeliku. Së pari, tela 7 është pjekur, kaçurrela e kërkuar përkulet duke përdorur pincë, kafshohet nga teli kryesor dhe ngurtësohet. Ata punojnë me një prerje të tillë si kjo: e vendosin në metal,
Ata vendosin një copë të gjerë sipër dhe e godasin me një çekiç. Mbetet një përshtypje e thellë e një kaçurrela në metal.
Rregullat për punën e sigurt të një monetar
Para se të filloni ndjekjen, duhet të njiheni me disa rregulla për punë të sigurt.
Në procesin e punës në reliev, duhet të përdorni shumë mjete dhe të kryeni punë të ndryshme metalike: prerje, prerje, skuqje, përkulje dhe fllanxha. Duhet mbajtur mend se një mjet pune është çelësi i punës së sigurt dhe të suksesshme.
Çekiçi duhet të jetë i vendosur fort në dorezë.
Sipërfaqja e punës e çekiçit dhe goditjes duhet të jetë e lëmuar.
Gërshërët për metal duhet të jenë mjaft të mprehta në mënyrë që të mos "përtypin" metalin, por ta presin lehtësisht, duke lënë skaje të lëmuara.
Dalta duhet të jetë gjithmonë e mprehtë për të prerë fletën metalike në mënyrë të barabartë pa shumë përpjekje.
Pasi të keni prerë pjesën e punës për ngulitje, duhet të përdorni një skedar për të lyer qoshet dhe skajet e saj në të cilat mbeten gërvishtjet.
Kur punoni me gërshërë që janë të mbërthyer në një ves, rekomandohet të vishni një dorashka kanavacë në dorën e majtë që mban ose ushqen metalin.
Kur bëni prerje, punoni në një rrotë zmerile me motor elektrik ose kafshoni telin me prerëse teli, duhet të mbani syze sigurie.
Pjesa që do të përpunohet me skedarë ose skedarë gjilpërash duhet të mbërthehet në ves dhe në asnjë rrethanë nuk duhet të mbahet në duart tuaja.
Kur të keni mbaruar, lani duart tërësisht me ujë të ngrohtë dhe sapun.

PËRGATITJA E VIZATIMIT DHE TRANSFERIMI I TIJ NË METAL

Çdo nxënës i shkollës mund të zotërojë teknikën e relievit. Sidoqoftë, për t'u bërë një reliev i vërtetë dhe për të krijuar veprat tuaja, duhet të jeni në gjendje të vizatoni mirë. Mënyra më e mirë për të mësuar është në mësimet e vizatimit ose në një klub të arteve të bukura.
Në fillim, ata që nuk dinë të vizatojnë mund të përdorin vizatime të gatshme nga libra dhe revista. Ju mund t'i rivizatoni dhe zmadhoni ato duke përdorur qeliza të njohura. Si fillim, është mirë të zgjidhni dizajne me modele të thjeshta gjeometrike dhe lulesh. Më tej, ndërsa fitoni përvojë, mund të kaloni në stolitë komplekse, natyra të qeta, më pas në imazhet e zogjve, kafshëve dhe, së fundi, në kompozime që përshkruajnë njerëz.
Ju nuk mund të kopjoni verbërisht asnjë vizatim. Çdo dizajn i zgjedhur për prerje duhet të përgjithësohet, t'i jepet një karakter dekorativ, domethënë të eliminohen detajet e vogla dhe të ruhen ato më themeloret dhe karakteristike. Kjo kërkohet nga specifika e imazhit të stampuar dhe aftësitë plastike të metalit, i cili nuk karakterizohet nga përpunimi i imët i të gjitha detajeve të dukshme për syrin. Për shembull, monedha juaj duhet të ketë një qengj. Pavarësisht se sa shumë përpiqeni, nuk do të jeni kurrë në gjendje të vizatoni ose përshkruani çdo qime në metal. Dhe a është e nevojshme? Çfarë është karakteristikë e leshit të qengjit? Kaçurrelat sigurisht! Pra është gjetur një rrugëdalje. Mjafton të përshkruani leshin e qengjit tuaj në kaçurrela të mëdha (madje edhe të stilizuara) dhe do t'u bëhet e qartë të gjithëve se monedha para tij është një qengj. Ju gjithashtu mund të tregoni pendët e shpendëve, gjethet e bimëve, etj.
Kur zgjidhni një vizatim, duhet të mbani mend se çdo punë e bërë duke përdorur teknikën e ngulitjes duhet të tregojë një histori për diçka dhe të ketë një ngarkesë semantike dhe ideologjike.
Vizatimi është bërë në përmasa të plota në një fletë letre me peshë mesatare me margjina të vogla. Vizatimi bëhet me një vijë konturore. Zonat e zhytura dhe sfondi mund të hijezohen lehtë.
Kur të përfundojë vizatimi në letër, përgatitet një pjatë me madhësi të përshtatshme për reliev. Është prerë me gërshërë hidraulike në mënyrë që dizajni të përshtatet mbi të dhe të ketë ende kufij 20...30 mm të gjera nga të gjitha anët. Këto fusha janë të nevojshme për të fiksuar më fort pllakën në rrëshirë. Pjesa e punës më pas pjeket nëse është e fortë dhe e niveluar me kujdes me një çekiç çekiç në një pllakë çeliku. Pas kësaj ato degjenerohen
benzinë ​​ose aceton dhe mbulojeni njërën anë me një shtresë bojë uji të bardhë ose gouache.
Tani mund të filloni të përktheni vizatimin. Letra e kopjimit vendoset në sipërfaqe, mbi të vendoset një vizatim,
e cila ngjitet përgjatë skajeve në metal me sapun ose plastelinë. Vizatimi konturohet me laps. Pastaj fleta
hiqet me kujdes nga pjata. Imazhi në pjesën e punës është i veshur me llak nitro.
Ju nuk keni nevojë të rregulloni vizatimin, por menjëherë gërvishtni konturet e tij me një shkrues dhe lani bojën nga pllaka.
Është më mirë të transferoni kompozime shumë-dimensionale në metal me gjuajtje. Në këtë rast, vizatimi pa përdorur letër karboni në dorë vendoset direkt në pjatë dhe ngjitet në të me plastelinë ose sapun. Pas kësaj, të gjitha linjat konturore të vizatimit përpunohen me një daltë-kan-farnik, duke aplikuar pika të shpeshta përgjatë tyre. Kur hiqet letra me dizajnin, dizajni është qartë i dukshëm në metal.
Për të transferuar një dizajn në produkte tre-dimensionale (tas, kana), bëhet një skanim letre: një dizajn aplikohet në një shirit letre dhe transferohet në një formë tre-dimensionale.
Pasi dizajni të jetë fiksuar në pjatë, mund të filloni të qëlloni: duke përdorur një ndjekës, linjat me pika aplikohen në skicën e dizajnit. Në monedhat me përmasa të vogla, dizajni është qëlluar me pika të shpeshta të një gjuajtësi të mprehtë; në ato të mëdha, konturet e modelit janë përpunuar me goditje më të rralla të një armatari më të trashë. Kanalizimi duhet të bëhet me goditje të lehta, madje edhe të forta të çekiçit në mënyrë që të mos shpohet metali. Është e rëndësishme të shmangni kafareninë e thellë, gjurmët e së cilës nuk mund të hiqen më vonë.
Kanfarniku, si të gjitha nenexhikët, mbahet në dorën e majtë midis gishtit të madh, treguesit dhe gishtit të mesit, pa u sforcuar (Fig. 7). Dora me vulë duhet të mbajë gishtat e lirë në pjatë.
Dhe një detaj tjetër i rëndësishëm: gjatë procesit të stampimit, duhet të shikoni vetëm zonën e pllakës së punuar dhe skajin e poshtëm të stampës. Kjo e bën më të lehtë monitorimin e vazhdueshëm të punës.
Nëse metali është i butë, mund të bëni pa kapfareniya. Pastaj gjurmoni konturet e vizatimit me një shtypës vere. Nën pjatë vendoset një rreshtim i butë prej gome, ndjesi ose një dërrasë prej druri të butë (bliri, aspen). Mjeti është i mbërthyer në dorën e djathtë, dhe pllaka mbahet me të majtën dhe gishti tregues, duke u mbështetur në shtyp, e drejton atë. Është më e lehtë ta bësh këtë punë me një polic
me një dorezë të gjatë që qëndron mbi supe. Sidoqoftë, kjo kërkon një forcë të caktuar, kështu që është më mirë që nxënësit e rinj të shkollës ta kapin vizatimin.

PLASTIKE METALORE

Metal-plastika (ekstrudimi i metaleve) është një lloj përpunimi artistik i metaleve i arritshëm, i pakomplikuar dhe lehtësisht i tretshëm që nuk kërkon forcë të madhe fizike. Kushtet më të rëndësishme për trajnim të suksesshëm metal-plastik janë saktësia, vëmendja dhe qëndrueshmëria në punë.
Për të praktikuar metal-plastikë, ju duhet të keni gërshërë të vogla metalike me dorë, një çekiç të lehtë, një grusht dhe disa presa me gjerësi të ndryshme: një serger (Fig. 8, a), një pirg (Fig. 8, b) dhe dy ose tre shpatulla (Fig. 8, c, G). Skajet e punës të presave duhet të jenë të lëmuara mirë në një rrotë shami me pastë GOI, në mënyrë që gjatë punës të rrëshqasin lehtësisht mbi metal pa e gërvishtur. Gjatësia e pjesës së punës të presës është 500 mm, gjatësia e dorezës së drurit është 120... 130 mm.
Shtypësit, kryesisht shpatullat, mund të bëhen prej plastike të qëndrueshme ose drurë (lisi, shkoza, ahu, panje). Për të ekstruduar në metal më të fortë, është e nevojshme të përdoren disa presa me një dorezë të gjatë rreth 400...500 mm. Gjatë shtrydhjes, doreza e presës mbështetet në shpatull, duke e bërë shumë më të lehtë punën.
Për t'i dhënë sfondit strukturën e nevojshme, mund të përdorni disa grushta stampimi me pika të ndryshme (Fig. 8, e). Për kryerjen e punës duke përdorur teknikën metal-plastikë, mund të përdoret llamarina me trashësi 3...6 mm ose tekstolit si veshje e fortë; një rreshtim mesatar i fortë mund të bëhet nga linoleumi ose kartoni; Rreshtimi i butë mund të ndihet ose leckë. Madhësia e rreshtimit duhet të jetë pak më e madhe se madhësia e pllakës së përgatitur për punë.
Materialet më të mira për metal-plastikë janë alumini dhe bakri me trashësi rreth 0.1 mm. Nëse metali është disi i fortë, ai duhet të lirohet.
Pllaka e nxjerrjes duhet të jetë pak më e madhe se objekti në të cilin supozohet të jetë ngjitur puna e përfunduar. Është prerë në atë mënyrë që të ketë një diferencë të lirë prej 10...20 mm të gjerë nga të gjitha anët.
Oriz. 8. Vegla për metal-plastikë: a - zhavorr: b - pirg; c, d - shpatull; d - grusht embossing.
Skajet e pllakës së përgatitur trajtohen me pëlhurë zmerile ose një skedar personal, dhe vetë pllaka pastrohet nga papastërtia. Më pas vendoseni në një sipërfaqe të fortë (për shembull, një pllakë metalike) dhe rrafshoni me kujdes duke përdorur një shpatull të gjerë, e cila zhvendoset mbi pjatë derisa të zhduken parregullsitë dhe gungat.
Tani mund ta transferoni vizatimin në pjatë. Si ta bëni këtë përshkruhet në seksionin "Përgatitja e një vizatimi dhe transferimi i tij në metal".
Nëse keni një punë të vogël për të bërë, mund të filloni të ekstrudoni menjëherë. Kur puna është më e madhe, atëherë për të mos fshirë vizatimin me dorë, lyhet me llak ose ngjitës. Shtresa duhet të jetë shumë e hollë, përndryshe dërrmuesit do të rrëshqasin në pjatë.
Pra, vizatimi transferohet në pjatë. Vendoset në një rreshtim linoleumi dhe skica e dizajnit gjurmohet duke përdorur një laps. Shtikhel merret në dorën e djathtë në mënyrë që gishti i madh të shtrihet në skajin e sipërm të dorezës dhe katër gishtat e tjerë e kapin fort atë (Fig. 9). Ata e drejtojnë atë përgjatë konturit të vizatimit jo me majën, por me pjesën e lakuar.
Në këtë rast, gishti tregues i dorës së majtë shtyp në mes të pjesës metalike të instrumentit, duke ndihmuar dorën e djathtë dhe në të njëjtën kohë nuk lejon që varruesi të largohet nga kontura. Gishtat e mbetur të dorës së majtë lidhin pllakën dhe, nëse është e nevojshme, rrotullojeni atë. Stichel
duhet të mbajë të njëjtin pozicion pa pushim. Drejtimi i lëvizjes së tij duhet të jetë konstant, në të njëjtin drejtim - djathtas dhe drejt vetvetes. Është e nevojshme të sigurohet që forca e aplikuar të jetë gjithmonë e njëjtë, dhe linja e ekstruduar të jetë uniforme.
Pjata do të jetë disi më e fortë; nuk duhet të bëni shumë presion mbi të. Është më mirë të kaloni majë shkruese mbi të disa herë, por lehtë, pa presion. Pastaj sfondi rreth imazhit që rezulton shtypet mbi pllakën metalike me një shpatull të gjerë (Fig. 10, a).
Tani pjata është kthyer në anën tjetër. Në një rreshtim të fortë brenda vizatimit, shumë afër konturit konveks, vizatoni një vijë të dytë me një stilolaps në mënyrë që kontura të jetë në formën e një vije të dyfishtë. Kjo u jep skajeve të dizajnit një skicë më të qartë. Pjata kthehet përsëri me fytyrë lart. Sfondi i figurës shtypet edhe një herë dhe sfondi nivelohet. Pastaj pllaka vendoset me anën e gabuar lart në një rreshtim të butë dhe tani relievi i dizajnit është shtrydhur në pirgje. Kjo është bërë në mënyrë që të mos mbeten gjurmë në metal nga çdo lëvizje individuale e pirgut.
Në mënyrë që sipërfaqja e figurës të jetë e lëmuar, relievi duhet të thellohet në pjesë. Për ta bërë këtë, i gjithë vizatimi mund të ndahet në 6 - 7 pjesë. Rafti merret nga mesi i figurës në skaj. Për më tepër, në skaj, presioni në pirg dobësohet. Pas shtrydhjes së pjesës tjetër, pjata kthehet përmbys dhe rrafshohet përsëri me një shpatull. Duke përsëritur disa herë procesin e thellimit dhe nivelimit, fitojmë relievin e dëshiruar (Fig. 10, b).
Vizatimi është pothuajse gati. Mbetet për të përpunuar detajet. Për ta bërë këtë, pllaka vendoset me fytyrë lart. Me shumë kujdes, thelloni në mënyrë të barabartë zonat e nevojshme me një zhavorr dhe shpatull. Duhet të theksohet!” se në plastikën metalike, jo të gjitha skajet duhet të ndahen nga sfondi. Skajet janë dytësore
detaje të rëndësishme në kompozimet e komplotit mezi mund të dalin në pah, apo edhe të zbehen pa probleme në sfond. Tani më në fund duhet të rreshtojmë pirgjet e sfondit.
Sfondi mund të përpunohet pak me reliev me model në një rreshtim të fortë (Fig. 10, c).
Në këtë rast, monedha duhet të mbahet në dorën e majtë, pa e shtrënguar fort me gishta, si të varur, rreptësisht vertikalisht mbi pjatë, duke e prekur vetëm me gishtin e vogël. Çekiani mbahet me dorën e djathtë në fund të grepit në mënyrë që të mos godasë monedhën, por të bjerë lirisht mbi të.
Ju nuk duhet të goditni të njëjtin vend dy herë, përndryshe mund të depërtoni në sfond. Vendet në produkt ku reliev nuk përshtatet pa prekur ornamentin konveks mund të nguliten me një gjilpërë me një majë të hapur. Gjatë përpunimit të tillë të sfondit, pllaka do të deformohet pak. Prandaj, herë pas here duhet të nivelohet me një shpatull ose pirg.
Për t'i dhënë veprës një pamje të përfunduar, ajo mund të futet në një kornizë. Për ta bërë këtë, pllaka vendoset në linoleum. Mbi të, përgjatë skajeve, shiritat shtrydhen nën sundimtarin me një klishe ose majë të një shpatulle. Korniza mund të bëhet e dalë ose konkave, varësisht nga cila anë f bëjmë presion. Ju mund të vizatoni dy vija paralele në njërën anë, dhe nga ana tjetër, thelloni dhe rreshtoni brazdë që rezulton në një rreshtim të fortë. Por në asnjë rrethanë nuk duhet të nxirrni kornizën pa përfunduar punën në reliev dhe sfond. Përndryshe, korniza do të jetë e pabarabartë. Nëse puna nuk është e lidhur me asgjë, mund të shkurtoni skajet që dalin përtej kornizës.
Meqenëse metalet e përdorura në metal-plastikë janë shumë të hollë, produktet e prodhuara prej tyre mund të dëmtohen lehtësisht nëse bien ose preken pa kujdes. Prandaj, rekomandohet të mbushni zonat konvekse në anën e pasme me një lloj stuko. Përgatitet nga shkumësa, e cila përzihet me ujë dhe ngjitës PVA deri në konsistencën e salcë kosi. Në vend të shkumës, mund të përdorni tulla të grira, çimento ose rërë të situr. Të gjitha prerjet mbushen me masën e përgatitur, dhe stuko e tepërt hiqet në nivelin e zonave më të spikatura në anën e pasme të produktit me një vizore çeliku.
Ndërsa stuko nuk është ngurtësuar, produkti duhet të ngjitet në një dërrasë të përgatitur për këtë qëllim dhe duhet të hapen 4 vrima në qoshe me një goditje të mprehtë. Në to futen gozhdë, në kokat e thonjve vendoset një shufër metalike me një depresion në fund dhe më pas goditet me çekiç. Me këtë metodë do të jemi të siguruar që në rast të një goditjeje të pasaktë, koka e thoit nuk do të përkulet dhe nuk do të shfaqet një gërvishtje në vetë produktin. Stufat duhet të përputhen me ngjyrën e metalit. Kur ngjyrosni një produkt, sekuenca e përpunimit të tij ndryshon disi. Para së gjithash, pllaka e përfunduar është e lyer, dhe pas kësaj, pjesa e pasme është e mbushur me stuko, pastaj
ngjitur në tabelë dhe vetëm atëherë zonat e spikatura të ornamentit janë të lëmuara, dhe produkti është i llakuar.
Produktet metalike-plastike mund të përdoren për të dekoruar një çantë, kuti lapsash dhe kuti, raft dhe kapakë albumi. Një vepër interesante e bërë duke përdorur teknikën metal-plastikë mund të varet në mur.

