색상이 풍부하고 가장 중요합니다. 색상 인식의 기본 패턴. 채도란 무엇입니까?

동급생

이 기사에서 당신은 배울 것입니다

• 채도란 무엇입니까?
• 색상의 주요 특성이 어떻게 상호 연결되는지
• 채도는 무엇에 달려 있으며 어떤 영향을 미칩니까?
• 특수 프로그램을 사용하여 채도를 변경하는 방법
• 채도는 인쇄용 용지 선택에 어떤 영향을 줍니까?

좋은 연색성은 인쇄물을 인쇄할 때 중요한 문제입니다. 선명도와 최대 색상 채도는 매력적인 인쇄의 특징이며 진정한 홍보 방법이 될 수 있습니다. 밝은 전단지와 카탈로그, 시선을 사로잡는 정보 스탠드, 소책자는 내용과 아이디어를 오랫동안 기억하게 해줄 것입니다.

채도란 무엇입니까?

채도는 색조를 표현하는 정도입니다. 색상은 순수한 형태로만 채도를 높일 수 있지만 다른 색상과 결합할 때는 그렇지 않습니다. 가장 강렬한 색상은 자주 사용되지 않습니다. "채도를 높이는 방법"이라는 질문에 대한 답변이 많이 있습니다. 채도 수준을 변경할 수 있는 기술도 있습니다. 예를 들어 밝은 페인트에 검정색, 흰색 또는 회색 음영을 추가하면 기본 색상의 강도가 감소합니다. 같은 목적으로 다양한 색상의 페인트가 혼합됩니다.

채도를 변경하는 또 다른 방법은 선택한 톤을 보색과 혼합하는 것입니다. 이는 전통적인 색상환에서 반대편에 위치하는 것으로 간주됩니다. 예를 들어, 보색 파란색을 추가하면 주황색이 음소거됩니다.

실제로는 순수한 색상을 거의 볼 수 없으므로 이미지를 만들 때 채도를 시간에 맞춰 변경하는 것이 중요합니다. 미묘한 색조가 많기 때문에 색상 조합을 선택할 때 이를 구별할 수 있어야 합니다.

밝기와 채도가 주요 특징

인간 눈의 색에 민감한 수용체의 기능은 색각에 영향을 미칩니다. 이는 모든 수용체의 반응 사이의 관계로 인해 3가지 유형이 있습니다. 전반적인 동작은 이미지의 밝기에 영향을 미칩니다. 복사 강도를 변경하면 밝기에 영향을 주고, 파장을 변경하면 겉보기 색상 톤과 채도가 변경됩니다. 칠해진 판을 상상하면서 위의 개념을 생각해 봅시다. 그것의 한 부분은 직사광선에 있고 두 번째 부분은 그늘에 있습니다. 이 반쪽은 동일한 색조가 특징이지만 가벼움으로 구별됩니다. 이러한 모든 속성은 "색상"이라는 개념으로 통합됩니다. 예시에서 보듯이, 색상의 질적 주관적 특성에는 색상과 채도가 포함되며, 명도는 주관적 정량적 특성으로 간주됩니다.

따라서 위의 3가지 현상은 모두 흰색, 회색, 검정색을 제외하고 눈이 인지하는 색상의 특성입니다. 순서대로 살펴보겠습니다.

색조

색조는 감각에 의해 결정되는 특징입니다. 파란색, 주황색 등의 단어로 설명됩니다. 물체가 광원이 아닌 경우 해당 톤은 물체의 스펙트럼 투명도 수준과 첫 번째 속성을 갖지 않는 물체의 반사 수준에 비례합니다. 사람의 경우 이 섹션에서 논의하는 현상은 익숙한 환경과 직접적인 관련이 있습니다. 따라서 대부분의 이름은 비슷한 색깔의 사물의 이름에서 유래합니다. 레몬, 에메랄드, 하늘색, 블러드 레드, 모래 등과 같은 색상입니다. 그러나 지각은 주관적이며 물리적 법칙 외에도 사람의 감정, 전문 기술, 습관 및 기타 특성에 따라 달라집니다.

채도

사람이 인식하는 색상의 다음 특성은 채도이며, 이는 풍부함을 결정합니다. 따라서 빨간색 계열에서는 더 활동적인 빨간색 톤을 가진 옵션을 선택하기가 쉽습니다. 그들은 밝은 빨간색으로 보입니다. 밝기와 채도는 염료의 농도와 관련이 있습니다. 양을 늘리면 용액과 도료의 채도를 높이기 쉽습니다.

물체의 채도는 물체가 해당 색상의 조명에 노출되면 가장 높아집니다. 이 분야의 숙련된 사람은 자연광에서 최대 180가지 톤과 16단계 채도를 구별할 수 있습니다. 즉, 이 지역에는 1880종의 순수한 꽃과 엄청나게 많은 수의 복잡한 꽃이 포함되어 있습니다. 어두운 조명에서는 인지되는 색상의 양이 줄어듭니다. 컬러 조명이 적용되면 사물에 대한 인식이 근본적으로 변화됩니다. 달이 파란색으로 반사되면 모든 것이 검게 보이는 것으로 알려져 있습니다.

채도와 채도는 객관적인 물리적 변수로 표현됩니다. 색조는 "단일 주파수" 방사선의 파장을 특징으로 합니다. 무색 조명에서는 문제의 물체와 동일한 색상으로 인식된다는 점을 추가해 보겠습니다. 이러한 단색광을 갖는 파장이 지배적인 것으로 간주됩니다. 순도는 채도를 정량화합니다. 이는 백색 조명과 결합된 단일 주파수 흐름의 일부입니다. 즉, 순도는 단색광의 출력을 특정 색상을 형성하는 모든 가시광선의 출력으로 나눈 값으로 정의됩니다. 결과적으로 첫 번째의 강도가 높고 백색광의 수준이 낮을수록 색상이 더 순수해집니다. 스펙트럼 색상의 최대 순도는 1입니다. 이 경우 흰색 수준은 0에 해당합니다.

가벼움

밝기는 객관적 밝기를 나타내는 마지막 지표입니다. 다양한 색상의 물건을 사용하면 분명히 일부는 더 밝아지고 일부는 더 어두워질 것입니다. 색조의 차이는 우리를 괴롭히지 않습니다. 특정 물체의 빛과 그림자의 색상을 비교함으로써 관찰자는 해당 영역의 빛과 색상의 차이를 알아차립니다. 따라서 노란색 물체는 보라색 물체보다 가볍습니다.

채도를 결정하는 것은 무엇입니까?

채도, 즉 색상 순도는 페인트의 흰색, 검정색, 회색 스펙트럼 색상 톤의 양과 관련이 있습니다. 구성에 그 중 하나가 많으면 그늘이 더 흐려집니다. 원본 버전보다 밝거나 어두워집니다.

채도에 따라 색상은 세 가지 유형이 될 수 있습니다.

• 최대 포화 색상- 스펙트럼과 보라색 계열(비스펙트럼)의 색상입니다.
• 가득한– 색도가 뚜렷한 색상.
• 채도가 낮은 색상- 무채색 내포물이 있는 색상입니다. 즉, 연한 파란색, 연한 노란색, 크림색, 회색-파란색, 연한 녹색, 부르고뉴, 회색-보라색, 진한 갈색입니다.

반음계는 색상, 즉 톤 및 채도와 같은 질적 특징을 가지고 있습니다. 무채색의 경우 중요한 것은 얼마나 밝거나 어두운지입니다.

밝기와 마찬가지로 채도도 비교할 때 다릅니다. 스펙트럼 중앙의 노란색은 가장자리에 가까운 노란색보다 채도가 낮습니다. 그러나 밝기(밝기)에서는 해당 그룹의 다른 색상보다 우수합니다.

무채색은 색이 없는 색이다. 비논리적으로 들리겠지만, 이 정의는 연구를 하는 과학자들 사이에서 받아들여지고 있습니다. 이 질문. 이번 컨셉에는 블랙, 그레이, 화이트 컬러가 포함되어 있습니다. 색상의 스펙트럼 이론에 따르면 무채색을 목록에 포함시키는 것은 올바르지 않습니다. 주요 특징반음계 - 색조 및 채도. 후자의 순도가 100%이면 무채색의 경우 이 수치는 0입니다. 그러므로 '백인'이라는 말의 의미를 맹목적으로 믿어서는 안 된다. 그러나 이러한 문구는 잘 확립되어 있고 단순하므로 과학에서 보존되었습니다.

유채색과 무채색의 조합은 세상과 인간의 일상 환경에 존재하는 다양한 색상과 음영을 구성합니다.

인쇄 레이아웃 개발 시 채도를 조정하는 방법

컴퓨터 화면은 채도가 높은 개체를 표시할 수 있습니다. 그러나 오프셋 인쇄에서는 네 가지 기본 잉크가 서로 겹쳐집니다. 디자인에서 색상과 조합을 선택할 때 기억하는 것이 중요합니다. 너무 두꺼운 페인트 층은 건조될 시간이 없어 다음 시트에 얼룩이 생길 수 있습니다.

레이아웃에서 CMYK 음영으로 균일한 채우기를 사용하는 경우 4가지 색상 중 1~2가지 색상(예: 마젠타색 및 청록색)으로 구성된 음영을 사용하면 최상의 결과를 얻을 수 있습니다.

인쇄할 때 모니터에서보다 훨씬 밝게 나오므로 밀도가 10% 미만인 기본 색상(청록색, 자홍색, 노란색, 검정색)의 음영을 사용하지 마십시오. 가능하다면 10%에서 30% 사이의 음영을 선택하세요.

