Siç e dini, fjala është njësia bazë e çdo gjuhe, si dhe përbërësi më i rëndësishëm i mjeteve të saj artistike. Përdorimi i duhur fjalori përcakton në masë të madhe shprehjen e të folurit.
Në kontekst, një fjalë është një botë e veçantë, një pasqyrë e perceptimit dhe qëndrimit të autorit ndaj realitetit. Ai ka saktësinë e vet metaforike, të vërtetat e veta të veçanta, të quajtura zbulime artistike, funksionet e fjalorit varen nga konteksti.
Perceptimi individual i botës përreth nesh pasqyrohet në një tekst të tillë me ndihmën e pohimeve metaforike. Në fund të fundit, arti është, para së gjithash, vetë-shprehja e një individi. Pëlhura letrare është e thurur nga metafora që krijojnë një imazh emocionues dhe emocionalisht të prekshëm për këtë apo atë. vepër arti. Në fjalë shfaqen kuptime shtesë, një ngjyrosje e veçantë stilistike, duke krijuar një botë unike që zbulojmë për veten tonë gjatë leximit të tekstit.
Jo vetëm letrare, por edhe gojore përdorim pa u menduar teknika të ndryshme shprehje artistike për t'i dhënë emocionalitet, bindje, përfytyrim. Le të kuptojmë se cilat teknika artistike ekzistojnë në gjuhën ruse.
Përdorimi i metaforave kontribuon veçanërisht në krijimin e ekspresivitetit, prandaj le të fillojmë me to.
Metaforë
Është e pamundur të imagjinohen teknikat artistike në letërsi pa përmendur më të rëndësishmen prej tyre - mënyrën e krijimit të një tabloje gjuhësore të botës bazuar në kuptimet që ekzistojnë tashmë në vetë gjuhën.
Llojet e metaforave mund të dallohen si më poshtë:
- I fosilizuar, i konsumuar, i thatë ose historik (harku i varkës, vrima e gjilpërës).
- Frazeologjizmat janë kombinime të qëndrueshme figurative të fjalëve që janë emocionale, metaforike, të riprodhueshme në kujtesën e shumë folësve vendas, shprehëse (mbërthimi i vdekjes, rrethi vicioz, etj.).
- Metaforë e vetme (p.sh. zemra e pastrehë).
- E shpalosur (zemra - "këmbanë prej porcelani në Kinën e verdhë" - Nikolay Gumilyov).
- Tradicionalisht poetike (mëngjes i jetës, zjarri i dashurisë).
- Me autor individual (gungë trotuari).
Për më tepër, një metaforë mund të jetë njëkohësisht një alegori, personifikimi, hiperbolë, perifrazë, mejozë, litote dhe trope të tjera.
Vetë fjala "metaforë" do të thotë "transferim" në përkthim nga greqishtja. Në këtë rast kemi të bëjmë me kalimin e emrit nga një objekt në tjetrin. Që kjo të bëhet e mundur, ato sigurisht duhet të kenë njëfarë ngjashmërie, duhet të jenë në një farë mënyre ngjitur. Një metaforë është një fjalë ose shprehje e përdorur në kuptimi figurativ për shkak të ngjashmërisë së dy dukurive ose objekteve në disa baza.
Si rezultat i këtij transferimi, krijohet një imazh. Prandaj, metafora është një nga mjetet më të habitshme të shprehjes së fjalës artistike, poetike. Megjithatë, mungesa e këtij tropi nuk do të thotë mungesë ekspresiviteti i veprës.
Një metaforë mund të jetë ose e thjeshtë ose e gjerë. Në shekullin e njëzetë, përdorimi i atyre të zgjeruara në poezi ringjallet dhe natyra e atyre të thjeshta ndryshon ndjeshëm.
Metonimia
Metonimia është një lloj metafore. Përkthyer nga greqishtja, kjo fjalë do të thotë "riemërim", domethënë është transferimi i emrit të një objekti në një tjetër. Metonimia është zëvendësimi i një fjale të caktuar me një tjetër në bazë të afërsisë ekzistuese të dy koncepteve, objekteve etj. Ky është imponimi i një fjale të figurshme në kuptimin e drejtpërdrejtë. Për shembull: "Hëngra dy pjata." Përzierja e kuptimeve dhe transferimi i tyre është i mundur sepse objektet janë ngjitur, dhe afërsia mund të jetë në kohë, hapësirë, etj.
Sinekdoka
Sinekdoka është një lloj metonimie. Përkthyer nga greqishtja, kjo fjalë do të thotë "korrelacion". Ky transferim i kuptimit ndodh kur thirret më i vogli në vend të më i madhi, ose anasjelltas; në vend të një pjese - një e tërë, dhe anasjelltas. Për shembull: "Sipas raporteve të Moskës."
Epiteti
Është e pamundur të imagjinohen teknikat artistike në letërsi, listën e të cilave po përpilojmë tani, pa epitet. Kjo është një figurë, trope, përkufizim figurativ, frazë ose fjalë që tregon një person, fenomen, objekt ose veprim me një subjektiv
Përkthyer nga greqishtja, ky term do të thotë "bashkëngjitur, aplikim", domethënë, në rastin tonë, një fjalë i bashkëngjitet një tjetra.
Epiteti nga përkufizim i thjeshtë dallohet për ekspresivitetin e saj artistik.
Epitetet e vazhdueshme përdoren në folklor si mjet tipizimi, por edhe si një nga mjetet më të rëndësishme të shprehjes artistike. Në kuptimin e ngushtë të termit, vetëm ato prej tyre, funksioni i të cilëve janë fjalët në kuptimin figurativ, në ndryshim nga të ashtuquajturat epitete ekzakte, që shprehen me fjalë në kuptimin figurativ, i përkasin tropeve. kuptimi i drejtpërdrejtë(kokrra të kuqe, lule të bukura). Ato figurative krijohen kur fjalët përdoren në kuptim të figurshëm. Epitete të tilla zakonisht quhen metaforike. Transferimi metonimik i emrit mund të jetë gjithashtu themeli i këtij tropi.
Një oksimoron është një lloj epiteti, të ashtuquajturat epitete të kundërta, duke formuar kombinime me emra të përcaktuar fjalësh që janë të kundërta në kuptim (dashuri e urryer, trishtim i gëzuar).
Krahasimi
Simile është një trop në të cilin një objekt karakterizohet përmes krahasimit me një tjetër. Kjo do të thotë, ky është një krahasim i objekteve të ndryshme sipas ngjashmërisë, i cili mund të jetë edhe i dukshëm, edhe i papritur, i largët. Zakonisht shprehet duke përdorur fjalë të caktuara: "saktësisht", "sikur", "i ngjashëm", "sikur". Krahasimet mund të marrin edhe formën e rastit instrumental.
Personifikimi
Kur përshkruhen teknikat artistike në letërsi, është e nevojshme të përmendet personifikimi. Ky është një lloj metafore që përfaqëson caktimin e vetive të qenieve të gjalla për objektet e natyrës së pajetë. Shpesh krijohet duke iu referuar fenomeneve të tilla natyrore si qeniet e gjalla të ndërgjegjshme. Personaifikimi është gjithashtu transferimi i vetive njerëzore te kafshët.
Hiperbola dhe litotet
Le të vëmë re teknika të tilla të shprehjes artistike në letërsi si hiperbola dhe litota.
Hiperbola (përkthyer si "ekzagjerim") është një nga mjetet shprehëse të të folurit, që është një figurë me kuptimin e ekzagjerimit të asaj që diskutohet.