KONTROLLIMI I RRELETIT

Lloji më i thjeshtë dhe më i arritshëm i relievit është reliev i sheshtë. Për ta bërë atë, ne fillimisht përgatisim një pjatë, zgjedhim dhe transferojmë një dizajn mbi të dhe e rregullojmë atë duke përdorur një kanter. Sekuenca e mëtutjeshme e relievit tregohet në hartën teknologjike 1. Si rreshtim mund të përdoret goma prej fletë, një rreshtim druri i bërë me dru të butë (bliri, alder, aspen) ose shamia.
Vendosim pjatën në rreshtim me modelin nga lart dhe vizatojmë faturën harxhuese rreth kontureve të modelit me një vijë të fortë dhe të thellë, d.m.th., bëjmë një material harxhues.
E vendosim materialin harxhues në vijën e shënuar me canfarnik dhe duke e goditur lehtë me çekiç, fillojmë të thellojmë të gjitha konturet e vizatimit me një vijë të fortë. Dora me pullë drejtohet drejt jush, atëherë si materiali harxhues ashtu edhe linja që punohet do të jenë të dukshme në të njëjtën kohë. Ne përpunojmë zona me kthesa të mprehta në model me një harxhues të ngushtë, duke e anuar paksa drejt kthesës. Është më mirë të përdorni një material harxhues me një goditje në formën e një harku (shih Fig. 4, c). Këshillohet që pas prerjes vija të jetë e njëjta thellësi dhe jo më e thellë se 2 mm, përndryshe metali mund të depërtojë. Në fund të këtij operacioni, dizajni në pjatë është shumë qartë i dukshëm nga të dy anët e përparme dhe të pasme.
E gjithë kjo punë mund të bëhet me një shtypje, por vetëm në një pllakë të hollë bakri ose alumini. Rreshtimi në këtë rast është i ndjerë ose gome.
Faza tjetër në punën tonë është ulja e sfondit rreth figurës (Fig. 11). Si një rreshtim, do t'ju duhet një pllakë çeliku me një sipërfaqe të sheshtë, të lëmuar dhe një ndjekës. Ky operacion është mjaft i thjeshtë. Ai konsiston në goditjen e pllakës me një çekiç dhe çekiç për të ulur sfondin në nivelin e vijës së shtypur të marrë gjatë prerjes. Përveç relievit të dizajnit, kjo mund të bëhet me skajin e gjerë të një çekiçi, dhe në afërsi - me një lëmues, pasi një çekiç mund të dëmtojë modelin. Mos e goditni shumë fort pjatën. Rrahje
nuk duhet të jetë i fortë, por i shpeshtë. Ndërsa e ulim gradualisht sfondin nga të gjitha anët e figurës, relievi (silueta e figurës) do të ngrihet derisa të fillojë të dalë qartë, duke u ngritur mbi sfond. Megjithatë, është shumë herët për të ndaluar punën. Sfondi i prerjes së monedhës është i pabarabartë dhe nuk mund të rrafshohet. Goditja bëri që pllaka të ngurtësohet dhe të humbasë elasticitetin e saj. Prandaj duhet të pjekja. Ndryshe nga çeliku, pllakat prej bakri, bronzi dhe alumini mund të ftohen në ujë pas pjekjes.
Pas kësaj, ne do të vendosim stampimin në një pjatë çeliku dhe do të fillojmë të nivelojmë sfondin me një çekiç druri dhe reliev prej druri derisa sfondi të jetë mjaft i barabartë.
Gjatë punës në sfond, sipërfaqja e relievit të vizatimit ndryshoi përsëri. Disa zona janë shumë të fryra, të tjera, përkundrazi, nuk janë ngritur mjaftueshëm. Prandaj, relievi duhet të rafinohet dhe qartësohet. Së pari, ne do të vendosim zonat tepër konvekse. Këtë e bëjmë me çekiç druri ose me çekiç druri në një qese me rërë, të cilën e vendosim nën gjunjë në mënyrë që të mbushë fryrjen që përpunohet në anën e pasme. Nëse nuk ka rërë nën konveksitet, atëherë nuk do të jemi në gjendje të nivelojmë me saktësi relievin dhe mbi të do të shfaqen gërvishtje nga goditjet e çekiçit.
Pastaj do të punojmë në vendet që nuk u ngritën mjaftueshëm mbi sfond. Për ta bërë këtë, ne do të vendosim relievin me anën e përparme në një rreshtim prej gome ose druri, do të drejtojmë relievin dhe në të njëjtën kohë do të bëjmë stampimin e pjesëve të tij individuale që kërkojnë përpunim më të detajuar dhe do të sqarojmë konturet.
Dhe operacioni i fundit është nivelimi i sfondit, i cili sërish teksa po finalizonim relievin u deformua disi. Për ta bërë këtë, vendoseni relievin me fytyrë lart në një pjatë çeliku dhe niveloni me kujdes sfondin me një çekiç druri dhe reliev prej druri. Këtë do ta bëjmë derisa sfondi të jetë në kontakt me pllakën me të gjitha pikat e saj. Oriz. 11. Cilësimi i sfondit. Për të theksuar dhe theksuar relievin e figurës, mund ta bëni sfondin me teksturë, domethënë ta punoni me kanfarnik, reliev me brazdë ose pluhur. Kjo mund të bëhet ose në një pllakë çeliku ose në një pjatë prej druri. Në këtë rast, monedha duhet të mbahet lirshëm në dorë, si e varur, pa e shtypur në metal dhe të goditet me çekiç shumë shpesh dhe lehtë. Tani, për herë të fundit, niveloni me kujdes sfondin në një pllakë çeliku duke përdorur vegla druri - dhe tani stampimi ynë i parë është gati!
Mund të lexoni se si ta bëni relievin më tërheqës në seksionin "Finimi artistik i produkteve me reliev".