많은 공간을 차지하는 균질한 채우기에 주의하세요. 사소한 색상 차이도 눈에 띌 수 있기 때문입니다. 대신 텍스처를 사용하는 것이 좋습니다.

오프셋 인쇄는 액체 잉크를 사용하여 이루어지므로 종이에 닿으면 건조되는 데 시간이 필요합니다. 물질에 이 작업을 수행할 시간이 없으면 시트가 접촉 시 서로 얼룩지게 됩니다. 이것을 "과도한 압착"이라고 합니다. 그것을 제외하려면 다양한 방법. 그 중 하나가 맞습니다 예비 준비공들여 나열한 것.

풀 컬러 인쇄에서는 각 색상이 기본 색상의 음영으로 구성됩니다. 예를 들어 파란색에는 청록색 100%, 보라색 72%, 검정색 10%가 포함되어 있습니다. 이 숫자를 더하면 총 포화도는 182%(100% + 72% + 10%)가 됩니다. 가능한 최대 밀도는 400%(100%C+100%M+100%Y+100%B)입니다. 초과하지 않는 것이 좋습니다. 총액 225%. 즉, 모든 물감의 백분율을 합산하면 225%를 넘지 않아야 합니다. 소량, 헤드라인 및 로고는 최대 275%까지 허용됩니다. 그러나 이 수치를 초과하면 인쇄 문제가 발생하고 생산 시간이 크게 늘어납니다.

또한 레이아웃을 디자인할 때 CMYK 색상 모델의 검정색에 주의하세요. 아시다시피 CMY 잉크를 100% 조합하면 순수한 검정색이 아닌 진한 갈색이 생성됩니다. 또 다른 문제가 있습니다. 작은 세부 사항에 3가지 색상 채널이 겹치는 것입니다. 오류로 인해 이 인쇄 방법은 텍스트가 주요 인쇄인 경우 불가능합니다. 물론 큰 글자는 3겹의 물감으로 인쇄할 수 있지만 6pt보다 작은 글자는 많은 어려움을 겪게 됩니다.

검정색만 필요한 경우 3가지 색상을 사용하는 것은 비용이 많이 든다는 점을 기억하는 것도 중요합니다. 가격 외에도 신문 용지가 젖는 등 여러 가지 어려움이 있습니다. 세 개의 레이어그림 물감. 명함 용지는 색상을 사용할 수 있지만 신문은 어려울 수 있습니다.

기존의 장점에도 불구하고 개별 검정색에는 심각한 문제가 있습니다. 이는 매우 회색이고 채도가 낮은 색상입니다. 작은 텍스트에서는 작동하지만 창의성에는 전혀 쓸모가 없습니다. 따라서 전문가들은 "리치 블랙"이나 프로그레시브 블랙을 선택합니다.

설정하는 것은 쉽습니다. K100을 넣고 청록색 50%, 노란색 50%, 마젠타 50%만 추가하면 됩니다. 많은 산업 분야(대부분의 경우 신문)에는 잉크의 총 비율에 제한이 있습니다. 리치 블랙 C100 M100 Y100 K100은 400%를 제공하므로 신문 용지 한 장에 그러한 금액을 지출하는 것은 특히 얼룩과 줄무늬가 있기 때문에 어리석은 일입니다.

채도를 변경하는 것이 어떻게 가능합니까?

Photoshop, Elements 및 Lightroom에서 채도를 조정할 수 있는 도구는 매우 유사합니다. Photoshop에서 채도를 높이는 방법은 무엇입니까? 매우 간단합니다: 이미지>조정>색조/채도. 대화 상자에는 "색조", "채도", "밝기"의 세 가지 항목이 있습니다. "채도"를 사용하면 사진에 표시되는 색상의 강도를 변경할 수 있으며, "색조"는 색상 자체에 영향을 줍니다. 일반 채널을 통해 이미지를 편집하거나 드롭다운 메뉴에서 특정 옵션을 선택할 수 있습니다. 또한 대화 상자 오른쪽 하단의 "색상 스포이드"를 사용하여 선택한 색상만 변경합니다. 이렇게 하려면 도면의 선택한 지점에서 도구를 클릭합니다. 하단의 색상 스케일 근처에 있는 슬라이더를 사용하면 선택한 색상 영역의 너비를 결정할 수 있습니다.

앞서 언급했듯이 Hue 엔진은 사진의 색상을 물리적으로 변경하여 새로운 값으로 재분배합니다. 무슨 일이 일어나고 있는지는 대화 상자 아래쪽에 있는 두 개의 색상 막대로 표시됩니다. 상단 막대는 현재 이미지에 존재하는 색상을 표시하고, 두 번째 막대는 이 기능으로 변환한 후의 색상을 표시합니다. "Hue" 엔진을 사용하면 두 줄무늬를 따라 이동할 수 있으며, 두 줄무늬의 포인터 위치에 따라 색상이 동시에 변경됩니다.

전체 이미지에 색상 교정을 적용하는 것은 제한되어 있지만 색조 설정과 색상 눈 드로퍼를 결합하면 로컬 색상 변경에 대한 충분한 범위가 제공됩니다. 이 옵션이 훨씬 더 편리합니다.

Photoshop은 색상 채도를 제어하는 ​​도구인 Vibrance도 제공합니다. Photoshop, Elements 및 Lightroom에서는 색조/채도와 동일한 방식으로 색상에 영향을 주지만 피부색을 보호합니다. 강한 색상 영역보다 약한 색상 영역에 더 강렬하게 작용합니다.

채도를 사용하여 대비를 만드는 방법

페인트의 품질은 순도와 풍부함을 의미합니다. "채도 대비"라는 문구는 채도가 높고 순수한 색상과 퇴색되고 음소거된 색상을 비교하는 것을 정의합니다. 백색광의 굴절에 의해 형성된 색상은 최대 채도를 갖습니다.

안료 색상도 채도가 가장 높습니다. 그러나 순수한 색상에 대해 어둡게 하고 밝게 하는 작업을 수행하면 채도가 증발합니다.

꽃의 순수성은 다음 네 가지 이유로 사라질 수 있습니다.

1. 순수한 색상은 흰색과 혼합될 수 있으며,비교적 시원한 톤을 줍니다. 카민 레드는 흰색과 결합하면 푸르스름한 색조를 띠게 되는데, 이는 인식을 근본적으로 변화시킵니다. 이 경우 노란색도 상대적으로 차가운 색상으로 변하는 반면 파란색은 거의 변하지 않고 채도를 잃지 않습니다. 바이올렛은 흰색의 영향을 받기 쉽습니다. 그래서 짙은 짙은 보라색은 흰색을 추가하면 위협적으로 보입니다. 라일락 색조, 이는 보는 사람에게 이 색상의 물체를 볼 때 차분한 느낌을 줍니다.
2. 순수한 색상은 검정색과 혼합될 수 있습니다.이 옵션을 사용하면 노란색이 빛을 잃고 약간의 통증과 독성이 나타납니다. 블랙은 바이올렛 톤 특유의 불안함을 강조하고, 나약함과 무기력함의 독특한 느낌을 줍니다. 밝은 빨간색에 검은색을 더하면 보라색이 됩니다. 파란색이 어두워집니다. 소량의 검정색 페인트라도 순수성을 무효화할 수 있습니다. 녹색은 보라색이나 파란색과 달리 더 유연합니다. 검정색은 나열된 모든 색상을 빛에서 멀어지게 하고 색상의 순수성을 파괴합니다.
3. 풍부한 색상은 쉽게 바래집니다. 흑백이 섞인 덕분에즉, 회색입니다. 외관상 톤은 더 밝거나 어둡게 나오지만 의심할 여지없이 이전보다 덜 활성화되었습니다. 회색이 섞인 페인트를 '블라인드'라고 합니다.
4. 순수한 색상은 다양화하기 쉽습니다. 적절한 추가 색상을 추가하여.보라색에 노란색을 추가하고 연한 노란색에서 진한 보라색까지 중간 옵션을 얻습니다. 녹색과 빨간색은 서로 밝기가 가까워서 함께 회색 검정색을 형성합니다. 두 가지 보색과 흰색의 조합은 매우 복잡하고 흥미로운 색조를 만들어냅니다.

혼합물에 3가지 "1차" 색상이 포함되어 있으면 흐릿하고 표현력이 떨어지는 것처럼 보입니다. 비율에 따라 노란색, 붉은색, 푸른색, 검은색에 가까울 수 있습니다. 3가지 기본 색상을 사용하면 페인트의 채도 감소 정도를 모두 달성할 수 있습니다. 3가지 "2차" 색상과 3가지 기본 색상(노란색, 빨간색, 파란색)이 관찰되는 모든 조합에도 동일한 규칙이 적용됩니다.

"바랜 - 포화" 대비가 항상 무조건적인 것은 아닙니다. 확실히 모든 색상은 확실히 색이 바랜 색상에 비해 포화된 것처럼 보이며 그 반대의 경우도 마찬가지입니다.

채도만 사용하여 표현적인 구성을 얻으려면 채도가 높은 색상을 기반으로 희미한 색상을 만드는 것이 좋습니다. 그렇다면 순수한 빨간색은 바랜 버전과 경쟁해야 하고, 진한 파란색은 바랜 파란색과 경쟁해야 합니다. 그러나 예를 들어, 희미한 파란색이 있는 순수한 빨간색 또는 흐린 녹색이 있는 빨간색을 사용하는 것은 허용되지 않습니다. 여기서 채도에 의한 비교는 다른 비교(예: 차갑거나 따뜻함)로 대체됩니다. 그리고 처음에는 반대의 행동이 논란의 여지가 있습니다.