Litota (e përkthyer si "thjeshtësi") është e kundërta e hiperbolës - një nënvlerësim i tepruar i asaj që po diskutohet (një djalë me madhësinë e një gishti, një burrë sa një thonj).
Sarkazëm, ironi dhe humor
Ne vazhdojmë të përshkruajmë teknikat artistike në letërsi. Lista jonë do të plotësohet me sarkazëm, ironi dhe humor.
- Sarkazëm në greqisht do të thotë "shqyerje e mishit". Kjo është ironi e keqe, tallje kaustike, vërejtje kaustike. Kur përdoret sarkazma, krijohet një efekt komik, por në të njëjtën kohë ka një vlerësim të qartë ideologjik dhe emocional.
- Ironia në përkthim do të thotë "pretendim", "tallje". Ndodh kur një gjë thuhet me fjalë, por nënkuptohet diçka krejtësisht tjetër, e kundërta.
- Humori është një nga mjetet leksikore të shprehjes, i përkthyer do të thotë "humor", "dispozicion". Ndonjëherë vepra të tëra mund të shkruhen në një mënyrë komike, alegorike, në të cilën mund të ndihet një qëndrim tallës dhe i sjellshëm ndaj diçkaje. Për shembull, tregimi "Kameleoni" nga A.P. Chekhov, si dhe shumë përralla nga I.A.
Llojet e teknikave artistike në letërsi nuk mbarojnë me kaq. Ne paraqesim në vëmendjen tuaj sa vijon.
Grotesk
Teknikat më të rëndësishme artistike në letërsi përfshijnë groteskun. Fjala "groteske" do të thotë "i ndërlikuar", "i çuditshëm". Kjo teknikë artistike paraqet një shkelje të përmasave të fenomeneve, objekteve, ngjarjeve të përshkruara në vepër. Përdoret gjerësisht në veprat, për shembull, M. E. Saltykov-Shchedrin ("Gololevs", "Historia e një qyteti", përralla). Kjo është një teknikë artistike e bazuar në ekzagjerim. Megjithatë, shkalla e saj është shumë më e madhe se ajo e një hiperbole.
Sarkazma, ironia, humori dhe grotesku janë teknika të njohura artistike në letërsi. Shembuj të tre të parëve janë tregimet e A.P. Chekhov dhe N.N. Vepra e J. Swift është groteske (për shembull, Gulliver's Travels).
Çfarë teknike artistike përdor autori (Saltykov-Shchedrin) për të krijuar imazhin e Judës në romanin "Lord Golovlevs"? Sigurisht që është groteske. Ironia dhe sarkazma janë të pranishme në poezitë e V. Majakovskit. Veprat e Zoshçenkos, Shukshinit dhe Kozma Prutkovit janë të mbushura me humor. Këto teknika artistike në letërsi, shembuj të të cilave sapo kemi dhënë, siç mund ta shihni, përdoren shumë shpesh nga shkrimtarët rusë.
Puna
Një lojë fjalësh është një figurë e të folurit që përfaqëson një paqartësi të pavullnetshme ose të qëllimshme që lind kur përdoret në kontekstin e dy ose më shumë kuptimeve të një fjale ose kur tingulli i tyre është i ngjashëm. Varietetet e saj janë paronomasia, etimologjizimi i rremë, zeugma dhe konkretizimi.
Në lojërat e fjalës, loja me fjalë bazohet në homonimi dhe polisemi. Prej tyre lindin anekdota. Këto teknika artistike në letërsi mund të gjenden në veprat e V. Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A. P. Chekhov.
Figura e të folurit - çfarë është ajo?
Vetë fjala "figurë" përkthehet nga latinishtja si "pamje, skicë, imazh". Kjo fjalë ka shumë kuptime. Çfarë do të thotë ky term në lidhje me fjalën artistike? Mjetet sintaksore të shprehjes që lidhen me figurat: pyetje, apele.
Çfarë është një "trope"?
"Cili është emri i një teknike artistike që përdor një fjalë në kuptimin figurativ?" - pyet ti. Termi "trope" kombinon teknika të ndryshme: epitet, metaforë, metonimi, krahasim, sinekdokë, litote, hiperbolë, personifikimi dhe të tjera. Përkthyer, fjala "trope" do të thotë "revolucion". Të folurit letrar ndryshon nga fjalimi i zakonshëm në atë që përdor kthesa të veçanta frazash që e zbukurojnë fjalimin dhe e bëjnë atë më shprehës. NË stile të ndryshme përdoren mjete të ndryshme shprehëse. Gjëja më e rëndësishme në konceptin e "ekspresivitetit" për fjalën artistike është aftësia e një teksti, një vepre arti për të ofruar estetikë, ndikim emocional mbi lexuesin, krijoni figura poetike dhe imazhe të gjalla.
Ne të gjithë jetojmë në një botë tingujsh. Disa prej tyre ngjallin emocione pozitive tek ne, të tjerët, përkundrazi, eksitojnë, alarmojnë, shkaktojnë ankth, qetësojnë ose nxisin gjumë. Tinguj të ndryshëm evokojnë imazhe të ndryshme. Duke përdorur kombinimin e tyre, ju mund të ndikoni emocionalisht një person. Leximi i veprave letrare dhe ruse arti popullor, ne jemi veçanërisht të ndjeshëm ndaj tingullit të tyre.
Teknikat themelore për krijimin e ekspresivitetit të tingullit
- Aliteracioni është përsëritja e bashkëtingëlloreve të ngjashme ose identike.
- Asonanca është përsëritja e qëllimshme harmonike e zanoreve.
Aliteracioni dhe asonanca shpesh përdoren njëkohësisht në vepra. Këto teknika synojnë të evokojnë asociacione të ndryshme tek lexuesi.
Teknika e regjistrimit të zërit në letërsi artistike
Regjistrimi i zërit është një teknikë artistike që është përdorimi i tingujve të caktuar në një renditje të caktuar për të krijuar një imazh të caktuar, domethënë përzgjedhja e fjalëve që imitojnë tingujt. botën reale. Kjo teknikë në letërsi përdoret si në poezi ashtu edhe në prozë.
Llojet e regjistrimit të zërit:
- Assonance në frëngjisht do të thotë "konsonancë". Asonanca është përsëritja e tingujve zanore të njëjta ose të ngjashme në një tekst për të krijuar një imazh specifik zanor. Nxit shprehshmërinë e fjalës, përdoret nga poetët në ritmin dhe rimën e poezive.
- Aliterimi - nga Kjo teknikë është përsëritja e bashkëtingëlloreve në tekst letrar për të krijuar një imazh të shëndoshë, për ta bërë të folurën poetike më shprehëse.
- Onomatopeja është transmetimi i përshtypjeve dëgjimore me fjalë të veçanta që të kujtojnë tingujt e fenomeneve në botën përreth.
Këto teknika artistike në poezi janë shumë të zakonshme pa to, fjalimi poetik nuk do të ishte aq melodik.
Në veprën e çdo autori, mjetet shprehëse luajnë një rol të madh. Dhe për të krijuar një histori detektivi të mirë, solid, me atmosferën e tensionuar, vrasjet misterioze dhe personazhet akoma më misterioze dhe plot ngjyra, ato janë thjesht të nevojshme. Mjetet shprehëse shërbejnë për të rritur ekspresivitetin e thënieve, për t'u dhënë "vëllim" personazheve dhe mprehtësi për dialogët. Duke përdorur mjete shprehëse, shkrimtari ka mundësinë të shprehë më plotësisht dhe më bukur mendimet e tij dhe të përditësojë plotësisht lexuesin.