KONTROLLIMI I RELIEVIT

Veya u njoh me disa lloje të përpunimit artistik të metaleve. Ju tashmë keni një përvojë në teknikën e relievit të sheshtë. Tani mund të filloni të zotëroni relievin e relievit - një teknikë komplekse, por me mundësi krijuese shumë më të mëdha (Fig. 12).
Rreshtimi ka një rëndësi të veçantë kur punoni në këtë teknikë. Mund të përdorni ndjesinë si rreshtim, por është mirë të përgatisni një shtresë rrëshire, e cila ju lejon të arrini plasticitet të veçantë dhe modelim të imët. Për ta bërë këtë, së pari duhet të bëni një kuti druri për rrëshirën. Madhësia e saj mund të jetë çdo, në varësi të madhësisë së monedhës së synuar. Midis pllakës dhe anëve të kutisë duhet të ketë një hapësirë ​​të lirë prej të paktën
20...30 mm. Për kutinë, këshillohet të merrni dërrasa me trashësi 20...30 mm. Thellësia e kutisë varet nga lartësia e relievit, megjithatë, ta bësh këtë kuti më të thellë se 100 mm është jopraktike. oriz J2 c Shavgulidze. adjarian
Përzierja e rrëshirës PËRGATITET për të kërcyer. Bakër, i stampuar në reliev.
nga 73 rrëshirë e zezë ose bitum, 2/3 e tokës së thatë të imët (hiri ose tulla e grirë). Për ta bërë përzierjen më elastike, shtoni pak dyll ose parafinë (5% të masës totale) dhe të njëjtën sasi kolofon. Duhet mbajtur mend se sa më shumë tokë, aq më e fortë do të jetë përzierja dhe anasjelltas - me një rritje të sasisë së rrëshirës, ​​përzierja do të jetë më e butë dhe më viskoze. Masa e përgatitur zihet në një enë të thellë duke e përzier herë pas here derisa të krijohet një masë homogjene. Në të njëjtën kohë, duhet të siguroheni që të mos marrë zjarr. Rrëshira e salduar siç duhet duhet të rrjedhë dendur dhe të ngjitet mirë në metal. Masa e përgatitur derdhet në një kuti druri dhe lihet të ftohet.
Sekuenca e punës së stampimit në një rreshtim rrëshirë tregohet në hartën teknologjike 2. Pllaka për reliev është prerë me gërshërë stoli me një diferencë të vogël rreth skajeve (madhësia e margjinës '20...40 mm), zonat e pjekura, të kontaminuara janë pastrohet me furçë metalike ose në një solucion të vluar sode buke, pastaj nivelohet me çekiç çekiç në një pjatë çeliku. Për të parandaluar lëvizjen e pllakës gjatë funksionimit, qoshet e saj janë të përkulura poshtë (Fig. 13).
Tani mund të filloni të bluani pjatën. Rishfaqja i referohet lidhjes së një pllake në një jastëk rrëshirë. Së pari, shtresa e sipërme e rrëshirës dhe pjesa e punës nxehen. Pas kësaj, pjesa e punës vendoset në rrëshirë me qoshet e përkulura poshtë në mënyrë që të vendoset në të njëjtën distancë nga skajet e kutisë. Në të njëjtën kohë, sigurohuni që të mos ketë ajër nën pllakën v, d.m.th., të mos formohen flluska.
kushte që gjatë procesit të prerjes mund të çojnë në thyerjen e metalit në këto vende. Për të shmangur këtë, ajo duhet të vendoset në rrëshirë jo të sheshtë, por duke ngritur njërin skaj: fillimisht ulni njërin skaj të pllakës, pastaj ngadalë tjetrin. Pjesa e punës shtypet fort kundër rrëshirës, ​​por në mënyrë që të mbetet në sipërfaqen e rrëshirës. Nuk rekomandohet prerja derisa rrëshira të jetë ftohur.
Për të siguruar që gjatë procesit të vendosjes së sfondit, skajet e pllakës të mos mbeten prapa rrëshirës dhe të mos përkulen lart, ato mund të sigurohen në disa vende me gozhdë.
Vetëm pas kësaj aplikohet një vizatim në pjatë, i përkulur dhe i përvijuar me një material harxhues me një vijë të vazhdueshme. Thellësia e vijës së konturit nuk duhet të kalojë 2 mm, përndryshe pllaka mund të depërtojë.
Tani fillojmë të ulim sfondin rreth relievit të ardhshëm me një çekiç dhe ndjekës.
Ulja e sfondit duhet të fillojë në afërsi të kufijve të relievit të ardhshëm, pikërisht në vijën konturore me të cilën është konturuar. Në këtë rast, stampa duhet të mbahet pak e prirur drejt relievit për të ruajtur murin në anën e relievit, i cili është formuar gjatë humbjes dhe për të rreshtuar murin (përballë murit të relievit) në anën e sfondit. Zonat e sfondit të largëta nga modeli janë rrahur poshtë.
Ulja graduale e sfondit ndihmon në ngritjen e modelit, duke e kthyer atë në një lehtësim që del mbi sfond. Kur sfondi depozitohet në mënyrë të barabartë, faza e parë e procesit të prerjes mund të konsiderohet e përfunduar. Pllaka duhet të hiqet nga rrëshira. Për ta bërë këtë, mjafton ta ngrohni dhe do të shkëputet lehtësisht nga rreshtimi.
Meqenëse pllaka e sfondit e përgatitur për katran nuk është ngurtësuar, ajo duhet të pjeket dhe të pastrohet me një furçë të butë metalike ose një tufë teli të hollë bronzi. Përpara bluarjes së radhës, qoshet e pllakës janë të përkulura në drejtim të kundërt, drejt relievit të dalë. Katrani bëhet njëlloj si në rastin e parë, mbi rrëshirë vendoset vetëm pjata me fytyrë poshtë. Qëllimi i kësaj faze pune është ngritja e mëtejshme e relievit dhe sqarimi i formave të tij. Goditja bëhet me çekiç të ndryshëm (loschatnik, purushnik, boboshnik) dhe me pjesën e rrumbullakosur të çekiçit.
Nëse duhet të përpunoni shtesë relievin në anën e përparme, atëherë lartësia e tij bëhet me një diferencë të vogël, domethënë pak më e lartë se sa kërkohet.
Ngritja e relievit nuk duhet të bëhet me rrëshirë. Kjo mund të bëhet edhe në një qese me rërë ose gome të trashë, pasi në këtë fazë të punës detyra jonë është të ngremë relievin dhe të vendosim saktë marrëdhëniet e tij themelore. Objektet në plan të parë duhet të dalin mbi sfond më shumë se objektet dhe figurat e sfondit. Për të njëjtin qëllim, objektet më të mëdha duhet të jenë gjithashtu më të larta mbi sfond në krahasim me objektet më pak voluminoze.
Nëse sfondi është ngritur në një qese me rërë ose gome, atëherë pjesët individuale të relievit, të cilat duhet të duken qartë në punën e përfunduar, rrëzohen në një tabelë të butë prej druri. Pastaj pllaka pjeket përsëri, pastrohet dhe qoshet përkulen në drejtim të kundërt me pjesën e përparme.
Sfondi, i shtrembëruar gjatë goditjes së relievit, është rrafshuar me kujdes në një pllakë çeliku me pjesën e gjerë të çekiçit dhe çekiçit.
Katrana tjetër, ndryshe nga ato të mëparshme, kryhet disi ndryshe, pasi nuk do të jemi në gjendje të vendosim një pjatë me një reliev tashmë të rrëzuar mbi të në rrëshirë, në mënyrë që të mos mbetet ajër nën të. Prandaj, rrëshira e mbetur duhet të shkrihet dhe pllaka të nxehet. Më pas mbushni me rrëshirë nga ana e pasme të gjitha depresionet e relievit deri në nivelin e sfondit (dhe madje pak më lart). Kur rrëshira në prerjen e monedhës fillon të ngurtësohet, duhet të ngrohni shtresën e sipërme të rrëshirës në kuti, të rrafshoni rrëshirën dhe ta vendosni prerjen mbi të me fytyrë lart.
Kur rrëshira të jetë ftohur plotësisht, mund të filloni zhvillimin përfundimtar të të gjitha formave të lehtësimit.
Një rol të veçantë i takon teksturës së sipërfaqeve të stampuara: me ndihmën e saj krijohen kombinime sipërfaqesh mat, të ashpra, të farkëtuara dhe të lëmuara (Fig. 14). Kjo ndihmon, me dallime të vogla në lartësinë e pjesëve individuale të relievit, për të arritur shumëllojshmëri në sipërfaqen e objekteve të paraqitura dhe për të marrë një efekt të madh dekorativ (Fig. 15).
Renditja do të duket shumë më ekspresive dhe tërheqëse nëse sfondit të saj i jepet gjithashtu një teksturë që korrespondon me komplotin, e cila do të theksojë dhe nxjerrë në pah më tej relievin. Me ndihmën e stampimeve të ndryshme, ajo mund të jetë e falsifikuar ose e konservuar, e bërë mat ose e modeluar, zbukuruese.
Në disa raste, për t'i dhënë veprës një efekt të veçantë dekorativ, sfondi shpohet, domethënë pritet ose sharrohet me shpresën që sfondi më pas të bëhet materiali në të cilin do të ngjitet reliev. Sfondi është i shpuar duke përdorur prerje, pa hequr relievin nga rrëshira. Nëse metali është i trashë dhe skajet do të përkulen shumë gjatë prerjes, sfondi pritet me një bashkim pjesësh figure pasi të keni hequr pllakën nga rrëshira.
Skajet e prerjes përpunohen me skedarë dhe skedarë gjilpërash për të hequr gërvishtjet. Por nuk duhet të rreshtoni skajet e prera me shumë kujdes - skajet pak të lakuara do t'i japin relievit një vëllim shtesë.
Mbetet vetëm të ngrohni pjatën, ta hiqni atë nga rrëshira, ta pjekni dhe ta pastroni nga nxehtësia dhe të niveloni me shumë kujdes sfondin me një çekiç çekiç.
Oriz. 14. A. Sikorskip. Iu dha urdhri që të shkonte në perëndim. Bakër, i stampuar në reliev.
Në varësi të materialit dhe detyrave të caktuara, është e mundur një sekuencë tjetër e punës në reliev. Kështu, për shembull, nëse është e nevojshme të arrihet saktësi e madhe në punë, qartësia e kontureve dhe formave, sekuenca e punës mund të jetë si më poshtë. Skica e dizajnit në pjatë është e shtrirë në një dërrasë të lëmuar prej druri. Zierja e parë e pllakës bëhet nga brenda jashtë, domethënë, pllaka vendoset mbi rrëshirë me fytyrën e synuar poshtë. Pastaj faza e parë e relievit nuk është ulja e sfondit, por gjuajtja me çekan e relievit. Me këtë sekuencë pune, relievi rezulton të jetë shumë më i saktë dhe më i pastër, pasi, ndryshe nga shpimi i relievit në rërë ose gomë, kur me çdo goditje ulet një pjesë e madhe e pllakës, në këtë rast një pjesë rreptësisht e kufizuar e relievi është ulur, që korrespondon me sipërfaqen e sipërfaqes së punës së monedhës. Në të njëjtën kohë, tashmë në fazën e parë të procesit të prerjes, është e mundur të simuloni formën duke rrëzuar secilën pjesë të relievit veçmas në lartësinë e kërkuar. Procesi i mëtejshëm i përpunimit të monedhës përsëritet.
Oriz. 15. A. Sikorsky. Duma e Kozakëve Bakër, dru, reliev me reliev.

NUMËRIMI I PRODUKTEVE VOLUMETRIKE

Teknologjia dhe sekuenca e prerjes së produkteve tredimensionale (gota, kana, tas) pothuajse nuk ndryshon nga prerja e relievit, me përjashtim të disa veçorive. Le të shohim mënyrën më të thjeshtë për të prerë sendet tredimensionale duke përdorur shembullin e prerjes së një filxhani. Para së gjithash, kupa mbushet deri në buzë me rrëshirë. Kur rrëshira të jetë ftohur, dizajni i ornamentit transferohet në sipërfaqen e kupës duke përdorur një shirit (një shirit me një model të aplikuar në të). Më pas, vizatimi është i përkulur, pas së cilës konturet e vizatimit thellohen me materiale harxhuese. Pastaj, duke përdorur lo-
Shchatnikov dhe purushnikët po rrethojnë sfondin. Në këtë fazë të relievit, është më mirë ta vendosni filxhanin në prehër, megjithëse mund të punoni në një mbështetëse të ndjerë. b Pasi të depozitohet sfondi, kupa nxehet për të hequr rrëshirën prej saj. Rrëshira hidhet në të njëjtën enë ku është zier dhe kupa pjekje dhe pastrohet. Pas kësaj, mund të filloni të rrëzoni lehtësimin e jashtëm nga brenda. Kjo punë delikate dhe e vështirë bëhet me çekiç të veçantë - grepa dhe rrota. Grepa dhe zhurma mund të kenë forma shumë të ndryshme luftimi, si ato të kanfarnikëve, loshchatnikëve, puroshnikëve, boboshnikëve. Thelbi i punës me një goditje është pothuajse i njëjtë si me ngulitje të zakonshme. I vetmi ndryshim është se çekiçi nuk godet fundin e monedhës, por shufrën. Kupa vendoset në një shtresë gome, fundi i punës i grepit vendoset në zonën e relievit brenda enës, e cila duhet të hidhet jashtë. Fundi tjetër i grepit mbahet në dorë. Shiriti i grepit goditet me çekiç. Grepa, duke u dridhur, godet me forcë murin e enës, duke ngritur relievin.
Puna me arpion bëhet ndryshe. Arpion është i mbërthyer në një ves. Mbajeni enën me dorën e majtë. Dora e djathtë mban një çekiç. Me anë të rrotullimit të enës, skaji i punës i arpionit drejtohet drejt pjesës së relievit që duhet të ngrihet dhe një goditje e fortë bëhet me një çekiç në shufrën e arpionit, në pjesën e saj që është më afër vesit. . Ndikimi shkakton dridhjen e arpionit. Fundi i saj i punës godet muret e enës, duke e ngritur gradualisht relievin.
Është e nevojshme të alternohet ngritja e relievit me rrafshimin e sfondit.
Pas ngritjes së relievit, ena pjeket dhe mbushet përsëri me rrëshirë, pas së cilës relievi modifikohet përfundimisht duke përdorur reliev të ndryshëm: specifikohet forma e tij, aplikohet një strukturë në sfond dhe nivelohet.

KONTALUESI ORNAMENTAL PUNCH

Ndryshe nga reliev i relievit, kjo teknikë përdor vetëm gjëra të vogla dhe vetëm të një natyre zbukuruese: karfica, varëse, byzylykë, diadema, karfica flokësh, kopsa dhe dekorime të tjera. Mund të bëni edhe dekorime për kopertina albumesh, mbulesa lapsash, korniza fotografish etj.
Të njëjtat fletë metalike si për llojet e tjera të prerjeve të monedhave mund të përdoren si materiale për punimet dekorative: alumini, bakri, bronzi. Por më i miri prej tyre është bronzi. Ka ngjyrë të verdhë të artë, kështu që pas patinimit dhe lustrimit të shkathët, produktet e prodhuara prej tij marrin një pamje shumë të bukur.
Për gjuajtjen me grushta, përdoren monedha me figura, goditjet e të cilave janë detaje të modeleve floreale dhe gjeometrike: topa, diamante, katrorë, gjethe, lule, të gjitha llojet e kaçurrelave, rrathët etj. (Fig. 16).
Për të aplikuar strukturën në sfond, do t'ju duhet të bëni një canfarnik mjaft të mprehtë dhe një vulë të vogël mat. Është e dëshirueshme që ana e sheshtë e çekiçit të jetë e rrumbullakët, me një diametër jo më shumë se 30 mm dhe me skaje të rrumbullakosura.
Mund të futeni në një shtresë druri të bërë nga druri i fortë, jo i laminuar (thupër, ahu). Për çdo prerje të re, përgatitet një rreshtim i ri prej druri.
Oriz. 17. Model për aplikimin e një modeli në metal.
Pllaka për ngulitje është prerë me kufij të vegjël të nevojshëm për ngjitjen e pjesës së punës në rreshtim, pjekja, pastruar dhe niveluar me çekiç çekiç. Përgjatë skajeve të pllakës, shponi dy deri në katër vrima për thonjtë e vegjël me një grusht dhe transferoni modelin.
Për të krijuar disa produkte identike, është më mirë të bëni një shabllon (Fig. 17). Kështu bëhet egoja.
Një vizatim i detajuar transferohet përmes letrës gjurmuese në çdo pllakë të hollë (I...2 mm) plastike (ose karton të trashë). Ju gjithashtu mund ta ngjitni vizatimin në pjatë. Më pas, në vendet ku janë tërhequr fryrjet e rrumbullakëta, hapen vrima me një shpuese, në mënyrë që përmes vrimave të formuara në shabllon, të bëhen shenja në pjesën e punës me laps ose shkrues. Detajet me figura të ornamentit (gjethe, lule, kaçurrela) priten me një bashkim pjesësh figure. Linjat e drejta ose të lakuara me pika priten me një vijë të fortë. Mjafton të bashkëngjitni një shabllon të tillë në pjesën e punës, të gjurmoni të gjitha vrimat dhe çarjet me një laps të mprehur ose shkrues dhe do të merrni një vizatim të përfunduar në pjesën e punës.
Sekuenca e prerjes është si më poshtë. Boshllëku me modelin e aplikuar në të vendoset në një rreshtim druri dhe fiksohet në qoshe me gozhdë të vegjël.
Ju duhet të filloni të trokasni stoli nga pjesët e tij më të mëdha. Monedha me goditjen përkatëse vendoset rreptësisht në vendin e duhur dhe goditet fort me një çekiç. Nuk është gjithmonë e mundur që herën e parë të depozitohet metali në thellësinë e kërkuar. Prandaj godasim edhe disa herë të tjera derisa të arrijmë thellësinë e kërkuar. Është e nevojshme të sigurohet që para çdo goditje tjetër monedha të jetë në pozicionin e saj origjinal. Përndryshe, detajet e stampuara të ornamentit mund të rezultojnë të paqarta.
Sa më e madhe të jetë pjesa që rrëzohet, aq më konveks duhet të jetë në anën e përparme. Të gjitha detajet e vogla, pikat, goditjet, etj. duhet të dalin në një lartësi të vogël (deri në 1 mm).
Pas rrëzimit të secilit detaj, zona e sfondit rreth tij rrafshohet duke përdorur pjesën e sheshtë të çekiçit për të marrë një tranzicion të mprehtë dhe të pjerrët nga sfondi në konveksitetet, për shkak të të cilit të gjitha detajet konvekse të ornamentit do të duken të jenë mbivendosur, e cila do të përmirësojë shumë pamjen e përgjithshme të zanatit.
Gozhdët futen në vrimat e shpuara përgjatë skajeve të pllakës në mënyrë që pllaka të mos kërcejë nga goditjet e çekiçëve dhe çekiçëve dhe të mos lëvizë anash. Përveç kësaj, thonjtë parandalojnë që skajet e pllakës të përkulen lart.
Kur të gjitha detajet janë rrëzuar, sfondi më në fund nivelohet dhe pllaka hiqet nga rreshtimi. Tani mund t'i jepni sfondit strukturën e dëshiruar. Për ta bërë këtë, pllaka vendoset në një pllakë çeliku me fytyrën lart dhe përdoret një kapfarnik i mprehtë ose reliev me model për të punuar me lehtësi dhe kujdes sfondin.
Ndonjëherë disa elementë të figuruar të ornamentit janë të mbushura në anën e përparme: goditje, harqe, rrathë. Kjo bëhet me çekiç me goditje të mprehta në një pllakë çeliku në mënyrë që të mos rrudhet sfondi. Për ta bërë një produkt (karficë, varëse) konveks, pllaka vendoset në shami dhe rrëzohet me skajin e rrumbullakët të një çekiçi.
Fushat e tepërta priten nga pllaka, mbushen me një skedar prej kadifeje, kalohen, nivelohen, lyhen dhe lustrohen.
Një gjilpërë e bërë prej çeliku ose teli bronzi të papjekur është ngjitur në një karficë ose karficë flokësh në anën e pasme. Për varëse është bërë një zinxhir.