회색 변종이 인접한 순수한 색상 덕분에 보는 사람에게 생생하게 보이는 것은 흥미롭습니다. 이것을 설명해 보겠습니다. "체스판"의 다른 모든 사각형은 회색으로 칠해지고 나머지 사각형에는 동일한 밝기의 순수하고 채도가 높은 색상이 포함됩니다. 분명히 회색 색상에는 생기가 부여되고 유채색 색상은 덜 풍부하고 약해집니다.

인쇄 방법이 채도에 어떤 영향을 미치나요?

인쇄소에서는 인쇄물을 인쇄하는 데 두 가지 방법을 사용합니다.

1. 디지털밀봉하다. 이 인쇄는 레이저 프린터의 레이저 빔을 사용하여 수행됩니다. 더욱 깊고 풍부한 색상을 얻을 수 있습니다. 이 유형의 특징은 다음을 변경할 수 있다는 것입니다. 기성 템플릿. 단기 인쇄에는 디지털 인쇄가 일반적이며 모든 종류의 용지에 적합합니다. 완성된 제품은 열처리를 하기 때문에 페인트가 빨리 건조됩니다. 이러한 특성으로 인해 빠른 인쇄 후 처리가 가능합니다.
2. 오프셋인쇄는 첫 번째 옵션보다 경제적입니다. 대량으로 생산할 경우, 생산 단위당 비용은 그리 높지 않습니다. 그러나 이는 낮은 채도의 대가로 발생합니다. 이 버전의 색상 렌더링도 제어하기 어렵습니다. 샘플 가격이 비싸다는 점에 유의하세요. 이로 인해 고객은 의도했던 것보다 색상이 덜 진하고 다른 형식으로 제품을 받게 될 수 있습니다.

채도가 인쇄 용지 선택에 미치는 영향

고품질 연색성을 위해서는 올바르게 구성된 레이아웃 외에도 고품질 페인트, 종이 및 작업이 필요합니다. 현대 장비인쇄용. 프린터가 작동하는 특성은 용지의 크기와 밀도, 순환입니다. 용지는 다음과 같은 유형으로 제공됩니다.

• 신문;
• 디자이너;
• 코팅 및 오프셋.

용지 밀도가 높을수록 채도가 높아지고 색상 재현성이 향상됩니다. 얇은 신문 용지는 페인트를 빠르게 흡수하고 색조를 왜곡하므로 이러한 출판물은 대부분의 경우 종이에 흑백으로 제작됩니다. 품질이 낮음. 오프셋 용지에 다양한 색상으로 인쇄할 수 있습니다. 중요한 것은 예산 인쇄 옵션이 포함되어 있다는 것입니다.

코팅지는 조직이 치밀하여 연색성이 좋은 종이에 적합합니다. 광택을 사용하면 두꺼운 용지의 색상을 향상시킬 수 있습니다. 이는 시각적으로뿐만 아니라 촉감으로도 제품을 즐겁게 만듭니다. 이 기술은 잡지 인쇄에 일반적으로 사용됩니다. 광택 외에도 고객은 무광택 코팅지를 좋아합니다. 눈부심 없이 풍부한 컬러를 유지해 자연스럽고 생기 넘치는 룩을 선사합니다.

인쇄소에서 인쇄할 용지의 크기와 밀도는 고객의 요구와 요청에 따라 다릅니다. 연색성과 채도가 중요한 경우에는 다음 중에서 선택하는 것이 좋습니다. 품질 옵션두꺼운 종이. 줄무늬 없이 필요한 색상을 전달하고 추가 장비 설정 없이 원하는 효과를 얻을 수 있습니다.

자연의 모든 물체는 사람이 한 가지 색상 또는 다른 색상의 물체로 볼 수 있습니다.
이는 특정 길이의 전자기파를 흡수하거나 반사하는 다양한 물체의 능력 때문입니다. 인간의 눈은 망막의 특수 세포를 통해 이러한 반사를 감지할 수 있습니다. 물체 자체에는 색상이 없으며 빛을 흡수하거나 반사하는 물리적 특성만 있습니다.

이 같은 파도는 어디에서 오는가? 모든 광원은 이러한 파동으로 구성됩니다. 따라서 사람은 조명을 받아야만 물체의 색상을 볼 수 있습니다. 또한 광원(낮의 태양, 일몰 또는 일출의 태양, 달, 백열등, 불 등), 빛의 강도(밝음, 어두움) 및 개인 인식 능력에 따라 다릅니다. 특정인에 따라 상품의 색상이 다르게 보일 수 있습니다. 물론 주제 자체는 변하지 않지만. 따라서 색상은 다양한 요인에 따라 달라지는 물체의 주관적인 특성입니다.
어떤 사람들은 신체의 발달적 특성으로 인해 색을 전혀 구별하지 못합니다. 그러나 대부분의 사람들은 눈으로 380nm에서 780nm 사이의 특정 길이의 파동을 인식할 수 있습니다. 따라서 이 영역을 가시광선이라고 불렀습니다.

햇빛이 프리즘을 통과하면 이 광선은 별도의 파동으로 분리됩니다. 인간의 눈이 인식할 수 있는 색상은 빨간색, 주황색, 노란색, 녹색, 파란색, 남색, 보라색입니다. 이것은 7 전자기파서로 다른 길이로 구성되어 백색광(눈에는 흰색으로 표시됨)을 구성합니다. 그것의 "스펙트럼".
따라서 각 색상은 사람이 보고 인식할 수 있는 일정한 길이의 파동입니다!

물체의 겉보기 색상은 물체가 빛과 상호 작용하는 방식에 따라 결정됩니다. 그 구성파와 함께. 물체가 특정 길이의 파동을 반사하는 경우 이러한 파동이 우리가 해당 색상을 보는 방식을 결정합니다. 예를 들어, 주황색은 약 590~625nm 길이의 파동을 반사합니다. 오렌지색, 나머지 파동을 흡수합니다. 눈에 감지되는 것은 이러한 반사파입니다. 그러므로 사람은 오렌지를 오렌지로 본다. 풀은 분자 구조로 인해 빨간색과 파란색 파동을 흡수하고 스펙트럼의 녹색 부분의 파동을 반사하기 때문에 녹색으로 보입니다.
물체가 모든 파동을 반사하고 우리가 이미 알고 있듯이 7가지 색상이 모두 함께 백색광(색상)을 형성한다면 그러한 물체는 흰색으로 보입니다. 그리고 물체가 모든 파동을 흡수하면 우리는 그러한 물체를 검은색으로 봅니다.
흰색과 검정색 사이의 중간 옵션은 회색 음영입니다. 흰색, 회색, 검정색의 세 가지 색상을 무채색이라고 합니다. "색상" 색상이 없으면 스펙트럼에 포함되지 않습니다. 스펙트럼의 색상은 유채색입니다.

이미 말했듯이 인식되는 색상은 광원에 따라 다릅니다. 빛이 없으면 파도도 없고 반사되는 것도 없으며 눈에는 아무것도 보이지 않습니다. 조명이 충분하지 않으면 눈에는 물체의 윤곽선만 보입니다. 더 어둡거나 덜 어둡지만 모두 동일한 회색-검정색 범위에 있습니다. 망막의 다른 영역은 열악한 조명 조건에서 볼 수 있는 눈의 능력을 담당합니다.

따라서 물체에 떨어지는 빛의 특성에 따라 우리는 이 물체에 대해 다양한 색상 옵션을 볼 수 있습니다.
물체의 조명이 밝으면 우리는 그것을 명확하게 볼 수 있고 색상은 순수합니다. 빛이 너무 많으면 색상이 바랜 것처럼 보입니다(노출 과다 사진을 생각해 보세요). 빛이 거의 없으면 색상이 더 어두워지고 점차 검은색으로 변합니다.

각 색상은 여러 매개변수에 따라 분석될 수 있습니다. 이것이 색상의 특징입니다.

색상의 특성.

1) 색조. 이것은 스펙트럼에서 색상의 위치, 이름(빨간색, 파란색, 노란색 등)을 결정하는 것과 동일한 파장입니다.
"톤"과 "서브톤"의 개념을 구별할 필요가 있습니다.
톤이 주요 페인트입니다. 언더톤은 다른 색상의 혼합물입니다.
언더톤의 차이로 인해 같은 색상이라도 다른 색조가 형성됩니다. 예를 들어 노란색-녹색 및 파란색-녹색입니다. 기본 톤은 녹색이고 하위 톤(소량)은 노란색 또는 파란색입니다.
다음과 같은 개념을 정의하는 것은 바로 저음입니다. 온도그림 물감. 메인톤에 노란색 색소를 추가하면 색온도가 따뜻한 느낌을 줍니다. 빨간색-노란색-주황색과의 연관성은 불, 태양, 따뜻함, 열입니다. 따뜻한 색상의 물체가 더 가까워 보입니다.
기본 톤에 파란색 색소를 추가하면 색온도가 차갑게 인식됩니다(파란색과 파란색은 얼음, 서리, 추위와 관련됨). 차가운 색상의 물체는 더 멀리 보입니다.