Mjetet shprehëse ndahen në:
Leksik (arkaizma, barbarizma, terma)
Stilistike (metaforë, personifikimi, metonimi, hiperbolë, parafrazë)
Fonetik (përdorimi i teksturës së tingullit të të folurit)
Grafik (grafon)
Mjetet stilistike të të shprehurit janë një mënyrë për t'i dhënë të folurit emocion dhe shprehje.
Mjetet shprehëse sintaksore janë përdorimi i ndërtimeve sintaksore për qëllime stilistike, për të theksuar (theksuar) semantikisht çdo fjalë ose fjali, duke u dhënë atyre ngjyrimin dhe kuptimin e dëshiruar.
Mjetet shprehëse leksikore janë përdorim të veçantë fjalët (shpesh në kuptimin e tyre figurativ) në figura të të folurit.
Mjetet shprehëse fonetike janë përdorimi i teksturës së tingullit të të folurit për të rritur ekspresivitetin.
Grafik - tregoni devijimet nga normat e të folurit.
Mjetet shprehëse leksikore.
arkaizmat.
Arkaizmat janë fjalë dhe shprehje që kanë dalë jashtë përdorimit të përditshëm dhe ndihen si të vjetruara, që të kujtojnë një epokë të shkuar. Nga Enciklopedia e Madhe Sovjetike: "Arkaizmi është një fjalë ose shprehje që është e vjetëruar dhe ka pushuar së përdoruri në të folurit e zakonshëm. Më shpesh përdoret në letërsi si një mjet stilistik për të shtuar solemnitet në të folur dhe për të krijuar një ngjyrë realiste kur përshkruan antikitetin. Ndërsa - më parë, të hedhësh - të mendosh - këto janë fjalë të vjetruara që kanë analoge në anglishten moderne. Ka edhe fjalë që nuk kanë analoge, p.sh.: grykë, topuz. Ju gjithashtu mund të jepni një shembull nga libri i John Galsworthy:
"Sa je sentimentale, maman!"
Fjalë të huaja.
Fjalët e huaja në stilistikë janë fjalë dhe fraza të huazuara gjuhë e huaj dhe nuk i nënshtrohet shndërrimeve gramatikore dhe fonetike në gjuhën e huamarrjes.
Termat - fjalët dhe frazat që tregojnë konceptet shkencore, të cilat pasqyrojnë vetitë dhe karakteristikat e objektit. Le të japim një shembull nga vepra e Theodore Dreiser "Financieri":
“Kishte një bisedë të gjatë - një pritje të gjatë. Babai i tij u kthye për të thënë se kisha dyshime nëse ata mund ta jepnin huanë. Tetë për qind, atëherë duke u siguruar për para, ishte një normë e vogël interesi; duke pasur parasysh nevojën e saj. Për dhjetë për qind z. Kugel mund të bëjë një huazim.”
Mjetet stilistike të shprehjes.
Perifraza është përdorimi i një emri të përveçëm si emër i zakonshëm, ose, anasjelltas, përdorimi i një fraze përshkruese në vend të një emri të duhur. Për shembull, në vend të fjalës "lexues" A.S. Pushkin në poezinë e tij "Ruslan dhe Lyudmila" thotë "Miqtë e Lyudmila dhe Ruslan!" "Ai është Napoleoni i krimit" (Conan Dole).
Epiteti është një përkufizim figurativ i një objekti, zakonisht i karakterizuar nga një mbiemër. Shembujt përfshijnë fjalët mirë, shtrat, i ftohtë, i nxehtë, jeshil, i verdhë, i madh, i vogël, etj.
Hiperbola është përdorimi i një fjale ose shprehjeje që ekzagjeron shkallën aktuale të cilësisë, intensitetin e një veçorie ose shkallën e temës së të folurit. Hiperbola e shtrembëron qëllimisht realitetin, duke rritur emocionalitetin e të folurit. Hiperbola është një nga mjetet më të vjetra shprehëse dhe përdoret gjerësisht në folklorin dhe poezinë epike të të gjitha kohërave dhe popujve. Hiperbola është vendosur aq fort në jetën tonë sa që shpesh nuk e perceptojmë atë si hiperbolë. Për shembull, hiperbola përfshin shprehje të tilla të përditshme si: një mijë falje, një milion puthje, unë nuk të kam parë prej shekujsh, të lutem një mijë falje "Ai nuk i dëgjoi asgjë yjet" (S. Chaplin ) .
Metafora (Metafora) është një lloj tropi (tropi është një kthesë poetike, përdorimi i një fjale në kuptim të figurshëm, një largim nga fjalimi i mirëfilltë), kuptimi figurativ i një fjale, bazuar në krahasimin e një objekti ose dukurie me një tjetër nga ngjashmëria ose kontrasti. Ashtu si hiperbola, metafora është një nga mjetet më të vjetra të shprehjes, dhe një shembull i kësaj është mitologjia e lashtë greke, ku sfinksi është një kryq midis një njeriu dhe një luani, dhe centauri është një kryqëzim midis një njeriu dhe një kali.
"Dashuria është një yll për çdo leh endacak" (nga soneti i Shekspirit). Shohim që lexuesit i jepet mundësia të krahasojë koncepte të tilla si “yll” dhe “dashuri”.
Në gjuhën ruse mund të gjejmë shembuj të tillë të metaforës si "vullneti i hekurt", "hidhërimi i ndarjes", "ngrohtësia e shpirtit" etj. Ndryshe nga krahasim i thjeshtë, metaforës i mungojnë fjalët “sikur”, “sikur”, “sikur”.
Metonimia - vendosja e një lidhjeje midis dukurive ose objekteve nga afërsia, transferimi i vetive të një objekti në vetë objektin, me ndihmën e të cilit zbulohen këto veti. Në metonimi, efekti mund të zëvendësohet nga shkaku, përmbajtja - nga ena, materiali nga i cili është bërë sendi mund të zëvendësojë emërtimin e vetë sendit. Dallimi midis metonimisë dhe metaforës është se metonimia merret vetëm me ato lidhje dhe kombinime që ekzistojnë në natyrë. Kështu, tek Pushkin, "fërshëllima e gotave të shkumëzuara" zëvendëson vetë verën e shkumëzuar, të derdhur në gota. Famusov kujton nga A.S Griboedov: "Nuk është sikur ai hëngri argjend, ai hëngri ar." Në anglisht ka shembuj të tillë të metonimisë si:
"Ajo ka një stilolaps të shpejtë." Ose:
"Yjet dhe vijat pushtuan Irakun". Në rastin e parë, në shembullin e metonimisë, karakteristika transferohet nga vetë vajza tek ajo. stilolaps shkrimi, dhe në të dytin, ngjyra dhe dizajni i flamurit zëvendëson emrin e vendit.
Gradimi (Climax) është një figurë stilistike në të cilën përkufizimet grupohen sipas rritjes ose uljes së rëndësisë së tyre emocionale dhe semantike. Ky është një forcim ose dobësim gradual i imazheve të përdorura për të intensifikuar efektin. Shembull:
Nuk pendohem, nuk telefonoj, nuk qaj,
Gjithçka do të kalojë si tym nga mollët e bardha. (S.A. Yesenin).