NUMËR I KUNDËRTUAR

Teknologjia për prodhimin e monedhave me vrima (Fig. 18) është shumë e thjeshtë dhe nuk ka ndryshuar për shumë shekuj.
Për sendet e vogla përdoren fletë bakri, bronzi dhe kallaji; për sendet më të mëdha përdoret hekuri i çatisë. Metali pjeket dhe pastrohet para punës. Një model zbukurimi aplikohet në pjesën e tharë të punës.
Modeli është prerë në fund të një dërrase të trashë me dalta të veçanta me gjerësi të ndryshme me skaje pune gjysmërrethore, të mprehura ashpër - bërxolla (shih Fig. 4, c). Çekiçi i përdorur është i njëjtë si për prerje. Pas përfundimit të prerjes, modeli rrafshohet pak, por jo aq sa të bëhet plotësisht i sheshtë. Ju mund t'i jepni modelit një lehtësim, për të cilin ana e kundërt trajtohet me një çekiç ose skajin e rrumbullakosur të një çekiçi. Grykat e mbetura pas prerjes mbushen me skedarë gjilpërash.
Një lloj veshjeje aplikohet në modelin e përfunduar, i cili mbron metalin nga ndryshku. Nëse ngjyra e metalit është në harmoni me ngjyrën e materialit në të cilin është bashkangjitur modeli, atëherë mjafton ta mbuloni atë pas degresimit me një shtresë të hollë llak ose ngjitës BF-2.
Për të ngjyrosur modelet me vrima të bëra prej bakri ose bronzi, përdoren të njëjtat receta si për reliev (shih seksionin "Finimi artistik i produkteve me reliev").
Për fiksimin e mëvonshëm të pllakës me një model të shpuar në një bazë druri, vrimat për thonjtë janë shpuar përgjatë skajeve të saj me një grusht. Renditja me vrima fiksohet me gozhdë të vegjël. Për të mos dëmtuar modelin ose kokën e kunjit, ky i fundit futet brenda me një shufër metalike me një prerje në fund. Duhet pasur parasysh se edhe kapakët e karafilave janë elementë të përbërjes dhe luajnë një rol dekorativ. Prandaj, zgjedhja e thonjve sipas ngjyrës dhe madhësisë së kokave duhet të merret parasysh me kujdes.

NDËRMARRJE (BUKHARA) MONEDHJE

Pa i ditur të gjitha ndërlikimet e përpunimit artistik të metaleve, është e vështirë të dallosh monedhat e Buhara nga gdhendja e metalit, ato janë kaq të ngjashme në pamje. Dhe vetëm duke ditur teknikën e kryerjes së këtyre llojeve të përpunimit artistik të metaleve, si dhe nga shenjat e lëna nga dalta, mund të njihet monedha e Buharasë. Në gdhendje, brazda janë të njëtrajtshme dhe të lëmuara, dhe në relievit, në fund të hullive janë gjithmonë të dukshme pragjet e vogla, të cilat formohen nga goditjet e shpeshta të çekiçit në prerës.
Për të punuar me teknikën e gjuajtjes së niveleve, më shpesh përdoret bronzi, por ai nuk duhet të jetë më i hollë se 1 mm. Mund të vihet edhe në metale të tjera të buta: bakër, bronz, etj.
Kompleti i mjeteve të minierës është shumë i vogël. Ai përfshin: një çekiç të lehtë me një dorezë të lakuar, një busull për shënjimin në metal dhe 3 - 4 dalta (të ashtuquajturat kelame) me gjatësi 100... 120 mm dhe gjerësi të pjesës prerëse 2... 5 mm.
Gjuajtësit punojnë në këmbë ose ulur në një karrige. Produkti vendoset në një stendë të veçantë të pjerrët, që të kujton një stendë muzikore. Ndonjëherë ata përdorin stenda të vogla portative që vendosen në një tavolinë të rregullt.
Një skicë e ornamentit vizatohet duke përdorur një vizore dhe busull në letër të hollë. Meqenëse mjeshtrit modernë të Buharasë dekorojnë pjata, pjata, tabaka, d.m.th., sende të rrumbullakëta me reliev, ata ndërtojnë ornamentin e gdhendur në një rreth me një qendër të shënuar qartë. Dizajni i transferohet produktit në mënyrë që qendra e ornamentit të përputhet saktësisht me qendrën e saj
produkteve. Nëse vizatimi nuk është shumë i dukshëm, korrigjohet me laps. Për të parandaluar që dizajni të fshihet nga metali gjatë punës, ai është i veshur me një llak transparent.
Më pas përgatitet një llak kolofon, me të cilin produkti i destinuar për dekorimin e relievit ngjitet në një dërrasë druri. Për ta bërë këtë, një pjesë e vajgurit dhe njëzet pjesë kolofon të grimcuar përzihen në një tas të thellë metalik dhe zihen për gjysmë ore. Përziejeni përzierjen herë pas here dhe sigurohuni që të mos marrë zjarr. Lëngu i përgatitur mund të përdoret shumë herë. Kur llaku të jetë gati, duhet të ftohet derisa të bëhet i butë dhe të ngjajë me stuko. Pasi të keni lagur duart në ujë, shtrihet në një dërrasë katrore pak më të madhe se produkti dhe rrafshohet në mënyrë që të përftohet një kek i rrumbullakët i sheshtë me trashësi 30...50 mm. Menjëherë, përpara se pirja të jetë ngurtësuar, vendosni një pjatë sipër saj, poshtë poshtë dhe shtypeni fort. Kur llaku është ngurtësuar plotësisht dhe ka rrëmbyer produktin, mburoja transferohet në një stendë dhe ata fillojnë të ndjekin, domethënë të përpunojnë linjat e ornamentit me hapëse.
Prerësi, i cili goditet lehtë dhe shpesh me çekiç, mbahet në dorën e majtë. Lëvizeni në mënyrë të barabartë dhe pa probleme përgjatë vijës. Në bazë të trashësisë së patate të skuqura që dalin nga poshtë prerësit, mjeshtri përcakton thellësinë e brazdës së zgjedhur dhe e rregullon atë duke ndryshuar pjerrësinë e prerësit. Për ta bërë brazdë më të thellë, goditjet e çekiçit duhet të aplikohen më fort, dhe anasjelltas, për të marrë brazda të cekëta - më të lehta. Po kështu vijat e drejta priten me goditje të rralla, por të forta të çekiçit, dhe kthesat dhe të gjitha llojet e kaçurrelave punohen me goditje të gjera, por të shpeshta, me një goditje të ngadaltë të prerësit.
Në këtë rast, duhet të jeni shumë të kujdesshëm dhe të kujdesshëm.
Meqenëse është më i përshtatshëm për të mbajtur prestarin në një pozicion vertikal kur punoni dhe për të goditur me çekiç nga lart poshtë, mburoja me produktin rrotullohet vazhdimisht në bazë, dhe kështu pjesa e konturit të stoli që punohet është gjithmonë në një pozicion vertikal.
Kur stoli të jetë gati, sfondi hapet. Bëhet nga goditjet e lehta të çekiçit në një prestar që mezi prek metalin. Më shpesh, hijezimi i sfondit bëhet nga skajet në qendër (ose anasjelltas).
Pas lustrimit me shami dhe paste GOI, produkti lyhet me një shtresë llak transparent.

Basma - ngulitja ose grushtimi në një matricë - ka një sërë përparësish të rëndësishme mbi ngulitje me dorë. Para së gjithash, shpejtësia e prodhimit dhe kursimet e konsiderueshme në metal dhe kohë.
Stampimi mund të bëhet në llamarina të buta prej alumini, bakri, bronzi, madje edhe llamarina e hollë e përdorur në industrinë ushqimore (Fig. 19). Sa më i butë dhe më i hollë të jetë metali, aq më saktë riprodhon të gjitha detajet dhe strukturën e matricës. Nëse metali është më i fortë ose më i trashë, qartësia e relievit humbet.
Sekuenca e bërjes së basma është si më poshtë. Në përputhje me skicën, një tabelë basma (matricë) është bërë në formën e një fletë metalike 10...20 mm të trashë me një lehtësim prej një lartësie totale prej 2...6 mm. Për të parandaluar që zgjatjet dhe skajet e mprehta të depërtojnë përmes metalit të hollë gjatë stampimit, relievi duhet të ketë forma të buta dhe të lëmuara. Ana e kundërt e matricës është e sheshtë dhe e barabartë.
Matrica bëhet në dy mënyra: derdhje dhe gdhendje. Mënyra e parë. Një reliev është skalitur nga balta, hiqet një myk prej tij, është hedhur një matricë nga lidhjet e forta të bakrit dhe stampohet me kujdes për të hequr defektet që kanë ndodhur gjatë derdhjes.
Metoda e dytë është më intensive e punës. Në një pllakë çeliku me trashësi rreth 10 mm (ose më të trashë), relievi është gdhendur me dorë duke përdorur dalta dhe varr ose një stërvitje.
Vetë basma mund të bëhet gjithashtu në dy mënyra: ngulitje dhe rrahje. Mënyra e parë është si më poshtë. Një fletë metalike e hollë (0,1...0,3 mm) e pjekur vendoset në matricë, me një fletë gome sipër. E gjithë kjo vendoset nën një shtypje manuale me vidë. Goma ndihmon në shtypjen e fletës së hollë metalike në të gjitha prerjet e matrpës. Si rezultat, në fletë formohet një imazh reliev, i cili riprodhon mjaft saktë të gjitha detajet e matricës.

ARTI I SHQYRTIMIT TË POPUJVE TË KAUKAZIT

Në metodën e dytë, një fletë metalike vendoset në një matricë. Skajet e saj të spikatura në të katër anët janë palosur poshtë në mënyrë që gjatë punës së mëtejshme fleta të mos lëvizë. Pas kësaj, relievi rrëzohet me një çekiç gome ose PVC.
Ndonjëherë metali, veçanërisht kur punon me lehtësim të lartë, ngurtësohet, gjë që çon në zbulime ose çarje. Në këtë rast, pllaka hiqet dhe pjekja.