여기서 기억하고 개념을 혼동하지 않는 것이 중요합니다. "따뜻한 색상"과 "시원한 색상"이라는 문구에는 두 가지 의미가 있습니다. 어떤 경우에는 색조에 대해 이야기하고 빨간색, 주황색, 노란색은 따뜻한 색상이고 파란색, 청록색, 보라색은 차가운 색상입니다. 녹색과 라일락은 중립적입니다.

두 번째 경우에는 색상의 기본 색조, 주요 색상에 대해 이야기하고 있습니다. 이 용어는 미래에 외관 색상(따뜻한 색상과 차가운 색상 유형)을 설명하는 데 사용될 것이라는 의미입니다. 이 의미에서 색온도에 대해 말하면 다음과 같습니다. 각 색상은 색상에 따라 따뜻한 색상과 차가운 색상을 모두 가질 수 있습니다.저음! 주황색 외에도 스펙트럼 위치의 특성으로 인해 항상 따뜻합니다. 흰색과 검정색은 전혀 포함되어 있지 않습니다. 컬러 휠따라서 색조의 개념은 적용되지 않지만 모든 색상의 온도에 대해 이야기하고 있으므로이 두 가지가 차가운 색상에 속함을 즉시 표시하겠습니다.

2) 각 색상의 두 번째 특징은 명도.
빛의 방출이 얼마나 강한지를 보여줍니다. 강하면 색상이 최대한 밝아집니다. 빛이 적을수록 색상이 더 어두워지고 밝기가 감소합니다. 밝기가 최대로 감소되면 모든 색상이 검정색이 됩니다. 황혼 조건에서 밝은 색상의 물체를 상상해보십시오. 색상이 어둡게 나타나고 밝기가 보이지 않습니다. 검정색을 추가하여 밝기를 낮추면 색상이 더 밝아집니다. 가득한. 진한 빨간색은 진한(진한) 빨간색이고, 진한 파란색은 진한(진한) 파란색입니다. 더 두껍다는 뜻의 영어로는 어두운 색깊음(깊음)과 어두움(어두움)과 같은 동의어가 사용됩니다. 색상 유형 이름에서도 이러한 용어를 찾을 수 있습니다.
빛의 밝기와 색의 밝기는 다른 개념입니다. 위에서 우리는 밝은 빛에서 물체의 색상에 대해 구체적으로 이야기했습니다. Painte를 포함한 그래픽 프로그램에서는 밝기가 이 값으로 정확하게 사용됩니다. 아래 그림에서 색상이 어두워지면 "밝기" 매개변수가 감소하는 것을 볼 수 있습니다.
그러나 "순도", 색상의 "풍부함"을 의미하는 "밝기"라는 용어도 있습니다. 검정, 흰색, 회색이 전혀 섞이지 않은 가장 강렬한 색상입니다.그리고 이런 의미에서 나는 이 용어를 더 사용할 것입니다. "밝기 매개변수"라고 표시되면 조명(예: 밝기/어두움) 변경에 대해 이야기하는 것입니다.

3) 각 색상의 세 번째 특징은 가벼움.
이는 색상의 채도(어두움, 강도)와 반대되는 특성입니다.
명도가 높을수록 흰색에 가까운 색상입니다. 모든 색상의 최대 밝기는 흰색입니다. 동시에 "밝기" 매개변수가 증가합니다. 하지만 이 밝기는 색상(순도)이 아니라 조도의 증가이므로 이러한 개념의 차이를 다시 한 번 강조합니다.
명도가 증가하는 색조는 점점 더 표백되고, 창백하고, 약한 것으로 인식됩니다. 저것들. 채도가 낮습니다.

4) 각 색상의 네 번째 특징은 색도(강도). 이것은 색상의 "순도"정도, 톤에 불순물이 없음, 풍부함입니다. 기본색상에 회색안료를 첨가하면 색상이 덜 밝아지고, 그렇지 않으면 차분하고 부드러워집니다. 저것들. 색도(색상)가 감소합니다. 색도가 최대로 감소되면 모든 색상은 회색 음영 중 하나가 됩니다.
"즙이 많은" 색상과 "채도가 높은" 색상의 개념을 혼동하지 않는 것이 중요합니다. 포화는 어두운 색조이고 육즙은 불순물이 없는 밝은 색조라는 점을 상기시켜 드리겠습니다.
흔히 어떤 색이 밝다고 말할 때 그 색이 유채색이고 순수하며, 풍부한 색상. 이러한 의미에서 이 용어는 색상 유형 이론에서 사용되며 이에 대해서는 나중에 논의됩니다.
조명 측면에서 "밝기" 매개변수에 대해 이야기하면(빛이 많음 - 밝기가 높음 - 흰색이 더 밝음, 빛이 적음 - 밝기가 낮음 - 밝기가 더 어두움), 색도가 감소해도 이 매개변수는 변경되지 않음을 알 수 있습니다. . 저것들. 색도 특성은 동일한 조명 조건에서 동일한 색상 톤을 갖는 물체에 적용됩니다. 그러나 동시에 한 개체는 더 "살아있는" 것처럼 보이고 다른 개체는 더 "바랜"(바랜 - 밝은 색상을 잃음) 것처럼 보입니다.

"밝기" 매개변수를 늘리면, 즉 흰색을 추가한 다음 이 밝기 수준에서 회색 색조를 추가하여 같은 방식으로 색상을 더욱 차분하게 만들 수 있습니다.

더 채도가 높은(더 어두운) 색상도 마찬가지입니다. 또한 더 순수하고 차분한 색상으로도 제공됩니다. 색도가 감소함에 따라 모든 경우에서 우리가 볼 수 있는 가장 중요한 것은 점점 더 뚜렷한 회색 음영입니다. 이것이 부드러운 색상과 밝은(순수한) 색상을 구별하는 것입니다.

또 다른 중요한 뉘앙스– 메인톤에 무채색(화이트, 그레이, 블랙)을 추가하면 색온도가 변경됩니다. 즉, 반대 방향으로 변경되지 않습니다. 따뜻한 색은 이런 식으로 차가워지지 않으며 그 반대도 마찬가지입니다. 그러나 이러한 색상은 중성 색조의 "온도" 특성에 접근합니다. 저것들. 뚜렷한 온도없이. 그렇기 때문에 부드러움, 어두움 또는 밝은 색상 유형의 대표자는 기본 색상 유형에 관계없이 중성-차가움 또는 중성-따뜻함의 일부 색상을 입을 수 있습니다. 하지만 이에 대해서는 나중에 이야기하겠습니다.

따라서 주요 특성에 따라 모든 음영은 다음과 같이 나뉩니다.
1) 따뜻한(황금색 톤 포함) / 추운(파란색 톤으로)
2) 빛(불포화) / 어두운(가득한)
3) 밝은(깨끗한) / 부드러운(웅얼거리다)

그리고 각 색상에는 하나의 주요 특성과 두 개의 추가 특성이 있으며, 이는 일부 색상의 이름을 결정합니다. 예를 들어, 연한 분홍색(주요 특성은 "가벼움"), 추가 특성은 따뜻하고 차갑고 밝고 부드러울 수 있습니다.

주요 특성을 식별하는 연습을 해보자.

또는 하나의 선행과 하나의 추가.

위의 예는 색상의 주요 특성에 대한 중간색의 영향을 명확하게 보여줍니다.
어두운 색상– 검정색(채도)이 추가된 색상.
밝은 색상– 흰색(표백)이 추가된 색상.
난색– 따뜻한(노란색, 황금색) 색조가 있는 색상.
멋진 색상– 차가운(파란색) 색조가 있는 색상은 얼음처럼 보입니다.
밝은 색상– 회색을 추가하지 않고 깨끗합니다.
부드러운 색상– 회색이 추가되어 음소거되었습니다.

색조

예술가의 전문 용어에서 "색상"이라는 단어로 표시되는 것은 과학적인 색채 과학에서는 "색조"라는 용어로 정의됩니다.

색조는 유채색의 품질로, 어떤 색상을 빨간색, 노란색, 파란색, 녹색이라고 하는지 결정할 때 사용됩니다. 스펙트럼의 다른 색상과 다른 색상의 특성입니다. 우리 마음 속에서 색조는 친숙한 물체의 색상과 연관되어 있습니다. 많은 색상 이름은 모래, 에메랄드, 초콜릿, 체리와 같은 특징적인 색상을 가진 물체에서 유래합니다. 이는 색상과 객관적인 세계의 불가분의 관계를 나타냅니다. "밝기"와 "색조"라는 용어는 내용상 "빛"과 "색상"의 개념과 밀접한 관련이 있습니다. 자연에서는 색조와 명도가 불가분의 관계로 나타납니다. 그리고 그 구분은 예술가의 창의적인 태도, 비전의 유형, 사용하는 재료와 기술에 따라 미술의 관례 중 하나입니다. 그러나 "명도"와 "색조"의 개념은 이론적으로 절대적인 구별을 할 수 없습니다. 예를 들어 흰색으로 다양한 정도로 희석된 파란색 페인트를 사용하면 밝기 그라데이션이 나타나거나 밝기가 변경됩니다. 다른 페인트에서도 똑같은 일이 발생하지만 파란색의 밝은 그라데이션 중 하나와 빨간색의 밝은 그라데이션 중 하나를 선택하면 됩니다. 그러면 분홍색과 파란색 페인트가 필요합니다. “회화는 색조(즉, 색상의 조리개)와 색상을 전달하는 것입니다. 눈에 보이는 물질"-N.P. Krymov가 말했습니다. 이는 모든 다채로운 지점에 "밝기", "색조", "채도"라는 세 가지 상호 연결된 지표로 특징지어지는 색상이 포함되어 있음을 다시 한 번 보여줍니다. 그리고 페인트의 밝기가 변하면 일부 색상은 덜 밝아지고 다른 색상은 덜 밝아집니다. 더 많은 변화색조별로.