Në anglisht mund të gjeni shembujt e mëposhtëm të gradimit:
"Pak nga pak, nga pak, nga dita në ditë, ai qëndroi prej saj." Ose një renditje vijuese e atributeve në rend në rritje: i zgjuar, i talentuar, gjeni.
Oxymoron është një lloj i veçantë i antitezës (kontrasti), i bazuar në kombinimin e vlerave të kundërta. Një oksimoron është një korrelacion dhe kombinim i drejtpërdrejtë i veçorive dhe fenomeneve të kundërta, në dukje të papajtueshme. Një oksimoron përdoret shpesh për të arritur efektin e dëshiruar kur përshkruan karakterin e një personi, për të treguar një mospërputhje të caktuar në natyrën njerëzore. Kështu, me ndihmën e oksimoronit “shkëlqimi i paturpësisë”, arrihet një karakterizim i madh i një gruaje me virtyt të lehtë në romanin “Qyteti” të W. Faulkner. Oxymoron përdoret gjerësisht edhe në titujt e veprave (“Zonja e re fshatare”, “Kufoma e gjallë” etj.). Midis autorëve anglezë, oksimoroni përdoret gjerësisht nga William Shakespeare në tragjedinë e tij "Romeo dhe Zhulieta":
O dashuri grindje! O urrejtje e dashur!
O çdo gjë! e asgjëje së pari krijoni.
O butësi e rëndë! kotësi serioze!
(akti 1, skena 1).
Krahasimet (Similes) janë një figurë retorike e afërt me metaforën, që identifikon një tipar të përbashkët kur krahason dy objekte ose dukuri. Një krahasim ndryshon nga një metaforë në atë që përmban fjalët "sikur", "sikur", "sikur". Krahasimi përdoret gjerësisht si në letërsi ashtu edhe në të folurit e përditshëm. Për shembull, të gjithë dinë shprehje të tilla si: "çan si ka", "i uritur si ujku", "budalla si prizë" etj. Ne mund të vëzhgojmë shembuj të krahasimeve në A.S. Pushkin në poezinë "Anchar":
Anchar, si një roje e frikshme,
Ai qëndron i vetëm në të gjithë universin.
Në anglisht ka krahasime të tilla si: i freskët si trëndafili, i dhjamosur si derr, për t'u përshtatur si dorezë. Një shembull i një krahasimi mund të jepet nga tregimi i Ray Bradbury "A sound of thunder":
"Si një idhull guri, si një ortek mali, Tyrannosaurus ra"
Personalizimi është pajisja e objekteve dhe dukurive të natyrës së pajetë me karakteristikat e qenieve të gjalla. Personifikimi e ndihmon shkrimtarin të përcjellë më saktë ndjenjat dhe përshtypjet e tij për natyrën përreth.
Sa shpejt ka hat Koha, hajduti delikat i rinisë,
Stoln of wing dhëmbët e mi tre dhe binjak vit! (poezia klasike e shekujve 17-18)
Antiteza - kundërshtim artistik. Kjo është një teknikë për të rritur ekspresivitetin, një mënyrë për të përcjellë kontradiktat e jetës. Sipas shkrimtarëve, antiteza është veçanërisht shprehëse kur përbëhet nga metafora. Për shembull, në poezinë e Derzhavin "Zoti": "Unë jam një mbret - unë jam një skllav, unë jam një krimb - unë jam zot!" Ose A.S. Pushkin:
Ata u morën vesh. Ujë dhe gurë
Poezi dhe prozë, akull dhe zjarr
Jo aq të ndryshëm nga njëri-tjetri... ("Eugene Onegin")
Gjithashtu, shumë kundërshtime artistike përmbahen në fjalë të urta dhe thënie. Këtu është një shembull i një thënieje të zakonshme angleze:
"Të gabosh është njerëzore dhe të harrosh është hyjnore." Ose këtu është një shembull i mrekullueshëm i një antiteze:
“Mësimet e profesorit të muzikës ishin të lehta, por tarifat e tij ishin të larta.”
Mjetet shprehëse stilistike përfshijnë edhe përdorimin e zhargonit dhe neologjizmave (fjalë të formuara nga vetë autori). Zhargoni mund të përdoret si për të krijuar një shije të përshtatshme dhe për të rritur shprehjen e të folurit. Autorët zakonisht përdorin neologjizma kur nuk mund të mjaftohen me një grup fjalësh tradicionale. Për shembull, me ndihmën e neologjizmës "kupë me valë", F.I Tyutchev krijon një imazh të gjallë poetik në poezinë "Stuhia e pranverës". Shembuj nga gjuha angleze përfshijnë fjalët headful - një kokë plot ide; grusht - grusht.
Anafora - uniteti i komandës. Kjo është një teknikë që përbëhet nga rreshta, strofa, fjali të ndryshme që fillojnë me të njëjtën fjalë.
“Jo pak gjë e tillë! Jo një flutur!” Bërtiti Ekels."
Epifora është koncepti i kundërt i anaforës. Epifora është përsëritja në fund të një segmenti teksti të së njëjtës fjalë ose frazë, një fund i vetëm frazash ose fjalish.
U zgjova vetëm, eca vetëm dhe u ktheva vetëm në shtëpi.
Mjete sintaksore shprehëse.
Mjetet sintaksore të shprehjes përfshijnë, para së gjithash, renditjen e shenjave të autorit, të krijuara për të nxjerrë në pah çdo fjalë dhe frazë, si dhe për t'u dhënë atyre ngjyrosjen e dëshiruar. Mjetet sintaksore përfshijnë përmbysjen - renditjen e gabuar të fjalëve (E njihni atë?), fjalitë e papërfunduara (nuk e di...), kursivet e fjalëve ose frazave individuale.
Mjetet e shprehjes fonetike.
Mjetet fonetike të shprehjes përfshijnë onomitopia (Onomethopea) - përdorimi i fjalëve nga autori, tekstura e tingullit të të cilave ngjan me disa tinguj. Në gjuhën ruse mund të gjeni shumë shembuj të onomitopisë, për shembull, përdorimi i fjalëve shushurimë, pëshpëritje, kërcitje, mjaullime, sorra etj. Në anglisht, onomitopia përfshin fjalë të tilla si: moan, scrabble, bubbles, crack, scream. Onomitopia përdoret për të përcjellë tinguj, modele të të folurit dhe pjesërisht zërin e personazhit.
Mjetet shprehëse grafike.
Grafon - një drejtshkrim jo standard i fjalëve që thekson karakteristikat e fjalimit të personazhit. Një shembull i një grafoni është një fragment nga tregimi i Ray Bradbury "Tingulli i bubullimës":
“I dridhej goja duke pyetur: “Kush-kush fitoi zgjedhjet presidenciale dje?”
Përdorimi i mjeteve shprehëse nga autori e bën fjalimin e tij më të pasur, shprehës, emocional, të gjallë, individualizon stilin e tij dhe e ndihmon lexuesin të ndiejë pozicionin e autorit në raport me personazhet. standardet morale, figurave historike dhe epokës.