DIFOVKA

Para së gjithash, çdo skulptor që planifikon të krijojë ndonjë vepër duke përdorur këtë teknikë duhet të marrë parasysh veçoritë plastike të llamarinës kur skalit modelin.
Materialet për një skulpturë të tillë janë bakri, bronzi, alumini, çelik inox me trashësi 0,5 deri në 2 mm. Trashësia e metalit varet kryesisht nga madhësia dhe kompleksiteti i skulpturës.
Nga origjinali i autorit, i cili zakonisht përgatitet nga balta, hiqet një kallëp suvaje, me të cilin derdhet dhe modifikohet origjinali i gipsit. Nga modeli i suvasë nuk hiqet më i gjithë kallëpi, por copa (copa) për derdhje, këtë herë forma reliev me çimento punuese ose metalike, mbi të cilat llamarina bie direkt. Pjesët e çimentos përdoren për të hequr detajet e përgjithësuara të skulpturës; ato janë bërë nga çimento dhe rërë. Për të prerë pjesët e modeluara më të imta (koka, duar etj.), derdhen kallëpe babiti, të cilat përmbajnë kallaj, plumb, bakër, antimon, kadmium (më parë për këtë përdorej vetëm gize).
Më pas, duke përdorur kallëpe të gatshme me grusht, letra pritet për çdo seksion individual të modelit. Numri i tyre në çdo rast specifik është i ndryshëm, në varësi të kompleksitetit të skulpturës. Kështu, për shembull, tre modele bëhen më shpesh për kokën; dy hiqen nga pjesa e përparme me vijën e bashkimit përmes ballit, hundës, mjekrës dhe një nga pjesa e pasme e kokës. Sipas modeleve të letrës, priten copa llamarine, të cilat më pas pjeken (përveç aluminit).
Fleta metalike e pjekur aplikohet në zonën e dëshiruar të kallëpit, shtypet me kapëse speciale dhe goditet me çekiç gome ose plumbi derisa
derisa të përshtatet mirë. Nëse metali ngurtësohet gjatë punës, ai pjeket. Nëse në boshllëqet e fletës gjatë shpimit krijohen palosje të spikatura, ato priten me gërshërë.
Pas kësaj, pjesa e punës pjeket, vendoset përsëri në kallëp, shtypet fort kundër saj duke përdorur një litar të fortë dhe fleta pritet duke përdorur monedha druri, plastike, bakri dhe alumini. Pastaj pjesa e punës pjeket përsëri, ngjitet fort përsëri në kallëp dhe në fund prehet me monedha çeliku. Ndodh shpesh që procesi i goditjes me çekan të përfundojë menjëherë pas punës me pulla druri.
Metali i tepërt nga pjesët e stampuara në nyjet e tyre pritet. E bëjnë kështu. Çdo pjesë aplikohet në kallëp dhe kryqëzimi me pjesën ngjitur vizatohet mbi të. Pjesa hiqet nga kallëpi dhe metali i tepërt pritet. Mbi kallëp vendoset pjesa ngjitur dhe ngjitur me mbivendosje është ajo fqinje tashmë e shkurtuar. Në pjesën e sapovendosur, fuga shënohet sipas prerjes në pjesën e provuar më parë dhe hiqet metali i tepërt. Në këtë mënyrë, të gjitha detajet e skulpturës së ardhshme priten dhe rregullohen një me një. Pas së cilës ato janë salduar. Tegelet e saldimit mbushen dhe stampohen. Nga rruga, saldimi kryhet me të njëjtin metal nga i cili është bërë skulptura.
Dhe së fundi, skulptura është montuar në një kornizë çeliku të bërë nga këndi ose shirit metalik. Për këtë qëllim, në pika të caktuara brenda skulpturës, ku supozohet të lidhet korniza me të, ngjiten shirita të të njëjtit metal si skulptura. Ndërmjet pjesëve të kornizës së fiksuar dhe pllakave të salduara në skulpturë, të cilat lidhen me bulona, ​​futen ndarës tekstoliti. Kjo eliminon pamjen e korrozionit që ndodh kur metale të ndryshme bashkohen ngushtë.
Mbarimi artistik i sendeve me reliev Të gjithë ndoshta kanë parë antike të bëra prej bronzi, bakri, bronzi dhe argjendi në muze. Dhe, me siguri, të gjithë vunë re se të gjithë dukeshin shumëngjyrësh, të errët në skutat dhe me shkëlqim në detajet e spikatura të relievit. Këto zona të lëmuara shkëlqejnë dhe shkëlqejnë në mënyrë misterioze kundër një sfondi të errët që duket se lëviz më thellë në sfond, gjë që i bën produktet e vjetra veçanërisht të bukura dhe tërheqëse.
Çfarë lloj veshjesh janë këto që transformojnë kaq shumë objektet e lashta? Një shtresë me nuanca jeshile, blu, kafe, gri dhe të zeza që mbulon metalet me ngjyra me kalimin e kohës quhet patina. Patina shfaqet si rezultat i ekspozimit të zgjatur të metalit ndaj oksigjenit, avujve të sulfurit të hidrogjenit dhe acideve, kur ndodhin reaksione në sipërfaqen e metalit, duke rezultuar në formimin e substancave të reja kimike. Ata, duke u lidhur me një metal të caktuar dhe duke e mbuluar atë, i japin një ose një tjetër ngjyrë.
Megjithatë, nuk është e nevojshme të presim për shumë vite derisa edhe monedha jonë të mbulohet me patina. Për shkak të faktit se metalet e përdorura në prerje monedhash reagojnë lehtësisht me shumë substanca kimike, si rezultat i të cilave në sipërfaqen e tyre formohen edhe substanca të reja në formën e filmave të hollë me ngjyra të ndryshme, ne kemi shumë mundësi për të "plakur" monedhën tonë. artificialisht në pak minuta. Duke përdorur tonifikimin artificial - patinimin, embosser mundet, sipas gjykimit të tij, në përputhje me konceptin krijues, të theksojë ose të zbusë vizualisht formën ose detajet e saj individuale, duke rritur kështu ekspresivitetin e përbërjes. Në fund të fundit, sfondi i errësuar duket se tërhiqet në sfond, duke nxjerrë në pah relievin, duke e zbuluar dhe theksuar më plotësisht atë, dhe në të njëjtën kohë theksimin semantik të veprës, përmbajtjes, idesë së saj. Për më tepër, duke ngjyrosur, mund të arrini jo vetëm tranzicione mezi të dukshme të ngjyrave në reliev, por edhe harmoni ngjyrash midis stampimit dhe bazës mbi të cilën është ngjitur (dru, karton, pëlhurë).
Çelësi më i rëndësishëm për procesin e suksesshëm të tonifikimit të monedhave është pastërtia e metalit. Në mënyrë që një metal të reagojë në mënyrë aktive me ndonjë kimikat, ai duhet të jetë plotësisht i pastër. Prandaj, prerja e monedhave duhet së pari të pjekja. Pjekja kryhet jo vetëm për ta bërë prerjen më të butë, por kryesisht për të djegur të gjithë rrëshirën e mbetur në të. Rrëshira e mbetur mund të hiqet gjithashtu me benzinë ​​ose tretës.
Por para se të fillojmë ngjyrosjen, le të shohim shkurtimisht kimikatet që mund të përdoren për këtë proces.
Bitumi është një rrëshirë organike e lëngshme e ngurtë ose viskoze natyrale ose artificiale me ngjyrë të zezë.
Tartari C2P2(OH)2(COOH)2 është kristale pa ngjyrë, me shije të thartë që treten lehtësisht në ujë.
Uji HgO është një tretës i shkëlqyer për një numër të madh të substancave dhe komponimeve organike dhe inorganike.
Hiposulfit (tiosulfat natriumi, sulfat natriumi) NagBrOs. 5H20 - kristale pa ngjyrë me shkëlqim, lehtësisht të tretshëm në ujë. Përdoret në fotografi për të përgatitur fiksues.
Kolofon është një rrëshirë e fortë, e brishtë, e qelqtë, transparente me ngjyrë të verdhë të lehtë. Një produkt i përpunimit të rrëshirave nga pemët halore. Përdoret në saldimin dhe prodhimin e shumë materialeve.
Ngjitësja BF-2 është një zgjidhje alkoolike e rrëshirës fenol-formaldehid dhe polivinil butiralit. Përdoret për ngjitjen e metaleve dhe materialeve të tjera.
Vajguri është një lëng i ndezshëm i verdhë transparent ose i pangjyrë me një nuancë blu.
Zgjidhja e permanganatit të kaliumit (permanganat kaliumi) KM204 - kristale ngjyrë vjollce të errët, të tretshëm në ujë.
Vaji i farave të lirit është një lëng vajor me ngjyrë të verdhë.
Sulfat bakri - (sulfat bakri, sulfat bakri) CuS045H20 - kristale qelqi transparente me ngjyrë blu të ndezur që treten lehtësisht në ujë, duke i dhënë tretësirës një ngjyrë blu.
Amoniak - (klorur amoniumi) NH4C1 - pluhur kristalor i bardhë, me shije të hidhur, me erë të athët, i tretshëm në ujë.
Nitrat bakri (") (nitrat bakri) Cu(NO3)2X X3N2O - kristalet blu, kur nxehen, ato dekompozohen me lëshimin e oksigjenit dhe oksideve të azotit kafe, duke u kthyer në oksid bakri të zi.
Vaji i tharjes është një substancë e lëngshme e verdhë që formon film me një erë të këndshme.
Parafina është një masë e bardhë ose e verdhë, pa erë dhe pa shije, me pikë shkrirjeje 50...60°.
Pasta GOI është një substancë e ngurtë me ngjyrë të gjelbër e përbërë nga stearina, dylli, yndyrat dhe pluhurat lustruese. Përdoret për lustrimin e metaleve me ngjyra dhe të tjera të lehta.
Potasi (karbonat kaliumi, karbonat kaliumi) K2CO3 është një pluhur i bardhë kristalor i imët që tretet mirë në ujë.
Sheqeri i qumështit (laktoza) Ci2H220n është një substancë kristalore e bardhë me shije të ëmbël. Përftohet nga hirra e qumështit.Përdoret në farmaceutikë.
Squfuri S (në shkopinj) është një lëndë e ngurtë e verdhë, e patretshme në ujë,
Bikarbonati i sodës (sode buke) NaHCO3 është një pluhur i bardhë, pa erë që tretet në ujë.
Tani le të njihemi me disa metoda të ngjyrosjes së metaleve të përdorura në prerje. Le të fillojmë me aluminin.
Mënyra më e lehtë për të ngjyrosur produktet e aluminit është përdorimi i blozës së zakonshme. Por para kësaj, vendet konvekse të relievit duhet të lëmohen. Më pas prerja e monedhës mbahet mbi zjarrin e vënë në lëvoren e thuprës, duke u siguruar që ajo të mbulohet në mënyrë të barabartë me blozë. Pas kësaj, stampimi fshihet lehtë me një leckë, duke pasur kujdes që të mos hiqet bloza në gropa dhe lyhet me llak.
Një film i bukur nga kafe e çelur në kafe të errët që kthehet në të zezë mund të merret në alumin nëse e lagni me qumësht dhe e ngrohni mbi flakë derisa qumështi të avullojë plotësisht. Nuancat varen nga sasia e qumështit që futet në pjatë: sa më pak të jetë, aq më e lehtë është veshja.
Në mënyrë që produkti të mbulohet me një film të artë, përdoret parafina, e cila në gjendje të shkrirë aplikohet në sipërfaqe në një shtresë të hollë, pas së cilës ngulitja nxehet mbi flakë.
Për të ngjyrosur aluminin, bakrin dhe bronzin, mund të përdorni vajguri dhe bitum. Ata e bëjnë këtë në këtë mënyrë: lagni një leckë me vajguri dhe fërkoni mbi bitum, pastaj fërkoni me kujdes relievin, veçanërisht në skutat. Kur produkti të marrë errësirën e kërkuar, hiqni bitumin nga vendet konveks dhe ngrohni relievin mbi një flakë derisa të thahet plotësisht.

Receta për produktet e ngjyrosjes

Metoda më e thjeshtë dhe, ndoshta, më e lashtë e ngjyrosjes së produkteve të bakrit është e ashtuquajtura djegie e vajit të tharjes, gjatë së cilës fleta e bakrit bëhet kafe dhe me shkëlqim. Prerja lyhet me një shtresë të hollë vaji liri dhe nxehet mbi nxehtësi të moderuar (ose më mirë akoma, në një furrë mbytëse) derisa vaji të avullojë. Për të marrë një ngjyrë të bukur dhe të qëndrueshme, procesi duhet të përsëritet deri në njëzet herë.
Ju gjithashtu mund të ngjyrosni kallajin duke përdorur të njëjtën metodë. Në vend të farave të lirit, mund të përdorni çdo vaj vegjetal dhe madje edhe vaj tharjeje.
Bakrit mund t'i jepet një shkëlqim argjendi duke e fërkuar me një përzierje të përbërë nga 4 g amoniak, 4 g krem ​​tartari
dhe 1 g lapis. Përzierja që rezulton hollohet me ujë derisa të bëhet një pastë e trashë.
Disa receta të mëposhtme mund të përdoren për të ngjyrosur bronzin.
Një ton i këndshëm i ngrohtë kafe do të merret duke zhytur një pjatë bronzi në një zgjidhje të përbërë nga 1 litër ujë amoniak 25 përqind dhe 50 g sulfat bakri.
Recetat e mëposhtme janë të përshtatshme për ngjyrosjen e bakrit dhe bronzit.
Për të marrë një ngjyrë të zezë-jeshile, pllaka zhytet në një zgjidhje 50% të nitratit të bakrit, thahet ngadalë dhe më pas nxehet shpejt.
Bakrit dhe bronzit mund t'i jepet pamja e argjendit. Për ta bërë këtë, një pjatë e pastruar mirë dhe e lyer me yndyrë zhytet për një kohë të gjatë (12...15 orë) në hiposulfitin e vjetër të mbeturinave (fiksues).
Për të marrë një ngjyrë kafe, mund të përdorni një zgjidhje prej 50 g hiposulfit, 50 g sulfat bakri dhe 1 litër ujë. Pllaka zhytet në një tretësirë ​​të ngrohur në një temperaturë prej 70 ... 80 ° C.
Rezultate të shkëlqyera merren duke ngjyrosur bakrin dhe bronzin me të ashtuquajturën mëlçi squfuri. Për ta përgatitur atë, përzieni 1 pjesë squfuri dhe 2 pjesë potas dhe ngrohni me përzierje të vazhdueshme derisa masa të shkrihet plotësisht. Masa e ftohur dhe e ngurtësuar ruhet në një enë qelqi të mbyllur hermetikisht. Për tonifikimin bëhet një tretësirë ​​pune: 5... 10 g squfur mëlçie treten në 1 litër ujë. 10...15 g për 1 litër do të japë tone gri. Pllaka zhytet në një tretësirë ​​(18...20°C) për
2...3 min. Zgjidhja nuk duhet të ruhet për më shumë se një ditë, pasi shpejt bëhet e papërdorshme.
Dhe në përfundim, disa fjalë për lustrimin dhe llakimin e produkteve të gatshme.
Pasi i jepet monedhës një ngjyrë të veçantë, zonat konvekse të relievit lëmohen për t'i theksuar ato në sfond. Pas lustrimit, sfondi, ndërsa mbetet i errët, duket se shkon më thellë, duke theksuar më tej relievin dhe duke i dhënë veprës volum dhe shkathtësi.
Si një agjent lustrimi, mund të përdorni shkumës të grimcuar, tulla të grira, pluhur gërryes, sode, pluhur dhëmbësh, shtuf dhe, natyrisht, paste GOI. Pluhurat përzihen më së miri me amoniak ose ujë deri në konsistencën e salcë kosi. Përzierja që rezulton aplikohet në shami, pëlhurë ose në anën e pasme të lëkurës, e cila përdoret për të lustruar relievin me dorë.
Për të ruajtur shkëlqimin, rekomandohet lyerja e punës me llak transparent ose ngjitës BF-2.
Shpesh, sfondi i prerjes së monedhës pritet ose sharrohet, dhe vetë relievi është montuar në një bazë druri. Druri për sfond zgjidhet me një teksturë ekspresive, lehtësisht të lexueshme, ngjyra e së cilës është në harmoni me relievin, duke e plotësuar atë. Nëse është e nevojshme, ngjyra ndryshohet duke përdorur njollë, njollë ose një zgjidhje të permanganatit të kaliumit. Për të njëjtin qëllim, druri mund të digjet lehtë mbi një flakë. Pas kësaj, baza prej druri lyhet me llak transparent.

Fjalor

Shpuarja - rrëzimi i pjesëve individuale të relievit me çekiç (zakonisht prej druri). Punching është gjithashtu emri që i është dhënë procesit të krijimit të një skulpture tredimensionale.
Vizatimi është veti e disa metaleve të shtrihen nën ndikimin mekanik. Në këtë rast, sipërfaqja e pjesës së punës rritet.
Gdhendja është aplikimi i mbishkrimeve, vizatimeve dhe modeleve në sipërfaqen e një metali duke përdorur një mjet prerës.
Deformimi është një ndryshim në formën origjinale të një objekti nën çdo ndikim.
Deformimi është një lloj përpunimi i ftohtë i llamarinës, jo më i trashë se 2 mm, drejtpërdrejt me çekiç. I njëjti emër i jepet rrëzimit të një skulpture tredimensionale.
Bosh - një pllakë metalike e përgatitur për prerje.
Gjuajtja është aplikimi i pikave të vogla në çdo zonë të relievit (më shpesh në sfond) duke përdorur një mjet gjuajtjeje. Quhet gjithashtu përpunimi i linjave konturore të një dizajni në metal duke përdorur të njëjtën ndjekje.
Një vijë konturore është një vijë që përshkruan skicat e jashtme të një objekti.
Sipërfaqja e lyer është një pjesë e një produkti të stampuar që ka një sipërfaqe mat (jo me shkëlqim).
Forcimi është vetia e metalit që të bëhet i brishtë dhe i brishtë.
Rrëshirë - vendosja e pjesës së punës për reliev në një rreshtim rrëshirë.
Zbardhja është pastrimi kimik i metaleve në sode ose solucione acide.
Rruaza është palosja e skajeve të një produkti të ndjekur.
Pjekja ose kalitja e metalit është ngrohja e metalit në një temperaturë të caktuar për t'i dhënë atij butësinë që mungon.
Patination është "plakje" artificiale e monedhës.
Notching - prerja e pjesëve individuale të pllakës.
Një reamer është një fjongo me një zbukurim të aplikuar në të, me ndihmën e së cilës kjo stoli transferohet në një produkt të rrumbullakët tre-dimensional.
Shpenzim - përvijimi i vijës së konturit të shpuar të relievit me një material harxhues, d.m.th. vizatimi i një vije të vazhdueshme në formën e një brazdë.
Relievi është sipërfaqja konvekse e figurës, e cila del dukshëm mbi sfond.
Drejtim - drejtim i fletëve metalike që kanë lakim.
Embossing është aplikimi i elementeve grafike në një pjatë.
Tonifikimi është patinim artificial (duke i dhënë tonin ose ngjyrën e kërkuar produktit të stampuar).
Tekstura është një veçori e përfundimit të sipërfaqes së stampuar (mat, e përafërt, e lëmuar).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Njohja e tekstit të librit nga imazhet (OCR) - studio krijuese BK-MTGC.