포화

채도 - 색상 강도 - 동일한 밝기의 유채색과 회색 색상 간의 차이 정도입니다. 순수한 스펙트럼 색상에 대한 근사 정도 또는 특정 색상의 색상 비율입니다. 색상이 스펙트럼 색상에 가까울수록 회색과의 차이가 강할수록 채도가 높아집니다. 분홍색, 연한 노란색, 연한 파란색 또는 진한 갈색은 채도가 낮은 색상입니다. 실제로 채도가 낮은 색상은 유채색에 흰색 또는 검정색 페인트를 추가하여 얻습니다. 흰색을 혼합하면 색상이 더 밝아지고 검정색 페인트가 더 어두워집니다. 색상을 어둡게 하거나 밝게 하면 항상 채도가 감소합니다. 채도는 색상 톤에 따라 달라집니다. 노란색은 항상 빨간색보다 진하고, 빨간색은 항상 파란색보다 진합니다.

색 과학에서 측정되는 것은 시각적으로 인식되는 채도가 아니라 스펙트럼 구성 요소의 밝기와 색상의 전체 밝기의 비율에 의해 결정되는 소위 순도 또는 비색 채도입니다. . 색상 순도는 상대적인 값이며 일반적으로 백분율로 표시됩니다. 분광색의 순도는 1, 즉 100%로 간주되며 무채색의 순도는 0입니다. 색상의 색상, 명도, 채도를 알면 모든 색상을 정량적으로 측정할 수 있습니다. 색상을 결정하는 세 가지 값 중 하나가 조금만 변경되면 색상이 변경됩니다. 나열된 세 가지 특성으로 색상을 결정하는 방법은 색상을 정량적으로 결정할 수 있기 때문에 편리하며 특수 장비를 사용하여 색상을 측정하는 인쇄, 섬유 생산, 컬러 TV 등 다양한 과학 기술 분야에서 성공적으로 사용됩니다. - 분광 광도계 및 색도계 다양한 시스템. 측색법에서 색상을 결정하는 모든 방법은 동일한 평면에 있고 동일한 조명 조건에 있는 색상을 비교하는 것을 기반으로 합니다. 회화에서 작가는 생활에서 작업할 때 체적 개체 또는 모양이 복잡한 개체에 내재된 색상을 분석하고 비교해야 하며, 일반적으로 색상 환경이나 다른 색상의 개체로 둘러싸여 있으며 위치가 다릅니다. 여러 가지, 때로는 서로 꽤 멀리 떨어져 있는 계획을 세우고, 따라서, 다른 조건조명.

컬러 휠

스펙트럼의 색상인 빨간색, 노란색, 파란색을 기본 색상이라고 합니다. 다른 색상을 혼합하여 얻을 수 없습니다. 스펙트럼의 두 가지 극단적인 색상인 빨간색과 보라색을 혼합하면 새로운 중간 색상인 보라색을 얻게 됩니다. 그 결과 실제로 가장 중요하게 간주되는 8가지 색상인 노란색, 주황색, 빨간색, 보라색, 보라색, 파란색, 청록색 및 녹색이 있습니다. 이 스트립을 링으로 닫으면 스펙트럼과 동일한 색상 순서를 가진 색상환을 얻을 수 있습니다. 8가지 색상으로 구성된 색상환에서 인접한 색상을 서로 다른 비율로 혼합하면 많은 중간 색상을 얻을 수 있습니다. 주황색과 노란색을 혼합하면 주황색-노란색, 노란색-주황색 등이 생성됩니다. 색상환은 포함된 색상의 수에 따라 다를 수 있지만 150개를 초과할 수 없습니다. 더 많은 눈은 구별할 수 없습니다.

색상환은 두 부분으로 나누어 한 부분에는 빨간색, 주황색, 노란색 및 황록색이 포함되고 다른 부분에는 청록색, 연한 파란색, 남색 및 보라색이 포함됩니다. 첫 번째는 따뜻한 색상, 두 번째는 차갑습니다. 따뜻한 색과 차가운 색을 분류하는 것은 빨간색, 주황색, 노란색이 불, 햇빛, 뜨거운 물체의 색과 유사하다는 사실에 근거합니다. 파란색, 파란색, 보라색 색상물의 색, 바람이 잘 통하는 거리, 얼음을 연상시킵니다. 깨끗한 녹색중립으로 간주됩니다. 노란 색조가 눈에 띄면 따뜻할 수 있고, 푸르스름한 색조와 푸른 색조가 우세하면 차가울 수 있습니다.

1. 색상이란 무엇입니까?
2. 색상의 물리학
3. 기본 색상
4. 따뜻하고 시원한 색상

색상이란 무엇입니까?

색상은 인간의 눈과 뇌에 의해 인식된 후 색상 감각으로 변환되는 특정 종류의 전자기 에너지의 파동입니다(색상 물리학 참조).

지구상의 모든 동물이 색상을 사용할 수 있는 것은 아닙니다.. 새와 영장류는 완전한 색각을 갖고 있지만, 일부는 주로 빨간색을 구별할 수 있습니다.

색각의 출현은 우리가 먹는 방식과 관련이 있습니다. 영장류에서는 식용 잎과 익은 과일을 찾는 과정에서 나타난 것으로 믿어집니다. 추가적인 진화 과정에서 색상은 인간이 위험을 식별하고, 지역을 기억하고, 식물을 구별하고, 구름의 색상으로 임박한 날씨를 판단하는 데 도움이 되기 시작했습니다.

정보 전달자로서의 색상인간의 삶에서 큰 역할을하기 시작했습니다.

상징으로서의 색상. 색으로 칠해진 사물이나 현상에 대한 정보 특정 색상, 색상을 통해 상징을 만든 이미지로 통합되었습니다. 이 기호는 상황에 따라 의미가 바뀌지만 항상 이해할 수 있습니다(의식이 아닐 수도 있지만 잠재의식에서는 받아들일 수 있음).
예: "하트"의 빨간색은 사랑의 상징입니다. 빨간 신호등은 위험을 경고하는 신호입니다.

컬러 이미지의 도움으로 독자에게 더 많은 정보를 전달할 수 있습니다. 이것 색상에 대한 언어적 이해.
예: 나는 검은색을 입었다
영혼에는 소망이 없고,
나는 하얀 빛을 싫어한다.

색상은 미적 즐거움이나 불쾌감을 유발합니다..
예: 미학은 색상뿐만 아니라 형태와 주제로도 구성되어 있지만 예술로 표현됩니다. 이유도 모른 채 아름답다고 말하겠지만, 이것은 예술이라고 할 수 없다.

색상은 우리에게 영향을 미칩니다 신경계, 심장 박동이 증가하거나 느려지고 신진대사에 영향을 미치는 등의 원인이 됩니다.
예를 들어: 칠해진 방에서 파란색실제보다 더 시원한 것 같아요. 파란색은 우리의 심장박동을 늦추고 우리를 평화로움에 빠져들게 하기 때문입니다.

각 세기마다 색상은 우리에게 점점 더 많은 정보를 전달하며 이제는 "문화의 색상", 즉 정치 운동과 사회의 색상과 같은 것이 있습니다.

색상의 물리학

자연에는 그런 색이 존재하지 않습니다. 색은 빛의 파동 형태로 눈을 통해 들어오는 정보를 정신적으로 처리한 산물입니다.

사람은 최대 100,000개의 음영, 즉 400~700밀리미크론의 파장을 구별할 수 있습니다. 구별 가능한 스펙트럼 외부에는 적외선(700n/m보다 큰 파장)과 자외선(400n/m 미만의 파장)이 있습니다.

1676년에 I. Newton은 프리즘을 사용하여 광선을 분할하는 실험을 수행했습니다. 그 결과, 그는 명확하게 구별되는 7가지 스펙트럼 색상을 얻었습니다.

이러한 색상은 종종 3가지 기본 색상으로 축소됩니다(기본 색상 참조).

파동에는 길이뿐 아니라 진동 주파수도 있습니다. 이러한 양은 서로 연관되어 있으므로 진동의 길이나 주파수를 통해 특정 파동을 설정할 수 있습니다.

연속 스펙트럼을 얻은 뉴턴은 이를 집광 렌즈에 통과시켜 흰색을 얻었습니다. 따라서 다음을 증명합니다.

1 화이트 색상은 모든 색상으로 구성됩니다.
2 색파의 경우 덧셈의 원리가 적용됩니다.
3 빛이 부족하면 색상이 부족해집니다.
4 검정색은 색상이 전혀 없는 상태입니다.

실험 과정에서 물체 자체에는 색상이 없는 것으로 나타났습니다. 빛에 의해 조명된 이 제품은 물리적 특성에 따라 광파의 일부를 반사하고 일부를 흡수합니다. 반사된 빛의 파장은 물체의 색상이 됩니다.
(예를 들어 빨간색 필터를 통해 파란색 머그에 빛을 비추면 파란색 파도가 빨간색 필터에 의해 차단되고 머그는 파란색 파도만 반사할 수 있으므로 머그가 검은색으로 표시됩니다.)