Mjetet e të shprehurit në gjuhën ruse mund të ndahen në:
- Mjetet leksikore
- Mjetet sintaksore
- Mjetet fonetike
Mjetet leksikore: trope
| Alegori - Themis (grua me peshore) – drejtësi. | Zëvendësimi i një koncepti abstrakt me një imazh konkret. |
| Hiperbola -Lulëzon aq gjerë sa Deti i Zi(N. Gogol) | Ekzagjerim artistik. |
| Ironia - Ku, i zgjuar, koka juaj është delirante. (Përrallë nga I. Krylov). | Tallje delikate, e përdorur në kuptimin e kundërt me atë të drejtpërdrejtë. |
| Përsëritje leksikore -Liqene përreth, liqene të thella. | Përsëritja e së njëjtës fjalë ose frazë në tekst |
| Litota -Një burrë me një thonj. | Nënvlerësimi artistik i objektit ose fenomenit të përshkruar. |
| Metaforë - Liqeni i përgjumur i qytetit (A. Blok) | Kuptimi figurativ i fjalës bazuar në ngjashmëri |
| Metonimia - Klasa ishte e zhurmshme | Zëvendësimi i një fjale me një tjetër bazuar në afërsinë e dy koncepteve |
| Rastësitë -Frytet e edukimit. | Mjete artistike të krijuara nga autori. |
| Personifikimi -Po bie shi. Natyra gëzohet. | Pajisja e objekteve të pajetë me vetitë e gjallesave. |
| Perifrazë -Luan = mbret i bishave. | Zëvendësimi i një fjale me një fjalë të ngjashme kuptimi leksikor shprehje. |
| Sarkazmë -Veprat e Saltykov-Shchedrin janë plot sarkazëm. | Një tallje kaustike, delikate, forma më e lartë e ironisë. |
| Krahasimi -Thotë një fjalë - këndon bilbili. | Në krahasim ka edhe çfarë po krahasojnë?, dhe pastaj me çfarë krahasohet?. Shpesh përdoren lidhjet: sikur, sikur. |
| Sinekdoka -Çdo një qindarkë sjell (para) në shtëpi. | Transferimi i vlerave sipas karakteristikës sasiore. |
| Epiteti -"Agimi i kuqërremtë", "Duart e arta", "Zëri i argjendtë". | Një përkufizim shumëngjyrësh, shprehës që bazohet në një krahasim të fshehur. |
| Sinonimet -1) vrapoj - nxitoj. 2)Zhurma (shfërima) e gjetheve. | 1) Fjalë që janë të ndryshme në drejtshkrim, por të afërta në kuptim. 2) Sinonime kontekstuale - fjalë që janë të ngjashme në kuptim në të njëjtin kontekst |
| Antonimet - origjinal - i rremë, i ndenjur - i përgjegjshëm | Fjalë me kuptime të kundërta |
| arkaizmi -sy - sy, faqe - faqe | Një fjalë ose figurë e vjetëruar |
Mjetet sintaksore
| Anafora -Jo më kot erdhi stuhia. | Përsëritja e fjalëve ose e kombinimeve të fjalëve në fillim të fjalive ose vargjeve të poezisë. |
| Antiteza -Flokë të gjatë, mendje të shkurtër; | Opozita. |
| Gradim -Erdha, pashë, fitova! | Radhitja e fjalëve dhe e shprehjeve në rëndësi rritëse (në ngjitje) ose zvogëluese (në zbritje). |
| përmbysja -Njëherë e një kohë jetonin një gjysh dhe një grua. | Rendi i kundërt i fjalëve. |
| Kryqëzim kompozicional (përsëritje leksikore) -Ishte një tingull i mrekullueshëm. Ishte zëri më i mirë që kam dëgjuar në vite. | Përsëritja në fillim të një fjalie të re të fjalëve nga fjalia e mëparshme, zakonisht duke e përfunduar atë. |
| shumë bashkim -Oqeani eci para syve të mi, dhe lëkundej, gjëmonte, shkëlqente dhe u shua. | Përdorimi i qëllimshëm i një lidhjeje të përsëritur. |
| Oksimoron -Shpirtrat e vdekur. | Një kombinim fjalësh që nuk përputhen në kuptim. |
| Parcelimi -Më pa dhe ngriu. u habita. Ai ra në heshtje. | Ndarja e qëllimshme e një fjalie në segmente kuptimplote. |
| Pyetje retorike, pasthirrma, apel -Çfarë vere, çfarë vere! Kush nuk i ka sharë komandantët e stacionit, kush nuk i është betuar? Qytetarë, le ta bëjmë qytetin tonë të gjelbër dhe komod! | shprehja e një deklarate në formë pyetëse; tërheqja e vëmendjes; rritje e ndikimit emocional. |
| Rreshtat, lidhje çift anëtarë homogjenë - Natyra ndihmon për të luftuar vetminë, për të kapërcyer dëshpërimin, pafuqinë, për të harruar armiqësinë, zilinë dhe tradhtinë e miqve. | Përdorimi i anëtarëve homogjenë për një ekspresivitet më të madh artistik të tekstit |
| Paralelizmi sintaksor -Të jesh në gjendje të flasësh është një art. Të dëgjuarit është një kulturë.(D. Likhachev) | Ndërtim i ngjashëm, paralel i frazave dhe rreshtave. |
| e parazgjedhur -Por dëgjo: po të kam borxh... Unë kam një kamë, / Kam lindur afër Kaukazit. | Autori nënvlerëson qëllimisht diçka, ndërpret mendimet e heroit në mënyrë që lexuesi të mendojë vetë atë që donte të thoshte. |
| Elipsi -Djema - për sëpata! (mungon fjala "marrë") | Lëshimi i një pjese të fjalisë që rikthehet lehtësisht nga konteksti |
| Epifora -Unë kam ardhur tek ju gjithë jetën time. Unë besova në ty gjithë jetën time. | I njëjti fund për disa fjali. |
Do të thotë fonetike: shkrim tingullor
Zgjidheni Provimin e Unifikuar të Shtetit në Rusisht me përgjigje.
Mjetet e shprehjes artistike janë aq të shumta dhe të larmishme sa është e pamundur të bëhet pa llogaritje të thata matematikore.
Duke u endur nëpër qoshet dhe çarjet e metropolit të teorisë letrare, është e lehtë të humbasësh dhe të mos arrish gjërat më të rëndësishme dhe interesante. Pra, mbani mend numrin 2. Dy seksione duhet të studiohen: e para është trope, dhe e dyta është figura stilistike. Nga ana tjetër, secila prej tyre degëzohet në shumë rrugica dhe ne aktualisht nuk kemi mundësi t'i kalojmë të gjitha. Trope - një derivat i fjalës greke "kthesë", tregon ato fjalë ose fraza që kanë një kuptim të ndryshëm, "alegorik". Dhe trembëdhjetë shtigje dhe rrugica (më themeloret). Ose më mirë thuajse katërmbëdhjetë, sepse edhe këtu arti e ka tejkaluar matematikën.
Seksioni i parë: shtigje
1. Metaforë. Gjeni ngjashmëri dhe transferoni emrin e një objekti në një tjetër. Për shembull: tramvaj me krimba, trolejbus me mete. Metaforat janë më së shpeshti njërrokëshe.
2. Metonimia. Gjithashtu një transferim i emrit, por sipas parimit të afërsisë, për shembull: Kam lexuar Pushkin(në vend të titullit “libër” kemi “autor”, ndonëse edhe shumë të reja e kanë lexuar trupin e poetit).
2a. Sinekdoka. Papritur - 2a. Ky është një lloj metonimie. Zëvendësimi me koncept. Dhe nga shumësi. "Kurseni qindarkën tuaj"(Gogol) dhe" Ulu, ndriçues"(Mayakovsky) - kjo bazohet në koncepte, në vend të parave dhe diellit." Do të rikualifikohem si menaxher ndërtimi"(Ilf dhe Petrov) - kjo është me numra, kur njëjës zëvendësohet me shumësin (dhe anasjelltas).