Në mënyrë tipike, kjo lloj vepre arti ndahet në reliev me derdhje dhe ngulitje me fletë metalike.
Vendi i punës
Është më mirë ta vendosni desktopin pranë dritares në mënyrë që rrezet e diellit të bien nga ana e majtë. Për ndriçimin artificial, përdoret një llambë fluoreshente ose e veshur me mat me fuqi 75-100 W. Që të mos ndërhyjë dhe të mos zërë shumë hapësirë ​​në tavolinë, vendoset anash, në një distancë prej 50–70 cm nga kapaku. Hijet e thella që ndërhyjnë në punë nuk do të shfaqen në produkt nëse ndizni edhe dritën kryesore.
Tabela e zgjedhur më shpesh është prej druri, me kapak të trashë. Dimensionet e tij varen nga produktet me të cilat mjeshtri punon më shpesh. Për të mbytur zhurmën e goditjeve, jastëkët e trashë gome vendosen nën këmbët e tavolinës. Por në të njëjtën kohë stabiliteti i tij nuk duhet të përkeqësohet. Një karrige me shpinë ose një stol zgjidhet sipas lartësisë së mjeshtrit dhe madhësisë së tryezës.
Vendi i punës do të bëhet komod nëse e pajisni me rafte dhe sirtarë, të cilët duhet të pozicionohen në mënyrë që t'i arrini pa u ngritur. Organizimi i mjeteve tuaja do t'ju ndihmojë të kurseni kohë duke i kërkuar ato. Pas përfundimit të mjetit, ai duhet të vendoset menjëherë në vend. Ky zakon duhet të sillet në automatizëm dhe të mos mendoni se ku është gjithçka gjatë punës.
Pas përfundimit të punës, është e nevojshme të fshini të gjitha rropat dhe pluhurin nga tavolina dhe të ajrosni dhomën.
Pajisje opsionale
Pajisjet e tavolinës së punës duhet të përfshijnë gjithashtu një ves të vogël paralel me një kudhër. Është më mirë të zgjidhni një kapëse, e cila, nëse është e nevojshme, do t'ju lejojë të hiqni shpejt vesin nga tavolina dhe të lironi më shumë hapësirë ​​(Fig. 102).

Oriz. 102. Kapëse vize: 1 – nofullat; 2 – vidë me dorezë; 3 - dorezë.

Është mirë të keni në dorë një makinë bluarëse me disqe të zëvendësueshëm, e cila mund të përdoret për mprehjen e veglave dhe për mbushjen e skajeve të pjesëve të punës. Për stampimin e fletëve, është e nevojshme të përgatitet një substrat për produktin. Rrëshira përdoret më shpesh për të. Për gatimin dhe derdhjen e mbushësit, si dhe për pjekjen, përdoren mjete të posaçme: enë, një pllakë me spirale të mbyllur për zierjen e rrëshirës, ​​kruese dhe kuti druri të madhësive të ndryshme në të cilat vendoset nënshtresa.

Për pjekjen e mëvonshme të pllakës nga nënshtresa, do t'ju duhet një pajisje ngrohëse (është më e përshtatshme të përdorni një ndezës), pincë farkëtar dhe doreza për të mbajtur produktin. Për përpunimin kimik, do t'ju duhet një grup kontejnerësh dhe tabakash të veçantë, si dhe kuti për ruajtjen e reagentëve dhe dorezave mbrojtëse të gomës. Tharja e pllakave të përpunuara kryhet në kuti druri të mbushura me materiale që thithin mirë lagështinë.

Mbi tavolinën në të cilën përgatiten solucione kimike, si dhe mbi pajisjen e ngrohjes duhet të instalohet një kapuç.

Pas përfundimit të përpunimit, prerja e sheshtë duhet të nivelohet shpesh. Për këtë qëllim përdoren pllaka provë me sipërfaqe të sheshtë dhe të lëmuar prej metali, guri ose druri. Çdo objekt masiv që ju lejon të kryeni këtë operacion do ta bëjë gjithashtu.

Meqenëse produkti kalon në disa faza gjatë procesit të stampimit, mjetet e panevojshme nuk duhet të grumbullohen në vendin e punës. Në një apartament të zakonshëm, si rregull, nuk është e mundur të vendosni disa tavolina të tjera për operacionet në përpunimin e produktit të përfunduar, kështu që është më mirë të rregulloni sipërfaqen e punës së tryezës në mënyrë që sendet e panevojshme - të tilla si një ves, kuti për substrati, etj. - mund të hiqet lehtësisht. Për të njëjtën arsye, nuk rekomandohet të punoni në disa produkte menjëherë.

Mjetet

Për kryerjen e punimeve të stampimit me cilësi të lartë, përdoren mentet e formave të ndryshme dhe nga materiale të ndryshme, çekiçët specialë dhe mjete të tjera që lidhen me farkëtarin dhe përpunimin e metaleve.

Mintet

Ky është mjeti kryesor i punës me të cilin kryhet i gjithë përpunimi. Zejtarët përdorin çekiçë me formë të veçantë për të zbutur dridhjet anësore dhe për të siguruar shpërndarjen e saktë të energjisë së goditjes. Në pjesën e mesme ato janë dukshëm më të trasha se në skajet. Gjatësia e tyre është 120–180 mm (Fig. 103).

Oriz. 103. Prerje: a – skelet; b – përfundimi i luftimit; c – seksioni i bërthamës.

Për disa punime të veçanta, monedhat mund të jenë më të gjata dhe të kenë një formë të lakuar.

Korniza e monedhës (Fig. 103, a) zakonisht bëhet tetëkëndore. Me këtë formë, pozicioni i pjesës së punës mund të kontrollohet me dorë gjatë stampimit, pa parë vetë veglën. Korniza është bërë sipas parametrave të dorës së njeriut.

Fundi luftarak (Fig. 103, b) mund të ketë forma dhe madhësi të ndryshme, të cilat përcaktohen nga qëllimi i mjetit dhe madhësia e pjesës së punës. Mjeshtri mund të bëjë vetë një monedhë të formës së dëshiruar nga një shufër tetëkëndore ose e rrumbullakët duke farkëtuar ose kthyer në mënyrë të pavarur skajin e punës në një makinë. Pas kësaj, duhet të ngurtësohet dhe të kalitet derisa të marrë ngjyrë blu.

Në varësi të formës së kokës dhe llojit të punës së kryer, ekzistojnë disa lloje të prerjes së monedhave. Ndër to spikat grupi kryesor, ku bëjnë pjesë kanfarnikët, harxhuesit, boboshnikët dhe loshchatnikët (Fig. 104).

Oriz. 104. Llojet kryesore të prerjes së monedhave: a – materialet konsumuese; b – boboshnikët; c – loshchatniki; d – pluhurash; d – kanfarnik; e – çizme; g – monedha me figura; h – hekuri; dhe – tub.

Me ndihmën e tyre, kryhet pjesa kryesore e punës për vizatimin e një fotografie dhe krijimin e një lehtësimi.

Kanfarnik

Forma e pjesës së punës i ngjan një gjilpëre qepëse të hapur (Fig. 104, e). Canfarniku përdoret për të hequr pikat në metal dhe për të krijuar një sfond të ashpër reliev, i përdorur shpesh në kompozime (Fig. 105).

Oriz. 105. Sfondi i krijuar duke përdorur canfarnik.

Përveç kësaj, me ndihmën e tij, modeli transferohet nga letra në metal.

Materialet harxhuese

Në një mënyrë tjetër quhen edhe monedha bypass (Fig. 104, a). Forma e skajit luftarak i ngjan një kaçavide të rregullt. Skaji i punës është bërë pak i hapur për rrëshqitje më të mirë. Ato përdoren për të vizatuar vija të qarta të forta përgjatë konturit të vizatimit. Një linjë më e butë formohet nga një harxhues më i gjerë.

Për të vizatuar kthesa dhe vija të rrumbullakosura, përdoren materiale harxhuese gjysmërrethore me rreze të ndryshme të lakimit të betejës. Sa më shumë të jetë e rrumbullakosur, aq më e vështirë është të ndjekësh përgjatë sipërfaqes. Në këtë rast, duhet të jeni të kujdesshëm dhe të punoni me goditje të vetme në mënyrë që të mos merrni printime të veçanta.

Materialet harxhuese gjysmërrethore dhe të drejta bëhen në çifte në mënyrë që të mos prishin integritetin e linjës kur lëvizin nga e drejta në të lakuar.

Mintet e ngjashme me materialet harxhuese, por me tehe të sheshta ose gjysmërrethore të mprehura, quhen sechki. Ato përdoren për prerjen e fletëve gjatë punimeve të hapura dhe gjatë prerjes së kontureve komplekse (në vend të një daltë).

Boboshniki

Ky është emri i monedhave me një kokë ovale konveks (Fig. 104, b). Një emër tjetër për këtë grup - oblye mints (oblyzhniki) vjen nga fjala e vjetër ruse "obly", domethënë e rrumbullakët. Ato përdoren kryesisht për të krijuar pjesë konvekse të kompozimeve relievore. Forma e pjesës së punës nuk duhet të jetë ovale, ajo mund të jetë edhe drejtkëndore, por me qoshe të rrumbullakosura, në mënyrë që të mos dëmtohet materiali gjatë prerjes së relievit.

Loschatniki

Ato shërbejnë për të niveluar sipërfaqen e përparme pas punimit të relievit, uljes së sfondit dhe operacioneve të tjera (Fig. 104, c). Sipërfaqja e betejës mund të jetë plotësisht e lëmuar ose me vrazhdësi të lehtë për të krijuar një sfond mat.

Për të siguruar që asnjë gjurmë e pjesës së punës të relievit të mos mbetet në sipërfaqen e produktit, qoshet janë pak të rrumbullakosura. Me ndihmën e lustruesve mund të imitoni strukturën e një produkti të falsifikuar ose të derdhur.

Për të marrë një produkt me cilësi të lartë, është e nevojshme të ruhet qëndrueshmëria kur përdorni monedha të një grupi dhe kur kaloni nga një grup në tjetrin. Nëse është e nevojshme të bëni një grusht të thellë, atëherë fillimisht përdoren harxhimet më të mëdha, dhe më pas, për përfundimin më të detajuar, përdoren ato më të vogla, etj.

Para së gjithash, trajtimi kryhet me materiale harxhuese, më pas me skimer dhe në fund me spërkatës. Kjo sekuencë është treguar në Fig. 106.

Oriz. 106. Kalim i njëpasnjëshëm nga një prerje në tjetrën.

Ka shumë më tepër lloje të monedhave të veçanta sesa ato kryesore. Ata kryejnë përfundimin përfundimtar të produktit.

Puroshniki

Mintet me sipërfaqe pune sferike quhen puroshnik (purochniks) (Fig. 104, d). Ato përdoren për hapjen e vrimave ose formave gjysmërrethore të relievit. Shpues me diametra të ndryshëm përdoren për të prodhuar gropa me lartësi dhe madhësi të ndryshme.

Shtrëngim

Skajet luftarake të kripeve janë sfera konkave me diametra dhe thellësi të ndryshme. Ato përdoren për të hekurosur sferat e rrëzuara me pluhur. Për këtë qëllim, shtrëngimi merret në disa madhësi më të mëdha. Kur punoni me të, bëni lëvizje rrethore me dorën tuaj për të parandaluar gërvishtjet. Shtrëngimi mund të jetë ose i drejtë (me një dhëmbëzim sferik) ose i zhdrejtë (me një dhëmbëzim në formën e një hemisfere). Këto të fundit përdoren për ngulitje të kordonit të përdredhur.

çizme

Kur është e nevojshme të bëhet stampimi i një dizajni të një forme konveks ose të nënçmohet (ekstrudimi përtej vijës së dizajnit) një reliev, përdoret e ashtuquajtura çizme (Fig. 104, e) - një stampim i një forme të lakuar. I përket monedhave të veçanta. Kërkon shumë përvojë për të punuar me të.

Hekuri

Një monedhë tjetër me emrin gazmor "hekur" ose "shtypje" përdoret për të konturuar (shtypur) një dizajn kur punoni me produkte me reliev të lartë (Fig. 104, h).

Grushtet

Grushtet me ngulitje me figura (Fig. 104, g) përdoren nëse është e nevojshme të prehen një numër i madh i pjesëve të vogla identike të dizajnit. Në sipërfaqen e tyre të punës, ndërsa ende nuk është ngurtësuar, është gdhendur një dizajn i vogël apo detaj zbukurues. Modeli i përfunduar shtypet në produkt duke përdorur goditje të forta të vetme, duke shtypur në mënyrë të barabartë pjesën e punës në sipërfaqe. Për ta bërë më të lehtë orientimin e grushtit gjatë mbushjes, modeli vendoset rreptësisht në boshtin e goditjes.

Bërxollat

Kur kryeni punë të hapura, përdoren bërxolla - nenexhik me një sipërfaqe pune të theksuar. Ato ndahen në gjysmërrethore, të cilat në formë (por jo mprehëse) ngjajnë me thikë dhe përdoren për prerjen e vijave të lakuara, dhe ato të drejta, më shumë si lëndë harxhuese, me ndihmën e të cilave priten vija të drejta.