페인트의 가치는 그 자체에 있다는 것이 밝혀졌습니다. 물리적 특성, 그러나 파란색, 노란색 및 빨간색을 혼합하기로 결정한 경우(나머지 색상은 기본 색상의 조합에서 얻을 수 있기 때문에(기본 색상 참조)) 흰색은 얻을 수 없지만(파동을 혼합한 것처럼) 무기한 어두운 색, 이후 이 경우뺄셈의 원리가 적용됩니다.

뺄셈의 원리는 다음과 같습니다. 혼합하면 더 짧은 파장의 파동이 반사됩니다.
노란색과 빨간색을 섞으면 빨간색보다 파장이 짧은 주황색이 됩니다. 빨간색, 노란색, 파란색이 혼합되면 결과는 무한정 어두운 색상, 즉 최소 감지 가능한 파장에 대한 반사입니다.

이 특성은 흰색의 오염을 설명합니다. 흰색은 모든 색파의 반사이므로 어떤 물질을 바르면 반사도가 감소하여 순백색이 되지 않습니다.

검정색은 반대색이다. 이를 돋보이게 하려면 파장을 늘리고 반사 횟수를 늘려야 하며, 혼합하면 파장이 감소합니다.

기본 색상

기본 색상은 다른 모든 색상을 만드는 데 사용할 수 있는 색상입니다.

이것은 빨간색 노란색 파란색입니다

빨간색, 파란색, 노란색의 파장을 섞으면 흰색이 됩니다.

빨간색, 노란색, 파란색 페인트를 혼합하면 어둡고 불확실한 색상이 나타납니다(색상 물리학 참조).

이 색상은 밝기가 다르며 밝기가 최고조에 이릅니다. 흑백 형식으로 변환하면 대비가 선명하게 보입니다.

밝고 어두운 노란색을 밝은 연한 빨간색으로 상상하기는 어렵습니다. 내부의 밝기로 인해 다른 범위밝기는 중간 정도의 밝은 색상을 다양하게 만들어냅니다.

빨간색+노란색=주황색
노란색+파란색=녹색
파란색+빨간색=보라색

색조, 밝기, 채도, 밝기

톤은 색상의 이름을 지정하는 주요 특징입니다.

예를 들어 빨간색 또는 노란색입니다. 3가지 색상(파란색, 노란색, 빨간색)을 기반으로 하는 광범위한 색상 팔레트가 있으며 이는 무지개의 7가지 기본 색상에 대한 약어입니다(기본 색상을 혼합하면 누락된 4가지 색상을 얻을 수 있기 때문입니다).

톤은 원색을 다양한 비율로 혼합하여 얻습니다.

톤과 음영은 동의어입니다.

하프톤은 약간이지만 눈에 띄는 색상 변화입니다.

밝기는 지각의 특징입니다. 이는 다른 배경에 대해 한 색상을 강조하는 속도에 따라 결정됩니다.

밝은 색상은 흰색이나 검정색이 전혀 섞이지 않은 "순수한" 색상으로 간주됩니다. 각 톤은 서로 다른 밝기(색상/밝기)에서 최대 밝기를 갖습니다.

같은 색상의 음영 선을 고려하면 이 진술은 사실입니다.

다른 색조 중에서 가장 밝은 색조를 선택하면 가장 밝은 색조는 나머지 색조와 밝기가 최대한 다른 색상이 됩니다.

포화 (강함) - 이는 특정 톤의 표현 정도입니다.이 개념은 하나의 톤으로 구분되어 작동하며, 채도는 회색과의 차이 정도(채도/명도)로 측정됩니다.

이 개념은 밝기와도 관련이 있습니다. 해당 라인에서 가장 포화된 톤이 가장 밝기 때문입니다.

밝기 척도는 채도가 높을수록 톤이 밝아지는 것을 보여줍니다.

명도는 색상이 흰색과 검정색과 다른 정도입니다.감지된 색상과 검정색 사이의 차이가 흰색과의 차이보다 크면 색상이 밝은 것입니다. 반대라면 어둡습니다. 흑백의 차이가 같으면 색상의 밝기가 중간입니다.

톤에 방해받지 않고 색상의 밝기를 보다 편리하게 확인하려면 색상을 흑백으로 변환할 수 있습니다.

밝기는 색상의 중요한 속성입니다. 어둠과 빛을 결정하는 것은 매우 오래된 메커니즘입니다. 가장 단순한 단세포 동물에서 빛과 어둠을 구별하는 것이 관찰됩니다. 색각을 갖게 된 것은 이 능력의 진화였지만, 지금까지 눈은 다른 어떤 것보다 빛과 어둠의 대비에 더 쉽게 끌립니다.

따뜻하고 시원한 색상

따뜻하고 시원한 색상은 계절의 특성과 관련이 있습니다. 차가운 색조는 겨울에 내재된 색조이고 따뜻한 색조는 여름과 관련된 색조입니다.

이것은 처음 개념을 접했을 때 표면에 나타나는 "정의되지 않은" 것입니다. 이는 사실이지만 분리의 실제 원리는 훨씬 더 깊은 곳에 있습니다.

추위와 따뜻한 구분은 파장에 따라 결정됩니다. 파도가 짧을수록 색이 차갑고, 파도가 길수록 색이 따뜻합니다.

녹색은 테두리 색상입니다. 녹색 음영은 차갑고 따뜻할 수 있지만 동시에 속성에서 중간 위치를 유지합니다.

녹색 스펙트럼은 눈에 가장 편안합니다. 최대 수량우리는 이 색상의 색조를 구별합니다.

정확히 왜 이렇게 구분합니까? 춥고 따뜻합니까? 결국 파도에는 온도가 없습니다.

처음에는 단파 스펙트럼의 효과가 차분해지기 때문에 구분이 직관적이었습니다. 무기력한 느낌은 겨울의 인간 상태를 연상시킵니다. 반대로 장파 스펙트럼은 여름의 조건과 유사한 활동을 촉진했습니다. (색 심리학 참조)

기본 색상으로 선명합니다. 그러나 차갑거나 따뜻한 것으로 분류되는 복잡한 색조가 많이 있습니다.

밝기가 색온도에 미치는 영향.

먼저 흑백 색상이 차갑거나 따뜻합니까?

흰색은 모든 색상이 동시에 존재하는 색상으로, 온도가 가장 균형이 잡혀 있고 중립적임을 의미합니다. 특성상 녹색이 어울리는 경향이 있습니다. (우리는 수많은 흰색 음영을 구별할 수 있습니다)

검은 색은 색상이 없다는 것입니다. 웨이브가 짧을수록 색상이 더 시원해집니다. 검정색은 정점에 도달했습니다. 파장은 0이지만 파도가 없기 때문에 중성으로 분류될 수도 있습니다.

예를 들어, 확실히 따뜻함을 주는 빨간색을 선택하고 그 밝은 색상과 어두운 색상을 고려해 보겠습니다.

가장 따뜻한 색상은 "순수한 물결", 풍부하고 밝은 빨간색(가운데)입니다.

더 어두운 빨간색 음영을 얻는 방법은 무엇입니까?

빨간색은 검정색과 혼합되어 일부 속성을 갖습니다. 보다 정확하게는 이 경우 중성이 따뜻한 것과 혼합되어 냉각됩니다. 레드와 블랙의 "희석" 정도가 높을수록 버건디의 온도는 블랙에 가까워집니다.

밝은 빨간색(분홍색)을 어떻게 얻나요?

흰색은 중성적인 느낌을 주어 따뜻한 붉은색을 희석시킵니다. 이로 인해 빨간색은 혼합 비율에 따라 열의 '량'을 잃습니다.

검정색이나 흰색으로 희석된 색상은 따뜻한 범주에서 차가운 범주로 이동하지 않으며 중립적인 속성에만 접근합니다.

온도 중립 색상

같은 밝기에 차갑고 따뜻한 색조를 지닌 색상은 온도가 중성이라고 할 수 있습니다. 예: 색상/밝기

색상 대비

어떤 품질에 따라 두 반대가 상호 연관되면 각 그룹의 속성이 곱해집니다. 예를 들어, 긴 스트립은 짧은 스트립 옆에 더 길게 나타납니다.

7가지 대비를 사용하면 색상의 특정 품질을 강조할 수 있습니다.

7가지 대조가 있습니다.:

1 색상의 차이를 토대로 만들어졌습니다. 특정 스펙트럼에 가까운 색상의 조합입니다.

이 대조는 잠재의식에 영향을 미칩니다. 색상을 우리 주변 세계에 대한 정보의 원천으로 생각한다면 그러한 조합은 정보 메시지를 전달하게 될 것입니다. (어떤 경우에는 간질을 유발하기도 합니다).

가장 표현적인 예흰색과 검정색의 조합이에요.

확실성의 효과를 달성하는 데 적합합니다.

색상의 밝기에 대한 기사에서 이미 언급했듯이 음영을 연관시키는 것보다 밝은 것과 어두운 것의 차이를 확인하는 것이 더 쉽습니다. 이러한 대비로 인해 이미지의 입체성과 사실성을 얻을 수 있습니다.

"억제적인" 색상과 흥미로운 색상의 차이를 기반으로 합니다. 열 색상 대비를 만들기 위해 순수한 형태로 동일한 색상이 사용됩니다. 가벼움.

이러한 대비는 '눈의 여왕'부터 '정의를 위한 투사'까지 다양한 활동의 ​​이미지를 만드는 데 좋습니다.