3. Epiteti. Një përkufizim figurativ i një objekti ose fenomeni. Shembuj të një makine (një shembull - në vend të "shumë"). Shprehet me pothuajse çdo pjesë të të folurit ose frazës: pranvera e ngeshme, pranvera e bukur, buzeqeshi si pranvera etj. Mjetet e shprehjes artistike të shumë shkrimtarëve janë shteruar plotësisht nga ky trop - i larmishëm, i çuditshëm.
4. Krahasimi. Gjithmonë binom: subjekti i krahasimit është imazhi i ngjashmërisë. Lidhëzat më të përdorura janë "si", "sikur", "sikur", "pikërisht", si dhe parafjalët dhe mjetet e tjera leksikore. Beluga bërtas; si rrufeja; i heshtur si peshku.
5. Personifikimi. Kur sendet e pajetë janë të pajisur me një shpirt, kur violinat këndojnë, pemët pëshpëritin; Për më tepër, konceptet plotësisht abstrakte gjithashtu mund të marrin jetë: qetësohem, melankolik; vetëm fol me mua, kitarë me shtatë tela.
6. Hiperbola. Ekzagjerim. Dyzet mijë vëllezër.
7. Litota. Nënvlerësim. Pikë në oqean.
8. Alegori. Përmes specifikës - në abstraksion. Treni është nisur- do të thotë që e kaluara nuk mund të kthehet. Ndonjëherë ka tekste shumë, shumë të gjata me një alegori të detajuar.
9. Parafrazoni. Ju rrihni rreth shkurret, duke përshkruar një fjalë të patregueshme. " Gjithçka jonë", për shembull, ose" Dielli i poezisë ruse"Por jo të gjithë mund të thonë thjesht Pushkin me një sukses të tillë.
10. Ironia. Tallje delikate kur përdoren fjalë me kuptim të kundërt .
11. Antiteza. Kontrasti, opozita. Të pasur dhe të varfër. Dimër dhe verë.
12. Oksimoron. Kombinimi i papajtueshmërive: kufomë të gjallë, borë e nxehtë, këpucë bast argjendi.
13. Antonomasia. Ngjashëm me metoniminë. Vetëm këtu duhet të shfaqet një emër i përveçëm në vend të një emri të përbashkët. Croesus- në vend të "njeriut të pasur".
Seksioni i dytë: Figurat stilistike, ose figura të të folurit që rrisin ekspresivitetin e deklaratës
Këtu kujtojmë 12 degë nga rruga kryesore:
1. Gradim. Rregullimi i fjalëve është gradual - sipas rëndësisë, në rritje ose në zbritje. Kreshendo ose pakësim. Mos harroni se si Koreiko dhe Bender i buzëqeshën njëri-tjetrit.
2. Inversion. Një frazë në të cilën rendi i zakonshëm i fjalëve prishet. Sidomos shpesh kombinohet me ironi. " Nga po endesh o i zgjuar?"(Krylov) - këtu ka edhe ironi.
3. Elipsi. Për shkak të ekspresivitetit të tij të natyrshëm, ai "gëlltit" disa fjalë. Për shembull: " Unë jam në shtëpi" në vend të "Unë po shkoj në shtëpi".
4. Paralelizmi. I njëjti ndërtim i dy ose më shumë fjalive. Për shembull: " Tani eci dhe këndoj, tani qëndroj në buzë".
5. Anafora. Uniteti i njerëzve. Kjo do të thotë, çdo ndërtim i ri fillon me të njëjtat fjalë. Mbani mend "Pranë Lukomorye ka një lis jeshil" të Pushkinit, ka shumë nga kjo mirësi atje.
6. Epifora. Përsëritja e të njëjtave fjalë në fund të çdo ndërtimi, dhe jo në fillim. " Nëse shkoni majtas, do të vdisni, nëse shkoni djathtas, do të vdisni dhe nëse shkoni drejt, patjetër do të vdisni, por nuk ka kthim prapa."
7. Jo bashkim ose asyndeton. Suedez, rus, vetëkuptohet që pret, godet, pret.
8. Polyunion ose polysyndeton. Po, kjo është gjithashtu e qartë: dhe është e mërzitshme, e dini, dhe e trishtueshme, dhe nuk ka njeri.
9. Pyetje retorike. Një pyetje që nuk pret përgjigje, përkundrazi, nënkupton një të tillë. A keni dëgjuar?
10. Pasthirrma retorike. Rrit shumë intensitetin emocional shkrimi. Poeti ka vdekur!
11. Apel retorik. Biseda jo vetëm me objekte të pajetë, por edhe me koncepte abstrakte: " Pse po qëndroni atje, duke u tundur...", "Përshëndetje, gëzim!"
12. Parcelimi. Gjithashtu sintaksë shumë ekspresive: Kjo është ajo. Unë kam mbaruar, po! Ky artikull.
Tani në lidhje me temën
Tema e një vepre arti, si bazë e lëndës së dijes, jeton drejtpërdrejt në mjetet e shprehjes artistike, pasi çdo gjë mund të jetë objekt krijimtarie.
Teleskopi i intuitës
Gjëja kryesore është që artisti duhet të shqyrtojë në detaje, duke parë përmes teleskopit të intuitës, atë që do t'i tregojë lexuesit. Të gjitha fenomenet e jetës njerëzore dhe të jetës së natyrës, bota shtazore dhe bimore, si dhe kultura materiale janë të përshtatshme për përshkrim. Fantazia është gjithashtu një temë e mrekullueshme për kërkime, prej andej gnomes, kukudhët dhe hobitët fluturojnë në faqet e tekstit. Por tema kryesore është ende një përshkrim i karakteristikave të jetës njerëzore në thelbin e saj shoqëror, pavarësisht se çfarë terminatorë dhe përbindësha të tjerë gëzojnë në pafundësinë e veprës. Dhe sado që artisti të ikë nga interesat aktuale publike, ai nuk do të mund të shkëputë lidhjet me kohën e tij. Ideja, për shembull, e "artit të pastër" është gjithashtu një ide, apo jo? Të gjitha ndryshimet gjatë gjithë jetës së shoqërisë pasqyrohen domosdoshmërisht në temat e veprave. Pjesa tjetër varet nga dhuntia dhe shkathtësia e autorit - çfarë mjetesh shprehjeje artistike do të zgjedhë për zbulimin më të plotë të temës së zgjedhur.
Koncepti i stilit të madh dhe stilit individual
Stili është, para së gjithash, një sistem që përfshin stilin krijues, veçoritë e strukturës verbale, plus vizualizimin dhe kompozimin e bazuar në subjekt (formimin e komplotit).
Stil i madh
Tërësia dhe uniteti i të gjitha mjeteve pamore dhe figurative, uniteti i përmbajtjes dhe i formës është formula e stilit. Eklekticizmi nuk bind plotësisht. Stili i madh është normë, përshtatshmëri, traditë, është inkorporim i ndjenjës së autorit gjatë Kohës së Madhe. Të tilla si mesjeta, Rilindja, klasicizmi.
Sipas Hegelit: tre lloje të stilit të madh
1. E rreptë - nga e rënda - me funksionalitetin më të lartë.
2. Ideale - nga harmonia - e mbushur me ekuilibër.
3. E këndshme - nga e përditshmja - e lehtë dhe flirtuese. Nga rruga, Hegeli shkroi katër vëllime të trasha vetëm për stilin. Është thjesht e pamundur të përshkruhet një temë e tillë me pak fjalë.