Tuba

Për të bërë një model në formën e topave të vegjël konveks (kokërr), përdoren stampa tubash, goditja e të cilave ka një formë hemisferike konkave (Fig. 104, i). Prerjet mund të jenë me diametra dhe thellësi të ndryshme.

Grep dhe arpion

Këto monedha të lakuara përdoren kur punoni me produkte tredimensionale. Përfundimet e tyre luftarake nuk bëhen në formën e materialeve harxhuese dhe arna, pasi ato kanë për qëllim vetëm të krijojnë lehtësim të përgjithshëm. Ndryshe nga një arpion, grepi ka dy skaje pune, njëra prej të cilave është e mprehtë dhe përdoret për detaje të vogla të dizajnit, dhe tjetra është disi e rrumbullakosur.

Dimensionet e këtyre mjeteve varen nga pjesa e punës që përpunohet. Sidoqoftë, nuk rekomandohet t'i bëni ato prej çeliku me një seksion kryq më të madh se 16 mm, pasi kur goditet nga një çekiç, grepa dhe arpion duhet të dridhen mirë.

Disa fjalë për madhësitë e mjeteve të mësipërme. Për punën e bizhuterive, përdoren monedha të vogla (3-4 mm në diametër), për punime të mesme - rreth 6-8 mm në diametër ose më shumë. Për kompozime të mëdha, ndonjëherë përdoren ndjekjet prej druri, të cilat mbahen në grusht si një daltë (Fig. 107).

Oriz. 107. Reliev druri.

Ju mund t'i ruani monedhat ose në kuti të krijuara posaçërisht për këtë qëllim ose në një gotë të gjatë, por në këtë rast sipërfaqja e punës duhet të jetë e kthyer lart. Përndryshe, do të jetë e vështirë të gjesh mjetin e duhur.

Çekinë

Forma e çekiçëve është dukshëm e ndryshme nga çekiçët e zakonshëm. Koka e çekiçëve të tillë ka dy goditje: nga njëra anë është e sheshtë ose pak e lakuar dhe shumë më e gjerë, nga ana tjetër është e rrumbullakët (Fig. 108).

Oriz. 108. Çekan për reliev.

Në momentin e goditjes me pjesën e gjerë, e gjithë energjia dhe vëmendja përqendrohen në sipërfaqen e punës të monedhës. Sulmuesi i dytë mund të shërbejë si shtytës.

Për të punuar, një monetar duhet të ketë të paktën tre çekiç: 100, 150–200 dhe 400 g.

Doreza e çekiçit, gjithashtu e një forme të veçantë, është prej druri të fortë. Prerja tërthore në zonën e qafës është rrethore, dhe ndërsa i afrohet fundit, ajo bëhet lehtësisht eliptike. Dimensionet e çekiçit zgjidhen në mënyrë që doreza të mos ndërhyjë në punë, por goditja të jetë mjaft e fortë. Koka vendoset në dorezë në mënyrë që të jetë në një kënd prej 90° me sipërfaqen e punës (Fig. 109).

Oriz. 109. Pozicioni i dorezës së çekiçit.

Për të punuar me metale të buta, përdoren çekiç druri të bërë nga lloje të qëndrueshme druri, si lisi ose thupër (Fig. 110).

Oriz. 110. Çekinë druri.

Me ndihmën e tyre, vizatohen linja më të buta, pasi forca e goditjes së një çekiçi të tillë është shumë më pak.

Mjete të tjera

Në faza të ndryshme të punës me boshllëqe dhe ngulitje, do të nevojiten mjete të tjera metalike. Ndër to, duhet përmendur posaçërisht ato me të cilat imazhi transferohet nga letra në metal: një grusht qendror, një busull metalik, një vizore etj. Do t'ju nevojiten gjithashtu gërshërë metalike, skedarë, skedarë gjilpërash, gërshërë etj. Mjetet e falsifikimit përdoren për të ndarë monedhat nga derdhja gjatë pjekjes së rriqrave. Nëse nuk i keni në dorë, mund të përdorni pincë.

Materiali

Për punimet e stampimit përdoret llamarina, trashësia e së cilës varet nga materiali dhe lartësia e relievit. Metali më i përdorur është deri në 1 mm i trashë.

Vetia kryesore që përcakton përshtatshmërinë e një metali për prerje është duktiliteti i tij. Bakri dhe lidhjet e tij dhe alumini e kanë këtë veti. Ato përdoren më shpesh për të bërë monedha me reliev të lartë.

Bakër i kuq

Ky metal vlerësohet shumë në mesin e zejtarëve dhe amatorëve për shkak të duktilitetit të tij të lartë. Pas pjekjes, ajo rikthen lehtësisht formën e saj. Bakri mund të përdoret lehtësisht për të bërë fletë të hollë (jo më shumë se 0,05 mm). Kur grihet nga fletë metalike më e trashë, mund të arrihet lehtësim i lartë.

Bakri mund të lëmohet dhe bluhet mirë dhe është shumë rezistent ndaj korrozionit. Përpunimi i produkteve të bakrit me zgjidhje kimike ju lejon të merrni nuanca të ndryshme ngjyrash.

Disavantazhet e bakrit të kuq janë mprehtësia e dobët dhe oksidimi i shpejtë në ajër të hapur, si rezultat i të cilave nuk mund të ruhet shkëlqimi origjinal i produkteve.

Tunxh

Kjo aliazh bakri dhe zinku ishte i njohur tashmë në kohët e lashta. Është më i mirë se bakri, prehet dhe lustrohet dhe është i veshur mirë me nikel, argjend dhe ar. Tunxh është inferior ndaj bakrit në duktilitet, por ka fortësi më të madhe.

Për prerje, është më mirë të merren nota bronzi me përmbajtje të lartë bakri (L62, L68, L80). Lidhjet e tilla quhen tombacs. Ata prodhojnë kompozime më të mira të relievit të sheshtë.

Gjatë procesit të prerjes, forca e fletës rritet për shkak të formimit të forcimit të punës, dhe duktiliteti zvogëlohet. Për ta hequr atë, bronzi nxehet në një temperaturë prej 600-700 °C.

Mund të shfaqen çarje nga ruajtja e zgjatur në një vend të ftohtë dhe të lagësht. Për të shmangur këtë, kalcinimi afatgjatë kryhet në një temperaturë prej 200-300 °C.

Alumini

Është shumë i mirë për embossers fillestare. Letër alumini ruan duktilitet të lartë për një kohë të gjatë dhe nuk kërkon trajtim termik. Ky material ju lejon të punoni në një stoli për një kohë të gjatë, duke korrigjuar gabimet.

Alumini me një përmbajtje papastërtie deri në 2% grihet lehtësisht. Pullat me një sasi të madhe papastërtish janë më pak plastike, prandaj rekomandohet të përdoren për prerje monedhash me reliev të ulët ose për punime me vrima konturore dhe të hapura.

Lidhjet e nikelit

Nga këto lidhje, kupronikeli dhe nikeli argjendi janë më të përdorurit. Përmbajtja e bakrit në to është mjaft e lartë (përkatësisht 81% dhe 65%), ndaj kanë duktilitet të mirë.

Kur trajtohen me zgjidhje të hiposulfatit të natriumit dhe acidit acetik të plumbit, përftohen nuanca të ndryshme. Sipërfaqja është shumë e lëmuar dhe ka një sërë veçorish që mund të përdoren në mënyrë të favorshme në kombinim me lyerjen.

Metalet e zeza

Për prerje përdoret çelik i parapjekur dhe turshi me përmbajtje të ulët karboni - kopjues, si dhe çelik turshi para dhe pas pjekjes - kopjues i dyfishtë.

Në krahasim me bakrin, ai nuk është aq i butë dhe ngurtësohet shpejt gjatë procesit të prerjes. Pjeket në një temperaturë prej 700–760 °C.

Artikujt e vegjël dekorativë janë bërë nga kopjuesi; reliev i lartë shtrihet vetëm në objekte mjaft të mëdha. Gjatë përfundimit dhe aplikimit të teksturës, materiali fiton bukuri të veçantë.

Mbulim dhe çelik inox

Fletët, ose çatitë, çeliku mund të përdoren për ngulitje të sendeve të thjeshta dekorative. Kjo ju lejon të kryeni reliev të konturit me uljen e sfondit dhe aplikimin e teksturës. Mjeshtrit e Rusisë së Lashtë krijuan reliev me punime të hapura me një sfond të shpuar nga ky material.

Çelik inox (krom-nikel) përdoret shpesh për të krijuar sende të mëdha dekorative. Për shkak të vështirësisë së madhe të prerjes së monedhave, praktikisht nuk përdoret kur krijohen vepra të vogla.

Për të krijuar monedha të bukura në të kaluarën, shpesh përdoreshin metale të çmuara - ari, argjendi etj. Në ditët e sotme ky art nuk vlerësohet më aq shumë. Shumica e monedhave për ar janë bërë në bronz që i ngjan ngjyrës së tij; argjendi zëvendësohet nga cupronikel dhe lidhje të ngjashme të nikelit. Metalet e çmuara përdoren kryesisht për të krijuar bizhuteri të vogla.

Klasa master "Makina" (punë në teknikat e relievit)

Klasa master është krijuar për të punuar me fëmijë të moshës parashkollore, mësues, prindër dhe njerëz krijues.

Teknika e prerjes është shumë e lashtë, e zhvilluar gjatë shumë shekujve. Ishte i njohur në Egjiptin e Lashtë, Greqinë e Lashtë dhe Romë. Që nga kohërat e lashta, monedha është përdorur në artin e Iranit, Kinës, Indisë dhe Japonisë. Monedha mori zhvillim të rëndësishëm gjatë Rilindjes në Evropën Perëndimore. Ajo arriti përsosmërinë e lartë në Rusinë para-Mongole dhe lulëzoi përsëri në artin e lashtë rus të shekujve 15-17. Monedha me reliev të lartë nga fletë argjendi u prodhua nga mjeshtrit grekë në Moskë, dhe lugë dhe tasa me çekan u prodhuan në Novgorod.

Qëllimi: dekorim i brendshëm, bërja e dhuratave.

Synimi: zhvillimi i aftësive artistike dhe krijuese nëpërmjet mjeteve të artit figurativ.

Detyrat:

Zhvilloni shijen artistike, ndjenjën e përbërjes; Aftësitë krijuese;

Zhvilloni horizontet e fëmijëve, plotësoni fjalorin e tyre aktiv;

Nxitja e zhvillimit të aftësive të shkëlqyera motorike dhe koordinimit të duarve;

Formoni dhe zhvilloni aftësitë e punës manuale;

Kultivoni saktësinë, punën e palodhur, këmbënguljen.

Materiali i kërkuar:

▪ Folje

▪ Karton

▪ Furça e rrumbullakët ose shkopinj sushi

▪ Shablloni

▪ Album (ose material mbështetës i butë)

Progresi:

E vendosim shabllonin në fletë metalike, pasi kemi vendosur më parë diçka të butë (album).

Ne gjurmojmë dizajnin përgjatë konturit me një furçë ose shkop sushi

Ne heqim shabllonin, kjo është ajo që marrim në fletë metalike:

Merrni një furçë dhe filloni të prekni pikat rreth konturit

Kjo është ajo që ndodh

Pastaj fillojmë të presim pjesë individuale. Le të fillojmë me dritaret.

Më pas e kthejmë punën nga ana tjetër dhe gjurmojmë konturin e pjesës që është prerë.

Le ta kthejmë atë, kjo është ajo që ndodhi

I njëjti parim vlen për dritaren e dytë, rrotat dhe fenerët.

Ne e kthejmë punën nga ana tjetër dhe gjurmojmë përsëri të gjithë skicën dhe detajet.

E kthejmë, kështu e kemi marrë punën

Kthejeni punën me anën e gabuar lart dhe merrni kartonin

Përpunimi artistik i metaleve erdhi tek ne që nga lashtësia, kur njeriu mësoi të shkrinte dhe të përpunonte metalin. Ndryshe nga stampimi nga kallëpe (vdes) ose derdhja, relievit në metal përcjell më thellë mjeshtërinë e duarve të njeriut dhe ruan origjinalitetin unik të dorëshkrimit të mjeshtrit. NË prerje monedhash në metal duhet të shmanget imtësia dhe natyralizmi i imazheve.

Për punë, është më mirë të merrni fletë bakri, bronzi ose alumini me trashësi 0,2-0,6 mm. Fletët e aluminit mund të merren me trashësi 0,4 deri në 0,8 mm. Para fillimit të punës, duhet të prisni pllakën në madhësinë e përbërjes së synuar, por me një diferencë prej 3-5 mm për anët. Skajet e fletës përpunohen me kujdes përgjatë skajeve me skedarë gjilpërash në mënyrë që të mos ketë gërvishtje.

Bileta e bakrit duhet së pari të nxehet, të nxehet në të kuqe të nxehtë dhe më pas të zhytet shpejt në ujë. Pas ngrohjes, pllaka tunxhi ftohet pa e zhytur në ujë. Fletët e aluminit nuk kanë nevojë të ngrohen fare.

Për të punuar, ju nevojiten çekiçë të profileve të ndryshme, grushta, stampim dhe një zbutës. Të gjitha mjetet e listuara duhet të përpunohen sa më me zell që të jetë e mundur, për të arritur formën e duhur të sipërfaqes së punës, të bluar dhe të lëmuar. Përpara bluarjes dhe lustrimit, veglat duhet të nxehen, më pas të ngurtësohen, dhe gjuetia duhet të bluhet dhe të lustrohet përsëri derisa të zhduken të gjitha gërvishtjet dhe gërvishtjet.

Për reliev duhet të keni dy çekiç për përpunimin e metaleve me skajet katrore dhe të rrumbullakëta, një çekiç për punimet e çatisë, grushta të madhësive të ndryshme, 3-4 çekiç dhëmbësh, njëri prej të cilëve të lihet ashtu siç është dhe pjesa tjetër të ripunohet si. treguar në figurë. Ju mund të përdorni grushta për të bërë pulla dhe grushta të ndryshme. Shtresat dhe grushtat janë bërë nga shufra çeliku me një diametër prej 10-16 mm dhe një gjatësi prej 100-120 mm. Shufrat e nxehta përpunohen me skedarë të ndryshëm, bluhen në mprehës dhe bluhen me letër zmerile dhe në fund lëmohen me paste lustruese çeliku. Pas përpunimit, grushtat dhe monedhat duhet të ngurtësohen përsëri. Për ta bërë këtë, ato nxehen në një ngjyrë të kuqe vishnje dhe zhyten në ujë ose vaj. Skedari nuk merr monedha ose goditje të forta mirë. Një stampues fillestar duhet të ketë një grup pullash dhe grushtash të madhësive dhe formave të ndryshme.