보색은 섞였을 때 어떤 색을 만들어 내는 색이다. 회색. 보색의 스펙트럼을 섞으면 흰색이 됩니다.

Itten의 원에서는 이러한 색상이 서로 반대입니다.

보색이 함께 모여 "최적의 지점"(흰색)을 달성하기 때문에 이것이 가장 균형 잡힌 대비이지만, 문제는 움직임이나 목적을 창출하지 못한다는 것입니다. 따라서 이러한 조합은 강렬한 열정의 인상을주기 때문에 일상 생활에서는 거의 사용되지 않으며 오랫동안이 상태를 유지하기가 어렵습니다.

그러나 페인팅에서는 이 도구가 매우 적합합니다.

– 그것은 우리의 인식 밖에 존재하지 않습니다. 다른 것보다 이러한 대조는 황금률에 대한 우리 의식의 욕구를 확인시켜줍니다.

동시 대비는 인접한 색조에 추가 색상이 나타나는 환상을 만드는 것입니다.

이는 검정색 또는 회색과 방향성(흑백과 다른) 색상의 조합에서 가장 분명하게 나타납니다.

눈이 피곤해질 때까지 각 회색 직사각형을 차례로 열심히 살펴보면 회색이 배경과 관련하여 보완적인 음영으로 변경됩니다.

주황색에서는 회색이 푸르스름한 색조를 띠게 됩니다.

빨간색-녹색,

보라색은 노란빛을 띤다.

이 대조는 유익한 것보다 더 해로운 것입니다. 이를 끄려면 변화하는 색상에 기본 색상의 음영을 추가해야 합니다. 보다 정확하게는 회색에 노란색을 추가하고 주황색 배경에 설정하면 동시 대비가 0으로 감소합니다.

채도의 개념을 익힐 수 있습니다. .

불포화 색상에는 밝지 않은 색상, 어둡고 밝아진 색상도 포함될 수 있다고 덧붙일 것입니다.

순수 채도 대비는 밝은 부분과 어두운 부분의 차이를 기반으로 합니다. 밝은 색상하나로 가벼움.

이 대비는 앞으로 나아가는 느낌을 줍니다 밝은 색상밝지 않은 배경. 채도 대비를 사용하면 옷장의 디테일을 강조하고 포인트를 줄 수 있습니다.

색상 간의 양적 차이를 기준으로 합니다. 이와 대조적으로 균형이나 역동성이 달성될 수 있습니다.

조화를 이루려면 어두운 것보다 밝은 것이 적어야 한다는 것이 알려져 있습니다.

어두운 배경의 지점이 밝을수록 균형을 잡는 데 차지하는 공간이 줄어듭니다.

밝기가 동일한 색상의 경우 점이 차지하는 공간은 동일합니다.

색의 심리학, 색의 의미

색상 조합

색상 조화

색상의 조화는 일관성과 엄격한 조합에 있습니다. 조화로운 조합을 선택할 때 수채화 물감을 사용하는 것이 더 쉽고, 물감의 톤을 선택하는 특정 기술이 있으면 실에 대처하는 것이 어렵지 않습니다.

색의 조화는 특정 법칙을 따르며, 이를 더 잘 이해하려면 색의 형성을 연구할 필요가 있습니다. 이렇게 하려면 폐쇄 스펙트럼 대역인 색상환을 사용합니다.

직경의 끝 부분에 원을 4개의 동일한 부분으로 나누면 빨간색, 노란색, 녹색, 파란색의 4가지 주요 순수 색상이 있습니다. "순수한 색상"에 대해 말할 때 이는 스펙트럼에서 인접한 다른 색상의 음영을 포함하지 않음을 의미합니다(예: 노란색이나 파란색 음영이 눈에 띄지 않는 빨간색).

다음으로 원에는 순수한 색상 사이에 중간 색상 또는 과도 색상이 배치됩니다. 이 색상은 인접한 순수 색상을 서로 다른 비율로 쌍으로 혼합하여 얻습니다(예: 녹색과 노란색을 혼합하면 여러 가지 녹색 음영이 얻어집니다). 각 스펙트럼에는 2개 또는 4개의 중간 색상이 있을 수 있습니다.

흰색과 검은색 페인트를 각각의 색상을 따로 혼합하여 밝고 화사한 느낌을 줍니다. 어두운 색예를 들어 파란색, 하늘색, 진한 파란색 등 한 가지 색상. 밝은 색상은 다음과 같이 배치됩니다. 내부에컬러 휠과 어두운 것 - 바깥 쪽에서. 색상환을 채우면 원의 절반에 다음이 있음을 알 수 있습니다. 난색(빨간색, 노란색, 주황색), 나머지 절반은 차갑습니다 (파란색, 청록색, 보라색).

노란색이 혼합되어 있으면 녹색이 따뜻할 수 있고, 파란색이 혼합되어 있으면 차가울 수 있습니다. 붉은 색은 따뜻할 수도 있습니다 - 노란 색조로, 차갑게 - 푸른 색조로. 색상의 조화로운 조합은 따뜻한 톤과 차가운 톤의 균형뿐만 아니라 서로 다른 색상과 음영의 일관성에도 있습니다. 최대 간단한 방법으로조화로운 색상 조합을 결정하는 것은 색상환에서 이러한 색상을 찾는 것입니다.

색상 조합에는 4가지 그룹이 있습니다.

단색화- 이름은 같지만 밝기가 다른 색상, 즉 동일한 색상이 어두운 색상에서 밝은 색상으로 전환되는 톤(한 색상에 검정색 또는 흰색 페인트를 추가하여 얻음) 다른 수량). 이 색상은 서로 가장 조화롭게 결합되어 선택하기 쉽습니다.

동일한 색상의 여러 톤(바람직하게는 3-4)의 조화는 흰색, 연한 파란색, 파란색 및 진한 파란색 또는 갈색, 연한 갈색, 베이지, 흰색과 같은 단일 색상 구성보다 더 흥미롭고 풍부해 보입니다.

단색 조합은 옷 자수에 자주 사용됩니다(예: 파란색 배경에 진한 파란색, 연한 파란색 및 흰색 실로 자수됨), 장식용 냅킨(예: 일반 린넨에는 갈색, 연한 갈색, 베이지 실), 나뭇잎과 꽃잎의 예술적인 자수로 빛과 그늘을 전달합니다.

관련 색상색상환의 1/4에 위치하며 하나의 공통된 기본 색상(예: 노란색, 노란색-빨간색, 노란색-빨간색)을 갖습니다. 관련 색상에는 노란색-빨간색, 빨간색-파란색, 파란색-녹색 및 녹색-노란색의 4가지 그룹이 있습니다.

동일한 색상의 과도기적 색조는 공통된 기본 색상을 포함하므로 서로 잘 조화되고 조화롭게 결합됩니다. 조화로운 조합관련 색상은 차분하고 부드럽습니다. 특히 색상의 채도가 약하고 밝기가 가까울 경우(빨간색, 보라색, 보라색) 더욱 그렇습니다.

관련 대비 색상현 끝(즉, 지름과 평행한 선)에 있는 색상환의 인접한 두 분기에 위치하며 하나의 공통 색상과 두 개의 다른 색상 구성요소(예: 빨간색 색조(노른자)가 있는 노란색과 파란색)를 포함합니다. 붉은 색조 (보라색)로. 이 색상은 공통 (빨간색) 음영으로 서로 조화 (결합)되고 조화롭게 결합됩니다. 관련된 대비 색상에는 노란색-빨간색 및 노란색-녹색의 4가지 그룹이 있습니다. 청적색 및 청록색; 빨간색-노란색 및 빨간색-파란색; 녹색-노란색 및 녹색-파란색.

관련 대비 색상은 그 안에 존재하는 것과 같은 양으로 균형을 이루면 조화롭게 결합됩니다. 일반 색상(즉, 빨간색과 녹색은 똑같이 노란색 또는 파란색을 띕니다.) 이러한 색상 조합은 관련 색상 조합보다 더 선명해 보입니다.

대조되는 색상.색상환에서 정반대되는 색상과 음영은 서로 가장 대비되고 일관성이 없습니다.

색상, 명도 및 채도가 서로 다른 색상이 많을수록 서로 조화가 덜됩니다. 이 색들이 만나면 눈에 거슬리는 잡색이 나타난다. 하지만 대비되는 색상을 조정하는 방법이 있습니다. 이를 위해 주 대비 색상에 중간 색상을 추가하여 조화롭게 연결합니다.

모든 색상에는 색상, 채도, 밝기의 세 가지 기본 속성이 있습니다.

또한 명도, 색상 대비 등의 색상 특성을 알고, 사물의 국지적 색상에 대한 개념을 익히고, 색상의 공간적 특성을 경험하는 것이 중요합니다.

우리 마음 속에서 색조는 친숙한 물체의 색상과 연관되어 있습니다. 많은 색상 이름은 모래, 바다 녹색, 에메랄드, 초콜릿, 산호, 라즈베리, 체리, 크림 등 특징적인 색상을 가진 물체에서 직접 유래됩니다.

색조는 색상의 이름(노란색, 빨간색, 파란색 등)에 따라 결정되고 스펙트럼에서의 위치에 따라 결정된다는 것은 쉽게 추측할 수 있습니다.

밝은 일광에서 훈련된 눈이 최대 180가지 색조와 최대 10단계 채도를 구별할 수 있다는 것은 흥미로운 사실입니다. 일반적으로 발달된 인간의 눈은 약 360가지 색상을 구별할 수 있습니다.