Stili individual
Blej stil individual shumë më e thjeshtë. Kjo është edhe norma letrare edhe devijimet prej saj. Stili është veçanërisht i dukshëm trillim nga vëmendja ndaj detajeve, ku të gjithë përbërësit derdhen në sistemin e imazheve dhe ndodh një sintezë poetike (përsëri, këpuca e argjendtë në tryezën e Pavel Petrovich Kirsanov).
Sipas Aristotelit: Tre hapa për të arritur stilin
1. Imitim i natyrës (dishepullimi).
2. Mënyra (e sakrifikojmë vërtetësinë për hir të artit).
3. Stili (besnikëri ndaj realitetit duke ruajtur të gjitha cilësitë individuale). Përsosja dhe plotësia e stilit dallohen nga vepra që kanë vërtetësi historike, orientim ideologjik, thellësi dhe qartësi çështjesh. Për të krijuar një formë të përsosur që përputhet me përmbajtjen, një shkrimtar ka nevojë për talent, zgjuarsi dhe aftësi. Ai duhet të mbështetet në arritjet e paraardhësve të tij, të zgjedhë forma që korrespondojnë me origjinalitetin e ideve të tij artistike dhe për këtë ai ka nevojë për një këndvështrim letrar dhe të përgjithshëm kulturor. Kriteri klasik dhe konteksti shpirtëror janë mënyra më e mirë dhe problemi kryesor në gjetjen e stilit në letërsinë aktuale ruse.
Mësim-punëtori në gjuhën ruse për klasën e 11-të
"Mjetet e shprehjes artistike".
Qëllimet:
Sistematizimi dhe përgjithësimi i punës me detyrënB -8 (Përgatitja për Provimin e Unifikuar të Shtetit)
Zhvillimi të menduarit logjik, aftësia për të provuar këndvështrimin tuaj dhe për ta mbrojtur atë.
Zhvillimi i aftësive të komunikimit dhe aftësisë për të punuar në grup.
Detyra nr. 1.
Nxënësit ndahen në grupe me shumë nivele me 4 persona.
Ndërsa punojnë, nxënësit komentojnë me radhë tekstin, duke gjetur të gjitha tropet dhe figurat e të folurit.
Çdo student duhet të marrë pjesë në analizën e tekstit.
Nëse dikush ka vështirësi, të tjerët e ndihmojnë nxënësin të kuptojë temën.
Të gjithë anëtarët e grupit duhet të prodhojnë të njëjtën punë dhe të gjithëve u jepet e njëjta notë.
Vepra përdor memo "Tropat dhe figurat e fjalës"
Teksti i mëposhtëm sugjerohet për punë:
GËZIM I TRISHT...
Qyteti po flinte. Heshtja ndaloi lëvizjen e ethshme, kaotike molekulare. Errësira ishte dukshëm viskoze, madje edhe ndriçimi standard i gëzueshëm i Vitit të Ri nuk ndihmoi në ndriçimin e kësaj padepërtueshmërie.
Dhe ai ecte, vrapoi, fluturoi... Ku? Për çfarë? Çfarë ka atje? Ai nuk e dinte. Po, nuk ishte aq e rëndësishme! Gjëja kryesore është se ata e prisnin atje.
Një sërë ditësh të mërzitshme, monotone shkollore u kthyen befas në fishekzjarre festive, në agoninë e ëmbël të pritjes për çdo ditë të re, kur një ditë AJO hyri në klasë... Hyri ajo. Ajo u ul pranë saj dhe, duke klikuar me nxitim një flluskë rozë të fryrë nga çamçakëzi, tha "Përshëndetje" me një buzëqeshje. Kjo fjalë e thjeshtë e ktheu përmbys gjithë jetën e tij të shurdhër! E vogël, këndore djaloshare, e brishtë, me sy të mëdhenj në ngjyrën e qiellit dhe një shpërthim të kuq të kaçurrelave të vogla të padisiplinuara në kokë, ajo çmendi në çast të gjithë popullsinë mashkullore të klasës. Shkolla gumëzhinte sa herë që kjo krijesë e mahnitshme nxitonte përgjatë korridorit të gjatë si një pishtar i zjarrtë.
Ai e kuptoi që shanset ishin zero, por zemra dhe arsyeja e tij nuk ishin në harmoni! Fëshpëriti në një pëshpëritje të çmendur, duke i lëvizur me shpresë topat në shpirt... Dhe rrezikoi. Shënimi, i fituar me vështirësi gjatë netëve pa gjumë, përfundoi në fletoren e saj. Ajo ngriu. U zhduk. Ai priti. Ditët zvarriteshin me shurup të trashë mjedër. Dy. Pesë. Dhjetë... Shpresa vdes e fundit. Dhe ai priti.
Thirrja e natës e zgjoi atë, duke i dhënë fund puthjes së saj të gjatë e të mrekullueshme. "Unë jam në spital, eja." Pëshpëritja e gjetheve që shushuritësin, bluarja e një kore akulli të fortë, të brishtë, me ngjyrë ylberi nën këmbë thjesht ma grisi trurin. Kishte një pulsim në fyt: “Ajo ndihet keq. Ajo ka nevojë për mua. Ajo më thirri."
Dhe ai eci. Ai vrapoi. Fluturoi. Pa kuptuar rrugën. duke mos vënë re bizelet e ftohta dhe të paftuara të lotëve në faqe. Po më thyhej zemra nga një mijë emocione. Ku? Pse?... Atje... Pastaj...
5. Duke përmbledhur.
6. Detyrë shtëpie.
Krijoni tekstin tuaj në analogji me punën e përfunduar, duke e ndërlikuar sa më shumë që të jetë e mundur.
MATERIALET TEORIKE PËR NDIHMËNË.
1. Antonime – fjalë të ndryshme, që lidhet me të njëjtën pjesë të të folurit, por në kuptim të kundërt (e mirë - e keqe, e fuqishme - e pafuqishme). Kontrasti i antonimeve në të folur është një burim i qartë i shprehjes së të folurit, duke vendosur emocionalitetin e të folurit: ai ishte i dobët në trup, por i fortë në shpirt.
2. Antonime kontekstuale (ose kontekstuale). - këto janë fjalë që nuk janë të kundërta në kuptim në gjuhë dhe janë antonime vetëm në tekst: Mendja dhe zemra - akull dhe zjarr - kjo është gjëja kryesore që e dalloi këtë hero.
3.Hiperbola – shprehje e figurshme që ekzagjeron një veprim, objekt a dukuri. Përdoret për të rritur përshtypjen artistike: bora po binte nga qielli në paund.
4. Litota – nënvlerësim artistik: një burrë i vogël. Përdoret për të rritur përshtypjen artistike.
5.Sinonimet - këto janë fjalë që lidhen me të njëjtën pjesë të të folurit, që shprehin të njëjtin koncept, por në të njëjtën kohë ndryshojnë në hije kuptimi: Të dashurosh - dashuri, shok - mik.
6. Sinonime kontekstuale (ose kontekstuale). – fjalë sinonime vetëm në këtë tekst: Lomonosov – gjeni – fëmijë i dashur i natyrës. (V. Belinsky)
7. Sinonimet stilistike - ndryshojnë në ngjyrosjen stilistike, sferën e përdorimit: buzëqeshi - qeshi - qeshi - qeshi.
8. Sinonimet sintaksore – paralele ndërtimet sintaksore, duke pasur një strukturë të ndryshme, por që përkon në kuptim: filloni të përgatitni mësime - filloni të përgatitni mësime.