Metali duhet të trajtohet me kujdes për të shmangur grisjen. Kur imazhi punohet në njërën anë, të brendshme, fleta metalike kthehet në anën e përparme dhe fillojnë të punojnë në sfond, duke ulur metalin rreth figurës, duke e bërë atë në reliev. Kjo përsëritet disa herë derisa të merret përbërja e përfunduar.

Kur ka një vëllim total të figurës, sfondit dhe detajeve të ndryshme, mund të kaloni në përpunimin e teksturës së produktit - duke përcjellë karakterin e sipërfaqes së figurës, sfondin dhe detajet. Mund të jetë i lëmuar, i përafërt, i mbuluar me pika ose gërvishtje. Tekstura përpunohet në një shtrat prej plumbi ose druri. Gërmime të mëdha bëhen në shtrat të butë, të vogla - në të forta. Renditja e sfondit duhet të ndryshojë nga natyra e relievit të figurës. Kur të përfundojë puna në figurë, sfond dhe detaje, pllaka metalike duhet të jetë me rruaza. Palosja dhe fllanxha do të jenë të njëtrajtshme nëse vija e palosjes është e shënuar me një hekur zbutës ose një laps nën një vizore metalike. Duke përkulur anët në kënde të drejta në një pllakë metalike ose trarë druri, mund të vazhdoni në fazën përfundimtare të përpunimit të produktit: nxirje, lustrim dhe ndriçim.

Nxjerrja dhe ndriçimi i metalit gjatë prerjes

Zierja përfshin veshjen e shpejtë të bakrit ose bronzit me një lloj agjenti oksidues. Tunxh nxirret me acid nitrik duke e ngrohur pjatën mbi zjarr. Është e nevojshme të siguroheni që acidi të mos bie në duart tuaja, për këtë arsye aplikohet në pjatën e stampuar me lesh pambuku ose një copë leckë të lidhur në një shkop. Dhe sigurohuni që ta bëni këtë në një kapak tymi ose në ajër. Ngrohni metalin në një djegës me gaz ose ndezës, duke e çuar anën e pambuluar me acid në zjarr. Produkti mbahet mbi zjarr me pincë. Në fillim puna do të bëhet e gjelbër, dhe me ngrohje të mëtejshme do të bëhet e zezë. Mund të lyhet me acid disa herë dhe të ringrohet.

Për të nxirë bakrin përdorin potas dhe squfur: dy pjesë potas dhe një pjesë squfuri digjen në zjarr dhe hollohen në ujë të vluar; Zhytni një furçë ose leshi pambuku në këtë përzierje dhe mbuloni metalin. Bakri nxirret pa ngrohje.

Pas nxirjes, zonat e dëshiruara zbardhen duke i fërkuar me shami ose pastë lustruese. Puna e përfunduar vendoset në një dërrasë druri.

Për të transferuar dizajnin në metal, ju nevojitet një hekur zbutës; ai është bërë nga një shirit çeliku 1.5x15 mm ose 2x20 mm. Fundi i punës i mistrit përpunohet, doreza ngjitet dhe mistria është gati. Kur përpunoni pjesën e punës, thjesht duhet të siguroheni që maja të jetë disi e rrumbullakosur, në mënyrë që kur shtypni nëpër linjat e imazhit të mos preni pllakën metalike.

Për stampimin kërkon gjithashtu një pllakë çeliku, plumbi ose druri, ndjesi, rrëshirë të përzier me çimento ose shkumës. Këto materiale vendosen nën pllakën metalike kur aplikohet dizajni. Ju mund të përdorni stuko të fortë ose argjilë si nënshtresë. Për të punuar ju nevojiten gërshërë metalike, pincë, një katror, ​​skedarë dhe një vizore metalike. Renditja fillon me transferimin e dizajnit në një pllakë metalike; për këtë, përbërja ngjitet me kapëse letre në pjatë në mënyrë që të mos rrëshqasë, dhe kontura e figurës shtypet mbi metal me një hekur zbutës. Pasi të jetë transferuar kontura, është e nevojshme të hiqni metalin me një hekur zbutës, çekiç, ngulitje dhe grushta në mënyrë që të formohet një model lehtësimi në pjatë.

Pllaka me konturin e dizajnit të aplikuar vendoset mbi rrëshirë, argjilë, shami ose rrogoza tjetër me fytyrë poshtë dhe ana e kundërt goditet me çekiç, stampa dhe grushta përgjatë konturit të brendshëm, duke rezultuar në formimin e një relievi.

Ndjekja e metaleve është një nga llojet më të vjetra të dekorimit të produkteve metalike. Është një metodë e aplikimit të modeleve të caktuara duke i hedhur ato në një sipërfaqe metalike. Në këtë rast, shfaqet një lehtësim i caktuar, i cili krijon një pamje të plotë të modelit.

Prerja e monedhave është e njohur që nga kohërat e lashta. Në këtë mënyrë dekoroheshin vegla të ndryshme shtëpiake, armë dhe parzmore. Që nga kohërat e lashta, shumë popuj kanë prerë monedha dhe kanë krijuar bizhuteri të ndryshme.
Produktet artistike të marra nga ndjekja e metaleve mund të jenë të një larmie të gjerë llojesh - objekte tredimensionale dydimensionale, zbukuruese dhe madje edhe tredimensionale.

Stampa artistike duket shumë interesante në brendësi të shumë stileve, dhe nuk është rastësi që ka kaq shumë mjeshtër që janë të interesuar të prodhojnë reliev me duart e tyre, si dhe punëtori arti ku mund të blini reliev metalike, ose ku është e nevojshme. produkti do të bëhet me porosi për ju.

Ka disa fusha të relievit artistik, ku relievi i metalit është lloji më kompleks, pasi relievi i produktit krijohet drejtpërdrejt gjatë punës në të, dhe jo në formë të përgatitur paraprakisht, si p.sh. në rastin e relievit. duke hedhur.

Llojet e prerjeve të monedhave

Renditja e metalit mund të ndahet, por shumë me kusht, në dy lloje. Mund të jetë voluminoze ose e sheshtë. Ky i fundit gjithashtu ka nëntipet e veta, të cilat ndryshojnë në teknologjinë e prodhimit dhe strukturën e produktit të përfunduar.
Për shembull, një lloj mjaft interesant i relievit planar është reliev i punimeve të hapura, i cili ka pamjen e një stoli dantelle të hapur.
Sfondi pritet me dalta (prerje) të posaçme të mprehur, dhe më vonë prerja kryhet përgjatë vijave të përfunduara. Tjetra vjen shkrepja, e cila duhet të kryhet me kujdes ekstrem, pasi ndarjet e hollë thjesht mund të shkrihen.
Në mënyrë tipike, baza për këtë lloj monedhash është një produkt i përfunduar me vëllim.

Një nëntip tjetër është reliev i rrafshët i kryer në një fletë metalike, pa e ekstruduar relievin. Ky lloj i prerjes së monedhave quhet kontur. Është paksa e ngjashme me gdhendjen, por ndryshe nga ajo, modeli i ndjekjes së konturit është i stampuar dhe mund të jetë ose konveks ose konkav.

Me duart tuaja, në shtëpi, mund të provoni të bëni këtë lloj ngulitjeje në enë të hollë metalike, ose, për shembull, në një kanaçe çaji.

Materialet dhe mjetet

Natyrisht, jo vetëm çdo material është i përshtatshëm për reliev, dhe gjithashtu do t'ju nevojiten mjete speciale. Më poshtë është një përshkrim i shkurtër i kësaj.

Mjetet

E gjithë puna për prerjen e produkteve metalike kryhet duke përdorur mjetin kryesor - prerjen.
Monedhat janë të falsifikuara tetëkëndëshe ose, ndonjëherë, shufra të rrumbullakëta, rreth 15 centimetra të gjata, me buzë të holluara.

Ekzistojnë disa lloje të këtij instrumenti.

Kanfarnik- është një monedhë me fund të mprehtë, e bërë në formën e një gjilpëre të mprehtë.

Anashkaloni monedhat(harxhues) - mund të jetë ose i drejtë ose me një rreze të ndryshme lakimi.

Bërxollat- dalta të mprehura ashpër, që disi të kujtojnë një daltë të zakonshme. Ata gjithashtu mund të kenë një teh të sheshtë ose gjysmërrethor.

Loschatniki- një grup i madh monedhash në formë të sheshtë të destinuara për rrafshimin e sfondit (lustrim). Ato mund të jenë ose të lëmuara ose të përafërta për të marrë një shenjë të butë.

Sigurisht, për punë do të nevojiten mjete dhe pajisje të tjera ndihmëse: qumësht, nënshtresa, mjete të ndryshme hidraulike, pajisje për bluarje etj. Meqë ra fjala, ka edhe lloje të tjera të prerjeve, ne kemi përmendur vetëm më të përdorurat prej tyre.

Është e pamundur të flitet për të gjitha ndërlikimet e relievit të metaleve në një artikull, por për fat të mirë për ata që janë të interesuar në këtë temë, nuk do të jetë e vështirë të gjesh libra për ngulitje në internet.

Materiale

Bakri
Bakri i kuq është më i përshtatshëm për prerje, pasi tenton të marrë lehtësisht format e nevojshme dhe është në gjendje të sigurojë një lartësi mjaft të madhe lehtësimi. Kjo është arsyeja pse monedha e bakrit është më e zakonshme.
Vlen të përmendet një veçori tjetër e bakrit, përkatësisht butësia dhe elasticiteti i tij kur rrotullohet, gjë që bën të mundur krijimin e fletëve të bakrit me trashësi më pak se gjysmë milimetri.

Tunxh
Gjithashtu një metal i mirë për prerje. Duke qenë një aliazh bakri dhe zinku, bronzi fiton disa nga vetitë e këtyre materialeve. Ashtu si bakri, bronzi i përshtatet mirë prerjes dhe llojeve të tjera të përpunimit, si prerja, stampimi, rrotullimi, etj. Përpunim i shkëlqyer i makinës.
Vlen gjithashtu të përmendet karakteristikat e jashtme të aliazhit, përkatësisht ngjyra e bukur e artë.
Metali lëmohet lehtësisht dhe mund të ruajë një pamje të mirë për një kohë të gjatë.

Alumini
Një material tjetër që përdoret për reliev artistik të metaleve. Ka plasticitet të mirë dhe nuk kërkon trajtim termik.
Letra e aluminit është e lehtë për t'u prerë, lejon vizatimin e thellë dhe aftësinë për të korrigjuar gabimet e bëra gjatë punës, por gjatë pjekjes duhet të jeni vigjilentë, pasi alumini ka një pikë shkrirjeje mjaft të ulët.

Hekuri i çatisë
Për të bërë produkte të thjeshta në shtëpi, disa zejtarë përdorin hekur për çati prej fletësh, i cili ju lejon të krijoni modele të thjeshta artistike pa vizatim të thellë.

Çelik inox
Përdoret jashtëzakonisht rrallë, është më i përshtatshëm për prodhimin e sendeve dekorative mjaft të mëdha dhe nuk është shumë i përshtatshëm për prerje, pasi metali ka forcë dhe qëndrueshmëri të madhe.

Lidhjet e nikelit
Për prerje përdoren gjithashtu lidhjet e nikelit që përmbajnë një përqindje të lartë bakri. Më të zakonshmet prej tyre janë argjendi i nikelit dhe cupronikelit.
Këto lidhje janë mjaft plastike dhe marrin lehtësisht formën e dëshiruar, dhe gjithashtu janë të lëmuara mirë.

Teknologjia e prodhimit

Për të filluar punën, duhet të bëni një skicë në madhësi reale të monedhës së ardhshme në letër. Nuk duhet të ketë hije në vizatim, por vetëm linja kryesore. Më pas, bëhet një bosh nga fleta metalike, me një lejim prej 3-4 centimetra në secilën anë.
Pastaj pjesa e punës kalon në fazën e drejtimit. Skajet janë palosur për të lehtësuar procesin e bluarjes.
Bluarja është një metodë klasike e përgatitjes, por në procese të thjeshtuara zakonisht nuk kryhet, dhe ne nuk do ta konsiderojmë atë në këtë artikull.

Tjetra, një skicë aplikohet në pjesën e punës, pas së cilës modeli me pika transferohet në pjesën e punës duke përdorur një canfarnik.
Vlen të kujtohet se, meqenëse një goditje shumë e fortë në ngulitje do të çojë në një vrimë të brendshme në fletë, dhe për këtë arsye e gjithë puna do të zbresë në kullim, pjesa e punës duhet të pritet me kujdes. Kini kujdes dhe mos e teproni.
Më pas, modeli "canfar" përvijohet me materiale harxhuese, të cilat zgjidhen në varësi të konfigurimit të kërkuar të linjës.

Kur modeli transferohet, është e nevojshme të ulni sfondin dhe ta rreshtoni atë rreth modelit. Për këtë qëllim, përdoren vrapues.
Procesi i lustrimit e bën dizajnin e stampuar më të qartë dhe më ekspresiv, dhe lustrimi i relievit e bën atë më të qëndrueshëm.

Më pas produkti pjeket.
Për ta bërë këtë, produkti nxehet pak duke përdorur flakën e një djegësi gazi ose benzine dhe hiqet nga rrëshira.
Pastaj monedha nxehet në një gjendje të kuqe të nxehtë (nxehtësia e kuqe) dhe ftohet.

Pjekja e prerjes së monedhave dhe procesi i ftohjes varen nga materiali i përdorur për prodhimin e saj. Kështu, disa materiale kërkojnë ftohje të shpejtë, ndërsa metale të tjera kërkojnë ftohje graduale.
Për shembull, bakri, nikeli dhe/ose lidhjet e tyre kërkojnë ftohje të mprehtë, gjë që rrit vetitë plastike të këtyre metaleve, por alumini ose lidhjet e tij kalohen në një temperaturë jo më të madhe se 350 gradë Celsius dhe ftohen gradualisht pa i hequr ato nga furra.

Pas pjekjes së parë ngrihet sipërfaqja e relievit reliev, e ashtuquajtura “punching”. Relievi është prerë nga ana e pasme e produktit, duke përdorur të gjitha llojet e nënshtresave të buta (një qese me rërë, një rrogoz gome ose ndjesi, etj.).
Në të njëjtën kohë, hap pas hapi, sfondi i produktit nivelohet me ndihmën e rrafshuesve.
Pastaj pjesa e punës pjeket përsëri dhe përfundon me rrëshirë.

Embossing është gati! E tëra që mbetet është të hiqni produktin e përfunduar nga rrëshira, ta gdhendni atë dhe ta përpunoni, nëse dëshironi, në çfarëdo mënyre të disponueshme për ju - galvanikisht, mekanikisht ose kimikisht.