67. 어린이 휴가그림 물감

채도는 유채색과 동일한 밝기의 회색 색상 간의 차이입니다(ill. 66).

어떤 색상에든 회색 페인트를 추가하면 색상이 퇴색되고 채도가 변경됩니다.

68. D. 모란디. 정물. 음소거된 예 색상 범위

69. 채도 변경

70. 따뜻하고 차가운 색상의 채도 변경

색상의 세 번째 표시는 가벼움입니다. 색조에 관계없이 모든 색상과 음영은 밝기로 비교할 수 있습니다. 즉, 어느 것이 더 어둡고 어느 것이 더 밝은지를 결정할 수 있습니다. 흰색이나 물을 추가하여 색상의 밝기를 변경할 수 있습니다. 그러면 빨간색은 분홍색, 파란색-청록색, 녹색-연한 녹색 등이 됩니다.

71. 흰색을 사용하여 색상의 밝기 변경

밝기는 유채색과 무채색 모두에 내재된 품질입니다. 밝기를 백색도(물체의 색상 품질)와 혼동해서는 안 됩니다.

예술가는 밝기 관계를 색조라고 부르는 것이 관례이므로 작품의 밝기와 색조, 빛과 그림자, 색상 구조를 혼동해서는 안됩니다. 그림이 그려졌다고 하면 밝은 색상, 우선 밝기 비율을 의미하며 색상은 회백색, 분홍빛이 도는 노란색, 연한 라일락, 한마디로 매우 다를 수 있습니다.

화가는 이러한 유형의 차이점을 발레러(valer)라고 부릅니다.

연한 녹색과 짙은 녹색, 분홍색과 파란색, 빨간색과 보라색 등 밝기에 따라 모든 색상과 음영을 비교할 수 있습니다.

빨간색, 분홍색, 녹색, 갈색 및 기타 색상은 밝은 색상과 어두운 색상이 모두 될 수 있다는 점이 흥미롭습니다.

72. 밝기에 따른 색상 차이

우리는 주변 사물의 색상을 기억한다는 사실 덕분에 그 사물의 가벼움을 상상합니다. 예를 들어, 노란 레몬파란색 식탁보보다 가볍고 노란색이 파란색보다 가볍다는 것을 기억합니다.

무채색, 즉 회색, 흰색, 검정색은 밝기만이 특징입니다. 밝기의 차이는 일부 색상은 더 어둡고 다른 색상은 더 밝다는 사실로 구성됩니다.

모든 유채색은 무채색과 밝기를 비교할 수 있습니다.

24가지 색상으로 구성된 색상환(그림 66)을 생각해 보세요.

빨간색과 회색, 분홍색과 밝은 회색, 짙은 녹색과 짙은 회색, 보라색과 검정색 등 색상을 비교할 수 있습니다. 무채색은 밝기가 유채색과 동일하게 일치합니다.

물체의 색상은 그것이 위치하는 조건에 따라 끊임없이 변합니다. 조명은 여기서 큰 역할을 합니다. 동일한 물체가 인식할 수 없을 정도로 어떻게 변하는지 살펴보세요(ill. 71). 물체에 비치는 빛이 차갑다면 그 그림자는 따뜻하게 나타나고 그 반대의 경우도 마찬가지입니다.

빛과 색상의 대비는 형태의 "회전", 즉 물체의 모양이 회전하는 지점과 대조되는 배경과의 접촉 경계에서 가장 명확하고 명확하게 인식됩니다.

73. 정물화의 빛과 색상 대비

아티스트는 밝기 대비를 사용하여 이미지에 있는 개체의 다양한 톤을 강조합니다. 어두운 물체 옆에 밝은 물체를 배치함으로써 색상의 대비와 음향 효과를 높이고 형태의 표현력을 높입니다.

검은색과 흰색 배경에 있는 동일한 회색 사각형을 비교하세요. 그들은 당신에게 다르게 보일 것입니다.

검정색에서는 회색이 더 밝게 나타나고 흰색에서는 더 어둡게 보입니다. 이 현상을 명도 대비 또는 명도 대비라고 합니다(그림 74).

74. 밝기 대비의 예

우리는 주변 배경에 따라 물체의 색상을 인식합니다. 흰색 식탁보를 놓으면 파란색으로 나타납니다. 오렌지 오렌지, 녹색 사과가 있으면 분홍색입니다. 이는 배경색이 개체 색상에 대한 보색 음영을 갖기 때문에 발생합니다. 회색 배경빨간색 물체 옆에는 차갑게 보이고, 파란색과 녹색 물체 옆에는 따뜻해 보입니다.

75. 색상 대비의 예

미사를 조사하십시오. 75: 세 개의 회색 사각형은 모두 동일합니다. 파란색 배경에서는 회색이 됩니다. 오렌지 색조, 노란색은 보라색, 녹색은 분홍색입니다. 즉, 배경색에 추가 색상 음영을 얻습니다. 밝은 배경에서는 물체의 색상이 더 어둡게 나타나고, 어두운 배경에서는 더 밝게 보입니다.

색 대비 현상은 주변의 다른 색의 영향을 받거나, 이전에 관찰했던 색의 영향을 받아 색이 변하는 현상입니다.

76. 색상 대비의 예

서로 옆에 있는 보색은 더 밝고 채도가 높아집니다. 기본 색상에서도 동일한 일이 발생합니다. 예를 들어, 빨간 토마토는 파슬리 옆에 있으면 더욱 붉게 보이고, 보라색 가지는 노란색 순무 옆에 있으면 더욱 붉게 보입니다.

파란색과 빨간색의 대비는 차갑고 따뜻한 대비의 원형입니다. 그것은 유럽 회화의 많은 작품의 채색의 기초가 되며 Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov의 그림에 극적인 긴장감을 조성합니다.

유명한 러시아 예술가이자 과학자*인 N. Volkov는 그림에서 색상을 병치하는 것과 같은 대비가 일반적으로 예술적 사고의 주요 방법이라고 말합니다.

우리 주변의 현실에서 한 색상이 다른 색상에 미치는 영향은 논의된 예보다 더 복잡하지만 밝기와 색상의 주요 대비에 대한 지식은 화가가 현실에서 이러한 색상 관계를 더 잘 확인하고 획득한 색상을 사용하는 데 도움이 됩니다. 지식 실무. 빛과 색상 대비를 사용하면 시각적 매체의 가능성이 높아집니다.

77. 우산. 사용예 색상 뉘앙스

78. 풍선. 색상 대비 사용 예

특별한 의미표현력을 갖추기 위해 장식 작업색조 및 색상 대비를 얻습니다.

에이. M.ZVIRBULE. 태피스트리 '바람과 함께'

비. 공작 깃털. 사진

다섯. 단풍. 사진

g. 양귀비밭. 사진

d. 알마 토마스. 유아기의 블루라이트

방에 있는 물건을 보세요. 창밖을 보세요. 당신이 보는 모든 것에는 모양뿐 아니라 색상도 있습니다. 쉽게 식별할 수 있습니다. 사과는 노란색, 컵은 빨간색, 식탁보는 파란색, 벽은 파란색 등입니다.

물체의 로컬 색상은 우리 마음 속에서 객관적이고 변하지 않는 속성으로 특정 물체와 연관되는 순수하고 혼합되지 않으며 굴절되지 않은 톤입니다.

로컬 컬러는 외부 영향을 고려하지 않고 객체의 기본 색상입니다.

객체의 로컬 색상은 단색일 수 있지만(그림 80) 다음으로 구성될 수도 있습니다. 다른 색조(병. 81).

장미의 주요 색상은 흰색 또는 빨간색이지만 각 꽃마다 여러 가지 지역 색상 음영을 셀 수 있습니다.

80. 정물. 사진

81. 반 바이에렌. 꽃이 담긴 꽃병

인생에서 그림을 그릴 때는 기억에서 옮겨야 합니다. 특징물체의 국지적 색상, 빛의 변화, 부분적인 음영 및 음영.

빛, 공기, 다른 색상과의 조합의 영향으로 동일한 로컬 색상이 그림자와 빛에서 완전히 다른 톤을 얻습니다.

~에 햇빛물체 자체의 색상은 반그림자가 위치한 곳에서 가장 잘 보입니다. 완전한 그림자가 있는 경우 객체의 로컬 색상이 잘 보이지 않습니다. 밝은 빛에서는 밝아지고 변색됩니다.

우리에게 사물의 아름다움을 보여주는 예술가들은 빛과 그림자의 국지적 색의 변화를 정확하게 판별합니다.

원색, 보조색, 보색을 사용하는 이론과 실습을 익히면 물체의 로컬 색상, 빛과 그림자의 음영을 쉽게 전달할 수 있습니다. 개체 자체에 의해 또는 개체 자체에 드리워진 그림자에는 항상 개체 자체의 색상과 보색적인 색상이 포함됩니다. 예를 들어, 빨간 사과의 그림자에는 빨간색을 보완하는 녹색이 분명히 있을 것입니다. 또한 각 그림자에는 물체 자체의 색상보다 약간 더 어두운 톤이 포함되어 있으며, 블루 톤.

82. 그림자 색상을 얻는 방법

물체의 국지적 색상은 주변 환경의 영향을 받는다는 점을 잊어서는 안 됩니다. 노란색 사과 옆에 녹색 휘장이 있으면 색상 반사가 나타납니다. 즉, 사과 자체의 그림자가 반드시 녹색 음영을 얻습니다.

83. 노란 사과와 녹색 커튼이 있는 정물