9.Metafora - një krahasim i fshehur bazuar në ngjashmërinë midis dukurive dhe objekteve të largëta. Baza e çdo metafore është një krahasim pa emër i disa objekteve me të tjerët që kanë një tipar të përbashkët.
njerëz të mirë në botë ka pasur, është dhe, shpresoj, do të ketë gjithmonë më shumë se e keqja dhe e keqja, përndryshe do të kishte disharmonie në botë, do të shtrembërohej... do të përmbysej dhe do të fundosej. Epiteti, personifikimi, oksimoroni, antiteza mund të konsiderohet si një lloj metafore.
10. Metaforë e zgjeruar - një transferim i detajuar i vetive të një objekti, fenomeni ose aspekti të ekzistencës në një tjetër sipas parimit të ngjashmërisë ose kontrastit. Metafora është veçanërisht shprehëse. Duke pasur mundësi të pakufizuara për të bashkuar një shumëllojshmëri të gjerë objektesh ose fenomenesh, metafora ju lejon të rimendoni subjektin në një mënyrë të re, të zbuloni dhe ekspozoni natyrën e tij të brendshme. Ndonjëherë është një shprehje e vizionit individual të autorit për botën.
11.Metonimia – transferimi i vlerave (riemërtimi) sipas afërsisë së dukurive. Rastet më të zakonshme të transferimit:
a) nga një person tek ndonjë i tij shenjat e jashtme: A është drekë së shpejti? - pyeti i ftuari duke iu kthyer jelekut me tegela;
b) nga institucioni te banorët e tij: I gjithë konvikti njohu epërsinë e D.I. Pisareva;
12.Sinekdoka - një teknikë me të cilën shprehet e tëra përmes pjesës së saj (diçka më e vogël e përfshirë në diçka më të madhe) Lloj metonimie. “Hej mjekër! Si mund të shkoni nga këtu në Plyushkin?
13.Oksimoron - një kombinim fjalësh me kuptime të kundërta që krijojnë një koncept ose ide të re Më shpesh, një oksimoron përcjell qëndrimin e autorit ndaj një objekti ose fenomeni: Argëtimi i trishtuar vazhdoi.
14. Personifikimi – një nga llojet e metaforës kur një karakteristikë kalohet nga një send i gjallë në një të pajetë. Kur personifikohet, objekti i përshkruar përdoret nga jashtë nga një person: Pemët, duke u përkulur drejt meje, zgjasin krahët e tyre të hollë.
15.Krahasimi - një nga mjetet e gjuhës shprehëse që ndihmon autorin të shprehë këndvështrimin e tij, të krijojë tablo të tëra artistike dhe të japë një përshkrim të objekteve. Krahasimet zakonisht shtohen me lidhëza: si, sikur, sikur, saktësisht etj. por shërben për të përshkruar në mënyrë figurative karakteristikat më të ndryshme të objekteve, cilësive dhe veprimeve. Për shembull, një krahasim ndihmon për të dhënë një përshkrim të saktë të ngjyrës: sytë e tij janë të zinj si nata.
16.Njësitë frazeologjike – këto janë shprehje pothuajse gjithmonë të gjalla. Prandaj, ato janë një mjet i rëndësishëm shprehës gjuhësor, i përdorur nga shkrimtarët si përkufizime të gatshme figurative, krahasime, si karakteristika emocionale dhe grafike të heronjve, realitetit përreth etj.: njerëzit si heroi im kanë një shkëndijë të Zotit.
17.Epiteti – fjalë që nxjerr në pah në një objekt a dukuri ndonjë nga vetitë, cilësitë ose karakteristikat e tij. Epiteti është një përkufizim artistik, domethënë shumëngjyrësh, figurativ, i cili thekson një pjesë të tij në fjalën që përkufizohet. veti dalluese. Çdo fjalë kuptimplote mund të shërbejë si epitet nëse vepron si një përkufizim artistik, figurativ i një tjetri:
1) emër: chatty mapie.
2) mbiemër: orë fatale.
3) Ndajfolje dhe pjesore: bashkëmoshatarë me dëshirë; dëgjon i ngrirë; por më së shpeshti epitetet shprehen duke përdorur mbiemra të përdorur në kuptim të figurshëm: vështrime gjysmë të fjetur, të buta, të dashura.
MJETET SINTAKTIKE TË SHPREHJES.
1.Anafora - Kjo është përsëritja e fjalëve ose frazave individuale në fillim të një fjalie. Përdoret për të rritur mendimin, imazhin, fenomenin e shprehur: Si të flasim për bukurinë e qiellit? Si të tregoni për ndjenjat që pushtojnë shpirtin në këtë moment?
2. Antiteza – pajisje stilistike, i cili përbëhet nga një kontrast i mprehtë i koncepteve, personazheve, imazheve, duke krijuar efektin e kontrastit të mprehtë. Ndihmon për të përcjellë më mirë, për të përshkruar kontradiktat dhe kontrastin e fenomeneve. Shërben si një mënyrë për të shprehur pikëpamjen e autorit për dukuritë, imazhet e përshkruara, etj.
3. Gradim - një figurë stilistike që përfshin intensifikimin e vazhdueshëm ose, anasjelltas, dobësimin e krahasimeve, imazheve, epiteteve, metaforave dhe mjeteve të tjera shprehëse të të folurit artistik: për hir të fëmijës suaj, për hir të familjes, për hir të njerëzve. , për hir të njerëzimit - kujdesuni për botën!
4 Inversion – rend i kundërt fjalë në një fjali. Në në mënyrë të drejtpërdrejtë kryefjala i paraprin kallëzuesit, përkufizimi i rënë dakord vjen para fjalës që përkufizohet, përkufizimi i papajtueshëm vjen pas saj, plotësuesi pas fjalës kontrolluese, mënyra ndajfoljore e veprimit vjen para foljes: Rinia moderne e kuptoi shpejt falsitetin e kësaj të vërtete. Dhe me përmbysjen, fjalët renditen në një mënyrë të ndryshme nga ajo e përcaktuar nga rregullat gramatikore. Është e fortë mjetet e shprehjes, përdoret në fjalimin emocionues, emocionues: Atdheu im i dashur, vendlindja ime, a duhet të kujdesemi për ty!
5. Parcelacioni është një teknikë e ndarjes së një fraze në pjesë apo edhe në fjalë të veçanta. Qëllimi i tij është t'i japë fjalës shprehje intonacionale duke e shqiptuar befas: Poeti u ngrit papritmas. Ai u zbeh.
6. Përsëriteni - përdorimi i vetëdijshëm i së njëjtës fjalë ose kombinim fjalësh për të forcuar kuptimin e këtij imazhi, koncepti etj.: Pushkin ishte i vuajtur, i vuajtur në kuptimin e plotë të fjalës.
7. Pyetje retorike dhe pasthirrma retorike - një mjet i veçantë për të krijuar emocionalitet në të folur dhe për të shprehur pozicionin e autorit.
Çfarë vere, çfarë vere? Po, kjo është vetëm magji!
8. Paralelizmi sintaksor – ndërtim i njëjtë i disa fjalive të afërta. Me ndihmën e saj, autori përpiqet të nxjerrë në pah dhe të theksojë idenë e shprehur: Nëna është një mrekulli tokësore. Nëna është një fjalë e shenjtë.
